Umberto Eco

La estructura ausente
Debolsillo(2011)

NDICE

INTRODUCCIN
1. El campo semitico

15

2. Los umbrales de la semitica

I. Dos definiciones de semitica

32
32

II. El umbral inferior de la semitica

35

III. El umbral superior de la semitica

37

IV. Las fronteras de la semitica

44

SECCIN A: LA SEAL Y EL SENTIDO

1. El universo de las seales
I. Un modelo comunicativo
II. La informacin
III. Precisiones preliminares sobre el cdigo
IV. La estructura como modelo operativo

53
54
59
66
70

2. El universo del sentido

74

I. De la seal al signo

74

II. El equvoco del referente

III. El significado como unidad cultural
IV. El interpretante
V. La semiotizacin del referente
VI. El sistema semntico

79
84
86
92
96

VII. La denotacin en una perspectiva semitica

111

VIII. La connotacin en una perspectiva semitica

118

IX. Los componentes semnticos

X. El rbol KF

125
128

XI. El modelo Q
XII. El contexto como estructura sintctica
XIII. Complejidad del cdigo

136
140
142

XIV. La multiplicidad de cdigos,

la circunstancia y el mensaje como fuente
XV. Juicios factuales y juicios semiticos
3. El mensaje esttico
I. El mensaje ambiguo y autorreflexivo
II. El idiolecto de la obra
III. La codificacin de los niveles
IV. La lgica "abierta" de los significantes
4. La definicin semitica de las ideologas
I. Sistema semitico y visin del mundo
II. Un modelo comunicativo
III. La eliminacin ideolgica de las ideologas
5. El mensaje persuasivo: la retrica
I. Retrica antigua y retrica moderna

148
153
160
160
167
172
178
182
182
184
190
194
194

II. Retrica: una oscilacin

entre redundancia e informacin

200

III. La retrica como depsito de frmulas adquiridas 202

IV. Retrica e ideologa

205

SECCIN B: LA MIRADA DISCRETA

(Semitica de los mensajes visuales)

1. Los cdigos visuales

I. Legitimidad de la investigacin
II. El signo icnico

217
217
220

III. La posibilidad de codificar los signos icnicos

234

IV. Analgico y digital

241

2. El mito de la doble articulacin

252

3. Articulaciones de los cdigos visuales

I. Figuras, signos, semas
II. Analismo y sintetismo de los cdigos
III. El enunciado icnico

258
258
263
265

4. Algunas comprobaciones:
cine y pintura contempornea

274

I. El cdigo cinematogrfico

274

II. De lo informal a las nuevas generaciones

288

5. Algunas comprobaciones: el mensaje publicitario

293

I. Preliminar
II. Los cdigos retricos
III. Registros y niveles de los cdigos publicitarios
IV. Lectura de cinco mensajes
V. Conclusiones

293
295
297
302
319

SECCIN C: LA FUNCION Y EL SIGNO

1. Arquitectura y comunicacin

323

I. Semitica y arquitectura

323

II. La arquitectura como comunicacin

III. Estmulo y comunicacin
2. El signo arquitectnico
I. Caracterizacin del signo arquitectnico

324
327
329
329

II. La denotacin arquitectnica

335

III. La connotacin arquitectnica

340

3. La comunicacin arquitectnica y la historia

I. Funciones primarias y funciones secundarias
II. Los significados arquitectnicos y la historia
III. Consumo y recuperacin de las formas

342
342
345
348

4. Los cdigos arquitectnicos

I. Qu es un cdigo en arquitectura?
II. Clasificacin de los cdigos arquitectnicos
5. La arquitectura como comunicacin de masas?

356
356
360
364

I. La persuasin arquitectnica

364

II. La informacin arquitectnica

366

6. Los cdigos externos

371

I. La arquitectura debe prescindir

de sus propios cdigos

371

II. El sistema antropolgico

377

III. Conclusin

387

SECCIN D: LA ESTRUCTURA AUSENTE,

LOS FUNDAMENTOS DE LA INVESTIGACIN SEMITICA
1. Estructura y estructuralismo

395

2. Realidad ontolgica o sistema operativo?

397

I. El modelo estructural como procedimiento operativo 397

II. La metodologa de Lvi-Strauss:
del modelo operativo a la estructura objetiva

401

III. La filosofa de Lvi-Strauss:

las leyes constantes del espritu
3. Pensamiento estructural y pensamiento serial
I. Estructura y "serie"
II. La crtica de Lvi-Strauss al arte contemporneo
III. La posibilidad de estructuras comunicativas
4. La estructura y la ausencia
I. La autodestruccin antolgica de la estructura
II. El estructuralismo ontolgico y su ideologa

405
414
414
419
424
428
428
443

5. Los mtodos de la semitica

452

I. La ficcin operativa

452

II. Estructura y proceso

452

III. Los universales del lenguaje

456

IV. La comprobacin psicolingstica

458

V. La arbitrariedad de los cdigos

y la provisionalidad del modelo estructural

460

VI. La gnesis epistemolgica de la estructura

461

VII. Lgica estructural y lgica dialctica

466

CONCLUSIN

473

BIBLIOGRAFA

480