Histria do Clarinete

A histria do clarinete na primeira metade do sc. XVII traduz-se numa verdadeira luta pela
sobrevivncia da flauta doce e pela sua integrao plena na paleta sonora da orquestra.
''Inventado'' volta de 1700 por Johann Christoph Denner, e seu filho Jacob, fabricante de
instrumentos de sopro em Nuremberg partindo da idia de aperfeioar a flauta doce.
A flauta doce um instrumento praticamente sem dinmica, ou seja, no consegue tocar forte
nem com pouco volume. Denner pensava que se ele resolvesse esse problema, as pessoas
iriam continuar a gostar da flauta doce. O fabricante pegou uma palheta de bambu, cortou a
parte da frente do "bico" de uma flauta doce e colocou a palheta sobre o corte. Assim era
inventado o chalumeau, que fornecia a dinmica que Denner queria e j apresentava um som
muito semelhante ao do clarinete. O pblico impressionou-se com o novo instrumento e, para
frustrao de Denner, a flauta doce decaiu ainda mais por causa do chalumeau, sua prpria
inveno, pois era considerado um instrumento completamente diferente, conhecido como
chalumeau ou charamela.
As imperfeies sonoras dos primeiros clarinetes demasiadas estridentes no registro
mdio/agudo e sem vigor ou clareza de afinao no registro grave (que tem precisamente o
nome de chalumeau), comprometeram de incio a sua aceitao por parte dos msicos. Era
declaradamente inferior ao obo e flauta seus contemporneos no que concerne ao timbre,
afinao e agilidade. Somente em meados do sculo XVIII, no seio da reputada orquestra de
Mannheim, o clarinete ir ver concretizadas as suas possibilidades como instrumento de
grande expressividade - ainda assim, o seu uso era inicialmente especificado apenas como
alternativo ao obo ou flauta. No espao de algumas dcadas, as transformaes efetuadas
no clarinete (entre as quais o alongamento da campnula e a adio de trs chaves as duas
pr-existentes) fizeram dele o instrumento que servia idealmente o tipo de sonoridade
procurada pela orquestra de Mannheim, cuja fama decorre da explorao das gradaes
tmbricas e expressivas de maneira inaudita. Construdo com diversas afinaes, e escolhido
em funo das resultantes diferenas de timbre e da tonalidade da obra a executar, por razes
de facilidade de dedilhao, o clarinete comea a ser usado pelas suas capacidades lricas (de
assinalar a sua utilizao nos andamentos lentos das sinfonias) e no apenas pelo carter
brilhante do seu registro mdio (registro de clarinete, que tambm j recebeu a designao
de clarino). A sua principal virtude reside no controle da dinmica que lhe permite a obteno,
mais do que qualquer outro instrumento de sopro, de uma suavidade sonora, de qualidade
eminentemente vocal, capaz das nuances mais subtis. Ter sido o que impressionou Mozart na
visita que efetuou a Mannheim em 1778. Dois anos mais tarde, a partitura de Idomeneo incluiu
nada menos do que quatro clarinetes, em L, Sib, Si e D, de apenas trs chaves e desde a,
Mozart utiliza o instrumento intensivamente nas suas peras, assegurando-lhe tambm um
lugar de eleio na sua msica de cmara, de que so representativos o Trio K. 498e
os Quintetos K. 452 e K. 581.
Em 1812 Ivan Muller apresentou um novo design para o clarinete ao Conservatrio de Paris. O
novo instrumento tinha 13 chaves e o modelo mais avanado desde o trabalho desenvolvido
por Denner. Muller considerado a segunda figura mais importante no desenvolvimento do
clarinete. Mozart ficou ainda mais fascinado com o som do clarinete que agora podia tocar em
todas as escalas, J que poucos compositores clssicos o utilizaram nas suas msicas
,dedicou-lhe vrias peas, sendo as mais famosas o Concerto em L maior para clarinete e
orquestra e o Quinteto em L maior para clarinete e cordas.

A sua escrita para o clarinete, favorecendo a beleza do registro grave do instrumento e um

equilbrio e fluncia em toda a sua ampla tessitura, faz-nos pensar na escrita vocal e no
difcil imaginar tratar-se por vezes de uma voz de soprano. O uso do
clarinete obbligato como dramatis persona em La Clemenza di Tito encontra-se na linha de
uma tradio vienense do incio do sc. XVIII, na qual se inscrevem mltiplas peras
evidenciando uma relao estreita entre a voz e ochalumeau que, tomado como objeto

significante, associado a sentimentos especficos de carter amoroso ou pastoral.De resto,

quando se mencionam as qualidades vocais inerentes execuo e s particularidades
sonoras do instrumento, ontem como hoje, as referncias abundam. Veja-se o caso de Lindsay
Willman, instrumentista ingls muito aclamado na primeira metade do sc. XIX, sobretudo na
execuo de partes obbligati includas no acompanhamento de rias vocais, que colaborava
frequentemente com cantoras como Angelica Catalani, Henriette Sontag, Maria Malibran e Eliza
Salmon. Desta ltima, diz-se que a sua voz era harmoniosa e sonora como o clarinete, e
quando Willman a acompanhava tornava-se difcil distinguir a voz do instrumento. O exemplo
paradigmtico da influncia mtua operada nos dois intrpretes, pode fazer-nos compreender
porque se faz referncia ao bel canto quando se fala da escola inglesa de clarinete e,
sobretudo, permite-nos confirmar a riqueza em constituintes harmnicos do clarinete, sem par
junto dos outros instrumentos de sopro, que lhe confere vantagem na tessitura (trs oitavas e
uma sexta) e na obteno de uma sonoridade compacta.
Ao longo do sc. XIX, o talento de vrios virtuosos foi decisivo para o desenvolvimento tcnico
do clarinete e para o aprofundamento por parte dos compositores de uma escrita idiomtica
prpria que, pelas suas particularidades expressivas, ficou associada ao movimento
romntico.Entre 1839 e 1843, H. Klos e August Buffet (fundador da Buffet Crampon)
adaptaram a mecnica do clarinete ao sistema de Teodore Boehm (flauta) de colocao dos
dedos e anis mveis nomeadamente pela adio tambm de mais chaves, estenderam mais
ainda a tessitura do instrumento. Apesar deste ser o sistema habitualmente utilizado hoje em
dia, subsistem ainda outros sistemas como evoluo do sistema Mueller como o caso dos
sistema ?Albert? e ?Auler? ,usados, sobretudo na Alemanha, mas pouco a pouco esto sendo
substitudos pelo sistema de Boehm, por no ter cruzamento de dedos.

Evoluo do Sistema de Chaves

A evoluo da charamela para o clarinete, da responsabilidade de Johann Denner, traduziu-se
na criao de um instrumento que na poca (aproximadamente 1690) no tinha mais do que 7
buracos e 2 chaves operando num curtssimo registro tmbrico de 12.
Por volta de 1700, J. Denner colocou as 2 chaves de tal modo que uma delas (chamada ?
chave de registro?) possibilitou o aumento da tessitura do clarinete para aproximadamente 3
oitavas.
Em 1710, Jacob Denner, filho de Johannn, efetuou vrias experincias na colocao das
chaves descobrindo posies que permitiam atingir registros mais agudos e uma melhor
afinao.
Por volta de 1740 foi introduzida a terceira chave e em 1778 o clarinete standard tinha j 5
chaves. No obstante, nesta altura o clarinete era, sobretudo tocado por obostas que tocavam
ambos os instrumentos (obo e clarinete) no havendo a tradio de um instrumentista se
dedicar em exclusivo ao clarinete.
curioso notar que foi para o clarinete de 5 chaves que Mozart escreveu o seu Concerto e
Quinteto. extraordinrio imaginar a agilidade e virtuosismo do instrumentista a quem na altura
coube a misso de executar tais obras, considerando a complexidade dinmica, tmbrica e
cromtica das mesmas, por um lado, e as limitaes tcnicas de um instrumento com apenas 5
chaves.
O clarinete de 5 chaves manteve-se como standard at princpios do sc. 19, altura em que
Ivan Muller introduziu-lhe importantes modificaes, de tal sorte que por muitos considerados
como o verdadeiro pai do clarinete moderno.
Ivan Muller, nascido na Rssia, fixou-se por volta de 1809 em Paris, cidade onde se situavam
os principais fabricantes de instrumentos em madeira da poca. Comea ento a introduzir
alteraes na construo do clarinete, desenvolvendo intrincados mecanismos de chaves,
permitindo combinaes tcnicas que de outro modo s seriam possveis com recurso a dedos
suplementares.

Muller apresentou o seu invento (um clarinete com 13 chaves) ao Conservatrio de Msica de
Paris em 1813.... E foi chumbado redondamente. Tal rejeio no derivou diretamente do
sistema apresentado por Muller, mas sim do entendimento que os mestres da poca
partilhavam de que este tipo de clarinete, com afinao em Sib poderia acabar com os outros
tipos de clarinete ento existentes (com diferentes afinaes) pondo em causa a variedade
tmbrica e recursiva a que tais diferentes clarinetes se prestavam.
O passo seguinte da evoluo do clarinete foi adaptao ao clarinete do sistema Boehm.
Tal como se referiu anteriormente, a introduo e estandardizao do sistema Boehm decorreu
a partir da adaptao do sistema usado na flauta (cuja criao atribuda a Theobald Boehm).
A idia bsica deste sistema que a colocao dos orifcios do instrumento feita em funo
de critrios acsticos mais do que em critrios de conforto manual (os orifcios dos clarinetes
no Boehm eram projetados para facilitar o manuseamento mecnico das mos). Desta forma,
o recurso s chaves para abertura e ocluso dos orifcios reveste-se de particular importncia
esbatendo assim as dificuldades mecnicas. O clarinete boehm hoje em dia composto por 17
chaves.
Este sistema foi, entretanto aplicado no apenas ao clarinete, mas tambm ao obo e
saxofone. Um sistema hbrido ainda utilizado no fagote.
O sistema Albert, como j se disse, ainda usado em algumas regies da Europa e Estados
Unidos. A principal limitao deste sistema de colocao dos dedos queobriga, em
determinadas circunstncias, ao
cruzamento de dedos (dificuldade que o sistema Boehm ultrapassou) o que se torna
particularmente limitante em passagens mais difceis que exijam destreza de dedos.
O sistema Auler (pronuncia-se oiler) por sua vez, tambm requer o cruzamento de dedos e
difere bastante do sistema Boehm. A sua principal particularidade reside na utilizao de
chaves com roletes semelhantes aos que se encontram nos saxofones. Este tipo de clarinete
apresenta um conjunto de 22 chaves e usado, sobretudo na Alemanha.