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Estruturas Narrativas: O Esquema de Trs Atos

fevereiro 24, 2013


(Este artigo o primeiro de uma srie de trs sobre estruturas narrativas.
Alm do esquema de trs atos, veremos tambm o modelo funcional de
Propp e o esquema quinrio.)

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O que Aristteles e Roupa Nova tm em comum?

Hein?

Ambos tem histrias com comeo, meio e fim.

Ok, a piada pssima, mas essa a questo: toda histria tem comeo,
meio e fim.

Mas isso no bvio?

Infelizmente, nem sempre. Voc conseguiria definir sua prpria vida em


termos to restritivos? Ok, voc nasce, cresce e morre essa sua
narrativa. Mas no aconteceram tantas coisas na sua vida? No houve
momentos em que voc deixou de ser um coadjuvante para ter um papel
mais ativo? Em que voc se viu em meio a algo inesperado e fez o possvel
para que as coisas voltassem a ficar como antes, ou o mais prximo disso?

Falando assim, voc parece dar vida real uma dimenso heroica

Pois . E foi isso que os autores trgicos gregos fizeram: pegaram um heroi
(uma personalidade cujos feitos os tornavam admirados pelos homens
comuns, havendo mesmo um culto em torno deles) e o fizeram passar pelas
provaes da vida real. Como? Ora, fcil enfrentar o inimigo a
quilmetros de distncia do lar voc sabe qual seu objetivo e procura
cumpri-lo. E na vida domstica? Como agir quando h leis ditando que
controlam cada movimento seu, sejam elas escritas ou no?

As peas trgicas eram encenadas em celebrao ao deus Dioniso, mas o


que devemos considerar relevante aqui o fato de que tais peas diziam
respeito vida comum das plis, as cidades-estado. Como os herois eram
comparados a semideuses e a crena nos deuses olmpicos era inconteste,
os autores trgicos usavam enredos que questionavam a percepo desses
herois, colocando-os em situaes comprometedoras dipo, sem saber,
mata o pai e se casa com a me; Orestes precisa assassinar a prpria me
para no ser amaldioado e termina sendo perseguido do mesmo jeito;
Agamnon impelido a sacrificar a prpria filha para a vitria dos gregos
sobre os troianos, etc. Questionando os herois e seus fa(r)dos, os autores
questionavam o establishment, mostrando que a situao estava ficando
insustentvel se aquelas coisas podiam vitimar homens tido como
sagrados, protegidos, como o homem comum poderia esperar viver sem
medo?

Estruturalmente falando, essas peas eram parecidas, numa sequncia


previsvel. Foi identificando que isso que Aristteles nos outorgou o mais
antigo guia de roteiros e manual de escrita criativa: a Potica.

Assentamos que a tragdia a imitao duma ao acabada e inteira, de


alguma extenso, pois pode uma coisa ser inteira sem ter extenso. Inteiro
o que tem comeo, meio e fim.

(Aristteles, Potica, trad. Jaime Bruna)

Como o meu interlocutor imaginrio disse antes, isso bvio, certo? Pois
bem, vejamos aqui algo interessante: Aristteles diz que a pea trata de
uma ao com alguma extenso e que tenha comeo, meio e fim.
Essa ao curta ou pequena, tanto faz aquilo que Yves Reuter chama
de pedao de vida algo isolado de uma parte maior. Os gregos
chamavam isso de fbula (mythos) vulgarmente falando, o enredo. Com
tantos acontecimentos que podem envolver a vida de uma pessoa,
precisamos de um foco, ver o problema de forma restrita.

Aristteles continua:

Comeo aquilo que, de per si, no se segue necessariamente a outra


coisa, mas aps o qu, por natureza, existe ou se produz outra coisa;

Ou seja, a situao inicial o ponto em que a histria realmente comea, se


queremos estabelecer o panorama que foi prejudicado pelo evento ou
complicao.

fim, pelo contrrio, aquilo que, de per si e por natureza, vem aps
outra coisa, quer necessria, quer ordinariamente, mas aps o qu no h
nada mais;

A situao final onde a histria termina, o seu desfecho. Vide que ao dizer
no h nada mais, Aristteles deixa claro que a trama se encerra, que a
vida continua. Aquele evento ou sequncia de eventos isolados que
formaram a narrativa, no entanto, est encerrado.

meio [] o que de si vem aps outra coisa e aps o qu outra coisa vem.

Est claro, no est?

Mas vou explicar mesmo assim: vem aps outra coisa e aps o qu outra
coisa vem so frases que implicam causalidade o que ocorre no meio
resultado de algo que ocorreu no incio, sendo o fim um resultado do que
ocorre no meio.

Mas hein?

Vou demonstrar da seguinte maneira:

Incio: Uma situao tranquila at que algo a perturba.


Meio: Necessidade de retomar situao anterior e/ou de remover o objeto
de perturbao.
Fim: Perturbao neutralizada talvez voltemos situao anterior.

Os atos tm uma relao causal entre si, e esse princpio de causa e


consequncia, com duas ideias/personagens/situaes em choque, o que

vai guiar a narrativa do incio ao fim. Pense em Um Conto de Duas


Cidades, por exemplo:

1 ato: Charles Darnay est casado. Antes, havia sido inocentado de uma
acusao por traio.Volta para sua ptria natal, a Frana. capturado pelo
revolucionrios.
2 ato: Darnay condenado morte. Sua famlia e seus amigos tentam
imaginar algum plano para salv-lo. H confrontos fsicos. Entra em cena
Sydney Carton, um ssia que se passa por ele no dia da condenao.
3 ato: Charles volta para os braos de sua amada.

Quem leu o livro sabe que os acontecimentos no so exatamente


distribudos dessa maneira o livro tem trs partes e apresenta dezenas de
personagens muito antes de Charles Darnay aparecer em cena. No entanto,
o foco do romance envolve o Sr. Darnay em torno dele que giram todas
as demais personagens da obra de Dickens. Mas vamos dar outro exemplo,
este de uma pea de teatro (Um Bonde Chamado Desejo, de Tennessee
Williams):

1 ato: Stella Kowalski recebe sua irm, Blanche DuBois, em casa. Stanley
Kowalski permite que ela fique pois deseja uma posse da famlia de sua
esposa at descobrir que a propriedade foi perdida.
2 ato: Blanche tenta iniciar um relacionamento com Mitch, colega de
trabalho de Stanley. Este briga com a esposa e depois com Blanche,
descobrindo que a cunhada sofre de problemas mentais.
3 ato: Blanche levada para um manicmio. Stella e Stanley ficam
sozinhos, mas os acontecimentos anteriores aparentemente deixaram
marcas nos dois.

Bem, no um final muito feliz, certo? As narrativas funcionam em um


esquema de causa-consequncia, e as contemporneas levam isso at
mesmo pra dimenso psicolgica, algo levado em conta numa pea como
Um Bonde Chamado Desejo. No teatro, a dinmica diferente daquela do
romance: tudo mais enxuto, as cenas precisam ter uma sucesso
cronolgica mais perceptvel. E quando os romances comeam in media res
(no meio da histria)?

1 ato: Bella Swan se muda para Forks, indo morar com seu pai. Conhece
um rapaz estranho Edward Cullen -, que na verdade um vampiro.
Andando com ele, acaba sendo perseguida por um vampiro forasteiro,
James.
2 ato: Bella procura fugir, sendo protegida pelos irmos de Edward,
enquanto este e sua famlia tentam perseguir os demais do bando. Mas
ela atrada para uma armadilha, e ocorre um confronto.
3 ato: S e salva, Bella comea a namorar Edward.

Crepsculo, certo? Da Stephenie Meyer?

Certssimo. E comea no meio: Bella est para ser atacada por James
quando o romance comea. Mas precisamos saber como ela chegou at l,
no ? Toda obra tem um enredo principal, cuja narrativa se destaca dentro
de uma narrativa maior se formos pensar em termos de franquia, srie,
sequncias, prequels, spin-offs, etc. No entanto, as obras geralmente vem
prontas.

Ah, mas e quanto a Ulisses, de James Joyce?

1 ato: Leopold Bloom (e, paralelamente, Stephen Dedalus) sai(em) para


passear por Dublin. O encontro de Bloom e Dedalus vai levar a
complicaes.

2 ato: Bloom e Dedalus passeiam juntos mas passam por situaes


complicadas, que vo desde confrontos com antissemitas Bloom judeu
ao apego paternal de Dedalus por seu amigo. Os dois chegam na casa de
Bloom e se despedem.
3 ato: O encontro com Dedalus causa algum efeito em Bloom, embora no
fique muito claro primeira vista estamos na esfera do psicolgico. No
meio de tudo isso, 100 pginas descrevendo o que algum pensa enquanto
se masturba curiosamente, esse monlogo/solilquio poderia ser
desmontado estruturalmente, como tambm outros episdios do prprio
romance.

Certo, mas e Fincius Revm?

1 ato: Fincius morre e acorda como HCE. HCE acusado de um crime e se


esconde.
2 ato: Ocorrem problemas de ordem edipiana (Freud explica). HCE morre
novamente, mas volta a falar por meio de um mdium, defendendo-se por
meio de um longo monlogo.
3 ato: ALP, sua esposa, tenta acord-lo. (E comea tudo de novo).

Confesso que precisei de ajuda para verificar o esquema de trs atos nesse
romance, considerando que 1) nunca o li inteiro; e 2) existem dezenas de
narrativas paralelas, mas o foco est no prprio Fincius. Toda histria tem
incio, meio e fim toda, mas toda mesmo. O fato de haver camadas
superficiais apenas um detalhe.

Ok, eu entendi voc chamar tais momentos de atos, mas pode me


explicar a imagem acima?

O primeiro ato (situao inicial/introduo) vai estabelecer o status quo a


ser perturbado, o que implica em cenrio, momento histrico, estado
emocional, etc. o plano de fundo. durante esse ato que ocorre a
alterao de estado.

O segundo ato (complicao/desenvolvimento) mostra como os envolvidos


lidaro com essa perturbao. nesse momento que vemos confrontos
significativos, a busca por algo definitivo e que ponha as coisas no lugar.

O terceiro ato (situao final/concluso) mostra como o confronto foi


resolvido e se as coisas voltaram (ou voltaro) a ficar da forma que estavam
antes da perturbao.

Ok, mas e o clmax?

O clmax no obrigatrio. Ele apenas um efeito de tenso, quando as


foras que se opem chegam ao limite no combate. Repare que quando
esse confronto no ocorre, chamamos de anti-clmax, porque a passagem
para o terceiro ato ocorrer independente dessa tenso tudo precisa ter
fim.

Quer dizer que esse esquema recorrente na literatura?

Sim e no. Dificilmente Joyce pensou nele ao escrever Ulisses. Acontece


que todo enredo precisa de um esquema bsico que mostre o ponto de
partida e o ponto de chegada, alm das paradas feitas no meio do caminho.
O esquema serve apenas para simplificar a identificao desses pontos.

Esses atos poderiam ser os atos de uma pea teatral?

Sim e no. As peas modernas tm, geralmente, trs atos, o que se tornou
uma conveno herdada das peas do dramaturgo norugus Henrik Ibsen,
mas vide que ele mesmo escrevia peas que podiam durar vrios dias. Eles
podem seguir tal estrutura se assim delineados, mas procuro me referir aqui
aos momentos-chave de mudana de estado em uma narrativa.

Os atos sempre recebem esses nomes?

Depende do terico. Por exemplo, roteiristas profissionais usam a estrutura


de trs atos com outros nomes (Exposio, Conflito, Resoluo). Como um
esquema simples, muitas vezes veremos algum tentando encaix-los no
esquema trgico grego ou latino, na Pirmide de Freytag, no esquema
quinrio ou mesmo no modelo funcional de Propp. Essa estrutura
generalizante pois aborda apenas os pontos de virada mais claros outras
estruturas verificaro mais pontos de virada que no so distinguveis
primeira vista, os momentos-chave do desenvolvimento da personagem,
etc. Mas sem pressa por enquanto.

No prximo texto, veremos a contribuio de Vladimir Propp, fillogo russo,


de orientao formalista, que, atravs dos estudos de morfologia dos contos
de fada e do folclore regional, reconheceu padres nas mais diversas
histrias, influenciando posteriormente os estruturalistas, que procuraram
realizar o mesmo atravs do esquema quinrio (tema do ltimo texto da
srie).