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O PBLICO

DE TEATRO
E/T AQUI.
ANUNCIE.
A Camarim uma revista destinada a atores,
diretores e produtores de Teatro.
Alm disto, distribuda gratuitamente
para jornalistas, entidades e orgos pblicos
voltados Cultura.
um veiculo expressivo e direcionado.
Anunciando na Camarim sua empresa estar vinculando
sua marca ao que se produz
de mais importante no Teatro em So Paulo.

na Inteira - COR R$ 600,00 - P/B R$ 450,00

Meia Pgina - COR RS 350,00 P/B R$ 250,00

IMPRENSA

I n d ic e

Oswaldo Mendes
e o pa pel da imprensa.

CAPA

COOPERATIVA 20 ANOS

C ooperativa e Sesc
realham II Mostra.

Grupo Movimento A r e o
Teatro para Crianas.

ATOR
0 trabalho de
Cac Carvalho.

YOSHIOIDA
Apresena do
grande ator.

12

14

ESTTICA
Eduardo Tolentino
levanta questes sobre repertrio.

,
O
Segunda Mostra traz
espetculos de Rua.

POLTICA CULTURAL
Sebastio M ilar destaca o
Teatrofalado em Portugus.

18
13

k-camarim
Aumento na Tiragem
A partir desta edio, a Cam arim aumenta sua tiragem devido a diversos pedidos,
em sua maioria artistas interessados em receb-la. Desde sua mudana editorial, ms a ms,
sugestes quanto ao seu contedo e sua form a tem sido estudados e efetivados.
Neste nmero, as vinhetas que indicam
cada seo esto mais claras, deixando as
pginas mais leves. O nmero de pginas
aumentou de dezesseis para vinte.
A capa destaca a II Mostra Brasileira
de Te atro de Grupo, que ocupa quatro
pginas da edio. E importante ressaltar
que o evento, realizado pela Cooperativa
em parceria com o Sesc Pompia, acontece
dentro do ano de comemoraes dos vinte
anos de nossa entidade, procurando dar
valor forma de produo e realizao
artstica que o Teatro feito em Grupo.
Espetculos de diversas partes do pas se
apresentam mostrando que a continuidade
de uma pesquisa e de um repertrio
sign ificam com o tem po excelen te
resultado de qualidade artstica.
E sobre rep ert rio que colabora
Eduardo Tolentino na coluna E sttica

T eatral. Sebastio M ilar fala sobre a


integrao do Teatro de lngua portuguesa
na coluna Poltica C ultural Ylts\0 lhando a
Im prensa, Oswaldo Mendes analisa o papel
da imprensa em tempos de barbrie.
A entrevista deste ms com o ator
Cac Carvalho, que dirigiu o espetculo
P artido, baseado na obra de talo
Calvino, com o Grupo Galpo.
O P e r fil de E m p resa mostra como a
Telemdia apoia espetculos com seu painel
eletrnico.
L evan d o ad ia n te a p ro p o sta de
v ia b iliz a r o trab alh o de a rtista s
profissionais atravs do debate e da
reflexo, a Camarim procura representar
o importante momento dos vinte anos de
vida da Cooperativa, sempre aberta
participao de seus associados e de artistas
de Teatro de todo o pas.

PERGUNTA DO MS
A pergunta da edio de Junho foi:
Qual principio que deve nortear um
Grupo de Teatro para a escolha de um
texto para montar?
A resposta enviada por Daniel Ortega
fo i: F iq u ei p en san d o qual se ria
exatamente o objetivo dos editores da
Camarim. Talvez propiciar um debate ou
ensejar uma polmica, mas respond-las
no assim to fcil, j que, a meu vei; a
pergunta de Maio era um tanto vaga. A
deste ms por demais abrangente, pois
trata dos p r p rio s p rn c ip io s de
constituio de um grupo. A escolha do
texto reflete a filosofia de trabalho do
grupo, sua opo esttica, o pblico ao qual
o trabalho se destina. A resposta a esta
peigunta s pode ser dada por cada grupo
no debate entre seus integrantes sobre os

rumos que o mesmo deve tomar, face s


dificuldades (ou facilidades) de produo,
as possibilidades de retorno, objetivos
artsticos e ideolgicos. E uma pergunta
cuja resposta pode mudar sempre. E talvez
deva mudar sempre sob o risco do grupo
entrar num processo de estagnao, mas
esta j outra questo.
Aproveitando a colpcao do Daniel,
neste ms a questo proposta : Quais
devem ser os princpios de constituio de
um Grupo de Teatro?
Peiguntas e respostas, com no mximo
10 linhas, sobre o processo criativo,
interpretao de obras, trabalho de ator,
enfim , sobre aspectos artstico s que
possam ser debatidos atravs deste espao,
devem ser encaminhadas Coopertaiva
aos cuidados da redao da Camarim.

FRASE DO MiS
% s dias atuais, o apelopublicitrio transbordou da publicidade para se transformar
numa espcie de esperanto, em que todos se reconhecem. Dapoltica cultura, passando
pelojornalismo, oproblema consiste em vender bem umproduto. A mentira dapropaganda
tomou-se assim uma espre de diagrama da verdade da nossa poca,
99
quepede para ser decifrada.
Fernando de Barros e Silva, em artigo publicado no TVFolha, suplemento
da Folha de So Paulo, dia 13 de Junho.

COOPERATIVA PAULISTA DE TEATRO


R . Tre^e

de Maio, 240 Rela Vista - CEP 01327 000 So Pau/o SP- Fone/Fax: (011) 258 5361 e 258 7457

Diretoria: P r e s i d e n t e - Luiz A m orim ; V ice -P r e s id e n te - Jo s G eraldo R ocha; S e c r e t r i o - N eto de O liv e ira ;S e g u n d o


S e c r e t r i o - A lex a n d reR o it;T e s o u r e ir o - Jo s G eraldo P e tea n ;S e g u n d a T e s o u r e i r a - D b o raD u b o is; V o g a l-Cristiani
Z o n zin i. Conselh o Fiscal: H u go P o sso lo ; S rg io S a n tia g o e B eto A n d re tta. Suplentes do C onselho Fiscal:
L u cian o D raetta; F lvio F a u stin o n i e L u is A n d r C h eru b in i.

CAMARIM (Ano II -N mero 10 - Julho)


\Jma p u b lica o d a C oop era tiva P a u lista d e T eatro

R e d a o : H u g o P o s s o lo ( c o o r d e n a o ) ; F l v io F a u s t in o n i; C r i s t ia n i Z o n z in i e G a b r ie l G u im a r d .
F o to s da e n tr e v is ta : N o r a P r a d o . C o l a b o r a d o r e s : S e b a s ti o M ila r ; E d u a r d o T o le n t in o d e A r a jo
e O s w a ld o M e n d e s . P r o g r a m a o v i s u a l : A g e n t e m e s m o P r o d u e s G r f ic a s . D i a g r a m a o :
A le x a n d r e R o it . F o t o l i t o e i m p r e s s o : E m p r e s a J o r n a l s t i c a JP . T i r a g e m : 3 .0 0 0 e x e m p l a r e s .
D is trib u i o gratu ita.
Cartaspara a C am atim devem ser enviadaspara a C ooperativaaos cuidados da redao, incluindo remetente e telefonepara contato. A publicao
de cartas na ntegra est sujeita a espao disponvel.
P rx im a R e u n i o d e P a uta :D ia 13 de julh o, Segunda-Feira, s 19:00 h. na sede da C o o p era tiv a .

KUUUIS

A Presena Marcante de Yoshi


Por Cristiani Zonzini e Flvio Faustinoni

Concentrao. Esta a palavra-chave que define o trabalho e a vida de Yoshi Oida.


Foi tambm a tnica do evento promovido p ela C ooperativae pelo SescPompia.
Durante sua estada no Brasil, entre a
conferncia, os espetculos e as oficinas, o
que se pode presenciar foi um grande atoi;
com um a c a p a c id a d e in c r v e l de
com unicao e uma paz digna de um
mestre budista.
Foi a soma entre as experincias do
teatro K iogn, dana Kabuki, ainda no Japo,
com a viagem da Companhia de Peter
Brook frica e mais sua curiosidade pela
religio budista, que o tomaram ator em
toda sua expresso. Como ele mesmo
declarou na conferncia realizada no dia 17
de Junho, aps a exibio de um vdeo
sobre sua vida profissional: O palco
tam bm m inha v id a e no existe
diferena entre o teatro e a vida. A vida no
descobrir como ser um bom ator, mas
atuar uma lio muito preciosa para que
voc aprenda como vivet Atuar buscar
um modo de vida.

O espetculo Interrogaes, reafirma


este depoimento. Yoshi passa o tempo todo
perguntando platia qual o sentido da
vida e cita parbolas que nos fazem pensar
com profundidade em repostas para o que
queremos da vida, a distncia entre o que
somos e o que queremos ser realmente.
Interrogaes fez o pblico pensar,
reagir e se manifestar, atitudes quase
escassas no teatro atual.
Sobre seu trabalho, Yoshi acredita que
no palco muito importante que o ator
encontre a sua verdade como ser humano.
Nada alm disso. Que ele busque apenas o
que verdadeiro. Para ele, a relao com
um outro ato r tem que ser m uito
verdadeira porque ela tem que
chegar at o pblico. E
isso que eu busco
todos os dias.

CARTAS
P ara Camarim: C o nsiderando que o correu um a in e sp e ra d a m u d an a de
critrio no processo de seleo p ara o w o r k s h o p co m Yoshi O ida, solicito que
seja p ublicada, um a m atria d irigida ao p b lico in tem o (scios) apresen tan do
toda a tr a n s p a r n c ia (q u e , te n h o c o n f ia n a , a c o n te c e u ) n o s c r it r io s
a d o ta d o s, j q u e o n o v o p ro c e d im e n to to rn o u a e s c o lh a m u ito m a is
sub jetiva do q u e a p rim e ira co n d io p reten d id a (so rteio ).
Pau/o D r u m m o n d - C ia. L d i c a
Resposta: E m a te n o s u a c a r t a , d e s d e j a g r a d e c e m o s su a
participao. Sem pre tivem os com o o bjetivo o ferecer p ara o co o p erad o
um a o p o rtu n id ad e de ap erfeio am en to p ro fissio n al. O ev en to foi um a
realizao em p arceria com o Sesc - P om pia. A o trazer um profissional
do ga b arito de Y oshi O id a , a ch a m o s q u e s e ria m a is tic o d e n o ssa
parte a ten d er aos c r itrio s rig o ro sam e n te e s ta b e le c id o s p o r ele . A
proposta in ic ial, atrav s d e so rteio n os p arecia a m ais ju s ta , p o rm
na sua ch eg ad a e sta fo rm a de s e le o n o fo i a c e ita p elo ato t; n os
pegando de surpresa. As vagas foram p reen ch idas da segu in te fo rm a:
60 % p ara cooperados e 40 % p ara n o co o perados (as in scri es foram
feitas sep arad am en te); id ad e en tre 25 e 35 an o s; 50 % sexo m asc u lin o e
50 % sexo fem inino; currculo. T entam os ser sem pre claros e ju sto s, m esm o
no sendo p o ssvel a ten d er a todo s.

ENTRCVKTA

Caca Ca r vau k x

O Olhar
Do Ator
Por Hugo Possolo

0 ator, que acaba de dirigir o Grupo Galpo


em Partido, baseado na obra de talo
Calvino,fala de sua experincia como diretor e
de sua ligao com o Centro Per La
Sperimentazione e La Cerca Teatrale,
junto a Roberto Bacci, em Pontedera, na Itlia.
Camarim - Como ator o que mais
instigante em um perodo de ensaio em
relao a um encenador?
Cac - Eu sou ator Minha experincia
como diretor atende necessidades pessoais
do artista que eu sou. Quando eu me
coloco a fazer alguns trab alh o s de
encenao porque estou precisando
exercitar algumas coisas que eu gostaria de
colocar em cena atravs de outras pessoas.
Como ator eu trabalho pouco com outros
projetos que no sejam meus. No porque
eu no queria, mas porque me convidam
pouco.
Camarim - E o que te leva a fazer um
trabalho onde voc no participe da
gerao da idia?
Cac-Trabalhar. E diferente quando
eu pego um projeto pessoal. Nestes outros,
eu preciso saber me moldar para vestir a
camisa deles, para virarem meus. Tem dois
lados. Quando pessoal porque eu
preciso falar coisas. Quando fiz Meu Tio
Iauaret, um projeto pessoal, foi porque
eu precisava falar aquele texto. Eu estava
num momento da minha vida que eu
estava virando um bicho isolado dentro do
prprio Teatro. Ento esta ona isolada no

meio do mato tinha muito a ver. Falar


aquele texto era fundamental. Estas razes
pessoais fazem parte da minha necessidade
primeira que, claro, nem precisa chegar na
divulgao. E uma razo ntima.
C am arim - N a m o n tagem de
P a rtid o , alm de ev id en te a sua
concepo de encenao, visvel o
cuidado com a interpretao. De que
maneira sua formao de ator influncia
sua viso de diretor?
Cac No caso de Partido, com o
Galpo, foi porque apareceu na minha
vida, uma poca, o talo Calvino, que me
diz muita coisa. Jogar isto para o Galpo j
me jogar. Eu gosto de assistir ator. E a
maneira que eu, como atoi; gosto de ser
trabalhado. Gosto da direo que vise a
construo de um material para alguma
coisa no futuro. No fundo, no fundo, o
diretor no sabe nada. Nenhum diretor
sabe nada, nem sabe o que quer. No
porque seja ignorante, mas porque ele no
tem a menor idia daquilo que poder
aparecer quando o que pede vai para o
corpo e para a cabea do atot

Cam arim - Mas de que m aneira o


diretor deve conduzir o trabalho do ator
neste caso?
Cac - O diretor precisa ter o discurso
coerente e dar a iluso do conhecimento
para que o ator siga seu comando, mas na
realidade todos esto perdidos num mar
revolto na esperana que mude o tempo e
que aparea o Norte. Todos atravessando
esta situao, um se apoia no outro e cria
um tipo de relao para que esta trajetria
estranha e esta aventura necessria se
complete. E neste desespero maravilhoso
de criao onde voc precisa o tempo
inteiro, na funo de diretor, dar a
aparncia da tranqilidade. Em nenhum
momento voc pede parecer inquieto,
ansioso ou intranqilo.
Cam arim - A vaidade do ator se
sobrepe a idia de trabalhar em conjunto
quando ele deixa um grupo e passa a
trabalhar sozinho, em um monlogo por
exemplo?
Cac Foi quando fui convidado a
levar Meu Tio Iauaret, um monlogo,
para a Itlia, que eu recuperei o sentido de
grupo que tinha na poca em que comecei
em Belm do Par ou mesmo do esprito
coletivo do Macunama com o Antunes.
Desta vez, em Pontedera, resolvi manter
uma relao diferenciada. Sei que ali tem
uma fonte onde eu bebo e me alimento de
coisas fundamentais. E acredito que deixo
coisas tambm, pois h uma relao de
troca muito grande. L eu descobri a
im portncia do indivduo para que o
coletivo possa existii; coisa que eu no
havia conhecido antes, nem em Belm,
nem com o Antunes naquela poca.
Camarim - Qual o resultado mais
im p o rta n te do que v o c vem
desenvolvendo em Pontedera?
Cac Ainda no sei dizei; porque
ainda est mexendo comigo. Eu sinto
que o trabalho com o Roberto Bacci
est me trazendo um estmulo para que
eu olhe mais. O encontro com ele me
Cac Com Celulari
em Donjuan.

abriu uma porta no sentido do autoconhecimento. Me voltei a temas mais


ligados ao homem como: Que sentido
tem voc estar vivendo? Pra qu voc veio?
A troco de qu o Teatro? Questes que
me desestruturam quando paro pra pensar
A coisa que mais aprendi e que procuro
e x e rc ita r o olhar. Um o lh ar com
maiscula. Eu acho que se olha mal. Se
olha com um olhar equivocado. A maioria
das coisas hoje em dia, tambm no Teatro,
sofrem do problema de serem mal olhadas.
Na sua grande maioria, os atores olham
m al
os
seus
p e rso n a g e n s,
conseqentemente fazem mal. Diretores
olham mal o texto e os seus atores. A
imprensa olha mal o nosso trabalho. E
difcil olhar porque vem s um lado, ou
de uma maneira utilitria, e no enxeigam
o todo.
C am arim - A popularidade con
quistada atravs da novela influenciou de
alguma forma seu processo de trabalho?
Cac - E diferente de quando trabalho,
hoje em dia, com outro veculo, como no
caso da televiso. No Teatro tudo muito
mais autoral. Nele eu me escrevo mais, me
falo mais. E me escrevo atravs das aes
do personagem. A popularidade com a
televiso maluca. Tem um lado que d
prazer E de outro no nada, porque so
pessoas que te admiram mas esto vendo
s uma coisa. Esto com olhar equivocado
e claro que voc no vai dizer que esto
erradas. Eu no posso ficar acreditando na
ditadura desta imagem que eles acreditam
que eu sou e que no verdade.
i: A rq u iv o pessoal d e Coc C arvalho

ESPECIAL

TEATRO DE GRUPO Eh
Por Flvio Faustinoni

A II M ostra B ra sile ira de T eatro de G rupo integra as


com em oraes dos vinte anos d ^Cooperativa Paulista de Teatro.
A Cooperativa em parceria com o Sesc
realiza este ms, em So Paulo, a II Mostra
Brasileira de Teatro de Grupo. Idealizada
por L uiz A m orim , p re sid e n te da
Cooperativa, essa mostra est marcada
pela diversidade que o Teatro de Grupo
produz no pas. Grupos de vrias regies
estaro se apresentando no Sesc Pompia
de 06 a 11 de Julho.
Do
Rio
Grande do Sul
esto presentes
a C om panhia
C m ica
de
Repertrio com
o e sp etc u lo
Se Meu Ponto
G F a la sse ,
onde
so
ab o rd ad o s,
entre o utros,
tem as com o
s e x u a lid a d e ,
casamento, separao e medos. Tambm o
Grupo Falos e Stercus, que considerado
um dos mais ousados no cenrio teatral
gacho, apresentar O Cl Destino que
narra, pela perspectiva de um abortado,
uma histria surrealista, colocando num

mesmo plano as fantasias, o consciente e o


inconciente das personagens para penetrar
na neurose familiar.
Vindo de Belm o Grupo Gruta buscou
em Antgone um pretexto para desenvolver
uma discusso sobre o poder e a condio
da mulher como ser humano. A pea A
Vida, Que Sempre Morre, Que Perde Em
Que Se Perca? c uma recriao da tragdia

de Sfocles, onde a crueza quebrada


deixando para os homens a tarefa de
conduzir seus destinos.
O Rio de Janeiro est presente na II
M ostra com dois grupos, um deles a
Companhia Atores de Laura, que traz a So
Paulo sua quarta montagem, o espetculo
Romeu e Isolda. Nesta pea homens e
mulheres se encontram e desencontram na
busca cega e sem lim ites da sua outra
metade. Foi dirigida por Daniel Herz e

ALTA
Suzana Kruger que ganharam o Prmio
Coca-Cola de Teatro Jovem pela melhor
direo.
A outra presena carioca a Cia. do
Pblico com A Sua Melhor Companhia,
espetculo de rua onde prevalecem a

com icidade, a m sica e as tcnicas


circenses. Para o trio de comediantes o que
importa o divertimento coletivo.
A Bahia traz Sonho d Uma Noite de
Vero, de W illiam Shakespeare, na
montagem de Mrcio Meireles traduzida
por Barbara Heliodora e encenada pelo
Bando de Teatro Olodum e Teatro dos
Novos. A pea foi montada na ntegra, sem
cortes e tem durao de duas horas.
Chegamos concluso de que no
tnhamos de cortar nada do que estava

escrito. Nosso trabalho foi desvendar a


forma de dizer aquelas frases, de maneira
a trazer o seu humor para o palco, diz
Meireles. O espetculo conta com mais de
trinta atores em cena.

O Grupo Harm, do Piau, vem para


mostrar Auto do Lampio no Cu. Com
texto inspirado nos romances de cordel a
pea faz uma s tira b u rle sca onde
Virgulino Ferreira, o Lam pio, tenta
mostrar ao Satans sua bravura e astcia,
mesmo depois de morto.

De Pernambuco a II Mostra conta com


a Companhia Teatro de Seraphim que
apresenta Sobrados e Mocambos, de
Hermilo Borba Filho baseado na obra de
Gilberto Freire. A pea conta, em cenas
curtas, aspectos da formao e decadncia
do patriarcado rural brasileiro, a partir da
urbanizao do sculo XIX. Esta a
prim eira montagem profissional deste

texto que teve sua estria em 98 abrindo o


Festival Recife do Teatro Nacional. Essa
II M o stra m uito in te re ssa n te e
estimulante por levar o teatro de grupo
para So Paulo. Hoje em dia difcil sair do
Recife com toda a nossa
estrutura, conta Marcus
Vincius, um dos atores.
As Criadas, de Jean
G enet, ganha a in te r
pretao da Cia. Acmica
de B elo H o rizo n te.

Retrata as irms Claire e Solange, duas


criadas, que repetem sempre o mesmo
ritual. Toda vez que a Madame no est por
perto, Claire passa a represent-la enquanto
Solange assume o papel de Claire. A
montagem da Cia. A cm ica busca a
subverso do poeta maldito Jean Genet,
elim inando
o palco ita
lian o e in
clu in d o o
espectador
no esp ao
cnico.
O Teatro
P io llin da
Paraba traz a famosa montagem Vau da
Sarapalha, uma adaptao do conto
Sarapalha, de Guimares Rosa, feita por
Lus Carlos V asconcelos, que tambm
assina a direo.
So Paulo tambm est representada

T
0

e r a

19 h - La Mnima Cia. de
Ballet (SP)

p e lo s gru p o s
Teatro Popular
U nio e Olho
Vivo e a Cia. La
M n im a.
O
Teatro Popular
U nio e Olho
V ivo , co m e
mora seus 32 anos de existncia com o
espetculo Us Juos i Us M agalis que
sintetiza o resultado de uma dcada de
pesquisas. Conta a histria de uma tentativa
de invaso estrangeira chefiada pelo jovem
vision rio gacho Sebastio M agali,
ocorrida no incio do sculo XX, no litoral
sul da Bahia.
J a Cia. La Mnima, apresenta La
Mnima Companhia de Ballet, a histria
de uma grande companhia itinerante, com
seus produtores, tcnicos, diretores,
coregrafos, atores e atrizes, form ada
exatamente por duas pessoas.

u a r t a

21 h - S e Meu Ponto G
Falasse (RS)

ft,

vi
tq

10 s 13 h - Terapia da Voz
- Com Eudsia Acuna

*
N
S

10 s 13 h-D ram aturgia e


Ressonncia Literria Com Jos Antnio de Sousa

O)

v
tq
05

20 h - Encontro Histrico
dos Grupos de Teatro
(dcadas 70/80)

16 h-Vinte Anos de
Cooperativa

u i n t a

1 9 h-AVida,QueNem
Sempre Morre, Que Se Perde,
Em Que Se Perca? (PA)

e x t a

18 h - 0 Cl Destino (RS)
19 h - Romeu e Isolda (RJ)

21 h - Auto de Lampio no
Cu (PI)

21h-Sobradost
Mocambos (PE)

9 s 12 h Oficina de
Interpretao - Com Hlio
Ccero

9 s 12 h - Oficina de
Interpretao - Com Hlio
Ccero

10 s 13 h-Terapia da VozCom Eudsia Acuna

10 s 13 h-T erapia d:
Voz - Com Eudsia Acun:

10 sl3h-D ram aturgiae 1 0 sl3h -D ram aturgiae


Ressonncia Literria - Com Jos Ressonncia Literria - C o it
Antnio de Sousa
Jos Antnio de Sous

l 6 h 0 Ator no Grupo

16 h - Debate Sobit
Poltica Cultur

Um Jeito de Mostrar
O Teatro do Bros
Por Luiz Amorim

A II Mostra no um evento, mas um projeto de continuidade.


A Cooperativa vem se consolidando
como uma entidade representativa e
re a liz a d o ra , que vem d esp ertan d o
interesses pelo Brasil afora. O que fazemos
apenas cumprir nossa funo: cuidar do
aperfeioam ento profissional de seus
associados, viabilizar seus trabalhos e
coloc-los no mercado.
Esse ano estamos realizando um velho
sonho: uma srie de atividades marcando
os 20 anos de histria da Cooperativa.
No poupamos energia. Uma sede com
uma entidade oiganizada, a Oficinaria com
5 Oficinas Integradas, a vinda de Yoshi

:r

16 h - UsJuos i Us Magalis
(SP)
19 h - As Criadas (BH)
21h-V au daSarapalha
(PB)
9 s 12 h Oficinade
Interpretao - Com Hlio
Ccero

=]

l6 h - A S u a Melhor
Companhia (RJ)

20 h -S o n h o de Uma
Noite de Vero (BA)

O id a
ao
B rasil, a II
Mostra Bras
ileira de Tea
tro de Gru
po e vem
mais por a...
H oje abrigamos
um total de
627 p ro fis
sionais asso
ciados, com
123 Grupos
que tr a b a
lham de vari
adas formas.
A M ostra
fortalece um
trabalho
com uma es
ttica e lin
guagem prprias, de grupos que tm
continuidade de trabalho de realizaes e
pesquisas. Os grupos selecionados so
representativos na excelncia de seus
trabalhos e so a essncia dos trabalhos das
diversas regies brasileiras.
A II Mostra no um evento, mas um
projeto de continuidade, como os grupos
que a Cooperativa representa, e comea a
fazer parte do calendrio cultural da cidade
de So Paulo.
Essas realizaes s so possveis graas
a parcerias como a que estamos fazendo
com o Sesc-SP, atravs do Sesc Pompia,
que garante a qualidade de execuo
alan d o esses e v en to s ao p atam ar
merecido. Dessa forma, o Sesc vem provar
a sua im p o rta n te p a rtic ip a o na
construo de uma poltica cultural para o
Brasil.

II

T e l e m d ia :

Prestao de Servio
Cultural Populao
Por Cristani Zonzini

ATelemdia, responsvel pelo painel


eletrnico localizado na Avenida Paulista
com a Brigadeiro Lus Antnio, existe
desde Julho de 96. Hoje atende dezenas de
clientes, entre eles a Brastemp, Telefnica,
Dumont e Motorola, que anunciam com a
inteno de atingir o pblico que circula
pela avenida diariamente.
Alm dos anncios tambm veicula
informaes atravs da agncia R euters e,
claro, colabora com os eventos da cidade
atravs da parceria cultural.
Segundo, Eduardo Pinheiro, supervisor
de produo e operao, a Telem dia
reserva um tero de sua programao para
divulgao de eventos e servios. Somente
neste ano j foram apoiados mais de
quarenta eventos incluindo teatro, msica,
dana, pintura, humor e literatura.
Pinheiro, que responsvel pelo
encaminhamento dos projetos, explica que
no h nenhum interesse financeiro nos
apoios culturais. Oferecemos esse servio
gratuito ao pblico que passa na Avenida
Paulista. Geralmente fazemos um contrato
de permuta e a nossa logomarca includa
no material grfico dos espetculos. Isto
alm de recebermos uma cota de convites,
que so d istrib u d o s en tre no ssos
funcionrios e clientes, complementa.
Existe uma preocupao da Telemdia
em analisar os projetos atravs de um
release. Em geral, os espetculos que esto
sem patrocnio tem especial ateno. Entre
os apoiados neste ano esto A Falecida,
Cacilda!, Turandot, A Lua Minha,
Hiplito e A Bolsinha Mgica de Marly
Emboaba.
12

A quantidade de pedidos grande. A


concesso do apoio compreende inseres
10 segundos que passam vrias vezes por
dia, durante um perodo pr-determinado.
So os tcnicos da Telemdia que editam as
cham adas a p a rtir de fotos de boa
qualidade ou filmagens em Beta fornecidas
pela produo do espetculo.

M aiores in form aes-T el.: 2884341 com Eduardo Pinheiro.

Moambique: Teatro de Lngua


Portuguesa.

POLTICA CUITURAI

O Teatro Que fala Portugus


Por Sebastio Milar

A ln gu a m inha p tria , falou


Caetano. Isso comprovamos quando, por
exemplo, circulamos pelo mercado de
Xipamanine, em Maputo, Moambique.
Podemos conversar com os comerciantes
como na feira do nosso bairro. Falam bom
portugus, confirmando o idioma como
lngua oficial do pas. Em suas casas, e
mesmo com vizinhos do mercado, falam
um dos 36 idiomas nacionais existentes no
pas. Porm , no plano das rela es
comerciais ou sociais que ultrapassem a
vizinhaa, onde poderiam tropear em
algumas das 35 outras lnguas, falam em
portugus. Sorrindo, diz um jovem poeta
moambicano: o portugus pensa que nos
conquistou, mas ns conquistamos o
portugus.
No apenas o
som das palavras
tornam familiares
a q u e la s c e n a s.
Nem so familiares
apenas problemas
e n e c e s s id a d e s
sociais que se
assemelham aos de
tantos povos, inde
pendente de idio
mas , mas a ma
neira do indivduo
responder a esses
estmulos. Aspecto
interno e profundo
de onde aflora a
alm a da p tria .
Dele emanam as
palavras. No en
tanto, apesar das
tantas semelhanas que nos unem, somos
povos que se desconhecem.
O sonho de abrir canais de com u

nicao, atravs do teatro, entre os pases


que compem a grande ptria da lngua
portuguesa gerou a Cena Lusfona.
No se trata de simples instituio (j
reconhecida em Portugal como Ong)
sediada em Coimbra. Trata-se de uma idia
que avana lenta e firmemente nos Pases
de Lngua O ficial Portuguesa. Agora
m esm o , ao lo n go de 1999, a Cena
Lusfona em parceria com companhias de
teatro de Portugal e do Brasil instala o
projeto Viagem ao Centro do Crculo.
Os trabalhos prticos aglutinam atores de
cinco pases lusfonos, em w o rk sh o p s
realizados nesses pases. Assim, estabelece
sendas p ara o tr n sito de id ia s e
experincias.
Comprova-se no curso dos w orkshops o
que foi d isc u tid o ano p assad o no
Encontro da Cena Lusfona, realizado
no Centro Cultural So Paulo dentro do
evento Navegar Preciso... Portugal,
Brasil, frica: so questionveis ou
inexistentes as polticas culturais que
contemplem o teatro. A lis, apenas em
Portugal e no B rasil existem polticas
culturais estruturadas. Em Portugal elas
funcionam, no Brasil enguiam. Nos pases
africanos de lngua portuguesa, todos de
independncia to recente, parece esboar
de modo tmido preocupao do governo
com o teatro, mas leis de estm ulo na
verdade inexistem.
Sonho coisa resistente, por isso a idia
da Cena Lusfona continuar: ela responde
a uma necessidade de sobrevivncia
cultural neste mundo globalizado. Mas a
ausncia de polticas culturais srias e
efetiv as po der ser um fo rm id v el
em pecilho ao seu alastram ento com a
uigncia que temos.

13

SIRjlOOPIRAimjOANOS

O M

o v im e n t o

r e o

T ea tr o P a r a C r ia n a s
Por Gabriel Guimard

Durante os anos 80 surge no panorama teatral o Grupo Movimento Ar,


que veio contribuir muito para o aprofundamento e pesquisa da linguagem teatral
dirigida ao pblico infanto-juvenil.
O grupo nasceu dentro da companhia objetivos foi o de devolver ao teatro
teatral Pasigada, que sempre teve tambm infanto-juvenil o direito que sempre lhe foi
como um dos seus objetivos atingir o negado, o de ser respeitado, visto e aceito
pblico jovem. Do Grupo Pasigada, cuja prioritariamente como Arte.
histria ser contada na edio de nmero
Foi o que aconteceu, atravs de um
12 da Camarim, formou-se o ncleo trabalho contnuo de propostas srias e de
inicial: Cibele Troiano, Valria Santos, Eber q u a lid a d e , que c o n trib u iu p ara o
Mingardi e o dramatuigo e diretor Vladimir enriquecimento afetivo, moral, tico e
Capella.
psicolgico de crianas e adolescentes,
Para a realizao do espetculo Antes tornando o Grupo uma reverncia para
de Ir ao Baile, primeiro deste ncleo, quem se dedica ao Teatro para esta faixa
foram convidados os atores: Lizete etria.
Negreiros, Ada Leinei; Reinaldo Renzo,
Sua tem tica sempre se voltou ao
Jos Puebla e Wanderley Piras.
panorama cultural brasileiro.
O nome do grupo vem de uma curiosa
Uma caracterstica forte foi que o
passagem. Todos se reuniram para decidir Movimento Ar nunca fez concesses no
o nome do grupo e constataram que os sentido de m enosprezar a capacidade
signos de cada um tinham a ver com sensitiva e intelectual do pblico jovem. Ao
elementos de fogo, gua e terra. A falta do contrrio, seus espetculos sempre foram
elemento ar levou ao nome na inteno de carregad o s de p o e sia , in d ag a o e
dar o equilbrio perfeito entre os quatro questionam entos relacionados com o
elementos.
universo infanto-juvenil. Como conta Eber
Desde sua criao o Grupo pertenceu M ingardi, m uitas vezes esta postura
Cooperativa Paulista de Teatro. Este acarretou observaes mal digeridas e
vnculo com a Cooperativa se estendia na precipitadas da parte dos adultos, tais
filosofia interna do grupo, que tinha os com o: Este esp etcu lo no para
trabalhos burocrticos e de produo crianas!. Segundo Vladimir Capella, o
divididos entre os atores, assim como as bom teatro atinge qualquer faixa etria.
entradas de dinheiro eram partilhadas de
Com o Movimento Ar, Capella deixou
forma ig u a lit ria entre tod o s os inscrito seu nome no teatro nacional por
componentes.
m eio de uma dram aturgia e criao
O cooperativism o sempre esteve especficas, quebrando preconceitos.
presente no dia-a-dia do Movimento Ar
O maior sucesso do grupo foi Maria
que se consolidou como um grupo de B o rralh eira . Foi o espetculo mais
teatro especializado em trabalhos para a premiado do teatro nacional na categoria
infncia e juventude. Um dos principais teatro infanto-juvenil. Entre seus sucessos

Foto: arquivo pessoal de Vla d im ir C a p e la

no se pode deixar de citar Panos e


Lendas, que alm de receber vrios
prmios, tomou-se um clssico do teatro
infanto-juvenil.
Do fim do grupo, em 93, para c, novos
grupos de teatro infanto-juvenil nasceram,
outras se firmaram, criaram -se novos
prmios para esta categoria, a partir do
impulso dado pelo Movimento Ar.
As q u e st e s le v a n ta d a s pelo
Movimento Ar sobre Teatro para crianas
continuam atuais. Por isso, publicamos ao
lado um texto que ajudou a fundamentar
a formao do grupo na dcada de 80.

Espetculos realizados
pelo Movimento Ar:
Antes de Ir ao Baile -1896
Maria Borralheira -1987
O Dia de Alan - 1989
Panos e Lendas -1991
Como a Lua -1992
Todos os espetculos
foram escritos e dirigidos
p o r Vladimir Cappela.

OTeatm destinado ao pblico infanto-juvenil


padece de um sem-nmero de males: opreo menor
dos in gressos, a q u an tid ad e red u z id a de
apresentaes semanais, o espao do palco sujeito
ao espetculo noturno, os preos proibitivos dos
aluguis e o descaso dos proprietrios de casas de
espetculo. A fa lta de crticos especializados na
imprensa, a escassa efalha divulgao dos veculos
de comunicao e toda a sorte de preconceitos,
inclusive na classe artstica. Em virtude de tantas
dificuldades, f cil concluir que o Teatro pa ra
crianas encontra-se num beco sem sada. Condio
que tender a se eternizarpor causa do crescente
desinteresse de bons e competentes atores, diretores
e dramaturgos, desenvolverem seus trabalhos numa
rea que, alm de necessitar conhecim entos e
tcnicas especficas, to pouco compensadora.
Grupo Movimento Ar

Antes de Ir Ao Baile: premiada


montagem do Movimento A t

15

NOTICIAS

Treinamento de Ncleos Sobre


Procedimentos Contbeis
A Cooperativa est realizando, atravs da On Ti m e
Assessoria Contbil, o treinamento dos procedimentos
contbeis de seus ncleos. E fundamental que os
cooperados participem, com pelo menos um integrante
de cada ncleo, para que melhorem os procedimentos
administrativos dos grupos e da prpria Cooperativa.
O treinamento visa orientar a elaborao do livro-caixa
de cada grupo, o controle contbil dos recebimentos e
despesas, chegando a indicar como cada cooperado deve
declarar seu imposto de renda. Ser gratuito e com
atendimento especfico para cada ncleo. M arque
horrio por telefone ou diretam ente na sede da
Cooperativa
Maiores InformaesTel.: 258 7457 e 258 5361 com Jane.

ltimos Dias para


Recadastramento
O prazo para o recadastramento de cooperados
termina no prximo dia 10. Os cooperados que ainda
no se recadastraram devem comparecer sede da
C o o p e ra tiv a com cpias do CIC, RG, DRT,
comprovante de endereo e uma foto. E importante
lembrar que quem no comparecer at esta data poder
ser excludo do quadro de associados ou ter seu grupo
desfiliado. Outra sano ser o bloqueio de valores que
porventura o cooperado ou seu ncleo tiver a receber
via Cooperativa.

Bolsas para Projetos


Esto abertas as inscries para o Programa de Bolsas da Rio
Arte de 99, da Secretaria de Cultura do Rio de Janeiro. Sero
selecionados 25 projetos que sejam considerados importantes para
a cidade, englobando as categorias de artes cnicas, msica, artes
visuais e arquitetura. Cada projeto selecionado receber uma bolsa
de R$ 1.500,00 mensais, durante um ano. O prazo final para a
entrega dos projetos 20 de Agosto.
Informaes pelos telefones (021) 265-9960 e (021) 285-5344
ou no site: www.rio.rj.gov.bn

Facilidades
Para benefcio do cooperado
ser aberta para cada associado uma
conta de recebimento no Banco do
B rasil e todos os associados da
C o o p erativa receb ero seus
pagamentos em conta bancria,
agilizando e facilitando o processo
de recebimento dos cachs.

Alfndega Cultural
Desde Abril, est em vigor uma
nova m edida da Secretaria da
Receita Federal, com fora de Lei,
especfica para a entrada e sada de
bens culturais no Pas. O despacho
aduaneiro de admisso temporria
dos bens culturais passa a ter por
base a declarao Simplificada de
Importao (DSI). Desta forma, a
en trad a e sad a de c e n rio s,
figurinos e objetos de cena que
sempre causaram dores-de-cabea
a artistas e produtores, tm agora
um meio facilitado de circulao
entre o Brasil e outros pases.

Entontro de
Dramaturgos
Ser realizado de 18 a 21de
Novembro, na Cidade do Mxico, o
Encontro Internacional de Novos
D ram atu rgo s que p re te n d e
discutir as funes e o significado
atual da profisso. Para participar
necessrio ter entre 25 e 30 anos.
A lm d isto e x ig id o que o
interessado tenha publicado ou
estreado pelo menos trs obras e
ser dada preferncia queles que j
ten h am re c e b id o algu m a
premiao.
Maiores informaes Tel.: (011) 284-8421
com Eudsia Acuna.

OLHANDO A IMPRENSA

Imprensa e Teatro
Em Tempos de Barbrie
Por Oswaldo Mendes

Antes se perguntava sobre o papel da


imprensa, como ainda hoje se pergunta o
mesmo sobre o teatro, a poesia, a arte
enfim. Bem, com ea que, depois do
advento da informtica, diminuiu muito o
consumo de papel nas redaes e j nem se
fala mais em imprensa mas em mdia. Com
isso o papel se tornou artigo raro na
imprensa digo, na mdia. Logo, no cabe
mais indagar sobre o seu papel na vida, e
por conseqncia na cultura do pas.
Quanto ao teatro, o seu papel continua o
de sempre, de testemunha do seu tempo e
resistente guardio do humanismo na luta
contra a barbrie. Foi assim desde os gregos
e, embora no seja tanto assim nos dias que
correm, esse o papel que vai lhe garantir
a sobrevida pelos sculos afora.
A im prensa - desculpem , a m dia dispensa ter um papel, alm daquele
outrora regiamente subsidiado pelo Estado
(vocs sabiam?) e usado para imprimir
letrinhas, fotos e grficos. Alis, ela adora
grficos, estatsticas e pesquisas de
opinio (assim mesmo, com aspas),
recursos que a desobrigam de pensar e ter
outras responsabilidades alm de vender
fasccu lo s, C D s, v d e o s, p an elas e
bugigangas
vrias.
(C om o se
v , S lv io
Santos fez
escola com
o B a da

Oswaldo
Mendes em
cena d e .
Voltaire.

Felicidade.) E como o leitor antes de tudo


um consumidoi; a imprensa desculpem,
a m d ia - e v en tu a lm e n te o fe re c e
informaes e idias, at porque preciso
manter as aparncias junto ao chamado
pblico qualificado e a quem oferece
ento alguns produtos culturais, onde inclui
o teatro. Mas no se espere dela nada alm
disso. H, aqui e ali, um editor mais sensvel
que abre maior espao s coisas do teatro
e temos que pedir aos deuses que esse
editor tenha vida longa e no seja vtima de
alguma poltica de redao ou de algum
diretor de m ark eting. Estamos falando da
imprensa - desculpem, da mdia - diria
mas h outras, algumas at mantidas por
Leis de Incentivo Cultura (sabiam?), que
usam pap el m ais caro e de m elhor
qualidade. Mas dispensam outro papel
alm daquele de serv ir ao m ercado
editorial, pois os seus compromissos com
a Cultura se limitam aos resultados do seu
departamento financeiro.
Concluso: no obscurantismo reinante
da ditadura do m ark etin g cultural, o teatro
e tudo e todos que o cercam, incluindo
a crtica como um exerccio de reflexo
necessrio tem que buscar outras mdias,
o u tras p o n tes, o utros c a n a is de
aproximao com o pblico. Porque a
imprensa, sua fiel aliada de outros tempos,
j no sabe o papel que lhe cabe diante da
barbrie institucionalizada. E, afinal, como
dizia o velho Brecht, de que adianta a
liberdade de opinio (e o teatro uma
maneira de interferir na vida social) se os
donos dos jornais, os que detm os veculos
de comunicao de massa, no nos do o
direito de expressar essa opinio ou de,
pelo menos, dizer que ela existe?

JSTm A ____________ _______^

Teatro

cfe

Repertrio

Por Eduardo Tolentino

Raras vezes no Brasil, um ator ou


d ireto r tem no seu c u rrc u lo um a
quantidade de espetculos equivalente aos
anos de carreira. Se tiver a sorte de cair
num sucesso vai ficar empregado, mas com
as limitaes de criao impostas por uma
longa temporada. Se sair de um fracasso
no tem garantias da continuidade de
trabalho. Como nossa formao emprica,
j que no temos boas escolas de teatro,
isso um problema srio.
O trabalho em grupo soluciona em
parte essa questo porque no s permite
uma preparao mais elaborada no perodo
de ensaio, como tambm uma perspectiva
de trabalho a longo prazo. No entanto, as
prioridades do grupo nem sempre so
compatveis com a necessidades individuais
dos seus integrantes e essa uma das
maiores dificuldades para a manuteno de
um elenco fixo.
Nesse sentido o teatro de repertrio
lana outro ponto de vista sobre a relao
dos atores com os grupos porque permite
uma variedade de experimentao num

perodo de tempo mais concentrado. Alm


de gerar um tipo de estmulo provocado
pela circulao do conjunto de atores em
diversos tamanhos de papel, que implica
num fortalecimento na qualidade do todo.
H toda uma gerao de grandes atores
brasileiros que se formou no repertrio dos
Teleteattos no incio da televiso, mas sua
transposio para o palco sempre esbarrou
na rigidez de um modelo de teatro baseado
na figura do ator/empresrio que remonta
s origens de sua formao. O protagonista
nico no se encaixa numa companhia de
repertrio porque cria em tomo de si uma
estrutura de hierarquia estratificada e
acomodada.
O utro aspecto in teressan te a ser
levantado sobre a questo do repertrio
o pblico. Quando as platias gregas iam
assistir as tragdias j sabiam do que se
tratava. O que fazia a diferena era a
maneira de cont-las. O sucesso de um
filme como Titanic confirma a regra de
que no s os gregos pensavam assim. O
teatro uma arte que pode e deve encantar
os iniciantes, mas quanto
mais se iniciado mais se
pode desfrutar das velhas e
novas histrias e das pos
sib ilid ad es in fin itas de
serem contadas.
A idia de repertrio,
apesar de antiga, um tema
novo no teatro brasileiro.
Em m uitos asp ecto s
bastante questionvel. Aqui
foram algu n s dos, seus
pontos positivos para quem
se interessar pela discusso.
Vestido de Noiva:
repertrio do Grupo Tapa.

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A J acaE st
A P alavra e o G e s t o
A b a c ir c o
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A g o r a de A t o r e s
A l m T e m p o
A nima
A rarama
A r le q u in s d e T e a t r o
A r th u r A r n a ld o
As G r a a s
As M a d a m a s
As M e n i n a s d o C o n t o
A s fa lto S e lv a g e m
C ia . A t u r a r t e
C ia . F a l b a l
B a le ia A z u l
B a r a t a A l b in a
B a rra c o T ea tro
B e n d ito s M a ld ito s
B o n e c o s U rb a n os
B o t o V er m e lh o
B u r la n tim
C a n to s e A to s
C a sa d o S o l
C a sca d e A rroz
C em it r io d e A u to m v e is
C en a s e L etr a s
N c le o C n ic o P a u lis ta
C ia d o F e i j o
C h iq u itita s
C ir a n d a r
C ir co B r a n co
C i r c o e . C ia

C ir c o G rafitte
C ir c o N avegador
C r c u l o d e C om e dia n tes
C l ip s e C l o p s
C oa n e C ia .
C o n f r a r i a T e a t r a l N i h il
C o n ta n d o F lo r e s
C o ro p o sta
D e lir iu m T r e m e n s
D eu sd em o
T e a t r o D ia d o k a i
D rago 7
Duo C l o w n
Duo M a r c e F e r r a n
E n teu d e T ea tr o
E s c o la L iv re
G ru p o E str a n g eir o
E u rek a
E x p resso A rt
F b r ica C n ica
F b r i c a C ia . T e a t r o
F a r n d o la T ro u p e
F ilh o s d e P r s p e r o
F o lia s D r a m tica s
F o r a T a r e fa
F u l a n o s d e T a is
F u r u n fu n fu m
C ia . T e a t r o d o M i t o
G i r a C ia . T e a t r a l
G ira so n h o s
G r a n d i o s a C ia .

G r u po T em po
I n s ig h t s
K a paficus
K yo
L a d r es d e M e t fo r a
C ia . d o L a t o
L e tr a s em C en a
L iv re d e T e a t r o
C ia d o s L o b o s
L u arn oar
C ia . L d i c a
Luz d a R i b a l t a
M a m a e
M a n ga r
M eg a m in i
M e ta m o r fa ce s
C ia . B r a s i l e i r a d e
M is t r io s e N o v id a d e s
N a C o m p a n h ia d o S o l
N au d e ca r o s
N cle o d o C a s te lo
O m stra b
Os C h a r l e s
Os E x t r a d i v r i o s
N c le o d e P esq u isa
L a tin o A m e r ica n a
P a r la p a t es,
P atifes & P a spa l h e s
P a s rga da
P aulista de A rte
P aulista de P a n tom im a

P e r so n a
P ia F r a u s T eatro
P ic e N i c
P imentas A t n it o s
P o m pa C m ic a
G r u p o P utas
R a s o da C atarina
R a y L uar
R ein o d a s
g u a s C lara s
R enata J e s io n
S o G e n sio
S obrev en to
S t u d io A r te Viva
S tultferas N aves
T eatro de P apel
T eatro d o s Q uin to
T eatro I n t im o
T eatro S e m N o m e
T e a tro a o stra g o s
T erra B rasileira
T ragdia P o u c a
B oca ge
T reinart In C o m p a n y
T re co s e C acarecos
T riptal D e c is u s
T r u pe T r u z
T r u p e Vermelha
Variet E tecetera
Vila S s a m o
Viram un do
Z ir k u s
pera S eca