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dade quase barroca do texto.

bem verdade qu_e, nestes ltimoi sob a forma de um amplo inventrio de formas cannicas nas quais
tempos, vemos despontar o interesse dos _especialistas do folcloro manifesta-se a narrativa. Se denominamos gneros estes objetos narapelo contexto lingstico e extralingstico da narrao (penso,- par. tivos construdos segundo as formas cannicas, vemos que os gneros,
ticularmente, na obra que nosso colega de Los Angeles, o professot enquanto ltimos termos de uma arborescncia de regras t"t.itit'ur,
Georges, prepara a este respeito), narrao essa que se procura valo. resultam de uma classificao de carter hierrquico que compreende,
rizar s_custas do prprio texto: fenmeno que me parece represen na parte superior, classes de gneros cada vez mais gerais.
tativo da interpenetrao cada vez mais avanada dos estudos lito'
pouco -!t.ror,
importa que atuarmente seja impossvel rcalaar a classirrios e folclricos' Longe de mim a idia de negar o interesse d,o t.uao o
assim concebida: a hiptese proposta permite
tais pesquisas. Entretanto, primeira vista, paece-me difcil identi' p.to ""or ?squematiza uma
organizao provisria dos critrios
ficar a estrutura do narrador tnico
mesmo integrando nel,q.o 'd,e claisilic:aar'r.-**r;;;"; il;ante nossos
debates.
- o sujeito da narrao lito- , ;, --'conjunto do contexto situacional
com
1
.
que
Uma
vez
a
definio
de
gnero
um
pode ser estabes
rri moderna.
Lecida a partir das propriedades manifestadas numa determinada

;'#ff
5.

. Estruturas e gneros.
o himo probrema o da distino

,*J":"H#:i:i:,,i''J;io"ff#'""

jff J:,'J:,f

T:

classificao. Assim, retomando o que foi dito, distinguiremos nafiativas


enuncado-s que comportam apenas estruturas narrativas que

,*

entre as estrutuas
i:':tXi"""i#r*:,:3"1:,nfifu:*"n:fn-*,"Jrffi:
gneros. Q_ue pensar desta dicotomia? No c-91sigo decidir-me entr bradas e articulam paralelamente o dito e
o dizer do sujeito da
duas atitudes que me-parecem_.igualmente sbias. A primeira, a d! ns112o (literatura ral vs literatura escrita). no mesmo processo
Pierre Maranda, consiste em dizer que o conceito de gnero no_ que se pode lanar a presena explcita
ou ausncia
no textoabsolutamente pertinente para as pesquisas estruturais. A afirmao .narrativa do componente esiruturl da narrao,
- semntico.
o cdigo
parece-me verdadeira, mas tambm uma soluo fcil' A *"g:n:
E possvel tambm admitir, como sugeriu A. Buttitta, que um
atitude resumida por Georges Dumzil quando diz, sob tot-1,"10 po de ui*tiu pode ser reconhecido
e distinguido dos ourros por
paradoxo, ter passado toda sua vida procurando compreender a d^ife' *uu organizao strutural
cannica: assim, J mito seria definido

renaentreomitoeoconto,eaindanoaencontrou'rta1a11 potrucircuaridade,asituaofinalreproduzindotermoatemo
nesse c-aso, dgamos,- de uma confisso de impotncia provisriu,
{o u situao iniciar da narrativa. pode-se evidentemente contesta esta
uma afirmao da dificuldade
e no da impossibilidade
definio do mito, cuja significao formal seria ento, como lembrou
--91
n0 lustamente Fr. Rastiei, cootada como uma ideologia
soluo. evidente que estas -poucas observaes conclusivas
da conservao;
podem pretender ttazet vma soluo para o problema ao mesmo pode-se dizer com E. Meletinski, que mesmo na estrutura protocolar
problema essi da narrativa, descrita por Fropp, semelhante circularidade
tempo complexo e irritante dos gneros literrios
no
reunir aqui total, porque a funo'
difcil de circunscrever. Quando muito, pode-se tentar
introduz a um elemento novo.
"lnto cannica
"oro
e classificar provisoriamente as observaes extradas das comunic. pouco imiorta que essa
estrutura
que designei em
es e das discusses do conjunto do simpsio.
outra parte como narrativa desdobrada
no corresponda
ao corpus
Pode-se, por exemplo, partir do postulado de que todas ag rle mitos, onde ela deve se manifestar:- pode-se imaginar que certas
narrativas, sejam elas quais forem, obedecem s regras de um0 cstruturas narrativas cannicas, em oposio a outras estruturas, magramtica narrativa que, sob a forma de textos, produz objetoe nifestam-se numa classe de narrativas com excluso de outras narnarrativos. Pode-se dizer, em seguida, que estes objetos, produtol rativas.
de uma combinatria de regras, no so todos uniformes, mas dis'
Em vez de levar em considerao organizaes estruturais acatribuem-se em classes e subclasses, po. causa da introduo pro. hadas, pode-se constatar, como vims, u fres"n de somente certas
gressiva de restries cada vez mais coercivas, e aparecem finalments reqncias narrativas (a forma deceptiva", por lxemplo) em certas
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e definir estas classes de textos como subgnerOi izer o mesmo da frrnula inicial da cano dos teceles da ldade
especficos. V-se, alis, que a oposio, mantida durante muito N4dia francesa, analisada aqui mesmo por Paul Zumthor, com esta
tempo, no contexto clssico, entre o cmico e o trgico, epousa pequena diferena de que Jua funo no me parece unicamente
apaentemente sobre a do sucesso e do fracasso, situada no nvel da dearcativa; de fato, ea escolhe o lugar precis da dramatizao
funo-conseqncia da prova decisiva.
da narrativa e chega a cindir a estrutur nafrativa manifestada, tm2. IJm novo critrio aparece quando se considera a manifes. poralizando-a num antes e num depois, pata presentificar, por esta
tao textual em relao no mais cm a organizao estrutural quO distoro crnica, a narcaiva manifestada.
d conta dela, mas com este ou aquele nvel estrutural que encon.
tramos no texto. Assim, certos tipo de poesia, certos discrsos cien. 5 .2. A defino do gnero.
tficos tm tendncia a prescindir da mediao do nvel sinttico do
Uma abordagem muito diferente da problemtica
classes de textos

dos gneros
uma tipologia dos gn"ros poderia fundar_se
ticas ou semnticas. mesma ordem de idias, ao mesmo.ltry ,r" ;;;;^; "rf'ouAu,
,;;";hecimenro das p"ropriedades estruturais das narrade subcritrios que se pode.submeter, provavelmente, as definies r;;s--;;-r;;;" as definies j existentes. Nesse caso, no
se
da fbula literria ou da mxima'
fataria de definies tradicionais dos gneros folclricos, definies
3. V-se que o nmero e a pertinncia dos critrios de classi. que rejeitamos com Pierre Maranda como no-pertinentes: no
ficao dependem, definitivamente, do nmero e sobretudo da per. passam de distines empricas, intuitivas dos folcloristas que agiam
tinncia dos nveis de anlise (ou instncias de gerao das narrativas) da melhor maneira possvel, segundo os corpus das narrativas que
que conseguiremos com certeza distinguir. Assim, o reconhecimento tinham sua disposio e, muito provavelmente, marcadas por um
de um nvel de manifestao figurativa, distinto do nvel simples. europeu-centrismo caracterstico da poca.
superfcie, manifestando diretamente as estuturas profundas,

e das isotopias semnticas, fornece novos critrios para uma ti


dos gneros: a utiTizao de certos tipos de motivos com
de outros tipos, as preferncias que a ramificao marca po
isotopias constituem outros tantos critrios de classificao dos
-narrativos.

sin. toi

tam-m

definies dos gneros, como se apresentam, po assim dizer naturalmente, no quadro de cada comunidade cultural estudada, e tentar,
em seguida, estabelecer uma tipologia geral dos gneros que foram
submetidos anteriormente a filtros culturais particulares. Trata-se a

de um domnio de pesquisa autnoma que no mnimo, pertence


neste nvel da figurao que se pode situar a distino ptt llil?^ ,1exicolo8ia cultural quanto a pesquisas folclricas propriaposta por Georges Dumzil ntre-o mito e o conto: o mito'cara-ctf pelte ditas. E evidente que cada cultura, na medida em que seus
riza-se pela manifesrao figurativa dos actantes da sintaxe nuruiiuN
l'^:ry. "::11i1"1"-li$:j:l:u,,-e*T.1
-u r,-"';;;..'.;;?;;;;;;-;".;;;;'p"r"
::'""
:1.,::
ilas significaes,
que ela rene '^"i-:fl""llsT'll:91"
e organiza sob a forma de lexemas
"'*?:::i^'"'"i.'l',i
""i'i";;;i;
"
distinof, ;.";;i"irr*,i"r'"
sob a forma de objetos mgicos. As mesmas
manifest-los
" i,?ae encontrar, no domnio que
p:::-T:t"i1:t,?"-:t:$
entre os personasens
particulares,
especricas dos gneros li^]:11t"^^"_.-ll""::^:
^"r-iri"tr"l"a",ro-inues
segundo Alan Dundes, das diferen{ r;;.t"r-q;e'e1
nicos, poderiam dar conta,
utiljza. Cada cultura .Ji;;;*," ,rl"ri"iu.t, ,uu
entre mitos, contos e lendas'
I nrpria tipologia dos gneros: portanto uma tipologia das tipologias
4. O nvel propriamente estilstico parece tambm poder fo{ (ue se poderia eventualmente onstituir, segund a sugesto e Mme
necer critrios de reconhecimento e de classificao dos gneros. { Hrtarand, e no uma tipologia dos gneros; uma dplogia cultural,
assim que Mihai Pop, entre outros, atribui uma importncia particul{ cnto, que no seria isomorfa com a tipologia estrutural de que
l'alamos anteriormente.
s frmulas iniciais que servem como marcas de gnero: a
"folha verde", por exemplo, com a qual comea a balada ru
O problema da definio estrutural, ou melhor, da estrutura
no parece te outras funes seno anunciar o gnero. Poder-se- da definio, um problema de ordem geral. As discusses sobre

lt^:::::t:lj-!i.,1"j

190

j",i:11:

191

;
a necesdade e_a possibilidade de definir as coisas das quais falamos 6. OBSERVAES
FINAIS
eram, alis, redundantes ao longo de nossos debates. Os represen
E com estas observaes um tanto cticas que eu gostaria
tantes da lingstica estrutural
eu penso particularmente em Paolo
de
minhas concluses: a problernti* ,
Ramat
insistiam, referindo-se a Hjelmslv, sobre o carter arbi,1.
,uu
;.;;r'':.^Tillt
- qualquer definio. Parece-me qo r. poderia explicitar cefinio- 9 d" tYl tipologia apaece, afinal d"e ,niur, como
trrio de
o
-' Nu
ntsus*anlises.
mais o p.niu-*to de Hjelmslev,distinguino com-ete duas eipciccritrios
-.i'.*
l:i?,"."^9i.j11"-"
;;,
o_os
generos_emergern
de definies: definies operatrias que so, de fato, arbitrrias, . ::t::"^:
ao mesmo tempo qe os nveis ou
de anlise que conseguimos recnhecer,
definies "reais", que deixam de s-lo, no quadro de uma deterpode-se
it::t::tnomos
minada teoria. Uma definio operatiia coloc-se no comeo como :1"1-"1 q'" os progressos da anlise semi-tica no seu conjunto aproxtmam-nos ao mesmo tempo da elaborao
urna hiptese de trabalho: tod o abalho de descrio consiste,
da tipologor gneros.
As concluses que acabo de apresentar, se proc'armos
de fato, em confirmar ou infirmar esta definio. Pode-se dizer- no
fu1d9, que a descrio cle uma determinada estrutura isotpica du
q". usi' um projetg intencinat, encon_
apare,'.:T':t"li:"^*]o-condltor
cem
assrm como uma srie de disjunes q"
definio que se pode dar dela, que a definio no seno a
r" p" .rtuUrtr.*,
.
t:..:if:rertes
prpria estrutura tal qual descrit. Se, por cnseguinte, dispondo
instncias, duranie o processo global
da rnanifessemiticas, instncias que constituem
de uma subclasse das narrativas que manifestam esta ou aquela :lt;t::
l:::"
:?:^,:str.uJuras
tantos.nrveis
autnomos de anlise. o nmer turuiir-Jte outros
estrutura narrativa, ns_ a desc_reuems por meio de nossos
impordsjunes
operacionais, o resultado da descriao a definio desta "on.rito,
estruturr pesqursas;
:T::_l::tascotto toda no indica somenre a complexidade de nossas
disjuno
nrrativa.
criadora a" ,.ritir, li-n.r*..oru,
"tt"'pttq"i'u
conseguimos
Deve ficar entendido, entretanto, que a definio bem coml ;:'Jrt":^cujo "objeto
"uiir-permitem
a descrio no constitui uma coisa
,i, no pode ser consideii'i; ,'tfi''"ffi:
:;:f,ff:: $a#"i
como um objeto fechado, bastando-se a si mesmo' sabe-se, desde p.sse de uma uuiiunt*
;;i;"il;;;'.a do heri escondido,
satis_
Saussure' que as significaes se manifestam como diferenas' A latrio constatar que "
a anrise clesie novo texto que construmos
definio, deste ponto de vista, s possvel na medida em que iuntos no sai do prpri.
I -r--* il;";emitica.
Ys4vrv ua

"-

tipoigica.

:1]"il,,'tr:i

ff;

'

Compreende*se ento que a definio que s se referisse a unl


gnero particular no poderia ser considerada como pertinente. Nessa

perspectiva, P. Ramat tem razo de insistir sobre o fato de que no


se pode falar separadamente dos encantamentos, sem falar ao mesmo
tempo das crenas, das conjuraes, das preces, dos enigmas, etc.
A definio, assim compreendida, identifica-se com o universo semntico estudado; seus limites so os do prprio projeto cientfico.
Isto no quer dizer, evidentemente, que no se possa tentar definies

operatrias, provisrias, procurando reunir em corpus um certo


nmero de "gneros" empricos (os'gneros menores, por exemplo),
para reconhecer a propriedades especficas e diferenciadoras. Um
belo exemplo de definio tipolgica foi-nos dado por Albert Ciresc
que, tendo antes esquematzado a descrio axiolgica d,e Mors tua,
vita mea, sugeriu em seguida a posgibilidade de um modelo tipolgico
mais geral, que d conta das diferentes distribuies possveis dl
fortuna, igual ou desigualurente partilhada.
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