jazz_cl

Antecedentes mediales e histricos

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Inicio de la radiodifusin chilena 1922

Llegada del cine sonoro 1933
Perfeccionamiento de las tcnicas de grabaciones
Las primeras grabaciones fueron en el arcaico formato 78rpm. De fines de la dcada de 1920 existen registros de
los shimmys: I tena una Luna, La estrella y Promesse.
1924 Pablo Garrido, 1 Orquesta de Jazz.
La crisis del 1930 afect la produccin de discos nacionales.

Prehistoria del Jazz en Chile

1.

1859, Valparaso. Referencia ms antigua a una audicin pblica de msica negra norteamericana.

Pablo Garrido: El Pionero

El compositor docto, violinista, escritor e investigador musical, Pablo Garrido Vargas (1905-1982) es considerado el gestor
del movimiento jazzstico en Chile.
En 1924 presento lo se conoce como Orquesta de Jazz.
A los 18 aos estren su primera composicin y dict su primera charla que versaba sobre los compositores chilenos. Su
carrera como conferencista los condujo por ms de 35 pases e imparti sobre 500 charlas.
Entre 1934-1937 ase le encomend a Garrido la direccin de la orquesta del Casino de Via del Mar.
Adems, ayud a conformar el Club de Hot Jazz de Santiago. El 25 de marzo de 1939, a las cinco de la tarde, se realiz la
sesin fundacional en el Tabars, ubicado en los subterrneos de Alameda con Estado.
Evolucin de la Historia
El as llamado jazz meldico representa la vertiente ms comercial y estereotipada del jazz comercial, lase msica
cantable o bailable, que se impona desde los aos 20. Corresponda a la msica popular de raz
jazzstica que se
rotulaba con el nombre del baile de moda importado desde EE.UU, ya sea charleston, one step, shimmy o foxtrot.
Desde los aos 20 hasta mediados de los aos 40 el jazz en Chile tuvo el rango de msica popular, debido a su masividad
y funcionalidad al baile y canto. A fines de los aos cuarenta dej ser msica popular, para ser desplazado por la msica
tropical, que lo desbanc del sitial de msica bailable de moda. El Hot jazz por su parte deriv en otro estilo, el jazz
moderno, en donde predomin un afn esttico por sobre la antigua funcin bailable.
En el contexto de la historia del jazz en EE.UU, los aos 30 corresponden al periodo de mayor gloria de esta msica. La
denominada Era del Swing, o era de las Big Bands, constituy la etapa de mayor masividad en la historia del jazz.
En el contexto de las Orquestas es importante mencionar la labor de los directores y gracias a la informacin aportada por
Pablo Garrido en sus crnicas y entrevistas publicadas en la dcada de 30 y 40 se puede hacer referencia a los msicos
populares relevantes en la escena jazzstica de la poca:

Lorenzo Da Costa (1914-1990): Clarinista, saxofista y directo de la orquesta Saint Lorenz, agrupacin que debut
en abril de 1938 en el caf Boyarn. (Luis Silva y Luis Arranguiz)
Rafael Hermosilla (1911-1984): Actu con diversas agrupaciones y msicos entre los que destacan Pablo Garrido,
Buddy Day y Mario Escobar. Adems, fue codirector de la orquesta Lacasia en el Tap Room Ritz y dirigi el
conjunto Five Rhythm Boys en radio Cooperativa. Activista del movimiento gremial del Sindicato Profesional de
Orquestal (SIPO) y la coordin ala realizacin del Pirmer Congreso de Msicos de Chile en 1940. (Radio Hucke,
actualemente Radio Nuevo Mundo)
Buddy Day (Eduardo Felix Pe): Fue el director extranjero (Uruguay) ms renombrado y popular de la poca. La
fama que lo distingui qued reflejada en la gran cantidad de referencias suyas encontradas en el diario El
Mercurio entre 1941-1945.*Menenteau

Lugares que presentaban espectculos de Jazz en la capital:

1. Tabars.
2. Boite Lucerna.
3. Boite Lido.
4. Boite A Guitare
5. Boite Africa
6. Boite Tap Room Ritz
7. Boite del Hotel Carrera
8. Hotel Savoy
9. Terreza de Baile Armenonville
10. Terraza de baile Palermo
11. Caf Boyarn
12. Saln Olimpia.
En Santiago existieron, al menos ochos teatros que ofrecan espectculos de jazz.
1. Teatro Carrera
2. Teatro OHiggins
3. Teatro Comedia
4. Teatro Coliseo
5. Teatro Central
6. Teatro Real
7. Teatro Splendid
8. Teatro Novedades
Y en Valparaso (1934)
1.
2.
3.
4.

El Dorado
El Rosal
Picadilly
Casino de Via del Mar

Programas de Jazz en la radio:

1.
2.
3.

Radio Cooperativa
Radio Hucke
Radio Agricultura. Hora de Hot Jazz

Msicos profesionales vinculados al Club de Jazz de Santiago.

Luis Aranguiz Mario Escobar Victor Tuco Tapia ngel Valds Ivn Cazabn Rafael Traslavia Luis Silva - Jack
Brown Jos Luis Crdova.
Los Ases del Ritmo: Grabaron en 1944 y 1945 bajo el auspicio de CJS. Debut saln Olimpia
Luis Aranquiz, trompeta (1912-1989)
Vctor Tuco Tapia, batera
Woody Wolf, clarinete
Hernn Prado, piano
Ral Salinas, guitarra
Ivn Cazabn, contrabajo
Eduardo Orfano, saxo y violn.
Mario Escobar, saxo tenor y contrabajo (1916-1984) se traslado a Valparaso donde form la Royal Swingers.
En 1954 Jack Brown (Caupolicn Montoya) fue miembro fundador de la orquesta Huambaly que contaba en ese momento
con destacados msicos jazzisticos como Jos Luis Crdova, Carmelo Bustos, Luis Leiva, Roberto Acua.
En 1944 Lucho Crdova form su primer grupo de jazz The Chicagoans que se juntaban a tocar en el Instituto Nacional
Barros Arana, adems dieron origen a la CJS.
Club de Jazz de Santiago: La primera etapa es conocida como el club informal impulsada por Pablo Garrido en 1939, ya en
1943 se dio paso a la fundacin oficial motivada por el inters de un grupo de aficionados conformado por Lucho Crdova,
Ren Eyheralde, Mario Raurich, Enrique Rosenblatt y Luis Cceres. Las actividades del CJS eran difundidadasE en
Radiomana a fines de 1943 por Luis Miranda Larrahona.

La orquesta de Cspito no desarrolla el autentico lenguaje hot, y que sus correctos instrumentistas se han especializado
en el terreno straight, orquestado y comercial, s semejanza de las grandes bandas norteamericanas, y.sus
interpretaciones carecen de espontaneidad y calor que distingue a las verdaderas ejecuciones jazzsticas (Luis Miranda
Larrahona)
Parece que las direcciones artsticas de ciertas emisoras an no se han dado cuenta que el jazz cada da va alcanzando
mayor arraigo entre los grupos intelectuales, quienes lo consideran como una de las expresiones artsticas ms valiosas de
esta poca, y no se han dado la molestia de hacer distincin entre sus msicos ms destacados y cualquier orquestilla de
baile (Luis Miranda Larrahona. Radiomana: 1945)
Los Ases Chilenos del Jazz
Las actividades de los aficionados, agrupados alrededor del CJS, generaron a partir de 1944 las grabaciones ms
importantes del gnero en Chile durante el periodo.
La directiva del CJS inici gestiones con el sello RCA Victor para la realizacin de los primeros registros de los Ases
Chilenos del Jazz, conjunto cuya base fue la agrupacin con la cual trabajaba el trompetista Luis Arnguiz. Para tal
grabacin se realiz una encuesta en el CJS para elegir a los mejores instrumentistas:
Luis Arnguiz, trompeta
Mario Escobar, saxo tenor
Hernn Prado, piano
Ivn Cazabn, contrabajo
Victor tuco Tapia, batera
Ral Salinas, guitarra
Woody Wolf, clarinete
ngel Valds, trombn.
La versin de Rosetta de 1944 debe considerarse como el primer registro de hot jazz producido en el pas. La fecha exacta
es el 10 de noviembre de 1944 en los estudios de RCA Victor, ubicados en calle Matas Causio. En aquella oportunidad se
grabaron los temas Rosetta de Earl Hines y Copenhagen de Charlie David.
Informacin extrada del Libro de lvaro Menanteau
Fechas
1935: El Mercurio lo identific con
el El rey del Jazz en ChilePablo
Garrido
1935: Reencuentro Integral del
Jazz en Chile. Crnicas *
Menanteau.

Lugares

Gestores: Luis,
Francisco, Ernesto y
Fernando Davanigno
1923: Dance Hall Baos del Parque,
Valparaso. Ricardo Romero(director)
Lo ms brillante de la costa del Pacficoque
tena esa atmsfera temblorosa de las grandes
capitales de los centros cosmopolitas
Reencuentro Integral del Jazz en Chile.
Crnicas
La parodia del jazzcuyas ejecuciones son
verdaderos asesinatos. Pocas eran las
orquestas que tocaban por las
instrumentaciones americanas, hacindolo casi
todas por simples partes de piano, de donde
resultaba una meloda triplicada y an
cuadruplicada por los diversos instrumentos

tengo predilectos en el jazz: Paul Whiteman

en le Jazz Meldico y Duke Ellington en el Jazz
Hot. Yo cultivo un termino medio entre ambas,
pero con ms tendencia al hot, que es ms
movido, ms original
1924: Garrido trae a Valparaso
The Royal Orchestra.

Personajes

Saln Vctor de Valparaso

Confitera Coln. Mrs Albert Zalsberg
Balneario de Recreo

Referencias Musicales
/medios
Orquesta de Paul
Whiteman

1938-1939: Crnicas de Pablo

Garrido en el diario Las ltimas
noticias. *Menenteau

El Dorado. El primer coffe-dance de Chile.

(1932)
El Lido (1933) Santiago / Luis Landoff. Calle
Hurfanos, bajo el Teatro Central.
Casino de Via del Mar (1934-1937)
Boite A Guitare (1937)
Tabars (1939) Santiago

Duke Ellington
Cab Calloway
Django Reinhardt (jazz
francs)
Panchito Cabrera

Lugares que presentaban espectculos de

Jazz en la capital:
Tabars.
Boite Lucerna.
Boite Lido.
Boite A Guitare
Boite Africa
Boite Tap Room Ritz
Boite del Hotel Carrera
Hotel Savoy
Terreza de Baile Armenonville
Terraza de baile Palermo
Caf Boyarn
Saln Olimpia.
Teatros
Teatro Carrera
Teatro
OHiggins
Teatro Comedia
Teatro Coliseo
Teatro Central
Teatro Real
Teatro Splendid
Teatro
Y en Valparaso (1934)
El Dorado
El Rosal
Picadilly
Casino de Via
Programas de Jazz en la radio:
Radio Cooperativa. Show de las Estrellas
Radio Hucke
Radio Agricultura. Hora de Hot Jazz
Jam Session . Universidad de Chile. Alberto
Maturana.
The Chicagoans ensayaba en el INBA y luego
Santo Domingo 1081, esquina Bandera.

Mario Escobar, saxo tenor y contrabajo (19161984) se traslado a Valparaso donde form la
Royal Swingers.

Luis Aranquiz, trompeta

(1912-1989)
Vctor Tuco Tapia,
batera
Woody Wolf, clarinete
Hernn Prado, piano
Ral Salinas, guitarra
Ivn Cazabn,
contrabajo
Eduardo Orfano, saxo y
violn.
Mario Escobar, saxo
tenor y contrabajo

Las actividades del CJS

eran difundidadasE en
Radiomana a fines de
1943 por Luis Miranda
Larrahona.

Los Ases Chilenos del Jazz por el

sello RCA Victor.

Luis Arnguiz, trompeta

Mario Escobar, saxo
tenor
Hernn Prado, piano
Ivn Cazabn,
contrabajo
Victor tuco Tapia,
batera
Ral Salinas, guitarra
Woody Wolf, clarinete
ngel Valds, trombn.

La versin de Rosseta de 1944

debe considerarse como el
primer registro de hot jazz
producido en el pas. La fecha
exacta es el 10 de noviembre de
1944 en los estudios de RCA
Victor, ubicados en calle Matas
Causio.

En aquella oportunidad
se grabaron los temas
Rosetta de Earl Hines y
Copenhagen de Charlie
David.

El 14 de agosto de 1945, en los

mismos estudios, se grabaron los
temas Jazz me Blues de Tom
Delaney y Darktown Strutters
Ball de Shelton Brooks.
Y el 25 de agosto 1945 dejan
otra grabacin en concepcin de
los temas registrados en vivo.
Los blues de Valds de ngel
Valds y Honeysuckle Rose de
Fats Waller.
En 1949 Hosiasson, programa
Conozca Jazz. Valparaso.
Club de Jazz de Concepcin
(CJC)Inaugurado el 29 de Julio
de 1944
En 1952 se form un club de jazz
informal en casa de Giovanni
Cultrera.(CJV)
El Club de jazz de Valparaso y
Via se fund en 1954.
Se fund el 1 de junio de 1957,
el personaje clave de este ncleo
es Luis Artigas (1935). Club de
Jazz de Los ngeles
Visita de Louis Armstrong a Chile
en octubre de 1957
Retaguardia Jazz Band fundado
en 1958. Jazz Tradicional.
Orlando Avendao, conserva un
recorte de una revista no
identificada de la poca fechada
en 1961, en cuya pgina 28 se
lee el sugerente ttulo: Guerra
entra jazzistas caverncolas
v/s afectados.
Visita de Bud Freeman en 1957.

Yuyo Rengifo

The Six &Seven y el tema Popo

de Shorty Rogers en 1957.
Instituto Chile-norteamericano de cultura. En
1957 acogi a msicos relacionados al CJS.
Omar Nahuel (1936-1969) quien
irrumpi en la escena santiaguina
hacia 1958.

Modelos
piansticos
desde Bud Powell a Bill
Evans
Show de las Estrellas, radio Cooperativa.

Primer disco larga duracin.

Nahuel Jazza Quartet. 1962, L.R
Ortiz.

Leonidas Ortiz, idealista

que edit parte del jazz
chileno hasta principios
de los aos 70.
En junio de 1967 el diario La segunda; anunci
un sesin extraordinaria de jazz en el Club de
Nahuel.
1968 se anunciaron dos presentaciones del
cuarteto de Nahuel en Via del Mar: una en el
canal 8 de televisin y otra en el teatro

municipal de esa cuidad.

Nahuel y su mujer haban instalado una filial de
su club en la subida Los Ositos de Reaca. En
febrero de 1969 el vehculo en que se
trasladaba junto a Roberto Lecaros y el
contrabajista Luis Bassure se volc a la
entrada de Valparaso. Nahuel se quem gran
parte
de su cuerpo en el incendio del
automvil y estuvo cuatro meses en la Posta
Central de Santiago, donde falleci el 20 de
junio 1969.
Matas Pizarrocultiva el jazz moderno en su
casa: Hernando de Aguirre con Heliodoro
YEnez.
El aporte de Villarroel al Jazz en
Chile fue importante durante los
60, ya que corresponde al nico
jazzista chileno que incursion
en el free jazz

Cecil Taylor, Ornette

Coleman,
John
Coltrane, McCoy Tyner,
Herbie Hancock.

Jazz Elctrico
Las tres agrupaciones locales
fueron : Fusion, Tiempo
de
Swing y Aquila
Tiempo de Swing era un octeto
organizado por Daniel Lencina, y
el pianisa Ronnie knoller que era
la base para un programa de
TVN llamado Tiempo de Swing.
Tuvo la posibilidad de tener un
horario estelar en los mircoles,
y adems actu en Via del Mar
1974.

Miles
Davis,
Chick
Corea
y
Weather
Report.
Tiempo de swing con Daniel Lencina. TVN
Lucho Crdova. Mi batera y Yo. Canal Trece.

El CJS a mediados de los 70 se ubicaba en

calle California 1938, comuna de Providencia.
Golpe.
Instituto Goethe fue
dictadura/Los Cometa.

un

espacio

es

Fuentes grficas

Buscar Revista Musical Chilena.

La Revista Musical Chilena fue fundada en 1945 por el distinguido compositor Domingo Santa Cruz (1899-1987) durante su
primer perodo como Decano de la Facultad de Bellas Artes de la UNiversidad de Chile.
Desde su fundacin, la Revista Musical Chilena publica artculos acerca de la cultura musical en Chile y en Latinoamrica
que aborden tanto los aspectos musicales propiamente tales como el marco histrico y socio-cultural, desde la perspectiva
de diferentes marcos disciplinarios. Actualmente se edita dos veces al ao, durante los meses de junio y diciembre.
En Revista Para Todos:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Recuentro Integral del Jazz en Chile I I/29 10/6/1935,pp 40-41

Recuentro Integral del Jazz en Chile III/32 1/7/1935, pp 58-59
Recuentro Integral del Jazz en Chile III.
1935
Recuentro Integral del Jazz en Chile IV.
16/9/1938 pp.23
Recuentro Integral del Jazz en Chile V
23/9/1935 snp
Recuentro Integral del Jazz en Chile VI
1935

En La Unin de Valparaso:
1.
2.

El canto de la muerte
5/51936
Buscar accidente de Omar Nahuel

En Las ltimas Noticias de Santiago:

1.

La autentica personalidad de Harry Roy

06/10/1938

2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.

Como debe trabajar un Orquestador de Jazz

05/01/1939
El jazz tiene sus crticos
02/03/1939
Hablan dos msicos chilenos del Jazz
16/03/1939
Nuevos colores del cultivo del jazz
23/03/1939
Un nuevo msico: Luis Aravena
30/03/1939
Eugenio Gonzlez opina sobre Jazz
06/04/1939
El Hot Club de Chile
13/04/1939
Luis Silva, la guitarra y el hot jazz
03/05/1939
Mario Escobar, saxofonista tenor
04/05/1939
Renato Cdiz gobierna los ritmos
11/05/1939
El jazz uni el corazn de Chile y Uruguay 25/05/1939
A favor del jazz habla Luis Prez
01/06/1939
Habla verdad Vctor Tapia
08/06/1939
La personalidad de Don Roy
29/10/1939
Habla Antonio La Manna
02/11/1939
Los msicos chilenos se hacen respetar, dice Lacasia16/11/1939
Samuel Contreras en Buenos Aires
21/121939

En La Hora de Santiago:
1.

Hot Jazz

04/01/1948

En revista Vea de Santiago:

1.
2.
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4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.

Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film
Jazz film

01/11/1939
13/12/1939
06/03/1940
03/04/1940
10/04/1940
17/04/1940
24/04/1940
01/05/1940
08/05/1940
22/05/1940
05/06/1940
19/06/1940

Discografa
Las grabaciones se presentan en orden alfabtico, procurando establecer con la mayor exactitud posible la fecha de edicin
y el personal que particip en cada registro. El formato en que se halla cada grabacin obedece a la siguiente nomenclatura:
d78: disco 78 rpm
d45: disco 45 rpm
LP: disco long play
Cas: casete
Cd: disco compacto
ALSUR. Alsur, cas Alerce ALC-626, 1998. Personal: Rolando Arancibia, piano y teclados. Edgardo Riquelme, tiple, guitarra
elctrica y acstica. Ral Lpez, saxos. Marcelo Aedo, bajo elctrico. Alejandro Espinoza, batera.
NGEL PARRA TRO. No pega ni junta. CD Alerce CDAE 0410,2000. Perosonal: ngel Parra, guitarra. Roberto Titae Lind,
contrabajo. Moncho Prez, batera. Msicos invitados: Camilo Salinas, teclados. Ral Morales, teclados. Antonio Restucci,
mandolina. Cristin Cuturrufo, trompeta.
AQUILA. Aquila. LP Alba ALD-005, 1974. Personal: Guillermo Rifo, vibrfono, direccin y arreglos. Sandra Salvati, saxo alto.
Sergio Meli, batera. Guillermo Olivares, piano elctrico y rgano. William Mio, bajo elctrico. Msico invitado: David
Estanovich, tumbadora.
ASES CHILENOS DEL JAZZ 1944. Roseta/Copenhague d78 Vctor 90-0341, 1944. Personal: Luis Arnguiz, trompeta.
ngel Valds, trombn. Mario Escobar, saxo tenor. Woody Wolf, clarinete. Hernn Prado, piano. Ral Salinas, guitarra. Ivn
Cazabn, contrabajo. Victor TucoTapia, batera.

ASES CHILENOS DEL JAZZ 1945. Jazz me blues/Darktown struttersball d78 Victor 90-0466, 1945. Personal: Luis
Arnguiz, trompeta. ngel Valds, trombn. Mario Escobar, saxo tenor. Luis Lamas, clarinete. Rafael Traslavia, piano. Ral
Salinas, guitarra. Ivn Cazabn, contrabajo. Jos Luis Crdova, batera.
BOHR, JOS. I tenia un lunar (shimmy) d78 Royal 4562, ca 1926. Personal no identificado.
CARRERA, ARMANDO. Smile/Gardenia d78 Odeon 88-955A. Personal: Armando Carrera, piano. Base Rtmica (guitarra y
contrabajo) no identificada.
CODERCH, JUAN. Repercusin. CD independiente 1999. Recopilacin de trabajos grabados desde 1989 en adelante, con
un gran nmero de msicos participantes.
COMETA. Cometa. EMI, 1998. Personal: Andrs Miquel, piano y teclados. Edgardo Riquelme, guitarra. ngel Parra,
guitarra. Marcos Aldana, saxos. Pablo Lecaros, bajo elctrico. Pedro Greene, batera y percusin. Msicos invitados: Nen
Lecaros y Javiera Parra,voces.
CUARTETO MODERNO DE SAXOS. Cuarteto Moderno de Saxos. LP Moai VBP-232. 1968. Personal: Oscar Moya, saxo
soprano y alto. Oscar Acevedo, saxo alto. Gonzalo Gmez, saxo tenor. Luis Retamal, saxo bartono. Msicos invitados:
Arturo Giolito, batera. Nelson Gamboa, contrabajo.
CYBERJAZZ. En deuda/Corazn mix. CD independiente, 1999. Personal: Daniel Lencina (hijo), guitarra elctrica. Ignacio
Gonzlez, saxos y voz. Rossana Saavedra, voz. Christin Glvez, bajo elctrico, Mauro Torre, Ivn Lorenzo y otros no
identificados.
ENSAMBLE. Sobre cordeles y bisagras. Cas Alerce ALC-671,1990. Personal. Pablo Bruna, piano y teclados. Eduardo
Orestes, guitarra elctrica. Jaime Atenas, saxos y flauta. Carlos Martnez, bajo elctrico y contrabajo. Boris Gaviln, batera.
Msicos invitados: Alejandro Reid y Rodrigo Vsquez, persecuciones.
ESPINOZA, ALEJANDRO. Alondra CD Alerce CDA 0156, 1992. Personal: Alejandro Espinosa, batera. Marcos Aldana,
saxo. Marcelo Aedo, bajo elctrico. Mariano Casanova, piano. Andrs Sylleros, piano. Daniel Lencina, trompeta. Moncho
Romero, contrabajo. Alejandro Reid, percusin. Y otros msicos extranjeros.
FUSIN. Top Soul. LP Alba ALD-041,1975. Personal: Mario Lecaros, piano y teclados. David Estanovich, saxo tenor. Daniel
Lencina, trompeta. Lautaro Rosas, guitarra elctrica. Enrique Luna, bajo elctrico. Orlando Avendao, batera. Santiago
Salas, persecucin.
GALVZ, CHRISTIAN. Christian Glvez. CD Bolchevique Records. 2000. Personal: Christian Glvez, bajo elctrico, voz,
kultrn, pifilka, trompe. Jorge Daz, guitarra elctrico. Rodrigo Glvez, batera. Acompaa una gran cantidad de otros
msicos.
GARCA, EMILIO. Emilio Garca Tro en Vivo CD. CD independiente, 1997. Personal: Emilio Garca, guitarra. Miguel ngel
Prez, bajo elctrico. Cristbal Rojas, batera. Msico invitado: Claudio Nervi, teclados.
GARRIDO, JUAN SANTIAGO. La Estrella (shimmy) d78 Victor 80017 B, ca 1929. Personal no identificado.
GOODWAY JAZZ BAND. Mr. Fidelito and his Goodway Jazz Band d45 Fidelis Records TM 207, 1973. (grabacin original
1964) Personal: Juan Sillano, clariente. Roberto Lecaros, corneta. Jorge Espndola, trombn. Vctor Roa, bajo. Jaime
Grete, contrabajo. Marcelo de Castro, batera.
HINDEMITH 76. In Music. LP EMI SLDC-42018, 1976. Personal: Guillermo Rifo, vibrfono. Nino Garca, piano. Alberto
Harmas, flauta. Emilio Donatucci, fagot. Adolfo Flores, contrabajo. Orlando Avendao, batera.
JAZZ BANK. Apus. CD independiente, 2000. Personal: Lincoyn Berrios, saxo alto y arreglos. Marco Bravo, saxo tenor.
Vctor Navarro, piano. Cristin Madrid, teclados. Sebastin Montalvo, guitarra elctrica. Cristbal Montalvo, batera. Mauricio
Iturriaga, bajo elctrico. Francisco Rifo, bajo elctrico. Lorena Gormaz, voz.
Msica citada en el libro

El cineasta y pianista Jos Bohr (1901-94) grab en 1926 el shimmy I Tena un Lunar (Royal 4562)
La Estrella (Victor 80017-B) grabado en Argentina por autor Juan Santiago Garrido, se sugiere que fue en 1929.
Promesse (Disco nacional 8718) grabada tambin en Argentina por la Banda La Jazz Band de Roberto Firpo.
Recin a principios de los aos 40 se editan los primeros discos del Quinteto Swing Hot de Chile (Django
Reinhardt) y las grabaciones de los Ases Chilenos del Jazz en 1944 y 1945.
Pablo Garrido: Jazz Window (1930)primera obra docta nacional escrita para Saxo alto.

Black Fire
Jazz Sinfnico y negro spirituals.
Rapsodia chilena en tiempo de Jazz (1937)
Orquesta de Paul Whiteman
Los Ases Chilenos del Jazz: En aquella oportunidad se grabaron los temas Rosetta de Earl Hines y Copenhagen
de Charlie David.1944

Archivo Radio Valentn Letelier.

1. Semana del Jazz UCV, 13 de Mayo 1970 (1/2), Cuarteto de Manuel Villarroel.
2. Jazz, Manuel Villarroel. Concierto de Jazz, Sala La Reforma 20 de abril de 1970.

Reportaje Emol/Iigo Daz

Historia y estilos
La cronologa del jazz chileno comienza en 1924 con la actuacin de la Royal Orchestra de Pablo Garrido en
Valparaso y termina ayer mismo por la noche en los clubes de la ciudad. Este es el trnsito por los 81 aos de vida
del jazz chileno y su evolucin estilstica.
Jazz meldico (1924-1940)
Un curioso dato se detecta tanto en el jazz de Norteamrica como en el jazz chileno. En 1924, Fletcher Henderson
organizaba "secciones" instrumentales y su msica sonaba llena, vibrante y muy distinta a aqulla que practicaban casi la
totalidad de las pequeas bandas de Nueva Orleans. Era una big band. La primera de la historia.
En Chile, el mismo ao, Pablo Garrido fundaba en Valparaso una agrupacin que utilizaba "filas" (aunque fueran reducidas)
de instrumentos: tres violines, tres saxofones, dos trompetas, clarinete, tuba, trombn, banjo, batera y piano. Se present
en la Confitera Coln bajo el nombre de Royal Orchestra. Era el inicio del jazz en Chile, una era romntica y de etiqueta,
que luego lleg a conocerse como "jazz meldico".
Fueron entonces las orquestas nacionales las primeras en tocar jazz (distintas a las orquestas tpicas y, despus, a las
orquestas tropicales). Se reunieron en torno a un repertorio de msica popular orientada al foxtrot, el shimmy y el one-step,
fundamentalmente en el perodo 1929-40: msica bailable y sumamente "meldica". Sus hombres eran msicos
profesionales, "de atril" y no improvisaban (salvo por la presencia de solistas que luego encabezaran la siguiente etapa del
jazz chileno: Luis "Huaso" Arnguiz o Mario Escobar). Las ms importantes fueron las del cubano Isidro Bentez, Lorenzo Da
Costa, Rafael Hermosilla, Bernardo Lacasia y Buddy Day, y sus actuaciones llenaban salones, teatros y cabarets de la
capital y el puerto.
Figura:
Pablo Garrido (1905-1982)
El patrono del jazz chileno
Sus obras "Jazz window", "Black fire" y "Rapsodia chilena para piano y orquesta" son la prueba innegable de que en su
mente el compositor y violinista Pablo Garrido escuchaba jazz. Sus orquestas fueron claves en la consolidacin de esta
lnea y Garrido lleg a transformarse en una personalidad del jazz, ms all de su condicin de creador de msica docta y
de sus posteriores estudios sobre folclor. Tradujo al castellano el libro "Jazz hot" del francs Hughes Panassi (que abri un
mundo musical a las generaciones de los aos 40 en adelante), dict 500 conferencias en 35 pases y public dos mil
artculos de prensa.
Fue la llave maestra del "jazz meldico", pero eso no signific que no viera con claridad lo que ocurra a su alrededor. Prest
mucha atencin a la camada de jvenes msicos que se estaba articulando en otro epicentro y que buscaba una msica
distinta a la habitual de las big bands. Garrido fue adems el patrocinador del grupo de jazzistas veinteaeros que fundaron
el Club de Jazz de Santiago en 1943. Por alguna extraa razn, al comenzar esa dcada, Garrido se retir del jazz
argumentando la desvirtualizacin de esta msica en favor de las masas. Era un vanguardista neto: "Quien no escuche a
Stravinsky, quien no escuche jazz, merece la horca".
Hot jazz (1941-1953)
Mientras en los salones la gente bailaba al pulso de las orquestas de jazz de Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o
Bernardo Lacasia, en ciertos lugares escondidos de la ciudad se reuna un puado de msicos jvenes. Mucho ms all de

los perfectos arreglos de vientos y cuerdas y del ritmo envolvente de las orquestas, gustaban de algo que estas
agrupaciones carecan notoriamente: la improvisacin.
En 1941, un grupo llamado The Chicagoans (que adopt el nombre de la banda de Chicago liderada por Jimmy
McPartland), realizaba audiciones de msica de Nueva Orlens y Chicago, y ensayaba a puertas cerradas con unos cuantos
amigos como pblico: Tito Rodrguez (corneta), Ren Eyhrealde (clarinete), Luis Barragn (piano), Carlos Morgan (guitarra)
y Lucho Crdova (batera) iban en otra direccin esttica. El rumor de estas reuniones de avanzada lleg a odos de algunos
msicos profesionales de las orquestas que necesitaban eludir la monotona de tocar noche tras noche los mismos arreglos
para las mismas canciones: Luis "Huaso" Arnguiz (trompeta), Mario Escobar (saxo tenor), ngel Valds (trombn), Hernn
Prado (piano) y Vctor "Tuco" Tapia (batera). Ellos eran, por cierto, los dolos de los muchachos que alineaban en los
Chicagoans.
Todo ocurri muy rpido para el nuevo jazz: En 1943, Rodrguez, Eyheralde y Crdova fundaron el Club de Jazz; en 1944
se form la primera seleccin de Los Ases Chilenos del Jazz; y en 1945 una segunda formacin de los mejores consolid la
corriente (ver captulo "El cuadro de honor"). El "jazz meldico" fue perdiendo espacio y el "hot jazz" alcanz uno de sus
mejores momentos al ingresaren los aos 50 con una comunidad de msicos que se haba multiplicado por varios nmeros.
Figura:
Luis "Huaso" Arnguiz (1912-1989)
La leyenda
Se cuenta que Arnguiz adopt el pseudnimo de "Huaso" porque vivi gran parte de su niez en un burdel dirigido por una
dama a la que se conoca por "Huasa". Arnguiz se hizo a punta de das solitarios y noches ruidosas. Se inici en la
trompeta en 1938, escuchando, como todos los msicos de la poca, los solos de Armstrong a travs de los viejos discos
que lograba conseguir. Fue hombre de la orquesta de Lorenzo Da Costa, pero tras renunciar a ella se volc directamente
hacia la improvisacin jazzstica caliente, el "hot jazz". "El dixie le brotaba por todos lados. El Huasito era un fenmeno",
dira mucho tiempo despus el trombonista Jorge Espndola (colder de los Santiago Stompers).
En 1941 puso en el escenario del saln Olimpia a uno de los ms significativos conjuntos del hot jazz: Los Ases del Ritmo,
en cuyas lneas estaban los mejores hombres de la poca: Escobar, Woody Wolf (clarinete), Prado (piano), Ral Salinas
(guitarra), Ivn Cazabn (contrabajo), Tapia (batera). En 1944 y 1945 fue msico de Los Ases Chilenos del Jazz y fue y
volvi de mltiples agrupaciones hot hasta fichar en 1973 en los Santiago Stompers. Toc con esta banda revival hasta
1978.
Historia y estilos
Swing (1953-1959)
El arribo a Valparaso de dos inmigrantes en 1948 tendra consecuencias notables en el curso del jazz chileno. La llegada
del polaco Jzef Hosiasson y del italiano Giovanni Cultrera fue una coincidencia. El encuentro entre ambos fue una fortuna.
Ambos eran pianistas, uno ms que otro. Pero uno conoca ms jazz que el otro. Se potenciaron mutuamente y se
ensamblaron como piezas maestras de un mecanismo, generando en el Valparaso de la poca un nuevo enclave del jazz
como 30 aos antes lo haba hecho Pablo Garrido.
Hosiasson (ahora llamado "Pepe") y Cultrera dieron marcha a una etapa de swing, consolidando a la generacin de los aos
50. Ms all de las posibilidades como msicos en el escenario, ambos lo hicieron como gestores musicales y difusores del
jazz a travs de programas radiales y temporadas de conciertos. As, nuevos clubes con fanticos fundaron en Valparaso
(1954), Los ngeles (1957) y Temuco (1961). Concepcin tena el suyo desde 1944. La nueva generacin se abri a otras
opciones de msica, que venan de la mano de Duke Ellington, Count Basie, los orquestadores maestros, y Art Tatum,
Teddy Wilson y Oscar Peterson, los grandes pianistas.
Figura:
Giovanni Cultrera (1931)
El maestro
Si usted lee este texto un da martes o sbado, durante esta misma noche podra ver a Cultrera tocar el piano. El pianista de
origen siciliano es miembro de la all stars que ms actuaciones tiene en el cuerpo actualmente: junto a Alfredo Espinoza
(saxo alto) y Daniel Lencina (trompeta), Cultrera ya super los 70 shows en sola una temporada. Pero la historia de este
msico-bisagra se remonta a los inicios de los aos 50. Cultrera fue un pivote del jazz en el eje Valparaso-Via del Mar, no
slo liderando iniciticas sesiones de audicin, sino adems gestando algunas de las primeras bandas dixie no capitalinas y
cimentando el que lleg a ser el primer Club de Jazz de Valparaso.
En 1953 aline en el histrico quinteto de respaldo del tenorista Bud Freeman (figura mundial del swing, quien curiosamente
vivi una temporada en Chile). Tena 21 aos cuando actu con el saxofonista durante 60 das ininterrumpidos en el Hotel

Carrera, alternando el escenario con la tropicalsima big band del cubano Isidro Bentez. Articul a la generacin de msicos
porteos como Roque Oliva (clarinete), Alvaro Vicencio (saxofn), Hugo Valdebenito (batera) y los trompetistas Sergio
Acevedo y Eugenio "Yuyo" Rengifo. Hasta el da de hoy frecuenta el Club de Jazz, para conocer a los nuevos nombres o
para tocar con los antiguos estandartes.
Jazz moderno (1959-1969)
Es posible que los msicos afines al jazz tradicional se hayan trenzado a trompadas con los msicos militantes del jazz
moderno? La respuesta es no. Pero los relatos de los protagonistas de la poca s hablan de un enfrentamiento real entre
ambas escuelas. Algunos msicos ms antiguos no consideraban a "eso" (el jazz moderno) como jazz. Era ms bien
"ruidismo" puro y la excusa perfecta para demostrar cunto podan dar los instrumentos y cuntos aplausos podan recibir
los solistas. Pero lo cierto es que para 1959 toda una generacin de recambio se estaba instalando en las dependencias del
Club de Jazz. Estaban liderados por el pianista rancagino Omar Nahuel, su mximo responsable.
Toda la dcada de apertura hacia las nuevas variantes del jazz (a partir del bebop neoyorquino o el cool jazz californiano)
van de la mano de Nahuel. Los hroes estaban a la vuelta de la esquina: John Coltrane y Stan Getz, Lennie Tristano y Bill
Evans, Art Blakey y Joe Morello. La comunidad estaba formada ahora por los saxofonistas Sandro Salvati, Mario Escobar Jr.
y Patricio Ramrez, los pianistas Mariano Casanova o Roberto Lecaros, los contrabajistas Boris Castillo o Alfonso Barrios y
los bateristas Sergio Meli o Waldo Cceres. La consolidacin de un jazz "modernista" coincidi con el nacimiento, fulgor y
muerte del Nahuel Jazz Quartet, la banda que inspir a estos jvenes msicos, que grab el primer long-play realizado por
una banda estable y que prob al medio que s era posible vivir de un jazz impecablemente propuesto e interpretado.
Figura:
Omar Nahuel (1936-1969)
Una mente distinta
Segn narran las pginas de "Historia del Jazz en Chile" (2003, Ocho Libros), escrito por el musiclogo Alvaro Menanteau,
"nadie de los que lo conocieron en Santiago sabe a ciencia cierta cmo Nahuel llego de Rancagua tocando como ningn
otro pianista del medio local () Nahuel posea una tcnica y un lenguaje musical que se traduca en un toque moderno y
elegante a la vez".
Pero ms que las habilidades frente a las 88 teclas, Nahuel hizo historia con su punto de vista. Convoc a los mejores
msicos nuevos, organiz un club alternativo, toc en el extranjero, ejecut un jazz distinto, grab los primeros discos por
una banda consolidada Nahuel Jazz Quartet en 1963 y Villavicencio 361 en 1965), visti de traje y corbata, fum
muchsimo y muri joven, como toda una leyenda del arte. Un accidente automovilstico en las afueras de Valparaso en
1969 termin con el esplendor de Nahuel. Tena 33 aos. Lo que Pablo Garrido al "jazz meldico" y Luis "Huaso" Arnguiz
al "hot jazz", es Omar Nahuel al jazz moderno en Chile.
Jazz elctrico (1970-1989)
En 1960, Miles Davis vesta trajes italianos y tocaba msica modal en quintetos bop. Pero en 1969 ya luca cabellera afro,
camisas psicodlicas y tocaba msica funk cida con banda elctrica. Una tendencia que se desperdig en el jazz
norteamericano y lleg hasta incluso hasta el ltimo confn de Amrica Latina: Chile.
El bajista peruano Enrique Luna (que haba parchado como contrabajista en el Nahuel Jazz Quartet) traa novedades de sus
reiterados viajes a Nueva York y en 1972 fund un grupo de caractersticas enchufables: Fusin. Pianos elctricos, bajo
pasivo y guitarras de cuerpo macizo mezclaban la improvisacin a niveles sonoros de amplificacin, con la potencia del rock
y otras fuentes musicales. El grupo grab Top soul (1975). Luego vino el grupo Aquila, comandado por el vibrafonista
Guillermo Rifo, que grab Aquila (1974). La esttica de la mezcla de estilos y formas, y de la gran preparacin instrumental
de los msicos tuvo una larga vida y gran cantidad de cultores, sobre todo hasta 1989, cuando el grupo Cometa dej de
existir. En este perodo se incluyen fuertemente elementos de la msica chilena de raz.
Bandas: Koalicin (del guitarrista Miguel Zabaleta), Quiln (del guitarrista Alejandro Escobar), Cometa (del baterista Pedro
Greene), Kamerctrica (del violinista Roberto Lecaros), Alsur (del guitarrista Edgardo Riquelme), Ensamble (del guitarrista
Eduardo Orestes), Trifusin (del guitarrista Emilio Garca), La Red (del guitarrista Vladimir Groppas). La ms importante
agrupacin de la nueva era fue La Marraqueta (con Greene, Andrs Pollack y Pablo Lecaros), fundada en 1992 y la nica
que an graba discos y acta en vivo (junto con Quiln, que toca de cuando en cuando en el underground).
Figura:
Pablo Lecaros (1957)
El hombre de la fusin
El jazz fusin chileno tiene a muchos nombres de la generacin 70 y 80, pero ninguno es tan representativo como el de
Pablo Lecaros. Un bajista elctrico vinculado a la tradicin de Jaco Pastorius (y luego a la de Steve Swallow, Jeff Berlin,

Marcus Miller y John Patitucci), que supo mezclar muy bien fuentes de inspiracin tan distintas como el rock de Jimi Hendrix,
el jazz de Miles Davis y la msica de raz de Violeta Parra.
Fue bajista del grupo Cometa desde 1983 y tras su disolucin en 1989 form Macondo (1990) y La Marraqueta (1992), con
quienes est a punto de sacar su tercer lbum. Como solista tiene a Quinto-primero (2003) como su nico disco.
Bop contemporneo (1990 - ?)
Nombres del siguiente recambio: ngel Parra, Cristin Cuturrufo, Pancho Molina, Felipe Chacn. Todos msicos estelares
que aparecieron con el fin del rgimen militar, pusieron la mirada en el histrico lenguaje acstico del jazz y reforzaron una
escena que vena desde ms atrs con nombres como los del trompetista Daniel Lencina, los bateristas Alejandro Espinosa
y Moncho Prez, el guitarrista Fernando Otrola, los pianistas Mario Lecaros, Moncho Romero y Marlon Romero, el
contrabajista Sammy Domnguez, el saxofonista Marcos Aldana y el histrico grupo Nexus (fundado en 1986 por el
saxofonista Patricio Ramrez y el vibrafonista Carlos Vera como un conjunto-escuela).
La guitarra elctrica dej de sonar como la de Hendrix o la de McLaughlin y regresaron nombres y sonoridades de antao:
Wes Montgomery, Jim Hall, Barney Kessel. Pero no slo la guitarra dej de sonar rockera, sino que al finalizar los 90
comenz a desplazarse de una posicin protagnica a la de una plaza en la seccin rtmica, dando paso as a nuevos
solistas que tomaron el saxofn y la trompeta como armas predilectas del jazz de los 2000.
Marcos Aldana puso a sus alumnos en la cresta de la ola: Ignacio Gonzlez, Claudio Werner, Claudio Rubio, Max Alarcn
fueron algunos ejemplares de los saxos tenor y alto. Ms tarde se incluiran a la lista otros jvenes nombres (ver captulo
"Los saxofones"). Entre las trompetas de Santiago Cerda, Gustavo Bosch, Patricio Pailamilla o Jos "Pepe" Vergara (casi
siempre incluidas en filas de big bands y grupos pop), hubo una que iba a convertirse en la gran estrella del jazz de fin de
siglo: Cristin Cuturrufo.
Figura:
Cristin Cuturrufo (1972)
El desbandado
"Como tocan son" es el ttulo de una composicin del bajista elctrico Pablo Lecaros. Cristin Cuturrufo toca como es:
enorme, divertido, gritn, gozador. Su figura pas las fronteras del pequeo circuito jazzstico y hoy, como ocurri en los
aos 70 con Daniel Lencina (su predecesor en la trompeta), se le conoce en mbitos que uno ni siquiera pensara que
existen. Cuturrufo es un apellido "musical": suena a algo muy fuerte.
Se inici como trompetista docto en el Ensamble Gabrieli en 1991. Msica demasiado esttica para l. En 1994 figuraba en
La Habana haciendo latin jazz y escuchando muchos discos de Dizzy Gillespie y Arturo Sandoval (dicen que su trompeta
perteneci a Art Farmer y que lleg a sus manos despus de infinitos traspasos). Al regresar a Chile su estilo ya era
arrollador, como el bebop. Se integr a los grupos Motuto (de Ignacio Gonzlez), Vernculo (de Rodrigo Cuturrufo) y Los
Titulares (de Pancho Molina). A su paso siempre fueron incendindose los clubes y hoy en da llena cualquier espacio
donde se presente: El Perseguidor, El Cachafaz o el Teatro Municipal de uoa. Una vez, una enorme llama le quem la
cabellera en pleno escenario. Fue la descripcin precisa de s mismo. Tiene cuatro discos editados ( Puro jazz de 2000,
Latin jazz de 2002, Recin salido del horno de 2003, y Jazz de saln de 2004). Va por un quinto en 2005, tambin junto
al pianista Valentn Trujillo.

Jazz experimental (1968 - 1970 / 1999 - ?)

El jazz "libre" es transversal a todos los tiempos. Pero tuvo dos pocas muy fuertes en nuestro pas. Mientras el Nahuel Jazz
Quartet se acercaba al inesperado fin de su historia con la muerte de su lder, un nuevo pianista apareca en la reducida
escena jazzstica de 1965. Manuel Villarroel buscaba respuestas ms all de las estructuras comunes. Poco despus lleg
otro pianista, muy joven y con aguda mirada: Matas Pizarro. Ambos dejaron el pas para estudiar msica en escuelas de
avanzada al iniciarse los aos 70. Entonces, con Villarroel en Pars, Pizarro en Boston y Pinochet en Santiago de Chile las
horas de la experimentacin fuera de las normas estaban contadas.
Las inspiraciones en esta lnea regresaran al comenzar los aos 2000, de la mano del pianista britnico Martin Joseph,
quien lider la primera de las comunidades del jazz experimental. Como compositor y hombre ligado al mundo de la msica
docta, convoc msicos en sus talleres de improvisacin libre desde la academia: El guitarrista Ramiro Molina, el
saxofonista Edn Carrasco o el baterista Andy Baeza lo siguieron en sus propsitos improvisacionales vinculados a la
msica europea. Otros, como el pianista Carlos Silva, iniciaron su propia aventura en el jazz libre y la msica
contempornea. Una segunda lnea de accin la encabezaron los jvenes hermanos Diego Manuschevich (saxofn) y Hugo
Manuschevich (batera), quienes llegaron desde Nueva York en 2003 con la clara idea de reunir nuevos freejazzistas. Lo
lograron a travs del colectivo Ncleo de Resistencia Esttica, que tuvo mil caras distintas y se present en subterrneos
con la msica cuya mayor referencia estaba en la escuela de Chicago de los aos 60.

Figura:
Manuel Villarroel (1944)
La mirada afilada
Poco se sabe de Manuel Villarroel. Su gran historia musical se escribi en Francia, pas al que lleg para estudiar en 1970 y
donde vive actualmente. Sus inicios lo encuentran en 1963 a la cabeza del Mintons Tro, ensamble acstico de
caractersticas similares al Nahuel Jazz Tro (de Omar Nahuel, 1959) o al Village Tro (de Sergio Meli, 1964). Sobre la
marcha de este conjunto, Villarroel comenzara a poner su mirada distinta en msica que tena que ser distinta. Segn el
musiclogo Alvaro Menanteau, el aporte de Villarroel "fue importante, ya que corresponde al nico jazzista chileno que
incursion de lleno en el free jazz () La composicin formal de los temas se combin (con Villarroel) con un lenguaje
atonal y un fraseo irregular que negaba el tradicional beat o pulso de los estilos de jazz anteriores".
En la discoteca de Villarroel estuvieron siempre los discos ms importantes de Ornette Coleman, Cecil Taylor y todos los
exponentes de la escena de Chicago de los aos 60. En Pars, sigui construyendo msica de avanzada, con la Machi Oul
Big Band (grabaciones en 1971 y 1975) y luego con la estupenda formacin chilena del grupo Skuas, que tena a los
grandes nombres del avant-garde: l, su hermano Patricio Villarroel y el pianista Matas Pizarro.

El cuadro de honor
Tras 81 aos de accin, el jazz chileno es eminentemente historia. Y en la historia estn quienes le dieron el
carcter definitivo a esta msica norteamericana hecha desde la realidad chilena de los aos 40. Son los mejores
jazzistas de una era. Unos ases: Los Ases Chilenos del Jazz
Ases, uno y otro
El "jazz meldico" era muy popular. Pero era limitado y sus formas, repetitivas. Algunos de los msicos de estas big bands
de los aos 30 estaban francamente superados por la monotona. Entonces se unieron a los msicos que no tocaban en las
orquestas de baile sino en combos pequeos, con una sola cosa en mente: improvisar.
Un grupo de muchachos (algunos apenas mayores de edad) que llegaron a adoptar el estilo de vida proveniente de la
metrpolis. Vestan trajes a rayas a la medida, sombreros, corbatines, zapatos blancos, frecuentaban los bares cntricos a
toda hora, gustaban del boxeo y los cabarets, y lean las revistas de jazz.
As fue como se encontraron en Downbeat y Metronome con una idea nueva posible de aplicar en Chile: una votacin para
escoger a los mejores msicos de cada ao y en cada instrumento. Un excusa simple y directa, nicamente inventada para
seguir tocando.
La eleccin sera a travs de los socios del Club de Jazz, recientemente formado en 1943. Y la opcin de grabar msica
estara a la mano. Las sesiones de fueron el 10 de noviembre de 1944 (con "Rosetta", de Earl Hines y "Copenhaguen" de
Charlie David), el primer registro de hot jazz en Chile. La segunda grabacin (con "Jazz me blues", de Tom Delaney y
"Darktown strutters ball", de Shelton Brooks) se realiz el 14 de agosto de 1945.
Los sopladores
La primera formacin de Los Ases Chilenos del Jazz, entonces, se dio en 1944. La segunda y ltima, en 1945. Ah acab el
sueo y empez la leyenda de estos msicos. Los solistas aparecieron uno tras otro: Luis "Huaso" Arnguiz era el
trompetista por excelencia en el medio, muy superior al resto de los solistas.
Casi siempre se acompaaba por el tenorista MarioEscobar, un metdico estudioso y coleccionista de discos, considerado
adems el ms influyente de los saxofonistas de nuestro jazz.
El trombonista ngel Valds, que tambin estuvo en ambas formaciones, lleg a componer una pieza que se grab
posteriormente en la segunda versin de esta all stars: "Los blues de Valds". Woody Wolf fue el primer clarinetista
escogido por los socios. No era chileno, sino holands y fue reemplazado en 1945 por el nacional Luis Lamas.
Los chicos del ritmo
Para que estos solistas se lucieran haciendo solos "hot", necesitaban de secciones rtmicas afines y capaces. El nico
guitarrista de Los Ases Chilenos del Jazz fue Ral Salinas, en cambio los pianistas cambiaron de un ao a otro. El de 1944
fue Hernn Prado, quien haba amenizado tardes y noches de juerga en prostbulos, y fue sustituido en 1945 por un
cuequero Rafael Traslavia, a quien an se le puede ver tocar con mucho swing si se tiene suerte de encontrarlo por ah.
Casi siempre es nmero puesto en las fondas organizadas por lvaro Henrquez o en conciertos especiales del ngel Parra
Tro.

Ivn Cazabn no era precisamente un msico de jazz, sino de tango. Hasta el da de hoy lo es y se le puede ver tocar con el
Sexteto Real Cal. Acompa con sus pulsos medidos y tremendamente musicales a Vctor "Tuco" Tapia, el baterista de la
versin de 1944 (el primer batera del jazz chileno propiamente tal) y a Lucho Crdova en la seleccin de 1945, uno de los
ms longevos jazzistas nacionales. Tiene 84 aos y sigue tocando en el Club de Jazz.

Los clanes
El ADN se traspasa fcilmente en la msica. Estos son los apellidos que en Chile suenan a jazz
La familia Lecaros
La msica de raz folclrica chilena resuena en el apellido Parra. El jazz chileno tiene a los Lecaros como su ms importante
clan de msicos afines. Si nos vamos al rbol genealgico de esta familia de seguro perderemos de vista a los primeros
msicos.
Roberto Lecaros (1944)
El patriarca
El primer jazzista del clan cumpli los 60 aos hace muy poco. De ellos, 47 han sido dedicados al jazz, desde que en 1958
fuera invitado por el clarinetista Juan Sillano a tocar la tuba en el grupo tradicional Goodway Jazz Band. Todo lo que haba
conocido desde nio en su casa (los discos de folclor, tango, bolero y swing, y una serie de instrumentos musicales
disponibles) brot en l naturalmente. Entonces se hizo contrabajista y antes de cerrar la dcada de 1960, Roberto Lecaros
tocaba con los cuartetos de Miguel Sacaan y Omar Nahuel, los Santiago Stompers y adems acompaaba al piano la bossa
nova de Rita Gngora.
En los 70 altern como contrabajista en la big band dirigida por el clarinetista Luis Retamal e integr la fila de contrabajos de
la Orquesta Sinfnica de Chile. Pero iba a ser a fines de esa dcada cuando Lecaros orientara su nuevo rumbo como
profesor de msica popular y jazz. Su escuela fue la primera en formar jazzistas y su club LAtelier fue la vitrina para
mostrarlos a estos diamantes: Emilio Garca, Alvaro Bello, Jorge Rocha, Cristbal Rojas, Mauricio Rodrguez, Roberto
Daobeita y Rodrigo Galarce.
Entonces ya haba integrado el violn al jazz (el primero de los instrumentos que estudi desde nio). El grupo Kamerctrica
(ensamble de jazz-rock con Tilo Gonzlez y Marcelo Aedo, entre otros) desarrollaba msica elctrica de Jean-Luc Ponty. Su
primer disco es, en cambio, un trabajo de vilon jazzstico en la lnea clsica de Stephane Grappelli, grabado en 1994 y
presentado como Hot jazz. En los 90 y 2000, Lecaros ha seguido encabezando jazztets como pianista. El principal, La
Tropa, quinteto hard bop donde ha promovido a sus ltimos discpulos, los nombres que hoy copan los anuncios del jazz:
Agustn Moya, Sebastin Jordn, Andrs Prez, Cristin Gallardo y sus hijos Roberto Lecaros Jr. y Flix Lecaros.
Mario Lecaros (1950)
El multi-intrumentista
Antes de cumplir 15 ya era adiestrado por su hermano mayor Roberto para tomar el contrabajo y practicar walking basses
para el Village Tro, banda que en 1965 elabor bocetos del jazz moderno en el formato de Bill Evans (piano-contrabajobatera). Desde entonces Mario Lecaros fue el lugarteniente de Roberto Lecaros hasta que al ingresar en los aos 70 tom
sus propias riendas y se convirti en multi-intrumentista.
Su ficha personal lo presenta como pianista, teclista elctrico, contrabajista, saxofonista soprano y cornista docto. Integr el
mtico grupo de jazz elctrico Fusin, formado en 1972 (con el pianista Matas Pizarro y el bajista Enrique Luna a la cabeza),
y tras su residencia en Barcelona, donde fund la escuela Taller de Musics, edit su lbum Septiembre (1998). En l, el
segundo de los hermanos Lecaros trabaj sobre composiciones de raz folclrica (Rolando Alarcn, Violeta Parra, Fernando
Lecaros, Osvaldo Rodrguez) a piano solo.
Rodrigo Galarce (1974)
El contrabajista-eslabn
Cuatro cuerdas alcanzan para amarrar cualquier otro instrumento. Eso lo sabe bien Rodrigo Galarce, uno de los ms
ocupados y respetados contrabajistas del jazz actual. No se confunda: su segundo apellido es Lecaros. Toc en las bandas
de Roberto Lecaros, Mario Lecaros, Pedro Rodrguez, Pancho Molina, Carlos Silva, Cristin Cuturrufo, Federico
Dannemann, Roberto Daobeita, Mauricio Rodrguez Lautaro Quevedo, Gonzalo Palma, Francesca Ancarola, etctera,
etctera, etctera
Roberto Lecaros Jr. (1978)
El otro contrabajista-eslabn
Este jazzista s tiene como primer apellido Lecaros. Es hijo del "patriarca" y de la misma manera que su primo Rodrigo
Galarce, une meloda con ritmo a travs de su "violn gigante", el llamado "bajo a lea". Hombre estable los grupos La Tropa
y Contracuarteto (para el que escribe magnficas piezas jazzsticas), y es sideman de los saxofonistas Mickey Mardones y
Alfredo Espinoza.

Flix Lecaros (1980)

El baterista mltiple
El hecho de que Flix Lecaros sea miembro de unos diez proyectos jazzsticos simultneamente slo puede indicar dos
cosas: o este msico es un fenmeno o los bateristas jvenes de jazz son escasos. Lo segundo de ninguna manera (Andy
Baeza, Gabriel Puentes, Cristin Bidart, Felipe Candia, Daniel Rodrguez, Carlos Corts Andrs Celis, Leo Mandujano, Julio
Denis, Nicols Ros, Arturo Salinas, Mariela Gonzlez, Marlon Romero Jr.). Lo primero es lo correcto. No existe baterista
que no se haya sorprendido alguna vez con Lecaros frente a los tambores. Orlando Avendao, el histrico baterista del jazz
de los 60 y 70 recuerda: "Ver a Flix me puso en jaque. Tiene un touch perfecto, tcnica avanzada y afina la batera como
nunca haba escuchado. Creo que voy tomar clases con l".
Los Aldana
Una pequea dinasta de saxofonistas de jazz atraviesa tres generaciones. El abuelo es Kiko Aldana, magistral hombre de
la Orquesta Huambaly, desde su fundacin en 1954 y hasta su cierre de teln en los aos 70 (cuando se dice que "ya no era
la Huambaly mtica"). Kiko toc mucho swing y form algunos saxofonistas jvenes, entre ellos a su hijo Marcos Aldana. El
segundo eslabn de esta cadena toc msica popular (orquesta Bermuda Show) y tropical (Banana 5) pero fue en los
conjuntos Cometa, Coda y Conexin donde se desarroll como tenorista. Tambin lleg a formar a muchos saxofonistas
(Claudio Rubio, Claudio Werner, Ignacio Gonzlez, Agustn Moya, Cristin Mendoza, Max Alarcn). Su ltima alumna es su
propia hija. Con apenas 16 aos y mucho que avanzar an, Melissa Aldana es ya todo un nombre en la escena jazzstica
nacional.
Los Romero
En Concepcin el clan Romero tiene tambin tres generaciones. El primero fue Ramn Romero, baterista aficionado de jazz
tradicional y hombre importante en la consolidacin del club jazzstico de la ciudad. Desde los inicios de los 70 sus hijos
fueron importantes pianistas: Moncho Romero y Marlon Romero son la cara del jazz moderno en Concepcin. El primero se
estableci en Santiago donde forma alumnos en la escuela Projazz y lidera magnficos tros acsticos (en los que tambin
figura su hijo, el clarinetista Moncho Romero Jr.). El segundo hace lo propio en Concepcin y toca principalmente con
cuartetos. Su hija Carla Romero es tambin pianista y est pronta a editar un disco ("Ventus"), mientras que Marlon Romero
Jr, empuja con sus 20 aos y su batera a todas las bandas que lo integren como sideman.
Los Cuturrufo
Familia de Coquimbo de cuyos integrantes, en rigor, slo el trompetista Cristin Cuturrufo es jazzista. Pero el clan lidera el
Club de Jazz de Coquimbo y tiene nombres vinculados a la msica popular, clsica y religiosa de la zona: Wilson Cuturrufo,
el padre, era acordeonista. El percusionista Rodrigo Cuturrufo lidera el grupo Vernculo. Su hija, Ska Cuturrufo es
percusionista docta en ensambles de La Serena. Marcelo Cuturrufo es baterista y ha tocado con lvaro Henrquez.

Las big bands

Swing a toda orquesta
Desde las big bands salieron los mejores jazzistas de la historia: Coleman Hawkins, Lester Young, Charlie Parker, Dizzy
Gillespie, Miles Davis. En Chile son agrupaciones-escuela donde se aprende el lenguaje. Algunas de ellas han promovido a
parte de los mejores msicos de la actualidad. Funcionan desde los tiempos de la Royal Orchestra (1924) de Pablo Garrido
y las big bands de Buddy Day, Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o Bernardo Lacasia, diestros conductores orquestales.
Hasta nuestros das, el formato de la msica en bloque sigue siendo un imn.
La fuerza de los 15 aos
"Una cosa es practicar un solo de saxofn, trompeta o trombn en un pequeo combo de jazz y otra, muy distinta, es tocar
un bloque, afiatado con una fila instrumental, leer arreglos, seguir al conductor de la orquesta, imprimir swing en cada
soplido y hacer que una composicin suene bien entre 20 o ms msicos. Son las dos caras de una historia". Una ideafuerza que bien conoce Gerhard Mornhinweg, ex cornista y trompetista docto que desde hace ms de diez aos conduce
una de las ms soprendentes orquetas de jazz del cono sur: la Conchal Big Band, formada en 1994 y configurada
nicamente con adolescentes.
Ah ensean maestros como el saxofonista alto Carmelo Bustos (ex Orquesta Huambaly, actual jefe de la fila de las caas
en The Universal Orchestra). Y de ah han salido esplndidos solistas como Agustn Moya (tenor), Cristin Gallardo (alto),
Jorge Prieto (trombn), Andrs Prez (tenor) y Marcelo Maldonado (trombn). En 2003, y motivado por la expriencia en

Conchal, el saxofonista de Puerto Varas Carlos Ralil form la Puerto Varas Big Band. La misma idea: slo adolescentes con
la vida por delante y ganas de tocar.
Desde la sala de clases
Gerhard Mornhinweg tambin encabeza una de las mltiples orquestas surgidas en las escuelas, la Projazz Big Band. Junto
a ella est el Ensamble Latinomoderno, big band de la Escuela Moderna centrada slo en el repertorio latin jazz y
afrocubano, y est dirigida por los cubanos Juan Manuel Arranz (piano) y David Ortega (percusiones).
En la UMCE aparece una orquesta muy particular, integrada por estudiantes de pedagoga en Msica: la Metrpolis Big
Band. Y en la Universidad Catlica, los trompetistas y trombonistas doctos debieron convocar a un director (el vibrafonista
Carlos Vera) para levantar la Big Band UC y poder tocar swing sin el rigor orquestal clsico.
En Valparaso, la Universidad Catlica portea tiene a la UCV Big Band, organizada en 2001 por el profesor de msica
Mario Espinoza Pulgar y dirigida actualmente por el bajista elctrico Luis Cheul. Mientras, la Universidad de Valparaso
comparece al circuito con la El Farol Big Band, orquesta formada en la famosa sala de ensayo conocida como "El Farol" y
puesta en marcha despus de que el trompetista Santiago Cerda se presentara ah con su consagrada Los Andes Big Band.
Cerda dirige, entonces y en consecuencia, a El Farol Big Band.
Las orquestas maestras
Pero la historia de Santiago Cerda junto a las orquestas se remonta a ms de una dcada. Como trompetista tocaba con los
grandes jazzistas de los 50, 60 y 70 en la recordada Hamilton Big Band, que conduca el saxofonista ecuatoriano Hamilton
Vela y que una vez que se disolvi dio origen a la Los Andes Big Band, formada por algunos sobrevivientes de la orquesta
de Vela. En 2000 grabaron el disco Suite latinoamericana para big band y en sus filas han actuado solistas como Sebastin
Jordn, Sergio Contreras, Claudio Rubio, Max Alarcn, Jos "Pepe" Vergara, Cristin Mendoza y Gustavo Bosch, entre
otros.
El baterista Alejandro Espinosa aline en la tambin desaparecida Vctor Durn Big Band y cuando ha querido integrarse a
formaciones orquestales lidera la Funk Jam Big Band, una agrupacin de gran formato que va en busca de arreglos
orientados al funk y el groove por sobre el clsico swing. Es una orquesta que opera como seleccin nacional "de ftbol": se
arma y desarma cuando hay "eliminatorias". O sea, espectculos de las grandes ligas.
El saxofonista Ral Gutirrez ha vuelto a poner en marcha su orquesta de latin jazz llamada Iraz. Fue fundada en 1981 en
la alemana Munich como noneto y para cuando Gutirrez regres a Chile a mediados de los 90 la convirti en big band. Ah
promovi a un buen staff dse msicos nuevos, todos chilenos, casi todos desconocidos, todos con talento por demostrar.
Luego se traslad a La Habana y sigui con una versin cubana de Iraz. Hoy est de vuelta con una nueva generacin de
jazzistas en las filas.
Big band universal
De todas ellas la ms fuerte es The Universal Orchestra, que conduce el sempiterno Juan Aza, hombre de recordadas
orquestas del formato Broadway, inamovible en los sets televisivos y grabaciones histricas. En 1996 comenz a organizar
msicos, a ordenar repertorio abierto, comprar arreglos y escribir otros nuevos para una orquesta tipo Las Vegas: que
pudiera tocar cualquier pieza clsica. Debut con el cambio de milenio y hoy el repertorio supera los 400 ttulos, por lo que
segn su director "podramos estar varios das tocando sin parar".
La Universal Orchestra ha editado tres discos y recientemente actu con The Great Voices of Gospel. El director del coro se
apresur a decir que en Chile no haba otra orquesta de jazz capaz de soportar los conciertos sacros de Duke Ellington (que
interpretaron en el Teatro Municipal). En sus filas est nhombres de alto nivel: el saxofonista Carmelo Bustos (de la
Orquesta Huambaly), el trompetista Ricardo Barrios (de la Orquesta Cubanacn), el trombonista Hctor "Parqumetro"
Briceo y un sinfn de nombres para no perder de vista.

El revival hot jazz

Las bandas ms longevas son las cultoras del jazz clsico: las escuelas de Nueva Orlens y Chicago. Formadas
originalmente por msicos aficionados, tras 40 aos de actividad sus perfiles estn cambiando. Deben renovarse antes de
que el tiempo las sepulte.

Los Rhythm Serenades, los Swing Kings, los Dixieland Five, los Royal Swingers, los Dixielanders, los Chicagoans, los
Mapocho Stompers, la Santiago Jazz Band, la Goodway Jazz Band, la South Pacific Jazz Band, los Bo-Bo Stompers, la
Mapocho Washboard Band, los New Hampton Six. Ninguno de estos conjuntos existe hoy en da. Existieron, es un hecho,
pero no sobrevivieron al paso de los tiempos. Por eso la trayectoria de dos agrupaciones vigentes que se iniciaron cuando el
jazz era an en blanco y negro, tiene tanta trascendencia dentro de la msica chilena. Son la Retaguardia Jazz Band y los
Santiago Stompers. Decano y vicedecano del hot jazz, los preservadores de la especie
La Retaguardia: Desde muy atrs
Despus de que la Santiago Jazz Band bajara la cortina, el taller que el tubista Domingo Santa Cruz lideraba con jvenes
aficionados tom forma tal que se convirti en un grupo. Era 1958 y lo encabezaban el clarinetista Roberto Millar y el
pianista Antonio Campusano, actual director de la Retaguardia Jazz Band. Mucho ms experimentado y si banda donde
tocar, Santa Cruz se convirti entonces en el motor de la agrupacin naciente y se consolid como el ms acrrimo defensor
del jazz de la escuela de Nueva Orlens.
Adems de Millar, Campusano y Santa Cruz, la primera formacin de la Retaguardia tuvo a Agustn Cardemil (trombn),
Carlos Subiabre (trompeta), Luis Herrera (contrabajo) y Alberto Quiroga (batera). Tocaban de manera insuficiente pero
disfrutaban mucho: todos eran aficionados.
La banda se llam de esta manera pues iba por la msica de la "retaguardia cronolgica", es decir, de los aos 1920 y 1930.
No ms all. Tuvo 42 msicos desde 1958 y su discografa llega a ocho discos editados. Hoy se han renovado con msicos
profesionales (el genial saxofonista Alfredo Espinoza) y otros jvenes que le dan aire y renovacin (el clarinetista Boris Ortiz,
el tubista Cristin Alvarez y el baterista Nelson Oliva).
Los Stompers: Siguen adelante
Tambin desde 1958, otro grupo de estudiantes realizaba audiciones del jazz, dirigidos por el clarinetista Juan Sillano. Fue
l mismo quien form una banda a partir de este taller, la Goodway Jazz Band. Pero cuando decidi terminar con el
proyecto, los muchachos quedaron sin lder, sin clarinetista y sin nombre. Se reorganizaron a punta de ganas de tocar. El
trombonista Jorge Espndola y el banjosta Vctor Roa tomaron las riendas. Luego lleg Sergio Miquel a tocar el clarinete y
en 1964 el grupo pas a llamarse Santiago Stompers.
Este nuevo conjunto hot tambin gustaba de la msica de Nueva Orlens. Segn cuentan los protagonistas de ambas
agrupaciones, los Stompers tocaban mejor que la Retaguardia pues tuvieron entre sus filas a muchos de los miembros del
cuadro de honor. A saber: Luis "Huaso" Arnguiz (trompeta), Hernn Prado (piano), Ren Eyheralde (clarinete) y Lucho
Crdova (batera).
Fue con "Huaso" Arnguiz y toda su categora e impacto que los Stompers cambiaron de rumbo hacia el dixieland de
Chicago. La banda presenta en su ficha 39 msicos y ha editado slo dos lbumes, en 1974 y 1992.

Los saxofones
Una de las familias ms numerosas en el jazz actual blande en sus manos el instrumento-smbolo de esta msica.
Nombres, fotografas y descripciones para tener en cuenta
Alfredo Espinoza
Alguna fue vez llamado "el genio oculto del jazz chileno. Una expresin para nada exagerada sobre este saxofonista alto de
ideas inacabables. Alfredo Espinoza es dolo en Pars y en Buenos Aires, donde esculpi su propia estatua sin tener mayor
nocin de lo que haca. En Santiago poco a poco llega al pedestal que debiera ocupar. Una figura superior, integrante de la
Retaguardia Jazz Band, a quien se puede escuchar como solista dos veces por semana en El Mesn Nerudiano.
Patricio Ramrez
Desde 1960, Patricio Ramrez no ha parado de tocar el saxofn alto. Fue solista de los primeros grupos modernistas (The
Six & Seven y Nahuel Jazz Quartet) y atraves las dcadas superando modas y estilos. Militancia ascendente. Anote: Swing
and Company, Tiempo de Swing, Hamilton Big Band, Conexin, Pentgono, Kmara y su proyecto ms significativo: Nexus,
grupo fundado en 1986 y por donde han pasado prcticamente todos los msicos de los 80 y 90.
Mickey Mardones
Tiene 77 aos, toc jazz y msica tropical desde los aos 40 en los Diablos del Jazz, los Swing Kings y Los Caribe,
alternando los saxos alto, tenor y soprano. Acaba de ganar un fondart que le permitir editar su primer disco (con el sello
Vrtice), "como Dios manda, dice. Lidera distintos cuartetos, en sus actuaciones luce un traje a la medida a la usanza de
las orquestas populares y desde la solapa de su chaqueta pende una efigie del Ratn Mickey.

Marcos Aldana
Su estudio es una factora de talentos. Por alguna extraa razn casi todos sus alumnos de saxofn son las estrellas del
jazz actual. Esa razn extraa es que Aldana conoce el lenguaje jazzstico que debe hablar este instrumento. Hijo de Kiko
Aldana (baritonista de la Orquesta Huambaly), Marcos despunt con el grupo Cometa en los 80. Ahora prefiere no tocar en
vivo sino formar solistas. Y su hija Melissa es el ltimo de los exponentes del saxo tenor.
Ignacio Gonzlez
Brazo derecho del trompetista Cristin Cuturrufo desde que en 1990 liderara Motuto. La dupla de enorme envergadura
permanece unida en el quinteto funky del coquimbano, calentando las noches. Se presenta todas las semanas en el
segundo piso de El Cachafaz (jueves) y El Perseguidor (sbados).
Claudio Rubio
Fue escogido como la personalidad del jazz chileno en 2004. Vive y estudia en Nueva Jersey y busca espacios para soplar
su saxo tenor y conciertos con msicos legendarios para escuchar al otro lado del Ro Hudson: en la mismsima Manhattan.
Hoy est en Chile de paso, tocando junto al tro del guitarrista Esteban Sumar y preparando una serie de conciertos de jazz
de cmara con la msica de Lennie Tristano.
Agustn Moya
Tiene una hermosa pieza llamada "Beln", algo as como su propia "Naima" (de John Coltrane). Como Mendoza, tambin
sigue a Rollins en su operativa al tenor. Con el trompetista Sebastin Jordn fue uno de los responsables de regresar las
duplas de estos vientos al protagonismo. Ha tocado con Roberto Lecaros, Pablo Lecaros, Nicols Vera, Roberto Daobeita,
Ariel Pino y Sebastin Duplaquet. En 2005 lleg como figura al Festival Providencia Jazz y puso su debutante Doble viaje en
las disqueras.
Andrs Prez
Desde Conchal al barrio ms soleado de Ro de Janeiro (Avenida Atlntica). Se inici en la big band de adolescentes con
cuartel en Conchal y termin tocando en Brasil para el cantante pop carioca Ed Motta. Es un brillante tenorista, an en
formacin, pero el contenido de sus solos est a un nivel sorprendente. As lo afirman los mismos jazzistas mayores.
Cristin Gallardo
Alma gemela de Andrs Prez, Gallardo sopla el saxo alto. Juntos tocaron en la Conchal Big Band, en el grupo pop Feria,
en el grupo post bop Contracuarteto y en los quintetos de Roberto Lecaros y Federico Dannemann. Es una de las
"esperanzas de propagar la especie del saxofn de registro alto, como Patricio Ramrez y Alfredo Espinoza.
Melissa Aldana
Pocos pueden entender de buenas a primeras que una chica adolescente toque el saxo tenor, en clubes, entre hombres, a
altas horas de la madrugada y en pocas escolares, de la manera que lo hace Melissa Aldana. La tercera generacin de
saxofonistas con este apellido la tiene a ella en la cresta de una ola (nieta de Kiko Aldana e hija de Marcos Aldana). Lidera
su propio cuarteto, con hombres mucho mayores que ella, a sus rdenes las 24 horas.

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