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Julgar se voc conseguiu um equilbrio entre o dilogo e a narrativa no uma questo de

contar as palavras entre aspas; uma questo de pesar a eficcia do dilogo e narrao como
uma unidade. Contanto que voc envolver seus leitores, no importa se voc tem muito mais do
que a narrativa do dilogo. O problema se esconde em blocos de narrativa excessivamente
descritiva que carecem de tenso e sentar-se na pgina como grandes protuberncias.
Dilogo forte muito mais sobre a exposio que o rodeia, pois sobre o falar, por isso
mesmo que o texto inclui uma srie de narrao, voc pode ter mais conversando acontecendo
do que voc pensou que primeira vista. Aqui esto dois livros que incluem um monte de
narrao com bons resultados:
A Menina que Roubava Livros: Markus Zusak de A Menina que Roubava Livros ,
voltado para as idades 12 e acima, quase 600 pginas, com provavelmente dois teros de cada
narrao estar pgina ao invs de dilogo. Esta configurao pode intimidar os leitores mais
jovens, que tendem a se sentir confortvel vendo espao em branco e dilogo sobre suas
pginas. A coisa , A Menina que Roubava Livros tem um monte de espao em branco amigvel
graas a paragraphing freqente, e sua narrao de conversao faz com que mesmo os bits
narrativos sentir como o dilogo, estabelecer um equilbrio satisfatrio.
Jogos Vorazes: Suzanne Collins do The Hunger Games distorcida ainda mais
fortemente longe de dilogo, o que faz sentido considerando sua liderana adolescente passa
boa parte do livro evitando pessoas (um impulso totalmente compreensvel, j que os outros
personagens preferem esfaque-la na garganta de bate-papo sobre o tempo). O paragraphing,
ao abundante, ea tenso fazer o equilbrio dilogo / narrativa desse livro satisfatria.
O inverso, um livro que dois teros do dilogo em cada pgina, pode sentir-se equilibrado,
se a narrativa que parece oferece aes dinmicas e reveladoras que desafiam leitores - talvez
deliberadamente contradizendo as palavras faladas ou provocando sobre os sentimentos que o
personagem fala est tentando esconder . Narrativa deve de alguma forma adicionar subtexto ou
tenso adicional para a histria.
Exerccio: Comece com Dilogo
Neste exerccio, voc constri uma cena de nada alm de palavras faladas. Siga estes
passos:
1. Escrever uma conversa apenas com o dilogo, deixando as palavras se desdobram
naturalmente.
No tente injetar emoo ou tenso nas palavras. Apenas deixe os personagens expressar o
que precisa ser pronunciada. Nem adicionar tags de dilogo. Considere este um momento de
escrita de fluxo de conscincia.
2. Adicione narrativa.
Volte e ressaltam a emoo com a linguagem corporal e as aes fsicas, tendo a definio e
adereos em conta a revelar humor (como eu discuto no Captulo 8).
3. Inserir tags de dilogo.
V para trs e inserir tags de dilogo onde voc sente que precisa de uma batida narrativa de
ritmo ou de onde voc v mais de trs linhas de dilogo vai-e-vem que no tem narrativa
envolvente. Leitores precisar de esclarecimentos a respeito de quem est falando, para que no
perder o controle.
Agora voc tem uma cena completa que deve ser uniformemente equilibrados.
Fazendo uma leitura da mente Little: Pensamentos diretas
Quando voc quiser dar a jovens leitores uma viso sobre o estado do seu protagonista mente
sem revelar esses detalhes para outros personagens em uma conversa, voc escreve
pensamentos do protagonista como se ele estivesse falando sozinho. Isso chamado de
pensamento direto . Ela ajuda a pensar em pensamentos diretos (s vezes chamado de monlogo
interior ou dilogo interno ) como esses comentrios que ficam na ponta da lngua de seu
personagem sem realmente ser proferida:
Eu peguei a receita e ler o prximo ingrediente:. Coco . Sobre o meu cadver eu lixeira a
receita e depois agitou mais baunilha na massa. Coconut deveria ter sido banida pela Conveno
de Genebra.
A ltima linha neste exemplo no est em itlico, porque embora seja uma opinio que
certamente revela mentalidade do personagem, no um dilogo interno que um lbio tmido

de falada. Isto chamado de pensamento indireto porque no oferecem o texto direto do


pensamento.
Um pensamento direta uma forma de dilogo (da o dilogo interno apelido) que no est
entre aspas. Aqueles so salvos para o dilogo falado. totalmente a sua chamada se voc
definir pensamentos diretos na fonte romana ou itlico. Dito isto, eles so geralmente em itlico
no YA fico como uma dica visual til para jovens leitores. Voc pode omitir a atribuio do
alto-falante, se voc vai com itlico. Assim,
Aslon ergueu sua espada. muito pesado , ele pensou. Ele colocou-o de volta para baixo.
torna-se
Aslon ergueu a espada. muito pesado . Ele colocou-o de volta para baixo.
Na maioria das vezes, as poucas palavras, o melhor. No h nenhuma deciso formal sobre o
itlico, no entanto. Um estilo alternativo abandona completamente itlico e atribui uma etiqueta
de dilogo:
Este vai a lugar algum, ele pensou.
Voc no precisa da tag para pensamentos diretos, se voc usar itlico, mas se voc acha
que uma marca necessrio para uma batida rtmica, por todos os meios inclu-lo. Observe que,
assim como o dilogo falado, pensamentos diretos so escritas no tempo presente, mesmo
quando o resto do livro escrito no tempo passado.
s vezes, os escritores ter problemas tentando distinguir entre pensamentos diretos e
indiretos em uma narrativa em primeira pessoa. Pense pensamentos indiretas como "insights
narrativos" em vez de transcries diretas do pensamento. Eu tenho em itlico os pensamentos
diretos aqui, com as peas romanas sendo pensamentos indiretos:
Primeira pessoa: O novo garoto me deu arrepios. No no meu turno, amigo .
Terceira pessoa limitada: O novo garoto lhe deu arrepios. No no meu turno, amigo.
Onisciente: O novo garoto lhe deu arrepios. Ela no podia imaginar que ele achava que
era, chegando l como fosse o dono do lugar. No no meu turno, amigo.
Sinta-se como se estivesse fazendo alguma leitura da mente? Boa. Isso o que pensamentos
diretos oferecer aos leitores: a oportunidade de ler a mente do personagem. Se voc pudesse
fazer isso na vida real.

Parte III
Edio, reviso e formatao de seu manuscrito

Nesta parte. . .
Voc completou um projecto do seu romance para jovens adultos. E agora? Projeto de dois!
Oh, pare com o gemido. Reviso importante - como voc levar o seu manuscrito para o
prximo nvel, onde voc ajust-lo e lustre e brilho-lo como uma nova moeda, fazendo todo
esse trabalho duro sobre o projecto de uma pena. Encontrando-se o brilho pode levar dois
rascunhos, ou pode levar quatro, mas como todo bom escritor pode dizer, ela vai
definitivamente ter mais de um. Esta parte toda sobre o processo de reviso - o que voc pode
fazer em seu prprio pas, quando a chamar a cavalaria, e como limpar a coisa toda para a
apresentao aos agentes e editores.

Captulo 11
Edio e Reviso com confiana
Neste captulo
Avaliando seu prprio manuscrito
Buscando entrada fora e pesando crticas
Reviso de forma construtiva e sem medo
Esperar para escrever vrios rascunhos de sua fico YA. Isso parte do processo de escrita.
E esperar que o seu primeiro projecto a ser to acolhedor como uma cerca de lama. Isso parte
do processo, tambm. Em seus estgios iniciais, a criatividade bagunado. Mesmo mestres
clebres despejar terrveis primeiros esboos que mal se assemelham a seus, pedras polidas
finais.
Esta realidade pode ser desanimador, eu sei, mas ter corao. Desajeitado primeiros
rascunhos no significa que voc arruinou a sua grande conceito. Em vez disso, eles querem
dizer que voc deu o primeiro passo para transformar esse conceito em uma histria forte. O
manuscrito vai evoluir. Este captulo sobre esse processo de avaliao e da reescrita que
resulta. Eu digo a voc como avaliar a sua histria atravs de uma combinao de auto-edio e
crticas de fora, e depois eu explico como formular um plano de reviso especfica e agir sobre
ele com confiana.
A auto-edio, onde cada reviso Begins
Voc no pode reescrever, ou rever, o seu manuscrito at saber o que especificamente precisa
de reviso - e voc no pode saber que at que tenha analisado o seu manuscrito acabado e
depois pensaram em maneiras de melhorar seus pontos fracos e realar seus pontos fortes.
Mesmo se voc pretende ter outros ler e responder ao seu projecto acabado, voc precisa de
auto-editar o manuscrito primeiro. O tempo para mostrar o seu manuscrito para os outros
quando voc no pode ver as mudanas bvias mais.
A leitura por meio de: Mudando a sua mentalidade de escrever para a edio
Auto-edio eficaz requer o mximo de objetividade sobre seu manuscrito como voc
pode reunir. Isso significa tirando tampa do seu escritor e vestindo gorro do seu leitor para que
voc possa ler o seu manuscrito como um estranho faria. Aqui esto algumas dicas para fazer
essa mudana:
Separe seu manuscrito por um tempo. A durao desse "tempo" a sua chamada.
Alguns autores acham que podem vir em uma histria com outros olhos depois de um par de
semanas. Outros precisam de um par de meses para sentir como eles esto fora da histria em
vez de imerso dentro dela.
Imitar a experincia de leitura de livro. Aproxime-se de um livro impresso sentir
possvel. Imprima seu manuscrito (em espao duplo para deixar espao para anotaes), furos
na lateral, e mont-la em um fichrio. Heck, obter o manuscrito espiral, strip-, ou em sua loja de
cpia local ligado a pente.
Se voc tech-savvy, voc pode estar inclinado a ler o seu manuscrito em um e-reader ou
PDA, que permite fazer upload de seus arquivos, inserir destaques e notas no texto, e, em
seguida, exportar as notas como um arquivo de texto em seu computador. Resistir a essa
vontade. Afaste-se por completo de leitura de tela para que a sua experincia de leitura
completamente diferente de sua experincia de escrita. Chegando em seu manuscrito com um
novo olhar difcil, por isso dar-se o mximo de ajuda possvel.
Leia a algum lugar manuscrito confortvel, mas desconhecido. Se voc treinou-se a
querer escrever, logo que voc entrar em seu espao de escrita, sendo um leitor objetivo l ser
difcil. Saia do seu espao de escrita quando a auto-edio. Ir para um lugar completamente
diferente. Imagine que voc tem um tanque cheio de gs, um bloco de vrias horas de tempo, e
um novssimo capa dura de seu autor favorito YA. Onde voc iria se perder nesse livro especial?
Leia e faa anotaes, mas no reescrever ainda. Se voc parar e tentar reescrever
durante esta fase, voc perde sua chance de avaliar o ritmo geral. Basta marcar lugares
problemticos nas margens, como voc leu, crculo coisas que chamam a sua ateno, e anotar
uma lista de tarefas medida que ocorrem a voc, gerais ou especficos: "O trabalho no dilogo;
sente "," troca de chato geral dura; mover personagens fora da casa e tem outros interromper ","
Lucy dar uma mochila. "Para obter dicas sobre o que procurar, consulte as seguintes sees. Um

manuscrito em espao duplo possui amplo espao para anotaes especficas das linhas, e voc
pode fazer as notas gerais em seu caderno escrito mo-dandy. (Mais em manter uma escrita
notebook mestre no Captulo 3.)
Quando voc est pronto para comear a fazer mudanas, passam por suas notas de priorizar
os itens e, em seguida, formular seu plano de ataque.
Criar uma lista de revises que voc pode trabalhar atravs de item por item durante
vrias passagens diferentes atravs do manuscrito. Priorize sua lista de reviso para que os itens
do grande-retrato (como personagem, enredo e cenrio de trabalho) so em primeiro lugar,
seguido por itens menores (tais como ajustes de linguagem). Voc quer comear e terminar
grande pequeno para evitar a rever sentenas especficas que podem ser totalmente omitidos
quando voc corrigir um problema maior. Para mais informaes sobre reescrever, consulte a
seo mais tarde "Reviso com confiana."
A auto-edio de lista de verificao
Quando voc relatar ao seu espao confortvel, mas no familiarizados leitura, consulte esta
lista de auto-edio. As seguintes perguntas ajudaro a determinar no apenas onde a histria
precisa de melhorias, mas tambm o que essas fraquezas indicam craftwise para que voc possa
criar estratgias maneiras de lidar com eles. Olhe para trs para os captulos de artesanato deste
livro (Parte II) de formas de melhorar o que voc encontra desprovido de qualquer uma destas
reas:
Personagens: O seu protagonista capacitados com a resoluo de seu prprio problema?
Ser que sua fora do ncleo superar sua falha fundamental para influenciar esse resultado?
Ser que ela demonstrar que ela tem o que preciso para prevalecer? Seu protagonista tem uma
histria para transportar, por isso certifique-se que voc pode responder "sim" a todas estas
perguntas.
Voc escreve contra esteretipo ou oferecer caractersticas surpreendentes em seus
personagens secundrios? Ser que o seu vilo tm pontos fortes e ambies, tambm? Estes
elementos fazem o seu elenco de apoio to rica e interessante como o seu personagem principal.
Que traos jovem ter-lhe dado os seus personagens? So seus caracteres adolescente / Tween
grandioso e egocntrico o suficiente? Voc confia demais em declaraes para revelar seus
personagens, ou voc trabalha em muitas manipulaes prop?
Sinopse: Preste ateno aos seguintes elementos da parcela:
Abertura: Voc comea no meio da ao que revela algo sobre situao do seu
protagonista, personalidade e sonhos?
Geral: Ser que cada cena de cada captulo contribuir para a meta global do captulo? Voc
pode cortar todas as cenas? Voc precisa de uma outra cena? Ser que cada obstculo empurrar
o enredo e os personagens ainda mais?
o poder nas mos do protagonista adolescente e no um adulto? epifania do protagonista
claro e poderoso o suficiente? Ser que o protagonista fez o suficiente de uma mudana?
Voc j prenunciado todas as surpresas e resolvidas todas as subtramas?
Tenso e pacing: Sua mente vagueia durante a leitura? Onde? o suficiente em jogo,
ento? So as consequncias do fracasso terrvel o suficiente? H ricos momentos de drama
adolescente com o aumento da tenso? Voc forar seu personagem o suficiente para fora de sua
zona de conforto em momentos cruciais?
Quanto espao em branco que voc tem? So seus pargrafos grande, ou voc quebra-los
com freqncia, criando lotes de pequenos pargrafos? Voc j empregadas tcnicas de
pargrafos e espaamento para afetar o ritmo em momentos desejados?
Informaes de despejos: Ser que algum de seus personagens usam frases que indicam a
dizer em vez de mostrar ("como voc sabe", ou "como eu disse a voc" ou "lembra-se?")?
Quanto bastidores fez para o livro? Voc pode aparar nada disso?
Voc incluiu demais mincias nas aes? Voc est relatando humores e motivaes dos
personagens em vez de deixar os leitores deduzir-los de comportamento personagem?
Ambiente: Voc j deixou sua influncia configurao que personagens dizem e como
eles agem em cada cena? V algum cenas lentas que podem beneficiar de um novo local? H
bastante variedade em seus locais?

Ser que os personagens interagem com adereos em cada cena? Voc pode especificar o que
isso revela a interao? Voc v oportunidades para substituir interaes prop mais reveladores?
Ser que o personagem principal tem um retiro? O que aconteceria se voc no deix-lo ir
para l?
Voc j invocada pelo menos trs sentidos fsicos em cada captulo? Se h passagens
descritivas mais do que trs ou quatro frases, voc pode redimension-las? Voc precisa criar
mais de um sentido de lugar na reviso?
Voz narrativa: Quantas palavras 50 centavos no usa o narrador? que a quantidade
certa para o seu pblico? a quantidade adequada para o seu narrador e seu estilo de narrativa?
Se voc tem um jovem narrador, a sua sintaxe deliberadamente imprprio quando for o
caso? O narrador exagerar como um adolescente faria? Voc j adotou um tom adolescente
distinta? Crculo e substituir todos os clichs.
So observaes do narrador jovem o suficiente? Ser que o seu carter de ponto-de-vista ter
acesso a todas as informaes que ele precisa para contar a histria?
Mecnica Idioma: Voc usa contraes para adicionar juventude e relaxar a voz? Que
tal gramtica solto? Tem muita gria escorregou? Voc est overmodifying com muitos
advrbios e adjetivos?
Voc usa, verbos evocativas ativos? Voc consegue identificar todos os casos de voz passiva?
Voc costuma anexar frases de ao que comeam com a palavra como para suas tags de
dilogo, tornando-as longas e pesadas?
So seus pargrafos sobrecarregados com vrgulas, pontos e vrgulas e traos, ou que os
pargrafos incorporar suficientes frases simples, breves e diretas? Ser que as sentenas dentro
de cada pargrafo comea da mesma forma, ou voc variar eles? Algum frases serpenteiam?
Voc repetir-se? Voc est indo sobre e sobre nada?
Dialogue: Ser que o seu dilogo trabalhar com a narrativa em torno dele para
caracterizar e transmitir desenvolvimentos de enredo? O seu dilogo atormentado por demais
fato-entrega e trabalho enredo? Ser que o seu dilogo revelar coisas sobre os personagens? O
que isso revela?
Voc deixa seus personagens falam umas sobre as outras ou fugir a perguntas, criando uma
sensao mais realista? Os seus personagens deixar escapar as coisas de vez em quando,
ficando-se mais profunda com problemas? Ser que eles interromper, fragmento, e paro para
criar variedade, tenso e drama? Voc deixa personagens ficar chateado com o outro, ou eles
jogar pelo seguro, evitando confronto? Ser que os adolescentes falam sobre si mesmos e como
tudo os afeta?
o seu dilogo todas as declaraes, ou que seus personagens, por vezes, falar em questes
de variedade? O seu dilogo repleto de grias que datar negativamente a sua histria?
Voc tem aces genricas entre pedaos de dilogo, ou voc apresentar ricos momentos
sensoriais em vez disso? Ser que toda a linha de dilogo tem uma tag dilogo? Do nenhum? Ou
voc j criou ritmo, equilibrando as etiquetas de dilogo e batidas narrativas que fazem a
identidade do falante, aes e estados de esprito claro, sem um verbo falando?
Confira o seu nmero de palavras. Embora no haja nenhuma lei sobre quantas palavras
podem estar em uma novela para jovens leitores, fico classe mdia normalmente cai entre
25.000 e 45.000 palavras, e fico adolescente oscila entre 40.000 e 60.000. Se voc
significativamente durante o intervalo para a sua categoria, tentar cortar cenas ou apertar sua
redao. Se voc significativamente sob a contagem de palavras, procurar oportunidades para
expandir de forma produtiva e positivamente a histria, como a adio de construo de carter
e cenas de encaminhamento da trama, acrescentando mais dilogo e espao em branco, ou
expandir o senso de lugar. Em ltima anlise, a histria leva o tempo que for preciso para ser
contada, contagem de palavras que se dane. Considere Newbery Medal-winning nova classe
mdia de Karen Cushman Aprendiz de parteira , que tem apenas 22 mil palavras. No se
coloque na posio de defender uma contagem de palavras incomuns, a menos que voc tem
certeza que contar a palavra final para voc.
Chamada na Posse: dar e receber de Criticando
Quando voc no pode mais ver fraquezas bvias em seu manuscrito, essa a hora de
chamar a posse de uma crtica. A crtica uma avaliao crtica do seu manuscrito - conceito,

pblico-alvo, personagem, enredo, voz, ajuste, escolha de palavras. . . a coisa toda. Descubra se
os outros concordam que voc j fez tudo o que pretendia fazer com a histria. Voc deseja ser
sbio para obter pelo menos uma crtica, se no um punhado de uma variedade de fontes,
porque os outros podem ver o que voc se tornou cego para a sua auto-edio.
As crticas podem vir de agentes e editores em conferncias, de editores independentes, a
partir de seus camaradas nas trincheiras da escrita, e de jovens leitores. Deixo as crticas de
conferncias para Captulo 18, porque eles so uma parte integral da experincia da conferncia.
Aqui, voc tem o magro sobre os freelancers, colegas escritores, e adolescentes.
Voc tem o direito de aceitar ou rejeitar qualquer forma privada comentrio feito sobre o
seu manuscrito, seja de um membro do grupo de crtica, um editor freelance pagos, um editor de
publicar ou agente em uma conferncia, um amigo ou querido bem-intencionado, ou um real,
jovem leitor honesto e bondade. s vezes, o feedback pode no se aplicar, pois reflete as
preferncias e estilos pessoais. Use vrias fontes de crtica (incluindo, sim, cartas de rejeio se
aqueles esto envolvidos) para ver se os itens comuns continuar surgindo. Essas so bandeiras
vermelhas que voc tem reas que necessitam de ateno.
Participar de um grupo de crtica
Uma tima maneira de obter esse par extra vital de olhos em seu manuscrito tomar parte
em um YA-fico grupo de crtica . Voc compartilha o seu manuscrito (em parte ou na ntegra)
com outros escritores YA que concordam em criticar a eficcia da sua histria para o seu
pblico-alvo e sua escrita em geral, e, em seguida, voc retribuir, criticando seus manuscritos.
(Captulo 2 ajuda a identificar seu pblico-alvo com base na idade, sexo e gnero.)
Cada grupo de crtica tem sua prpria maneira de operar. Voc pode encontrar-se
pessoalmente por um de leitura e crtica (R & C) da sesso na qual todo mundo l e responde a
partes do manuscrito no local (esta verso funciona melhor com trechos de dez pginas ou
menos). Ou voc pode anexar o seu manuscrito a um e-mail e enviar para o seu grupo, com os
revisores responder via e-mail para que todos possam ver ou incorporao de seus comentrios
dentro do manuscrito e, em seguida, envi-lo de volta para voc. Ou voc pode enviar seu
manuscrito em um grupo de bate-papo on-line privado, deixando os outros membros postar suas
respostas para todo o grupo a considerar e construir em cima.
Seu grupo pode ter sesses de crtica regulares, programadas, ou voc pode optar por um
formato mais aberto, com cada membro enviar material para a crtica quando ela sente que
precisa dele. Eu sei que alguns escritores que partilham apenas rascunhos completos quando
aqueles esto prontos, limitando os seus compromissos de crtica e ainda desfrutar dos
benefcios da entrada externa.
Se voc aderir a um grupo estabelecida ou criar o seu prprio grupo, o grupo de crtica deve
reflectir o seu estilo de trabalho, suas limitaes de tempo, e suas necessidades de escrita
especficos. Nesta seo, eu dou conselhos sobre como encontrar um grupo e em dar e receber
feedback.
Encontrar outros escritores
Voc pode se juntar a um grupo de crtica estabelecida, ou voc pode formar uma de sua
preferncia. Eu dou conselhos sobre ambos nesta seo.
Aderir a um grupo estabelecido
Participar de um grupo de crtica que est em funcionamento h algum tempo permite que
voc entrar com as pessoas que j trabalharam as tores de como um grupo de crtica funciona.
Voc pode tocar em grupos estabelecidos em uma srie de maneiras:
Perguntando escritores que conheceu: Como voc rede com outros escritores YAfico em conferncias ou reunies de grupo dos seus escritores locais, voc pode bater-lo com
outras pessoas que compartilham seus gostos e personalidade. Pergunte a esses escritores se os
seus grupos de crtica tm aberturas ou est olhando para expandir.
Verificando "fruns: escritores on-line on-line 'escritores fruns fornecem
oportunidades para ingressar em grupos de crtica estabelecidos, seja atravs do
desenvolvimento de relaes com os membros do frum ou atravs de um programa de crtica
formalizada.

Fazendo uma pesquisa on-line: Digite "grupo de crtica YA" no seu motor de busca e
diminuir as suas opes de l, procura de regies, gneros e estilos de grupos que trabalham
para voc.
Formando seu prprio grupo
Antes de abordar qualquer pessoa sobre como iniciar um novo grupo de crtica, tem uma boa
idia do tipo de grupo que voc deseja. Voc quer limitar o grupo a seu gnero ou apenas fico
grau mdio ou fico apenas adolescente, ou voc quer mant-lo aberto a toda a fico adulta
jovem, qualquer gnero? Voc quer encontrar-se pessoalmente e fazer crticas on-the-spot, ou
voc prefere suas transaes para ser online? Suas preferncias determinar quem voc convidar
para o grupo, e os membros em potencial comea a julgar o estilo e necessidades do grupo antes
de se comprometer.
Para recrutar membros do grupo de crtica, fazem questo de conhecer como muitos
escritores, como voc pode em conferncias e reunies de captulo. Descubra quem est
escrevendo o que e ter uma idia de seus interesses e capacidade de criticar as obras dos outros.
Se voc puder, encontrar pelo menos um escritor que est frente de voc - algum que possa
orient-lo e dar conselhos - e desenvolver uma amizade. Mas seja sincero e disposto a dar
tambm. Relaes crtica de sucesso a longo prazo so construdos sobre confiana e interesse
mtuo.
Voc tambm pode postar on-line para procurar os membros do grupo, entrar em contato
'grupo ou postagem aviso em seus escritores online dos seus escritores locais frum.
Eu no recomendo ir alm de seis membros para o seu grupo. Isso um monte de ler e
criticar para que todos possam fazer em cima de sua prpria escrita e coisas vida nonwriting. Se
voc gostaria de trabalhar com apenas um ou dois amigos de confiana de crtica, tudo bem.
Quando voc tem o maior nmero de membros como voc quer, finalizar as regras para todos
claro sobre quem, o qu, onde e quando.
Nem todo mundo vai ser exatamente o seu nvel de habilidade ou um pouco acima de
voc. Isso no significa que os escritores menos qualificados no pode ajud-lo a aperfeioar
seu ofcio e chicotear seu manuscrito em forma. Estes escritores podem dar valiosas percepes
crtica, e voc se beneficia de ajudar os outros a melhorar.
Fazer crticas
As crticas mais teis vm de material preparado e critiquers preparados. Criticando muito
til, mas tambm repleta de desafios, tais como ser claro, ser construtivo e no apenas
opinativo, e entregar comentrio com tato. Quando chega a hora de criticar real, voc precisa
saber como processar o feedback que voc recebe, bem como a forma de oferecer feedback aos
outros de uma maneira to til quanto possvel. Esta seo aborda o sucesso de dar e tomar de
criticar.
Obtendo uma crtica
Aqui esto algumas dicas teis para receber uma crtica:
Certifique-se que o projecto de se retirar para a crtica to polido quanto possvel.
Typos e atrocidades gramaticais bvios distrair seus leitores e podem afetar o contedo de seus
comentrios.
Identificar e partilhar os seus prprios problemas. Se voc tem uma preocupao
especfica sobre o material que voc est compartilhando com o grupo, pea aos membros na
frente de prestar ateno a essa rea como lem. Ou, se voc preferir para testar a gravidade da
fraqueza por ver se os leitores perceber o problema por conta prpria, certifique-se de perguntar
sobre isso depois que compartilhar seu feedback. Eles podem saber maneiras de melhorar esse
aspecto do manuscrito, assim voc no ter mais que se preocupar com isso novamente. No
basta sair da sesso limpando seu rosto em relevo que ningum percebeu a fraqueza. Criticando
no sobre a obteno de um polegar para cima; trata-se de fazer-lhe um escritor melhor.
Faa perguntas para esclarecer o feedback. As crticas mais construtivas so aquelas
que so especficas o suficiente para que voc possa agir. Se a crtica muito geral ou pouco
claras, procurar mais informaes. Certifique-se de entender como exatamente quanto possvel
o que a carne para que voc possa entender como exatamente quanto possvel a forma de
abord-lo na reviso. "Eu no gostava que o personagem" no clara. O que transformou o

leitor off? "Eu no gosto de como esse personagem sempre evitou conflito" d-lhe algo para
meditar sobre e agir sobre (se voc concorda com a avaliao).
No reclame ou defender-se quando algum critica o seu trabalho. Lembre-se, para
uma crtica a ser til para voc, voc deve ter uma mente aberta. Se voc no concorda com uma
crtica ou voc acha que demasiado severa, considerar o seu pedao do ponto de vista do
crtico. Lembre-se que o seu grupo est tentando ajud-lo a desenvolver e aprimorar suas
habilidades de escrita.
No tome isso pessoalmente. Tente ser casca-grossa e separar-se de seu trabalho, tanto
quanto possvel. A crtica no sobre voc como pessoa. No amarre a sua auto-estima com a
sua escrita. E lembre-se que criticar subjetiva. O que uma pessoa pensa que terrvel, outro
pensa divina.
Seja gracioso. uma aposta bastante segura de que o seu grupo de crtica est tentando
ajudar. Agradea-lhes para dar-lhe algo para se pensar. Voc no tem de anunciar a sua deciso
de agir na entrada. Basta fazer ou no agir.
Voc pode encontrar pessoas que realmente no podem dar informaes teis. Se voc
acha que no est recebendo entrada benfica ou no esto clicando com membros do seu grupo
crtica, no h problema em sair e procurar outro grupo ou para um nico parceiro de escrita ou
mentor. Cada membro do grupo deve estar dando, bem como ganhar, e do ambiente tem de ser
positivo para todos. Caso contrrio, o grupo pode se tornar uma distrao para o seu texto, em
vez de uma beno.
Dando uma crtica
Sua crtica ao trabalho de outro escritor no apenas o seu bilhete de entrada para uma
reunio crtica do grupo. H um bnus para voc: Dar, crticas minuciosas pensativo faz de voc
um escritor melhor. Voc descobre como diagnosticar pontos fracos histrias e construir sobre
os pontos fortes, fazendo voc mais capazes de auto-edio e chegar a um plano de reviso de
seus prprios manuscritos - ou para evitar os problemas em primeiro lugar.
Ao dar uma crtica, tratar membros de seu grupo com cortesia e respeito - e lembre-se
que eles podem estar criticando o seu trabalho seguinte. Aqui esto algumas dicas para a entrega
de uma crtica de maneira construtiva e tato:
Dar feedback honesto. Tenha sempre em mente o objetivo principal de uma sesso de
crtica: ajudar uns aos outros a desenvolver e aprimorar suas habilidades de escrita.
Concentre-se nos pontos principais da histria. Se voc est criticando a criao de
um grupo com papis na mo, apenas a volta e observe gramtica menor, ortografia e problemas
mecnicos para o escritor para ver quando ela recolhe os papis aps a crtica - no h
necessidade de procurar defeitos publicamente. Veja o quadro "lista Crtica" para os elementos
para se concentrar.
Indique o que est funcionando to bem como o que no est funcionando.
Identificar e construir sobre os pontos fortes to importante quanto saber fraquezas. Dar
orientao sobre como abordar as questes sempre que possvel.
No necessrio explicar como a histria afetou voc pessoalmente e / ou oferecer
louvor com base nessa reao. Embora escritores podem apreciar tal sentimento, no o que
um escritor precisa de mais quando se tenta polir uma pea ou aprimorar sua tcnica.
No martelo em pontos j realizados. Se um outro usurio aponta um problema que
voc notou, tambm, um breve "Estou de acordo" suficiente. No entanto, se voc no
concordar com um ponto anterior, proporcionando uma outra perspectiva muitas vezes til.