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Ut pictura poesis: uma leitura de

A Goeldi, de Carlos Drummond de


Andrade
Luciano Marcos Dias Cavalcanti
Universidade do Vale do Rio Verde

Resumo: Um ponto marcante em A vida passada a limpo, de Carlos


Drummond de Andrade, refere-se estreita relao do poeta com as artes
plsticas. Drummond foi amigo de vrios artistas plsticos modernistas,
alguns homenageados por ele em seu livro, como Santa Rosa (A um
morto na ndia), Di Cavalcanti (Pacto) e Goeldi (A Goeldi).
Neste ltimo, Drummond encontra ampla afinidade com sua prpria
obra potica. Este artigo pretende realizar um estudo comparativo entre
o referido poema e as xilogravuras de Oswaldo Goeldi por meio de uma
possvel relao homolgica entre as obras dos dois artistas.
Palavras-chave: Drummond, Poesia, Artes plsticas.

Desde o aparecimento da escrita, filha do desenho e da capacidade


de abstrao do homem, frequente a associao entre imagem e texto. comum
vermos nas artes plsticas inscries verbais, como tambm textos poticos
publicados com ilustraes, prticas que sugerem que os artistas plsticos tanto
quanto os escritores (poetas) sentem uma espcie de incompletude em suas artes.
H uma variedade enorme de quadros, esculturas, gravuras e outras obras visuais

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que representam passagens de textos literrios. So exemplares as ilustraes da


Ilada, da Odisseia, da Divina comdia, do Dom Quixote. Encontramos tambm
escritores que criam desenhos a partir de seus prprios textos (Victor Hugo), que
os ilustram, como Oswald de Andrade (Primeiro caderno do aluno de poesia), e
ainda pintores que escrevem poemas (Portinari). Em alguns momentos, artistas
de vrias reas propem um projeto comum, como ocorreu na Semana de Arte
Moderna, de 1922, que uniu escritores, pintores, arquitetos e msicos no projeto
nacional de independncia cultural.
Ler um texto potico ou observar um quadro , em princpio,
percorrer com o olhar duas representaes artsticas distintas. No primeiro caso,
o observador-leitor necessita decifrar o conjunto grfico que forma o texto. No
segundo, o observador, quando vislumbra um quadro, percorre com o olhar um
mundo de formas, texturas, espaos, cores, e deve interpret-lo. Nesse sentido,
o sucesso da comparao entre dois sistemas semiticos distintos depender de
como o analista articula cada sistema de forma conjunta, sem deixar de considerar
a particularidade da cada um.
G. E. Lessing, em seu Laocoonte (publicado originalmente em
1
1776), ao analisar a famosa escultura grega que representa a figura mitolgica
de Laocoonte (o sacerdote de Apolo que aconselhou os troianos a no tocarem
no famoso presente grego, o cavalo de madeira), o primeiro grande autor
moderno a trabalhar de maneira renovadora o modo antigo de apreciao
comparativa entre a poesia e a pintura, que anteriormente era realizada apenas
pela observao das semelhanas temticas entre as duas artes.
Para ele, a poesia era superior s artes plsticas devido aos diferentes
meios utilizados por ela em suas representaes. Segundo Lessing, a pintura
deveria escolher determinada cena ou o momento mais expressivo possvel
para represent-lo em seu objeto artstico. Dessa maneira, a pintura se limitava
escolha do momento representado. J a poesia, diferentemente, poderia
representar uma srie infindvel de gestos ou atos, at mesmo o invisvel, tendo
assim muito mais amplitude e liberdade que a pintura.
tambm por essa razo que Lessing acreditava que os critrios para
comparar e avaliar cada expresso artstica deveriam ser diferentes. Precisariam ser
levados em conta na observao comparativa entre as duas artes a semelhana do
assunto ou motivo representado, de um lado, e a semelhana do estilo, de outro.
Anteriormente concepo de Lessing (sculos XVII e XVIII), toda comparao

1.

A edio utilizada neste artigo de 1998.

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era simplesmente feita, como dissemos, apenas pela semelhana do assunto, o


que a crtica contempornea considera um mtodo redutor e sem importncia,
pois tal anlise tem como critrio a comparao estilstica entre as artes, mais
profunda e apurada. O perigo de se fazer analogias meramente temticas entre
poesia e pintura estabelecer metforas vagas entre as duas artes sem reconhecer
a distncia entre elas, pois o poeta, quando tem a pintura como objeto de
inspirao e representao, no est apenas ilustrando-a, mas interpretando-a,
repensando-a como obra simblica. Assim tambm ocorre no sentido inverso.
De acordo com Aguinaldo Jos Gonalves, para analisarmos
comparativamente um objeto artstico, devemos, de incio, observar sua
linguagem prpria e, posteriormente, ter conscincia da mobilidade proveniente
dos procedimentos distintos que se inter-relacionam. Para o crtico,
estes procedimentos so responsveis pela construo da imagem que
singulariza o objeto conhecido e podem se dar por relaes de contiguidade,
por relaes de similaridade, ou ainda pela sobreposio de ambas, e
a partir desses procedimentos que podemos falar de relaes analgicas,
homolgicas e associativas. [...] estas formas de relao [so] imprescindveis
para qualquer funcionamento mental e completamente indispensveis para
2
o estudo das relaes entre sistemas artsticos [distintos].

O crtico ainda acrescenta que, para analisarmos comparativamente


a literatura com outras artes, devemos trocar a simples perspectiva analgica
(semelhana de temas) por uma abordagem homolgica (semelhana estrutural).
A perspectiva analgica deve vir na abordagem crtica como ponto de partida
para uma anlise apurada ulterior, mais complexa e sutil, sendo uma espcie
porta de entrada para que, posteriormente, seja possvel detectar modelos
mais rigorosos que, na verdade, vo buscar correspondncias, equivalncias
3
homolgicas entre estruturas distintas. essa perspectiva que possibilita ao
analista, de maneira mais efetiva, fazer analogias mais fecundas entre as artes.
O movimento abstrato entre a expresso artstica e a plstica
captado pela

2.

GONALVES. Relaes homolgicas entre literatura e artes plsticas: algumas


consideraes, p. 57.
3. JAKOBSON apud GONALVES. Relaes homolgicas entre literatura e artes
plsticas: algumas consideraes, p. 58.

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manifestao do potico, engendrado por meios distintos de expresso,


mas cujo carter singular advinha, em todos eles, do modo de construo
que acabava sempre no mesmo resultado: a composio da metfora.
Entretanto, cada um deles privilegiava, em si, graas ao prprio meio de que
ambos se valiam, instncias sensoriais e abstratas distintas: na poesia, pelo
ritmo engendrado, o diagrama emergente e primordial; na pintura, pelas
relaes instauradas, a emergncia do potico, por formas transfiguradas
4
no espao e recompostas na simultaneidade do tempo.

Assim como lembra Horcio, na frmula que imprime o paralelismo


entre a pintura e a poesia (Ut pictura poesis, A poesia como a pintura),
pretendemos demonstrar que o poema A Goeldi, de Carlos Drummond de
Andrade, est diretamente correlacionado obra artstica do xilogravurista que o
nomeia, assim como o mundo pictural e existencial das xilogravuras de Oswaldo
Goeldi se relaciona ao universo potico do autor de A rosa do povo.
O leitor do poema de Drummond encontra uma espcie de
exposio da obra do xilogravurista, do mesmo modo que reconhece a potica
drummondiana na obra de Goeldi. Essa relao entre os dois artistas, pela
leitura do poema ou pela observao das xilogravuras, pode ser encontrada em
homologias entre suas elaboraes formais o poema como as xilogravuras
de Goeldi, e estas so como a potica de Drummond.
O poema A Goeldi foi publicado em A vida passada a limpo, livro
escrito entre 1954 e 1958 e que se situa na fase madura da potica de Drummond.
So flagrantes, nos poemas que compem o livro, as temticas da vida e da
morte, do amor e da memria, revelando o homem maduro e o poeta seguro ao
manejar esteticamente seus versos, como j evidenciavam Novos poemas (1948)
e Claro enigma (1951). A esses livros se soma Fazendeiro do ar (1954), que,
com A vida passada a limpo (1959), completa o que Jos Guilherme Merquior
5
denominou de quarteto metafsico da poesia de Drummond. De acordo com
o crtico, esses livros formam uma unidade que se revela no uso do registro
elevado da linguagem, nas formas fixas, provenientes da tradio potica anterior
ao modernismo, e nos temas de contedo existencial.
Um ponto relevante que propomos analisar mais de perto se refere
estreita ligao de Drummond com as artes plsticas, tendo sido ele amigo de
vrios artistas plsticos modernistas. Escreveu sobre Tarsila do Amaral, Cndido

4.

GONALVES. Relaes homolgicas entre literatura e artes plsticas: algumas


consideraes, p. 59.
5. MERQUIOR. Verso e universo em Drummond, p. 124.

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Portinari, Guignard, Lasar Segall, Heitor dos Prazeres. No livro Arte em exposio,
comps uma srie de poemas que excursionavam pela histria da arte. Alguns
artistas foram homenageados pelo poeta em A vida passada a limpo, como Santa
Rosa (A um morto na ndia), Di Cavalcanti (Pacto) e o xilogravurista Oswaldo
Goeldi (A Goeldi), artista com o qual Drummond encontra maior afinidade.
O modo como Goeldi trabalhou temas como solido e tristeza e a
viso da paisagem noturna e do interior da grande cidade e suas misrias despertou
interesse em vrios de nossos maiores escritores (Manuel Bandeira, Murilo Mendes,
Anbal Machado, Rachel de Queiroz, Ronald de Carvalho, Carlos Drummond de
Andrade), crticos (Otto Maria Carpeaux, Beatrix Reynal, lvaro Moreira) e tambm
do pintor Di Cavalcanti. Em Andorinha, andorinha, Manuel Bandeira (crtico de
arte) apresenta o lbum Dez madeiras, de Goeldi, de maneira entusistica.
Uma das mais fortes e curiosas exposies de arte que j vi foi improvisada
num bar, depois da meia-noite, quase hora crispante de se correrem as
cortinas de ao. Apresentaram-me um rapaz anguloso, de nariz duro, olho
metlico: o artista Oswaldo Goeldi. Um nome em branco para mim. O rapaz
trazia uma pasta embaixo do brao. Sentou-se mesa, abriu a pasta, e ento,
correu em volta de mo em mo uma estupenda coleo de gravuras em
madeira e desenhos a pena e a lpis. Que emocionante surpresa! Todo um
mundo interior riqussimo abria-se ali, atestando uma fora de concepo,
uma magistralidade de trao, um senso dramtico da paisagem urbana, que
nos enchia de pasmo. A imaginao de Oswaldo Goeldi tem a brutalidade
sinistra das misrias das grandes capitais, a soledade das casas de cmodos
onde se morre sem assistncia, o imenso ermo das ruas pela noite morta
e dos cais pedrentos batidos pela violncia de sis explosivos, arte de
pantesmo grotesco, em que as coisas elementares, um lampio de rua,
um poste, a rede telefnica, uma bica de jardim, entram a assumir de
6
sbito uma personalidade monstruosa e aterradora. Um admirvel artista.

Em A Goeldi, Carlos Drummond de Andrade homenageou o artista


e interpretou sua obra. Para Merquior, notvel, no poema, a tendncia filosfica
7
do lirismo de celebrao, como revela o verso: Goeldi: pesquisador da
noite moral sob a noite fsica. O leitor assduo da obra de Drummond sabe da
frequncia com que a palavra noite aparece em seus poemas e, por conseguinte,
logo estabelece a relao de irmandade artstica do poeta com o xilogravurista.

6.
7.

BANDEIRA. Andorinha, andorinha, p. 58-59.


MERQUIOR. Verso e universo em Drummond, p. 172.

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De uma cidade vulturina


vieste a ns, trazendo
o ar de suas avenidas de assombro
onde os vagabundos peixes esqueletos
rodopiam ou se postam em frente a casas inabitveis
mas entupidas de tua coleo de segredos,
Goeldi: pesquisador da noite moral sob a noite fsica.
Ainda no desembarcaste de todo
e no desembarcars nunca.
Exlio e memria porejam das madeiras
em que inflexivelmente penetras para extrair
o vitrolo das criaturas
condenadas ao mundo.
s metade sombra ou todo sombra?
Tuas relaes com a luz como se tecem?
Amarias talvez, preto no preto,
fixar um novo sol, noturno; e denuncias
as diferentes espcies de treva
em que os objetos se elaboram:
a treva do entardecer e a da manh;
a eroso do tempo no silncio;
a irrealidade do real.
Ests sempre inspecionando
as nuvens e a direo dos ciclones.
Cu nublado, chuva incessante, atmosfera de chumbo
so elementos de teu reino
onde a morte de guarda-chuva
comanda
poas de solido, entre urubus.
To solitrio, Goeldi! Mas pressinto
no glauco reflexo furtivo
que lambe a canoa de seu pescador
e na tarja sangunea a irromper, escndalo, de teus negrumes
uma ddiva de ti vida.

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No sinistra,
mas violenta
e meiga,
8
destas cores compe-se a rosa em teu louvor.

Segundo Rodrigo Naves, o poema A Goeldi um dos textos


9
mais reveladores escritos sobre o artista, apontando o gravador, como
prprio Drummond afirmou, como um pesquisador da noite moral sob a noite
fsica. Isso porque o poema exibe com propriedade o universo do artista que
representou o mundo por meio de uma realidade fugidia e dividida, em que seus
habitantes noturnos no ambicionam alcanar aquela regio de onde provm
a luz. Ao contrrio vivem de costas para ela. [...] Goeldi mostra a periferia do
mundo, seus subrbios, funcionando em lgica prpria, noturna, algo alucinada
10
e, quem sabe, indiferente aos valores diurnos. Desse modo,
o que Drummond identifica na obra de Goeldi no , a meu ver, a
renncia a toda e qualquer moral e sim a defesa de uma tica que ponha
em suspenso os valores vigentes o lado de l, o mundo da luz e
saiba encontrar, com base nessa espcie de estoicismo que envolve suas
personagens, um novo padro de conduta. A noite fsica enfatiza uma
atmosfera dbia, indeterminada, que no possui marcos as estrelas que
orientam nossos passos. Mas isso no significa que nos perdemos. Existem
outros pontos de referncia, e basta baixar os olhos, deixar de fix-los nas
alturas, para que encontremos mais perto de ns os sinais que ajudaram a
nortear os nossos movimentos. Do mesmo modo a noite moral parece
falar de um tempo de espera, da necessidade de uma proximidade estreita
com o mundo para que possamos extrair da novos critrios, livres das
generalizaes apressadas e dos padres vigentes. Para enxergar noite
11
preciso ter olhos aguados.

Oswaldo Goeldi nasceu em 1895, no Rio de Janeiro. Sua primeira


infncia foi vivida no Par, onde travou contato direto com a exuberante fauna e
flora amaznica. Realizou vrias viagens do Norte do pas ao Rio de Janeiro, assim
como duas travessias Europa, que, segundo Manuel Bandeira, possibilitaram

8.
9.
10.

ANDRADE. Poesia completa e prosa, p. 303.


NAVES. Goeldi, p. 27.
NAVES. Goeldi, p. 27. A citao dentro da citao de Naves de Nuno Ramos,
conforme referncia no texto consultado.
11. NAVES. Goeldi, p. 27-28.

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ao artista ter impresses diversas, portos, cidades, raas tudo o que a arte do
12
homem refletiria depois com vigor inslito. Vivendo na Sua dos 6 aos 24
anos, recebeu uma formao de padro europeu, o que notoriamente se pode
observar em sua obra por seu carter expressionista. Entre 1914-1918 serviu
na guerra, situao que o forou a interromper seus estudos na Politcnica
de Zurique. Ao retornar da guerra, ingressou na cole des Arts et Mtiers, em
Genebra. Passou a frequentar a Galeria Moos, onde pode apreciar quadros de
Gauguin, Czanne, Renoir, Van Gogh, Van Dongen, Signac. Nessa poca j
produzia vrios desenhos. A partir de ento, Goeldi passou a estudar no ateli
de Serge Pahnke e Henry Van Muyden, recebendo uma educao acadmica,
contrria a sua personalidade livre, pois tinha como mestres os autores dos
quadros que observava na Galeria Moos. Para Manuel Bandeira, foi sobretudo
a arte visionria de Kubin, o tcheco fantstico, o genial ilustrador de Poe, de
13
Grard de Nerval, de Barbey dAurevilly, do Livro de Daniel que exerceu
maior influncia em Goeldi. Em 1919, o gravador retornou ao Brasil e teve uma
adaptao difcil, como bem representam os versos de Drummond: Ainda no
desembarcaste de todo/e no desembarcars nunca./Exlio e memria porejam
das madeiras/em que inflexivelmente penetras para extrair/o vitrolo das criaturas/
condenadas ao mundo. Em 1921, exps pela primeira vez, no Liceu de Artes e
Ofcios do Rio de Janeiro, um trabalho que explora um clima noturno habitado
por seres abandonados, sofridos e tristes, no encontrando boa acolhida por
parte do pblico e da crtica.
A temtica constante em sua obra a do homem simples e solitrio
inserido em uma paisagem noturna e cotidiana, como o prprio poema de
Drummond revela em seus versos, com um vocabulrio recheado de expresses
noturnas. Assim sugere a eleio de urubus para representar o sentimento,
paradoxal, de terror (repulsa, morte, carnia, etc.) e liberdade (voo, natureza, etc.),
criando imagens de tenso psicolgica em seu observador. Os urubus revelam
o lado pessimista do gravador, trazendo de forma simblica a decadncia e o
lado obscuro do ser humano (De uma cidade vulturina/[...]poas de solido,
entre urubus). O sentimento de assombro e de espanto revelado na solido
annima de pessoas simples, seres noturnos que circulam noite nas ruas
desertas (avenidas de assombro). A expresso de um mundo inslito sugerida
pela mistura de elementos distintos e de um ambiente obscuro, que esconde

12.
13.

BANDEIRA. Andorinha, andorinha, p. 58-59.


BANDEIRA. Andorinha, andorinha, p. 58-59.

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sentimentos e segredos ntimos ([...] vagabundos peixes esqueletos/rodopiam


ou se postam em frente a casas inabitveis/mas entupidas de tua coleo de
segredos). A escurido intensificada pela totalidade da expresso existencial
do artista questionada pelo poeta (s metade sombra ou todo sombra?), ou
mesmo pela duplicao da cor negra e pela criao inslita de um sol noturno,
situao que revela um mundo onde no h lugar para a intensa iluminao
do dia ensolarado e a noite reina inteiramente, como se v pela acentuao
do ambiente solitrio e irreal (Amarias talvez, preto no preto,/fixar um novo
sol, noturno; e denuncias/as diferentes espcies de treva/em que os objetos se
elaboram:/a treva do entardecer e a da manh;/a eroso do tempo no silncio;/a
irrealidade do real). Algumas xilogravuras de Goeldi so exemplares para seu
universo artstico obscuro.

Figura 1 - Urubus, 1929. Ttulo atribudo pelo Centro Virtual de Referncia


e Documentao Oswaldo Goeldi. Sem assinatura, xilogravura, prova e
impresso 13 X 14,5 cm. Coleo Hermann Kmmerly.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=609>.

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Figura 2 - Tarde, 1950. Ttulo atribudo pelo Centro Virtual de Referncia e


Documentao Oswaldo Goeldi. Assinada, xilogravura a cores, 97/100, 20,6 X
26,5 cm. Gravura realizada para o Clube Amigos da Gravura. Coleo Museu
Nacional de Belas Artes.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=213>.

Figura 3 - Fim do dia, 1950. Assinada, xilogravura a cores, 19,5 X 27 cm. Coleo
Raul Schmidt Felippe Jr.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=400>.

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Figura 4 - Chuva, 1957. Assinada, xilogravura a cores, 2/12, 22 X 29,5 cm. Coleo
Frederico Mendes de Moraes.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=232>.

O poema de Drummond e as obras do xilogravurista revelam a


desolao do homem em seu hbitat um ambiente noturno, tempestuoso e
propenso morte , expressam sua solido e as perturbaes de seu mundo interior
(Ests sempre inspecionando/as nuvens e a direo dos ciclones./Cu nublado,
chuva incessante, atmosfera de chumbo/so elementos de seu reino/onde a morte
de guarda-chuva/comanda/poas de solido, entre urubus). Esse ambiente noturno,
atmosfera intrnseca da criao do xilogravurista, coroado pelo intenso sentimento
de solido que o artista no pode deixar de representar em sua obra, pois tambm
parte dele mesmo (To solitrio Goeldi! Mas pressinto/[...]/uma ddiva de ti
vida//No sinistra,/mas violenta/e meiga,/destas cores compe-se a rosa em seu
louvor). Toda essa explicitao do ambiente noturno tambm revela a inegvel
preocupao social expressa nas xilogravuras de Goeldi, mas substancialmente
sua obra exprime o incmodo e o absurdo de estar no mundo: Exlio e memria
porejam das madeiras/em que inflexivelmente penetras para extrair/o vitrolo das
criaturas/condenadas ao mundo. Essa situao concorda com a dupla carga (papel
poltico e ao mesmo tempo esttico) que a gravura historicamente sempre carregou.
A natureza nica e inesperada de suas xilogravuras chama a ateno,
pois destoa da tradio artstica brasileira, que sempre cultivou a multiplicidade
e a exuberncia das cores prprias de um pas tropical. O Rio de Janeiro de
Goeldi visto por seu lado mais escuro e sombrio; as personagens que o artista

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representa em sua obra so solitrias, excludas, marginalizadas, esquecidas,


vagabundas e prostitutas que erravam pela noite da cidade.

Figura 5 - Noturno, 1950. Assinada, xilogravura a cores, 4/12, 19,5 X 27 cm. Coleo
Frederico Mendes de Moraes.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=136>.

Figura 6 - Abandono, 1937. Ttulo atribudo pelo Centro Virtual de Referncia e


Documentao Oswaldo Goeldi. Assinada, xilogravura a cores, sem numerao,
17,3 X 21,8 cm. Coleo Ary Ferreira de Macedo.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=261>.

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Figura 7 - Solitrio, 1930. lbum 10 gravuras de Oswaldo Goeldi. Rio de Janeiro:


Officinas Graphicas de Paulo Pongetti & Cia., 1930. Assinada, sem numerao,
12,25 X 11 cm. Coleo Marilu Cunha dos Santos.
Fonte: <http://www.centrovirtualgoeldi.com/paginas.aspx?Menu=obras_
interior&opcao=G&IDItem=191>.

No por acaso, Goeldi foi escolhido para ilustrar os livros de


14
Dostoievski no Brasil, mostrando sua afinidade com o universo existencial
expresso nas narrativas do autor russo. Alm das obras de Dostoievski, Goeldi
estabeleceu uma relao frutfera com o mundo das letras, participando
ativamente como ilustrador da revista Para Todos (1919) e do peridico O Malho
15
(1924), alm de assinar, com suas ilustraes, vrios romances brasileiros. Entres

14.

Humilhados e ofendidos (1941), Memrias do subsolo e O eterno marido


(1944), Recordaes da casa dos mortos (1945) e O idiota (1949).
15. Cana (1928), Cobra Norato (1937), Martin Cerer (1945) e Mar Morto (1960).

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essas ilustraes, destacam-se as do antolgico poema Jos, de Drummond,


16
unindo arte e realidade ao retratar o drama humano de estar no mundo.
Uma possvel explicao para essa preferncia expressionista pelo
mundo das sombras talvez esteja relacionada a sua filiao: Goeldi era filho de pai
suo e viveu vrios anos em Berna, Zurique e Genebra, onde estabeleceu contato
direto com artistas ligados a essa tendncia esttica. Soma-se a isso seu prprio
recolhimento. Goeldi era um homem solitrio, um gauche maneira de Drummond.
Em alguns momentos, o negro incisivo que encerra suas estampas
recebe a luz de um sol avermelhado, de um lampio amarelo ou de corredores
e janelas iluminadas, prendendo o olhar de seu observador como uma espcie
de alento. Talvez essa luz seja animadora para os prprios personagens que
frequentam esse ambiente solitrio e desolador, e em muitos casos ela representa
a prpria energia vital desses seres, que mesmo nessa ambientao emanam
a fora da vida. Isso pode ser visto na iluminao do corao de um homem
abandonado em Abandono (1937), nas janelas das casas ou pelo prprio Sol
vermelho em Anoitecer (1959) e em Tarde ou Cu vermelho (1950). Soma-se
a essa ambientao a viso de ptios abandonados e das ruas desertas onde
circulam, em um ambiente silencioso, seres noturnos, como em Solitrio (1930),
Caminho abandonado (1930) ou Noturno (1950). Seres que no podem habitar
o mundo diurno e que parecem no querer pertencer a ele; esses seres se
assemelham bastante figura e personalidade gauche, caracterstica da poesia
drummondiana. O gauche aquele sujeito que no se adqua organizao
social do mundo e, por isso, est constantemente incomodado com o prprio
fato de existir e de pertencer a algo que o repele/que repelido por ele. A
personalidade gauche, assumida por Drummond j no incio de sua poesia, no
17
Poema de sete faces, de Alguma poesia (1930), tambm marca psicolgica
do poeta, presente em toda a sua obra. Essa personalidade revela o embate eu
versus mundo, o desajuste do poeta com o mundo vivenciado por ele, marca do
homem moderno, que se contrape figura do heri clssico, representante do
mundo antigo. Esse anti-heri moderno se revela por sentimentos contraditrios,
mltiplos e pouco conclusivos, marca testemunhal do poeta moderno em seu
tempo, acelerado e catico. A figura do gauche associa o poeta mineiro tradio

16.

O poema de Drummond, devidamente ilustrado por Goeldi, foi publicado


no suplemento Autores e Livros, do jornal A Manh, do Rio de Janeiro, em 11
de janeiro de 1942.
17. Quando nasci, um anjo torto/desses que vivem na sombra/disse: Vai, Carlos!
ser gauche na vida (ANDRADE. Poesia completa e prosa, p. 53).

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baudelairiana da poesia moderna (O albatroz e Perda da aurola), na qual


o poeta um ser desajustado e/ou maldito que pertence ao cotidiano mais cru,
sem alcanar altos voos. Como as personagens representadas por Goeldi em
suas xilogravuras, o poeta gauche tambm, inevitavelmente, habita o mundo das
sombras. Assim, a primeira estrofe do Poema de sete faces conjuga elementos
que revelam um modo de vida que se desvia da ordem estabelecida: torto,
sombra e gauche. De acordo com Alcides Villaa,
bem examinados, os termos parecem sugerir desvios de uma ordem
convencional, anttese desta, cujos correspondentes diretos seriam o
iluminado, o direito, o retilneo que trazem por analogia os predicados
de equilbrio, da racionalidade, da adaptabilidade. Desmembrando-se mais
possibilidades analgicas, todo um universo se constituiria com a reserva
tico-poltico-moral de homens probos, de inegvel retido, centralizados
18
com clareza numa sociedade bem comportada.

O perodo da poesia de Drummond a que pertence A vida passada


a limpo considerado pela crtica como filosfico ou metafsico, visto que o
livro apresenta um carter reflexivo sobre o estar no mundo. A isso se acrescentam
o perodo no qual o poeta viveu, o do ps-guerra, o existencialismo em voga
e a afinidade real de Drummond com Heidegger. Outro ponto importante a se
destacar o fato de que Drummond, como exemplarmente demonstra o poema
A mquina do mundo, de Claro enigma, recusa a total explicao da vida
oferecida gratuitamente pela mquina do mundo, pois sabe que o conhecimento
ilimitado e, nesse sentido, prefere viver na obscuridade ao entender que a
sabedoria total inatingvel, e a condio humana, intrinsecamente incerta.
notvel a semelhana entre os dois poemas, que pode ser observada na
ambientao e no prprio carter existencial e noturno presente em ambos.
E como eu palmilhasse vagamente
uma estrada de Minas, pedregosa,
e no fecho da tarde um sino rouco
se misturasse ao som de meus sapatos
que era pausado e seco; e aves pairassem
no cu de chumbo, e suas formas pretas

18.

VILLAA. Drummond: primeira poesia, p. 25-26. Grifos do autor.

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O eixo e a roda: v. 23, n. 2, 2014

lentamente se fossem diluindo


na escurido maior, vinda dos montes
e de meu prprio ser desenganado,
a mquina do mundo se entreabriu
para quem de a romper j se esquivava
19
e s de o ter pensado se carpia.

As imagens referentes ao escuro e ao noturno em A mquina do


mundo estabelecem uma relao prxima com as imagens construdas por
Drummond no poema A Goeldi. Essa semelhana, inicialmente, pode ser notada
no prprio momento em que a mquina do mundo se revela ao poeta, no
fecho da tarde, que se mostra amplamente na interpretao que Drummond
fez da obra do gravurista, expressa no verso Goeldi: pesquisador da noite
moral sob a noite fsica. Essa interpretao revela o espao da escurido de
maneira dupla, existencial (moral) e fsica (noite fsica), como tambm nos
versos em que o poeta denuncia as diferentes espcies de trevas/em que os
objetos se elaboram:/a treva do entardecer e a da manh;/a eroso do tempo
no silncio;/a irrealidade do real.
Tambm possvel notar a mesma mistura entre as sombras
(presente nos dois poemas) nas formas pretas das aves que lentamente se
dissolvem em uma escurido maior, em A mquina do mundo. Ou em A
Goeldi, em que o poeta diz: s metade sombra ou todo sombra?/Tuas relaes
com a luz como se tecem?/Amarias talvez, preto no preto,/fixar um novo sol
noturno [...]. O prprio cu que envolve o espao dos poemas revelado por
imagens noturnas. Em A Goeldi, fala-se de atmosfera de chumbo; em A
mquina do mundo, mostra-se um cu de chumbo. Desse modo, o confronto
dos dois poemas aponta para a importante representao do espao noturno na
obra drummondiana, o que revela a viso negativa no s do poema diante da
vida, mas tambm a de seu homenageado.
O poema A Goeldi, como toda a obra de Drummond, integra-se
naquele tipo de potica que considera a poesia como uma forma de conhecimento
do mundo, que estabelece um contato direto com o desejo primordial do homem
de compreender o sentido do estar no mundo em sua variada complexidade.
Para isso, o poeta no tratou apenas de assuntos elevados; elegeu tambm

19.

ANDRADE. Poesia completa e prosa, p. 271.

78

Belo Horizonte, p. 63-80

temas cotidianos, retirados da observao de fatos corriqueiros do dia a dia,


de sua memria, de suas observaes do mundo. Drummond, ao revelar o
universo artstico e existencial de Goeldi no poema que o homenageia, acaba
por representar sua prpria potica, que tem como emblema o retrato do homem
moderno inserido em um mundo repleto de contradies, obscuro e solitrio.
esse cenrio degradado, habitado por seres das sombras que vivem no mundo
urbano da grande cidade, que representado tanto pelo poeta (em sua linguagem
de teor metafsico e obscuro) quanto pelo xilogravurista (em sua preferncia pelo
tom escuro e pela ambientao de desolamento). Esse procedimento mostra, nas
obras de ambos os artistas, a ideia do rebaixamento em suas representaes, que
se revelam no sentimento de fraqueza e abandono (real e existencial) e no tom
escuro e/ou sombrio no qual o homem moderno est inserido.

Ut pictura poesis: A reading of A Goeldi, by Carlos Drummond


de Andrade
Abstract: A striking point in A vida passada a limpo, by Carlos
Drummond de Andrade, refers to the close relationship of the poet with
the visual arts. Drummond was a friend of several modernist artists,
some of whom were honored by him in his books, as Santa Rosa (A um
morto na ndia), Di Cavalcanti (Pacto) and Goeldi (A Goeldi).
In the latter, Drummond finds great affinity with his own poetic work.
This paper aims at making a comparative study between Drummonds
A Goeldi and Goeldis woodcuts by proposing a possible homologous
relationship between the works of both artists.
Keywords: Drummond, Poetry, Visual arts.

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O eixo e a roda: v. 23, n. 2, 2014

Referncias
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