6 de enero de 2006

Curso Monogrfico de Cuento Hispanoamericano, Siglo XX

Catedrtico: Mario Muoz
Alumno: Jorge A. Brcenas Gmez

Anlisis estructural de Cambio de luces, de Julio Cortzar

Cambio de luces1 es el primero de los once cuentos que integran el volumen
Alguien que anda por ah (Madrid, Alfaguara, 1977). Para el momento de su
publicacin Cortzar ya tena renombre en el plano internacional por su
trayectoria como cuentista y novelista, que inclua colecciones de cuentos
como Bestiario, Las armas secretas, Final del juego y Todos los fuegos el
fuego, o novelas como Los premios y Rayuela. Al lado de esos volmenes,
Alguien que anda por ah pas a ser otro ms en la bibliografa del autor, sin
que el pblico y la crtica hicieran mucho hincapi en sus cuentos.
Para estudiar convenientemente el cuento, resumiremos su argumento y
simultneamente iremos anotando las caractersticas que percibamos en la
construccin.
Como es caracterstico en la mayora de los cuentos cortazarianos, la
historia se enuncia a travs de un narrador autodiegtico en primera persona.
El narrador, que en este caso es tambin protagonista, lleva por nombre Tito
Balcrcel; ronda los treinta y cinco aos, y se le describe lacnicamente como
de pelo lacio (p. 123), alguien que vive solo con una gata y no es gran lector
ni amigo de caminar mucho (p. 120). As pues, su descripcin es muy sencilla
y est dispersa a lo largo del cuento, debido en gran medida a la dificultad que
conlleva describir con naturalidad a una primera persona. Sin embargo, si
consideramos la larga trayectoria del autor cabe preguntarse hasta qu punto
esta sencillez es dificultad?, no pretende acaso ser una descripcin genrica?
S, la del hombre mitificado por los medios de comunicacin, como lo propone
Ral Silva Cceres.2
Pero pasemos al argumento. Tito Balcrcel abre la historia narrando su
situacin como actor secundario en un radioteatro (Radio Belgrano) de Buenos
Aires, Argentina. Por sus palabras adivinamos que lleva una vida aburrida,
rutinaria y predecible. No obstante, en el segundo prrafo, en medio de su
situacin frustrada, conoce a Luciana, una radioescucha enamorada de l, a
1

Todos los nmeros de las pginas citadas remiten a la siguiente edicin: CORTZAR, Julio,
Cuentos completos/2, Mxico, Alfaguara, 1996.
2
CCERES, Ral Silva, El rbol de las figuras. Estudio de motivos fantsticos en la obra de
Julio Cortzar, Pars, LOM Ediciones, 1997.
1

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travs del correo de admiradores que casi nunca recibe. Entonces Tito,
despus de releer la carta, responde con otra. Despus el narrador habla
brevemente, por medio de una analepsis, de la relacin que vivi antes con
Bruna,

otra

pareja,

durante

cuatro

aos,

hasta

que

ella

se

fue

irreversiblemente.
Posterior a la carta, hay un momento en que Tito comienza a construir un
imaginario en torno a Luciana, y la describe chiquita y triste y de pelo castao
con ojos claros (p. 120). Con el tiempo reelabora esa imagen perfecta de
Luciana. Despus recibe la segunda carta, donde ella le propone que se
conozcan en una confitera del Almagro. En el momento de conocerla el
narrador ve cmo su imaginario se desmiente: Pero Luciana era una mujer de
ms de treinta aos, llevados eso s con todas las de la ley, bastante menos
menuda que la mujer de las cartas en la galera, y con un precioso pelo negro
que viva como por su cuenta cuando mova la cabeza. De la cara de Luciana
yo no me haba hecho una imagen precisa salvo los ojos claros y la tristeza; los
que ahora me recibieron sonrindome eran marrones y nada tristes bajo ese
pelo movedizo (p. 122). Casi al final de la cita, ambos se comunican la imagen
que tenan del otro antes de encontrarse: Tito la describe segn su imaginario;
Luciana lo describe ms alto, con pelo crespo y ojos grises (p. 122). De la
descripcin que hace Luciana pueden hacerse varias anotaciones. Primero,
que es un esbozo de lo que ocurrir al final, es decir, se traza una situacin que
slo ms adelante entendemos; segundo, que este anuncio contiene los
motivos (leitmotivs) indispensables para comprender el final. (En breve
comentaremos con detenimiento los motivos literarios de este cuento).
Viene una elipsis en la que se cuenta como en un mes pasan a vivir juntos;
en una nueva analepsis, por medio de la ta Poli, se nos narra un poco de la
vida de Luciana.
En el tiempo de Sangre en las espigas, Tito le pide a Luciana que se aclare
el pelo: es el inicio del protagonista por querer llevar su imaginario a la realidad.
Despus adecua la habitacin y los muebles slo para ver a Luciana como en
los momentos previos a conocerla.

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Cuando ya su imaginario y la realidad estn muy prximos, siente que debe

expresarle a Luciana la razn de su comportamiento; sin embargo no lo hace.
Crea muchsimas ocupaciones, a manera de subterfugios para no hacerlo.
El cuento termina antes de que lo haga: un da descubre a Luciana en la
salida de un hotel con otro hombre que frota su pelo crespo contra el pelo
castao de Luciana (p. 126). El final, en s, no es abierto porque no acepta otra
conclusin que no sea la de una relacin que se bas en un equvoco desde el
principio.
Eso en cuanto a la estructura. Ahora quisiera extenderme en lo referente a
los motivos literarios del texto. Como sabemos, para Julio Cortzar los motivos
constituyeron uno de sus procedimientos recurrentes, de tal manera que en
varios de sus cuentos es posible advertir la repeticin de palabras, expresiones
y signos. Este texto no es la excepcin, tambin encontramos en l la
repeticin de ciertos elementos como la luz, la galera cerrada donde Luciana
escriba las cartas, segn el narrador, la mesa y el silln de mimbre, la altura
del personaje, el pelo crespo. Tan slo la luz aparece ms de diez veces a lo
largo del cuento y es, de hecho, el principal motivo del cuento. De entrada se
enuncia en el ttulo y arriesgo una hiptesis aun en el nombre Luciana, el
cual me parece muy sugerente.
Para concluir, me gustara comentar algo relativo al tema. El amor en toda la
obra cortazariana ha sido un tema constante del autor, aunque siempre tratado
con originalidad y huyendo de los lugares comunes. El caso de este cuento me
parece muy especial, porque, a mi manera de ver, y sin pretender una
interpretacin semitica, trata algo tan usual en las relaciones amorosas: la
incomunicacin no de otra manera encuentro justificables los pretextos del
narrador cuando piensa explicarle a Luciana su comportamiento. Pero esto no
excluye otras interpretaciones, como la que ofrece Ral Silva Cceres,
respecto al papel de los medios en la mitificacin de las personas en Amrica
Latina. En estos detalles, creo, nace la genialidad de este escritor argentino.