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RELATRIO CULTURAL
RELATRIO CULTURAL
978-3-921970-86-7
E U N I C-Ye a r b o o k 2 012 / 13
A N U R I O D A E U N I C 2 012 / 2 013
Vol.: 5
A N U R I O D A E U N I C 2 012 / 2 013
RELATRIO CULTURAL
ANURIO DA EUNIC
2012/2013
RELATRIO CULTURAL
ANURIO DA EUNIC 2012/2013
Um quadro nunca pode travar uma bala, mas um quadro pode impedir que uma bala seja
disparada. A cultura ocupa um lugar central na resoluo de conflitos entre os diferentes grupos
e etnias envolvidos. No far todo o sentido recorrer cultura como reguladora de conflitos?
Aps sculos de guerras, a Europa adquiriu experincias especficas na coexistncia cooperativa
e pacfica. De que poltica cultural externa precisa a Europa, para que a arte, a educao e
o dilogo intercultural possam abrir portas e construir a confiana entre as comunidades
contribuindo assim para evitar conflitos no mundo?
Prefcio
Levantar o vu De Sebastian Krber
C ontedo
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P ref c io
Levantar o vu
De Sebastian Krber
P re f c io
Sebastian Krber
vice-secretrio
geral e diretor
do departamento
de Media do
Instituto de Relaes
Internacionais (ifa).
O
potencial
da cultura
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
Concorrncia de culturas
polticas especficas
Dito de outra forma: os interesses,
que desempenham um papel importante
na criao e desenvolvimento de conflitos,
so, em primeiro lugar, tambm sociais,
subjetivos e culturais e, em segundo lugar, variveis. Pode dizer-se que os interesses representam a articulao social e,
consequentemente, cultural, de objetivos
sociais e comuns, de intenes e necessidades, e surgem devido aos conflitos dentro
da sociedade. So, portanto, um produto
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dos recursos apenas enquanto tal, mas, sobretudo, em sociedades heterogneas, tambm como culturalmente e etnicamente
diferentes. Frequentemente, essa diferena usada como justificao para um conflito, embora se trate talvez de interesses
concretos, como, por exemplo, terras, empregos ou influncia. assim que os conflitos podem ser culturalizados o que
os torna mais dificilmente solucionveis.
Enqua nto u m con f l ito for
predom i na ntemente deter m i nado
por diferenas de interesses, haver
tambm, frequentemente, compromissos
pragmticos: quotas na funo pblica,
diviso de terras ou de recursos. Se as
mesmas linhas de conflito, porm, so
interpretadas como parte de um conflito
de valores culturais diferentes, o conflito
de interesses passa a ser um conflito de
identidades. E, nesse caso, dificilmente
se encontra um compromisso: os grupos
conseguem resolver interesses divergentes
por via do compromisso mas quando
se trata da prpria identidade, raro
haver compromissos. Quem eu sou no
negocivel; quando muito, o que eu quero.
E quem est disposto a debater sobre
uma delimitao de esferas de interesses
que atenue o conflito, tambm no vai
sacrificar a sua prpria identidade.
H um terceiro aspeto das influncias
culturais sobre as dinmicas de conflitos
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
No contexto do fortalecimento
ou enfraquecimento de novas
identidades de grupo, as artes
e a cultura podem tambm
vir a desempenhar um papel
importante no sentido mais
estrito e influenciar dinmicas
de conflitos.
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veria intensificar aqui a sua ao e o jovem servio externo da Unio deveria ser
concebido de forma a conseguir executar
esta tarefa.
Ao fazer isso, a poltica cultural externa no deveria desempenhar um papel
importante na poltica europeia externa,
mas sim, no sentido lato de uma noo de
cultura, devia ser feita medida da preveno e do tratamento de conflitos. Devem
encorajar-se e reforar-se as abordagens,
que at agora foram ainda muito tmidas.
Deve lembrar-se tambm que, frequentemente, estas medidas tm de ser executadas em meios difceis ou at em terrenos
minados, sobretudo em regies de crises e
conflitos. Nesses casos, so executadas sob
condies difceis, que limitam a sua possibilidade de sucesso. Os potenciais ou prementes conflitos violentos numa sociedade tm grande influncia sobre o trabalho
cultural externo e determinam em grande
parte as suas possibilidades e fronteiras.
Uma vez desencadeado o conflito violento,
a poltica cultural externa torna-se impossvel, visto que o perigo para o pessoal seria
demasiado elevado e que o efeito preventivo
esperado, a mdio ou longo prazo, j viria,
de qualquer forma, tarde de mais. Tambm o enquadramento poltico dominante
, muitas vezes, um obstculo. Em casos
desses, seria um grande problema prestar
pouca ateno ao contexto marcado pelo
conflito ou ter expectativas pouco realistas
quanto aos efeitos consequentemente, a
cultura poltica externa tem de levar a srio
e ter em considerao todos estes aspetos.
Mas seria insuficiente tentar entender
apenas de modo negativo a ligao entre a
poltica cultural externa e os conflitos. Em
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Abordar emoes
certo que a ao cultural no deve ser
sobrestimada neste campo, mas, em conjunto com outras ferramentas de processamento de conflitos, pode contribuir com
aspetos valiosos. Atravs de filmes, teatros,
processos de dilogo e atividades artsticas conjuntas de representantes de grupos
de identidade diferentes consegue-se, pelo
menos em certa medida, no s apelar aos
prprios interesses das pessoas, mas tam-
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Identificar antecipadamente os
riscos de violncia e de crise um
trabalho que se designa por alerta
precoce. Quem, na sociedade,
sente melhor que os artistas e os
trabalhadores da cultura quando
algo no vai bem?
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Fora preventiva ou
instrumento de hegemonia?
O segundo tema que deve ser debatido
pelos europeus a ligao entre as
relaes culturais e a supremacia poltica
internacional. Por outras palavras: em que
condies que o soft power europeu
representa mais uma fora preventiva do
que um instrumento da hegemonia, do
neocolonialismo ou do neoimperialismo?
Podero os hegemnicos alegar que a sua
diplomacia cultural se baseia no princpio
de uma parceria igualitria?
O terceiro desafio para as medidas de
preveno culturais externas da Europa
consiste em harmonizar as relaes cul
turais e as diferenas de classes. Este dilema no novo na poltica cultural, mas
coloca-se relativamente diplomacia cultural: estaro as relaes culturais reservadas s elites? Como devero as relaes
culturais lidar com as desigualdades sociais e a luta de classes?
Por fim, e isto diz respeito ao j dito
anteriormente, preciso chegar a um consenso quanto a determinados valores relativos proteo dos direitos humanos,
e esses valores tero de ser estabelecidos
antes de cada nova iniciativa.
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Culturalizao de conflitos
Pelo facto de se fazer sentir esta tendncia para a simplificao, para o reducionismo e finalmente para o culturalismo relativamente ao tema da cultura, as
cincias sociais e a investigao de conflitos ignoraram at agora este nvel da
realidade social ou retiraram-se do confronto com esta temtica. Nunca demais
insistir que esta ideia da cultura tem de
ser rejeitada. A cultura apenas uma di-
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cultura. Elas dispem de potencial criativo, independentemente dos efeitos socioculturais. Assim, a interao social pode,
por vezes, ser criativa e transformativa. As
estruturassociais encontram-se carregadas de cultura e do-nos uma impresso
de como as formas de dominao se fazem
sentir e so simbolizadas. Mas isso no chega para mostrar de forma estruturada como
a dominao ou o poder so, regra geral
(em matria de propriedade ou excluso),
implementados. A dimenso social e a estrutura social tm assim obrigatoriamente
de ser includas especialmente na transformao de conflitos. Sem rodeios: contraproducente encetar iniciativas que visam
a introduo de uma mudana cultural sem
repensar ou apontar um desequilbrio de
poder estrutural eventualmente existente.
Tal transformao teria, como consequncia,
uma pacificao de determinados grupos
sem trazer justia social.
Neste contexto de relaes e devido
ao seu potencial, a cultura tem muito
para oferecer. Esta oportunidade no
dever ser desperdiada com a rejeio
do culturalismo. A nossa compreenso
da cultura define-a como a soma de todas
as normas e valores interiorizados, do
saber e das prticas, necessrios a uma
significativa pertena a grupos e aes
intersubjetivas.
A cultura pode ser o missing link, o elo
de ligao entre os adversrios da estrutura e o poder de ao. uma dimenso
da realidade social que nos permite perceber questes sobre o porqu e o como
do comportamento humano. Neste sentido, ela representa uma parte importante
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contraproducente encetar
iniciativas que visam a
introduo de uma mudana
cultural sem repensar ou
apontar um desequilbrio de
poder estrutural eventualmente
existente.
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pode, inversamente, ser um recurso central quando as convices, histrias e valores de uma sociedade se tornam indicadores benficos para a navegao em cada
mbito cultural.
Assim, tm de ser fomentadas normas
e valores que possibilitem um meio capaz
de reagir, ou melhor, uma cultura capaz
de reagir. Para alcanar este objetivo, temos de nos confrontar com os ajustamentos culturais patolgicos e convert-los.
A mudana e a transformao no tm
de ser exclusivamente provocadas ou
agregadas do exterior. Pode dizer-se que
a cultura local coloca tantos obstculos
no caminho, como apresenta solues.
Por isso, preciso descobrir, fomentar
e fortalecer conjuntamente recursos
culturais que possam superar obstculos
resistentes, tais como a desumanizao.
A transformao de conf litos pode,
assim, tornar-se ativa no mbito cultural,
propondo uma nova orientao ou uma
renegociao destes quadros de perceo.
Re-humanizar significa, neste contexto,
a inverso dos efeitos de uma dinmica
de conflito destrutiva e da violncia em
valores e atitudes face aos outros. Para
a transformao de conflitos reveste-se,
assim, de um significado central o implemento de uma cultura de re-humanizao e o fomento da capacidade de reao. A par destes pensamentos relacionais
de nova estruturao e desmontagem de
imagens de inimigos, re-humanizar implica-nos relativamente ao nosso papel
como vtima ou agressor. Em conflitos
violentos podemos perder a nossa ligao
interior ao ser-humano. Em particular,
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Reconhecer o sofrimento
Os cientistas e peritos da justia de
transio realam, neste contexto, o efeito positivo do reconhecimento, das indemnizaes de reparao, das comisses
para apurar a verdade e de tribunais para
julgar os crimes de guerra. Implementar
uma cultura capaz de reagir , assim, parte integrante essencial da transformao
dos conflitos. Tambm se incluem aqui a
renegociao das imagens de inimigos,
que prepara o caminho para uma cultura
capaz de reagir (pelo reconhecimento do
sofrimento, que foi infringido s vtimas)
e a reinsero de vtimas e de agressores
na comunidade moral atravs do reprocessamento do passado.
As atividades culturais e os eventos podem oferecer o espao de reflexo
social imprescindvel e necessrio para
a transformao de normas e valores.
Um exemplo neste enquadramento foi
a fundao de um centro cultural no campo de refugiados palestinos de Talbiyeh,
na Jordnia, que apoiado pela Sociedade Alem para a Cooperao Internacional (GIZ Gesellschaft fr Internationale Zusammenarbeit), sob a alada do
BMZ (Bundesministerium fr wirtschaftliche Zusammenarbeit und Entwicklung Ministrio Federal da Cooperao Econmica e do Desenvolvimento).
O centro cultural organiza workshops de
arte sobre fotografia, filme, animao e
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Psicogeografia do Mediterrneo
A psicogeografia do Mediterrneo tendeu ao longo do tempo para uma separao e depois novamente para uma unio.
Para uns, era uma ponte de ligao e para
outros, um fosso. Ao longo da histria, foi
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Os atuais habitantes do
Mediterrneo merecem
melhores possibilidades e mais
criatividade para realar a sua
herana cultural conjunta, para
explorar a possibilidade de
fuses culturais e criar novas
plataformas mediterrnicas e
mecanismos de pertena.
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no espao alargado do Mediterrneo sejam reconhecidas, encorajadas e percebidas de forma positiva. S assim podero
surgir luz do dia as narrativas encobertas, as identidades reprimidas e as historiografias alternativas. Desta forma, a
desconstruo das diferenas entre povos
desta regio, apesar de complicada, seria
ao mesmo tempo apoiada.
Pois uma coisa certa: o paradigma
modernista, que se define no mundo atual
como um direito universal liberdade
de movimento, de viajar e das migraes
representa uma tremenda falta de
liberdade e igualdade no que se refere s
possibilidades de acesso e oportunidades.
Estranhamente, a fora do mercado e a
poltica econmica, que se escondem sob
uma capa de liberdade, no esbarram com
os mesmos obstculos e restries, mas
colocam Europa e aos pases ao sul do
Mediterrneo cada vez mais desafios que
pem em perigo direitos fundamentais
e o poder de escolha nas reas da sade,
educao e alimentao.
O nacionalismo ensinou-nos, nos
sculos XIX e XX, que a definio de
um outro diferente fundamental
para encontrar, ou dar a impresso de
ter encontrado, similaridades dentro de
certas fronteiras especficas polticas,
culturais e da sociedade civil. Nas ltimas
dcadas, estes princpios estiveram em
ao em novas formas de consolidao
social, nomeadamente, na Unio Europeia.
Nunca a incluso e a excluso tinham
assumido to grande significado nas relaes entre a Europa e os pases do sul
do Mediterrneo. Isto particularmente visvel no facto de os europeus poderem viajar livremente nos pases do sul
do Mediterrneo, sem autorizao prvia,
enquanto os cidados desses estados tm
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projetos mais criativos e sustentveis e arrancar mais poder de ao das colaboraes pessoais formadas nas comunidades.
H a necessidade urgente de encarar de
forma mais diferenciada os atores que
esto envolvidos e apoiam as relaes entre os pases do sul do Mediterrneo e a
Europa. Isso no s ajuda a reduzir a carga
e as expectativas das instituies e estruturas oficiais europeias, como tambm
fomenta uma diversidade de projetos que
so de natureza mais pessoal e se ancoram
mais em colaboraes e apoios com base
na comunidade e nas afinidades.
Na Europa, julga-se que a cooperao
com as comunidades e organizaes a sul
do Mediterrneo pode proporcionar um
melhor acesso s comunidades de imigrantes ou pode ajudar a resolver determinados problemas sociais na Europa,
mas, com frequncia, isso no necessariamente verdade. Por vezes, essa premissa poder fazer sentido; mas necessrio
compreender que se trata principalmente
de iniciativas e preocupaes que, na sua
maioria, no correspondem s preocupaes das pessoas da margem sul do Mediterrneo mesmo que da provenha,
h mais de 100 anos, a maior parte dos
migrantes. Em muitos casos, os migrantes na Europa pertencem classe trabalhadora e possivelmente abandonaram
a sua ptria no sul h muitos anos atrs
ou at em geraes anteriores. Talvez sejam influenciados pela tradio ou por
uma certa nostalgia nas suas preferncias
e valores morais, e provavelmente a atual
cultura do sul do Mediterrneo no lhes
diz nada, ou no valorizada por eles.
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Falta de coeso
Alm disso, os parceiros do Norte devem tomar em considerao a falta de
coeso na paisagem cultural dos pases
ao sul do Mediterrneo, em que h um
fosso significativo entre estruturas culturais oficiais e independentes. Em certo sentido, isto deve-se prevalncia de
abordagens culturais e polticas dspares.
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as organizaes trabalhassem no
sentido de alcanar uma posio
de fora para poderem atuar com
outras organizaes europeias nogovernamentais, como parceiras,
em p de igualdade, e no como
pedintes.
O setor cultural da sociedade civil
foi aconselhado a procurar novas
oportunidades de financiamento
independente da UE e dos Estadosmembros da UE e a abrir-se, para
que as decises de cooperao no
tenham uma motivao puramente
financeira, mas nasam dos objetivos
e interesses de cada organizao.
As organizaes locais deveriam
permanecer fiis s prprias
estratgias e resistir tentao de
responder a ofertas de financiamento.
Devem preservar a sua integridade
artstica e autenticidade, quando
so confrontadas com valores
implcitos, estruturas e expectativas
de cooperaes e oportunidades mal
informadas.
As ONG e organizaes rabes
devem, atravs da sua programao
e posicionamento institucional,
habituar as suas comunidades ao
contemporneo e serem capazes
de gerar confiana para que estas se
abram a ideias, no s de fora como
de toda a regio, e reduzir a resistncia
contra elas.
Por ltimo, o setor cultural do sul deve
estabelecer alianas bilaterais com
grupos da sociedade civil e grupos de
interesses na Europa e nos pases a Sul
do Mediterrneo, para levar a cabo,
em ambos os lados, macroestratgias
polticas numa base de lobbying.
Mia Jankowicz, diretora cultural do
Contemporary Image Collective no
Cairo, responsvel pela compilao e
edio das apresentaes e contributos
do Encontro.
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Formulaes vagas
Quando se trata de comprovar os efeitos
positivos do trabalho cultural e educativo
enquanto meio de resoluo de conflitos,
os institutos culturais perdem-se muitas
vezes em formulaes vagas. Reiner Nolte,
ex-diretor do departamento para o dilogo
do Instituto de Relaes Internacionais (ifa),
resume desta forma a situao, num artigo
da revista Politik und Kultur (Poltica e
Cultura, 2011): O papel que a produo
esttica pode assumir, enquanto objetivo
dos programas de trabalho cultural num
contexto sistemtico de ao e abordagem
de conflitos, no foi, at agora, confirmado
com nenhum exemplo.
O que falta uma estratgia de
demonstrao da eficincia do trabalho
cultural em processos de paz e uma
resposta s seguintes questes: at que
ponto uma iluso falar da influncia
positiva de organizaes culturais ou ser
que tem efeitos reais no tratamento de
conflitos? O setor cultural age com base
em saber concreto ou apenas em funo
de convices ou suposies de longa data?
J tempo de ultrapassar a diviso
entre teoria e prtica. Para tal, necessrio
desenvolver uma abordagem mais forte,
mais baseada na evidncia, do significado
das iniciativas culturais em pases mais
frgeis. O tratamento dos conflitos civis
conheceu progressos nos ltimos anos, no
que diz respeito comprovao dos seus
sucessos. Uma primeira abordagem poderia
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podem ser muito teis. O seu ensaio Artistic activism in situations of extrem conflict
the challenge of evaluation (Ativismo artstico em situaes de conflito extremo
o desafio da avaliao) torna claro que os
mtodos empregues no campo da ajuda humanitria podem ser extrapolados para a
eficcia dos projetos culturais. Os conceitos
reconhecidos de avaliao do impacto de
intervenes de paz (Peace Impact Assessment), no causar dano (Do No Harm)
ou a abordagem sensvel ao risco de conflito
(Conflict Sensitivity Approach) deveriam
ser tidos em conta para um desenvolvimento equilibrado de critrios e indicadores de
anlise da eficcia e na conceo de projetos.
A organizao americana Search for Common Ground (Procurar bases comuns),
por exemplo, criou um manual de treino
Participatory Theatre (Teatro participativo) e concebeu uma srie de linhas orientadoras claras acerca do efeito que o teatro
pode ter numa situao de conflito.
Face complexidade em lidar com o
conflito, necessrio haver um maior intercmbio de saberes entre disciplinas, de
modo a aumentar as capacidades, superar
os pontos fracos e utilizar os pontos fortes.
A conferncia do ifa e da EUNIC realizada
em Bruxelas, em dezembro de 2011, sobre o
tema Cultura e conflito juntou especialistas de relaes culturais, gesto de conflitos,
bem como polticos da UE responsveis pelas relaes externas e segurana, teve como
objetivo a troca de saberes e experincias
de todos no sentido de chegar a novas concluses. A iniciativa de acompanhamento
e monitorizao de grupos de trabalho cultural e de tratamento de conflitos, dirigida pelo zivik, um programa do ifa para a
promoo e a abordagem civil de conflitos,
pode ser outro impulso.
Para terminar, retirem-se algumas con-
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Os atuais lderes tm de
colaborar uns com os outros,
de modo a esboarem um novo
contrato de sociedade para a
diversidade.
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e ao dilogo intercultural na agenda internacional de importncia significativa para a segurana humana e uma tarefa essencial dos nossos tempos, visto
que fomenta o entendimento dos riscos
mais importantes e mais divulgados, que
ameaam seriamente a sobrevivncia, o
fundamento da vida e a dignidade dos
indivduos.
Quando o poeta anglo-americano W. H. Auden visitou o Muse des
Beaux Arts, em Bruxelas, ficou to comovido com a pintura Paisagem com a
queda de caro, que escreveu um poema sobre essa experincia. A obra, frequentemente atribuda a Pieter Bruegel,
o Velho, mostra uma imagem do quotidiano no campo. Enquanto, em primeiro plano, o mundo segue o seu curso, v-se, ao fundo, o jovem caro cado
no mar, sem ser visto pelas pessoas que
o rodeiam. No seu poema, Auden expressa quo frequentemente no nos
apercebemosdos grandes momentos dos
tempos: The expensive delicate ship that
must have seen something amazing, a boy
fallingout of the sky, had somewhere to get
to and sailed calmly on. (o grcil e valioso
navio, que ter visto algo espantoso, um
rapaz caindo do cu, tinha um destino e
continuou deslizando calmamente).
Em resumo, importante que no nos
afastemos calmamente da catstrofe,
como as pessoas na pintura de Bruegel,
mas que tenhamos a coragem de enfrentar
conjuntamente os nossos desafios, seguindo em frente, com fora e vigor.
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A improvisao no teatro
permite s pessoas explorarem
as razes de situaes sociais,
polticas e econmicas difceis,
os seus sentimentos, e de se
ligarem vivncia emocional
de outras pessoas, atravs da
narrao de histrias.
da sociedade civil, exercerem a sua atividade em diversos meios de comunicao, e a cultura faz normalmente parte
de projetos que lutam pela justia social
e pela igualdade de direitos. As relaes
de colaborao entre organizaes, bem
como entre redes de direitos humanos e
artes tm, por isso, um grande potencial
de desenvolvimento de estruturas de apoio
aos defensores dos direitos humanos, empregando recursos (at agora) pouco utilizados, que muitas vezes tm origem no
mundo da arte e que ocupam o seu lugar
nas grandes agendas em prol da justia.
O meio artstico provavelmente mais
estudado na interveno em situaes
de conf lito a utilizao do teatro
junto de indivduos e comunidades
vulnerveis. O clebre mtodo do teatrofrum, de Augusto Boal, e o trabalho
que este visionrio criativo iniciou em
diversos pases da Amrica do Sul e do
Rio de Janeiro, a sua cidade natal, so
um extraordinrio exemplo das virtudes
das atividades culturais participativas,
baseadas nos princpios da participao
direta, da expresso criativa e do dilogo.
A improvisao no teatro permite s
pessoas explorarem as razes de situaes
sociais, polticas e econmicas difceis,
os seus sentimentos e de se ligarem vivncia de outras pessoas e aes, atravs da
narrao de histrias e da ao espontnea.
Simultaneamente, celebrada a fora da
prpria voz e do intercmbio entre pessoas. Na medida em que o teatro cria um
espao alternativo para o desenvolvimento e para o empenhamento social, educa,
d poder e at cura. Numerosas iniciativas deste gnero tm tido lugar um pouco
por todo o mundo: o teatro dos Amani,
no Qunia, dos Zwakwane, no Zimbabu
e o Berlin Fountainhead Tanz Theatre, na
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
Alemanha.
Independentemente das vantagens
bvias para os participantes, o saber e
a compreenso gerados no mbito dos
projetos so extremamente valiosos. Pessoas
que designamos muitas vezes vtimas do
conflito raramente tm a oportunidade de
contar a sua prpria histria em primeira
mo. As suas histrias so muitas vezes
contadas por mediadores, que interpretam
as suas necessidades de forma unilateral
e ditam solues. No entanto, quando os
atores em prol dos direitos humanos e do
desenvolvimento trabalham ativamente
em colaborao, possvel articular
diretamente as necessidades especficas
de grupos especficos com solues e
recursos adequados, em conjunto com os
utentes. Isto no s torna o trabalho mais
eficaz como possibilita que os discursos
marginalizados cheguem a um contexto
mais alargado.
Do mesmo modo, possvel encontrar
pontos de partida nas atuais infraestruturas
de direitos humanos. Por exemplo,
a Transparency International criou 45 centros de aconselhamento jurdico, os chamados ALACs (Advocacy and Legal Advice Centres), em 40 pases com tradies
histricas, culturais, jurdicas e sociais diferentes. Estes centros dedicam-se tarefa
de encorajar os cidados a participar no
combate corrupo e na defesa de direitos. Os cidados podem dirigir-se a estes
centros para denunciar violaes da lei e
apresentar queixas. Ligar estes centros, ou
organizaes de direitos humanos semelhantes, a redes culturais ou artsticas poderia contribuir para criar um espao para
ambos os atores trabalharem em conjunto,
pondo em prtica diversas formas de justia social. Iniciativas dinmicas deste tipo
podem intervir a tempo nas condies glo-
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
rais em risco. Incluso de trabalhos j existentes sobre indicadores de desenvolvimento de teor sobretudo cultural e humano.
Criao de uma central de informao que
permita um intercmbio de anlises e casos, de modo a encaminhar cada caso para
os recursos adequados. Desenvolvimento
de um sistema global de controlo contra a
limitao da livre expresso artstica. Realizao de projetos de formao avanada,
dirigidos aos setores artstico e dos direitos humanos, bem como a atores polticos.
Mary Ann DeVlieg trabalha h mais de
30 anos no setor cultural. secretria-geral,
desde 1994, da Rede Internacional de Artes
Performativas (IETM). Em 2010, foi uma das
fundadoras da Coligao Internacional das
Artes, Direitos Humanos e Justia Social,
www.artsrightsjustice.net, qual pertencem
tambm os coautores Victoria Ivanova,
Sidd Joag, Rosario Pavese e Ole Reitov.
Victoria Ivanova gestora de estratgia
num centro artstico em Donetsk, Ucrnia, e
membro da plataforma cultural Trans Europe
Halles (TEH). Sidd Joag artista e realizador de
filmes experimentais. cofundador da Zero
Capital Arts, uma organizao promotora
de exposies e projetos criativos econmicos,
social e politicamente empenhados.
igualmente membro da FreeDimensional,
uma iniciativa de defesa da liberdade artstica
em todo o mundo. Rosario Pavese membro
da iniciativa Latin American Net Art for Social
Transformation, que combate pela justia
social. Ole Reitov diretor de programao
da Freemuse, uma organizao
dinamarquesa de apoio a msicos
oprimidos, a nvel mundial.
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Cr i a r a Pa z : Aprender c om a s E x p er inc i a s no L o c a l
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Comunicam e trocam
informaes, atravs da internet
e o correio eletrnico, acerca
do que funciona e do que no
funciona. Impercetivelmente,
a campanha de sucesso de c
torna-se pedaggica l. Em
associao flexvel, os promotores
privados da paz fazem progredir
o projeto da civilizao em
todo o mundo.
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Cr i a r a pa z : Aprender c om a s E x p er inc i a s no L o c a l
do, no total, foram realizadas com um oramento de escassos 5 mil milhes de dlares.
Comparativamente, os EUA gastam todos os
meses, s na guerra do Iraque, muito mais. E
sofrem um desastre atrs do outro no papel
de autonomeado xerife do mundo.
Organizaes multinacionais, como
as NU e a UE, so do lado estatal o
equivalente a uma sociedade civil ligada
em rede de mltiplas formas. As NU e a
UE fizeram muito, nas ltimas dcadas,
para combater a pobreza, melhorar a
sade e implementar os direitos humanos,
contribuindo decisivamente para estabelecer
a chamada paz positiva, que mais do que a
mera ausncia de guerra. uma cultura que j
no definida pela violncia e pelo medo, mas
pelo respeito e o amor. E disso que se trata.
E de dinheiro. A surpresa que tambm
vale a pena investir na paz por motivos
econmicos. Uma guerra civil tpica,
segundo clculos dos investigadores de
Oxford, custa cerca de 70 mil milhes de
dlares. Os fatores negativos a ter em conta
so o baixo crescimento econmico, a corrida
ao armamento, as doenas, os refugiados e
o crime organizado. Vice-versa, por cada
ano que uma destas guerras encurtada,
contabilizam-se dividendos na ordem dos dez
mil milhes de dlares. Por uma frao desta
quantia seria possvel fazer uma tentativa de
acabar com a guerra, enviando uma fora de
interveno internacional.
As novas guerras exigem duas coisas: uma
cura da sociedade a partir de dentro em
que os atores decisivos so as iniciativas e os
promotores da paz da sociedade civil e uma
ao decidida no caso de a comunidade internacional optar por intervenes militares.
Porque, em muitas zonas de crise, no so
soldados normais que combatem, so milicianos organizados em bandos ferozes. Muitos
tm menos de vinte anos e uma maturida-
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Cr i a r a Pa z : Aprender c om a s E x p er inc i a s no L o c a l
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O Potenc
Cr
i a r a Pai azl: dAprender
a Cu lt u r ac om a s E x p er inc i a s no L o c a l
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Ao-Feel-Good
Conhecemos, naturalmente, a resposta
a essa questo. A cultura continua
quase ausente da agenda da diplomacia
internacional e do desenvolvimento e
vista, na melhor das hipteses, como
soft power, e comummente como
sentimentalismo ou ao-feel-good
expresses que depreciam as atividades
e os seus participantes e subestimam o
verdadeiro valor de cultura. Pode tratarse de um sinal promissor, que a Estratgia
de construo de estabilidade no
estrangeiro do Ministrio Britnico dos
Negcios Estrangeiros e Commonwealth,
publicada em julho de 2011, contenha a
seguinte declarao:
O soft power ir desempenhar um
papel importante no apoio aos nossos
esforos. O trabalho do British Council
importante para construir, a nvel
mundial, compromissos e confiana
com o Reino Unido atravs de uma
compreenso mtua de valores, assim
como do papel de cidados, governos e
sociedades civis.
Mesmo que esta declarao prometa
um novo reconhecimento do valor do
soft power, desencoraja ver que a palavra
cultura continua a ser tabu. Contudo,
em contraste, usou-se e abusou-se de
maneira penosamente inf lacionada
da expresso conquistar coraes e
cabeas na estratgia anti-agitao da
coligao no Afeganisto. Conquistar
coraes e cabeas significava projetos
de desenvolv i mento rapida mente
coroados de sucesso, como a construo
de poos, mas tambm acentuava o
contacto pessoal entre soldados
e afegos. Soldados completamente
equipados com uma srie de armas
automticas receberam instrues para
apertarem as mos das pessoas naqueles
cenrios e para as cumprimentarem com
Salaam Aleikum tendo isto um efeito
ameaador para a maior parte dos homens
afegos, j para no falar das mulheres e
crianas.
No a minha inteno troar dos
soldados da coligao e tambm no quero
minar tentativas honestas de encontros
interculturais, mas gostaria, sim, de
perguntar porque que que no se fez mais
e continua a no fazer-se mais para
apoiar iniciativas culturais, na sequncia
de muitos exemplos iniciados e geridos
por afegos, que no s tm um valor
verdadeiro e comprovado, como tambm
se encontram inseridos localmente.
A cultura de uma nao to complexa como
a do Afeganisto no pode ser explicada
de maneira simples seguramente teria
sido possvel aprender da experincia no
Iraque mais lies no que diz respeito
necessidade de um compromisso cultural
mais empenhado e competente? No ano
passado estive numa das fundadoras
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Em mos afegs
O saneamento durou cinco anos e no
foi barato durante esse perodo de tempo
foram gastos mais de 25 milhes de dlares
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Implicaes geopolticas
A dimenso cultural tem, no entanto,
uma funo que vai muito para alm do
nicho na complexidade do conflito de Casamance tem at implicaes geopolticas:
como lidar com o facto de haver, por um
lado, culturas uniformes que existem, de
forma homognea, atravessando fronteiras
nacionais e, por outro, com o facto de no
haver um sentido de pertena simblica ao
estado central?
Se, como escreveu o escritor e pensador alemo Gottfried Herder, a mistura indiscriminada de grupos humanos
e naes debaixo do mesmo cetro contrria aos propsitos dos governos, ento
parece justificar-se a questo acerca do que
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cessidades. A caa de talentos na rea cultural poder ser igualmente um investimento compensador na fase preparatria
do trabalho de campo, de modo a alargar
a competncia intercultural e a sensibilidade para especificidades e necessidades
culturais, no s nos planos da cultura
e do conflito.
Pelo menos desde a Primavera rabe que
mais do que aconselhvel uma focalizao
especial nos meios de comunicao digital e no seu potencial de gerar processos de
transformao social por via de um pluralismo alargado. Os meios de comunicao
digital proporcionam, para alm disso, uma
oportunidade inovadora de fortalecer a ligao com financiadores e patrocinadores
de projetos concretos, dado que favorece
meios para uma troca de documentao
transparente acerca das atividades ligadas a um projeto e respetivos progressos,
bem como para o dilogo direto e interativo. Finalmente, importante, do ponto de
vista das iniciativas locais, procurar o intercmbio com decisores polticos e atores
dos conflitos, para que possam adaptar as
suas atitudes, posicionamentos e mtodos
s exigncias de paz e entendimento entre
povos das populaes locais e comunidades
e para que estas cheguem, antes de tudo, ao
dilogo entre si.
Alguns mtodos criativos, por exemplo de tipo audiovisual, podem ser utilizados de forma vantajosa neste gnero de
trabalho de advocacia, de modo a aumentar a conscincia dos atores e influenciar as
suas decises. As emissoras comunitrias
de rdio so plataformas de dilogo aceites
pelas populaes locais e, alm disso, com
grande poder de difuso. Independentemente do nvel de formao de cada um,
a rdio e o teatro radiofnico informam
e chegam a muito mais pessoas, a um nvel
Cr i a r a Pa z : Aprender c om a s E x p er inc i a s no L o c a l
Os projetos culturais
transfronteiras tm conhecido
progressos na Europa. Esta
situao aplica-se certamente,
embora com adaptaes,
a outros continentes.
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com a reflexo acerca dos efeitos involuntrios. Assim, a liberdade do artista poderia ser pensada de tal forma que o trabalho
preparatrio de pesquisa e de construo da
confiana pudesse evitar desde logo muitos
danos potenciais. Por conseguinte, o artista poderia escolher livremente tudo para a
elaborao e apresentao da sua obra e s
teria de ser analisado atravs de monitorizao regular e de uma avaliao final para
fins de documentao. Alm disso, podem
ser englobados workshops de sensibilizao.
No geral, trata-se de coligir mais dados
da experincia, bem como recursos e capacidades, de modo a expandir o trabalho
analtico e prtico da dimenso cultural do
conflito. Um intercmbio a nvel europeu
sobre esta matria poderia e deveria ser inspirado nos institutos culturais europeus e
realizar-se em fruns transdisciplinares
internacionais, como no caso do grupo de
trabalho informal sobre cultura e conflito,
sob a coordenao do Instituto de Relaes
Internacionais (ifa). um trabalho que d
a perceber a importncia da arte e da cultura nos conflitos.
Raphael Vergin trabalhou como estagirio na
Gesellschaft fr Internationale Zusammenarbeit
(Associao para a Cooperao Internacional) e,
durante vrios anos, para a organizao de paz
e direitos humanos Peace Brigades International, no Nepal e na Alemanha. Em 2009, fundou
o projeto culture4peace, com o qual se empenha no processo intercultural de paz. No mbito
da sua formao acadmica em Cincia Poltica,
realizou uma investigao sobre o tema Obstculos a um tratamento construtivo do conflito
em Casamance (Senegal).
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Uma voz para quem no tem voz O governo sulafricano aposta na cultura e nas artes como meio de
estabelecer coeso, entendimento mtuo e respeito.
E de superar a longa e pesada herana do colonialismo
e do apartheid. No Brasil, a msica utilizada
como meio de afastar a juventude das drogas e da
criminalidade. A percusso, sobretudo, parece ter o
efeito colateral de transformar a frustrao e agresso
em harmonia. Bernd Reiter
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e que nasceu no palco de msica, mas tambm comea a marcar a suas sociedades
e a distingui-las das outras cidades
americanas. New Orleans e Memphis
mostram que a cultura, a msica e as artes
podem reunir pessoas e grupos, que de
outra forma trabalhariam separadamente,
num projeto comum seja este uma
atuao em conjunto, a formao de
uma banda ou simplesmente o prazer de
celebrar em conjunto eventos culturais
como o carnaval. Sempre que algo deste
gnero acontece, a prtica cultural fornece
orientao, motivao e exemplos prticos
para aes conjuntas, que une aqueles que
normalmente no se juntam.
O pensador argentino, Enrique Dussel
(2000), e o seu colega francs, Jacques
Rancire (2007), defendem ambos que
deveramos repensar o que determina
o poltico. Enquanto Dussel afirma que
tudo poltica, Rancire diz que a maioria
dos problemas polticos tem a sua origem
na sociedade, mas pode ser combatida
com meios polticos. Ora, verdade que
a maioria dos problemas polticos surge de
problemas sociais e culturais, mas, para
combat-los com xito, preciso mais do
que solues polticas.
Se a cultura utilizada como instrumento
para desmantelar a diviso social, a
desconfiana ou at o dio entre grupos,
a cultura torna-se verdadeiramente poltica, tal como Dussel afirma. Okwui Enwezor, o diretor artstico da Documenta
11 (2002), explica isso no seu livro The
Short Century: A cultura e as artes tm
o poder de causar, desmantelar e restabelecer a diviso entre pessoas e grupos.
Fundamentalmente, o conflito entre grupos o resultado obtido quando algumas
pessoas so apresentadas como diferentes
ou melhores do que outras e quando se
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Laboratrio do imprio
Daqui para a frente, a aventura colonial
do Norte da Irlanda ir influenciar os esforos
da expanso britnica no estrangeiro.
Tudo o que se aprendera na Plantation
of Ulster foi exportado para o nmero
rapidamente crescente de territrios coloniais
e depois imperiais da Gr-Bretanha em todo o
mundo. O Ulster tornou-se, deste modo, um
primeiro laboratrio do imprio britnico.
Nos sculos que se seguiram, dissenso
e conflito foram companheiros constantes,
quase inevitveis, na regio. Mas, a partir
dos anos de 1960, a Irlanda do Norte sofreu
o perodo mais longo de violncia sistmica
e sectrio derramamento de sangue: The
Troubles. O que comeou como um movimento dos direitos civis autonomizou-se
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Os problemas da guerra
e a discrdia no nosso mundo
talvez tenham origem em todas
aquelas conversas que nunca se
efetuaram
Rainha Margarida ll da Dinamarca
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nica original do pensamento das Olimpadas da era moderna, que o Baro de Coubertin incutiu nos finais do sc. XIX, numa
Europa dilacerada pelo turbilho da guerra,
promovendo o cessar-fogo e os esforos de
paz. Simultaneamente, sinalizava um novo
momento decisivo no estdio das relaes
britnico-irlandesas. Depois deste concerto,
o Reino Unido da Gr-Bretanha e a Irlanda
do Norte encetaro um dilogo sobre todos
os aspetos da cultura e do processo de paz que
partiu dos Jogos Olmpicos e Paralmpicos de
Londres, prosseguindo para Derry/Londonderry em 2013 e prolongando-se para Glasgow em 2014, onde este dilogo continuar no
mbito dos Commonwealth Games, antes de
o testemunho do dilogo ser passado ao Rio
de Janeiro, onde em 2016 tero lugar os Jogos
Olmpicos e Paralmpicos. de desejar que a
viagem continue depois do Brasil.
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4. Kapitel
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O poder
do artista:
em busca da
plataforma
comum
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O Po der do A r t i s t a
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O Po der do A r t i s t a
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O Po der do A r t i s t a
p onto, p or d i s c ut i r a c u lt u r a
c h i n e s a c ont e mp or ne a, t a nt o
mais clara se torna a perg unta:
ser que esta cultura existe sequer?
E se sim, em que que consiste? E como lhe
havemos de chamar? Tenho de reconhecer
que, de todas as culturas do mundo que me
so estranhas, a cultura clssica chinesa
para mim a mais estranha de todas
justamente por no haver nenhuma
distncia geogrfica a separar-me dela.
A continuidade da escrita chinesa desperta
em mim (e ainda mais no resto do mundo)
a ideia enganadora de haver uma ligao
direta entre a antiga e a nova China. Mas
apenas uma quimera. Na realidade, a
China do sculo XX principalmente a
China contempornea, desde 1949
uma aberrao no meio das runas da
cultura chinesa tradicional.
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O Po der do A r t i s t a
Por
essa
razo,
apoio
incondicionalmente a luta de Osman
pela lngua e cultura uigures, da
mesma forma como defendo com todo
o denodo a preservao da pureza
do chins. E por me empenhar ao
mesmo tempo pela transformao da
cultura chinesa no seu caminho para
a modernidade, oponho-me
inevitavelmente autocracia do Partido
Comunista, que retira s minorias os seus
direitos.
Uma das mais experincias mais
gratificantes para mim estar lado a
lado com outros poetas, traduzi-los e ser
traduzido por eles, imagem a imagem,
frase a frase, para outra lngua e, com base
na sua compreenso potica imediata,
entrar a fundo na obra do outro nesses
momentos, sentimos apenas uma ligao
ntima e nenhum tipo de conflito. Em 2006,
tambm em Berlim, em conversa com
o poeta sul-africano Breyten Breytenbach,
que conheceu amplamente o sofrimento
no prprio corpo, veio-me memria a
seguinte frase: Os poemas so a nossa
nica lngua materna. Esta frase capta de
forma sucinta a beleza da transposio
potica de fronteiras. Em 2012, na reunio
anual do P.E.N. Internacional, na cidade
sul-coreana de Gyeongju, alguns poetas
chineses, uigures e polacos acordaram
entre si no esperar mais por quaisquer
solues polticas baseadas em negcios
obscuros, e, em vez disso, assumir uma
postura ativa sem mais demoras. Com
cada poema superamos um conf lito e
criamos uma rede delicada, cintilante, de
compreenso. esta a atitude que ns,
poetas, tomamos perante os desafios de
hoje. O potico , por natureza, sempre
poltico.
Em comparao com a barulheira
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O Po der do A r t i s t a
O capitalismo derrota o
patriotismo por 1 a 0
Desde o fim da guerra da Bsnia,
em 1995, que se tem falado muito de
reconciliao sobretudo no estrangeiro.
E assim se pediu o conselho de peritos
internacionais, a troco de muito dinheiro,
tal e qual como se a reconciliao tivesse
que ver com uma espcie de tecnologia
e no, como reza a definio lexical,
com esclarecimento, compreenso,
compromisso entre vizinhos. Aps
inmeras reunies, os peritos chegaram
concluso de que seria importante
trabalhar em conjunto. Ah, pois.
Seguiu-se uma srie de recomendaes
sobre a forma de alcanar este objetivo.
Tal como se as pessoas da Crocia, da Srvia, da Bsnia e do Kosovo no o soubes-
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O Po der do A r t i s t a
Esticas e imperturbveis, as
redes ilegais anteriores guerra
mantm a sua atividade: do
contrabando e intercmbio de
combustveis, armas, pessoas
e tabaco at s incumbncias
como atentados.
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O Po der do A r t i s t a
Se se tivesse deixado a
reconciliao franco-alem
nas mos dos Zs Povinhos
alemo e francs, ainda
teramos certamente que
esperar mais 100 anos por
uma Europa unificada.
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sociedade responsvel que quer a reconciliao tem de estar capacitada para o fazer.
A seu tempo, a Alemanha conseguiu-o. A
cultura pode servir de frum a esse debate.
Porm, como podem a arte e a cultura servir a reconciliao, se a cultura da maioria
e as suas instituies, digamos as Academias das Cincias, respetivamente Srvia
e Croata propagam o nacionalismo? Tal
como os meios de comunicao de massas,
antes e durante uma guerra, a cultura serve de veculo propaganda nacionalista.
Seria falso falar do papel reconciliador da
cultura, como se ela fosse totalmente independente da vontade poltica. As nossas
expectativas em relao s possibilidades
da cultura so, regra geral, demasiado altas. A cultura deve capacitar-nos para nos
tornarmos numa sociedade melhor, mais
pacfica e mais justa. Na base desta ideia
acerca das possibilidades da cultura no
processo de reconciliao est o pressuposto de que os artistas, os intelectuais e,
de um modo geral, as pessoas cultas, incarnam uma instncia moral superior: precisamente porque so cultas, devem saber
mais do que o resto. Mas no esse o caso.
A Histria tem demonstrado, uma e
outra vez, que a cultura tem uma notvel
aptido para promover a propaganda em
regimes totalitrios. Porqu? Porque a moral dos artistas e dos burocratas da cultura
no difere, de maneira nenhuma, da das
outras pessoas. De mais a mais, existia na
Jugoslvia (tal como noutros stios), uma
tradio de servilismo cultural em relao ao regime no havia praticamente
nenhuma outra forma de cultura digna
de meno. Por outro lado, isto explica-se
O Po der do A r t i s t a
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O Po der do A r t i s t a
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O Po der do A r t i s t a
140
os albaneses etnicamente
independentes, com a sua lngua
e cultura originrias e a sua
organizao tribal patriarcalista
fortemente arreigada,
preservaram precisamente nas
terras montanhosas do norte,
acidentadas e de difcil acesso,
um forte ncleo com grande
potencial de resistncia.
O Po der do A r t i s t a
Integrao escolar
Sob o domnio de Tito, tambm
Belgrado comeou a comportar-se face aos
albaneses de modo diferente do que fizera
a monarquia antes da guerra. A tentativa
de integrao escolar dos albaneses no
deixou de ter o seu xito. As crianas e os
jovens podiam agora fazer a escola na sua
lngua me, podendo a seguir concluir
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O Po der do A r t i s t a
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O Po der do A r t i s t a
Em gritante contradio
com os progressos alcanados
no domnio da educao e
cultura, registaram-se tambm
as represlias polticas deste
perodo, a expulso em massa
dos muulmanos albaneses para
a Turquia, o internamento e a
priso de jovens intelectuais
albaneses.
Memorando da Academia
das Artes e Cincias da Srvia
Numa altura em que os fundamentos
do imprio vermelho na Europa de Leste
comeavam a estremecer e desmoronar-se, este esprito malso era atribuvel ao
facto de as elites polticas enveredarem
na Jugoslvia pela senda do nacionalismo
rancoroso, do chauvinismo e da guerra.
Naturalmente, o Kosovo foi mais uma vez
a primeira vtima.
Depois do t ristemente clebre
memorando da Academia das Artes e
Cincias da Srvia, que exigia reparao
e indemnizao por danos causados aos
srvios, bem como o restabelecimento
do domnio srvio, incluindo o da sua
religio e da sua alma, sobre todo o
pedao de terra onde se encontrasse uma
nica sepultura srvia que fosse, apareceu
em cena um ex-apparatschik comunista
de nome Slobodan Miloevi, que, depois
de ter mandado matar o seu mentor Ivan
Stamboli, em curtssimo tempo ascendeu
ao trono poltico de Belgrado, para logo se
tornar num dos mais terrveis ditadores
que a Europa conheceu depois da Segunda
Grande Guerra.
A abolio da autonomia do Kosovo foi
executada com rapidez e sem hesitao,
acompanhada pelos protestos dos albaneses e a mortandade, tortura e priso de
centenas e centenas de jovens do territrio. Miloevi mobilizou todo o aparelho
poltico e militar herdado de Tito numa
campanha sangrenta, que do ponto de vista de hoje se nos apresenta to abomin-
143
O Po der do A r t i s t a
144
O Po der do A r t i s t a
a questo do Kosovo, tiveram de reconhecer, o mais tardar depois da manifestao da oposio srvia, em 1997, que para
Miloevi s existia uma possibilidade de
se manter no poder, isto , regressando ao
stio onde uma dcada antes iniciara a sua
carreira poltica: o Kosovo.
O movimento pacifista
do Dr. Rugova
A, o movimento pacifista do Dr.
Rugova comeava gradualmente a perder
crdito. A sada do Kosovo de vrios
milhares de jovens albaneses, que nas
terras da sua emigrao conheceram
out ras rea l idades completa mente
diferentes e tambm descobriram que
as parablicas de satlite permitiam a
receo de estaes televisivas americanas,
britnicas, alems, suas ou austracas,
tornavam no s evidente o carter
ilusrio da sua repblica, mas tambm
fortaleciam a esperana dos albaneses
de que o Ocidente no ficaria somente a
v-los serem despedaados pelas garras
do tigre srvio, cujo nico interesse
era provocar o mais depressa possvel
um novo conf lito, que lhe permitisse
neutralizar a oposio energicamente
liderada por Zoran ini.
O momento era favorvel. Nessa mesma altura, jovens albaneses do Kosovo,
que na emigrao tinham conseguido
poupar alguns marcos alemes e dlares americanos, juntaram-se na Albnia,
que em 1997 se encontrava na iminncia
de uma guerra civil a que o regime autocrtico do Dr. Sali Berisha conduzira.
Apareceu ento em cena um Exrcito de
Libertao do Kosovo, UK na designao abreviada, que ainda no mesmo ano
145
O Po der do A r t i s t a
to. Os atos de vingana dos albaneses foram mais do que brutais. Os soldados da
KFOR da NATO, estacionados no Kosovo,
e a maior misso na histria das Naes
Unidas, posta no terreno com base da resoluo 1244 do Conselho de Segurana
da ONU, sob a designao UNMIK, encontravam-se entre dois fogos: os albaneses celebravam-nos como libertadores,
os srvios amaldioavam-nos como ocupantes. As foras internacionais tinham
diante de si a tarefa de assegurar o regresso dos expatriados e a reconstruo, mas
tambm proteger os direitos dos srvios
e das outras minorias. Nos meses e anos
que se seguiram guerra, o Kosovo teve
de enfrentar inmeras vivncias traumticas. Centenas de organizaes humanitrias afluram ao territrio para dar
apoio, desde grupos de proteo dos animais, passando por obras de assistncia
tcnica, at organizaes de desminagem.
Aqui tambm no se pode ocultar que os
membros do Exrcito de Libertao do
Kosovo, que depois da entrada das tropas da NATO desceram das montanhas e
tomaram posse das cidades, tinham mudado o seu antigo slogan Estamos dispostos a morrer pela ptria para Rouba
e apanha o mais que puderes.
A consequncia foi que, nas primeiras
eleies livres no Kosovo, os partidos sados desta formao militar sofreram uma
enorme queda, enquanto o pacifista Dr.
Rugova, que muitos dos seus amigos internacionais j tinham considerado politicamente morto, assistiu a uma verdadeira
ressurreio. A Liga Democrtica de Rugova foi desafiada a pr de p, com o apoio
da misso das Naes Unidas, instituies
governamentais provisrias que empreendessem a reconstruo a partir do zero.
Ou melhor dizendo, aps dcadas de pe-
146
nria, a partir de fasquia negativa. O partido de Rugova tinha ocupado nos anos
noventa o lugar do poder estatal paralelo e a corrupo no era para ele de
forma alguma um conceito desconhecido.
Se tomarmos ainda em considerao a ignorncia, aliada ao aventureirismo, dos
membros da misso das Naes Unidas,
ou de outras misses, face s condies
no territrio, no ser de espantar que
o peculato e o generoso abuso dos fundos
de ajuda dos pases ocidentais se tenham
tornado um desporto coletivo para
um vasto nmero de agentes da ajuda
estrangeira e polticos kosovares.
Para que isso no desse muito nas
vistas, a poltica kosovar alimentava
com enorme aparato e pathos o culto da
guerra heroica de libertao. Os polticos
albaneses nutriam a populao faminta
com o substituto alimentar dos media: o
principal que, graas aos nossos heroicos
esforos, vs conseguistes escapar e sois
toleravelmente livres, o resto l vir com o
tempo! Vem a propsito citar aqui Thomas
Bernhard: No h nada que louvar, nada
que condenar, nada que recriminar, mas
muita coisa irrisria, tudo irrisrio,
quando se pensa na morte.
O fluxo massivo de agentes da ajuda
das NU, da UE e de todo o gnero de ONG
provocou no Kosovo um verdadeiro choque cultural, que ainda no foi digerido.
Por outro lado, as grandes tragdias mundiais o 11 de setembro, o Afeganisto,
o Iraque nada conseguiram mudar no
facto de que ainda continua a persistir
o medo de conflitos no sudeste da Europa. A maioria albanesa no Kosovo j
esteve, entretanto, muitas vezes a ponto de duvidar da liberdade recentemente
alcanada, como tambm j aconteceu a
outros povos.
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estabilidade.
Regressemos de novo tentativa de
autoimolao de Prizren, aqui referida
no incio, para nomear a razo desse ato
dramtico: o centro comercial tinhase recusado a aceitar a devoluo de
um televisor de plasma que o homem
comprara alguns dias antes. A indignao
deste foi to grande que quase teria levado
o seu protesto aos limites da tragdia.
A questo decisiva, perante a qual
o Kosovo est colocado, a seguinte:
que ir acontecer quando a populao
albanesa um dia tomar conscincia de que
a referida realidade virtual no passa de
uma fraude (autossugestionada), incapaz
de satisfazer quer as necessidades mais
elementares da vida quer o desejo de
pertena civilizao e mentalidade
ocidentais.
Beq Cufaj (nasc. 1970 em Dean/Kosovo)
um escritor kosovo-albans e vive com a
famlia em Estugarda. Estudou lingustica e
literatura em Pristina, escreve hoje para vrios
jornais dos Balcs e da Europa ocidental, entre
eles o Frankfurter Allgemeine Zeitung, o Neue
Zrcher Zeitung e o Courrrier international,
tendo publicado vrios volumes de ensaios
e prosa. O seu ltimo livro o romance
projekt@party (2012), edio Secession
Verlag, com o qual ganhou o Prmio do Clube
de Economia da Literaturhaus Stuttgart, que
distingue autores que fazem uma abordagem
crtica e literria aos temas da economia e do
trabalho.
Ver com os dois olhos A atitude do Ocidente baseiase muitas vezes em interesses, faltando-lhe tato e
objetividade. Um srio dilogo cultural e aceitao
mtua da cultura do Outro so, no entanto, os
fundamentos para que a cultura possa contribuir de
forma eficaz para a resoluo de conflitos internacionais
e dentro da sociedade. Este dilogo deve ser justo e deve
ver-se com os dois olhos, e no apenas com um, como
exorta a escritora egpcia Salwa Bakr. Salwa Bakr
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al-Baradei. Corriam boatos de que morava numa torre de marfim bem distante da
realidade da vida das pessoas pobres.
Em seguida, foi o teste de virgindade
que alguns oficiais do Exrcito fizeram s
raparigas presas que tinham estado envolvidas nos protestos na Praa Tahrir, na sequncia da revoluo de 2011. Os militares tentaram mobilizar o pblico contra
os manifestantes. Na cultura do povo, as
virtudes morais e a virgindade esto interligados. O facto de se arruinar a reputao
das raparigas levou inevitavelmente a que a
maioria das famlias tentasse impedir que
as suas raparigas participassem em protestos contra o regime militar e reivindicassem a democracia.
Isto faz lembrar tambm como durante
a revoluo estudantil no Egipto, no ano
de 1972, muitos jovens que no sabiam
ler nem escrever colidiram com as foras
de segurana, aps alguns dos protestantes terem indicado que os soldados procuravam tocar ou molestar raparigas que
protestavam. Isto despertou a compaixo
das pessoas para com os estudantes em
protesto e estes obtiveram apoio, porque
na cultura local considera-se o assdio de
raparigas um grande crime. No h dvida: repetidamente so feitas referncias
culturais para atiar conflitos. Isto verificou-se na primeira Guerra do Golfo entre
o Iro e o Iraque, que teve lugar no governo
de Saddam Hussein. As razes do conflito datam de h muitos sculos. Tm a sua
origem na rivalidade entre a Mesopotmia (hoje Iraque) e a Prsia (Iro). Uma
razo ideolgico-cultural avanada para
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cia que havia sido convidada pela Fundao. Contou-me que iria enviar a sua filha
de 11 anos de idade para o Egipto, uma vez
que se preocupava com ela na sociedade sua. Esta sociedade moralmente questionvel e as relaes sexuais entre rapazes e raparigas so comuns. Disse-lhe ento: Mas
o senhor vive no Ocidente, e sua esposa,
a me dos seus filhos, sua. Conheceu-a
num relacionamento em liberdade e depois casou. Porque no permitir sua filha
o mesmo que se permitiu a si prprio?
Este um exemplo comum de um homem muulmano que deveria ser um modelo, por pertencer a uma cultura moderna. H tambm exemplos de raparigas,
filhas de imigrantes de terceira ou quarta
gerao, que usam vu e no falam rabe.
Vivem no mundo ocidental, mas preservam a sua identidade e cultura muulmanas. So aceites pelos europeus de mente
aberta. Muitos estudantes de universidades norte-americanas e de outras universidades estrangeiras no tm uma postura antiocidental, mas sim a cultura da sua
religio. Tm a ambio de encontrar no
Ocidente uma cultura alternativa islmica. Isso significa que eles so um exemplo vivo de um estilo ocidental com uma
identidade islmica. Usar calas de ganga,
maquilhagem e um vu a combinar no se
excluem mutuamente. Tambm no nenhum contrassenso falar ingls ou francs
numa famlia educada e jejuar e manter
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sa em basear o fundamento da sua autoridade numa experincia. Uma caracterstica do tempo atual seria, portanto,
a impossibilidade da experincia. E como
sou uma filha do meu tempo, esta maneira
de ver no me estranha. Quero, apesar
de tudo, poder oferecer uma experincia
prpria.
Vou tentar falar de um conf lito
violento que interferiu de forma concreta
no decurso da minha vida. Quando a av
de um amigo meu, muito idosa, agarrou
numa kalashnikov e comeou a atirar para
o ar no ptio da sua casa em Tirana, isso
significou para mim que no podia fazer
a minha tese de fim de curso como tinha
planeado. O facto em si no tinha nada de
especial, mas foi uma coisa que me afetou
na altura de forma muito real. E disso que
se trata aqui. De experincias concretas.
Albnia 1997
Isto passou-se em 1997, ano em que,
na Albnia, aps o colapso dos chamados
jogos piramidais especulaes bancrias de alto risco , inmeros albaneses
perderam os seus bens. Em pouqussimo
tempo, a situao levou anarquia, a guerras entre bandos, em pouqussimo tempo,
praticamente toda a populao albanesa
passou a ter armas. As armas eram provenientes de grandes depsitos de armas,
construdos ainda no tempo do comunismo. Era preciso estar armado, como a av
do meu amigo, se no se quisesse ser assaltado ou assassinado inadvertidamente.
De repente, o pas parecia transportado
para um perodo histrico em que havia senhores todo-poderosos locais, que exploravam a sua zona. No entanto, era um tempo um pouco diferente, porque no fundo
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Armar-se interiormente
Mal fez setenta anos, o meu av morreu de cancro pulmonar. Desde essa data,
a minha av vive sozinha, h dezanove
anos. No passa um dia em que no fale
do amor da sua vida, do homem de quem
teve saudades a vida inteira. No conheo praticamente nenhuma pessoa idosa
que no acredite em Deus. Esta mulher
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egpcia, etc. Assim, os msicos dos diferentes pases rabes confrontam-se frequentemente de forma irreconcilivel. Por essa
razo, um participante alemo do workshop, em 2010, sugeriu que Orient meets
Occident passasse a chamar-se Oriental
Accident.
Vejo aqui uma das tarefas mais
importantes destes e de encontros
musicais semelhantes, porque os msicos
rabes tradicionais percecionam muito
rapidamente a valorao da sua msica
por parte de colegas e do pblico. Os
participantes europeus esto, na sua
maioria, interessados em conhecer mais
de perto este universo musical partida
estranho, mas fascinante. Aprendem
que se trata de uma tradio ao mesmo
tempo antiga e viva, muito complexa e
sempre capaz de novos desenvolvimentos,
equivalente clssica ocidental. Os colegas
rabes com formao musical ocidental
(seja ela clssica, do jazz ou da msica
pop) que, at serem confrontados com a
tradio musical regional da sua ptria,
pouca experincia tinham de ouvi-la,
mas que sempre a tinham considerado de
menor valor, ganham pelo menos algum
respeito por ela. Nalguns casos, verificou-se at que um msico de formao clssica ocidental tambm tinha tido experincias com a msica tradicional, mas de incio
escondia-as por vergonha. Nos concertos
do ensemble Sarband e nos dos workshops
Orient meets Occident, a msica tradicional rabe muitas vezes recebida, justamente pelo pblico ocidental, com grande
entusiasmo. Ela afirma-se autonomamente
face a qualquer reportrio ocidental e por
vezes preferida a este sobretudo por causa
do seu estilo de execuo animado.
Nos concertos em pases rabes, o pblico encara a princpio a prpria tradio
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Ser a arte uma fora ativa, com efeito poltico a nvel mundial, capaz de atenuar conflitos e fomentar relaes de paz?
com esta pergunta que comea um artigo do jornal Neue Zrcher Zeitung
(7 de julho de 2012), que aborda o subprojeto da Documenta 13 no Afeganisto. O
evento artstico de Kassel, organizado de
cinco em cinco anos, teve um centro adicional, a capital Cabul; a par de uma exposio, tiveram tambm lugar simpsios
e workshops. Somos tentados a responder afirmativamente pergunta do autor
do artigo do NZZ acerca do potencial
integrador e pacificador da arte, porque
queremos que a arte fale a linguagem da
liberdade, mesmo a nvel global.
Na Alemanha, sabemos como a arte foi
significativa na forma como lidmos com
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4. Kapitel
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O papel
da EUNIC nas
regies
em crise
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Possibilitar a resilincia
Em Jerusalm e nos Territrios
Palestinianos, os cinco centros culturais
franceses prestam um contributo valioso
para o dilogo de paz entre as comunidades,
um dilogo que aponta perspetivas para o
futuro. Assim, o Centro Cultural francoalemo de Ramallah constitui um exemplo
simultaneamente simblico e pragmtico
de cooperao cultural numa regio onde a
cultura e a tradio so fatores decisivos e onde
manuteno do dilogo intercomunitrio
um desafio permanente. Em Gaza, o
Instituto Cultural Francs cujo novo
edifcio ser inaugurado em 2013 a nica
instituio cultural estrangeira atualmente
em atividade. Em todos estes pases
trespassados por crises, tenses e conflitos,
a existncia de um lugar cultural onde reina
um esprito de liberdade e criatividade atua
como vlvula de escape para aliviar as tenses
e, por conseguinte, possibilita a resilincia.
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O Potenc i a l d a Cu lt u r a
tistas e atores. Prope espetculos de voluntrios em campos de refugiados, bairros de lata, prises e orfanatos, a fim de
ajudar as crianas e os seus pais a retomarem a sua vida normal aps uma guerra ou
catstrofe. A sua ao vem complementar
o trabalho das ONG, de interveno em
situaes de crise, em colaborao com as
associaes locais.
Desde 1994, foram realizados inmeros
projetos para os refugiados e para as
pessoas deslocadas no Kosovo, na Albnia,
na Bsnia, no Lbano e nos Territrios
Palestinianos. Atualmente, Clowns sans
Frontires conduz dois projetos em redor
desta problemtica na Birmnia e na
Tailndia. A ao cultural simultaneamente
diplomacia preventiva, uma verdadeira
ferramenta para o entendimento entre
os povos e para a preveno de conflitos.
A sensibilidade dos artistas permite
libertar e exprimir possveis tenses,
e, desta forma, atenu-las. Ao promover
o debate de ideias e a abertura da mente,
a ao cultural favorece a compreenso
das ideias do outro e a tolerncia. Os
projetos culturais permitem, assim, reunir
as comunidades em conflito em torno de
projetos conjuntos.
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desenvolvimento cultural.
Este fundo, financiado em partes iguais
pelos governos alemo e francs, apoia projetos culturais em pases terceiros. Nos Balcs,
aps o fim da guerra, este fundo permitiu fomentar inmeros projetos em redor do tema
da reconciliao:
- na Bsnia e na Crocia, conferncias
sobre o tema da reconciliao;
- na Srvia, um colquio sobre o tema:
Promoo de intercmbios de jovens,
nos pases do sudeste da Europa, ao
servio da reconciliao, da cooperao
e da integrao europeia;
- a criao de uma organizao de
intercmbios de jovens nos pases da exJugoslvia.
Desde 2003, todos os anos apoiado
um projeto cultural nos Territrios
Palestinianos:
- desde 2010, uma biblioteca itinerante
com 1500 obras (das quais um tero em
francs, um tero em alemo e outro
tero em rabe) entre a Cisjordnia e
Gaza;
- em 2011, o Festival Internacional de
Circo em Ramallah, o primeiro festival
de circo nos Territrios Palestinianos;
- desde 2005, a publicao de uma revista
cultural trilingue.
No Afeganisto, em 2012, o fundo fi
nanciou um projeto de formao teatral,
visando promover o teatro em geral, assim
como projetos de teatro nas escolas.
Outro exemplo da aproximao entre povos de diferentes origens a orquestra sinfnica criada por Daniel Barenboim, chefe
de orquestra argentino-israelita, e pelo escritor americano-palestiniano Edward W.
Said. A West-Eastern Divan Orchestra rene
jovens instrumentistas de Israel, Palestina
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interao e interdependncia cosmopolita; e uma vez que tal no se deixa exprimir com uma s frase, torna-se, primeiramente, mais e mais europeia.
Uma poltica cultural adequada neste
sentido crescentemente nacional e transnacional tambm no pode mais transportar sua frente, de forma simplificada,
a bandeira ingnua da retrica cultural
sobre conflitos. Mas no pode tambm
deixar de fomentar as polticas que tm
capacidade para detetar de forma cultural e reflexiva a existncia e a inexistncia de conflitos, os artistas, intelectuais,
trabalhadores da cultura, os seus e os
outros, e a sua cooperao.
A Europa ainda tem, na prtica, dificuldades com uma poltica comum de
cultura e de conflitos, tanto no interior
como no exterior. A Europa tem para isto
instrumentos que no esto disposio
de cada um individualmente. O Conselho
da Europa, por exemplo, com a sua mais
recente reforma, subordinou mais fortemente ainda ao negcio nuclear a cultura
e a formao, a democracia e os direitos
humanos. Por outro lado ofereceu potenciais, quando conflitos de culturas diferentes (dos Estados Membros) conduzem
ao nivelamento de negociaes de conf litos, que justamente se encontravam
em discusso. Assim, por exemplo, no
seu instrumento culture policy review,
algo ficou parado (o relatrio sobre a
Turquia), ou aconteceram situaes estranhas, como no caso da Rssia: curiosamente, no ltimo caso desvimo-nos da
tarefa de elaborar um relatrio nacional e
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Resoluo de conflitos
multidisciplinar
Em que consiste afinal esta rea especial da resoluo de conflitos, que tambm se chama de consolidao da paz,
transformao de conflitos, preveno de
conflitos, gesto de conflitos, mitigao
de conf litos, reduo de conf litos, trabalho trans-setorial sobre o conflito e a
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A influncia nociva do
paradigma luta de culturas fez
que muitos vissem a diferena
cultural em si como causa do
conflito.
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Vozes Alternativas
Outro tipo de esforo direcionado para
o conflito, que usa objetos culturais, documentos e artefactos, representado pelo
trabalho de museus e memoriais. A rede
internacional dos museus da paz desempenha um papel educacional. De acordo
com a sua localizao e contexto, h desde monumentos para narrativas histricas e histrias de sobrevivncia, a centros
para a resoluo de conflitos e imaginao
transformativa, a memoriais e monumentos de reconciliao. O seu valor comum
a sua capacidade de apresentar uma voz
alternativa ou uma resistncia s vozes
dominantes e dominadoras da violncia.
Neste contexto, podemos tambm referir a ONG internacional Lugares da
Conscincia, fundada em 1999, quando
os diretores de nove lugares histricos
incluindo o Museu Gulag na Rssia, a
Casa dos Escravos, no Senegal, Memoria
Abierta na Argentina e o Lower East Side
Tenement Museum nos EUA se juntaram para explorar uma pergunta comum:
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Ele nota que cidades com mais organizaes transcomunitrias de todo o tipo
tinham ndices mais baixos de violncia
comunitria. Outra descoberta importante foi que em cidades indianas os contactos transcomunitrios, por si s, como ir
ao casamento de um amigo de outra comunidade, no fazem prever nveis mais
baixos de violncia.
Portanto, o que necessrio para superar estas situaes em sociedades divididas so precisamente organizaes
concord que possam aproximar as pessoas
com vistas ou interesses fundamentalmente opostos para iniciar um dilogo,
observar atividades, oferecer educao e
treino em resoluo de conflitos e mediao, promover servio comunitrio, etc.
Pergunto-me: estaro contudo os membros da EUNIC equipados ou/e mandatados para o fazer?
Independentemente desta questo
tambm se levantam problemas relativos ao louvvel impulso humanitrio de
fazer o bem noutros pontos do planeta.
A ideia subjacente que os atores europeus podem intervir eficazmente em zonas de conf lito existentes noutras partes do mundo. Claro que seria necessrio
questionar o pressuposto de que as ditas
organizaes concord no so algo de que
a Europa precise, por nos encontrarmos
numa zona de paz. Isto significaria esquecer as situaes altamente conflituosas que persistem nas margens, ou num
fora prximo, como os Balcs.
E, mais importante ainda, ignorar
o modo como as diferenas tnicas se tor-
naram, por toda a Europa, parte integrante nos conflitos pelo poder e pelos recursos, nas cidades e subrbios que clamam
por uma resoluo eficaz dentro da nossa
prpria casa.
Mas esta advertncia talvez seja um
pouco acadmica, uma vez que claro que
a misso da EUNIC diz respeito ao resto do mundo. A EUNIC existe para moldar um todo europeu que mais do que
a soma das suas partes, por outras palavras, representar um rosto cultural pan-europeu. Com base em ideias que exprimi no Frum Cultural Europeu 2011,
relativas ao papel dos operadores culturais na construo da democracia noutras partes do mundo, gostaria de reiterar
aqui que quando ns, europeus, visamos
apoiar o trabalho teraputico, de qualquer tipo, noutros contextos, precisamos
de estar altamente sensibilizados para as
diferentes interpretaes e prioridades,
bem como para o potencial choque de
perspetivas. No rigorosamente possvel encontrar uma soluo nica que
sirva para todos os casos: a resoluo pacfica de conflitos ou a democracia e os
direitos humanos tornaram-se, indubitavelmente, valores universais, mas no
existe uma frmula nica e global para a
sua aplicao no terreno. Ns, europeus,
precisamos de fazer uma reflexo crtica
lcida sobre a nossa misso auto-atribuda de espalhar as nossas mensagens positivas, para que os nossos esforos no
faam recordar involuntariamente a misso de civilizao da Europa colonialista
do passado.
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http://wayback.archive-it.
org/2077/20100906203351/http://www.communityarts.net/readingroom/archivefiles/2007/06/integrating_com.php. Consulta em 23/09/2012.
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No vamos estabelecer a
democracia, nem os direitos
humanos, nem resolver conflitos
s por juntar cabeas criativas.
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refas comuns de modo a possibilitar formas diferentes de participao. prefervel um mximo de participao excluso
de membros individuais, desde que haja,
pelo menos, um compromisso de contribuir adequadamente nem que seja em
gneros. Alm do mais, somos muito mais
fortes quando trabalhamos em conjunto.
dilogo inter-religioso e intercultural tambm no contexto de uma integrao bem-sucedida de minorias. Ao fim e ao cabo, a
integrao uma das questes talvez at
a mais imperativa das nossas sociedades
numa Europa em transformao.
A migrao e integrao sero o
Leitmotiv do 5 Frum Anual da UNAOC,
que ter lugar em Viena, na primavera
de 2013. Gostaria de manifestar a minha
esperana de que a EUNIC, enquanto
organizao, no s participe neste evento
da UNAOC, como tambm apresente
os primeiros resultados das atividades
no mbito da promoo do dilogo das
culturas.
A sensao de chegar como migrante
a um pas estranho e encontrar-se
perante barreiras lingusticas e culturais
ou ser simplesmente visto com uma
minoria numa sociedade tudo isto leva
a inseguranas e, no pior dos casos,
marginalizao e agresso. Os migrantes
partilham essa experincia com as outras
minorias independentemente de qual
seja a sua religio ou cultura.
Na promoo do dilogo cultural deveria haver um enfoque especial no desenvolvimento e apoio s mulheres e aos jovens.
No mbito das nossas diferentes atividades
nacionais e internacionais, organizamos
atualmente um seminrio para mulheres
de origem turca residentes na ustria e que
posteriormente sero consultoras do dilogo, isto , mentoras nas suas comunidades.
So abordados, sobretudo, tpicos como as
questes de gnero, o ensino e a educao,
a migrao e os media. O objetivo do nosso seminrio formar pessoas que constroem pontes, que estejam ativas nas suas
prprias comunidades, que se empenhem
na interao de comunidades diferentes e
que estabeleam uma rede sustentvel de
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Divulgar a experincia
da pluralidade
A EUNIC congrega as sedes dos
Institutos Nacionais de Cultura dos pases
da Unio Europeia. Persegue um objetivo
ambicioso: divulgar a experincia europeia
atravs da cultura. A experincia de ter
posto fim a sculos de guerra; a experincia
de promover o dilogo e a conjugao de
saberes; a experincia da pluralidade, a
experincia dos direitos individuais e da
imprescindvel solidariedade coletiva na
vida em comum. E, por vezes, tambm a
experincia de uma derrota ocasional, mas
sobretudo a vontade de construir algo em
comum, enquanto os nossos destinos esto
indissoluvelmente ligados.
Por isso, a EUNIC segue cinco
orientaes essenciais, reproduzidas e
aplicadas em todo o mundo, por cerca de
80 ncleos:
1. Aconselhar-se junto da sociedade
civil com a ajuda dos respetivos ncleos
dos maiores pases do mundo rabe ,
de modo a fomentar o intercmbio de
ideias sobre temas diversos, tais como
os meios de comunicao social, atores
culturais e as suas formaes cruzadas,
atividades em rede em espaos culturais
e, finalmente, sobre a criao de normas
legais de proteo dos criadores culturais.
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vez disso, so executados artisticamente para o uso dirio. Sem contar com o
valor prtico que possuem para a vida
no dia-a-dia, so tambm uma mercadoria valiosa que pode eventualmente
ser rentabilizada em mercados tursticos e em trocas comerciais entre tribos.
Infelizmente, muito deste artesanato
tradicional sofre a ameaa do mercado global, em especial do plstico e do
alumnio provenientes da sia. O ministrio da Cultura de opinio que
este artesanato, se for protegido como
parte da herana do Sudo Meridional,
no s mantm viva uma cultura nica
como tambm proporciona uma fonte
de rendimento para os seus criadores.
preciso que nos recordem que talvez
no lhes atribuamos o valor que, de facto, tm para ns at que, numa altura
qualquer, deixem de existir. Ento, seria
extremamente difcil reanimar esta cultura. Para diminuir o risco de uma perda, estamos neste momento a recolher
amostras de todas as peas individuais
de cada tribo e a reuni-las com vista a
uma exposio itinerante. Esta ir depois
apresentar as comunidades do Sudo Meridional de maneira a suscitar debates sobre cultura e nao. Uma vez terminada
esta exposio itinerante, iremos mostrar
as peas em museus de Iuba, Wau e Malakal, dispondo-as, no por tribos, mas
de acordo com a sua funo. Isto ir revelar convergncias nas tradies tribais,
reduzir dissonncias, aumentar a tolerncia perante as diferenas, incentivar
a convivncia e, finalmente, demonstrar
um avano na unidade nacional.
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Ruth Ur: Uma das coisas que me chamou mais a ateno em Iuba foi, por
um lado, a discrepncia entre talento e
criatividadee, por outro, a falta de infraestruturas culturaisbsicas. Devido
s rendas inflacionadas difcil encontrar espaos para ensaios ou exposies.
Atendendo aos muitos anos de guerra,
esta falta de infraestruturas pouco sur
preendente, mas pergunto-me: por onde
comear em contexto to difcil? Talvez
se pudesse tambm ver a coisa de outra
maneira: imaginemos que estamos em
2015 e olhamos para trs. O que que
gostaria de ter conseguido at ento?
Jok Madut Jok: Fico destroado de cada
vez que uma jovem artista com talento
vem ao meu escritrio dizer-me que no
pode expor os seus quadros porque h
falta de galerias ou centros culturais.
Ou uma outra artista que pretende
arrendar um espao num restaurante para
o transformar num palco de teatro. Ou
um jovem msico que no pode apresentar
a sua arte porque lhe falta um local apropriado. O centro cultural Nyakorun, em
Iuba, que era antigamente a nica instituio de cultura no Sudo Meridional, foi
arrendado a uma empresa privada antes
do fim da guerra e deixou de estar disponvel para os artistas, a ttulo gracioso.
Nesta situao, o Sudo Meridional no
consegue tirar o mximo partido do seu
potencial enquanto grande nao, porque
no lhes faculta qualquer oportunidade
de promover o seu talento e a arte, de um
modo genrico, enquanto meio de dilogo
intergeracional, destruindo esteretipos
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igualmente impressionado com o endowment for the arts dos EUA, cujo lema :
Grandes naes merecem grande arte.
Ideia subjacente: no importa o grau de
diversidade de um pas a questo cultural seria menos problemtica, se a cada
cultura particular fosse reconhecido o
mesmo espao. Ento as pessoas veriam
que a cultura d um contributo para a
policromia de um pas.
Ruth Ur: A rede EUNIC, organizao cimeira dos institutos de cultura europeus, j
tem uma representao em Iuba e h at
uma Semana de Cinema Europeu, extremamente bem acolhida, que se realiza no
Institut Franais, em pleno campus universitrio de Iuba. Tanto o British Council
como o Institut Franais tm escritrios em
Iuba, ao passo que outros operam a partir
de centros em Nairobi ou Cartum. Que papis deveriam aqui desempenhar as organizaes culturais europeias para promover a
estabilidade? Ou pensa que o nosso contributo outro? Quero ir mais longe: perante
os desafios existentes, em que que podemos mudar algo de forma positiva?
Jok Maduk Jok: De incio, depositvamos
grandes esperanas nas instituies culturais
europeias, tanto em relao ao apoio financeiro, como ao conhecimento especializado em termos de conservao de bens culturais, intercmbio, exposio e promoo,
O Pap el d a EU N IC
mas apercebemo-nos das restries oramentais a que foram sujeitas algumas destas
organizaes. Isto dificulta o apoio isolado
a grandes projetos culturais em pases em
desenvolvimento por parte de representaes individuais. Mas a Europa pode, mesmo assim, conseguir muita coisa no Sudo
Meridional, se houver uma coordenao e
um intercmbio de programas entre as representaes. O que evitaria duplicaes e,
porventura, uma difuso de competncias
meramente residual. As nossas prioridades
so os programas escolares na rea do teatro e da arte, assim como um centro cultural em Iuba, a fim de articular programas
para a arte e a cultura com a educao. Isto
iria preservar a cultura, restabelecer a paz,
encorajar e promover os talentos enquanto ainda so jovens e equiparia os cidados mais novos com histrias para os ligar
sua nao e lidar com a diferena de forma tolerante.
Ruth Ur: Este ano, com o apoio do British
Council, o grupo de teatro do Sudo Meridional viajou at Londres para participar
no Festival Globe-to-Globe com uma representao de Cymbeline, de Shakespeare,
em rabe iuba. Um espetador do Sudo
Meridional escreveu-nos a este propsito: A euforia suscitada na dispora por
esta representao s foi superada pela
declarao de independncia do Sudo
Meridional a 9 de julho de 2011. Foi bonito ver que a imagem negativa do Sudo
Meridional nos media, incarnada numa
criana a morrer de fome, demasiado fraca
at para afugentar as moscas no seu rosto,
dava agora lugar aos atores sorridentes de
Cymbeline. A pea tambm levou a que os
221
O Potenc i a l d a Cu lt u r a
222
A cultura responsabilizada
por aes que, na realidade, tm
mais que ver com relaes de
poder entre os sexos do que com
normas culturais.
O Pap el d a EU N IC
223
224
225
226
Mensagem do multilinguismo
A par da criao do website www.
poliglotti4.eu, os membros da
EUNIC em todo o mundo e os seus
parceiros de projeto recrutaram
embaixadores do multilinguismo
para emprestar a sua voz e imagem
causa do multilinguismo. Os
embaixadores trabalham no campo
da educao e do ensino de lnguas
ou alcanaram a atual posio
nas reas do entretenimento,
poltica, economia devido ao seu
conhecimento de vrias lnguas.
Podem ser visionados vdeos de
22 Embaixadores de 11 pases
europeus no website Poliglotti4.
eu. No website, cujo contedo
pode ser lido em 65 lnguas, esto
descritos os eventos e as pesquisas
realizados at data. A pgina
ficar online durante pelo menos
5 anos aps o fim do projeto,
para garantir a continuidade do
projeto, as atividades de rede, bem
como o intercmbio de exemplos
de melhores prticas, ideias e
experincias.
A conferncia de encerramento
do Poliglotti4.eu Um continente,
muitas lnguas: destaque para
a sade lingustica da Europa
realizou-se em Parma, Itlia, de
15 a 16 de novembro de 2012. A
conferncia juntou peritos e talentos
multilingues de toda a Europa
e fez o balano dos resultados
do Poliglotti4.eu. A conferncia,
integrada no Festival de Teatro de
Parma, deu voz aos europeus que
vivem na Europa multilingue e que
trabalham em diversos campos, tais
como a cincia, as artes e a cultura, a
educao, a economia e a poltica.
O projeto de networking Language
Rich Europe, criado para discutir e
desenvolver melhores estratgias
polticas para o multilinguismo,
lanou em maio de 2012 o esboo
inicial de uma publicao de
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Membros da EUNIC
Ministrio Federal dos Assuntos Europeus e
Internacionais da ustria
Instituto Balassi
British Council
Ministrio da Cultura da Bulgria
Centre Culturel de Rencontre Abbaye de
Neumnster
Culture Ireland
Ministrio da Educao e Cultura de Chipre
Centros Checos
Instituto Cultural Dinamarqus
Instituto Estnio
Institutos Culturais e Acadmicos Finlandeses
Casa Flamengo-holandesa deBuren
Fundao Alliance Franaise
Ministrio dos Negcios Estrangeiros de
Frana
Goethe-Institute
ifa Instituto de Relaes Internacionais
Institut Franais
Instituto Cames
Instituto Cervantes
International Cultural Program Center da
Litunia
Ministrio dos Negcios Estrangeiros da
Polnia
Instituto Cultural Romeno
SICA Centro Holands para as Atividades
Culturais Internacionais
Ministrio dos Negcios Estrangeiros da
Eslovquia
Ministrio da Cultura da Eslovquia
Societ Dante Alighieri
Instituto Sueco
Valnia-Bruxelas Internacional (WBI)
Presidentes da EUNIC
2006 Sir David Green British Council
2007 Emil Brix Ministrio Federal dos
Assuntos Europeus e Internacionais
da ustria
2008 Hans-Georg Knopp Goethe-Institut
2009 Finn Andersen Instituto Cultural
Dinamarqus
2010 Horia-Roman Patapievici
Instituto Cultural Romeno
2011 Professora Ana Paula Laborinho
Instituto Cames
2012 Delphine Borione Ministrio
dos Negcios Estrangeiros de Frana
233
234
Joanesburgo
Setembro outubro 2012, EUNIC na China,
EUNIC Beijing Semana do Design
Setembro outubro 2012, EUNIC nas Filipinas,
Cine Europa 15 Festival de Cinema
Setembro outubro 2012, EUNIC na Crocia,
Bienal Media-Scape em Zagreb
Outubro 2012, EUNIC Berlim, Mythos Olympia
O Documentrio!
Outubro 2012, EUNIC em Berlim, Os Ursos
Dourados da Europa
Outubro novembro 2012, EUNIC em
Melbourne, Exposio de Fotografia
Recordaes de uma Peregrinao em
Melbourne
Novembro 2012, EUNIC no Vietname, Festival
de Cinema Internacional em Hani
Novembro 2012, EUNIC na Etipia, Festival de
Cinema Europeu em Addis Abeba
Novembro dezembro 2012, EUNIC na Etipia,
Workshop para realizadores de cinema
Novembro dezembro 2012, EUNIC no Sudo,
Festival de Cinema Europeu 2012 em Cartum
Artes Performativas
Setembro 2011, EUNIC na Crocia, DUGAVE
Festival de Arte de Rua em Zagreb
Abril 2011, EUNIC na Crocia, EUNIC Atribuio
de subsdios culturais a futuros dirigentes
culturais da Crocia em Zagreb
Setembro 2011, EUNIC em Nova Iorque,
Moving Sounds (Sons em Movimento)
Festival Anual de Msica
Setembro 2011, EUNIC no Brasil, AMEO
Andromeda Mega Express Orchestra: Msica
de outro planeta
Setembro 2011, EUNIC na Venezuela, DJs
Europeus em Caracas
Novembro 2011, EUNIC em Washington,
Concerto European Jazz Motion
Dezembro 2011, EUNIC no Zimbabwe,
A Chama: Celebrao do Dia Mundial da Sida
Fevereiro 2012, EUNIC no Zimbabwe, Live Vibe:
The Smoke That Thunders
Maro 2012, EUNIC na ndia, Festival de
Culinria
Abril 2012, EUNIC em Washington, Atividades
de Outreach para a Orquestra Juvenil da Unio
Europeia
Abril 2012, EUNIC no Vietname, Hanoi Sound
Stuff
Abril 2012, EUNIC no Japo, Festival de Msica
Barroca Europeia
Maio 2012, EUNIC no Senegal, Festival
Interfrences
Maio 2012, EUNIC na Estnia, Tallinn Treff
Festival em Tallinn
Maio 2012, EUNIC na Hungria, Festival do Dia
da Europa
Maio 2012, EUNIC no Senegal, Expo-Msica
Salam
Maio 2012, EUNIC em Washington, Eurovision
contrao na Europa
- Estar a Europa a ficar mais pequena? Sobre
o nacionalismo na UE
- Centro e Periferia Desenvolvimentos
histricos e perspetivas atuais
- Multiculturalismo em tempos de crise
A sociedade multicultural uma ideia poltica
falhada na Europa?
- Memria coletiva, identidades em mudana
e transformao cultural nos Estados em
contrao
- O que feito do sonho europeu?
Outubro 2011, EUNIC em Melbourne, Srie de
palestras sobre temas europeus
- A Eurocrise, Causas e Possveis Solues
- Maonomia e o Milagre Econminco Chins
- A Vitria do Comunismo com um Motivo
de Lucro
- As Implicaes do Crime Internacional e a
Lavagem de Dinheiro
Novembro 2011, EUNIC na frica do Sul,
Estdio de Arquitetura 4 edio de um
workshop e eventos pblicos com arquitetos e
estudantes de arquitetura
Novembro 2011, EUNIC no Vietname, Europa
Academia Aberta workshops e palestras
2012, EUNIC na Rssia, Programa de
Intercmbio de Curadoria para jovens
curadores russos 2012
Fevereiro abril 2012, EUNIC na Irlanda, Como
a Migrao Desafia as Noes de Sociedade
srie de palestras em Dublin
Maro junho 2012, EUNIC na Srvia, Srie de
debates sobre a poltica cultural e os centros
culturais em Belgrado
Abril 2012, EUNIC em Varsvia, Conferncia
sobre design de livros escolares
Abril 2012, EUNIC na Holanda,
A responsabilidade europeia pela cultura conferncia
Maio 2012, EUNIC em Bruxelas, Encontro de
clusters EUNIC em Leuven, Blgica
Maio 2012, EUNIC no Senegal, Incio de
Encontros da EUNIC ao Pequeno-almoo no
Senegal
Maio 2012, EUNIC em Stuttgart, Crise como
oportunidade? Que valores segue a Europa?
Painel Internacional em Stuttgart
Junho 2012, EUNIC no Egito, Discusso do
grupo de foco sobre indstrias criativas no
Egito
Junho 2012, EUNIC na Romnia, Noite de
portas abertas dos institutos culturais
Outubro 2012, EUNIC no Mxico, Atividades
culturais em prises Porqu simpsio e
workshop
Novembro 2012, EUNIC nas Filipinas, Feira da
Educao Superior 2012: Melhores Perspetivas
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Ficha Tcnica
Realizao / Edio: EUNIC, Instituto de Relaes Internacionais (ifa) e
FundaoRobert Bosch, em cooperao com o British Council, o Ministrio
dos Negcios Estrangeiros e Europeus de Frana e a Fundao Calouste
Gulbenkian
Redao: William Billows, Sebastian Krber, Patrcia Lara
Assistncia: Katrin Mader, Kamila Gawronska, Helena Kovarikova
Layout: Eberhard Wolf
Endereo: ifa, Charlottenplatz 17, 70173 Stuttgart
Impresso: ConBrio Verlag Regensburg
Tradues: LIRA
Cada artigo expressa a opinio do respetivo autor.
O Relatrio Cultural no idioma portugus respeita as regras do
Acordo Ortogrficoda Lngua Portuguesa de 1990.
Imagens:
Ensaio fotogrfico: Frankie Quinn
Fotos dos autores: pp. 77 Jens Schulze
ISBN: 978-3-921970-86-7
Dac h z e i le
RELATRIO CULTURAL
RELATRIO CULTURAL
978-3-921970-86-7
E U N I C-Ye a r b o o k 2 012 / 13
A N U R I O D A E U N I C 2 012 / 2 013
Vol.: 5
A N U R I O D A E U N I C 2 012 / 2 013