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CARRERA DE DERECHO
ABOGADO
Marzo, 2015
Quito
DEDICATORIA
A mis progenitores, mis dos estrellas polares que desde siempre me han apoyado en
cada etapa de la vida con la incondicionalidad de siempre, porque vengo de ellos y
hacia ellos va mi destino, por la herencia de los valores y la honestidad que en mi
sembraron.
Su hijo.
AGRADECIMIENTOS
Al culminar mis estudios de Abogaca con este trabajo final, jams podra pasar por
alto mi profunda gratitud para con la Facultad de Jurisprudencia, Ciencias Polticas
y Sociales, especialmente, la Carrera de Derecho, porque al abrirme sus puertas un
da no lejano, me permiti obtener una herramienta vital para una vida digna y
consiente.
Este ttulo, debo a mis maestros que me impartieron conocimientos mientras forjaban
mi alma de profesional con valores y responsabilidades.
Un gracias profundo a mi Tutor, Doctor Marcelo Ypez, por la paciencia, dedicacin
e impulso que dio a este trabajo, obligndome a la perfeccin y claridad de mis
aportes, porque rob su tiempo de docente, persona y padre de familia, por la libertad
de accin con la que permiti cada avance investigativo, y por el nimo que me dio
para impulsar esta Tesis que hoy entrego.
A la Doctora Fanny Jara por su contribucin con muchos criterios de importancia
que sirvieron para cimentar mis propias concepciones.
A todos, gracias
Jorge Ayala
DECLARATORIA DE ORIGINALIDAD
Jorge Luis Ayala Snchez, autor de la investigacin, con cedula de ciudadana N 172003929-4
libre y voluntariamente declaro que el trabajo de grado titulado PROYECTO DE REFORMAS
A LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL PARA INTRODUCIR EL REGISTRO DE
MARCA SONORA COMO DERECHO INTANGIBLE Y PRINCIPIO UNIVERSAL
PROTEGIDO POR LA OMPIes de mi plena autora, original y no constituye plagio o copia
alguna, constituyndose en documento nico, como mandan los principios de la investigacin
cientfica, de ser comprobado lo contrario me someto a las disposiciones legales pertinentes.
Es todo cuanto puedo decir en honor a la verdad.
Atentamente.
Jorge Luis Ayala Snchez, en calidad de autor de la tesis realizada con el tema: PROYECTO DE
REFORMAS A LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL PARA INTRODUCIR EL
REGISTRO DE MARCA SONORA COMO DERECHO INTANGIBLE Y PRINCIPIO
UNIVERSAL PROTEGIDO POR LA OMPI, autorizo a la Universidad Central del Ecuador,
Facultad de Jurisprudencia, Ciencias Polticas y Sociales, Carrera de Derecho, hacer uso de los
contenido que el trabajo de investigacin exhibe, los mismos que me pertenecen en caso de que la
Facultad quiera publicar este trabajo, renunciando a los derechos que como autor me corresponden,
y por una sola vez, siguiendo vigentes a mi favor los mismos, de conformidad con lo establecido en
los artculos 5, 6,8, 19 y dems pertinentes de la Ley de Propiedad Intelectual y su Reglamento.
FIRMA
C.C. 172003929-4
------------------------------PRESIDENTE
---------------------------------
--------------------------------
VOCAL
VOCAL
NDICE DE CONTENIDOS
NDICE DE CONTENIDOS
DEDICATORIA................................................................................................................................ii
AGRADECIMIENTOS...................................................................................................................iii
DECLARATORIA DE ORIGINALIDAD.......................................................................................iv
AUTORIZACIN DE LA AUTORA INTELECTUAL..................................................................v
APROBACIN DEL TUTOR DE TESIS........................................................................................vi
APROBACIN DEL JURADO......................................................................................................vii
NDICE DE CONTENIDOS.........................................................................................................viii
NDICE DE TABLAS...................................................................................................................xiii
NDICE DE GRFICOS...............................................................................................................xiv
NDICE DE ANEXOS....................................................................................................................xv
RESUMEN EJECUTIVO..............................................................................................................xvi
ABSTRACT..................................................................................................................................xvii
INTRODUCCIN............................................................................................................................1
CAPITULO I....................................................................................................................................2
EL PROBLEMA...........................................................................................................................2
1.1
1.1.1
1.1.4
1.2
Objetivos.......................................................................................................................6
1.2.1
Objetivo general........................................................................................................6
1.2.2
Objetivos Especficos................................................................................................7
1.3
Justificacin...................................................................................................................7
CAPTULO II.................................................................................................................................12
MARCO TERICO....................................................................................................................12
2.
Fundamentacin terica...................................................................................................12
2.1.
2.1.1.
Antecedentes de estudio..............................................................................................13
Antecedentes Investigativos....................................................................................18
Antecedentes histricos...........................................................................................19
2.1.3.
Fundamentacin legal..............................................................................................20
2.1.4.
2.1.4.1.
2.2.
Conceptos............................................................................................................29
Hiptesis......................................................................................................................30
2.3 Variables...........................................................................................................................30
2.3.1 Variables independientes................................................................................................30
2.3.2 Variables dependientes...................................................................................................30
GENERALIDADES...................................................................................................................31
2.4. ANTECEDENTES...............................................................................................................31
2.4.1. DESARROLLO TECNOLGICO EN LA IDENTIDAD DE UNA MARCA.............31
2.4.2. Funciones de la Marca Sonora.....................................................................................37
MARCO CONCEPTUAL...........................................................................................................39
2.5.
PRODUCTO...........................................................................................................................39
2.6. ANTECEDENTES HISTRICOS SOBE EL SURGIMIENTO DE LA MARCA EN
GENERAL.............................................................................................................................43
LA MARCA SONORA Y SU INFLUENCIA A TRAVS DE LA EVOLUCIN HISTRICA....48
2.7. SNTESIS HISTRICA DE LA MARCA SONORA.....................................................48
2.8. LA FANFARRIA COMO MARCA SONORA.....................................................................51
2.9. EL BRANDING ACSTICO COMO MARCA SONORA.............................................55
CONCEPTOS, ELEMENTOS Y REGISTRO DEL SONIDO EN LA MARCA COMO
IDENTIDAD COMERCIAL......................................................................................................56
2.10. CONCEPTOS...............................................................................................................56
2.11. .ELEMENTOS...............................................................................................................58
REGISTRO.................................................................................................................................60
11
Tipos de investigacin.....................................................................................................64
3.1.
Investigacin bibliogrfica..........................................................................................64
3.1.1.
Investigacin de Campo..........................................................................................65
3.1.2.
Investigacin histrica.............................................................................................65
3.1.3.
Investigacin descriptiva.........................................................................................66
4.1.
4.2.
Conclusiones...................................................................................................................89
4.4.
Recomendaciones............................................................................................................90
PROPUESTA..............................................................................................................................91
5.
Justificacin.........................................................................................................................91
5.1.
Objetivo.......................................................................................................................91
5.1.1.
Objetivo general......................................................................................................92
5.1.2.
Objetivos especficos...............................................................................................92
5.2.
5.3.
Mapa............................................................................................................................93
5.4.
Caractersticas de la parroquia.....................................................................................94
5.4.1.
Beneficiarios............................................................................................................94
5.4.1.1.
Beneficiarios directos..........................................................................................94
Factibilidad..................................................................................................................95
Descripcin de la propuesta.........................................................................................96
5.9.
5.7.
Cronograma de actividades..........................................................................................97
5.8.
Presupuesto..................................................................................................................98
Bibliografa.......................................................................................................................100
5.10.
Linkografa................................................................................................................100
ANEXOS......................................................................................................................................102
13
NDICE DE TABLAS
Tablas
Pginas
Tabla 1 POBLACIN......................................................................................................................................67
Tabla 2 Pregunta N 1. SABE USTED EN QU CONSISTEN LOS DERECHOS DE AUTOR? Elaborado
por: Jorge Ayala.................................................................................................................................................79
Tabla
8 Pregunta N 7. DIGA EN DOS LNEAS COMO MXIMO QUE ES PARA USTED UNA
SONORIDAD...................................................................................................................................................85
Tabla
14
NDICE DE GRFICOS
Grficos
Pginas
15
NDICE DE ANEXOS
Anexos
Pginas
16
RESUMEN EJECUTIVO
Proyecto de reformas a la Ley de Propiedad Intelectual para introducir el
registro de Marca Sonora como derecho intangible y principio universal
protegido por la OMPI.
17
18
ABSTRACT
Draft amendments to the Copyright Act to introduce registration of Sound Brand as an
intangible right and universal principle protected by WIPO
The investigation work is divided into four independent units which form an integral 'and
harmonious whole in front to the theme underlined.
First Chapter expresses concepts as the need of proposing the issue of the legal gap on the
registration of Sonora Brand in the Intellectual Property Law, by establishing a clear formulation of
the analyzed issue, accurately addressing objectives over which the theory was built; as well as
determining a logic justification on the need of legally protecting the author/inventor and his
personal or related rights.
For Second Chapter, three analytic themes were established, starting from technological
development background in the brand identity, relevance of the Sonora Brand as an industrial or
commercial identity among other topics developed in the thesis.
Within Third Chapter the investigator make noticeable reasons why Sonora Brand has higher
psychological and emotional effects than any other advertising fashion. It also addresses concepts,
elements, and sound records as an identity mechanism; and, as expected in a jurisprudence work it
could not be missed the fundamental analysis of universal, regional, and internal legislation, which
protects the sound brand, establishing the gap in our Intellectual Property Law in this field.
Threading the logic of a work which requires the accomplishment of academic and scientific rigors,
chapter four includes the legal proposal of reforms suggested to the Intellectual Property Law in
respect to the creation of a Sound Brand Record.
l certify that I am fluent in both English and Spanish languages and that I have
translated the attached abstract from the original in the Spanish language to
the best of my knowledge and belief
Descriptors : Sound Brand, Graphic , Intangible law, Dimension Analytical
loophole , Technological Development .
19
INTRODUCCIN
CAPITULO I.
EL PROBLEMA
1.1
Intelectual para introducir el Registro de Marca Sonora como derecho intangible y principio
universal protegido por la OMPI, por lo tanto, no surge de manera casual, es una inquietud que ha
durado algunos aos y que como futuro profesional de la Abogaca, mira el peligroso del vaco
legal que ahora mantiene la legislacin ecuatoriana respecto de este tipo de creacin del intelecto
humano.
entes inertes, invaluables porque no se ven, solo cuando ocurra la proteccin legal,
podrn mantener canales de distribucin y comercializacin legtimos y protegidos.
Por esta nociones de los vacos legales existentes en la actual Ley de Propiedad
Intelectual ecuatoriana y por la necesidad de que los constructos de la mente humana como la
marca sonora, sean visibles a los derechos de propiedad intelectual, es que el tema sugiere una
propuesta de reforma al mencionado cuerpo legal, el mismo que incluya precisamente normas
aparentes, las que en forma precisa y definitiva, permitan proteger este producto de la mente
humana, el mismo que actualmente exterioriza
despreocupacin tanto del Estado, como el Instituto eje de la rectora en cuanto al control, rescate,
registro, y actualizacin de la marca sonora , inclusive, como mercanca de comercializacin que
beneficie a las o los autores, al Servicio de Rentas Internas, SRI y sobre todo a la economa de las
familias ecuatorianas.
La institucin denominada Circulo Capital Humano, al referirse al control y proteccin de
la marca sonora, insina que es recomendable que todo empresario que inicia un negocio cuya
identificacin sea un sonido, una meloda, cancin entre otras formas de expresin musical o
sonora, vaya al respectivo departamento de Propiedad Industrial con la finalidad de adquirir los
derechos sobre ese nombre o sonoridad especfica [] CIRCULO CAPITAL HUMANO. (2014)
De acuerdo con lo que dice eta institucin, la marca sonora , como todo producto
intelectual, merece la proteccin y control del Ecuador, porque es parte de una identidad
generalmente empresarial que ha sido diseada mediante un proceso de produccin intelectiva que
por la originalidad , es producto individualizado que representa el esfuerzo de la mente , el
recojitamiento de todo el entorno, experiencia, conocimientos , y hasta experticia de quienes
producen una sonoridad que no siempre significa msica, ya que bien puede tambin identificarse
con el sonido del trote de un caballo, maullido de un gato, cancin que no represente plagiar una
meloda ya existente que fue producida por un cantor.
impidiendo que tanto sus autores como el estado no tengan el beneficio que todo producto
intelectual emana.
La sonoridad no aparece en estos ltimos aos, por el contrario, los ayllus, tribus,
confederaciones humanas en general, usaron como distintivos en las primeras formas de
comunicacin , sonidos diferenciales mediante los cuales lograron llegar con el mensaje a los
dems , solo que con las distancias, no todos los sonidos llegaban en el momento preciso a la hora
indicada o en la forma como se requera dicho reconocimiento, por ello los pueblos y
nacionalidades utilizaron tambores, cuernos , o caparazones de moluscos entre otros objetos
productores de sonidos.
1.1.1
comunicacin se a logrado que la relacion entre las marcas y la publicidad sea mas extensa, es asi
que en nuestro anlisis de la Marca Sonora nos podemos dar cuenta que es fundamental cuando se
trata del desarrollo socio economico de nuestro pais.
Por tener la importancia necesaria para un adecuado desarrollo social podemos decir
que el Registro de esta marca aria una gran diferencia en la vida econmica del pais y no solo de
este si no a nivel mundial debido a que la propiedad intelectual y en especial este registro de marca
e a constituido en una de las bases del Derecho Marcario y en especial del apoyo para un buen
desenvolvimiento en el area mercantil
La Marca Sonora como tal es uno de los pilares fundamentales en cuanrto a registros
marcarios se refiere ya que esta misma a nivel mundial ya tiene una larga trayectoria gracias al
avance de el sistema legal mundial del mundo sin olvidar a la OMPI .
1.1.3
1.1.4
Desde el punto de vista analtico esta investigacion nos indica la necesidad que se tiene
de un Registro de Signo o marca sonora como lo reconoce la OMPI y mas aun como un derecho
intangible ya que gracias a este a nivel mundial se ha ido desarrollando las diferentes formas de
publicitar sus productos desde las pequeas empresas hasta las grandes transnacionales ya que
gracias a este tipo de Marca o signo se protegen aquellos derechos intangibles cuidando asi la
pirateria intelectual.
Este problema se ahonda aun mas con el analisis realizado en las diferentes propagandas
y campaas publicitarias que son vistas las 24 horas del dia en las que se muestra que en un caso
de derechos de marca Sonora este tipo de publicidad, e intelecto se veria afectado enormemente ya
que en este tipo de propagandas en muchos de los casos se viola este derecho que aun no se
adquiere por la falta de este registro, siendo asi que no exsiste delito pero si perjuicio visual,
economico, juridico, visual, y en especial auditivo..
1.2
Objetivos
1.2.1
Objetivo general
1.2.2
Objetivos Especficos
1.3
Justificacin
Por encontrase la marca sonora generalmente en anuncios de telefona entre los mltiples
tipos de propagandas formando parte del impacto que pueda provocar un anuncio publicitario de tal
manera que sta logre identificar al servicio, bien o producto no solo a la vista, sino tambin al odo
que es el que ms recuerdos establece en la mente, requiere que por ser valor creativo intangible,
tenga registro de autora en el Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual para evitar la piratera
o el plagio que son delitos comunes en nuestro medio, en el entorno y en el mundo, y por el hecho
de que constituyendo una fuente de derechos y adems de obligaciones tributarias, debe por lgica,
contar con su propio Registro de Marca Sonora.
corporativo para quien se cre, institucin pblica o privada en general, es decir, que a ms de
cumplir una funcin por la que la marca sonora fue constituida, quede en forma legal protegida e
ingresada a su correspondiente registro, del que ahora carece, razn por la que se pretende
insinuar un Proyecto de Reformas a la Ley de propiedad Intelectual para la creacin del aludido
Registro de Marca Sonora.
[] En este artculo nos centraremos en las Marcas Sonoras, las cuales nos ofrecen la
posibilidad de usar un sonido en particular para distinguir los productos o servicios
propios respecto de los de la competencia, el reconocimiento es sin palabras, sin
imgenes, sin nada visual, es solo auditivo.
La armona, la msica, los tonos, los sonidos tienen poder especial, y es que logran
transportarnos mentalmente a lugares, estados de nimo, pocas, emociones y
sentimientos. Si logramos que la particularidad, la de transformarnos y conectarnos
con emociones y sentimientos, vayan unidos a una marca, podemos hablar de una
excelente herramienta de comunicacin. (Colombo Alex (2011.).pp./n.)
De lo dicho por Colombo, se deduce la inmensa importancia que tienen la sonoridad sea
musical o no, siempre que se manifieste intelectualmente a travs de un conjunto de sonidos o
caracteres, notad musicales de identidad del producto o del servicio y siempre que transporten el
mensaje, de tal manera que ste se grave en la mente del escucha y al mismo tiempo, que por
efectos de la audicin, capte el distintivo de aquello que se quiere publicitar; de igual forma,
permita rescatar y posicionarse en el mercada a aquella la marca que se est publicitando, y mucho
ms, si la sonoridad va acompaada de armonas musicales, notas, tonos o melodiosos ya
compuestas o existentes y en uso que el pblico tenga conocimiento, as por ejemplo, la ocupacin
de la msica que fue compuesta de manera exclusiva para la pelcula TITANIC y siempre y
cuando los compositores por acuerdo voluntario o econmico, hubieren permitido su uso pasa
adjuntarlo al reconocimiento de una marca en la publicidad de un producto o servicio cuya
identificacin sea a travs de una marca sonora que impacte en los sentimientos, emociones de
nios o de adultos, la misin de la marca sonora, estara completa de tal manera y forma que ayude
a que el pblico interesado, distinga por el sonido a un producto exclusivo dentro de todos los
dems productos de la competencia.
Por lo anotado, el trabajo justifica el esfuerzo de investigar las razones por las que la
sonoridad, debe encontrarse protegida respecto de los derechos de autor en un registro propio
9
donde no quepa ms que este tipo de producto intelectual, que personaliza e identifica los derechos
de sus creadores como principio de libertad de expresin.
Debido a que este tipo de marca es abstracto o imaginario, carente de smbolos externos,
simbologas materializadas o efectos palpables, es importante que se considere dentro de la Ley de
Propiedad Intelectual la creacin de su propio Registro como toda marca, logotipo, producto
agrcola, industrial, vegetal, de medicina humana o animal entre otros, o como todo bien,
mercanca o publicidad que requiere llegar al grupo humano consumidor para el que est destinada
su forma de publicidad, de tal manera que puedan protegerse todo tipo de derechos que se deriven
de cada marca sonora o controlarse cualquier acto de piratera intelectual.
Por todo lo anotado, la mayor justificacin del presente trabajo investigativo, radica en el
anlisis de las razones por las que se sugieren las reformas a la Ley de Propiedad Intelectual, las
misma que adems, requiere actualizarse para caminar con los avances tecnolgicos y cientficos
logrados por la humanidad hasta los momentos histricos actuales ya que los autores inventores de
una marca sonora, requieren que el Estado ecuatoriano les proteja en todo sentido, especialmente
en los beneficios que su invento produzca y que adems controle toda accin comercial que del
invento dse3 derive, tanto en sus derechos directos como en los conexos, pero adems la proteccin
mayor debera ser contra todo tipo delictivo o de piratera intelectual, que en nuestro medio a pesar
de que existen registros especficos para origen, productos agrcolas, medicamentosos, veterinarios,
industriales, alimenticios entre otros, la Marca Sonora est totalmente al margen de esta proteccin
y control estatal, ya que nunca antes el IEPI se haba preocupado de crear un Registro aparente
para establecer indicadores de existencia de3 cualquier meloda, conjunto de caracteres, canciones
o sonidos que pueden producirse ya sea como instrumentos musicales o con cdigos de
digitalizacin, toda vez que es mucho ms fcil aprovecharse de este tipo de marca dada su
intangibilidad, ya que careciendo de imgenes o de formas que permitan materializar la identidad,
es mucho ms fcil la piratera intelectual.
10
Por ltimo, el tema plateado para la presente investigacin, se justifica por la necesidad
que en el Ecuador se tiene para proteger la Marca sonora contra la ocupacin indebida, piratera,
uso indistinto de los beneficios que pudieren obtenerse por los derechos de autor, producto
intelectual y derechos conexos, de tal manera que el Estado, a travs del Instituto de propiedad
Intelectual, debe crear un Registro exclusivo para este tipo de creacin o invento, toda vez que el
derecho Marcario adems exige determinadas reglas para la existencia protectiva de este tipo de
identidad..
11
CAPTULO II
MARCO TERICO
2. Fundamentacin terica
La Marca sonora en general y en las legislaciones del mundo a alcanzado un puesto tan
alto como los otros registros de Marcas, es as que en nuestro pas este se convierte en un derecho
fundamental en el mbito del conocimiento y la inventiva , ya que en nuestro sistema jurdico se
establece en especial en la Constitucin del 2008 en su seccin cuarta artculo 22, el que las
personas tienen como derecho constitucional el desarrollar su capacidad creativa , protegiendo
derechos morales y Patrimoniales, los cuales se establecen en las diferentes producciones pero
anotando que estas debern ser de su autora, por lo que podemos ver que en este caso se protege
la inventiva propia de cada persona con su desarrollo cientfico.
En nuestro caso de la Marca Sonora como propiedad Intangible se apega a este inciso
tambin ya que es inventiva propia del autor y es por eso que la copia de esta o a su vez el apropia
miento de la misma constituyen violacin al Derecho de la persona y a su capacidad de crear; por
esta razn se entendera que una copia sera considerada como un delito. Pero tambin podemos
decir que como no existe un registro adecuado de esta pues simplemente la misma violacin de
derechos de autor de marca serian nulos. Ya que no habra en este caso tipicidad.
12
decir que no necesitara solo reconocimiento si no tambin que sea notoria y que tenga un efecto de
registro en la ley de la materia.
13
Hay que sealar que con estos principios de reconocimiento y tambin de proteccin se
puede tomar en cuenta el artculo 194 de la Ley de Propiedad Intelectual en el cual seala que es
lo que se entiende como marca anotando que la misma es cualquier signo que sirva para que se
pueda distinguir productos o servicios en el mercado, pero tambin seala que sern registrables
los que sean susceptibles de representacin grfica. Por lo tanto sera registrable en el ltimo de los
casos
En el Captulo 2 de los derechos conexos seala tambin acerca de los fonogramas pero
en un anlisis bsico se puede concluir que en este pargrafo tampoco se define ni indica acerca
de algo relacionado a una marca sonora, viendo as la necesidad de la creacin de la misma en
nuestra Legislacin.
Resumen: El Trabajo de Titulacin realizado ha tenido, entre otros, los siguientes objetivos:
analizar la normativa marcaria aplicable en el Ecuador; realizar una investigacin legal y
doctrinaria de las marcas; establecer el procedimiento que se debe realizar para registrar una marca
y los diferentes recursos que se pueden interponer; manifestar, desde el punto de vista personal,
ciertas recomendaciones para que sea ms eficaz el proceso de registro de las marcas; establecer si
las leyes ecuatorianas protegen de manera suficiente y correcta los derechos marcarios; y, servir de
herramienta para personas familiarizadas y no familiarizadas con el registro de marcas. A travs de
mtodos inductivos, exploratorios e investigativos, se ha logrado realizar un anlisis completo del
procedimiento de registro de marcas en el Ecuador, unificando as lo estipulado por las normas
aplicables y lo establecido por la doctrina. A lo largo del Trabajo se ha desarrollado detalladamente
el procedimiento correcto para alcanzar el registro de diferentes marcas en el Ecuador, as como
tambin se han determinado ciertos conceptos esenciales y observaciones del autor. Aspiro que este
texto sirva como una gua til, tanto a profesionales del Derecho como al pblico en general, para
13
amparar y hacer valer los derechos que se derivan de la proteccin de las marcas en el Ecuador. [
http://dspace.udla.edu.ec/handle/33000/1230
Comentario: En esta investigacin podemos analizar que tratamos a la marca sonora como
un Derecho intangible debido a que se intenta demostrar que la misma tiene parmetros de
registro, los cuales en nuestro pas y debido a los vacios legales que se presentan en las leyes es un
tanto complicado de lograr una verdadera proteccin.
Se seala tambin que en base a esto la marca y el derecho marcario en nuestro pas se
ve tambin afectado de una forma significativa ya que los vacios no solo se encuentran en la ley si
no en las maneras y parmetros de registro.
colectividad
en
general
dentro
del
trfico
comercial
[]http://dspace.udla.edu.ec/handle/33000/1359
Comentario: De acuerdo a esta investigacin vemos a la marca como intangible, tratando
de desglosar los beneficios que esta aporta para con la sociedad y para con el derecho econmico
es por eso que se seala como un signo distintivo de comercio, pero tambin siendo un bien
inmaterial el cual tiene muchas repercusiones en el mbito jurdico, por lo tanto debera ser
perceptible por los sentidos humanos y adems que se pueda representar ya que estos son los
requisitos generales de una marca.
Resumen: En este trabajo se investiga la aplicacin del principio del agotamiento del
derecho marcario en Ecuador y sus incidencias en el comercio internacional, especficamente los
conflictos derivados de las importaciones paralelas de productos marcados. A fin de tener una idea
clara sobre el agotamiento del derecho marcario, se revisan las nociones fundamentales sobre
marcas, como las caractersticas y funciones principales. Tambin se puntualizan los derechos y
limitaciones derivados del registro marcario en nuestro pas, tomando como base normativa la Ley
de Propiedad Intelectual, Decisin 486 y el Acuerdo sobre los Derechos de Propiedad Intelectual
Relacionados con el Comercio (ADPIC). Con esta informacin, se analiza el principio del
agotamiento del derecho marcario y las importaciones paralelas, desde la perspectiva del titular del
registro marcario, consumidor y la libre empresa. Concluyndose que el Ecuador al aplicar el
criterio del agotamiento marcario internacional, no soluciona el conflicto generado por las
importaciones paralelas, debiendo buscarse soluciones que equilibren los intereses de las partes
involucradas y que nos acerquen a la aplicacin de un criterio uniforme en todos los pases del
mundo,
consecuente
con
la
tendencia
mundial
mercados[]http://dspace.udla.edu.ec/handle/33000/1417
15
la
globalizacin
de
Resumen: Con la globalizacin las marcas han adquirido mayor importancia, pues
constituyen el signo que la identifica y la diferencia de la competencia. Por esta razn, los
empresarios empezaron a realizar mayores inversiones para que sus marcas tengan un mayor
posicionamiento en el mercado y consecuentemente adquieran mayor valor. En el Ecuador, la
valoracin de las marcas es un tema que no ha sido desarrollado debido a la poca informacin
respecto a los beneficios que puede generar a las empresas el conocer el valor de sus marcas. El
objetivo principal del estudio es contribuir al conocimiento de la valoracin de las marcas en el
Ecuador y en particular la aplicacin a la valoracin de la marca ecuatoriana GIPI al mes de
diciembre de 2004[].http://repositorio.puce.edu.ec/handle/22000/2106
sortearla o arrinconarla son complicados, y estos se acentan cuando los artculos 169 y 170 de la
Decisin 486 de la Comisin de la Comunidad Andina son los nicos que instituyen la figura; y
desde el 1 de diciembre del 2000 que entr en vigencia, hasta el presente, la accin de cancelacin
por vulgarizacin no ha sido regulada sino por normas supletorias. Conforme la necesidad
preponderante de reglamentacin de los vacos procesales de esta accin, pero ms aun, conforme
la premura de solucionar las consecuencias de esta falta de reglamentacin, constatadas
fundamentalmente en la dilacin injustificada en el nico caso planteado en la Repblica del
Ecuador (el cual se extendi ms de cinco aos), cuando su naturaleza deba haber sido sumaria;
nos propusimos analizar la vulgarizacin de las marcas y la contraposicin de derechos de
propiedad intelectual entre los titulares de marcas que supuestamente devinieron denominaciones
usuales, y los de la competencia, al necesitar virtualmente el mismo signo para identificar su
producto o servicio en el mercado, con el fin de proponer recomendaciones para una disposicin
legal reglamentaria a la figura de la accin de cancelacin por vulgarizacin, que proteja el alcance
de ambos derechos confrontados, dados los vacos del rgimen actual. Con el desarrollo de
doctrina, costumbre y jurisprudencia, concluimos que se debe: a). Determinar trminos expresos
para cada acto procesal de la accin, b). Enfatizar en la disposicin reglamentaria que la carga de la
prueba corresponde al titular; c). Limitar a que el nico acto probatorio del actor sea en la
presentacin misma de la accin; d). Establecer que la autoridad resolver la naturaleza vulgarizada
o no del signo durante los tres aos consecutivos anteriores a la presentacin de la accin; y, e)
Considerar en un solo acto regulatorio las dems figuras de conocimiento del Comit de Propiedad
intelectual; todo en aras de responder a los principios jurisdiccionales de celeridad y de tutela
judicial efectiva[]http://dspace.udla.edu.ec/handle/33000/1462
Comentario: La cancelacion del registro de marca, es el aspecto basico, siendo que asi se
extingue el derecho marcario, y mas aun por vulgarizacion tratando de encontrar una solucion
basica ya que a parte de esto se da a notar una vez mas el vacio lgal exsistente.
derecho
previamente
solicitado
concedido
en
el
Ecuador
[]http://dspace.udla.edu.ec/handle/33000/1228.
2.1.1.
Antecedentes Investigativos
18
Aqu se trata a la identidad de la marca como un texto en contexto que lo relaciona como
como una realidad dinamica revelando segn el autor la construccion de Identidad Marcaria.
19
Aqu en este libro se evidencia que es un material de consulta excelente ya que en el,
mismo seala
actualizado, el cual tambin aborda temas referentes a la confusin, forma de registro, adquisicin,
preservacin y perdida del derecho as como tambin la defensa de la Marca con un anlisis casi
universal.
2.1.2.
Antecedentes histricos
Antiguamente en el derecho Marcario, era una utopa pensar en nuevos registros de marca
aun cuando se tena muchas de ellas en el dominio Pblico como las campanas de las iglesias,
diversas sonoridades de tambores que indicaban ciertas acciones en la guerra y diferentes ejemplos
ms de todo lo que refera a una Marca Sonora, as tambin como los primeros registro.
20
A partir de las problemticas legales comenz el afn por el estudio de este signo
conocido como el sonoro y las diferentes legislaciones del mundo la adoptaron siendo esto
beneficioso ya que el solo hecho de constar en sus sistemas legales siendo la forma de registro la
principal causa de estudio por la complejidad de dicha marca.
2.1.3.
Fundamentacin legal
21
Desde 1948, post Segunda Guerra Mundial, a consecuencia de que el Planeta qued
devastado por la miseria y el horror, surge este documento para precautelar la vida y las libertades
del individuo, poniendo un freno a las atrocidades de las violaciones de los derechos inherentes a la
esencia intrnseca del ser, de tal suerte que para establecer la importancia de esta Declaracin,
respecto a los derechos de autor que forman parte indisoluble de la persona humana, se trascribe la
siguiente norma:
[] Art. 2.-1. Toda persona tiene todos los derechos y libertades proclamados
en la Declaracin, sin distincin alguna de raza, color, sexo, idioma, religin,
opinin poltica o de cualquier otra ndole, origen, nacionalidad o social,
posicin econmica, nacimiento o cualquier otra condicin. (Declaracin
Universal de los Derechos Humanos. (1948). p. 2)
Al establecer el texto citado que toda persona tiene todos los derechos y libertades,
significa que los creadores de las marcas sonoras en el Ecuador, deben reclamar una legal y
jurdica proteccin a sus derechos de autora mediante un Registro que controle y proteja todos los
derechos que de ella se deriven.
Para efecto del siguiente anlisis investigativo, servir de base la disposicin que se
trascribe:
[] Artculo 21. Derecho a la Propiedad Privada
1. Toda persona tiene derecho al uso y goce de sus bienes. La ley puede subordinar tal
uso y goce al inters social.
2. Ninguna persona puede ser privada de sus bienes, excepto mediante el pago de
indemnizacin justa, por razones de utilidad pblica o de inters social y en los casos
y segn las formas establecidas por la ley.
22
3. Tanto la usura como cualquier otra forma de explotacin del hombre por el hombre,
deben ser. (Declaracin Universal de los Derechos Humanos. (1948). p. 2)
24
La OMPI desempea asimismo, una funcin cada vez mayor en la simplificacin de los
sistemas de registro de patentes y marcas, armonizando y facilitando los procedimientos
internacionales y regionales. El Tratado sobre el Derecho de Marcas (TLT) de 1994 y el Tratado
sobre el Derecho de Patentes (PLT), aprobado en el ao 2000, simplifican y armonizan los
procedimientos destinados a obtener y mantener, respectivamente, una marca y una patente en los
pases que son parte en los Tratados.
Por ser un organismo exclusivo para la regulacin mundial, regional e interna de los
Estados sobre derechos de autor y producto intelectual con fines de precautelacin, es importante
determinar dentro del presente trabajo, los siguientes principios universales establecidos en el texto
de la OMPI:
25
Como se desprende de la ley suprema todos y cada uno de los ecuatorianos, tiene derecho
a la comunicacin en forma libre, significando que de igual manera este derecho asiste al
constructor-emisor del mensaje que para el caso, guarda una marca sonora y el derecho que
tambin tiene el receptor de ese mensaje cuyo contenido lgicamente, no sea atentatorio contra la
paz social o la moral colectiva como tampoco, induzca a la violencia o a discrimen o exclusin
algn. La marca sonora, por constituirse de un conjunto de elementos auditivos, sea por medio de
cancin, meloda o mensaje hablado, es parte de la propiedad intelectual porque se produce con
plena conciencia de crear algo diferente y dejar huella en la publicidad o en cualquier campo en
que se requiera de esta sonoridad, por ello, el trabajo toma como un producto individual o
corporativo que debe registrarse contra posibles plagios o consecucin de beneficios por otras
personas que sin ser autorizadas, ocupen este producto.
26
propiedad Intelectual, IEPI., a fin de que se pueda garantizar una verdadera proteccin jurdica a
los autores de marcas sonoras en el Ecuador a travs de la inclusin del registro de esta marca en
la legislacin ecuatoriana protegiendo as los derechos directos y conexos, al producto corporativo
si lo fuere, y al Estado por los beneficios que la publicitad causare en el cobreo de tributos.
Por todas las disposiciones .legales a nivel mundial, regional e interno como el
garantismo constitucional, se determina que la falta de un Registro para la Marca sonora y los
posibles perjuicios a los derechos de autor tanto como a derechos conexos, es imprescindible que
dentro de las polticas pblicas, el Estado ecuatoriano legalice, proteja y controle el uso de la Marca
Sonora.
27
2.1.4.
Audio Logo .- Tambin denominado como logo de sonido, logo acstico o sound logo, es el
smbolo sonoro de una marca y por ser especfico e impactante cuya caracterstica principal, es que
debe ser de corta en su duracin, es decir, convertirse en un anuncio conciso, fcil de recordar
pudiendo componerse de sonidos instrumentales definidos o tambin pude utilizarse la manera
sonora en forma cantada o hablada, pero muy personalizada, distinta a cualquier otra sonoridad que
se parezca, es decir, que sea un producto genuino, original, propio de ente generalmente
corporativo o de una persona en particular.
Fanfarria.- Referida a una pieza musical de corta duracin que en s, tiene gran fuerza y brillantez
ejecutadas por trompetas e instrumentos de viento metlicos, generalmente acompaadas por otros
de percusin
28
Marca Sonora.- Forma digital que establece una meloda de corta o larga duracin mediante la que
se representa un servicio o una mercanca en general
Marcas auditivas.- Son aquellas que se realizan con ciertos sonidos relacionados con algunas
funciones importantes en la vida. Comercialmente se han producido y empleado de manera
estratgica, desde inicios del siglo XX.
Paisaje Sonoro de Marca.- Tambin conocido como "Brand Soundscape" es una pieza de sonido
compuesta a propsito para usarla en futuros eventos o circunstancias meritorias, tal el caso de
constituirse como fondo sonoro para presentaciones, showrooms, puntos de venta, vdeos,
aplicaciones mviles, internet, para identificacin de una empresa de telefona o de otra ndole,
donde la msica breve o composicin, ayude a identificar por las notas musicales, a la empresa en
s. http://es.wikipedia.org/wiki/Marca_sonora
Signos perceptibles.- Aquellas marcas que se pueden ver si tienen materialidad, oler o escuchar
como es el caso de la Marca Sonora que el odo reconoce como forma de publicidad, ya que se
encuentra compuesta por notas musicales, y el conjunto de stas, compone una meloda larga o
corta que va grabando el sonido de reconocimiento, de tal manera que cada vez que se escucha, se
sabe a qu empresa o mercanca pertenece
Sonido de Espera Telefnica.- Es una cancin especficamente compuesta para usarla en las
llamadas en espera que los clientes solicitan conservando desde todo punto de vista la identidad
sonora de la marca, la voz de marca y el Audio Logo.
29
Valor Intangible.- Se refiere a aquel valor que se asigna a un producto intelectual que por carecer
de cuerpo material, debe registrarse igualmente en el IEPI, porque es ms fcil de robo, tal el caso
de la msica o de las canciones que se reproducen por cualquier medio informtico atentando a los
derechos de autor y a los derechos conexos
TLT.- Tratado sobre el Derecho de Marcas, surgido en 1994 con fines de unificar las formas
legales y siglas de registro de Marcas, entre ellas, la sonora
PLT.- Tratado sobre el Derecho de Patentes, aprobado en el ao 2000 que surge de la necesidad de
simplificacin, unificacin y armonizacin de los procedimientos destinados a obtener y mantener
respectivamente, una marca y una patente en los pases que son parte en los Tratados
Signo.- Forma de identidad clsica para distinguir un producto o mercanca a travs de la sonoridad
Trabajos Intelectuales.- Aquellos que han sido elaborados por la mente bajo un sentido de
originalidad propia de su creador o inventor en su habilidad y necesidad de contenido nuevo
Voz de Marca.- Tambin denominada como voz corporativa, es una voz de una persona
determinada que se usa de forma consistente durante un periodo de tiempo largo para la
comunicacin oral de la marca. Debe tener caractersticas que estn alineadas con la identidad de la
marca sonora.
[]http://www.monografias.com/trabajos97/marcas-no-tradicionales-olfativas-y-sonoras/marcasno-tradicionales-olfativas-y-sonoras.shtml#ixzz3MS7Zrqss
2.1.4.1. Conceptos
Marca de hecho:
Marca utilizada de esta misma manera sin haber sido registrada ante las autoridades competentes
30
Signos no visibles:
Tipo de marca o a su vez denominada de la misma manera catalogada asi por no ser perceptible a
simple vista; ejemplo: marca Sonora, marca Gustativa, marca Olfativa
Sonoridad Marcaria:
Medida perceptusl de un sonido reflejada en la marca en especial en la Sonora
Sonido:
Movimiento vibratorio de ciertos cuerpos que se transfiere y tansmite por ondas longitudinales
Sonoro:
Que suena o que puede sonar
Branding Auditivo:
Es una identidad corporativa demarca sonora
2.2. Hiptesis
Se puede garantizar una verdadera proteccin jurdica a los autores de marcas sonoras en
el Ecuador a travs de la inclusin del registro de esta marca en la legislacin ecuatoriana
protegiendo as los derechos de autor y el producto corporativo?
2.3 Variables
31
Carencia de polticas estatales para proteger y controlar los productos referidos a Marca
Sonora
La falta de un Registro para la Marca sonora y los posibles perjuicios a los derechos de
autor tanto como a derechos conexos
GENERALIDADES
2.4. ANTECEDENTES
2.4.1. DESARROLLO TECNOLGICO EN LA IDENTIDAD DE UNA MARCA
El trabajo sostiene que crear una marca como forma de identificacin, ahora es ms fcil
que en tiempos pasados, ya que gracias a la sociedad en red de la informtica, todo es posible,
32
puesto que la tecnologa entrega todas las facilidades del caso para mantener la presencia de un
producto alimenticio, medicamentoso comercial, generalmente, entre muchas clasificaciones de la
necesidad de la vida en cualquier tipo de mercado, ya sea este local, interno, de la regin o uno de
tipo universal, de ah que la Marca con el desarrollo tecnolgico, ha permitido la subsistencia
permanente o temporal segn el caso de mercancas expuestas para el consumo humano o animal,
industrial o vegetal, agrcola o intelectual.
No se puede negar que los ordenadores tecnolgicos vienen recorriendo cada accin
humana con celeridad, y han permitido organizar de forma sistmica cada empresa o
sistematizacin cientfica que se requiere en el Derecho Marcario y cualquiera sea su antecedente
que precede al internet, fue un gran descubrimiento para el planeta, toda vez que simplifico la vida
de los moradores en cada uno de los cinco continentes.
33
de
criterio
normativo
de
producir
eficiencia.
http://www.monografias.com/trabajos82/avances-tecnologia/avancestecnologia2.shtml#ixzz3UxDyOAa4
difcil de mantener su identidad, es por ello, que este trabajo insiste en que en Ecuador debe
protegerse de todas formas legales la Marca Sonora mediante la creacin de n registro aparente, el
que adems controle cualquier acto de piratera intelectual
Ahora que el mundo se encuentra sumergido en una sola aldea global neoliberal izada que
extiende a los cinco continentes la red de la informacin y la telecomunicacin, la competencia
entre los seres humanos, debido inclusive a esa gran cantidad de aparatos tecnolgicos que a la vez
que ayudan al alcance de vida tecnolgica mejor, tambin le sumen a la persona en una forma de
actividad altamente compleja y agresivamente competitiva. Entre estas maraas de la comunicacin
mundial, se encuentra la propiedad intelectual de la Marca Sonora con la que muchas empresas,
identifican sus productos o servicios a travs de notas musicales,
especficos y que pertenecen a la persona corporativa que la inventa, de tal manera que siendo un
derecho de propiedad intelectual, le corresponde al Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual,
proteger la patente o Registro, de tal manera que es hora que el IEPI toma responsabilidades
actuales y futuras en razn de la Marca Sonora que al momento, no est siendo percibida como
producto intelectual y fuente de derechos y obligaciones.
Desde esta visin, no cabe duda que la marca sonora como todo distintivo mercantil,
societario o comercial, es un constructor de la mente que genera tanto derechos intelectuales
directos y conexos, y al mismo tiempo, tambin obligaciones de pago respecto de las
contribuciones que se desprendan de los actos realizados con la identidad de la marca sonora, de tal
manera que por el beneficio o por las obligaciones tributarias, es imprescindible que en el Ecuador,
se abra dentro del Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual un Registro legal exclusivo para la
marca sonora, ya que actualmente no cuenta con l, de tal manera que est mucho ms expuesta a
la piratera y a la vulneracin de los derechos de propiedad intelectual.
35
La relacin inequvoca entre crear, innovar y propiedad intelectual, hace que del sonido
como producto de la mente corporativa, surjan derechos innegables que ameritan un estudio
investigativo intenso, el mismo que abarque los diversos derechos y obligaciones que se deriven de
la patente, registro y control que de manera exclusiva, tiene el grupo de sus inventores.
La condicionante para este control y proteccin estatal de esta marca que por ser
intangible tiene caractersticas peculiares, es que se encuentre debida y legalmente registrada y
elevada a patente para evitar plagios, reproducciones no autorizadas, comercio ilegal, piratera
intelectual o cualquier otra forma de apropiamiento como ocurre en el mundo de la informtica
actual, en la industria y el comercio por la forma agresiva de competitividad, por ello, el trabajo se
empe en demostrar que toda Marca Sonora merece el registro, control y proteccin por parte del
Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, IEPI, asumiendo todos los principios y obligaciones
establecidos por la Organizacin Mundial de Propiedad Intelectual.[]
http://www.unir.net/landing/postgrados/derechopropiedad.intelectual.aspx?
utm_source=google&utm_medium=cpc&utm_content=busqueda&utm_campaign=Go.
Este tipo de invento, que contiene una carga emocional en la creacin, como se dijo ya es
de valor intangible, de tal suerte que requiere una atencin mayor para mantener presencia en el
comercio en general. Es importante saber que casi siempre sta proviene de contratos, producido
los efectos legales que un acto volitivo ofrece en la legislacin, de tal manera que la Marca Sonora
36
es tan comercializable como cualquier otro producto y puede venderse con todos los efectos o
cederse a las empresas o negocios que soliciten su sonoridad.
El beneficio de la intangibilidad en una marca basada en sonidos, melodas, canciones o
cualquier otro conjunto auditivo, se deriva de su facilidad de transmisin del mensaje y llega da del
mismo a los escuchas y bien puede la empresa obtener beneficios corporativos o bien el inventor,
puede negociarlos separadamente si es que no existen prohibiciones en el contrato.
Dentro de los antecedentes de estudios, es importante considerar que existen beneficios
econmicos atribuibles a los activos y sus valores pueden determinarse con absoluta fiabilidad
como si se tratara de una imagen material, de tal manera que el carcter intangible de la marca
sonora, no disminuye el efecto comercial que puede provocar por s misma.
Este descubrimiento data de ms de tres mil aos en forma emprica, y sin embargo , el
sonido melodioso, musical o simplemente conjunto de ondas sonoras sigue presente en la
necesidad empresarial del mundo globalizado de hoy, de ah proviene inclusive la frase el valor de
los intangibles.
37
La marca en todo caso, juega un importante rol en cuanto a mantener informados respecto
de la produccin constante de bienes y servicios ofrecidos en los mercados locales, internos, de la
regin o de nivel mundial, derecho marcario que implica la exigencia de datos precisos y veraces
lo suficientemente apropiados y de fcil acceso para el consumidor final, haciendo que ste, tome
las decisione3s correcta al elegir entre mltiples productos, el de su preferencia. []
http://www.monografias.com/trabajos97/funciones-marca-y-su-importancia-empresa-ymercado/funciones-marca-y-su-importancia-empresa-y-mercado.shtml#ixzz3UxJ4RQfW
Por otra parte, las marcas en general y la Marca Sonora en particular, son tiles para la
preservacin, control y proteccin de los derechos tanto de productor, como de los consumidores, y
ms especficamente los derechos directos y conexos de la propiedad intelectual corporativa, tanto
como del creador del sonido, meloda o cancin adaptada
De esto se deriva que la Marca Sonora, como toda identidad marcaria, supone que es una
fuente importante de informacin para el consumidor, ya que su signo, distintivo o identidad
musicalizada, presupone el hecho de que es portadora de datos necesarios para que el pblico sepa
lo que adquiere o busque el producto identificado sonoramente entre miles de iguales exhibidos en
38
mercado, puntos de venta, supermercados, tiendas y otros lugares de expendio, a fin de al momento
de adquirir el producto, no tome decisiones equivocadas o en el ms absoluto desconocimiento.
La sonoridad, ms all de cualquier marca comn, permite identificar por mucho tiempo
al bien o servicio, inclusive, cuando ste pas ya de moda o vino un sustituto mejorado, es decir,
que el impacto de su publicidad sonora, subsiste aun cuando ya es mercanca olvidada o paso del
uso, al simple recuerdo, es decir, cuando ya a nadie le interesa cual fue el inventor de esa Marca
Sonora o la entidad corporativa que le tom para su publicidad, as por ejemplo, a los veedores y
fanticos de Tarzn, el grito que identific esa serie de pelculas realizadas por el actor Johnny
Weissmuller.
Por las razones que se indican, la Marca Sonora constituye una identidad industrial o
comercial de mxima importancia y no obstante de existir productos de este tipo en el Ecuador, el
Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, IEPI, no se ha preocupado de abrir un registro
mediante el cual se protejan derechos primarias y conexos del productor intelectual, como tambin
que se controle un problema social de la piratera que se extiende a cada momento en el Ecuador
39
a) Los intereses de difusin de bienes y servicios que las empresas ofrecen para la distribucin y
consumo, la que debe realizarse con conocimientos y tcnicas acertadas de comercializacin;
b) Los intereses de los consumidores para su proteccin en todo sentido, no solamente el
econmico, intereses que estn especificados para el Ecuador, dentro de la Ley Orgnica de
Defensa del consumidor;
c) Las reglas del comportamiento de los mercados con los que debe trabajar una marca sonora para
evitar el rechazo de la poblacin o el fracaso publicitario de convencer e inducir a la adquisicin o
al consumo del bien o del servicio anunciado;
d) Los contenidos jurdicos que una marca sonora debe llevar en si para establecerse legalmente; lo
contrario, sera peligroso lanzar al mercado una Marca Sonora no autorizada;
e) La simbologa o forma de identidad, ya que por ser producto intangible este tipo de marca, debe
demostrar de alguna forma su existencia fsica al registrarse en el Instituto Ecuatoriano de
Propiedad Intelectual;
f) El derecho de uso exclusivo que le concede el registro tambin exclusivo en el que conste ser
original, es decir el derecho al control y proteccin por parte del estado a una marca sonora;
g) La trascendencia econmica que resulta de los derechos propios del inventor corporativo y los
derechos conexos que se deriven de este tipo de propiedad intelectual;
h) El posicionamiento de la marca Sonora ante sus competidores como identidad propia, nica y
original;
i) La libertad de iniciativa econmico- industrial y/o comercial; para la competencia leal y
autorizada; y,
j) Las libertades de acceso, permanencia y salida de producto identificado con marca sonora a los
distintos mercados, lo que cambi la situacin de siglos antes de la era tecnolgica, tiempos en los
que empresas corporativas, se oponan al ingreso de otros productos cuyas marcas ya eran
conocidas, identificadas y registradas por el pas receptor, situacin que causaba graves problemas
al comercio interno y externo de miles de productos.
Por todas las razones expuestas, la importancia de la Marca Sonora, ha hecho que sta
contine presente por miles de aos y durante la evolucin de la humanidad, especialmente, en la
40
era digital que revolucion todos los conceptos de publicidad anteriores, por ello, este trabajo
investigativo recomienda la reforma a la Ley de Propiedad Intelectual para que a travs de su
respectiva institucin, IEPI, rectora del control y proteccin de los derechos marcarios respectivos
y de la creacin del Registro de Marca Sonora que se sugiere, se haga realidad el control y
proteccin de todos los inventos identificados mediante el sistema sonoro que permite la publicidad
de los bienes y servicios que se desean comercializar a nivel local, interno, regional o
universalmente segn el tipo de producto y su finalidad de alcance.
MARCO CONCEPTUAL
2.5.
PRODUCTO
Una gran cantidad de marcas, son susceptibles de representacin grfica, la Marca Sonora
tambin dispone de esta capacidad de tener sustento material como los dems registros, as, puede
estar graficada en las notas musicales, sonidos simples o melodas, es decir, en una partitura, en una
representacin dibujada que contenga la sonoridad con la cual identifica el producto, bien o
servicio que anuncia.
41
Para que este tipo de identidad marcaria cumpla con los requisitos de rigor legal, es
preciso que tenga un aporte creativo, novedoso y original como toda forma expresiva de
identificacin de las mercancas, ya que el sonido en la identidad industrial o comercial de un
producto, es vlido siempre que haya seguido cada paso que exija la Ley para su Registro en el
Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, IEPI, y que adems, precautele los derechos del
consumidor.
El sonido, como todo principio, elemento o invencin identitaria usada para provocar un
de marketing, puede fcilmente convertirse en indicador publicitario, razn mayor que obliga a
registrar este tipo de marca, ya que el sonido cumple funciones especficas, claras y precisas en la
identidad industrial o comercial de un producto como toda forma de publicidad, solo que cuando la
meloda impacta a tal extremo, es un vehculo de mayor carga emocional y psicolgica para todo
tipo de personas receptoras del mensaje que el sonido provoca, estn o no consideradas dentro del
grupo humano al que va dirigido.
42
mercanca que se anuncia como parte de la personalidad sonora que responde a la identidad
industrial o comercial del producto o servicio que se anuncia.
Desde cualquier punto de vista del Derecho Marcario, aperturar el Registro de toda Marca
Sonora que se d en el Ecuador, es un procedimiento recomendable por el carcter de identidad que
entrega a cualquier tipo de mercanca anunciada en esta modalidad sonora, con inclusin protectiva
de los derechos de autor y aquellos conexos que de esta se derivan, permitiendo que terceros
interesados compren los derechos que emanan de la identidad sonora como intercambio comercial
comn que suele darse entre mercados locales, internos e internacionales.
Los investigadores del Crculo Capital Humano a travs del criterio de Schuster respecto
a la necesidad de registro legalmente este tipo de identidades industriales o comerciales, dicen que:
Santiago-Chile
adquieran sus respectivos derechos. Tomando el ejemplo de Repblica de Chile, que permiti hace
muy poco tiempo crear un registro de marca sonora de fcil acceso porque es menos ceremonioso o
con menor grado de convencionalismo, marcas de identidad que se encuentran asociadas a diversos
productos o servicios. Una de las primeras canciones registradas en este pas, fue la meloda
corporativa de la multinacional ALLIANZ A.G. representada en Chile por Alessandri y Compaa
en marzo del 2007.
El Abogado Felipe Schuster explica que al igual que un logotipo, insignia, smbolo o
cualquier forma escogida para la identidad de una marca comn, la meloda, crea necesariamente
una forma innegable de identificacin tanto para la empresa o corporacin, y sobre todo, para el
producto industrial o de otra especie, ya se trate de un bien o ya de un servicio, indicando que juega
psicolgicamente un rol especifico que muchas veces no consigue la imagen material publicitada,
mientras que la meloda o la sonoridad, establece vnculos emocionales con la empresa, mercanca
y pblico en general, porque la fuerza intangible que tiene la Marca Sonora, siempre que esta se
encuentre constituida por signos caractersticos y novedosos que manifiesten en forma cierta, el
aporte creativo de una o varias personas, por lo que hace que quien escucha la meloda, no la
olvide, por lo tanto, se requiere el registro de este tipo de marcas, porque al igual que otras que
identifican, crea derechos de propiedad intelectual y derechos conexos.
En referencia a los derechos de autor el Chileno Felipe Shuster dice lo que sigue:
[] Antes de inscribir una meloda como marca comercial, se debe abordar
el tema del derecho de autor. Schuster explica que "las melodas, en su calidad
primaria de obras artsticas, necesariamente tendrn un autor, quien, de acuerdo a la
normativa sobre derechos de autor vigente en nuestro pas, ser titular originario de
dicha obra musical desde el momento en que sta haya sido creada".
Por lo tanto, toda cancin tiene un autor que es una persona natural, que
por el simple hecho de crear esa meloda adquiere los derechos sobre la misma
automticamente.
representada
CIRCULO
CAPITAL HUMANO.
en
(2007)
Chile
ALLIANZ A.G.
por
Alessandricompaa.htt://www.circulocapitalhumano.com/noticia.cfm?noticiaID=3942
45
Debi haber recorrido mucho trecho la humanidad para llegar a una sntesis de
aquello que quera dar a conocer a los grupos humanos del entorno, o todava ms a otros
continentes del planeta, por ello, cuando hubo el auge del comercio entre los pueblos orientales con
el Viejo Continente las telas de la India por ejemplo, pusieron de relieve en los estados europeos el
distintivo de su marca ,a tal suerte que estas mercancas costaban valores astronmicos a los que la
realeza, militares, sacerdotes o los seores feudales de la Edad Media accedan, no as el pueblo.
Dice el grupo Licencia Creative Commons, que el ejemplo ms antiguo en los artculos
que se importaban desde un pas hacia otro, es la imagen del el Emperador de Han Guangwua,
cuyo sello era de oro, que constaba en las mercancas de alto valor, trasladadas de China a travs de
su emisario Yamato en el 57 d. C., marca o distintivo que form revuelo en los dems imperios del
entorno, de tal manera que quien alcanzaba una de estas mercancas, poda sentirse en vanagloria,
46
puesto que su valor aristocrtico iba ms all del valor que la moneda real tenia, por eso tambin
fue usada para alcanzar beneficios polticos, militares o de comercio.
Fue tan importante y prestigiosa la marca entre los pueblos de Oriente, que de igual
manera, las monedas chinas acuadas en el siglo I d:C., causaron sensacin entre muchos pueblos
del mundo y como dicen los arquelogos y numismticos, posiblemente, ni si quiera hubo
secuencia en el acuamiento hasta avanzado el siglo V como sostiene el erudito y legendario Nihon
Shoki y Kojiki, ms conocido como Wani dedicado a investigaciones paleontolgicas, sobre todo,
de este tipo de excavaciones. [ ] http://es.wikipedia.org/wiki/Kanji.Licencia Creative Commons
Atribucin Compartir Igual 3.0
De los datos existentes, se deduce que la marca fue imponindose como una identidad
irreversible que se mantena por s sola en los mercados locales, nacionales e internacionales por
las relaciones comerciales establecidas entre muchos pueblos de Oriente con el Continente Europeo
sobre todo, mercados que valoraron las telas, esencias, cermicas, vajillas entre otras finas
minucias, a travs de la marca que stas exhiban, y lo que es ms, en la marca, fue grabndose la
carga de emociones y de datos posibles.
Como otro ejemplo sobre la importancia de una marca en general, de donde nacen las
races de lo sonoro como identidad se toma a la empresa alemana AEG que logro concretizar el
poder del derecho marcario para las publicidades, prestigio que logro debido a su constante y
magnifica coordinacin de los elementos que componen la marca con los contenidos y estructura
47
del mensaje a travs de la msica o sonoridad, pero el prestigio alcanzado fue gracias a que esta
empresa pudo entender y solidificar el espritu corporativo que se encuentra sobre todo establecido
en la Marca Sonora .
Avanzada la evolucin del derecho marcario en su desarrollo propi, y una vez que el
hombre se convierte en sujeto de derechos y obligaciones trascendentes por la compleja situacin
de las relaciones comerciales internas y externas, la Marca Sonora tiene ya su propio y genuino
espacio, contaminando a casi todos los estados del mundo en sus formas conceptuales como
derecho de Propiedad Intelectual y como fuente de beneficios para el derecho corporativo.
relaciones comerciales
distintas gracias a la globalizacin de las redes sociales que permiten llevar y traer publicidades
permanentes, haciendo que en los pases donde an no existe la mercanca o servicio que en otros
Estados se ofrecen, de tal manera que al interior de cada pueblo, se anhele el consumo que el
anuncio sonoro hace respecto de una o miles de mercancas , creando una dependencia emocional y
psicolgica por la identificacin sonora con la que se publicitan los productos.
Haciendo un poco de reflexin sobre los cambios comerciales que han habido a travs de
los siglos, es importante recordar que la revolucin industrial, cambio ms que en la era del
neoliberalismo, los rdenes constituidos para la comercializacin de los productos fabricados en
serie ya que estos requeran la apertura de nuevos mercados, por ello la marca en general, y la
48
sonora especialmente, revolucionaron lo conceptos de oferta y de demanda, puesto que, sobre todo
en mercados internacionales se requera y aun se requiere identificar totalmente al bien o a la
mercanca ofertada.
Antonio Pazmio Ycaza, al deliberar sobre el papel preponderante que juega la marca
sonora en la identidad publicitaria y consumista referida a la historia del derecho marcario dice:
Los griegos, por ejemplo, utilizaban un nombre para identificar sus obras de arte en
especial lo referente a la alfarera y a esa forma de marcar la denominaron sigila. Por su parte los
romanos lo aplicaban en productos con vino quesos y materiales de construccin. Quizs es aqu
donde encontramos las primeras norma (muy elementales por supuesto) que determinaron algn
tipo de disposicin sancionadora respecto del tema es as que la ley Cornelia penaba el uso de un
nombre falso. Se cree que Roma fue la cuna del uso de marcas, en una forma similar a la que se le
da en la actualidad. [] Pazmio, Ycaza Antonio. (s/f). pp.1
En la Edad Media, fue tal el auge de la marca que hizo que la marca reluciera en el
mundo abriendo espacios diferentes, y con el avance del tiempo, el sonido o sonoridad, implant
un estilo publicitario diferente, pudiendo hablarse de marcas notorias y de marcas de alto renombre,
por ello, Bertoldo de Saxo, al defender las marcas como propiedad intelectual, y sentido comercial,
introdujo la nocin de que stas gozaban de cierto privilegio o prestigio y que este hecho, podra
dar lugar a abusos de terceras personas, de ah que la necesidad de proteger a una marca, se
convierte en derecho.
Llegada la Edad Moderna y la era actual, es decir, a partir del siglo XVI las legislaciones
de Oriente y Occidente comienzan a incluir disposiciones en relacin directa con varios elementos
principales:
Ms tarde, se volvi una costumbre entre los pueblos griego y romano identificar con un
signo, escudo o cualquier marca las casas sobre todo de las familias nobles para saber quines
Vivian en ella, esto llevo al encuentro fcil de aquellas viviendas dedicadas al comercio o lo que
hoy se llama instalacin de almacenes. Fue tan fuerte el poder de la marca identitaria que hasta el
da de hoy se acostumbran en las grandes propiedades agrcolas marcar el ganado vacuno, caballar,
ovejuno, entre otros, pero la marca sonora determino indiscutiblemente un avance en el campo de
la marcatoria que estableciendo record mundial permite identificar por el sonido, en mejor forma y
mayor predisposicin de nimo un bien o n servicio de consumo.
Desde la visin histrica, la Marca Sonora, fue lenta en su evolucin para el derecho
marcario no obstante de haber sido una de las formas de comunicacin ms antiguas para la
humanidad y aun as, ha dado saltos vertiginosos en la era de la tecnologa, a tal extremo que las
marcas ms famosas del mundo como la Coca Cola siempre acompaa sus publicidades con estilos
sonoros diferentes, cualquiera que sea la dcada en las que aparece las diferencia publicitarias y las
formas creativas del cerebro humano.
50
No se puede negar bajo ningn aspecto que los espectros sonoros permitieron y aun
permiten hacer diferencias audibles, los mismos que por distintas necesidades anteriores a la
industria o a la comercializacin, sirvieron para registrar los hechos de pueblos y heredades, en
forma tal que estos registros finalmente, fueron creando cdigos secretos que ms tarde se
reproduciran en la identidad marcaria. Al desembocar la humanidad en la era tecnolgica de las
ltimas dcadas, los avances en los registros sonoros, han dado increbles resultados de proteccin
que incluyen el respeto a factores de control de calidad, vida til del soporte, dualidad del sonido,
registro temporal, entre otros problemas de legalidad.
El investigador Len Scott, dedicado a establecer parmetros del derecho marcario para
el sonido, patent en el ao 1857, el fonoautgrafo, artefacto que ayudo enormemente al registro de
la marca sonora en el mundo del comercio internacional, el mismo que fue considerado como el
primer paso para registrar sonidos en un medio visible, es decir que gracias a este invento, el
sonido
que
es
intangible,
logra
tener
una
representacin
material.
[]
http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_registro_del_sonido
Para 1877, Thomas Alba Edison, a partir del invento del fonoautgrafo logra inventar el
fongrafo que fue el primer hito de grabacin fidedigna del sonido , invento que en pocos aos
cay en desuso con la aparicin posterior del gramfono, porque de alguna manera, fue
superndose el registro sonoro de los acontecimientos , especialmente de las msicas y las
melodas de cantantes que fueron surgiendo paulatinamente debido a las ventajas de multiplicacin
51
de estas sonoridades en los primeros discos de pizarra, luego en un material llamado vinilo
aparecido a finales de los aos 1940 que presentara el avance tecnolgico de la poca, entre otros
posteriores materiales que permitieron grabar sonidos, melodas y canciones cada vez con mayor
fidelidad, los que ahora forman la historia del registro sonoro para el mundo. Kamil, Idris
(2003).pp. s/n.
Durante los aos cuarenta del siglo pasado, comercialmente, con los artefactos que le
precedieron, se desarrolla el magnetfono de bovina abierta , con el que inician las grabaciones de
larga duracin y fidelidad ms perfecta del sonido, aparato que revoluciono tanto los hogares como
los sitios pblicos de diversin o restaurantes de comida en el mundo, y ms comnmente en la
vida profesional de muchas personas, especialmente del cine y teatro, como tambin en los
primeros inicios de la televisin . Pero lo especial de esta evolucin histrica, es el hecho de que se
materializa durante los finales del siglo XIX y primeras dcadas del siglo XX, el sonido que antes
era producto intangible, resultados de la tecnologa que desembocan en el registro de identidad de
un producto a travs de la marca que lo publicita con melodas.
Siguiendo el rumbo de la historia en la sonoridad de una marca, a finales del siglo XX, en
plena era digital, logran captarse sonidos de voces y documentos ledos en el cassette compacto y
DVD entre otros elementos como el micro cassette y el VHS que permitieron grandes
acumulaciones de informacin, simplificando la compleja tarea de archivos, bibliotecas. Todo esto,
gracias a la materializacin digital del sonido de donde surgira tambin la estructuracin de nuevos
conceptos
comerciales
en
el
mundo
partir
de
la
Marca
Sonora.
[]
http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_registro_del_sonido
De acuerdo a los datos de cronicidad histrica sobre el sonido, la Guatemalteca Andrea
Lobos, al desarrollar su tesis sobre el tema Marca Sonora dice que con ella:
52
Como afirma la mencionada, con la Marca Sonora, debido a la gran demanda industrial y
comercial, el mundo global de hoy, se oblig a la creacin de supratratados, legislaciones
supranacionales y convenios internacionales como el de Paris o el de Berna creados para la
proteccin industrial y para la proteccin de las obras literarias y artsticas, creando principio s
desde 1886 que obligan a la reciprocidad entre estados y al reconocimiento de los derechos de autor
y de sus productos creativos
Con estos antecedentes, el trabajo pretende demostrar que el aparecimiento de las marcas
sonoras, se remonta a un pasado milenario, ya que segn los historicistas, data de aproximadamente
3.000 aos antes de Cristo y que posiblemente sigui reafirmando su existencia despus de Cristo
hasta la presente fecha, dentro de los pueblos cristianos de Occidente mediante el toque de las
campanas de muchas iglesias, cuyo conjunto de caracteres sonoros, individualizaron a cada
monasterio o convento como una forma de concebir el paisaje acstico de pueblos y ciudades,
pudiendo por su toque, ser reconocido el monasterio desde distancias, y a pesar de las alturas en las
que se ubicaron la gran mayora de las y los religiosos.
Para conseguir los efectos ms genuinos del llamado que anunciaban los campanarios,
fabricantes y monjes, pusieron nfasis en los materiales con los que se construan las campanas, de
ah que la marca sonora cumpli durante muchos siglos un papel preponderante, sobre todo en las
Edades Antigua y Media, determinando inclusive por su sonido, ese recogimiento mstico y pagano
a la vez. La sonoridad de las campanas religiosas, sobre todo, en muchos pueblos apartados del
Ecuador, cumplen hasta hoy, algunas funciones determinadas como alarma de incendios, asuntos
funerales, llamado a misa, a diferentes reuniones polticas o sociales, indicacin de horarios de
acuerdo al nmero de campanazos que se escuchaban muy fuertes en medio de otros ruidos
53
provocados por sus pobladores, inclusive, algunas escuelas de campo, hasta hoy, hacen su llamado
a las labores de clase, recreo y vuelta a los hogares, desde luego, con una sonoridad montona,
diferente a la de muchos monasterios y conventos cuyos toques se popularizaron por la musicalidad
del sonido especial que emita el toque de sus campanas.
Las fanfarrias tambin se pueden ver como primeras aplicaciones de la Marca Sonora. Se
utilizaban en la cacera de animales, sobre todo entre la nobleza, difundida con mayor fuerza,
dentro de las inmensas heredades de la corona y los castillos feudales. Servan para anunciar la
llegada de los reyes y su squito a los distintos palacios, pero vale la pena recordar que todava
estas fanfarrias siguen siendo utilizadas todava s por pueblos muchos primitivos.
Una fanfarria, es una pieza musical bastante ruidosa que lleva el encargo de despertar la
atencin, llenar de alegra los corazones, hacer que la gente en un teatro rompa el estado de
pasividad que muchas veces impone la msica clsica, imponer vivacidad en los que escuchan la
pieza generalmente est compuesta por ritmo de alegretos, condiciones vibrantes que vienen
sirviendo en este tipo de identidad sonora.
Toda fanfarria en general, se define como forma musical que regularmente se utiliza para
expresar una desbordante alegra o la representacin de majestuosidad dentro de una obra musical,
ya sea concierto, obertura de pera, opereta o zarzuela. Generalmente, es interpretada por medio de
instrumentos musicales metlicos de viento como la corneta tpica de las caceras de animales,
trompeta, saxo, flauta, trombn, entre otros, debido a la brillantez y fuerza de sus sonidos. Una de
las fanfarrias ms famosas es "As Hablaba Zaratustra" que se us en la pelcula "2001 Odisea del
Espacio" Dirigida por Stanley Kubrick, cinta que vuelve a reafirmar la existencia e importancia de
la marca sonora como identidad corporativa de un producto o de un servicio, de ah que es
necesario que en el Ecuador, sta, tenga la proteccin y el control legal debidos, ya que has el
momento, el Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, no ha creado un Registro. [ ]
https://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20070423161845AAHFtdD
54
Con el pasar de los aos y el desarrollo del sistema industrial, cuando se desemboca a los
primeros indicios de la Aldea Global, la competencia agresiva, exigi la tecnificacin y
cientificidad del marketing, haciendo surgir nuevos lineamientos legislacionales para la proteccin
de las marcas, las que forman parte de una publicidad, adems por este mismo problema de la
competencia, van surgiendo expertos y grupos de investigadores que incluso hasta el momento de
hoy, no terminan de ponerse de acuerdo respecto a los derechos intelectuales que estos hechos
producen.
As por ejemplo, Chvez al ser citado por los autores Orozco, Jaime Alberto y Ferr Pavia
Carme, cuando discuten la intangibilidad de la marca sonora dice que la esta fue surgiendo de un
lenguaje expresivo de espontaneidad, pero con el pasar del tiempo requiri establecer locuciones
mundiales, sobre todo hoy que el mundo ingres en las redes sociales mediante las cuales las
formas de comunicacin de los Estados e individuos, sufrieron cambios de trescientos sesenta
grados, al extremo de disponer de datos en tiempos reales, esto significa que desde un extremo del
planeta a otro la noticia, publicidad, mensaje comunicacional u otra forma de alertar, conoce el
mundo en el instante mismo en que los hechos se producen. [ ] Orozco y Ferr. (2013). pp. s/n
Al entrar el mundo en la dependencia comercial de tipo globalizado, todo pasa por un tamiz
profesional en cuanto a la publicidad de bienes en general, ya sean estos servicios o productos,
formas genuinas que van creando desde principios del siglo XIX, vinculaciones imposibles de
55
desatar, por ello existen ahora trminos de comercio internacional as por ejemplo las NIIF, cuyo
significado es Normas Internacionales de Informacin Financiera, las NIIC, cuyo significado es
Normas internacionales de Informacin Contable o incoterms que se valoran como trminos de
comercio internacional que los monopolios financieros, divididos en tres mercados expresivos,
imponen para todos los Estados del mundo, y estas vinculaciones, se dan de la forma siguiente:
Aunque histricamente se dice que la marca inicia desde los primeros albores de la
humanidad, los verdaderos orgenes formales, se encuentran en la Edad Media, aunque su
verdadero apogeo fue en el siglo XIX. Pero por las distintas discusiones de los cientistas dedicados
a investigar los efectos del marketing, la imagen de la marca aparece construida como tal a finales
de 1980 cuando las empresas comienzan a reconocer su valor intangible que en los trminos del
comercio internacional de hoy se habla ya del valor agregad, donde el posicionamiento de una
marca de calidad encuentra rditos incalculables.
56
Cabe tambin mencionar que durante los treinta aos transcurridos entre 1975 y 2005
existe una contribucin apreciable respecto de las experticias sobre activos intangibles que antes no
se hubiera podido definir, circunstancia comercial y econmica que contribuyo enormemente al
incremento sustancial de las simbologas, imgenes, signos y otras formas de mantener una marca
presente a nivel local, nacional, de la regin y del mundo, de tal suerte que los entendidos en
marketing hicieron grandes aportes a la simbologa, claves y cdigos que hoy se usan. Y no
obstante de todo esto la marcas sonora sigue superando a cualquier audiovisual ya que intangible
como es, simplemente sonido, despierta en mejor forma los sentidos de las y los ciudadanos del
mundo.
Si esto sucede con la vivencia humana no se diga con las competencias leales o desleales
de pequeos, medianos, grandes y multinacionales negocios
mercados su smbolo o marca, de tal manera que existen expresiones de identidad que se mantienen
por dcadas y quizs, por siglos; as por ejemplo, el logotipo mundial de la Coca Cola que por
encontrarse posicionado en cualquier latitud, hasta un nio de un ao de edad, reconoce dicha
marca, sobre todo porque que sus slogan publicitarios, generalmente han venido desde muchos
aos atrs acompandose de sonidos o melodas que ms que una imagen o una forma fsica de
representacin, van grabndose en los sentimientos y emociones de las personas por que el sonido
vibra en el interior de la mente dejando huellas del impacto que provoca, y ah es donde reside
precisamente la identidad indiscutible de la marca sonora que desde milenios, ha cumplido un
papel corporativo de mantener latente en los mercados locales, internos, regionales y del mundo a
un producto o a un servicio que en el Planeta, se mantiene.
Esta forma sonora, muy reconocida por ejemplo, en las melodas que impusieron el mayor
nmero de fanticos en muchos casos, as por ejemplo, Sonidos del Silencio que recorri el
mundo y se qued de alguna manera hasta el da de hoy, fue otro de los antecedentes para la
presencia del sonido en el Derecho Marcario para lograr la identificacin de un bien o una
mercanca en el campo industrial, comercial y/o mercantil. EL branding acstico est constituido
por el ruido que se produce en una ciudad o bien, por un conjunto de notas musicales que logran el
impacto deseado aunque no todas se construyen para efectos publicitarios, bien pueden servir por la
cesin de derechos o por la compra del branding, como sonoridad que precede a la publicitacin de
un bien o de un servicio, de tal manera que puede conceptuarse como ese conjunto de sonidos
diferenciales donde se fusionan y conjugan los pregones, actividad vehicular, movimiento de
transentes, notas musicales estructuradas celosamente para formar una meloda muchas veces,
inolvidable.
El branding tambin puede representar todo ese bullir sonoro que los investigadores
recogen de las ciudades en movimiento o de los pueblos apartados en que al contrario del ruido
ensordecedor de la gran ciudad, la congestin vehicular, peatonal o de los pregones, la naturaleza
responde armnicamente con el sonido matutino del viento, el canto de los pjaros, las carretas,
animales domsticos, entre otras sonoridades tpicas de los pueblos, aldeas y anejos campesinos
58
59
2.10. CONCEPTOS
Por el carcter abstracto de la Marca Sonora, quizs fue mucho ms difcil que otras
simbologas o manifestaciones sgnicas, de logotipos u otras formas de materializar la publicidad,
que sta no se encuentra Registrada en el Instituto de propiedad Intelectual y no obstante, es parte
60
de los derechos individuales y de los conexos que deben protegerse y controlar por parte del Estado
ecuatoriano.
Desde esta caracterstica de identidad marcaria, en otros pases, se han visto obligados a
buscar valores distintivos, uno de ellos, la Marca Sonora que permite aumentar la ventas entre
muchos competidores, dando a su producto un carcter nico y diferente que logra generalmente
mantener en auge dentro del mercado, la imagen corporativa a travs de un sonido especfico.[]
http://www.monografias.com/trabajos97/marcas-no-tradicionales-olfativas-y-sonoras/marcas-notradicionales-olfativas-y-sonoras.shtml#ixzz3MShgcsRl
En la prctica, viene demostrndose que las marcas inmateriales como la sonora, cumplen
un papel de fuerte identificacin del bien, mercanca o producto que se ofrece en el mercado,
considerando que estas formas de identidad marcaria, han gozado de menor aceptacin y
reconocimiento hasta que en las ltimas dcadas, la humanidad, demuestra su preferencia
61
inevitable, a esto se debe el presente trabajo de investigacin, insista en una propuesta de reformas
a la Ley de Propiedad Intelectual, ya que el mayor obstculo en el Ecuador, viene siendo la
obtencin de un Registro de Marca Sonora, ya que este tipo de identidad comercial, no est sino, en
el trmino general de las marcas, es decir, no dentro de la especificidad sonora que es el punto
lgido
de
la
presente
propuesta
de
tipo
jurdico.
[]
http://www.monografias.com/trabajos97/marcas-no-tradicionales-olfativas-y-sonoras/marcas-notradicionales-olfativas-y-sonoras.shtml#ixzz3MS7Zrqss
2.11. .ELEMENTOS
Entre los elementos que se destacan dentro de una marca sonora, se consideran los siguientes
62
REGISTRO
63
Las funciones del registro de la identidad marcaria en el campo de su propio derecho, han
exigido ordenamientos administrativos, aduaneros y legales que brinden la proteccin merecida a
su autor o a la corporacin segn el caso que le diera el origen de convertirse en marca y
posicionamiento en todo tipo de mercados, puesto con ello, se da la oportunidad de que el
consumidor conozca y a la vez, reconozca que los artculos o los servicios que llevan el sonido en
su identificacin, han pasado por el tamiz del control de calidad total la que el cliente de cualquier
latitud del mundo, espera encontrar; por lo tanto, la principal funcin de un Registro de Marca
Sonora, es la de garanta ante los derechos de las y los consumidores.
Como se ha determinado en casi todos los temas abordados por esta investigacin, la
Marca Sonora en nuestro pas, se encuentra invisible dado que no tiene ni la proteccin debida a los
derechos de autor individual o corporativo si fuere del caso, por lo tanto, tambin se encuentra en
suspenso los derechos de autor y todo el o los beneficio que tanto en forma privada sus autores o
por parte del Estado se pudieren obtener con el uso, cesin o comercializacin de ella, tal como
exige el derecho Marcario.
64
El entrevistado dice tambin que desde Argentina recibimos para nuestra seccin Firma
Invitada una interesante colaboracin de Ivana B. Lauritsen, del estudio Jurdico Lauritsen &
Asociados, titulada Marca Registrada, artculo referido a la proteccin adicional en las aduanas.
65
Los criterios, aluden a puntos de vista iguales que en forma contestataria, responden a las
inquietudes de unificar los sistemas de registro y proteccin legal de la Marca Sonora ms all de
las fronteras nacionales, ya se trate de cualquier producto industrial o no, de este modo todos los
pases latinoamericanos, entre ellos, Ecuador, podrn contribuir con el perfeccionamiento
intelectual de los profesionales a los que llega esta revista con criterios de proteccin indistintos, ya
que constituyen invaluables aportes y colaboraciones de todos los expertos e instituciones que han
hecho posible la presente mantener una unidad en cuanto a la proteccin de esta marca que por ser
66
Entre las consideraciones iniciales para legalizar todo proceso de Registro de la Marca
Sonora en el Ecuador, debe atenderse al sentido que da la firma mexicana Durn Patentes Marcas
y Franquicias, cuando estima que:
[] Los Derechos de Autor forman parte del Derecho Social y dentro de nuestro pas
estn regulados por la Ley Federal del Derecho de Autor (Art. 13 LFDA), su
Reglamento (RLFDA), ordenamientos jurdicos con intenso matiz de apoyo a los
creadores de obras artsticas y literarias, as como a los titulares de sus derechos
conexos. Nuestra legislacin considera como ramas del derecho de autor susceptibles
de proteccin, algunas formas de identidad creativa, entre ellas, la msica con o sin
letra, donde ingresa la Marca Sonora. (Durn Patentes Marcas y Franquicias. (2012).
Pp. s/n.
67
CAPTULO III
MARCO METODOLGICO
3.
Tipos de investigacin
1. Investigacion bibliografica
2. Investigacion de Campo
3. Investigacion historica
4. Investigacion descriptiva
Para el estudio de este tema e tomado varios libros como material de apoyo, los mismos
que an sido escritos por profesionales en materia de Propiedad intelectual dando a notar en especial
en sus obras la necesidad que tenemos en nuestro pais acerca de el debido registro de este signo
Sonoro.
64
Tambien se a tomado como referencia libros virtuales los cuales tambien dan algunos datos
feascientes en lo correspondiente a la necsidad de Registro. Este material de consulta electronica
tambien constituye un aporte significativopara esta investigacion
3.1.1.
Investigacin de Campo
3.1.2.
Investigacin histrica
Para 1887, el Ecuador inicia su legislacin inicia con el primer cuerpo legal denominado Ley de
Propiedad Literaria y Artstica que entr en vigencia el 08 de agosto y que estuvo vigente hasta
1959, normativa que diera las primeras directrices para conceptuar algunas de las formas del
producto intelectual, aunque debieron pasar muchos aos para ir incorporando otras inventivas
como formas de derechos de autor.
65
El ao 1959, la Ley de Propiedad Literaria y Artstica, fue sustituida por La ley de Derechos de
Autor que se mantuvo hasta 1976 estableciendo algunos adelantos respecto de la propiedad
intelectual y ms como cobro impositivo que como control y proteccin a las y los autores.
Por ltimo, en 1988, entra en vigencia el ltimo cuerpo normativo bajo la modalidad de Ley N 83
denominado como Ley de Propiedad Intelectual la que fuera publicada en el Registro Oficial N
320el 19 de mayo, la que da nacimiento al Instituto de propiedad Intelectual, IEPI, contenido que
servir para determinar la inexistencia de un Registro para la Marca Sonora como se analizar a
travs de cada tema que se aborde dentro de los procesos y subprocesos investigativos
3.1.3.
Investigacin descriptiva
66
Tabla 1 POBLACIN
POBLACIN
Funcionarios de CNT
Funcionarios IEPI
Abogados
Comerciantes C.C El Tejar
TOTAL
150
22
12
200
384
Muestra
3.3 Mtodos
MTODO ANALTICO.- Sin esta gua didctica, no habra argumentos vlidos que
desde el punto de vista personal, permitan determinar la importancia que en el Ecuador tendr la
existencia de un Registro de Marca Sonora que evite las vulneraciones de los derechos de autor,
derechos conexos y el producto en s
67
MTODO
particular, permite cuantificar los hechos, de tal manera, que sin esta gua, se quedara sin visualizar
el problema de la ausencia de un Registro para la marca sonora desde un aspecto objetivo
MTODO DEDUCTIVO.- Este mtodo, se ha considerado importante en el tema que
se pretende investigar porque constituye una didctica tradicional que permite tomar muestreos
individuales, cualificadamente para deducir los hechos que el trabajo investigativo propone.
F.O.D.A.- Con fines de sugerir reformas a la Ley de Propiedad Intelectual, ser necesario
analizar en el campo de la proteccin de los derechos de autor, las fortalezas, oportunidades,
debilidades y amenazas que la Marca Sonora encuentra por la carencia de un Registro
Esta gua didctica permitir alcanzar el rigor acadmico-cientfico dentro de los procesos y
subprocesos de la presente investigacin
3.3.2 Tcnicas
Por ser usuales las tcnicas que universalmente se utilizan, este trabajo acudir a las
siguientes: observacin de campo, entrevistas y encuestas
68
3.3.2.1 Observacin
- Esta tcnica, consiste en ver, palpar una realidad, evidenciar el fenmeno, por lo que
permitir estudiar mediante la observacin detenida, el problema de las marcas sonoras en el
Ecuador a fin de tomar los datos que se registren durante las tres observaciones que se encuentran
planificadas dentro de la investigacin y una vez registrados, pasar a l anlisis de todo lo que se ha
logrado mediante esta tcnica
3.3.2.2 Entrevista
Como la entrevista es una tcnica que puede ser aplicada en todo tipo de fenmeno, se ha
determinado para el presente trabajo, como forma adecuada de obtener datos directos, reales,
objetivos y frescos con el fin de registrarlos para que sean posteriormente analizados, es por ello
que, al tratarse de marcas sonoras, cabe perfectamente la observacin, dentro del estudio
investigativo que se propone.
3.3.2.3 Encuesta
69
Debido a que este trabajo de investigacion se desarrolla en dos entidades publicas ademas
de cierto sector del centro de la ciudad de Quito Distrito Metropolitano hay que tomar en cuenta
que se a realizado el tipo de encuesta necesaria a nivel de centros comerciales de pequeos
comerciantes y tambin en las oficinas de la CNT y del IEPI.
En tal virtud estas sirvieron de apoyo para el desarrollo cientista de este trabajo ya que es
en estos lugares que emos podido recavar informacion de todo lo mencionado en este trabajo.
3.3.3 Instrumentos
70
Por lo tanto en este sendtido se puede analizar la leve falta de conocimiento de este tipo
de marca o tambien llamado signo el cual hoy en la actualidad ya constituye un motivo legal de
casi todas las empresas que manejan publicidad Marcaria a nivel televisivo y radial.
Siendo asi que dada la oportunidad de analizar casos se pudo ver que en lo que se refiere
a registro de marca sonora como tal no exsisten casos, y solamente de lo que en formas general se
refiere y son los registros de canciones , Derechos de autor, etc.
71
Formulario N 1
ste, se relaciona con las cinco preguntas de la entrevista, considerando que se aplicar
en las principales autoridades del Instituto Ecuatoriano de propiedad Intelectual, IEPI, por lo tanto,
deber establecerse la conexin personal y anticipada para obtener su aprobacin haciendo viable
cada entrevista, para lo cual se remitir a la o el entrevistado, las preguntas con una antelacin de
mnimo 48 horas y sern las siguientes:
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE JURISPRUDENCIA
ENCUESTA RELACIONADA CON EL REGISTRO DE LA MARCA SONORA
2.
EXISTI
EXISTE
ALGUNA CLASIFICACIN
DE
REGISTRO
PARA
PRODUCTOS INTANGIBLES?
72
Una vez obtenidas las respuestas de cada entrevista, se compararn los datos obtenidos para
realizar sobre ellos, un estudio estadstico a fin de interpretar la necesidad o no de que se cuente en
el Ecuador con un Registro de Marca sonora que permita precautelar y controlar los derechos de
autor, derechos conexos, comercializacin y cesin de este tipo de productos
Formulario N 2
Este corresponde a las encuestas que se pretenden aplicar en la muestra o universo de estudio
previamente seleccionado y aparente para la investigacin que se pretende realizar acerca de la
Marca Sonora conforme al banco de preguntas que a continuacin se exhibe.
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE JURISPRUDENCIA
ENCUESTA RELACIONADA CON EL REGISTRO DE LA MARCA SONORA
Nombres:
Edad:
Ocupacin:
Fecha:
SI
( )
No
( )
73
SI
( )
No
( )
SI
( )
No
( )
SI
( )
No
( )
SI
( )
No
( )
7. DIGA EN DOS LNEAS COMO MXIMO QUE ES PARA USTED UNA SONORIDAD
..
74
SI
( )
No
( )
SI
( )
No
( )
a) Smbolos.. (.)
b) Signos. (.)
c) Etiquetas.( )
d) Producto intangible de un autor corporativo ( )
75
Es por eso que mediante este trabajo toda la informacion que se recav tuvo una
tabulacion sistematica la cual estableci parametros de conocimiento, de necesidad, de perjuicio, y
de un notorio vaco legal,
3.5 Procesamiento y anlisis de la informacin
76
CAPITULO IV
Como se ha indicado en varios tems alusivos a este tema, el anlisis interpretativo de los
datos que se obtuvieron, sern sometidos a la frmula matemtica que determina este trabajo a fin
de que se pueda confiar tubuladamente en ellos, ya que la finalidad de investigacin, se traduce
desde la propuesta del tema, en visualizar la necesidad de que se proponga una reforma legal a la
Ley de propiedad Intelectual referida a la apertura de un Registro de Marca Sonora para la
preservacin y control de los derechos de autor y derechos conexos que emanen de este tipo de
producto intangible
4.
Formulario No. 1
2.
EXISTI
EXISTE
ALGUNA CLASIFICACIN
PRODUCTOS INTANGIBLES?
77
DE
REGISTRO
PARA
En este formulario realizado a cierto grupo de personas se logro optener los siguientes
resultados
La gran parte de personas requieren saber que significa la sonoridad de la marca ademas
de que se pudo constatar de que el este signo seria de gran utilidad para ciertas empresas en su
publicidad pero tambien debido al desconocimiento de la misma surge el problema base que es la
indefencion de ciertos derechos como es en este caso del registro sonoro. Tambien es claro
evidenciar que la mayor parte de personas estuvieron deacuerdo en la creacion de un registro
sonoro para la Lery de Propiedad Intelectial que tambien aborda el tema de la propiedad industrial
y ademas de el derecho de autor, asi como tambien se dio a notar que el IEPI en referencia a la
creacion y debido a la tracendencia del derecho marcario estaria de acuerdo previo a una reforma
de toda la Ley y mucho ms en cuanto a lo que este tema requiere.
78
Tabla 2 Pregunta N 1. SABE USTED EN QU CONSISTEN LOS DERECHOS DE AUTOR? Elaborado por:
Jorge Ayala
DERECHOS DE AUTOR
SI
71%
NO
29%
DERECHOS DE AUTOR
29
SI
NO
71
79
Tabla 3 Pregunta N 2. TIENE UNA IDEA DE LA RAZN POR LA QUE TODO PRODUCTO INTELECTUAL
DEBE REGISTRARSE?
REGISTRO DE MARCA
SI
24%
NO
32%
REGISTRO DE MARCA
3.2
SI
NO
24
80
Tabla 4 Pregunta N 3. USTED ESTIMA QUE EL GOBIERNO EST PROTEGIENDO LOS DERECHOS DE
TODOS LOS AUTORES ECUATORIANO SR RESPECTO DE LA MARCA SONORA?
9%
NO
32%
81
0.09
SI
NO
3.2
TONO DE VOZ
SI
0%
NO
0%
82
TONO DE VOZ
SI
NO
100%
MELODIA PUBLICITARIA
SI
12%
NO
88%
83
MELODIA PUBLICITARIA
12%
SI
NO
88%
84
DEFINICIONES DE MS
MARCA REGISTRADA
21%
FORMA MUSICAL
79%
DEFINICION DE M.S.
21%
MARCA REGISTRADA
FORMA MUSICAL
79%
85
Tabla 8 Pregunta N 7. DIGA EN DOS LNEAS COMO MXIMO QUE ES PARA USTED UNA SONORIDAD
SONORIDAD
RUIDO
43%
CONJUNTO MELODICO
57%
SONORIDAD
0.43
RUIDO
CONJUNTO MELODICO
57
86
Tabla 9 Pregunta N 8. LE PARECE JUSTO QUE LAS O LOS INVENTORES DE UN SONIDO ESPECFICO
SIMPLE O MELDICO DEBEN TENER DERECHO A LA PROTECCIN DE ESA COMBINACIN DE
SONIDOS
DERECHOS
SI
86%
NO
24%
87
DERECHOS
22%
SI
NO
78%
Tabla 10 Pregunta N 9. AL IGUAL QUE TODO PRODUCTO INTELECTUAL, LOS SONIDOS QUE SE
INVENTAN PARA PUBLICIDAD, MERECEN LA PROTECCIN LEGAL
DERECHO DE REGISTRO
SI
8.2%
NO
3.2%
88
DEREHO DE REGISTRO
28%
SI
NO
72%
2%
PRODUCTO INTANGIBLE
98%
89
2%
ETIQUETA
PRODUCTO INTANGIBLE
98%
Primera
El tema planteado, se dirige a la visualizacin de la Marca Sonora como valor intangible
de propiedad intelectual que identifica a una industria o a uno o varios productos en su publicidad,
determinada como fuente emanadora de derechos corporativos o personales directos y conexos,
tanto como de obligaciones tributarias para con el Estado, y por lo mismo, debe contar con un
Registro que permita su existencia legal y jurdica para la reclamacin tanto de los derechos, como
de las obligaciones que genere, razn por la que debe preocuparse el Instituto Ecuatoriano de
Propiedad Intelectual, IEPI, la existencia de la Marca Sonora como identidad comercial mercantil.
Segunda
La invisibilidad de la Marca Sonora como producto intelectual identitario, no ha sido
considerada como valor legal y jurdico en el Ecuador, situacin que vulnera expresas
disposiciones de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI, derechos inherentes a
la condicin del ser establecidos en la Declaracin Universal de Derechos Humanos, la
Constitucin de la Repblica del Ecuador que desde el 2008, estableci su carcter garantista y las
dems leyes pertinentes que precautelan los derechos de autora.
Tercera
Que siendo la Marca Sonora un conjunto de sonidos o melodas, su naturaleza intangible,
ha venido permitiendo una serie de arbitrariedades y usos indebidos sin que el autor corporativo
pueda reclamar, ya que carece de un Registro que consolide su existencia legal y jurdica para las
91
instancias de reclamacin contra cualquier acto de piratera o plagio, de tal manera que, en relacin
a los derechos de autor o como producto original.
4.4. Recomendaciones
Primera
Para visualizar una Marca Sonora, se requiere de las decisiones oportunas del Estado a
travs de sus polticas pblicas de proteccin al autor-inventor intelectual, al producto y a los
derechos y obligaciones que de estos valores se deriven comercial o mercantilmente, de tal manera
que el proyecto sugiere reformas a la Ley de Propiedad Intelectual y al sistema administrativo del
IEPI, a fin de que la Marca Sonora como valor intangible de propiedad intelectual quede identifica
y registrada legalmente como un derecho marcario de slida identidad de la que nadie pueda
apropiarse, piratear o hacer uso indebido de ella.
Segunda
Atendiendo a la identidad publicitaria de cualquier mercanca o de varios productos, se
requiere que cualquier Marca Sonora, por extraa que parezca, se encuentre perfectamente
determinada como fuente emanadora de derechos corporativos o personales directos y conexos,
tanto como en su rol de sujeto pasivo de tributos para con el Estado, y por lo mismo, este trabajo
recomienda que sta, se encuentre Registrada en el Instituto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual
conforme a su propia Ley y a la Constitucin de la Repblica del Ecuador mediante la creacin de
su propio Registro de Marca Sonora.
Tercera
Que la necesidad de investigar el tema planteado se debi a la evolucin de las marcas
comerciales en general, las que permiten que productores, distribuidores y consumidores, se unan a
los procesos mercantiles, ya se trate de llegar a los mercados locales, nacionales o de la regin o del
mundo como un bien o como un servicio, y por lo tanto, la identificacin de las Marcas Sonoras en
la Aldea Global, permiten disminuir tiempos de bsqueda, pero lo que es ms, el impacto de ellas,
va captando en la mente humana determinados factores que facilitan la comprensin de los
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mensajes publicitarios en tal forma y manera que no atente contra la moral pblica, buenas
costumbres o legislacin interna de un estado.
93
CAPTULO V
PROPUESTA
5. Justificacin
El trabajo manifiesta desde inicios del desarrollo que el problema propuesto como
fundamento de la investigacin, la carencia de un Registro de Marca Sonora est atentando
sistemticamente a los derechos de autor, derechos conexos y a los propios productos que por ser
de carcter intangible, es decir, casi inmateriales, el problema es grave y complejo, por lo que se
necesita y de manera urgente, sugerir una reforma a la Ley de propiedad Intelectual, haciendo que a
travs de ella se cree el correspondiente Registro que admita todo tipo de identidades en esta
especie, de tal manera que ni se encuentre la sonoridad confundida entre diversas marcas o se
quede la deriva sin que el estado asuma su deber ineludible e irrenunciable de proteger al autor
inventor, a sus derechos principales y derivativos o conexos , al propio producto y a los beneficios
que se pudieran obtener una vez que la Marca Sonora sale al medio para mantener una publicidad.
5.1. Objetivo
91
5.1.1.
Objetivo general
5.1.2.
Objetivos especficos
a) Demostrar la necesidad de creacin legal de un Registro nacional para la Marca Sonora fin de
proteger y controlar los derechos de autor, derechos conexos y producto corporativo
b) Proponer una reforma legal a la Ley de propiedad Intelectual a fin de que se cree lo ms pronto
posible el mencionado Registro de Marca Sonora
92
5.3. Mapa
Grfico 11 mapa
[] https://www.google.com.ec/maps/@-0.2151971,-78.5159665,17z?hl=es
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La parroquia, por lo tanto, el sector investigado, cuenta con una poblacin aproximada de
8.600 habitantes, segn ltimo censo del 2002. La parroquia cuenta con vas de comunicacin y
suficiente transporte, pero como toda la capital ecuatoriana, an le falta vas de descongestin
El sector se caracteriza por la actividad comercial existente, que es una de las ms densas
y de tipo popular en todo el Distrito metropolitano.
La parroquia adems, cuenta con cinco unidades educativas a la que afluyen nias, nios,
adolescentes y jvenes de los barrios aledaos, un subcentro de salud pblica, as como tambin
cuenta con varios centros de salud y clnicas privadas.
Se ha tomado el sector del Tejar para universo de estudio, por la gran concentracin de
negocios que de una u otra manera est ligados al problema de la carencia de un Registro de Marca
Sonora.
5.4.1.
Beneficiarios
Se toma como tales a las empresas y/o grupos corporativos de autores que elaboren la
sonoridad, ya sea en base a simples o extraos sonidos, conjuntos de notas musicales, a melodas
94
aparentes cortas o largas que identifiquen al producto o a los servicios que stas brinden a otras
empresas como parte de un sistema publicitario
Todos los usuarios del servicio o consumidores del producto que en general, es la
poblacin ecuatoriana y extranjeros residentes en el pas
5.5. Factibilidad
El tema es internamente factible ya que permitira analizar todos los campos juridicos de
reforma a la Ley de propiedad Intelectual de manera cientifica con la incorporacion de este registro
ya que beneficiar de forma total a las nuevas marcas de indole mundial aplicadas al campo
econmico empresarial.
El tema es externamente factible por que en vista de la falta de este tipo de registro
marcario y su inclusion en la Ley estariamos hablando de nuevas garantias internacionales a partir
del respeto y consideracion de este signo por el beneficio economico que este implica y ademas por
el avance tecnologico con el que se relacionan las marcas de hoy, indicado tambien que a pesar de
95
no exsistir registro alguno en el Ecuador ocurren casos los cuales carecen de lo mas importante
para su defensa que son los argumentos de derecho.
Primera Fase:
Segunda Fase:
Clasificacin, tabulacin y anlisis crtico de todos los datos con los que se cont para
realizar los procesos y subprocesos.
Tercera Fase:
En esta, se pretende que una vez que han sido tabuladas y analizados estadsticamente
todos los datos obtenidos ya sea de las fuentes indirectas o ya de las directa de informacin, podr
concluirse si es o no problema para los derechos de autor, derechos conexos y productos de
diversas marcas sonoras, la inexistencia de un registro que ayude a su proteccin y control
96
Fase Cuarta:
Diciembre.
Enero
Febrero
Marzo
Nmero
Actividades
1234
Revisin bibliogrfica
Elaboracin de Instrumentos
Prueba Piloto
Recoleccin de Datos
Procesamiento de Datos
10
11
Elaboracin
1234
1234
1234
9, 13, 20, 27
de
Conclusiones
recomendaciones
12
Formulacin de la Propuesta
13
Validacin de la Propuesta
14
Revisin y Correccin
15
Elaboracin de Informes
16
17
Trmites administrativos
18
Defensa oral
Actividades
Diciembre
Ener
o
97
Febrero
Marzo
5.8. Presupuesto
Detalle
Unidades
Computador y anexos
Materiales de Escritorio
Segn necesidad
Impresora
Empastes de Tesis
Tabla 14 Presupuesto
Financiamiento
Gastos de transporte,
Propio
alimentacin
$ 270.oo
material de escritorio
Imprevistos
X
X
$ 100.oo
$ 500.oo
$ 900.oo
TOTAL
$ 1.770.oo
Impactos
Por tratarse de un tema que an no ha sido considerado ni por el Estado, ni por el Instituto
Ecuatoriano de Propiedad Intelectual, IEPI, tampoco por las Empresas productoras de las marcas
sonoras, se determina que es un tema original, oportuno y legalmente viable y de necesidad urgente
98
para corregir el error legal de la carencia de un Registro especfico y apropiado para el control de
estos derechos de autora
Evaluacin
PROPUESTA
99
BIBLIOGRAFA
Los Weinman, Ecuador and cacao: Domestic Responses to the boom callapse
monoexport cycle, . (1970). Universidad de California.
Barrera Corral, J. (1983). Estado y Banca en el Ecuador Republicano, Economa
del Ecuador . Quito: Corporacin Editorial Nacional.
Hernndez, G. (2009). Red de Expertos Iberoamericanos en Propiedad
Industrial. Bogot: Comit de Redaccin.
Lobos, J. L. (2012). Marca Sonora. Guatemala: Univeridad Rafael Landivar.
Pazmio Ycaza, A. (s/n). Introduccion al Derecho Marcario y los Signos
Distintivos. Guayaquil: Revista juridica Universidad Catolica de
Guayaquil.
5.9. Linkografa
100
Documentos de Apoyo
Declaracin Universal de Derechos Humanos
Convencin Americana de los Derechos Humanos
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI
Leyes
Constitucin de la Repblica del Ecuador. (2008).Registro Oficial Suplemento N 449 de 20 / 10/
Ley de Propiedad Intelectual. Ley N 83. Registro Oficial N 320 de 19 / 05/ 1998
101
102
ANEXOS
Anexo 1 OMPI (Organizacin de la Propiedad Intelectual)
103
104
105
106
107
108
109
110
111
Anexo 10 Las disposiciones pertinentes del Tratado sobre el Derecho de Marcas se reproducen a continuacin.
112
Anexo 11
El Tratado de Singapur sobre el Derecho de Marcas (el Tratado de Singapur contiene
disposiciones similares, aunque no idnticas.)
113
114
115
116
Anexo 16 Resumen
117
Anexo 17 Resumen
118
119
120
121
122