ANATOMIA DEL TIPO

Es el vocabulario que usamos para definir y describir los diferentes tipos de letras, sus
caractersticas estructura y composicin, de como cada uno de sus mas ntimos detalles han sido
moldeados y re interpretado a travs del tiempo.

INTERLINEADO: Debe ser aproximadamente de un 20% mayor que el tamao de la fuente, por
ejemplo para una fuente de 10 puntos el interlineado seria de 12 puntos.

KERN O KENING: Se utiliza para ajustar el espacio entre las letras de una misma palabra.

TRACK O TRACKING

Ajusta el espacio entre caracteres, abrindolo cuando se trata de cuerpos pequeos

y cerrndolo cuando se trata de cuerpos grandes. Acta sobre el texto y
depende del tamao de los caracteres.

QUADRATIN: Es una medida Tipogrfica que equivale a un cuadrado perfecto de 7x7 , en donde la
letra M se adapta mejor a esta medida.

Capitales redondas: Las letras redondas nos suponen un desafo mayor

que las rectas, ya que debemos tomar ms decisiones acerca de su estructura; por de
pronto la letra O sola no nos dice mucho pero si la acompaamos de la Q, C y G,
posiblemente lleguemos a la conclusin de que una de sus principales caractersticas es
su ligera estrechez.
Estas son las letras una vez trazadas, vamos a ver unos cuantos detalles de las mismas;
la parte ms ancha de los trazos curvos es un poco ms ancha que las astas rectas, con
el fin de compensarlas pticamente.

Ahora podemos ya aadir a nuestro modelo tres partes nuevas. La primera es un nuevo
patrn para la parte ms gruesa de las curvas de las letras capitales, a continuacin en
la misma letra tenemos el patrn para las astas rectas que ya obtuvimos
anteriormente; la segunda parte, representada en la segunda letra, es el patrn para la
parte ms gruesa de las curvas horizontales de las capitales, estas necesitan ser
compensadas pticamente con lo que a partir de ellas podemos obtener dos nuevas
lneas gua representadas en la tercera letra, una segunda lnea base y una segunda
altura de las maysculas y que, como ya vimos en el captulo dedicado a los efectos
pticos, servirn para la medida de los trazos curvos y los vrtices.

La letra O
La letra O la realizaremos desde cero.

Nuestro punto de partida ser la anchura y la altura de la letra; a la izquierda se

muestra el patrn obtenido con cuatro partes diferenciadas dos verticales y dos
horizontales (recordar que las verticales sern ms anchas debido a la compensacin
ptica).

A continuacin dibujaremos una elipse que se ajuste a la altura y a la anchura, el

resultado se muestra a la derecha de la figura. La verdad que el aspecto resultante de la
O no es muy satisfactorio.

En esta figura he disminuido las partes superior e izquierda del patrn, para poder ver
bien lo que queremos hacer. Al objeto de mejorar la forma de la elipse, he estirado un
poco la curva para hacerla un poco ms ancha (cuanto es una decisin que debes
sopesar cuidadosamente), una vez realizada esta operacin he borrado los trazados
anteriores y me he quedado solamente con ste con el que he completado la nueva
figura copiando y rotando los trazos.

Ahora le toca el turno a la contraforma, para lo que comenzamos realizando una copia
de la elipse y la dejo a la misma altura que la original pero vamos a estrechar sus
laterales hasta que solapen los extremos internos del patrn vertical.
Despus procedemos a hacer la misma operacin con las partes horizontales de la
forma hasta que se solapen tambin, en este caso, con los bordes internos del patrn
horizontal.

Listo. Ya tenemos una O respetable y algo montona. Vamos a aadirla un toque

caligrfico que no la vendr nada mal.

Manejando su curva superior hemos conseguido dotar a la letra de una apariencia algo
ms dinmica, en sus lados derecho e izquierdo.

Copiando este nuevo trazo e invirtindolo aplicaremos el efecto a toda la contraforma.

As que ya tenemos la letra O y, adems, su forma nos servir para usarla en otros
caracteres curvos.

Ms curvas

El trazo terminal de la letra C del alfabeto de Arrigui parece ser de un grosor mayor;
podramos utilizar en el mismo el remate de la G pero en este caso he decidido que el
trazo tenga forma de lgrima. Bueno, se trata de una decisin personal que veo
atractiva.

La letra D se puede realizar a partir de la mitad de la O y de un asta; debers prestar

atencin a que la posicin de los extremos superior e inferior de la contraforma
coincidan con los correspondientes de la letra E y a que la anchura existente entre la
curva interna y externa (o anchura de la panza) sea la misma que la de la letra O.

stas son el resto de las capitales curvas de Arrigui. Ellas nos proporcionarn una
valiosa informacin acerca de su anchura y altura adems de alguna idea sobre su
estructura.
Tenemos definidas una curva, un asta y algunos remates; con ellos vamos a construir la
letra P a partir de la D.

El primer paso consiste en reducir la curva de la contraforma y a continuacin

haremos lo mismo con la curva exterior; esto ser suficiente para configurar la nueva
letra y ya solamente tendremos que ajustar la curva y cambiar el remate inferior.
La realizacin de los diferentes caracteres con trazos intercambiables proporciona
armona al conjunto y, adems, facilita tu trabajo.

Las letras D y P no precisan grandes esfuerzos; la versin de la R posee una cola ms

pequea para facilitar su espaciado; la B es muy parecida a la D y la P y hay que fijarse
en que el trazo de unin est a la misma altura que el brazo central de la E, y la S por su
parte, la trataremos en detalle un poco ms adelante.

Con la letra U aadimos un nuevo patrn a nuestro proyecto, el del grosor de los trazos
finos que, adems de en la U, utilizaremos en las letras oblicuas; para la realizacin de
esta letra nos puede servir la parte inferior de la O modulando su curvatura.

Tanto la U como la J las hemos tenido que realizar sin ningn modelo en que basarnos
ya que estas dos letras no existan en tiempos de Arrigui y fueron aadidas con
posterioridad al alfabeto latino. En este caso para la J, he elegido un trazo inferior
tpico de las letras de caja baja.

La letra S
No cabe duda de que la letra S, tanto en caja alta como en caja baja, es un carcter muy
difcil de realizar. A continuacin os mostrar una manera de realizarlo de principio a
fin.

A la izquierda se muestra la S de Arrigui y a la derecha nuestra versin; sta aparece

bien equilibrada con curvas suaves y en armona con el resto de caracteres de la fuente.

Comenzamos con el trazado externo de la O, un patrn para la espina (cuidado con su

anchura) al que daremos la inclinacin que deseemos, y el remate inferior de la E que
duplicaremos y se situarn en la altura de la caja alta uno y el otro en la lnea base;
ambos sern los remates de la S.
A continuacin incorpora los patrones para las curvas horizontales y las verticales, pon
una copia de cada uno de ellos en los lugares en los que hayas decidido que se siten
las curvas. Ahora vamos a trabajarlas.

Lo primero es reducir el trazo curvo original izquierdo y hacerlo que pase por el mismo
lado del patrn de las curvas verticales y finalice en medio del patrn de la espina; la

parte inferior derecha del trazado original no la necesitas y la puedes eliminar y la

parte superior fusinala con la esquina del remate.

Con otra copia del trazado de la O, o al menos tres cuartas partes del mismo, ajusta su
parte superior a la parte inferior del patrn de las curvas horizontales y, a
continuacin, reduce su lado izquierdo hasta ajustarlo al lado derecho del patrn de las
curvas verticales y con el final al lado del patrn de la espina.
El lado derecho del trazado debers disminuirlo tambin y ajustarlo al lado izquierdo
del remate superior.

Es el momento de juntar las piezas de la parte superior de la letra, hacer de ellas una
sola figura y unirlas con la espina. Una vez realizado esto puedes eliminar los patrones
superiores de las curvas.

Ya tenemos la parte superior de nuestra S. Para la parte inferior utilizaremos la misma

tcnica y los mismos trazos que los utilizados en la parte superior, solamente que
variar la posicin de los mismos con respecto a los patrones. En el grfico se entiende
claramente.

Y por fin, una vez que ya tenemos lista nuestra flamante S, podemos dotarla de una
ligera inclinacin. En concreto la S de la derecha tiene una inclinacin de 4 grados.

Las letras capitales oblicuas

Adems de la R tenemos ocho letras capitales que presentan trazos oblicuos; de entre
ellas la Z parece la ms fcil y por ella vamos a empezar.

Para la parte superior e inferior nos sirve los trazos correspondiente de la letra E,
solamente deberemos rotar el superior y para el trazo central utilizaremos el patrn de
las astas gruesas. Una vez convertidos los trazos en una sola figura, procederemos a
alargar ligeramente el remate inferior.

Una vez convertidos los trazos en una sola figura, procederemos a alargar ligeramente
el remate inferior.

Para la letra N necesitamos dos patrones, el de las astas y el de los finos; ajustamos el
primero un poco por debajo de la lnea base y los segundos los aadimos remates. De
estos, el correspondiente al lado derecho debe sobrepasar la lnea base, como los trazos
curvos de las letras redondas con el fin de que estn pticamente compensados.
A continuacin posiciona los trazados de acuerdo con el grfico y aade un remate en
la parte superior izquierda antes de proceder a la creacin del carcter fusionando los
diferentes trazados.

Para la M tambin vamos a utilizar los mismos patrones que para la N (las astas y los
finos) solamente que en este caso dos de cada uno de ellos. Vamos a empezar por
rotarlos hasta que obtenemos la forma que deseamos para nuestra M; esta operacin
puede llevar algo de trabajo, por ejemplo yo he querido que las dos contraformas
fueran idnticas con lo que he tenido que ajustar perfectamente la altura y la
inclinacin de las mismas y que su vrtice tuviera una forma similar al de la letra N
aunque, en este caso, descansara sobre la lnea base. Una vez hecho esto, aadimos los
remates y unificamos las formas.

La letra W tampoco aparece en el alfabeto de Arrigui, por lo que la deberemos crear

por nuestra cuenta. Yo os sugiero que esta tenga una estructura simple y para ello nos
puede valer la letra M volteada. Las proporciones son diferentes, por supuesto, pero la
forma de realizarla es la misma.

La letra V tiene mucho que ver con la W, as que tambin puedes usar la estructura de
esta para crearla. Asegrate de que el vrtice sobrepase la lnea base a efectos de su
ajuste ptico.

La contraforma original de la Y es algo pequea, debemos hacerla ms profunda para

evitar que aparezcan nudos (ilusin ptica que provoca que veamos una falta de
regularidad en el color) en el rea donde se juntan los tres trazos.

La letra A tambin vamos a crearla con los patrones que ya tenemos. En este caso
necesitamos un asta, un fino y una barra, adems de los remates.
La imagen escaneada de la A original de Arrigui nos proporciona una forma
interesante; su parte superior es plana y parece que termina en un pequeo ngulo.
Esto me ha dado excusa para aadirla otra caracterstica caligrfica a la letra, adems
de una ligera inclinacin a la derecha que pienso que no queda nada mal.

El punto de encuentro de los brazos de la K con el asta debe de estar a la misma altura
que la barra de la E y de la H; las contraformas deben de estar equilibradas y el brazo
inferior no debe sobresalir mucho a la derecha para evitar problemas de espaciado.

El brazo superior de la letra K suele aparecer con frecuencia unido al asta y el inferior
unido a su vez al superior. En este caso Arrigui parece que ha unido primero el brazo
inferior al asta.

Las astas de la letra X estn hechas a partir de dos piezas (correspondientes a nuestros
patrones) cada una con el fin de poderlas equilibrar pticamente.

Las letras de caja baja

Las letras de caja baja del alfabeto de Arrigui son elegantes pero irregulares; su
inclinacin varia en torno a los diez grados y las astas no presentan una anchura
uniforme. Asimismo los ascendentes y los descendentes no son de la misma altura.
Con que quedarnos y que descartar es cuestin nuestra.
Indudablemente tendremos que adaptar la forma de la mayora de las letras a nuestro
tiempo; la q se parece demasiado a la g; la z encajar con dificultad en una columna de
texto, y los descendentes de la f y la g juntas en una palabra nos darn problemas.
Como he dicho antes mi intencin es mantener cierta fidelidad con los caracteres
originales y con su poca. Existen para ello ciertos detalles de las letras que nos
ayudarn a mantener su espritu.

Detalles de calidad
Nuestro original est lleno de sutiles variaciones. Si tenemos ocasin no estara de ms
dedicarlas algo de tiempo.

Dos ascendentes con sus trazos terminales superiores ladeados quedan mejor si el
izquierdo es un poco ms bajo. Una letra l alternativa un poco ms baja es una buena
idea.
Asimismo dos f juntas tienen mejor aspecto si no son exactamente iguales; la solucin
adoptada en el siglo XVI todava es vlida, una segunda f un poco ms alta y con el
trazo terminal inferior recto y acabado con un remate.

Arrigui utilizaba una e rasgueada para acabar algunas palabras. Usada

espordicamente dota al texto de cierto dinamismo.

La ligadura ct o st tambin es una buena idea si la usamos con mesura.

Tambin podemos aadir una y y una q con una cola extendida. En definitiva se trata
de detalles que pueden enriquecer la fuente y que la dotan de un evidente encanto,
pero por ahora vamos a dedicarnos a realizar los caracteres bsicos.

El grupo de la l
Las letras i, j, l, f forman el grupo de la l. Nosotros solamente tenemos tres ya que en el
alfabeto de Arrigui no figura la j.

Los caracteres de caja baja tienen unas formas propias independientes de las de las
capitales; por lo tanto es necesario que definamos algunos trazos: el ancho de las astas
es uno de ellos y un trazo terminal otro.

El punto de la i de la letra de Arrigui (a la izquierda) puede llegar a ser fcilmente

confundido con un acento; he credo conveniente cambiarlo por un punto ovalado que
se muestra en la derecha. Tambin he eliminado el trazo de entrada de la izquierda ya
que puede dar problemas al componerse junto con otras letras (f y t).
Asimismo la letra l aunque un poco tosca, nos puede dar una idea de sus proporciones
y forma. El trazo terminal superior es un elemento decorativo que decido conservarlo
por ser una caracterstica principal de la tipografa.

En la figura superior se muestran dos maneras de acometer la letra f; la de la izquierda

es equivocada ya que la hemos realizado a partir de una l (engrosada de acuerdo a la i)
y un travesao. El resultado no es del todo satisfactorio.
Lo correcto es comenzar inclinando la letra unos dos o tres grados a la izquierda y
estrechar un poco el trazo descendente con lo que conseguimos una f ms estilizada,
como muestra el desarrollo de la derecha.

Ya tenemos cuatro elementos que aadir a nuestro patrn: se trata del grosor de las
astas de los caracteres de caja baja (est inclinado unos seis grados). No lo usaremos
siempre, ya que hemos decidido que no queremos letras perfectamente uniformes,
pero es una buena ayuda.
Los otros tres elementos son una lnea para los trazos ascendentes, otra la altura del
ojo medio y otra la de los descendentes.

Para la letra j vamos a utilizar una i y una l volteada al revs. Una vez convertida en
una sola figura ajustamos el trazo inferior hasta dejarlo de la misma anchura que el de
la letra f.

El grupo de la a
Las astas de los caracteres de caja baja deben de ser ms ligeras que las de las capitales,
ya que existir menos espacio blanco entre ellas.

Cuatro de estas letras tienen una contraforma triangular que es una caracterstica de la
cursiva humanstica. Adems la letra u es como la a pero sin la parte superior. Por esto
vamos a empezar digitalizando la contraforma de la a.

A la izquierda tenemos la contraforma digitalizada, a continuacin a partir de esta

contraforma y el asta de la i, la cual se ha curvado un poco adems de elevarla
ligeramente, hemos conseguido la letra a.

La letra d la he realizado con la contraforma anterior y la letra l. En este caso pienso

que la forma mejora extendiendo ligeramente el trazo superior de la contraforma hacia
la derecha.

La letra g se muestra ms equilibrada si usamos una contraforma algo ms pequea;

aqu la hemos reducido alrededor de un 5%.

A la izquierda tenemos la g original de Arrigui; a su lado un trazado de la contraforma,

reducida, ms un asta alargada. El trazo descendente, aunque un poco ms
condensado que el original todava puede dar problemas de solapamiento con otros
caracteres.
El tercer ejemplo muestra la contraforma en negro y el trazo descendente en gris; la
parte ms fina de ste la he ajustado para hacerla semejante a la realizada con una
pluma y, como he realizado en la d, he extendido hacia la derecha la parte superior de
la contraforma. A la derecha la letra g finalizada.

La letra q est construida a partir de la contraforma bsica que hemos aplicado a todos
los caracteres de este grupo y un asta recta, a las que se han unido en su parte inferior
dos remates sustituyendo al trazo curvado al objeto de evitar problemas de espaciado
al componerse junto a otras letras.

La letra u se compone de una a y un trazo de entrada procedente de la letra n (letra que

realizaremos a continuacin)

El grupo de la b

Para los caracteres de este grupo vamos a necesitar tambin la contraforma utilizada
en el grupo anterior pero, en este caso, la voltearemos horizontalmente. A su vez,
quedar ms balanceada si la inclinamos tres o cuatro grados a la izquierda.

La letra b la realizamos a partir de la contraforma que hemos modificado y la letra l a la

que previamente hemos eliminado el trazo de salida.

La letra p se compone de la contraforma y la letra l girada verticalmente en su

totalidad; el trazo curvo descendente lo ajustaremos en su parte inferior hacindolo un
poco ms estrecho. Respecto al trazo de entrada yo os sugiero que utilicis el de la n
(una vez tengis definido este carcter).

La letra h est compuesta a partir de la b. Debers prestar especial atencin al asta

inferior que se curva hacia dentro de la letra. Esta forma de la h es una caracterstica
esencial de las primeras cursivas y de los posteriores tipos cancillerescos.

La letra n precisa atencin en un par de detalles; para el trazo de salida nos pueden
servir las letras i o l. La contraforma nos proporciona, adems del espacio interno, el

trazo diagonal superior, pero en este caso la quitaremos la inclinacin de tres o cuatro
grados que la dimos anteriormente. Asimismo conseguiremos una forma ms
interesante de la n si variamos el ngulo del trazo de entrada y el de salida.
A la izquierda se muestra el trazo de entrada que utilizars en la u que dejamos sin
terminar.

La letra r se puede obtener a partir de la n. Necesitars, eso si, un brazo algo ms

grueso y recuerda que no se extienda demasiado hacia la derecha.

La letra n es obviamente el punto de partida de la m. En este caso la he aadido una

pequea irregularidad inclinndola ligeramente ms que la n y haciendo sus
contraformas de diferente tamao.

Durante el siglo XVI la letra k no era utilizada con frecuencia; sta fue la nica letra de
caja baja a la que Arrigui dibuj un remate por lo que decido conservarlo. El problema
es que el remate no deja mucho espacio para el trazo de salida por lo que decido
eliminar este ltimo.

El primer grupo de la o

El grupo de la o es una relacin de letras curvas, aunque la s no tiene mucho que ver
con ellas.

Para hacer el trazado de la letra o vamos a utilizar el de la O capital. Empezaremos

acortando su altura hasta la mitad ms o menos para a continuacin condensarla
lateralmente ms o menos un tercio de su tamao e inclinarla hacia la derecha unos
nueve grados.

A continuacin nos ocuparemos de la contraforma; para ella utilizaremos tambin la

de la letra capital O. La distancia entre el lado derecho de la contraforma y el lado
correspondiente del trazo debe de ser la misma que la definida en otros caracteres
curvos de caja baja.
Seguidamente ajustaremos verticalmente la contraforma hasta dejar el mismo espacio
en la parte superior y en la inferior y posteriormente procederemos a hacer lo mismo
en la dimensin horizontal de manera que las curvas laterales tengan la misma
anchura. Finalmente inclina la contraforma unos tres o cuatro grados.

El segundo grupo de la o
Arrigui bas su letra c en la forma de la a. En este caso, nosotros vamos a usar una
forma diferente para la c

En esta figura se muestra la forma en que Arrigui dibuja las letras a y c; l us el mismo
mtodo para las dos y para mi gusto la letra c tiene una forma excesivamente inclinada.

Situada en el lado izquierdo podemos ver la letra c basada en la a; a la derecha la c pero

esta vez basada en la o. No hay duda sobre cual aparece ms equilibrada.

Vamos a comenzar nuestra c con el trazado de la o; a continuacin condensaremos la

forma lateralmente solamente en su lado derecho para despus copiar la mitad inferior
del trazo externo y alinearlo con la parte inferior de la contraforma. A continuacin
reduciremos horizontalmente el lado izquierdo de este trazado hasta hacerlo coincidir
con el lado izquierdo de la contraforma a la vez que reduces, tambin horizontalmente,
su lado derecho.
De este lado derecho obtendremos el trazo terminal superior y su finalizacin la
podemos hacer de varias maneras. Una de ellas sera acabar el trazo con una lnea
recta, esto puede funcionar bien, pero en el caso de que decidas que el trazo termine
con una curva, que es lo que nosotros vamos a hacer, debemos llevar un poco ms de
cuidado.

Utilizando una copia del trazado externo, volteada horizontalmente y reducida en su

tamao, hemos ajustado sus terminaciones superiores hasta dejar la forma de una
curva que armonizara con la curva inferior de la letra.

La letra e est construida a partir de la c cerrando su trazo superior sobre el asta al

objeto de conseguir la contraforma de la letra.

Para Arrigui la letra t deba de tener un trazo ascendente corto, lo suficiente para
distinguirla de la c; este es el comienzo, luego puedes utilizar el travesao de la f,
aunque debers acortarlo un poco, as como el gancho inferior.

El tercer grupo de la o

En el siglo XVI se utilizaban dos tipos de letra s. Una de ellas era la corta con la forma
que solemos ver habitualmente y se utilizaba para acabar palabras; cuando en una
palabra aparecan dos s juntas, se combinaban. La otra era la s larga en la que una de
las formas pareca una f sin travesao.

A la izquierda de la figura superior podemos ver una s larga sencilla seguida de una
doble, tambin larga; la tercera es la combinacin comn de ambas, una larga y otra
corta; la cuarta es la s corta de Arrigui, ancha y sin adornos, y a la derecha vemos una s
rasgueada que se poda utilizar para ornamentar el comienzo de algunas palabras.
Como he citado anteriormente la s corta es un poco ancha para ajustarse bien dentro
de una columna de texto. Lo he intentado y aqu tenis la prueba que realic.

En la lnea se muestran seis letras s. La ms ancha est situada en el extremo izquierdo

y la ms estrecha en el derecho; cual de ellas es la que se ajusta mejor con la forma de
una letra itlica tpica como la n? Yo he elegido la segunda empezando por la derecha.
Vamos a ver como he llegado hasta ella.

Su forma la hemos conseguido a travs del trazado de la o y de la S capital. Primero

utilizamos el trazado de la o, lo reducimos un cuarto de su tamao y lo inclinamos unos
10 grados.

A continuacin alineamos los segmentos que nos interesan de la S con el lado derecho
del oval para despus hacerlo con los del lado izquierdo, eliminamos los trazos
sobrantes y trabajamos sobre el ajuste de los terminales.

El grupo de la x
La letra w no exista en el alfabeto latino de la poca, pero aparte de esta letra este
grupo contiene otras cuatro letras.

Las letras de caja baja de nuestro diseo tienen una inclinacin de unos seis grados;
para estas letras deberemos hacer lo mismo. Puedes probar algunas inclinaciones
similares hasta dar con la que te parezca ms apropiada.

Ensamblar la letra v es fcil a partir del patrn de las astas, los finos y el remate
superior de la n. Comenzamos con el asta inclinndolo 6 grados a la izquierda y
aadimos en su parte superior el remate; para el lado derecho utilizamos la mitad del
patrn del asta y el patrn de los finos segn se muestra en la figura.
Para finalizar estiliza las curvas resultantes, una vez eliminados los trazos sobrantes y
unidos los sueltos, teniendo en cuenta los trazados naturales conseguidos con la pluma
ancha.

La letra w la conseguimos a partir de la v para lo cual haremos una copia de la misma y

rotaremos la segunda forma cuatro o cinco grados a la izquierda. Asimismo el trazo
diagonal derecho de la primera v lo dejaremos algo ms fino en su parte superior.

Los trazos descendentes del alfabeto de Arrigui son preciosos pero de poca utilidad a la
hora de componer texto continuo. Por esta razn he dotado a la y de una forma ms
segura.
Para ello he utilizado la letra v y el trazo descendente de la q. No obstante puedes
digitalizar la y original y utilizarla como carcter alternativo.

La letra x se puede conseguir con partes de la n y la r ms un patrn de las astas y otro

de los finos. El de las astas, junto con el remate de la n, lo utilizas para el trazo
izquierdo y el de los finos, junto con el brazo de la r, para el derecho. Indudablemente
con la longitud del descendente vamos a tener problemas, por lo que mejor es que lo
acortes.

Lo mismo ocurre con la z original de Arrigui, que podemos conservarla como carcter
alternativo, pero que deberemos modificar por una forma ms prctica. Para ello
necesitamos dos trazos de las astas y uno de los finos a los que modificaremos en sus
curvas hasta encontrar una forma acorde con el resto del alfabeto.

As que el ltimo de nuestros caracteres ser esta preciosa z que posiblemente nos sirva
en algn titular y que conserva los artsticos trazos rasgueados caractersticos de la
cursiva cancilleresca del siglo XVI.

Y con esto terminamos el espacio dedicado a realizar una tipografa siguiendo para ello
un patrn. La enseanza ms importante? La manera en que utilizamos los elementos
estndar que hemos creado a partir del original (astas, finos y remates) y los propios
trazos de las letras que vamos realizando para ir creando la totalidad de los caracteres
del alfabeto; este mtodo nos proporciona ms facilidad a la hora de crearlos as como
ms seguridad de que su estructura bsica ser uniforme en todos ellos.

Crear una tipografa desde cero

Una idea bsica que deberis tener siempre presente es que la creacin de una
tipografa es un trabajo en cual los detalles y las sutilezas ocupan un lugar muy
importante en su desarrollo. Tmate el debido tiempo para valorarlos e incorporarlos a
las formas de los caracteres y no intentes correr demasiado ya que las prisas no son
buenas compaeras del diseo tipogrfico.
Como hemos dicho al principio de ste artculo crear una tipografa partiendo desde
cero, nos obliga a definir nosotros mismos las caractersticas principales de la forma de
las letras, de los elementos que las constituyen y su relacin entre ellos. As podemos
empezar por enumerar cuales son estas variables y ver las distintas posibilidades que
presentan cada una de ellas:
El tamao de la ventana de edicin (cuadrado-m)
El tamao estndar de este espacio es el mismo que el citado para crear una tipografa
utilizando un patrn, esto es: como norma general para un tipo PostScript la medida es
de 1000 unidades (que es el ejemplo en el que nos vamos a basar) y si vamos a generar
una fuente true-type las unidades estndar sern 2.048 o sus sucesivos valores dobles:
4096, etc. Recuerda que este espacio tambin incluye los ascendentes y los
descendentes.
Altura de la caja alta
Para un tamao de 1000 unidades, un buen punto de partida para la altura de la caja
alta es de, aproximadamente, 600 a 650 unidades. Esta medida te dar la suficiente
flexibilidad en el caso de que decidas hacer los ascendentes de la caja baja ms altos
que los caracteres de caja alta, algo que suele ser frecuente.
Contrase entre los trazos gruesos y los finos
Es una de las decisiones de diseo ms importantes que deberemos tomar ya que de
ella dependen las proporciones de otros elementos del carcter as como el color que
nos proporcionar la tipografa.

Ten en cuenta que un contraste pequeo puede dar lugar a una tipografa algo
montona as como un contraste extremo puede dificultar la legibilidad de los
caracteres. En ambos casos tienden a cansar la vista cuando son usados en cuerpos de
texto.
Modulacin
La modulacin en un carcter hace referencia al eje imaginario sugerido por la
posicin de los trazos finos y los gruesos. Este eje puede ser totalmente vertical o
presentar diferentes grados de inclinacin; esta diferencia de inclinacin tiene una
gran importancia en la determinacin del estilo de los caracteres, ya que una
modulacin aplicada con un grado de inclinacin responde a un tipo ms cercano a la
escritura manual, as como un ritmo marcado por el eje axial se corresponde con un
tipo ms moderno y racionalizado.
En la siguiente figura podemos apreciar las dos formas caractersticas de estos estilos
de letra y su correcta configuracin en Fontographer.

Tamao y forma de los remates

Los remates son los elementos que contribuyen de manera ms decisiva al estilo de un
tipo, obviamente un tipo con remates; deben de tener una proporcin adecuada, ni
demasiado grandes ni demasiado pequeos, ya que su funcin bsica es la de guiar a
los ojos en la lectura a lo largo de la lnea horizontal por lo que no deben sobresalir en
exceso del conjunto. Esto no es bice para incluir en su diseo alguna sutileza que
aada carcter al mismo.

Pueden tener diferentes formas: clsico, filiforme, cuadrangular, lobulado, rectilneo e

insinuado. Lgicamente su altura estar comprendida entre la anchura de los trazos
gruesos y de los finos; para este fin se muestra a continuacin una tabla que contiene
las proporciones bsicas de los trazos utilizados en la construccin de un alfabeto
romano, expresadas como un porcentaje de la altura de los caracteres de caja alta:
1. Trazo grueso de la caja alta 13-15%
2. Trazo fino de la caja alta 6-8%
3. Trazo grueso de la caja alta 6-8%
4. Ojo medio 40-70%
5. Anchura del remate de la caja alta 40%
6. Anchura del remate de la caja baja 35-37%
7. Altura del remate 2-4%
Respecto a la altura del remate est se encontrar entre la anchura de los trazos
gruesos y finos principales por lo que ser variable dependiendo del tipo de que se
trate.
Enlazando los remates con el asta
Bsicamente existen tres posibilidades que se muestran en el grfico inferior; en la
primera no existe ningn enlace entre el asta y el remate; en la segunda el asta y el
remate se ajustan suavemente en una curva y en la tercera (marcado con una x), el
enlace se realiza con un trazo ms anguloso que en la anterior lo que proporciona al
carcter un aspecto ms caligrfico.

Dimensiones de los ascendentes y los descendentes

Fontographer hace referencia en el cuadro de dilogo de caractersticas de la fuente a
los ascendentes y descendentes. Para un cuadrado M (em-square) de 1000 unidades,
indica 800 para los ascendentes y 200 para los descendentes; esto parece implicar que
los trazos ascendentes deben de tener una altura de 800 unidades, pero esto
usualmente no es as. Debes tener en cuenta dejar aproximadamente 150 o 200
unidades disponibles en su parte superior para los acentos necesarios. Al contrario, los
trazos descendentes si llegan hasta el lmite inferior del cuadrado.
Ojo medio
Esta importante dimensin ejerce una influencia crucial sobre el color del tipo. Un
ojo medio relativamente grande ayuda a la legibilidad de los textos compuestos con ese
tipo por lo que los diseos que buscan una alta legibilidad, poseen invariablemente un
ojo medio grande. Un ejemplo lo podemos encontrar en los tipos para peridicos Ionic,
Imperial o Corona; en el proceso de lectura el ojo busca formas conocidas en la parte
superior de las lneas que posteriormente reconoce como palabras. Un generoso ojo
medio permite a las letras sin ascendentes participar ms activamente en este proceso.
Pero este tamao no debe de ser excesivo ya que acabara distrayendo al lector que
encontrara dificultades en identificar los caracteres. La medida ms importante no es
la proporcin del ojo medio con respecto al cuadrado-m sino con respecto a la altura de
la caja alta (tpicamente entre un 50% y un 80%).

El proceso de diseo
A continuacin vamos a proceder a dibujar los caracteres y para ello empezaremos por
dibujar aquellos que debido a su estructura los trazos con los que estn compuestos se
repiten en otros.As, una vez que estemos satisfechos con su apariencia los utilizaremos
como base para dibujar otros caracteres; con este mtodo nos aseguramos una
uniformidad en el diseo, adems de ahorrar tiempo. En este proceso tambin nos
puede ayudar, y es recomendable por la uniformidad citada anteriormente, disponer
de un almacn con remates, panzas o astas para usar en los distintos caracteres.
Manos a la obra
Una vez que sabemos como vamos a afrontar el diseo de nuestra tipografa, a
continuacin vamos a ver el proceso paso a paso de creacin de un alfabeto de caja
alta. En cualquier caso queremos dejar bien claro que esto es un primer paso para
dibujar los caracteres a partir de unos trazos comunes, pero de ninguna manera acaba
aqu el trabajo ya que una vez obtenido los trazos constitutivos del carcter habr de

realizarse un trabajo concienzudo en sus uniones, ngulos, grosores, equilibrarlos

pticamente, etc.
I
La letra I posee un trazo que ser bsico en la creacin de otros caracteres (por
ejemplo, E, F, L, H, etc). Es una oportunidad excelente para establecer el balance entre
la forma y el tamao de los remates y el principal trazo vertical grueso.
V
Esta letra utiliza un asta gruesa y otra fina. En el mismo podremos apreciar el balance
entre estos trazos teniendo especial cuidado en no llevar su contraste al extremo.
Asimismo vigilaremos que el ngulo que forman no sea muy pequeo y pueda dar
problemas en la impresin. Hay que tener en cuenta adems que los trazos inclinados
deben de ser un poco ms anchos que los rectos con el fin de que se presenten
pticamente equilibrados.
O
La letra O va a determinar la forma de Q, C y G.
Recuerda evitar, a efectos pticos, los crculos perfectos.
P
Comienza con una I y convierte, manejando sus curvas y puntos de control, el remate
superior derecho en una panza. La panza de la P es usualmente (aunque no siempre)
ms grande que la de la R y la B. En muchas fuentes aparece abierta sin cerrarse sobre
el asta.
Estos son los cuatro caracteres (I, V, O y P) que te van a servir de base para crear los
dems. Por esto es muy importante que hasta que no ests satisfecho con ellos no sigas
adelante.
W
Para la creacin de esta letra utilizaremos dos V.
D
El asta lo conseguimos de la I y la panza del lado derecho de la O.
J
Tambin utilizamos la I. En este caso ajustaremos la parte inferior.
H
Seguimos con la I; en este caso utilizamos 2 acompaadas de una barra. La posicin de
ste trazo es crucial ya que tambin determinar la de la B y la E.

K
El asta vertical nos lo proporciona la I y los brazos la V y la A.
U
Se conforma a partir de dos I a las que hemos redibujado en su parte inferior.
L, E, F
Creadas a partir tambin de la I junto a los trazos horizontales correspondientes.
B
Se utiliza para crear esta letra la P.
Q
La O con un pequeo trazo que haga de cola.
CG
Primero realizamos la C a partir de la O; a continuacin utilizamos la C y el trazo
vertical superior de la I para formar la G (aunque esto ltimo no en todos los casos).
A
La podemos crear a partir de una V rotada y una barra.
T
Creada a partir de la I y otra barra.
M
Comenzamos con una V rotada y duplicada. El trazo derecho de la V izquierda se
juntar con el trazo izquierdo de la V derecha y a partir de ella ajustaremos las uniones
y los ngulos.
N
Tambin utilizamos una V rotada; el asta fina inclinada de la V ser el asta vertical
izquierda de la N; a continuacin extenderemos el trazo grueso hasta llegar, ms o
menos, al grosor de la letra H y finalmente duplicaremos el asta fina y despus de
rotarla nos servir como el asta derecha.
R
Se realiza aadiendo una cola a la P.
X
La X la crearemos utilizando los remates de la V, los copiamos, rotamos y situamos la
copia en la parte inferior. A continuacin los unimos respectivamente con un asta fina
y otra gruesa y eliminamos los puntos de la interseccin, que a efectos de equilibrarla
pticamente la situaremos ligeramente por encima del centro matemtico.
Y
A partir de una V y una I de la que hemos eliminado el remate superior.

Z
Con el asta gruesa de la V, el brazo de la L y el brazo superior de la E (reflejado sobre su
eje vertical). La letra deber tener ms o menos la anchura de la H.
S
Posiblemente la letra ms difcil de conseguir ya que no disponemos de ningn patrn
que nos pueda servir de base. Asimismo el centro ptico se encuentra algo ms elevado
que el geomtrico con lo que la parte superior de la letra es ligeramente ms pequea.
Los caracteres de caja baja
Para realizar los caracteres de caja baja os mostramos una genealoga que, siguiendo
la idea aplicada para la caja alta, os servir de gua para la realizacin de los mismos.