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Modos Gregos Desenvolvendo a melodia Aelio

Essa aula a continuao do texto: Relao Melodia X Acordes

Sonoridade do Aelio: O sistema tonal usa a escala relativa menor como referncia para as construes
em tonalidade menor. A necessidade de fortalecer o tom menor e de certa forma aproxim-lo ao tom
maior criou um campo harmnico amplo com acordes derivados de variaes da escala menor natural
como a menor harmnica e meldica. Para fechar o ciclo tonal temos ainda a modificao do acorde de
quinto grau para um de estrutura e funo dominante.
No Aelio o campo harmnico se resume aos acordes originados da sua escala, sem qualquer tipo de
modificao. O acorde de quinto grau permanece menor e o compromisso com a tnica linear, como
nos demais modos gregos.
Facilmente conseguimos identificar a diferena entre uma cadncia tonal menor e uma cadncia em
Aelio, observe:
Cm | Fm | G7 | Cm Cadncia Tonal Menor (Ciclo tonal + quinto grau modificado).
Cm | Fm | Cm | Gm Cadncia em Aelio (quinto grau sem alterao).

Aplicao da inteno modal:


Exemplo em C Aelio
Escala maior relativa: Eb F G Ab Bb C D
Notas Caractersticas do Aelio Graus 6, 1 e 4 da escala maior: C, Eb e Ab.
Campo Harmnico:

Graus
Tenses
Trades
Ttrades

1
24
9 11
Cm
Cm7

2
4
11
Dm(b5)
Dm7(b5)

Campo Harmnico de C Aelio


3
4
5
6
246
246
4
2 #4 6
9 13
9 11 13 b9 11 9 #11 13
Eb
Fm
Gm
Ab
Eb7M
Fm7
Gm7
Ab7M

7
246
9 11 13
Bb
Bb7

Acorde Tnico Modal (ATM): Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11).


Acordes Modais (AM): Dm7(b5), Fm, Fm7, Fm7(9), Fm7(11), Ab, Ab7M, Ab7M(9), Bb7, Bb7(9).
Acordes no modais (Anm): Eb, Eb7M, Eb7M(9), Eb7M(13), Gm, Gm7, Gm7(9), Bb.

Compare o campo harmnico do Aelio com o campo harmnico menor tonal:

Graus
Tenses

1
246
9 11 13

2
46
11 13

Trades

Cm

Dm(b5)
Dm

Ttrades

Cm7
Cm7M
Cm6

Dm7(b5)
Do
Dm7

Campo Harmnico de C Menor


3
4
5
6
2 4 #4 b6 6 2 4 #4 6
2 4 b6
2 4 #4 b5 b6 6
9 #11 b13
9 11 #11 b9 9 11
9 #9 11 #11
13
13
b13
b13 13
Eb
Fm
Gm
Ab
Eb(#5)
Fm(b5)
G
Abm
F
Abm(b5)
Am(b5)
Eb7M
Fm7
Gm7
Ab7M
Eb7M(#5)
Fm7(b5)
G7
Abm7M
F7
Abo
Am7(b5)

7
2 4 #4 b5 #5 6
b9 9 #9 11
#11 b13 13
Bb
Bm(b5)
B(#5)
Bb7
Bo
Bm7(b5)
B7(#5)

Situao 1: Aplicao da melodia sobre uma cadncia em Aelio Quando a sequncia de acordes
imprime a sonoridade do modo temos um compromisso menor com as notas caractersticas. Como a
nfase da sexta menor da escala evitada sobre o Acorde Tnico Modal, precisamos criar um balano
enfatizando ela nos Acordes Modais.
Cadncia exemplo:
ATM | AM | ATM | AM Anm
Cm7 | Fm7 | Cm7 | Ab7M Gm7
Sobre o Acorde Tnico Modal (Cm7) usamos a escala de Eb maior enfatizando as notas Eb, G ou Bb. A
nfase excessiva na nota C dever ser evitada pois como a tnica do acorde enfraquece a melodia. As
notas de tenso D e F tambm podero ser usadas e criam uma atmosfera interessante. A nota Ab
dever ser usada apenas como passagem.
Sobre os Acordes Modais (Fm7 ou Ab7M) interessante enfatizar atravs do repouso a nota Ab, sexta
menor da escala, criando dessa forma um balano entre as notas caractersticas do modo evidenciando
a sonoridade modal.
Sobre o Acorde no modal (Gm7) evitamos o repouso na nota Ab ou na tnica do modo, a nota C, e
procuramos evidenciar as notas da formao do acorde, G, Bb ou D, dessa forma caracterizando o
acorde de quinto grau.

Situao 2: Aplicao da melodia apenas no Acorde Tnico Modal Nesse caso interessante enfatizar
a nota Ab sem repousar nela, usando-a nas pontas das melodias e resolvendo-a na nota G, quinta do
acorde.
Acorde da base: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11).

Situao 3: No existe acorde por trs da melodia A construo da idia meldica dever ser a mesma
quando a aplicao sobre uma cadncia modal. Estrutura-se o solo em agrupamentos de 2 ou 4
compassos e cria-se um balano entre as notas caractersticas do modo, enfatizando com repouso a
sexta menor da escala (nota Ab) nos compassos fracos (segundo ou quarto).

Situao 4: Construo de um Riff em Aelio Usa-se a mesma estruturao da cadncia modal


enfatizando as notas caractersticas, colocando a tnica do modo (nota C) como baixo pedal e
resolvendo a nota Ab em G.

Amanh no Twitter a publicao do texto sobre o Desenvolvimento da Melodia em Lcrio.

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