Diseño de espacios públicos patrimoniales

03
DISEO
DE LOS LUGARES PBLICOS

PATRIMONIALES
JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ
Arquitecto
Doctor en Arte y Humanidades
Master en Gestin del Patrimonio Histrico
Especialista en Gestin de proyectos urbanos y espacio pblico
UNIVERSIDAD DE CDIZ
Programa de doctorado en Arte y Humanidades
Y he aqu que surge un problema, mientras que cada uno de nosotros siga persiguiendo su propia
realizacin personal en la expresin de la individualidad privadael inters por lo pblico no podr
hacer otra cosa ms que disminuir
W. Nobel548.
5.3. DISEO DE LOS LUGARES PBLICOS PATRIMONIALES.

5.3.1. Premisas y recomendaciones iniciales.
Como punto fundamental de partida, es necesario trazar reglas bsicas de accin, para
encaminarnos hacia el diseo integral de los espacios pblicos; estas normas planteamos que son:
no considerarlas, nos llevara por caminos/resultados ya conocidos, echando al agua todo el trabajo
de investigacin realizado hasta ahora; debido a que este estudio entre otros objetivos pretende
insertar en los procesos de delineacin, nuevos niveles de sensibilidad patrimonial y social.
Es as que dentro de lo que son las premisas generales de diseo, reconocemos
mediante la observacin y lecturas de esta realidad que actualmente, se vienen desarrollando en
los centros histricos dos tendencias en las intervenciones, las cuales determinan el tipo de diseo.
La primera se inclina por la conservacin en todos o la mayora de los aspectos formales/fsicos
de la ciudad tradicional. La segunda considera o deriva de un nuevo realismo pragmtico como
manifestacin de un mundo global invadido por las tecnologas de la comunicacin549.
Estas representan el ying yang de los procesos de diseo, es decir, pese a ser opuestos
ambas pueden llegar a conseguir la recuperacin urbana, a partir de procesos creativos
concertados, equilibrados y sensibles con la memoria histrica y social del espacio. Por ello creemos
que es vlida la actuacin por uno u otro camino y su eleccin depender de las
condicionantes/oportunidades locales.
548
W. Nobel, El espacio pblico ha muerto. Viva el espacio pblico, de La arquitectura del espacio pblico, Sevilla, 1999,
p 44.
549 J. Coenen. Reflexiones y experiencias sobre el espacio pblico. de La arquitectura p. 36.
Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ
CAPTULO CINCO I LINEAMIENTOS PARA LA INTERVENCIN INTEGRAL EN LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES
las premisas generales de diseo y las recomendaciones para los diseadores. El no cumplirlas o
461
P G I N A:
TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

El salto de la ciudad de los lugares al espacio de los flujos
Sin embargo existen aspectos comunes, que se deben cumplir en ambos procesos, para
poder alcanzar la intervencin integral en los espacios pblicos patrimoniales. En primer lugar las
estrategias de intervencin deben aplicarse a nivel macro, es decir a nivel de centro histrico o
ciudad, bajo un plan general que considere el actuar de manera general y a la vez articulada en
espacios especficos y no al revs con intervenciones aisladas y sin saber cul es el horizonte. Para
ello es fundamental entender a todos los espacios pblicos como un Puzle tradicional, esto
significa que cada tipologa calle, plaza, parque, etc., debe ser entendida como una pieza
importante del rompecabezas urbano, si faltara una pieza o estara mal dispuesta, jams se llegara
a revelar la imagen verdadera del conjunto. De este modo cada espacio se vuelve definible y
reconocible porque forma parte de un conjunto articulado de lugares comunes. Sin embargo este
planteamiento terico, tambin debe considerar para la consolidacin del todo pblico a valores
dialecticos cuantitativos de: densidad/concentracin, carcter dinmico/esttico e interdependencia
espacio funcional550.
En segundo lugar, las estrategias de intervencin deben incidir en un nivel micro o local, es
decir, actuar de manera diferenciada en espacios pblicos locales. Para ello es fundamental
incorporar el concepto de Pice urbaine, con el cual cada una de nuestros espacios puede ser
entendido como un catalizador estratgico, que no solo se inscribe en el tejido urbano, sino que
actualiza su contenido551. La Pice, tiene la funcin de instalar espacios/actividades nuevas son
462
P G I N A:
calificadas como modernas con el fin de evitar el abandono/deterioro de los lugares. Estos nuevos
espacios caracterizados por tener identidad exterior/interior, reserva verde y figura simple sirven
de vehculos para alcanzar el equilibrio en las calidades urbanas de la ciudad nueva y tradicional.
Por otra parte, pero dentro de los aspectos comunes que deben cumplir estas dos formas de
intervencin, a nivel micro, es necesario plantear otro tipo de premisas, que no determinen
directamente la forma especfica del espacio como se hace tradicionalmente sino que
establezca/refuerce su contenido, procurando resolver/cumplir dos condiciones fundamentales552:
La primera es que el diseo incorpore la arbitraria coincidencia de funciones, es
decir, debe oponerse a la zonificacin funcional, planteando que los usos no se siten segn
clasificaciones estrictas, sino que convivan con el relativo desorden que era/es tan tpico en
algunas ciudades histricas. Los modelos de espacios que sectorizaban y se dividan en
reas verdes, de descanso, circulacin, ya no son vlidos; es necesario que todos los usos
coexistan en un mismo lugar, para maximizar las opciones de encuentro. Ejemplo de ello es
la plaza San Antonio de Cdiz, que no solo permite la interaccin de ancianos, nios,
jvenes, sino que tambin tiene a lo largo del ao una oferta variada y flexible de
550
J. Coenen. Reflexiones y experiencias sobre el espacio pblico. de La arquitecturap. 32.

H. Ciriani, La "pice urbaine", de La arquitectura del espacio pblico, Sevilla, 1999, p. 27.
552 O. Bohigas. La ciudad como espacio proyectado. de La arquitecturap. 21
551
UNIVERSIDAD DE CDIZ
actividades y sub espacios temporales pista de patinaje, ferias, etc., y permanentes

aparcamiento (Ver grfico N 5.2).
La segunda indica que la proyeccin/transformacin del espacio pblico debe
contener valores de legibilidad, coherencia y significacin, para que sean fcilmente

identificables por su forma y reconocibles por la identidad singular que soportan. Esto se
conseguir utilizando elementos formales comunes en el diseo de todos los espacios
pblicos, es decir, asientos, luminarias, basureros, materiales, colores, etc., todos estarn
regulados por Catlogos urbanos estandarizados. Con ello se ofrecer al ciudadano
itinerarios comprensibles y enriquecidos por diversas alternativas de informacin.
Dentro de lo que son las recomendaciones para los diseadores, es necesario reconocer
que gran parte de la crisis actual de los espacios abiertos se debe al afn protagonista que asumen
equivocadamente para un rea patrimonial los diseadores, que se traduce en la materializacin
de un estilo no acorde al entorno, al usuario, ni a la historia. Es as que la individualidad estilstica
se convierte en el paso a evitar en el diseo, pero esto es difcil de conseguir, porque hoy tendemos
a ser originales, sobre todo los jvenes principiantes o aficionados de diseo que dan
demasiado peso al llamado destello del genio, el cual poco o nada cuenta, y su peso se reduce
eleccin entre distintas alternativas cuyo conocimiento es adquirido despus de una larga reflexin
y lo que hacemos por lo general es la eleccin formal a partir del tacto o simpata.
La solucin a este contexto pasa por comprender que en el desarrollo integral de las
cualidades del espacio, no debemos limitarnos nicamente al conocimiento del presente. As mismo
debemos buscar comprender el significado que tiene hoy la dimensin social urbana y dominando
nuestro individualismo reconocer la relevancia social e histrica de nuestras acciones de diseo.
Tambin parte de la solucin pasa por establecer un pacto urbano entre la calidad arquitectnica y
la cultura urbana, las cuales determinan el estilo o justo carcter del espacio. Este surgi o se
hizo ms visible, en mbitos rurales ciudad no desarrollada cuando dominaba la uniformidad,
cuando la particularidad era buscada con medios idnticos en todos los sitios.
En sntesis vemos que existen dos formas opuestas, pero vlidas, de disear los espacios
pblicos patrimoniales, ambas deben intervenir a niveles macro Puzle tradicional y micro Pice
urbaine consiguiendo mantener/revelar, el azar, la legibilidad, coherencia y significacin. As
mismo es vital desterrar todos los afanes individualistas, reconociendo la relevancia social e
histrica de nuestras acciones. Tambin es necesario entender que el justo carcter solo puede
nacer de la moderacin en el diseo de los espacios patrimoniales.
553
W. Nobel, El espacio pblico ha muerto. Viva el espacio pblico, de La arquitecturapp. 44 45.
ms, si se limita a una sola obra553. Es as que nos olvidamos que la perfecta tipografa nace de la
463
P G I N A:
TESIS DOCTORAL:
ARQUITECTURA
DE LOS ESPACIOS PBLICOS
PATRIMONIALES
SUCRE, BOLIVIA
Grfico
N 5.2: Coincidencia
de funciones
en losEN
espacios
pblicos
464
P G I N A:
Fuente: (1) <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1043407>

(2) <http://calleancha-ars.blogspot.com/2013/11/una-propuesta.html>
(3) <http://porelpaseodelvendaval.blogspot.com/2009_03_01_archive.html>
(4) y (5) Fotografas tomadas por el autor.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
5.3.2. Creacin del lugar pblico patrimonial.

Me parece oportuno, antes de desarrollar el cmo se crea un lugar, el establecer que
entendemos por lugar pblico patrimonial. En el captulo anterior ya vimos todo lo referido a los no
lugares de M. Auge, pero ahora asumir un concepto solo en oposicin de otro no es suficiente.
Es as que nuestro concepto de lugar, especficamente se centra en el espacio con memoria,
en el que se hace visible y es posible hacer una lectura de los mltiples pasados que soporta. Este
concepto se fundamenta en dos principios estructurales: la ucrona y el progreso. La primera
busca a partir de la reconstruccin lgica y aplicada de la historia crear un espacio rico en
testimonios, donde el tiempo asume para los usuarios una dimensin atemporal, donde el hombre
aprende a diferenciar las distintas pocas como histricas y a percibir el presente como algo ms
significativo. De este modo la ucrona se convierte, en estos espacios, en la forma temporal de lo
que es perdurable, de lo que est consolidado. Este aspecto viene a reforzar los procesos de diseo
de plazas, calles, etc., porque los enriquece con una dimensin temporal ms amplia.
En cambio el principio de progreso, en la creacin de los lugares pblicos patrimoniales, es
entendido como la insercin del sentido de innovacin de contenido. Es decir, debemos servirnos de
la modernidad que se ha convertido en realidad histrica para renovar los espacios, pues se
consiste en una re-evocacin constante y cada vez ms totalizadora pero diferenciada de los
muchos pasados554. Esta definicin de lugar, a partir de los dos principios estructurales, se
implementa para contribuir con caracteres emblemticos e inconfundibles, a la ya existente
singularidad del ambiente pblico patrimonial.
Ahora bien para la creacin del lugar pblico, es necesario establecer algunos principios de
diseo. El primero relacionado con la forma, la cual no debe tener ninguna relacin con el inicio del
proyecto, es decir en el diseo de los espacios pblicos patrimoniales, se deben desechar los
apriorismos formales, debiendo ser esta la ltima cosa en la que se piensa. Debido a que si se tiene
preestablecido un continente formal, sin conocer realmente cual es el contenido, se crean
incongruencias insalvables, que no solo no hacen justicia al pasado histrico del lugar, sino que
terminan siendo rechazadas por la sociedad, debido a que los apresuramientos e imposiciones
formales tampoco consideran la implantacin/respeto de elementos y valores de identidad local.
El segundo aspecto para la creacin del lugar est relacionado con la fuente de
inspiracin, la cual en esta contemporaneidad ha sufrido demasiadas injerencias, debido a las
posibilidades que brinda el Internet. Hoy lo primero que se hace cuando se realizan proyectos
pblicos y privados, es la bsqueda de modelos por la Red, da igual las condicionantes de la misma
554
B. Podrecca. Aqu o en cualquier espacio de la ciudad. de La arquitecturapp. 48 - 49.
entiende que una innovacin sin mejora solo es un empeoramiento. De este modo el progreso
465
P G I N A:

ciudad, tecnologa, economa, etc., lo importante es conseguir rpidamente un modelo

apriorismo formal que servir de referente para la propuesta local. En este contexto la fuente de
inspiracin deja de existir e Internet se transforma en el medio donde se distribuyen/copian
libremente las ideas. Cabe mencionar que la creacin del lugar, puede considerar todo tipo de
aportes incluidos los de la Red pero ante todo debe tener/buscar como fuente de inspiracin, en
el contexto ms amplio de las causas presentes en el lugar entorno urbano mayor y local o bien
en su historia artstica, econmica, social, tcnica, etc., o en testimonios, restos fsicos o intangibles
nombres, olores, etc., de un mbito especfico Todo ello puede ser motivo de inspiracin para el
diseo, pero este proceso debe ser capaz de ordenar/colocar/conducir el contenido a travs de
criterios lgicos y sensibles para crear un lugar pblico patrimonial con significado.
5.3.2.1. Proyecto Por dnde empezar?

Dando por hecho que el primer paso de caracterizacin, requerimiento de
necesidades, caractersticas presupuestarias, socializacin, etc., ya fue superado; partiremos
de la premisa de que el espacio exitoso es el que se usa activamente porque propicia
sociabilidad entre usuarios de diferentes grupos de edades y gnero y que el espacio vaco
solamente propicia la inseguridad. En este sentido, para potenciar el uso y como punto de
partida del diseo, se deben resolver tres variables555:
466
P G I N A:
a)
La visibilidad del espacio, que se relaciona con las caractersticas de las

edificaciones (ventanas, balcones, y configuracin espacial)
b)
Los usos de suelo, deben permitir fomentar actividades en torno al espacio

para incrementar la presencia de habitantes, tanto por el da como por la noche.
c)
Lazos comunitarios, que deben ser potenciados con zonas o actividades dentro del
espacio pblico, para fortalecer las redes de conocimiento y afecto entre
habitantes del mbito urbano (mecanismos de vigilancia y solidaridad social).
Ahora bien, en lo referido a las caractersticas de la intervencin fsica, el diseo del

espacio pblico patrimonial debe resolver fundamentalmente problemas de:
a)
Accesibilidad, procurando tener accesos claros y definidos, es decir cantidad y

calidad de rutas que conduzcan hacia el espacio pblico y adems ofrezcan la
posibilidad de recorrerlo interior y exteriormente.
555
Gobierno de Mxico y Secretara de Desarrollo Social, Gua de diseo del espacio pblico, 2011. [En lnea]. Available:
<http://es.scribd.com/doc/48175193/Guia-de-diseno-del-espacio-publico>. [ltimo acceso: Agosto 2013], pp. 59 70.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
b)
Apropiacin visual o control visual, referido a contar con las posibilidades de

observar y ser observado, es decir que el espacio pblico permita ver a travs de
l, reduciendo al mnimo las posibilidades de creacin de puntos ciegos.
c)
Conectividad, referido al cmo est vinculado el espacio pblico con la trama vial
de la ciudad, debiendo procurar tener una unin con otras zonas a travs de rutas
seguras, agradables y confortables.
d)
Identidad, referida a considerar todos los elementos/recursos que identifiquen a los

vecinos y usuarios con el espacio, en tal forma que lo sientan como propio para
que lo usen activamente. Este estado de identificacin debe surgir del proceso de
caracterizacin, pero tambin del proceso de socializacin del proyecto.
e)
Iluminacin, necesaria para fortalecer la percepcin de seguridad previene

delitos y para maximizar el tiempo y calidad de uso y disfrute de los espacios.
f)
Limpieza y mantenimiento, no solo es necesaria para mantener una imagen

agradable del lugar, sino tambin para fortalecer la confianza en el usuario de
que existe un aparato institucional, que est a cargo proveyendo comodidad,
g)
Sealizacin, resolverla con un diseo adecuado permite brindar seguridad, el

usuario tiene certeza de lo que hay, de donde se est y para dnde se va. El
espacio pblico debe ser capaz de ofrecer todo esto con relativa facilidad.
h)
Variedad y flexibilidad de usos y actividades, se trata de maximizar con el diseo

los usos sociales ordinarios y extraordinarios del lugar, de acuerdo con la
demanda y la poca del ao. Las caractersticas del espacio deben permitir el
desarrollo de estos valores, proponiendo espacios no especializados.
i)
Vegetacin, su presencia es necesaria, porque brinda sensaciones de confort y

seguridad, por lo cual su diseo y mantenimiento es muy importante. El mal uso de
este elemento genera espacios inseguros, al obstruir campos visuales.
Estos conceptos son los pasos iniciales para crear lugares pblicos con valor patrimonial, no
obstante entendemos que requieren ser complementados por recursos de diseo y por una nueva
cultura de los espacios pblicos, para configurarse como mbitos amables, seguros, con identidad y
calidad de vida. As mismo vale apuntar que la creacin de lugares pblicos, est un nivel por
encima del simple diseo de espacios pblicos, debido a que el primero es ms sensible y consiente
de las mltiples dimensiones que contiene e intervienen en su diseo. En cambio la segunda solo se
limita a transformaciones fsicas creacin/mantenimiento de componentes urbanos tradicionales.
seguridad y orden.
467
P G I N A:

5.3.3. Diseo de los espacios pblicos a partir de una nueva cultura urbana.
la experiencia de BarcelonaEsta lgica urbana, concibe el espacio pblico como un componente
central de la ciudad, debido a que hace una aproximacin comprehensiva que integralas mltiples
dimensionesinvolucradas en la renovacin del espacio pblico
M. M. Casanovas.
El diseo del espacio pblico patrimonial ya no debe seguir parmetros tradicionales,
debemos buscar nuevos mtodos de intervencin a partir del conocimiento/experimentacin
cientfica o la experiencia de modelos urbanos que obtuvieron buenos resultados. En ambos
sentidos, el caso de la ciudad de Barcelona, en Espaa, es muy relevante; siendo as que es
calificada como una de las urbes pioneras en la implementacin de polticas de espacio pblico.
Esto no solo por las experiencias adquiridas con la realizacin de proyectos ampliamente
difundidos en la dcada del 80, del siglo pasado. Sino tambin por entender a los proyectos de
espacios pblicos como una experiencia urbana evolutiva, que se ha ido construyendo a lo largo de
los aos, mediante distintas exploraciones proyectuales556.
As mismo la experiencia barcelonesa ha generado una cultura compartida del espacio
pblico, que est basada en la lgica urbana. Esta lgica urbana, concibe el espacio pblico como
un componente central de la ciudad, debido a que hace una aproximacin comprehensiva que
468
P G I N A:
integra en los proyectos las mltiples dimensiones y relaciones urbanas involucradas en la

renovacin del espacio pblico. Por consiguiente se trata de una experiencia claramente
diferenciable, respecto a los proyectos de transformacin de otros mbitos abiertos pblicos
infraestructuras territoriales, grandes espacios abiertos metropolitanos, etc. Por ello expresamos que
estas actuaciones han creado una nueva cultura urbana de intervenciones, basada en el espacio
pblico como elemento central, de ah nuestro inters en recuperar este enfoque.
Son muchos los aspectos que se pueden mencionar como parte de esta nueva cultura
urbana, por ejemplo: la evolucin en el tratamiento del plano horizontal, la bsqueda de unidad
espacial en el proyecto, los intentos de integrar la transformacin del entorno edificado con las
polticas de espacio pblico. No obstante vamos a destacar/desarrollar solo dos aspectos que nos
parecen los ms importantes, porque pueden ayudar a nuestros espacios pblicos del medio local
a conseguir legibilidad, coherencia e identidad. Estos son: la transicin de objetos de diseo a un
lenguaje sintctico y la bsqueda de unidad espacial.
556
M. M. Casanovas, Hacia una nueva cultura urbana para el espacio pblico: la experiencia de Barcelona (1979-2003),
2005. [En lnea]. Available: http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2187466. [ltimo acceso: Julio 2013], pp. 2
3.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
5.3.3.1. Transicin, de objetos de diseo a un lenguaje sintctico.

La afirmacin de la importancia de las polticas de espacio pblico en el marco de un
proyecto urbano global en Barcelona, supuso un proceso que inici con los proyectos de la
primera renovacin urbana (1979 - 1986). Pero desafortunadamente estos proyectos
contribuyeron ms por los malos resultados obtenidos, debido a que se focalizaban
exclusivamente en el diseo del plano horizontal superficie fsica interior del espacio
reivindicando su completa autonoma del entorno fueron tratados como objetos singulares de
diseo No obstante en estos primeros aos, tambin existi una gran diversidad de proyectos
que realizaron exploraciones que contribuiran a la creacin de la nueva cultura urbana. Entre
estos aportes destacan: el desarrollo de lenguajes contemporneos minimalistas; la
exploracin de la idea de sintaxis articulada a las distintas capas de recursos proyectuales; y
que el mobiliario adquiriese un papel fundamental para el espacio pblico.
Bajo estos antecedentes se hizo la transicin de objetos de diseo a un lenguaje
sintctico de elementos urbanos. Esto significaba que los diseos de los espacios pblicos se
basen en la seleccin, combinacin, localizacin de elementos urbanos sentido amplio,
incluye: pavimentos, mobiliario, vegetacin, etc. La implementacin de la idea de sintaxis como
empleados al momento de disear un lugar, con el resto de lugares pblicos del contexto
urbano. Desde esta ptica, los componentes de los espacios fueron concebidos/usados como
el alfabeto del lenguaje proyectual sintctico. Pero para consolidar este nuevo mtodo fue
necesario la creacin/constitucin de Catlogos estandarizados de elementos urbanos, tanto
a nivel municipal como a nivel privado557.
Ahora bien, para obtener esta sintaxis, mediante un alfabeto o catlogos de elementos
urbanos, era necesario que existiese un instrumento mayor, el cual fuera aprobado y
consensuado por la administracin municipal. Esto fue entendido por el ayuntamiento de
Barcelona, el cual emiti una ordenanza de cumplimiento obligatorio para la introduccin de
Cdigos del paisaje urbano. Cuyo objetivo es conseguir que los comportamientos pblicos y
privados en relacin con el paisaje, dispongan de un conjunto de referentes y orientaciones
que acerquen la imagen ciudadana a un modelo deseado y expresamente querido/aceptado
por los ciudadanos a travs de sus representantes558.
Especficamente, los cdigos del paisaje urbano de Barcelona estn conformados por:
557
M. M. Casanovas, Hacia una nueva cultura urbana para el espacio pblico: la experiencia depp. 4 8.
S. Uzal y V. Ferrn Ferrer, La concertacin pblico privada como instrumento de gestin de la ciudad, Barcelona, 2009,
p. 31.
558
corazn de los proyectos, pudo establecer relaciones entre los distintos elementos urbanos
469
P G I N A:

a)
Cdigo cromtico. Pretende recuperar la memoria visual de la ciudad y ha de

identificar periodos y estilos con las correspondientes combinaciones cromticas.
La base del cdigo es una carta de colores para cada periodo estilstico. Debemos
destacar, que no puede haber cdigo sin un esfuerzo previo de investigacin de
los colores de la ciudad, esta accin es denominada Plan del color.
b)
Cdigo de identificadores comerciales. Establece un marco armnico de

referencia, con soluciones de diseo grfico que harn que los identificadores, la
iluminacin, los escaparates o los toldos de los comercios incorporen valores
comunes a nivel esttico y funcional. Este cdigo se puede organizar en tres
partes: un cdigo tipogrfico de base cromtica; un cdigo de sector o gremial;
un cdigo que identifique las concentraciones urbanas de comercios.
c)
Cdigo de dotaciones sobre edificios. Pretende corregir y normar la incorporacin

de elementos aadidos en edificios, que aunque cumplen funciones especficas
que facilitan la vida urbana, al no estar previstos en el momento de proyectar el
edificio comportan graves alteraciones en la fisonoma de la fachada. Por ejemplo
cuando se colocan extractores de aire en ventanas, antenas de televisin en
terrazas y cubiertas, o cuando se pintan la persianas de un color diferente. Es
470
P G I N A:
necesario crear conciencia de la importancia de estas acciones con un cdigo que

recomiende la formula menos agresiva para la esttica del edificio para
mantener las funciones que estos elementos tienen asignados.
d)
Cdigo de identificadores urbanos. Est concebido como un inventario de las

caractersticas morfolgicas cromticas y funcionales de los diferentes modelos de
elementos urbanos significativos que conviven en la ciudad. Su planteamiento
debe ir acompaado de un anlisis descriptivo de las familias de elementos que
caracterizan bsicamente la ciudad, con su descripcin fsica y funcional, de
manera que sea posible su posterior homologacin en un catlogo de piezas.
As vemos que el planteamiento de cdigos urbanos llevar a la creacin de varios tipos

de catlogos, los cuales deben ser respaldados por ordenanzas municipales para que su
cumplimiento sea obligatorio y as percibir sus efectos en los espacios. Estos instrumentos no
pretenden limitar la creatividad del diseador, sino darle diferentes herramientas de trabajo, las
cuales surgieron de procesos de investigacin histrica, funcional, formal, tecnolgica, e
incluso presupuestaria. Los resultados urbanos, despus de aplicar los cdigos, deberan ser
lugares pblicos con elementos comunes, que presentan una misma esencia, pero que a su
vez tienen variaciones significantes, determinadas por su contexto.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
Fuente: curso de especializacin en gestin de proyectos urbanos y espacios pblicos, realizado por el autor en la
Universitat Oberta de Catalunya, el ao 2012.
Grfico N 5.3: Cdigos del paisaje urbano de Cdiz Identificadores

Programa de doctoradourbanos
en Arte y Humanidades
471
P G I N A:

Podemos constatar este ltimo enunciado en el anterior grfico, donde se desarrolla un

listado del cdigo de identificadores urbanos de Cdiz. Este proceso sirvi para confirmar que
el diseo de elementos urbanos, a partir de un catlogo estandarizado, puede introducir
variaciones para evitar que todo sea demasiado montono al comparar las banquetas. Pero
tambin puede generar unidad al usar similares materiales, colores y proporciones en
elementos distintos, como luminarias y monolitos de publicidad (Ver grfico N 5.3.).
Volviendo al caso de Barcelona, esta inflexin conceptual y operativa del diseo del
proyecto de espacio pblico transicin de diseos singulares y arquitectnicos a un lenguaje
sintctico de elementos urbanos implic cuatro consecuencias principales:
a)
La mayor transparencia y adaptabilidad a los cambios de los espacios pblicos.

Concibe al lugar pblico como escenario de la ciudad ms que como un objeto de
diseo monumental en s mismo. Para ello es necesario la aplicacin de
mecanismos minimizar el nmero de elementos urbanos implantados,
simplificacin de su diseo, localizacin que favorezca la comprensin integral,
etc., que permitan lograr la contencin expresiva del proyecto y la transparencia
del espacio resultante.
472
P G I N A:
b)
La mayor contextualidad de los proyectos en relacin con su entorno. Los

proyectos pueden/deben dialogar y crear las numerosas referencias del entorno
edificado, con la trama histrica, con elementos patrimoniales, sociales, etc.
c)
El carcter extensible de los proyectos. Se consigui en la medida que los

proyectos no se basaron en formalizaciones singulares, sino en combinaciones de
elementos urbanos que podan repetirse. Este carcter de extensible para el
diseo, tuvo incidencia en los proyectos, para unificar el espacio pblico, as como
para hacer legible la estructura urbana.
d)
La mayor integracin de lgicas y elementos paisajsticos en los proyectos de

espacios pblicos ms urbanos. A travs del recurso a elementos naturales o a
geometras ms autnomas, se pudo crear espacios y ambientes para usos
estticos, totalmente integrados a la trama urbana, como ser las ramblas.
De este modo el espacio pblico que se cre en Barcelona que entendemos puede
servir de referente para nuestro medio no era ms una pieza aislada de la ciudad no
importa que sea una nica actuacin en un solo espacio Debido a que se generaron nexos
de relacin al interior del lugar con el uso social y la memoria histrica como tambin con
su exterior edificios del entorno, carcter extensible por cualidades formales y naturales, que
eran determinadas por los cdigos de paisaje urbano
UNIVERSIDAD DE CDIZ
5.3.3.2. Bsqueda de unidad espacial.

La unidad espacial es la meta que quiere/debe alcanzarse en cualquier proceso de
diseo. En el anterior apartado vimos como la introduccin de cdigos de paisaje, la
transparencia y adaptabilidad del espacio, la mayor contextualidad con los edificios del entorno,
el carcter extensible del proyecto y la integracin de lgicas paisajsticas, pueden conducir a
crear una zona urbana rea histrica con unidad espacial. No obstante la experiencia de
Barcelona, tambin nos revela otros mecanismos de unificacin espacial, que han sido
explorados, desarrollados, consolidados mediante la realizacin de proyectos, estos son:
Los primeros proyectos ya empezaron a extender pavimentos continuos suprimiendo el mayor

nmero de desniveles, aunque fueran pequeos aceras, muros de contencin o hasta parterres
Estos principios de ensanchamiento de aceras y recolocacin de elementos urbanos y usos han
guiado la reurbanizacin de gran nmero de calles y avenidas de Barcelona
Algunos de los primeros proyectos exploraron tambin la integracin de algunos desniveles
preexistentes debido a la presencia de infraestructuras En estos casos, la configuracin formal del
espacio pblico se integr desde el inicio del proceso de diseo, junto con los requerimientos
funcionales del transporte y junto con los requerimientos tcnicos de la ingeniera civil.
El desarrollo de un lenguaje sintctico de elementos propici tambin la utilizacin creciente de esos
elementos urbanos que funcionaban como mecanismos de articulacin y diferenciacin de
espacioses decir, un mismo espacio puede diferenciarse sin necesidad de introducir lmites
artificiales.
El diseo de recorridos y el emplazamiento de accesos estratgicos se ha consolidado tambin como
un mecanismo para articular espacios autnomos.
El poder extender diseos basados en un lenguaje sintctico sobre amplias reas, ha sido un
recurso tambin utilizado para unificar grandes espacios abiertos como los parques, o espacios
residuales.
Fuente: M. M. Casanovas, Hacia una nueva cultura urbana para el espacio pblico: la experiencia de Barcelona (19792003), 2005. [En lnea]. Available: http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2187466. [ltimo acceso: Julio
2013], p. 9.
En resumen, el diseo de los espacios pblicos a partir de la nueva cultura urbana

desarrollada en Barcelona, puede contribuir a nuestro medio y a nuestras acciones, con el
entendimiento de que intervenir en los lugares pblicos patrimoniales, debe ser ante todo una
experiencia evolutiva continua y no solo actuaciones aisladas. Para ello es fundamental la
realizacin de dos procesos: la transicin de objetos urbanos a un lenguaje sintctico
seleccin, combinacin de elementos a partir de cdigos de paisaje urbano, que promuevan la
contencin creativa y la bsqueda de unidad espacial, que se conseguir mediante el
estudio, exploracin e interaccin del espacio pblico con el entorno. En definitiva, creemos
que el rescate y aplicacin de estos conceptos pertenecientes a otra realidad permitirn
disear lugares pblicos transparentes, formalmente contenidos, contextuales e integrados
mediante un lenguaje sintctico y unidad espacial.
Tabla N 5.1: Mecanismos para la unidad espacial en el caso de Barcelona
473
P G I N A:

5.3.4. Recursos de diseo.

5.3.4.1. Recursos formales.
Los recursos de diseo formal, tienen como premisa el considerar la configuracin de
todos los objetos fsicos del espacio pblico, como elementos de geometra variable. Esto
significa que soportan/promueven calidades como la continuidad del diseo urbano, la facultad
ordenadora del mismo, la generosidad de sus formas, su imagen, materiales y adaptabilidad a
usos diversos a travs del tiempo. No obstante esta variabilidad necesariamente debe estar
contenida por instrumentos, como los catlogos y criterios racionales de intervencin.
A partir de ello entendemos que el mejor recurso formal, es el que propicia a que el
espacio pblico del rea patrimonial, este lo menos diseado posible. El planteamiento de
esta idea se sustenta en el hecho, de que si con el diseo de elementos pretendemos predecir
todos los usos posibles de un espacio, o si se intenta satisfacer a todas las partes, lo ms
seguro es que se acabe compartimentando un espacio que est hecho para ser compartido.
Por ejemplo, para evitar conflictos terminaremos delimitando/separando reas para el juego de
pelota, para los perros, nios y ancianos, olvidndonos de que la convivencia de todos ellos en
un mismo lugar, es lo que aporta riqueza y dinmica a los espacios pblicos; es decir es
necesario el conflicto y aprender a resolverlo en los espacios pblicos559.
474
P G I N A:
Ahora bien dentro de esta lnea de actuacin racional, los elementos formales que son
susceptibles de diseo, son muy variados, pero podemos identificar cuatro grandes categoras:
el entorno, el mobiliario, la sealizacin y la vegetacin. A continuacin desarrollaremos los
aspectos ms importantes de cada uno de ellos:
a)
Entorno urbano y caractersticas fsicas

Lo que se busca es lograr la integracin con el medio, para ello el diseo del
espacio pblico debe considerar las condiciones del entorno urbano; es decir es
necesario analizar los aspectos de localizacin del sitio con relacin al resto de la ciudad,
as como a otros espacios pblicos y a diversos equipamientos cercanos. Para ello se
debe aprovechar las oportunidades que brindan los museos, cafs, bibliotecas,
restaurantes y cualquier otro elemento que se pueda integrar para enriquecer la variedad
usos. Sobre las caractersticas fsicas, planteamos aprovechar las cualidades del sitio de
intervencin topografa, suelo, clima, etc., esto significa usar este tipo de elementos
como base de diseo, para delinear el trazado del espacio, usar materiales, colores,
desniveles, etc.
559
D. Di Siena, Espacios sensibles: hibridacin fsico digital para p. 86.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
b)
Mobiliario urbano
Es un conjunto de elementos que se encuentran acondicionando el espacio
pblico. Estos tienen la funcin de reforzar/complementar la infraestructura/equipamientos

mediante objetos fsicos que proporcionan descanso, recreacin, orden, confort y
seguridad a los usuarios. De este modo estas piezas cumplen un papel importante para
lograr el buen funcionamiento de los lugares pblicos. Nos parece importante clasificar a
todos estos elementos, para poder determinar claramente los mbitos especficos sobre
los cuales podemos intervenir con el diseo; as como para establecer, qu se debe
buscar alcanzar con cada uno de estos, en los lugares pblicos de reas histricas.
Tabla N 5.2: Clasificacin del mobiliario urbano segn su funcin

TIPOLOGA
CARACTERSTICAS
Luminarias
Barandales
Cercas
Mdulos de vigilancia
PARA SEGURIDAD
Alarmas sonoras
Kiosco de informacin
Kiosco de venta
Sistemas
vigilancia
remotos
Puentes peatonales
de
El objetivo es que los usuarios tengan

una buena visin del lugar, por lo que se
debern colocar principalmente en calles,
senderos peatonales, reas de juegos y
servicios; es conveniente evitar bolsones
de oscuridad y el deslumbramiento.
Tiene como finalidad ayudar al
desplazamiento de las personas con
alguna discapacidad. Las dimensiones y
recomendaciones son un metro de altura
total y materiales inoxidables.
Recomendables
para
proporcionar
proteccin y seguridad en los espacios
pblicos, deben permitir la visibilidad. Se
sugieren materiales resistentes a la
intemperie, de fcil mantenimiento.
Construccin equipada con instrumentos
de comunicacin (telfono, radio) que
servir como centro de atencin a los
usuarios en cualquier eventualidad que
se presente en los espacios pblicos.
Botones de pnico que servirn para
alertar de cualquier evento que ponga en
peligro la seguridad personal, se
recomienda que sean colocados en
lugares visibles, como las luminarias.
Tendr como finalidad proporcionar
informacin acerca del lugar donde se
encuentra y los atractivos de la zona.
Adems de proporcionar el servicio de
venta de peridicos, flores, comida y
bebidas, se constituye en un vigilante
natural del espacio.
Pueden disponerse cmaras de circuito
cerrado de televisin, en virtud de su
elevado costo, es recomendable
instalarlas en puntos estratgicos.
Tienen como funcin facilitar el cruce de
los peatones en bulevares, avenidas y
calles con gran afluencia.
FUNCIN PRIMARIA
475
P G I N A:

reas ajardinadas infantiles
PARA RECREACIN
reas deportivas
PARA DEPORTE
reas de descanso
PARA ADULTOS MAYORES

Rampas
Senderos,
andadores
PARA RECORRER
476
P G I N A:
PARA DESCANSO Y
CONFORT
PARA LA HIGIENE
pasillos
Ciclo-pistas
Bancas.
Sillas.
Mesas.
Bebederos.
Botes de basura.
Contenedores.
Depsito de heces caninas.
Sanitarios.
PARA SERVICIO PBLICO
Parada de autobuses
Caseta de telfonos
Estacionamientos
PARA LA DECORACIN E
IDENTIFICACIN
Jardineras
Fuentes o espejos de agua
Monumentos, esculturas e
conos.
Es importante incluir aquellos que

estimulen la actividad motriz, intelectual y
sociabilidad de acuerdo con las
diferentes etapas de la infancia.
Tienen como propsito la recreacin, el
esparcimiento y que la comunidad tenga
espacios donde pueda practicar algn
deporte o actividad fsica.
Es conveniente que, por las necesidades
de mayor tranquilidad y relajacin, est
alejada del ruido que se genera
principalmente en las reas infantiles y
deportivas. El mobiliario a disponer son
mesas, sillas, bancas, gimnasio que
considere las condiciones de movilidad y
fuerza de estas personas y que les
permitan reunirse, ejercitarse y realizar
actividades como leer.
Tienen como finalidad nivelar la
superficie y permitir el acceso a toda
aquella persona con algn problema de
desplazamiento. Debern tener un ancho
mnimo de 1.50 m y mximo de 1.80 m.
Permiten la realizacin de diversas
actividades como trasladarse, correr,
caminar o andar en bicicleta, para lo cual
deben contar con espacio suficiente y
materiales adecuados.
Tienen como funcin ofrecer otra
alternativa de transporte dentro de las
ciudades y contribuyen a cambiar el
modelo de conectividad de los espacios
pblicos.
Proporcionan comodidad y relajacin con
el fin de contribuir a una estada
agradable a los usuarios, por lo que se
recomienda aprovechar los lugares tanto
de sol como de sombra.
Tienen la funcin de almacenar los
desechos que se generan en los
espacios pblicos, evitando con esto la
contaminacin del lugar. Se mantendr
as la higiene y el orden del espacio
urbano, con un panorama agradable.
Proporcionar principalmente proteccin
a la poblacin contra cambios climticos
lluvia, vientos, sol y tambin
descanso, mientras esperan a usar el
servicio pblico.
A travs del diseo de estos elementos
se contribuye a crear smbolos de
identidad comunitaria para que los
habitantes sientan suyo el espacio
pblico y sirvan como punto de referencia
o encuentro.
Fuente: Gobierno de Mxico y Secretara de Desarrollo Social, Gua de diseo del espacio pblico, 2011. [En
lnea]. Available: <http://es.scribd.com/doc/48175193/Guia-de-diseno-del-espacio-publico>. [ltimo acceso:
Agosto 2013], pp. 93 - 107.
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c)
Sealizacin
La sealizacin es parte importante del espacio pblico y tambin es susceptible
de ser diseada, pero bajo un proceso creativo que debe ser orientado principalmente a
crear un entorno seguro y fcilmente legible. Para lograr esto es necesario homogenizar
el diseo de las seales, con el fin de que la poblacin las identifique y llegue a cumplir
rpida y correctamente la indicacin que expresa de manera simblica o directa.
Vale aclarar que este rubro se encuentra bastante normado a partir de la
verificacin de parmetros de efectividad (forma, tamao, color, distancia, tipo y tamao
de letra, etc.,) sobre todo en los elementos que hacen referencia a medidas preventivas,
como las seales y avisos que la sociedad requiere para localizar entre otros: equipos de
emergencia, rutas, zonas de mayor riesgo, reas clave, puntos de reunin, instalaciones
o servicios para la poblacin. Las dems seales pueden tener un diseo diferente,
aunque es conveniente que sigan un nico lineamiento estilstico. A continuacin
clasificamos y caracterizamos para su diseo los tipos de seales normadas,
denominadas como legales, que se insertan en el espacio pblico:
Tabla N 5.3: Tipologa de seales y caractersticas formales
INFORMATIVA
INFORMATIVA DE
EMERGENCIA
INFORMATIVA DE
SUMINISTRO O DESASTRE
PREVENTIVA
PROHIBITIVA
OBLIGACIN
CARACTERSTICAS
-
Mensaje: nos dice dnde est algo, se necesite o no.

Color seguridad: verde o azul.
Color contraste: blanco.
Forma: rectngulo o cuadrado.
Mensaje: gua a lo seguro.
Color seguridad: rojo.
Mensaje: gua a la poblacin en caso
de desastre hacia servicios o apoyo.
Color seguridad: verde.
Mensaje: avisa que puede haber un riesgo.
Color seguridad: amarillo.
Color contraste: negro, magenta
cuando se relaciona con algo radiactivo.
Forma: tringulo.
Mensaje: limita a realizar un acto.
Color seguridad: rojo.
Forma: crculo cruzado.
Mensaje: imponen la ejecucin de una
accin determinada.
Color seguridad: azul.
lnea]. Available: <http://es.scribd.com/doc/48175193/Guia-de-diseno-del-espacio-publico>. [ltimo
acceso: Agosto 2013], pp. 110 113.
TIPO DE SEAL
477
P G I N A:

d)
Vegetacin
La vegetacin es el componente fundamental de los espacios pblicos sobre
todo en los espacios de recepcin debido a que hacen al lugar, ms blando y amigable.
Pero es evidente que el diseo de este elemento pasa por criterios de seleccin y
eleccin de especies de rboles, arbustos, plantas de ornato y csped. Las cuales deben
interactuar y ante todo responder a las condicionantes locales y a la creatividad del
diseador, que est obligado a transcender ms all de la simple disposicin/criterio de
generar sombra o rellenar espacios vacos. Debiendo tomar en cuenta otras funciones
que hagan ms integral la intervencin en el espacio pblico, como ser:
Tabla N 5.4: Funciones de la vegetacin en el espacio pblico
478
P G I N A:
Es hbitat de animales deseables, como algunas aves.

Hace del espacio pblico un lugar de confort, ms agradable.
Delimita zonas de actividades.
Facilita la apropiacin del espacio por las personas que habitan en las ciudades.
Ayuda al mejoramiento urbano.
Aporta sensacin de seguridad.
Puede servir para delimitar el rea peatonal de la vehicular y proteger a los usuarios.
Amortigua niveles de ruido.
Capta agua pluvial hacia los mantos acuferos.
acceso: Agosto 2013], p. 122.
Ahora bien sobre las recomendaciones para el manejo de vegetacin en proyectos

que se desarrollan en el espacio pblico, es importante que al disear un lugar pblico no
solo se consideren los anteriores puntos referencia a las funciones ecolgicas, sociales
y de seguridad del espacio Sino tambin es necesario conceptualizar la implantacin
del verde pblico como un sub-proceso de diseo, que es ante todo una secuencia lgica
y compleja de pasos a seguir, para un tratamiento integral del elemento verde. En este
sentido podemos destacar las siguientes etapas:
Tabla N 5.5: Etapas del subproceso de implantacin de verde pblico
Seleccin de especies
Calidad del arbolado
Densidad de plantacin del arbolado
Elaboracin de un programa de mantenimiento
Aplicacin de criterios de seguridad pblica
Desarrollo de un proyecto de arquitectura de paisaje
Optimizacin de las funciones ambientales del espacio pblico
Tratamiento de muros ciegos en la ciudad
Incremento de reas verdes
Uso del csped
Manejo del agua
acceso: Agosto 2013], p. 122.
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5.3.4.2. Recursos de percepcin ambiental.

Hace incidencia en el cmo percibimos/organizamos el espacio y los elementos
anteriormente descritos. Para salir de los paradigmas vigentes en el centro histrico que
carecen de un enfoque nuevo/integral es fundamental la consideracin en procesos de
diseo del espacio de criterios y teoras acerca de la percepcin ambiental. El
planteamiento de esta idea se debe a que la innovacin formal en reas histricas est muy
restringida, porque la premisa fundamental para un espacio patrimonial es/debera ser que
este lo menos diseado posible; ante este contexto, este recurso se constituye en una
oportunidad vital para insertar lo nuevo, diferente, innovador en los lugares pblicos.
Concretamente estos conceptos, permitirn al usuario interactuar con el espacio de manera
diferente, mltiple y flexible, con lo cual su uso y competitividad sern potenciados.
Me gustara destacar y desarrollar brevemente tres importantes teoras sobre la
percepcin ambiental, que ms que establecer un dogma de diseo, pretenden establecer que
existen nuevos enfoques de interpretacin del espacio pblico.
a)
La teora de la Gestalt
afirmando que, en la percepcin humana, la totalidad del espacio es vivida antes que
las partes que la forman y que el valor de cada parte elementos, mobiliario, vegetacin,
sealizacin, etc., depende de su participacin en el conjunto. De este modo la Gestalt
que tambin es entendida como la forma es justamente el modo en que las partes
se encuentran dispuestas en el todo. Es as que entendemos que el todo o totalidad del
conjunto es lo primero que debera destacar al percibir un espacio.
As mismo la disposicin del todo y las partes en el espacio, no es el nico aporte
de esta teora, debido a que parte de su esencia que entendemos se deben considerar
en los procesos de diseo toma en cuenta, de manera vinculada, el comportamiento del
problema y la solucin. De este modo el diseador puede ser capaz de ver la estructura
total del problema espacial, que significa reconocer que en su interior existen
campos/zonas que se convierten en cruciales, las cuales se enfocan jerrquicamente,
pero jams se aslan o sectorizan, porque se desvirtuara la nocin de conjunto560.
Un estudio ms profundo de este aporte permitir desarrollar una nueva y ms
profunda visin de la estructura de la situacin, implicando cambios en el significado
funcional, agrupamientos, etc.
560
Universidad de Malaga y E. J. Arnoletto, La Psicologa de la Gestalt, la Teora del Campo y la Dinmica de Grupos,
2007. [En lnea]. Available: <http://www.eumed.net/libros-gratis/2007b/300/40.htm>. [ltimo acceso: Agosto 2013].
El Gestaltismo se basa en una reflexin fenomenolgica sobre lo vivido,
479
P G I N A:

b)
La teora ecolgica
En este caso la percepcin es holstica e integrada en un marco ecolgico
relacin entre grupos humanos y su ambiente fsico y social de manera que las
propiedades ambientales se perciben, no como puntos diferentes y aislados, sino como
entidades significativas, dentro de un determinado contexto de variables ecolgicas
relacionadas entre s. Esta visin es, a nuestro entender, una re-significacin o reconceptualizacin del interior del espacio, debido a que la informacin a distintos
niveles que genera/soporta el ambiente, puede ser percibida fcilmente por un patrn
ptico ambiental. Este patrn no es un estmulo distal/proximal, ni una estructura
cognitiva, ni un significado proyectado aunque en mbitos patrimoniales debera serlo
es solo y bsicamente, el entorno visto desde una determinada perspectiva, con unas
determinadas gafas561. Por ejemplo una banqueta, un uso convencional es el de servir de
asiento, pero tambin puede ser una cama para un vagabundo o un espacio de
sombra/seguridad para un perro (Ver 2 en grfico N 5.4).
Pero para ello es fundamental descubrir y potenciar las diferentes affordances
oportunidades ambientales que genera el lugar, esto se consigue no solo indagando en
la historia urbana o social del espacio. Sino tambin a partir de una propuesta de diseo
480
P G I N A:
que desarrolle y explore nuevas/mltiples formas de interaccin entre las personas y los
objetos fsicos bancos, bolardos, esculturas, luminarias, suelos, etc. Solamente de este
modo alteraremos positivamente las diferentes relaciones ecolgicas interacciones
dentro de un sistema espacial integrado entre la persona, el ambiente fsico y el
ambiente social. Esto se traduce en una exploracin activa por parte del usuario del
lugar y del entorno; tambin al usar o tomar contacto con los objetos del espacio, permita
generar nuevas y diferentes maneras de producir patrones pticos ambientales.
Este aporte puede ayudar a desarrollar y consolidar una nueva esencia del
espacio pblico a partir de nuevos y mltiples patrones de interaccin, que se
fundamentan en la subjetividad de uso y se propician con una propuesta integral de
estmulos, informacin y objetos.
c)
La aportacin de Berlyne
En el mbito de la percepcin ambiental, son dos las contribuciones a destacar de
Berlyne: el planteamiento de las propiedades colativas, conferidoras, o comparativas del

entorno y el anlisis de la capacidad exploradora de la persona en la percepcin del
561
Universidad de Barcelona y Departamento de Psicologa Social, La perspectiva ecolgica de Gibson, ?. [En lnea].
Available: <http://www.ub.edu/dppss/psicamb/uni2/2234.htm>. [ltimo acceso: Octubre 2013].
UNIVERSIDAD DE CDIZ
entorno. La primera, son aquellas propiedades ambientales capaces de provocar

respuestas investigadoras o inquisitivas, en la persona que percibe un determinado
estmulo ambiental. Especficamente las propiedades colativas del ambiente son: la
complejidad, la novedad, la sorpresa y la incongruencia. As mismo, la presencia de estos
componentes est determinada y condicionada por la intensidad o nivel de participacin
de cada uno de ellos, pues si generan en el espacio, estmulos poco o demasiado
conflictivos no contribuyen a despertar o a hacer legible esa actitud complejidad,
novedad, sorpresa, incongruencia en la percepcin. Por ejemplo, un entorno percibido
como poco complejo puede generar monotona ambiental, que incita a poco a su
exploracin o atencin; por el contrario un entorno excesivamente complejo puede
resultar difcil de interpretar, generar sobre-estimulacin ambiental y provocar respuestas
de inhibicin por imposibilidad de desentraar su sentido (Ver 3 en grfico N 5.4).
La segunda aportacin corresponde a la distincin entre dos tipos de exploracin
perceptiva: la exploracin diversiva y la exploracin especfica. La primera surge
cuando uno est infraestimulado y busca algo que lo active en el entorno que lo
entretenga Por ejemplo cuando estamos esperando en la antesala del consultorio del
mdico, al poco tiempo de esperar ya habamos explorado el entorno, leyendo y
etc. En cambio la segunda, tiene lugar cuando uno se encuentra excitado por un estmulo
particular desfile, msica en un espacio abierto, etc., y lo investiga para reducir la
incertidumbre o para satisfacer la curiosidad asociada a la excitacin562.
La importancia de estos dos aportes, radica en que si logramos vincularlos con el
espacio pblico, podremos conseguir que nuestro lugar sea usado constantemente y que
su aspecto cambie a lo largo del ao y del tiempo en general. Pues endentemos que la
exploracin de un estmulo que genera dinmicas de interaccin se da en funcin de
su complejidad, novedad, sorpresa e incongruencia.
En resumen este recurso destaca la importancia del conjunto; las oportunidades y
significancia que brindan sus partes; su exploracin y atractivo como oferta espacial
As mismo est determinado por componentes que deben insertarse en una justa medida.
Es evidente que la reflexin de estos conceptos debe realizarse antes de plantear
elementos formales fsicos, de no hacerlo se llegara a la misma resultante espacial
pblica que gener su actual deterioro.
562
Universidad de Barcelona y Departamento de Psicologa Social, Las propiedades constitutivas del ambiente de Berlyne,
?. [En lnea]. Available: <http://www.ub.edu/dppss/psicamb/uni2/2232.htm>. [ltimo acceso: Octubre 2013].
conociendo toda la informacin disponible a simple vista peridicos, cuadros, revista,
481
P G I N A:

Grfico N 5.4: Recursos de diseo percepcin ambiental
482
P G I N A:
Fuente: (1) <http://www.ub.edu/psicologia_ambiental/uni2/2222ba.htm>

(2) <http://www.ub.edu/psicologia_ambiental/uni2/2234a.htm>
(3) <http://www.ub.edu/psicologia_ambiental/uni2/2232a.htm>
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5.3.4.3. Recursos de interpretacin patrimonial.

Con el desarrollo de los anteriores captulos, consolidamos la idea de que el valor
patrimonial del espacio pblico de Sucre, se asienta en su alta calidad semitica, es decir que
en el rea histrica se intensifica ms que en otros espacios pblicos de la ciudad la
presencia de signos que comunican cmo fue y es la vida social de sus habitantes.
Estos smbolos son valores patrimoniales que se han ido acumulando y
sobreponiendo como capas a lo largo del tiempo porque comunican, son un medio generador
de sentido social y sobre todo por ser un recurso para la conservacin de la memoria histrica
de la ciudad y la nacin. No obstante, cmo se pude canalizar esta calidad del espacio en el
diseo, para fortalecer su valor patrimonial. En este sentido, encontramos como
respuestas/soluciones prcticas, los aportes de P. Paz Arellano y F. Tilden.
El primero entiende al espacio pblico como un texto, el cual es un lenguaje de accin
no solo una realidad fsica que permite la reconstruccin del lugar histrico/social, porque
llena un lugar vaco entre la conciencia individual y el dispositivo cultural, mediante elementos
que pertenecen a diferentes tradiciones culturales, histricas, tnicas, etc. As mismo al ser el
espacio pblico un producto histrico, el texto producido puede presentar varios lenguajes, los
fenmeno se hace dinmico y a su vez contradictorio563. Este nivel es entendido como un
fenmeno de comunicacin a partir de signos que estn presentes en el espacio pblico,
estando representados por nombres, objetos, costumbres, etc.
El segundo aporte explora ms las cualidades semiticas de los mbitos urbanos y
naturales, que pueden tener un objeto o ser un espacio histrico, pero que deben ser
entendidos a partir de un proceso de interpretacin. Esta interpretacin que es la lectura del
espacio pblico como texto se entiende como la accin de desvelar a los visitantes parte de
la belleza, las maravillas y significado espiritual que se ocultan detrs de lo que perciben sus
sentidos. En este caso se trata de estructurar mediante el diseo la lectura de signos o
lenguaje de accin, en los lugares pblicos, a partir de una serie de principios que se aplican
habitualmente en el mbito difusin del patrimonio histrico.
Tilden expresa una serie de elementos, que pueden promover la interpretacin integral,
y que nos pueden servir para complementar/potenciar nuestros procesos habituales de diseo,
estos son:
563
P. Paz Arellano, El centro histrico como espacio semitico, 2002. [En lnea]. Available:
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=35102507. [ltimo acceso: Agosto 2013], pp. 1 7.
cuales pueden estructurarse de manera compleja y en continuo crecimiento, por lo cual este
483
P G I N A:

Tabla N 5.6: Principios para la interpretacin del patrimonio

Cualquier interpretacin que de alguna manera no relacione lo que se muestra con algo que se
halle en la personalidad o en la experiencia del visitante, ser estril.
La informacin, tal cual, no es interpretacin. La interpretacin es revelacin basada en
informacin, aunque son cosas completamente diferentes, sin embargo, toda interpretacin incluye
informacin.
La interpretacin es un arte, que combina muchas otras artes, sin importar que los materiales que
se presenten sean cientficos, histricos o arquitectnicos. Cualquier arte se puede ensear de
cierta forma.
El objetivo principal de la interpretacin no es la instruccin, sino la provocacin
La interpretacin debe intentar presentar un todo en lugar de una parte, y debe estar dirigida al ser
humano en su conjunto, no a un aspecto en concreto.
La interpretacin dirigida a los nios (hasta los 12) no debe ser una dilucin de la presentacin a
los adultos, sino que debe seguir un enfoque bsicamente diferente.
Fuente: F. Tilden. La interpretacin de nuestro patrimonio. Sevilla, 2006, p. 15
Incorporar en los procesos de diseo, la idea de que el espacio pblico es un espacio

semitico patrimonial y que por tanto debe ser entendido como un texto que puede ser
interpretado a partir del cumplimiento de una serie de principios, resulta altamente significante
para la configuracin de los detalles del espacio. Pues al implantar/conservar, una placa
conmemorativa, una estatua, colores, formas y todo tipo de elementos fsicos/ornamentales
puntuales, debemos ser conscientes que estos producen/producirn procesos de
comunicacin, sentido social y conservacin de la memoria histrica.
484
P G I N A:
En resumen estos recursos pretenden dar mayor sensibilidad patrimonial al proyectista,

pues todo lugar urbano donde se interviene ya sea en el centro histrico o fuera de l tiene
cualidades semiticas histrico-sociales; pero que no siempre se traduce en objetos fsicos, lo
cual generalmente hace actuar con mayor libertad creativa porque se piensa que no hay
elementos patrimoniales dando como resultados, mbitos contradictorios e incoherentes,
pues se crean espacios pblicos sin historia dentro de un rea patrimonial y sin identidad
fuera del C. H.
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5.3.4.4. Recursos sociales.

Los recursos sociales inciden en el diseo del espacio pblico, pero no solo en la
determinacin de capacidades tamao del espacio, nmero de banquetas, etc., usos
especficos para nios, jvenes y mayores o preferencias estilsticas al interior de una
plaza, plazuela o parque. Sino tambin por la posibilidad que tiene el diseador de configurar
idealmente o cercano a este nivel las caractersticas esenciales de los grupos humanos
que habitan la zona de intervencin. En este sentido se pueden proponer/fortalecer tres
variables importantes, como ser:
a)
Valor identitario
Es la variable ms frgil de los espacios pblicos y privados en los centros
histricos, ya que todo proceso de degradacin o de mala gestin de los espacios,

conlleva a la desaparicin de esta cualidad. La misma sita a la zona en la que se
identifica este valor, como un referente compartido para toda la ciudad. Es recomendable
que los habitantes del rea patrimonial, y de mbitos menores o especficos se sientan
identificados y orgullosos del espacio que usan a diario, para que puedan reconocer y
participar sus transformaciones y mantenimiento. Esto se puede conseguir mediante la
local destacado, o alguna tradicin cultural.
b)
Control del uso cvico

Tiende al diseo o recuperacin del control del uso del espacio, para evitar su
apropiacin y utilizacin abusiva. En este caso no solo nos referimos al comercio informal
que es el ms conocido y criticado sino tambin a delincuentes o vecinos que pueden
desarrollar funciones inadecuadas para los mbitos pblicos. En este sentido el diseo de
los espacios pblicos debe prever estos factores y evitar crear puntos ciegos, zonas
vacas o aisladas sin ningn uso aparente. As tambin se puede evitar esta problemtica,
mediante una propuesta diversificada de usos de suelo para el entorno urbano
comercio, residencia, cultura en planta baja, que permita asegurar que exista gente en
las calles, generando dinmicas de interaccin.
As mismo para evitar la degradacin de un mbito urbano a partir de la prdida
de control de actividades comerciales que se desarrollan en el espacio pblico es
necesario evitar las medidas de represin, optar por el dialogo y plantear soluciones que
satisfagan a todas las partes. Por ejemplo el implantar mercadillos o ferias comerciales a
determinadas horas, en zonas especficas y solo algunos das de la semana, es muestra
de un uso cvico y consensuado del espacio.
incorporacin de objetos y nombres que recuerden: el origen del lugar, o algn personaje
485
P G I N A:

c)
Mixticidad
La definicin ms clara de este trmino se da a partir del conocimiento de sus
antagnicos: el monocultivo, la especializacin, la ciudad que depende de un solo

concepto socioeconmico. Es as que la mixticidad es la combinacin equilibrada de
diversos motores econmicos, factores sociales, conceptos culturales, en un mundo
actual, global, ampliamente interconectado, donde todas las culturas forman una sola,
que est compuesta por diversas aportaciones, que cuanto ms exticas son, ms
enriquecen a los espacios, las ciudades y a los pases.
La incorporacin de este concepto de diseo en las caractersticas sociales del
rea de intervencin, permitir mantener/recuperar/reemplazar segn sea el caso la
vitalidad del espacio pblico. Por ejemplo cuando se tiene un mbito degradado, es
necesario reemplazar los viejos sistemas de funcionamiento socioeconmico por nuevas
actividades inexistentes hasta ahora esto se consigue mediante la mixticidad. Ya que
al incorporar nueva poblacin se implantan nuevas de necesidades de consumo de
vestir, de alimentarse, de produccin y consumo que son especficas de cada cultura564.
As mismo, al margen de estas tres variables, con nuestros diseos debemos
486
P G I N A:
concebir a los recursos sociales bajo un enfoque abierto, para posibilitar nuevas formas
de interaccin social, a partir de la introduccin de nuevas tecnologas de la
comunicacin, ya que actualmente estn despertando nuevas conciencias y valores
colectivos. En este sentido el diseo fsico de lo pblico, tambin debe estar abierto al uso
flexible para despertar en los ciudadanos nuevos intereses para su uso.
Tambin para recuperar el inters del usuario por los espacios, es importante
fortalecer el recurso social, a partir de un diseo que desmitifique y re-conceptualice el
control por video-vigilancia. Debido a que una plaza bajo un control estricto deja de ser el
lugar de encuentro planificado o espontaneo; pero tampoco puede ser un mbito sin ley
donde todo puede pasar565. En este sentido debemos revertir el actual modelo, donde la
video-vigilancia produce gran cantidad de datos, a los que ningn ciudadano puede
acceder en tiempo real, para ser un recurso que dinamice ms el espacio. Es necesario
que todos podamos ver lo que pasa y colaborar en caso de accidentes, robos, etc. En
sntesis este recurso aporta a la consolidacin de una ciudadana ms solidaria, a partir
del diseo de lugares ms polivalentes, que ayudan el intercambio comunicacional.
564
565
M. Abella. Revitalizar el centro histrico. La Ciutat Vella de Barcelona como referente. Barcelona, 2009, pp. 15 19.
D. Di Siena, Espacios sensibles: hibridacin fsico digital parapp. 85 - 185.
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5.3.4.5. Recursos tecnolgicos para la comunicacin.

La diferencia que seguimos haciendo entre lo digital y lo presencialno puede seguir existiendo. Ha
llegado el momento de empezar a pensar las dos cosas como elementos de una misma realidad que en este
caso llamamos espacio pblico hbrido.
D. Di Siena.
El desarrollo tecnolgico en las formas de comunicacin, en estas ltimas dcadas nos
mostr y nos sigue sorprendiendo con interesantes ejemplos de superacin de paradigmas
comunicacionales, conceptuales y lmites espaciales. En este sentido los recursos tecnolgicos
para la comunicacin, que entendemos pueden ayudar a reinterpretar los espacios pblicos,
tienden a combinar lo digital y lo presencial en los espacios fsicos abiertos. Pero cabe
preguntarse, por qu debemos insertar este tipo de tecnologa en lugares pblicos Sobre
todo en plazas, plazoletas y parques Por qu no hacerlo slo en los espacios cerrados o en
las reas pblicas de los edificios de tutela privada.
La respuesta a estas preguntas la encontramos en dos conceptos: igualdad social y
conectividad. Mediante la primera se pretende hacer partcipes a todos los ciudadanos a
travs de los espacios pblicos de los cambios que produce la sociedad de la informacin; es
tipo que brindan las redes sociales, sino tambin de poder saber, qu se hace en la ciudad y
en otras ciudades del mundo a travs de la informacin virtual.
En cambio el concepto de conectividad, pretende que los espacios urbanos y la ciudad
en general, den un salto cualitativo importante para su pervivencia y actualizacin, que consiste
en coadyuvar a la sociedad a conectar lo local con lo global y viceversa. M. Castells
mencionaba que las ciudades habran dado el salto del espacio de los lugares al espacio de los
flujos y que este proceso haba debilitado, el uso de los espacios pblicos y principalmente la
creacin de conciencia ciudadana, pues en este contexto se consume ms y se reflexiona
menos. Lo que se pretende con es la insercin de prtesis con contenido tecnolgico, para
vincular el espacio de flujos de bienes, informacin y servicios con los espacios de los
lugares mbitos locales con memoria histrica e identidad cultural pero ya no de manera
opuesta, sino de forma complementaria. Es decir el espacio local se enriquecer de los
conocimientos globales y lo global ayudar a promocionar al espacio local.
As mismo el uso de este recurso en los espacios pblicos, me parece sumamente
importante porque ayudar a que la comunicacin se desarrolle en un sentido mucho ms
amplio e innovador, es decir ser libre, puede haber control por seguridad pero no habr
censura. Por ello apostar por el uso de estos elementos, significa ampliar las oportunidades de
comunicacin y por tanto aumentar los lmites y la funcin de estos espacios pblicos.
una oportunidad para alcanzar un derecho social, el de acceder al conocimiento no solo del
487
P G I N A:

En este sentido existen una serie de ejemplos interesantes proyectos realizados que
pueden
servir
de
ilustracin,
sobre
lo
que
entendemos
que
puede
permitir
renovar/complementar nuestros espacios locales. Estos modelos los rescatamos del trabajo de
investigacin de D. di Siena, el cual estructura las propuestas segn tres criterios objetivos,
funcin y medios que responden a finalidades concretas (Ver el cuadro N 5.7.).
Cada uno de estos casos expresa, que hoy en da se estn desarrollando nuevas
formas de transformacin de los lugares pblicos y estas ya no solo se limitan a
mejorar/incorporar aspectos ornamentales o de confort fsico. Sino ms bien buscan activar y
fortalecer las redes locales de encuentro social, como es el caso de Peuplade, que conecta
inicialmente de manera virtual y luego de forma presencial a vecinos de una calle, barrio, etc.
As mismo estas experiencias muestran que es posible transformar radicalmente los
espacios aunque de manera efmera sin alterar o poner en riesgo sus cualidades fsicas,
histricas e identitarias. Ejemplo de ello son los proyectos In Hear, Out there, que almacena y
compara sonidos o imgenes de recorridos pblicos. As tambin el caso de Interactive city,
que en espacios estticos de recepcin, escenifica virtualmente, el pasado y futuro del mbito
urbano que visualizamos. Finalmente uno de los casos ms interesantes es el proyecto
Screen, que plantea pantallas urbanas de comunicacin entre ciudades, lo cual permite la
488
P G I N A:
conexin de personas, espacios e intercambio de culturas a partir de imgenes en tiempo real.

No obstante estos nuevos proyectos no solo pretenden entretener o conectar mediante
el deslumbramiento tecnolgico que producen estos artefactos, sino tambin son conscientes
de que pueden servir para facilitar la movilidad, mejorando la funcionalidad urbana. Este es el
caso del proyecto Wa-Fi, que usa la tecnologa Wi-Fi para orientar a los peatones, a partir del
establecimiento de puntos o bocas de inspeccin, que no solo dan informacin del sitio, sino
que tambin proporcionan informacin intuitiva de los dems puntos de destino. Tambin es de
destacar la creacin de estructuras arquitectnicas dentro del espacio pblico, para el
desarrollo y conocimiento de informacin. Este es el caso de la WikiPlaza, en Sevilla, la cual no
representa solo un punto de acceso gratuito a Wi-Fi, sino que constituye la posibilidad de
difundir la informacin a partir de la centralizacin de datos servidores, redes, lenguajes de
programacin, etc., en un mbito cerrado del espacio pblico.
Finalmente debemos decir que la implantacin y acceso libre a esta tecnologa
potenciara en gran medida a los espacios pblicos, sin embargo el disfrute o materializacin
de estos recursos, depende en gran medida de la capacidad para poder vincular y dar a
conocer tres aspectos sobre los cuales se incidir: el alcance social, el beneficio poltico y la
inversin econmica. Bajo este argumento creemos que es posible insertar en nuestros
espacios pblicos la tecnologa de mbitos urbanos ms desarrollados que el nuestro.
Tabla N 5.7: Propuestas, experiencias y proyectos realizadosUNIVERSIDAD DE CDIZ

FINALIDAD
PROYECTO
CARACTERISTICAS
In Hear, Out there

Autores: Mat Green, Artur Vidal, Maria
Prieto, Luis Ayuso, Horacio Gonzlez.
HIBRIDAR Lugar: Madrid (Espaa).
Referencia: Medialab-Prado
http://greensonic.wordpress.com/2008/07
/23/in-hear-out-there/
El proyecto parte de un mapa sonoro/visual de entornos

urbanos cotidianos que pueda ser editado y actualizado por
una red de usuarios. Se trata de conseguir que uno de estos
entornos (un recorrido, un local, etc.) pueda ser auditiva y
visualmente yuxtapuesto y ajustado a otro lejano en el
espacio, situndote en un espacio hbrido: est tu atencin
aqu o all, aqu y all?
Interactive city.film.museum
Autores: Beatrix Vogler.
Lugar: Viena (Austria).
VISUALIZAR
Referencia:
http://ecosistemaurbano.org/downloads/e
spacios_hibridos_urbanos.pdf
Cada ciudad tiene su historia cinematogrfica que nos permite

reconstruir las diferentes funciones que ha jugado en el
tiempo. City.film.museum nos da ideas sobre lo que ha sido la
ciudad en el pasado, como es la ciudad del presente y lo que
podra ser su posible futuro a travs de una proyeccin de
deseos, esperanzas y temores.
Screen
Autores: Neil Matthew, Oyvind Billington
Larsen.
Lugar: Oslo (Noruega).
CONECTAR
Referencia:
http://centrodeestudiosandaluces.es/activi
dades/comunicaciones/12779797634473
09496_L5_Paco_Gonzalez.pdf
Screen conecta a personas, espacios y zonas horarias, y

propone un intercambio de percepciones ente personas de
diferentes culturas. Utiliza el concepto de la vigilancia y
proponindola en versin positiva, permitiendo que las
caractersticas del espacio virtual lleguen al espacio pblico;
permite a la gente ver cmo funcionan otras culturas
seleccionar una plaza de otro pas y ver con sus propios ojos
lo que pasa en lugar de tener los medios de comunicacin
como intermediarios.
Wa-Fi
Autores: Anthony Burke, Lauren Rath,
Leo Henke.
ORIENTAR Lugar: Los Angeles (EEUU).
Referencia:
Utiliza la tecnologa Wi-Fi para re-interpretar la ciudad como

un mbito pblico. Quiere ayudar los usuarios a navegar por
la ciudad utilizando la infraestructura existente de "registros",
funcionando como un tablero de mensajes y de juegoLas
"Bocas de inspeccin" brillarn en un espectro entre el azul y
el rojo para proporcionar a los usuarios una informacin ms
intuitiva de la proximidad al lugar de destino.
WikiPlaza / Plaza de las Libertades

Sevilla
Autor: Hackitectura.net
Lugar: Sevilla (Espaa)
Referencia:
http://www.banquete.org/banquete08/Wiki
Plaza-Plaza-de-las-Libertades,29
La propuesta urbanstica consiste en un espacio topolgico

continuo, fluido y no jerrquico. La contribucin de los
arquitectos de hackitectura.net trata de la incorporacin de
una arquitectura multicapa de redes, hardware, software y
datos digitales que permita la produccin social, participativa
del espacio pblico
WEB
Realtime Picture Map

Autores: Bjrn asmussen.
Lugar: Berln (Alemania).
Referencia:
Este proyecto propone organizar las imgenes tomadas con

los aparatos mviles, de manera que formen un mapa virtual
de un espacio pblico que tenga en cuenta el momento y la
posicin en la que se han tomado esas fotos. El resultado es
un mapa web con una impresin subjetiva en tiempo real de
lo que est ocurriendo dentro de una determinada zona.
Fuente: D. Di Siena, Espacios sensibles: hibridacin fsico digital para la revitalizacin de los espacios pblicos, 2010.
[En lnea]. Available: <http://urbanohumano.org/download/Espacios_Sensibles_15.09.09.pdf>. [ltimo acceso: Agosto
2013], pp. 187 214.
En Pars existe un proyecto muy interesante que intenta

fomentar sinergias entre redes fsicas y redes virtuales: el
Peuplade
proyecto Peuplade.fr. Su funcionamiento es muy sencillo,
CREAR Autor: Nathan Stern.
consiguiendo ser atractivo tanto para tcnicos como para
REDES Lugar: Pars (Francia)
ciudadanos. Primero pone en contacto a los vecinos de un
SOCIALES Referencia:
mismo barrio, una misma calle, hasta un mismo edificio, luego
http://www.peuplade.fr/home/nHome.php
pone a su disposicin una plataforma para que estos se
puedan conocer fsicamente.
ARQUITECTNICOS
MEDIOS
FUNCIONES
OBJETIVOS
CRITERIO
489
P G I N A:
TESIS
DOCTORAL:
DE LOS
ESPACIOS PBLICOS
PATRIMONIALES
EN SUCRE,
BOLIVIA visualizar
Grfico
N ARQUITECTURA
5.5: Recursos
tecnolgicos
Crear
redes sociales
hibridar
490
P G I N A:
Fuente: (1) http://www.peuplade.fr/home/nHome.php

(2) (3) http://ecosistemaurbano.org/downloads/espacios_hibridos_urbanos.pdf
UNIVERSIDAD DE CDIZ
Fuente: (1) (2) http://ecosistemaurbano.org/downloads/espacios_hibridos_urbanos.pdf
Grfico N 5.6: Recursos tecnolgicos Conectar orientar
491
P G I N A:
TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA

DE LOS
ESPACIOS PBLICOS
PATRIMONIALES
EN SUCRE, BOLIVIA web
Grfico N 5.7:
Recursos
tecnolgicos
Arquitectnicos
Fuente: (1) D. Di Siena, Espacios sensibles: hibridacin fsico digital para la revitalizacin de los espacios pblicos, 2010. [En
lnea]. Available: <http://urbanohumano.org/download/Espacios_Sensibles_15.09.09.pdf>. [ltimo acceso: Agosto 2013], p. 208.
(2) http://ecosistemaurbano.org/downloads/espacios_hibridos_urbanos.pdf
492
P G I N A:
UNIVERSIDAD DE CDIZ
5.3.4.6. Recursos artsticos en el espacio pblico.

Todos los espacios pblicos deben ser entendidos como espacios de creacin colectiva,
dado que nuestro inters central es que se fomente el encuentro a diferentes escalas y uso
libre de estos lugares. Para ello vemos como elemento potencial, el uso de los recursos
artsticos contemporneos. Estos medios no implican construir fsicamente, ni modificar
estructuralmente el espacio, sino ms bien generar un sentido de reflexin, novedad y todas
las emociones que coadyuven a la animacin del mismo. Para ello los diseadores debemos
percibir el espacio como algo mutable y flexible, que podra/debera plegarse a las necesidades
de la comunidad, pero tambin un mbito abierto a la posibilidad de innovacin artstica, para
fortalecer su identidad, mejorar la calidad paisajstica y potenciar la participacin social.
Desde mediados del siglo pasado, hay ciudadanos que se han estado apropiando de
los espacios sobre todo calles con expresiones artsticas singulares, pero al ser estas
actuaciones consideradas vandlicas graffitis se ha combatido contra ellos. En este
sentido, en la actualidad, debemos desactivar todas esas dinmicas de enfrentamiento y
entender/atender todas las iniciativas ciudadanas, para poder mejorarlas desde una
preparacin profesional y unos conocimientos tcnicos.
elementos representativos de los recursos artsticos en espacios pblicos, a las

manifestaciones de: fachadas mediticas, street art, y proyectos de arte contemporneo.
a)
Fachadas mediticas Video mapping

Esta es una novedosa tcnica que consiste en proyectar una imagen/video digital
sobre una superficie tridimensional, generalmente inanimada, adaptndola a los rasgos

del cuerpo fsico que sirve de soporte para la proyeccin, es decir, usa la proyeccin para
crear una ilusin ptica utilizando la luz y transforma objetos ordinarios en entidades
mgicas vivientes566.
Mapping arquitectnico, faade mapping, 3D vdeo mapping, videoprojection
mapping, son algunas de las expresiones usadas para definir este nuevo formato artstico.
El mbito de aplicacin de esta tcnica es la llamada Realidad Aumentada, con la que se
crean obras videogrficas y teatrales intrnsecamente nocturnas, las cuales contienen un
alto grado de realismo567.
566
E. Valero Merkt, Fachadas mediticas: libro de produccin para video mapping sobre una estructura arquitectnica de la
Ciudad Universitaria de Caracas, 2012. [En lnea]. Available:
<http://biblioteca2.ucab.edu.ve/anexos/biblioteca/marc/texto/AAS3979.pdf>. [ltimo acceso: Octubre 2013], pp. 5 8.
567 A. M. Monteverdi, Mappeando superficies, 2013. [En lnea]. Available: http://www.xanela-rede.net/xnlguia/mappeando-superficies/. [ltimo acceso: Diciembre 2013].
Es as que despus de una investigacin al respecto, identificamos como principales
493
P G I N A:

Grfico
5.8:
El salto de la ciudad de los lugares
al espacio N
de los
flujosFachadas mediticas video mapping
494
P G I N A:
Fuente: (1) <http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=su3Zrpck4P8>

(2) <http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=gJ_5sDvAlNY>
UNIVERSIDAD DE CDIZ
De este modo esta tcnica permite transformar las cualidades tradicionales del
espacio pblico, a partir del uso de elementos tecnolgicos, que se constituyen en un
gran atractivo para los visitantes y residentes, pues se tratan de verdaderos espectculos
que no solo resaltan a un edificio emblemtico, sino a toda la ciudad.
As mismo esta tcnica poco a poco va evolucionando, y pasa de ser una simple
proyeccin planificada, para ser un medio de interaccin con el pblico, como es el caso
del proyecto Dancing House de Klaus Obermaier. En el cual se produce una interaccin a
travs del movimiento humano, captado por una Kinect, pero tambin en otros casos se
llega a interactuar cantando o hablando en un micrfono, como en el proyecto de 1024
Architecture, para el Festival de Lumire de Lyon (Ver grfico N 5.8.).
b)
Street art
Es entendido como arte urbano o arte callejero, el cual engloba a todo arte
expresado en la calle, desarrollado normalmente de manera ilegal sin permiso del

municipio Estas manifestaciones incluyen tanto al graffiti como a diversas tcnicas tiza
o pintura de expresin artstica en la calle. Especficamente consiste en un acto de
bastante transitados, para conseguir sorprender a los espectadores a partir de su
inmersin en un espacio hiperrealista de caractersticas tridimensionales568.
Los artistas que promueven esta forma de arte, ofrecen al graffiti un significado
totalmente nuevo, ms alejado del vandalismo en forma de imgenes y letras
garabateadas en propiedad pblica o privada para ser una renovada mquina de
visin, surgida a partir de la reutilizacin y combinacin de tcnicas de arte creadas en el
Renacimiento. Bajo esta influencia tcnica y estilstica podemos mencionar como principal
representante a Kurt Wenner, con sus obras Narciso y Artes de la guerra.
No obstante la temtica de esta tcnica, denominada anaformismo, es un factor
muy variable no solo se hacen frescos renacentistas tridimensionales sino tambin,
dependiendo de los conocimientos del artista ingeniera, arquitectura se crean
escenas apocalpticas, como en los proyectos, de Pavimentacin 3D y Usa tus ojos, de
Edgar Muller 569. Donde se crean imgenes fantsticas que terminan integrndose con el
espacio pblico y generan un efecto visual de engao en la percepcin de los usuarios
(Ver grfico N 5.9.)
568
Undergroundwrite, Arte urbano (street art) (en proceso de construccion)., 2011. [En lnea]. Available:
<http://www.taringa.net/posts/arte/8838532/Arte-urbano-street-art-en-proceso-de-construccion.html>. [ltimo acceso:
Diciembre 2013].
569 C. Alejos, Grafiti en el suelo, 2008. [En lnea]. Available: <http://www.pinturayartistas.com/grafiti-en-el-suelo/>.
[ltimo acceso: Diciembre 2013].
integrar los elementos de la representacin dibujos con lugares pblicos que son
495
P G I N A:
TESIS DOCTORAL:
DE urbano
LOS ESPACIOS
PBLICOS
PATRIMONIALES
EN SUCRE,
BOLIVIA
GrficoARQUITECTURA
N 5.9: Arte
como
recurso
artstico de
diseo
del espacio pblico
Fuente: (1) (2) (3) y (4) C. Alejos, Grafiti en el suelo, 2008. [En lnea]. Available: <http://www.pinturayartistas.com/grafiti-en-elsuelo/>. [ltimo acceso: Diciembre 2013].
(5) (6) y (7) Undergroundwrite, Arte urbano (street art) (en proceso de construccion)., 2011. [En lnea]. Available:
<http://www.taringa.net/posts/arte/8838532/Arte-urbano-street-art-en-proceso-de-construccion.html>.[ltimo acceso: Diciembre 2013].
496
P G I N A:
UNIVERSIDAD DE CDIZ
Los anteriores casos son ejemplos de una sola tcnica, que por lo general llega a
representarse a nivel de suelo, pero existen otras formas de materializar el Street art en
los espacios pblicos. En algunos casos se representan imgenes sobre amplias o
pequeas superficies verticales paredes, bardas, etc., y en otros casos se hace uso
de elementos urbanos, como gradas y calles.
Tambin existen otras tcnicas de Street art, como el Sticker Art y el Stencil. El
primero consiste en pegatinas, que pretenden promover un programa poltico, un
comentario o cuestin poltica, pero inscrita dentro de una campaa de arte vanguardista.
El segundo, llamado tambin estarcido, es una tcnica artstica de decoracin, que es
aplicada con pintura sobre una plantilla.
c)
Proyectos de arte contemporneo.

Estas son actuaciones que pretenden decorar, embellecer y renovar
temporalmente el espacio pblico. Para ello se busca implantar esculturas de arte

contemporneo en calles, plazas, parques, con la finalidad de distraer y reflexionar,
mediante una exposicin al aire libre. Esta iniciativa surge a partir de una nueva
socializacin de la cultura patrimonial, la cual pretende descentralizar el lugar de
exposicin, en museos, galeras, para sacarlos a espacios de uso comn y libre acceso.
Pese a las constantes agresiones que sufren todo tipo de mobiliario, incluida las
esculturas, todas estas sea cual fuere su antigedad y estilo tienen todava una
enorme fuerza de simbolizacin o de re-significacin de los espacios pblicos. Ms an si
se trata de espacios patrimoniales, que en esencia suelen caracterizarse por ser
invariables formal y temticamente. Es as que creemos que la insercin de estas piezas,
a manera de exposicin abierta y temporal, resultara fundamental para la animacin del
rea histrica. No obstante, no basta con sacar las esculturas o el arte a las calles, es
necesario que las obras se integren en el espacio pblico. Para lo cual es imprescindible
un estudio previo del rea de actuacin o intervencin y que la obra responda o no sea
tan ajena a estas caractersticas. Con esto pretendemos evitar que se compren obras o
traigan exposiciones de arte, para insertarlas en cualquier espacio urbano o natural.
Sin embargo al hablar de integracin con el entorno, no pretendemos que las
esculturas desarrollen analogas arquitectnicas, al contrario debera responder a
motivaciones puramente estticas, que ofrezcan a los ciudadanos la oportunidad de vivir
un entorno diferente alterando la cotidianidad espacial. En sntesis lo que pretendemos es
que exista convivencia y complementariedad funcional, entre espacio y obra de arte.
conciencia en la forma de animar los espacios, pero tambin por nuevos criterios de
497
P G I N A:

Desde inicios del s. XXI, la escultura ha perdido su rol secular de arte oficial que
buscaba transmitir una serie de valores morales, cvicos, religiosos, etc., en espacios
pblicos. Actualmente en las ltimas tendencias artsticas, prima el concepto/emocin por
encima del impacto esttico, para ello los artistas recurren a todo tipo medios formas,
colores, imgenes para transmitir su mensaje570.
Existen diferentes modos de materializar este arte y su contenido en espacios
pblicos, para ello es determinante el contexto de implantacin, a partir del cual se crean
tipos de proyectos, los cuales podemos resumirlos en el siguiente cuadro:
Tabla N 5.8: Tipos de proyecto de escultura contempornea en espacios pblicos
498
P G I N A:
ESPACIOS NATURALES
ESPACIOS URBANOS
CONTEXTO
TIPO DE PROYECTO
CARACTERISTICAS
EJEMPLO ESPECFICO
La mayora de los proyectos son efmeros y una vez

La ciudad como
concluido el periodo de exposicin el paisaje de la Ciudad de Mnster, Alemania.
marco para proyectos ciudad vuelve a su normalidad. Los artistas, de
Ciudad de Barcelona durante los Juegos
de arte
todas las nacionalidades, son invitados a realizar
Olmpicos de 1992.
proyectos en todo el ncleo urbano
El poder de convocatoria de un proyecto de tipo
cultural para un espacio pblico urbano puede
activar determinados espacios en la ciudad
Recuperacin de un
ayudando a su integracin en el circuito urbano. Es
espacio urbano a
por ello que la buena realizacin e integracin de un
travs de un proyecto
proyecto de escultura puede ayudar
de arte pblico
considerablemente a la recuperacin de un espacio
mediante las visitas de los ciudadanos y turistas a
dicho lugar.
Hoy en da, los lugares ms frecuentes para el
desarrollo de proyectos de arte en espacios
naturales y obras que reflexionen sobre la
naturaleza son parques, jardines, bosques, y
Espacios naturales
dehesas. Estos lugares, no urbanos pero
para proyectos de arte
controlados por el hombre, pueden albergar
proyectos de arte y esculturas sin que el medio
natural se vea afectado. No nos referimos a los
proyectos Land-art.
Muchos de los proyectos para espacios naturales
tienen como objetivo el retorno y acercamiento a la
naturaleza. Mediante la visita y los paseos por los
Proteccin del medio
parques de esculturas, bosques, montaas e islas,
ambiente
se pretende no slo ver las obras de arte sino
fomentar el contacto con la naturaleza, su estudio y
respeto.
Reutilizacin de un
entorno
Ciudad de Bilbao, creacin de un museo

como monumento pblico y centro
cultural (Museo Guggenheim).
Ciudad de Palermo, Italia. Instalacin de
un panel con la palabra HOLLYWOOD,
ubicada en una colina donde se
depositaban residuos slidos.
Parque de Wans en el sur de Suecia.
Bosque de Kielder en Northumberland,
cerca de la frontera escocesa y el muro
de Adriano.
Proyectos del artista Andy Goldsworthy
La activacin de un entorno a travs de la cultura y

el aprovechamiento para la cultura de, canteras,
minas, bosques, antiguas instalaciones industriales
en desuso y de sus entornos pueden ayudar a la
Trienal del Ruhr en Alemania.
recuperacin de un espacio reincorporndolo a la
Fundacin NMAC en el sur de Espaa.
sociedad con una animacin cultural. La reutilizacin
de estos espacios puede contribuir a una mejora del
entorno, al igual que a un enriquecimiento turstico y
socioeconmico
Fuente: Fundacin NMAC. Gua de buenas prcticas. Proyectos de arte contemporneo en espacios pblicos.
Cdiz, 2002, p. 30.
570
Fundacin NMAC. Gua de buenas prcticas. Proyectos de arte pp. 7 30.
UNIVERSIDAD DE CDIZ
Grfico N 5.10: Proyectos de arte contemporneo en espacio pblicos
Fuente: (1) (2) (3) (4) (5) Fundacin NMAC. Gua de buenas prcticas. Proyectos de artepp. 7 - 30.
(6) fotografa tomada por el autor.
499
P G I N A:

Los recursos artsticos demuestran que es posible modificar el espacio pblico

patrimonial hasta hacerlo hiperreal. Estas transformaciones al ser temporales y al no
representar ningn peligro, para la esencia o estructura del edificio, pueden tener alcanzar un
alto nivel de mutabilidad, solo para generar un sin fin de emociones en los espectadores. Por
ello creemos que es necesario incorporar/prever: la creatividad artstica, nuevas formas de
proyeccin interactiva de imgenes y el implantar obras escultricas en exposiciones abiertas,
en el diseo de los lugares pblicos.
Para finalizar este apartado acerca de los lineamientos de diseo, debemos puntualizar
que el objetivo central, que se busc alcanzar al enunciar todos los conceptos precedentes, es
dar a conocer que: el diseo de lo pblico en reas patrimoniales es una labor compleja,
porque vincula muchos mbitos de conocimiento y no solo el arquitectnico o urbano.
Son tres los conceptos que resumen a este apartado de diseo, los cuales creemos que
deben incorporarse en los procesos de creacin de los espacios pblicos contemporneos en
centros histricos, estos son: proceso secuencial coherente, que se plante con la relacin
entre el Puzle tradicional y la Pice urbaine; tambin el contenido o esencia del espacio,
referido a la creacin del lugar pblico no en base a una forma fsica concreta, sino a partir de
reflexiones sobre apriorismos formales, contencin creativa y fuentes de inspiracin. El ltimo
500
P G I N A:
concepto a destacar es sin duda uno de los ms importantes, se refiere a las oportunidades
que brindan los recursos de diseo. Estas plantean un nuevo escenario para lo pblico, en el
cual no se alteran sus cualidades fsicas, pero si se busca fortalecer su identidad, historia,
animacin social, y elementos formales.
Finalmente el aplicar todos estos conceptos de diseo en los espacios pblicos,
permitir crear/actualizar una nueva tipologa espacial, los lugares pblicos en espacios
histrico-contemporneos.
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y la Dinmica de Grupos. Biblioteca virtual de Derecho, Economa y Ciencias Sociales. 2007.
<http://www.eumed.net/libros-gratis/2007b/300/40.htm> (ltimo acceso: Agosto de 2013).
VALERO MERKT, E. Fachadas mediticas: libro de produccin para video mapping sobre una
estructura arquitectnica de la Ciudad Universitaria de Caracas. Biblioteca virtual - Facultad de
Humanidades
y
Educacin
Universidad
Catlica
Andrs
Bello.
2012.
<http://biblioteca2.ucab.edu.ve/anexos/biblioteca/marc/texto/AAS3979.pdf> (ltimo acceso: Octubre de
2013).

Diseño de espacios públicos patrimoniales

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03

DE LOS LUGARES PBLICOS

5.3. DISEO DE LOS LUGARES PBLICOS PATRIMONIALES.

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

actualiza su contenido551. La Pice, tiene la funcin de instalar espacios/actividades nuevas son

La primera es que el diseo incorpore la arbitraria coincidencia de funciones, es

J. Coenen. Reflexiones y experiencias sobre el espacio pblico. de La arquitecturap. 32.

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

actividades y sub espacios temporales pista de patinaje, ferias, etc., y permanentes

La segunda indica que la proyeccin/transformacin del espacio pblico debe

contener valores de legibilidad, coherencia y significacin, para que sean fcilmente

W. Nobel, El espacio pblico ha muerto. Viva el espacio pblico, de La arquitecturapp. 44 45.

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

Fuente: (1) <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1043407>

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

5.3.2. Creacin del lugar pblico patrimonial.

B. Podrecca. Aqu o en cualquier espacio de la ciudad. de La arquitecturapp. 48 - 49.

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

ciudad, tecnologa, economa, etc., lo importante es conseguir rpidamente un modelo

5.3.2.1. Proyecto Por dnde empezar?

partida del diseo, se deben resolver tres variables555:

La visibilidad del espacio, que se relaciona con las caractersticas de las

Los usos de suelo, deben permitir fomentar actividades en torno al espacio

Ahora bien, en lo referido a las caractersticas de la intervencin fsica, el diseo del

Accesibilidad, procurando tener accesos claros y definidos, es decir cantidad y

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

Apropiacin visual o control visual, referido a contar con las posibilidades de

Identidad, referida a considerar todos los elementos/recursos que identifiquen a los

Iluminacin, necesaria para fortalecer la percepcin de seguridad previene

Limpieza y mantenimiento, no solo es necesaria para mantener una imagen

Sealizacin, resolverla con un diseo adecuado permite brindar seguridad, el

Variedad y flexibilidad de usos y actividades, se trata de maximizar con el diseo

Vegetacin, su presencia es necesaria, porque brinda sensaciones de confort y

TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

integra en los proyectos las mltiples dimensiones y relaciones urbanas involucradas en la

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5.3.3.1. Transicin, de objetos de diseo a un lenguaje sintctico.

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

Cdigo cromtico. Pretende recuperar la memoria visual de la ciudad y ha de

Cdigo de identificadores comerciales. Establece un marco armnico de

Cdigo de dotaciones sobre edificios. Pretende corregir y normar la incorporacin

terrazas y cubiertas, o cuando se pintan la persianas de un color diferente. Es

necesario crear conciencia de la importancia de estas acciones con un cdigo que

Cdigo de identificadores urbanos. Est concebido como un inventario de las

As vemos que el planteamiento de cdigos urbanos llevar a la creacin de varios tipos

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

Doctorando: ARQ. JUAN CARLOS RAMOS CORTEZ

Grfico N 5.3: Cdigos del paisaje urbano de Cdiz Identificadores

TESIS DOCTORAL: ARQUITECTURA DE LOS ESPACIOS PBLICOS PATRIMONIALES EN SUCRE, BOLIVIA

Podemos constatar este ltimo enunciado en el anterior grfico, donde se desarrolla un

La mayor transparencia y adaptabilidad a los cambios de los espacios pblicos.

del espacio resultante.

La mayor contextualidad de los proyectos en relacin con su entorno. Los

El carcter extensible de los proyectos. Se consigui en la medida que los

La mayor integracin de lgicas y elementos paisajsticos en los proyectos de

5.3.3.2. Bsqueda de unidad espacial.

Los primeros proyectos ya empezaron a extender pavimentos continuos suprimiendo el mayor

En resumen, el diseo de los espacios pblicos a partir de la nueva cultura urbana

Tabla N 5.1: Mecanismos para la unidad espacial en el caso de Barcelona