Manual CartelerasLA

Manual de Carteleras
FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG
Manual de
Carteleras
Fundacin Universitaria Luis Amig
Oficina de Comunicaciones, Relaciones Pblicas y Mercadeo
CONTENIDO
Presentacin 6
Regulacin 7
Objetivos 8
Definicin del Pblico

9
Principios Bsicos 10
Ubicacin 13
Tipos de Carteleras

14
Contenido

17
Elementos de las Carteleras

19
Periodicidad

20
Criterios de Seleccin de Informacin

21
Elementos 26
Composicin 43
Crditos

47
Presentacin
En la FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG las carteleras son un medio
de informacin interna de gran arraigo, poder de convocatoria y cobertura,
dadas las facilidades de ubicacin y la comprensin del material expuesto.
Se caracterizan por tener un sentido informativo que permite la rotacin de
mensajes, la divulgacin de diferentes eventualidades internas y externas,
adems, de dar a conocer los mltiples servicios institucionales.
Debido a la importancia de este medio, la Oficina de Comunicaciones,
Relaciones Pblicas y Mercadeo elabor el siguiente Manual de Carteleras
que contiene las normas bsicas para su diagramacin, diseo, ubicacin,
contenido y actualizacin; adems, pretende que cada unidad responsable,
de una o ms carteleras en la institucin, conozca y tenga una gua para el
tratamiento adecuado de las mismas, lo que permitir coherencia informativa,
fortalecimiento de la imagen y organizacin en los procesos de comunicacin.
Las carteleras en la Funlam corresponden a una parte importante dentro del
sistema interno de comunicaciones, por tal razn es vital hacer de stas un
trabajo coordinado y participativo, en el cual confluyan todos los procesos de
la Universidad.
Regulacin
El empleo de las carteleras est abierto a todos los integrantes de la comunidad
universitaria, con la condicin de acatar las recomendaciones que para ello se han
descrito en el presente manual. Es importante que tenga en cuenta:

Toda unidad que haga uso de las carteleras es responsable de lo que a su

nombre aparezca en ellas.
Cualquier documento, imagen, ilustracin, etc., que no obedezca de manera

estricta a lo establecido en el presente manual ser removido en forma
inmediata por las personas autorizadas para ello. Algo similar se har con
avisos o materiales ubicados fuera de las carteleras.
Todos los escritos, afiches u otros documentos de entidades o personas ajenas

a la Universidad, y particularmente aquellos que hagan relacin a divulgacin
de eventos externos, ofrecimiento de bienes o servicios y proselitismo de
cualquier ndole, debern contar con la aprobacin explcita, respaldada
mediante el respectivo sello de la Oficina de Comunicaciones, Relaciones
Pblicas y Mercadeo.
Todo uso indebido de las carteleras (a ttulo de ejemplo: insercin, retiro,

mutilacin o alteracin no autorizada de materiales; suplantacin de nombres
o sellos; daos fsicos a las carteleras, etc.), se considera falta disciplinaria
que amerita la aplicacin de lo dispuesto para tales casos en el Reglamento
Interno de Trabajo, sin perjuicio de la respectiva accin ante las autoridades
competentes.
La Oficina de Comunicaciones, Relaciones Pblicas y Mercadeo es la unidad

autorizada para insertar y retirar escritos, documentos u otros materiales de
las carteleras.
Objetivos
Informar al pblico acerca de las actividades que se desarrollan en la

Institucin.
Promover y promocionar los productos y servicios amigonianos.
Servir de canal informativo entre los diversos pblicos.
Orientar al pblico en aspectos y temas relacionados con el quehacer

universitario.
Educar para un buen desempeo social y laboral.
Promover campaas que fortalezcan la misin y visin institucional.
Motivar al pblico a asumir actitudes que conduzcan al logro de los

objetivos sociales y productivos de la Institucin.
Complementar informaciones publicadas en los otros medios Institucionales.
Motivar la participacin en las actividades de la Institucin.
Posibilitar la ilustracin y la lectura rpida de la informacin.
Definicin del Pblico

El pblico es el punto de partida y de llegada de toda comunicacin. Cuando se escriben y se
disean mensajes para las carteleras, hay que pensar a quin va dirigido, ya que de ello depende
su aceptacin y reincorporacin en el aprendizaje.
Tipos de pblicos:

Internos: estudiantes, docentes y empleados.
Intermedios: egresados y familiares.
Externos: proveedores, instituciones de educacin superior, medios de comunicacin, entidades

gubernamentales, civiles y militares, grupos de inters.
Es necesario mantener un contacto permanente con los lectores y hacer un sondeo que permita
evaluar la insercin de los temas propuestos. Igualmente, escuchar las sugerencias de los pblicos
ayuda a aclarar dudas y mejorar errores que se vayan presentando en el transcurrir del tiempo.
INTERNOS - INTERMEDIOS - EXTERNOS
Principios bsicos

La presentacin y distribucin de los elementos deben estimular la visualizacin del contenido.
Debe prevalecer la sencillez y lo conciso.
Evento
10
Salud
El formato debe atraer y persuadir la atencin del pblico.
Para que no se pierda el inters de quienes leen, el mensaje y el diseo deben ser novedosos
y actualizarse constantemente.
Participa...
in
te
re
s
Procurar que la letra de los textos sea grande, para permitir una mejor y mayor visibilidad a los
lectores.
Noticia
Procurar
Noticia
Procurar
Que la letra de los textos sea
grande, para permitir una
mejor y mayor visibilidad a
los lectores.
Que la letra de los textos sea grande, para permitir una mejor y mayor
visibilidad a los lectores.
Que la letra de los

textos sea grande,
para permitir una
mejor y mayor
visibilidad a los
lectores.
los lectores.
11

La actualidad como eje de toda informacin, pretende en las carteleras mantener al da a los
lectores.
Del tratamiento informativo y comunicacional que se imprima a la cartelera, depender en gran

medida de la atraccin e impacto.
Portafolio
12
Importante
La cartelera debe tener un responsable, quien es el encargado de su mantenimiento y debe

ser fiel a las polticas puntualizadas en este Manual de Carteleras y en el Manual de Imagen e
Identidad Visual Corporativa.
Ubicacin

En sitios donde haya buen trnsito de

personas, teniendo la precaucin de no
entorpecer la circulacin. De igual forma, los
sitios de descanso pueden ser aprovechados
para su ubicacin.
El lugar debe garantizar visibilidad e

iluminacin.
Debe ubicarse por encima de 90 cm del

piso. ste es el espacio que la vista domina
sin mayor esfuerzo.
Debe armonizar con el contexto del sitio en

el cual se ubique.
Debe estar protegida del agua, el viento o el

polvo, as se garantiza la durabilidad de los
mensajes fijados.
90 cm
13
Tipos de carteleras

INSTITUCIONALES (DE INFORMACIN GENERAL): estn bajo la

responsablidad de la Oficina de Comunicaciones, Relaciones Pblicas y
Mercadeo. Su objetivo es informar sobre lo que ocurre dentro de la entidad
y los hechos ms representativos de la misma. De igual forma, promociona
eventos de externos que estn en concordancia con los valores, principios
y misin organizacional.
Progrmate
14
Conferencias
ur
so
s.
..
UNIDADES ACADMICAS Y ADMINISTRATIVAS: estas llevan consigo

informacin especfica de cada unidad, de sus programas y de las actividades
que adelantan en su interior. La responsabilidad de su mantenimiento recae
en la unidad que la tiene a su cargo.
15
REGLAMENTARIAS: las exigidas por la ley. En este caso estn: Reglamento Interno
de Trabajo y Reglamento de Higiene y Seguridad Industrial.
Cada tipo de cartelera debe llevar, en la esquina inferior derecha la Unidad y persona
responsable de su mantenimiento.
UNIDAD RESPONSABLE:
ENCARGADO:
UBICACIN:
CONTACTO:
16
Contenido

TEMTICA (MENSAJE NICO)
Son las carteleras que manejan un solo tema. Generalmente de gran impacto visual; tienen la
ventaja de concentrar la atencin del lector en una idea central muy concreta.
Feliz Da
Mam
8 de mayo de 2012
17
INFORMATIVAS (POR SECCIONES)
Son carteleras que manejan varios temas divididos por secciones; por lo general, estn marcadas,
separadas y tituladas. Este medio es til porque permite variedad en la informacin.
Cultural
18
Salud
Deporte
Elementos de las carteleras

1. CABEZOTE: el letrero que identifica la dependencia a la que pertenece cada cartelera
(responsable), estos se encuentran ubicados en la parte superior de la cartelera de extremo a
extremo.
DEPORTE
IMPORTANTE
SO
2. RTULOS DE SECCIN: son utilizados para sectorizar la informacin a travs de un ttulo.
3. REA DE INFORMACIN: Espacio para montar: afiches, volantes, textos y hojas informativas.
19
Periodicidad
Hay una regla general para los medios de informacin: ACTUALIDAD, es preferible bajar la
informacin de la cartelera por unos das que mantener mensajes desactualizados que para el
pblico ya no implique novedad, ya que puede producir, en los lectores, apata al medio.
Tener en cuenta:

El tiempo prudencial para su permanencia es de quince das, como mximo.
Las carteleras temticas pueden durar un mes.
Seminario
15
Das
20
Educar
30
Das
Evento
60
Das
Criterios de seleccin de
informacin
Los mensajes que se elaboren para actualizar y publicar en las carteleras, debern responder al
inters del pblico, por tanto el manejo del idioma y la disposicin de espacios elegidos para este
medio, debern acomodarse a las caractersticas del lector y sus necesidades.
La informacin y temas que se publican en las carteleras de la institucin, sern seleccionados por
las personas responsables de cada una de ellas.
Es importante tener en cuenta:

Hacer una planeacin previa como tentativa de los temas que se tratarn durante el ao y su
relevancia (para el caso de la temtica).
Cronograma - Cartelera
Enero Febrero Marzo
Da del Camargrafo
Abril
Mayo
Junio
Da del Contador
Da de la Mujer
Da del Biblioteclogo
Da del Buen Pastor
Da de la Madre
21
La actualizacin de la informacin debe hacerse peridicamente.
Se debe tener un archivo con fotos, lminas, recortes de textos y de imgenes.

No es recomendable el empleo de fotocopias en la elaboracin.
Evento 1
22
Evento 2
Deben tener un gran poder visual.
Convocatoria
Informacin
Procurar
los lectores.
Convocatoria
El 1 de febrero inicia el proceso de inscripcin

de la convocatoria. Si quiere participar lea
detenidamente los requisitos.
El formato de hoja de vida y
los documentos anexos
deben ser entregados en
fsico y escaneados.
23
Una vez se actualice, es necesario que el diseo sea completamente diferente al anterior.
D
ic
Junio
ie
e
br
24
Todas las hojas de informacin deben situarse dentro de la cartelera y no

sobresalir fuera de ella.
25
Elementos
Son todos aquellos objetos que se necesitan para comunicar un mensaje. Deben ser utilizados
estratgicamente, para que no se conviertan en elementos de distraccin para la percepcin visual.
Algunos son:
EL PUNTO: Produce una fuerza visual de mucha atraccin sobre el ojo.
Pregrados
26
LA LNEA: Puede cumplir varias funciones:

Dividir espacios
Configurar formas o contornos.
Resaltar una lnea de inters.
Institucional
Segn sus direcciones, las lneas generan diferentes sensaciones:

VERTICALES: dan la idea de altura y superacin
HORIZONTALES: indican estabilidad, igualdad y flacidez.
27

DIAGONALES: dan la idea de accin y tendencia a algo determinado.
Tarde Cultural
CURVAS: dan la sensacin de orden y movimiento.
De Interes
28
EL CONTORNO: La lnea configura un contorno. Hay tres contornos bsicos, cada uno con carcter
y significado nico. stos son:
El cuadrado
El crculo
El tringulo
Se pueden utilizar en forma independiente o uniendo varios de ellos para formas otras figuras.
29
El CONTENIDO: es recomendable que los textos sean cortos y precisos, en un lenguaje claro y
comprensible.
Para que la cartelera sea agradable hay que tener en cuenta que:

No se debe utilizar ms de dos tipos de fuente en una misma hoja de informacin y esta debe
ser completamente legible.
CONVOCATORIA
Feria Artesanal
30
C ON VOCATORIA
FERIA ARTESANAL



fsico y escaneados.

fsico y escaneados.
Debe existir uniformidad en el tamao: alto y ancho de las letras.
Entrate
El 1 de febrero
inicia el proceso
de inscripcin de
la convocatoria.
Si quiere participar lea detenidamente los
requisitos.
El formato de
hoja de vida y
los documentos
anexos deben
ser entregados
en fsico y escaneados.
El 1 de febrero inicia el proceso de

inscripcin de la convocatoria. Si
quiere participar lea detenidamente
los requisitos.
El formato de hoja de vida y los
documentos anexos deben ser
entregados en fsico y escaneados.
El 1 de febrero inicia el proceso de
inscripcin de la convocatoria. Si
quiere participar lea detenidamente
los requisitos.
El formato de hoja de vida y los
documentos anexos deben ser
entregados en fsico y escaneados.
No se deben partir las palabras entre lneas.
PROGRMATE
No se deben partir
las palabras entre
lneas. Dar el espacio adecuado entre
palabras y lneas,
para que la lectura
sea fcil.

La fuente debe ser de mnimo de 18 puntos en adelante, para que pueda ser comprendida con
claridad a una distancia de tres metros mximo.
Dar el espacio adecuado entre palabras y lneas, para que la lectura sea fcil.
31
Utilizar una tipografa acorde con lo que se pretende informar.
REUNIN
PARES
Utilizar una
tipografa acorde
con lo que se
pretende informar.

32
No es recomendable ubicar recortes de peridicos, ya que por el tamao y la tipografa, el lector

pierde inters.
Las fotografas e imgenes son un buen instrumento comunicativo y su utilizacin le da ms

vida a las carteleras.
Deportes
No es recomendable reemplazar palabras por smbolos.
Compaer@s

No se debe utilizar abreviaturas.
Se pueden utilizar letras de molde, plantillas o letras recortadas en papeles de colores para
lograr efectos resaltantes.
La grafa debe ser correcta.
33
EL DISEO: teniendo en cuenta que la cartelera debe capturar la atencin del pblico, la
presentacin y distribucin de los elementos que la conforman, deben producir el impacto necesario
para estimular la visualizacin de su contenido. Los estilos se resumen en:

34
Informativo: tipo boletn o peridico.
Magacin: tipo revista.
Actualzate
Pop art: tipo juvenil, colorida y contempornea.
35
EL ESPACIO: es la distancia o el rea entre o alrededor de las cosas. Cuando se est diseando,
debemos pensar dnde vamos a colocar todos los elementos y a qu distancia unos de los otros.
El tipo de imgenes que colocaremos, la dimensin de stas, el texto y lo que habr alrededor de
ellas, etc.
Las diferentes tonalidades que emplearan los elementos y las formas, sirven para crear relaciones
espaciales y focales, de gran inters para el receptor. Se pueden llegar a conseguir efectos muy
variados y especiales dependiendo de cmo se combinen.
Marzo
Mayo
Abril
36
Efectos que produce el espacio

Al utilizar espacio en blanco en una composicin, el ojo descansa.
FOTOGRAFA
PROFESIONAL
La experiencia de los procesos antiguos de la fotografa explora en las
entraas mismas del medio. Y en
ocasiones ese viaje puede ser revelador, como le ocurre al cineasta que
de repente intuye la complejidad de su
trabajo cuando oye esta ancdota famosa: durante las proyecciones de una
de las primeras secuencias del cine La llegada del tren de los Hermanos
Lumiere (1895)- los espectadores se
levantaban de sus sillas despavoridos
huyendo de la locomotora que se
acercaba amenazante. Esos especta-
dores del siglo XIX estaban

acostumbrados a la tangible
y directa sucesin de acontecimientos que se desplegaba
ante ellos normalmente en la
sala de un teatro, y por ello
reaccionaban sorprendidos y
desconcertados frente a la
nueva situacin perceptiva
que se les impona. Pero

esa misma ancdota, en pleno siglo XXI, nos deja intuir
la poderosa forma de pensamiento que se esconde en
las experiencias visuales que
hoy son pan cotidiano.
Utilizando una pequea cantidad de espacio creamos lazos entre los elementos.
FOTOGRAFA
PROFESIONAL
La experiencia de los procesos antiguos de la fotografa
explora en las entraas mismas del medio. Y en ocasiones
ese viaje puede ser revelador, como le ocurre al cineasta
que de repente intuye la complejidad de su trabajo cuando
oye esta ancdota famosa: durante las proyecciones de
una de las primeras secuencias del cine - La llegada del
tren de los Hermanos Lumiere (1895)- los espectadores
se levantaban de sus sillas despavoridos huyendo de la
locomotora que se acercaba amenazante. Esos espectadores del siglo XIX estaban acostumbrados a la tangible
ante ellos normalmente en la sala de un teatro, y por ello
reaccionaban sorprendidos y desconcertados frente a
la nueva situacin perceptiva que se les impona. Pero
la poderosa forma de pensamiento que se esconde en las
experiencias visuales que hoy son pan cotidiano.
Sucede lo mismo con los procesos antiguos de la fotografa. William Henry Fox Talbot, cuando desarroll el calotipo
-uno de los primeros procesos fotogrficos- escriba lo
maravilloso que era el hecho que esos dibujos de luz
tomaban el mismo tiempo en hacerse ya sea que se representara variedad de objetos y detalles o bien figuras nicas
y simples. Es decir, sorprenda a Fox Talbot darse cuenta
que tomaba el mismo tiempo de factura de la imagen al
fotografiar una estantera de vajilla china que una sola de
esas piezas. Imposible entender su razonamiento si no
pensamos en la mente del siglo XIX en la que reinaba el
dibujo como base absoluta de la representacin visual. Fox
Talbot intentaba comprender lo que suceda en sus manos.
37
Lograremos una mayor profundidad en nuestro diseo si superponemos un elemento con otro.
FOTOGRAFA PROFESIONAL
La experiencia de los procesos antiguos de la fotografa explora en las

entraas mismas del medio. Y en
ocasiones ese viaje puede ser revelador, como le ocurre al cineasta que
de repente intuye la complejidad de su
trabajo cuando oye esta ancdota famosa: durante las proyecciones de una
de las primeras secuencias del cine -
La llegada del tren de los Hermanos

Lumiere (1895)- los espectadores se
levantaban de sus sillas despavoridos
huyendo de la locomotora que se acercaba amenazante. Esos espectadores
del siglo XIX estaban acostumbrados
a la tangible y directa sucesin de
acontecimientos que se desplegaba
ante ellos normalmente en la sala de
un teatro, y por ello reaccionaban sorprendidos y desconcertados frente a la

nueva situacin perceptiva que se les
impona. Pero esa misma ancdota,
en pleno siglo XXI, nos deja intuir la poderosa forma de pensamiento que se
esconde en las experiencias visuales
que hoy son pan cotidiano.
Si utilizamos mucho espacio en blanco, alrededor de un objeto, imagen o texto, conseguiremos

que sobresalga y destaque del resto de la composicin.
FOTOGRAFA
PROFESIONAL
La experiencia de los procesos antiguos de la fotografa
explora en las entraas mismas del medio. Y en ocasiones
ese viaje puede ser revelador, como le ocurre al cineasta
que de repente intuye la complejidad de su trabajo cuando
oye esta ancdota famosa: durante las proyecciones de
una de las primeras secuencias del cine - La llegada del
tren de los Hermanos Lumiere (1895)- los espectadores
se levantaban de sus sillas despavoridos huyendo de la
locomotora que se acercaba amenazante. Esos especta-
38
dores del siglo XIX estaban acostumbrados a la tangible

ante ellos normalmente en la sala de un teatro, y por ello
reaccionaban sorprendidos y desconcertados frente a
la nueva situacin perceptiva que se les impona. Pero
la poderosa forma de pensamiento que se esconde en las
experiencias visuales que hoy son pan cotidiano.
Los grandes mrgenes ayudan a seguir un diseo una de forma ms fcil.
FOTOGRAFA
PROFESIONAL
La experiencia de los procesos

antiguos de la fotografa explora en las entraas mismas
del medio. Y en ocasiones ese
viaje puede ser revelador, como
le ocurre al cineasta que de
repente intuye la complejidad
de su trabajo cuando oye esta
ancdota famosa: durante las
proyecciones de una de las
primeras secuencias del cine
- La llegada del tren de los
Hermanos Lumiere (1895)- los
espectadores se levantaban
de sus sillas despavoridos
huyendo de la locomotora que
se acercaba amenazante. Esos
espectadores del siglo XIX
estaban acostumbrados a la
tangible y directa sucesin de
acontecimientos que se desplegaba ante ellos normalmente
en la sala de un teatro, y por
ello reaccionaban sorprendidos
y desconcertados frente a la
nueva situacin perceptiva que
se les impona. Pero esa misma ancdota, en pleno siglo XXI, nos deja intuir la poderosa forma de
pensamiento que se esconde en las experiencias
visuales que hoy son pan cotidiano.
Si utilizamos un espaciamiento desigual entre los elementos, crearemos una pgina dinmica.
FOTOGRAFA
La experiencia de los procesos antiguos de la

fotografa explora en las entraas mismas del
medio. Y en ocasiones ese viaje puede ser revelador, como le ocurre al cineasta que de repente
intuye la complejidad de su trabajo cuando oye
esta ancdota famosa: durante las proyecciones de una de las primeras secuencias del cine
- La llegada del tren de los Hermanos Lumiere
(1895)- los espectadores se levantaban de sus
sillas despavoridos huyendo de la locomotora
que se acercaba amenazante.
PROFESIONAL
Esos espectadores
del siglo XIX estaban
acostumbrados
a
la tangible y directa
sucesin de acontecimientos que se
desplegaba ante ellos
normalmente en la
sala de un teatro, y
por ello reaccionaban
sorprendidos y desconcertados
frente
a la nueva situacin
perceptiva que se les
impona. Pero esa
misma ancdota, en
pleno siglo XXI, nos
deja intuir la poderosa
forma de pensamiento que se esconde
en las experiencias
visuales que hoy son
pan cotidiano.
39
EL COLOR: tiene gran relacin con las emociones y las sensaciones:

El verde y el
violeta: dan la
sensacin de
frescura y lejana.
El azul: da
la sensacin
de suavidad y
tranquilidad.
El amarillo: es
considerado como
el color ms prximo
a la luz, siendo
asociado a la
cercana.
El rojo: se considera
como el color
dinmico, agresivo y
caliente.
Se puede hacer uso del color, ya sea en fondo o texto, o en ambos, para llamar la atencin del
lector y hacer ms atractiva la informacin. De igual forma, se debe tener en cuenta al momento de
emplear tonalidades para decorar, el uso de los colores institucionales; no obstante, puede recurrir
a otras combinaciones. Las ms recomendadas son:
40
Fondos claros con letras oscuras

Fondo claro con letra negra, azul oscura o verde oscura.

Fondo amarillo con letra negra, azul oscura o roja.
NOTICIA DE HOY
NOTICIA DE HOY
Fondos oscuros con letras claras

Fondo rojo con letras claras

Fondo azul oscuro con letras blancas o amarillas
Cualquier color oscuro con letras blancas combina perfectamente.
NOTICIA DE HOY
NOTICIA DE HOY
41
Las siguientes son las 10 combinaciones ms recomendadas en orden de mayor a menor contraste:
MENSAJE
SOBRE
FONDO
Negro
No. 01
Blanco
Negro
No. 02
Amarillo
Rojo
No. 03
Blanco
Verde
No. 04
Blanco
Blanco
No. 05
Rojo
Amarillo
No. 06
Negro
Blanco
No. 07
Azul
Blanco
No. 08
Verde
Rojo
No. 09
Amarillo
Azul
No. 10
Blanco
Blanco
No. 11
Negro
Recomendaciones:

42
Para textos largos, usar fondos claros y letras oscuras.

Los textos sobre papel blanco se deben pegar sobre un papel de color, para hacer ms atractivo
y agradable el mensaje.
Las combinaciones como: el rojo sobre verde o verde sobre rojo, no se deben utilizar producen
el efecto de vibracin.
En una cartelera (mientras el tema no requiera decoracin) no se deben utilizar ms de cuatro
colores.
Composicin
Para lograr un buen equilibrio a la vista, es necesario que en un plano determinado exista una
distribucin armnica entre color, texto y forma.
LEY DE TERCIOS: Es utilizada para la composicin fotogrfica. Sin embargo, puede ser aplicada
en las carteleras. Por otro lado, la informacin ms importante debe ubicarse en los puntos fuertes
que resulten de la divisin en tercios entre las horizontales y las verticales de un rectngulo.
Actualzate
43
La composicin va ligada al diseo y para que ste sea correcto necesita cinco fundamentos que
son:

ARMONA: cuando estn de acuerdo todos los elementos y su distribucin.
CONTRASTE: ste se establece por medio del color, el tamao o la forma.
En
44
to
ien
nim
te
tre
NFASIS: no todas las partes de la cartelera tienen la misma importancia; se debe decidir
cules son las ms importantes y realzarlas con colores, lneas fuertes o formas especiales.
EQUILIBRIO: el contenido debe ser bien distribuido de tal manera que un espacio no se vea
ms sobrecargado que otro.
D
e
in
t
er
es
45
FORMA: ayuda al observador a detectar los detalles en la secuencia apropiada. Ejemplos: en

forma de T, en forma de L, en forma de X.
LA ESCALA: el tamao es un concepto visual muy importante. Es necesario definir el volumen

de los diferentes elementos que van a conformar una cartelera, estableciendo una relacin entre el
armazn y el elemento que se quiere presentar.
46
CRDITOS
Marzo de 2012
Edicin:
CARLOS ALBERTO MUOZ HENAO,
Jefe Oficina de Comunicaciones,
Relaciones Publicas y Mercadeo.
Diseo y diagramacin:
GABRIEL ANTONIO ARISTIZBAL JIMNEZ,
Tcnico en Diseo
Unidad:
Oficina de Comunicaciones,
Relaciones Publicas y Mercadeo
Contacto:
Telelfono: 384 97 34
Correo electrnico:
comunicaciones@funlam.edu.co
Direccin:
Transversal 51 A No. 67 B 90
Medelln, Colombia
Impreso y hecho en Colombia /
Printed and made in Colombia.
Prohibida la reproduccin total o parcial.
47
48

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Toda unidad que haga uso de las carteleras es responsable de lo que a su

Cualquier documento, imagen, ilustracin, etc., que no obedezca de manera

Todos los escritos, afiches u otros documentos de entidades o personas ajenas

Todo uso indebido de las carteleras (a ttulo de ejemplo: insercin, retiro,

La Oficina de Comunicaciones, Relaciones Pblicas y Mercadeo es la unidad

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Informar al pblico acerca de las actividades que se desarrollan en la

Promover y promocionar los productos y servicios amigonianos.

Servir de canal informativo entre los diversos pblicos.

Orientar al pblico en aspectos y temas relacionados con el quehacer

Educar para un buen desempeo social y laboral.

Promover campaas que fortalezcan la misin y visin institucional.

Motivar al pblico a asumir actitudes que conduzcan al logro de los

Complementar informaciones publicadas en los otros medios Institucionales.

Motivar la participacin en las actividades de la Institucin.

Posibilitar la ilustracin y la lectura rpida de la informacin.

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Definicin del Pblico

Internos: estudiantes, docentes y empleados.

Intermedios: egresados y familiares.

Externos: proveedores, instituciones de educacin superior, medios de comunicacin, entidades

INTERNOS - INTERMEDIOS - EXTERNOS

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

La presentacin y distribucin de los elementos deben estimular la visualizacin del contenido.

Debe prevalecer la sencillez y lo conciso.

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

Que la letra de los

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

Del tratamiento informativo y comunicacional que se imprima a la cartelera, depender en gran

La cartelera debe tener un responsable, quien es el encargado de su mantenimiento y debe

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

En sitios donde haya buen trnsito de

El lugar debe garantizar visibilidad e

Debe ubicarse por encima de 90 cm del

Debe armonizar con el contexto del sitio en

Debe estar protegida del agua, el viento o el

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INSTITUCIONALES (DE INFORMACIN GENERAL): estn bajo la

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

UNIDADES ACADMICAS Y ADMINISTRATIVAS: estas llevan consigo

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TEMTICA (MENSAJE NICO)

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

INFORMATIVAS (POR SECCIONES)

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

Elementos de las carteleras

2. RTULOS DE SECCIN: son utilizados para sectorizar la informacin a travs de un ttulo.

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

El tiempo prudencial para su permanencia es de quince das, como mximo.

Las carteleras temticas pueden durar un mes.

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Da del Buen Pastor

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

La actualizacin de la informacin debe hacerse peridicamente.

Se debe tener un archivo con fotos, lminas, recortes de textos y de imgenes.

FUNDACIN UNIVERSITARIA LUIS AMIG

Deben tener un gran poder visual.