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Niza de Castro capa.

pmd

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Niza de Castro Tank


1

Niza, Apesar das Outras

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Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil

Geraldo Alckmin
Arnaldo Madeira

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


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Diretor Vice-presidente
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Coordenador Geral
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e Pesquisa Iconogrfica
Reviso
Projeto Grfico
e Editorao

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Rubens Ewald Filho


Marcelo Pestana
Andressa Veronesi
Carlos Cirne

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Niza de Castro Tank


Niza, Apesar das Outras
3

por Sara Lopes

So Paulo, 2004

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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Lopes, Sara
Niza de Castro Tank : eu, apesar das outras / por Sara Lopes. So
Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo : Cultura - Fundao
Padre Anchieta, 2004. -264p. : il. - (Coleo aplauso. Srie perfil / coordenador geral Rubens
Ewald Filho)
ISBN 85-7060-233-2 (obra completa) (Imprensa Oficial)
ISBN 85-7060-273-1 (Imprensa Oficial)
1. Mulheres cantoras Brasil 2.Mulheres na pera 3. pera Brasil
- Histria 4. Tank, Niza de Castro I. Ewaldo Filho, Rubens
II. Ttulo. III. Srie.
CDD 782.1092

4
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).

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Para
Ablio Guedes, Alberto Camarero e Francisco
Frias, que me abriram as portas do Teatro e,
de quebra, me apresentaram Niza Tank
minha outra grande amiga,
Neyde Veneziano,
agradeo por ter se lembrado
Sara Lopes

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Introduo

A primeira vez que me lembro de ter visto Niza


de Castro Tank foi pela televiso, numa entrega
do Prmio Roquete Pinto. Eu devia ter uns 7 ou
8 anos, e na sala de casa rolava uma discusso:
Ela de Campinas.
nada. Ela de Limeira.
Mas mora em Campinas!
Poucos anos depois, numa dessas noites de vero
que Campinas costuma ter, fui acompanhando
meu irmo e a namorada, assistir a um Recital
Piano e Canto, no Auditrio do Banco do Brasil:
Niza de Castro Tank e Orlando Fagnani. Aos 12
anos tudo se mistura, na imaginao da gente, e
tenho a impresso de ter sonhado, naquela
noite, que era uma cantora de pera.
Em 1971 eu cursava o terceiro ano de Cincias
Sociais, na PUC de Campinas e, para ganhar
algum dinheiro, secretariava e dava aulas num
Cursinho Pr-Vestibular. Uma das alunas, Joan,
fazia parte de um grupo de teatro e me convidou para ir a um ensaio.

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O Grupo era o META e a pea que ensaiavam se


chamava Aquelas Pessoas Estranhas, de Ayrton
Salvagnini, um ator/autor de Campinas.
Alguns integrantes desse grupo tinham decidido
montar um espetculo infantil e estavam
procura de atores para compor um elenco. Fui
convidada para fazer uma leitura do texto,
acabei participando da montagem e nunca mais
deixei o teatro. Os responsveis por esse
trabalho, em seus diversos aspectos, foram
Francisco Frias, Ablio Guedes e Alberto
Camarero. Os trs viriam a se tornar peas
fundamentais no teatro de Campinas, alm de
profissionais da mais absoluta competncia,
atuando em nvel nacional e internacional, mas
naquele momento, a maior preocupao era
coordenar os horrios dos nossos ensaios para
que tivessem tempo de participar do coro da
Traviatta, que estava sendo montada, em
Campinas, para inaugurar o Teatro Castro
Mendes, adaptado do antigo Cine Casablanca.
A regncia era do Maestro Diogo Pacheco, a
direo de Fausto Fuser e, no papel de Violeta,
Niza de Castro Tank.

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Eu no estava no coro, mas encantada com tudo


o que estava descobrindo, vivia a reboque dos
trs meninos e freqentava os ensaios, no
Conservatrio Gomes Cardin.
Era maravilhoso ver a entrada daquela mulher
em torno da qual tudo se organizava, como num
sistema onde ela fosse o Sol.
ramos todos desavergonhadamente apaixonados por Niza ns e a torcida do Corinthians formando uma corte pronta a segui-la e a fazer
qualquer coisa por ela.
A pera estreou e eu, na platia, mal me dava
conta do que estava acontecendo. Nosso
espetculo tambm estreou, sobre os praticveis
que formavam parte do cenrio da pera.
Essas duas foras, o Teatro e a Msica definiram,
naquele ano, o rumo que minha vida teria.
Nesse mesmo ano, Dona Nina e Seu Artur, pais
de Niza, completavam 50 anos de casados.
Festeira como ela s, Niza armou uma
comemorao deliciosa, na casa onde moravam.
Foi assim que conheci os dois da famlia que
faltavam. Nadyr, a irm, eu j havia encontrado
regendo os ensaios do coro da pera.

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Fomos, todos, estudar canto com Niza. O nico


que levou adiante os estudos e uma carreira,
at porque era quem tinha condies para isso,
foi Francisco Frias. A mim, Niza agentou por
uns dois anos, talvez pela raridade do meu
timbre de contralto, at o dia em que perdeu a
pacincia e me disse: Voc escolhe se vai cantar
ou se vai falar.
Eu, quela altura louca de amor pelo Teatro,
fiz a escolha pela fala. Fiz dessa escolha minha
via no Teatro e tudo que fiz, aprendi e criei para
a voz do ator, tem como base o que me ensinou
a nica professora que tive, Niza.
Deixando de ser aluna, tinha de dar um jeito
de ficar por perto: comecei a cantar num coral
preparado e regido por ela e, mais tarde, fui
um dos dois contraltos na formao original
do Madrigal Decasom, onde cantei por quase
20 anos.
Quando Niza foi nomeada para a Delegacia
Regional de Cultura de Campinas, atrapalhada
como era com papis, me convidou para ser sua
secretria particular. Aceitei sem nem perguntar
mais nada. Alm do prazer de trabalhar

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diretamente com ela, eu podia organizar minhas


tarefas de modo a fazer sobrar tempo para
produzir e atuar em montagens teatrais.
O que aconteceu, a partir da, no tem muita
explicao. Uma afinidade nascida de diferenas
profundas, uma amizade cheia de cumplicidade
em que tudo se misturava: o trabalho da
Delegacia com a arrumao dos armrios de
partituras, o ensaio do Madrigal com a prestao
de contas da Semana Euclidiana, a arrumao das
gavetas do escritrio com a programao do
repertrio de concertos, viagem para Porto
Alegre com compras de supermercado... Na
minha casa ou na dela... E pelo telefone... Tanto
que, quando Niza se casou, passei a secretariar
tambm seu marido, traduzindo seus textos do
espanhol, e quando foi eleito presidente da
Academia Campineira de Letras e Artes, eu me
tornei secretria da Academia.
Chamada para os Festivais de Londrina, Niza
propunha a montagem de uma pera, e l ia
eu para fazer a direo de cena. Eu comeava a
montagem de um espetculo, e l ia ela fazer
oficina de voz para os atores.

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Acompanhei vrias temporadas lricas no Municipal de So Paulo, de uma posio


privilegiada, assistindo Lakm, Cosi Fan Tutti,
Lucia di Lammermmoor, Bohme, Il Guarany,
Carmina Burana e, em Campinas, Colombo e A
Noite do Castelo, esta de dentro da cena,
cantando no coro. Em cena nunca pude decidir
se ela era melhor atriz ou cantora.
No palco, ela sempre soube fazer parecer que
tentava o impossvel e, quando conseguia,
levava a platia ao delrio. Mais de uma vez vi o
pblico totalmente fora do controle, ao final
de uma ria, chorando, aos gritos, atirando para
o ar os programas, os casacos...
O fato que Niza fez parte da melhor linhagem
das divas, numa poca em que o mundo tinha
tempo e espao para as divas. Primadonna
assoluta da cena lrica do Brasil, dona de uma
voz de timbre privilegiado, comovente mesmo,
viveu plenamente sua glria, sem se deixar
afetar por ela. S pode acreditar nisso quem a
viu, sentada num banquinho, no centro do
palco, repetindo infinita e pacientemente um
trecho mais complicado dA Noite do Castelo,

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at que o maestro conseguisse acertar a orquestra. Ou quem dividiu o palco com ela, mais uma
no grupo vocal.
Quando aceitou trabalhar na Unicamp, no
Departamento de Msica, foi cheia de planos
e entusiasmo. Era o comeo da universidade,
era o comeo do Instituto de Artes e ela
imprimiu sua marca inconfundvel s classes
de canto, pondo em prtica sua mxima: O
cantor uma individualidade que deve ser
trabalhada por inteiro.
Nas montagens que realizava com os alunos
eu estava includa, de antemo, para cuidar
da cena.
E tanto fui Unicamp que, um dia, em 86, ela
resolveu me levar para l, de vez.
O Departamento de Artes Cnicas procurava
algum para as aulas de Expresso Vocal. Ela,
literalmente, me pegou pela mo, me levou at
a sala do Celso Nunes, chefe do departamento, e
me apresentou como sua aluna, capacitada para
assumir a disciplina. Com um aval desses...
E l fui eu, para dizer que a fala do ator tem
que tender ao canto.

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Por muitos anos fizemos o mesmo horrio e eu


era sua carona habitual. At porque, no percurso
para a universidade, pnhamos em dia o
restante de nossas tarefas. Juntas, oferecemos
disciplinas de extenso, montamos pera
Studios, concertos.
Quando decidi fazer o mestrado, ela foi minha
orientadora e, presidindo minha banca de
defesa, formada por Neyde Veneziano e Fausto
Fuser, chorou comovida.
O doutorado de Niza no alterou muito sua
relao com a universidade: ela sempre se
recusou a assumir os cargos administrativos. Eu
no tive a mesma fora e deciso. Acabei me
envolvendo com a Chefia do Departamento, a
Coordenao de Curso, a Direo do Instituto e
no dei mais conta de ordenar suas partituras e
nem de arrumar suas gavetas.
Organizar esse depoimento, que ela oferece
como testemunho de vida, retomar um pouco
aquela antiga funo para, de alguma forma,
dizer que sou grata pela minha vida e pela parte
dela que dividi com Niza. Todos ns, que
convivemos com ela, fomos, de alguma forma,

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presenteados por sua generosidade. Todos ns,


sempre que podemos, voltamos a procur-la,
pelo simples prazer de v-la e conversar com ela.
Antes de encerrar o texto desse livro, fui mais
uma vez sua casa para mostrar-lhe algumas
provas e tive a alegria de ver, novamente, a Niza
de sempre: a que faz o Loreco danar, a que
canta com os passarinhos, a que discute com as
cachorras, a que conta piadas, a que aplica
injees, a que prepara concertos, tudo
orquestrado, como se fosse a coisa mais natural
do mundo ser Niza de Castro Tank.
Mesmo sabendo a resposta, perguntei a ela se
a carreira havia lhe deixado alguma mgoa.
Nenhuma. Que mgoa eu posso ter se continuo tendo o respeito, o carinho e a admirao
do meio artstico? Os esquecimentos eventuais
ficam por conta dessa arte que s existe enquanto a gente faz.
Tem alguma coisa que voc gostaria de dizer,
pra completar?
Ela me olhou, com os olhos acesos, sorriu e
cantou:
Comearia tudo outra vez...

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Captulo I
Infncia em Limeira
Meus pais foram Arthur Jorge Tank, descendente
de uma leva de imigrantes alemes que chegou
ao Brasil em 1850, e Nicolina Ferreira de Castro,
filha de brasileiros descendentes de portugueses e espanhis.
Meu pai era alto, bonito, 1,80 m de altura, olhos
verdes, estampa de brasileiro novo, pronto para
criar uma brasilidade orgulhosa, honrar o trabalho e fazer da honestidade a referncia mais
nobre de sua vida. Minha me, filha de um prspero fazendeiro de caf, era a nona de 11 filhos.
Quando os bonitos olhos verdes de meu pai
fitaram a meiguice da moreninha brejeira, filha
do Sr. Joaquim, no podia acontecer nada
diferente... Veio o namoro, o noivado e o casamento feliz que durou 54 anos, at que ela o
deixou, entregue s duas filhas e ao genro.
Quando eu nasci, em 10 de maro de 1931, minha me j tinha outra filha, minha irm Nadyr,
nascida em 31 de julho de 1925.

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Duas outras irmzinhas faleceram. ramos, ento, uma famlia de quatro pessoas.
Meu pai tinha uma casa na esquina da Rua Senador Vergueiro, na baixada do centro de Limeira, que leva ao Bairro da Boa Vista. Hoje ainda se pode ver o pontilho para pedestres sobre
os trilhos da Companhia Paulista de Estradas de
Ferro e sobre o Ribeiro Tatu. Nossa casa grande, cheia de quartos, confortvel e arejada, tinha um grande quintal, onde papai cultivava
uma horta em suas horas de lazer; a jabuticabeira nos presenteava com uma carga de frutos
todos os anos.
Na frente de nossa casa havia uma padaria, propriedade da Tia Juventina. Subindo a ladeira,
duas ou trs casas acima, na calada contrria
minha casa, ficava o casaro de minha av paterna, com uma porta e sete janelas. Nessa mesma rua, um pouco mais acima, morava uma poetisa: Ceclia Quadros.
Esse pedao de Limeira se confundia com a nossa famlia e foi a que comecei a sentir a vocao do amor ao canto, com as canes de bero
que meu pai cantava. Ele no era cantor, mas

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tinha uma voz terna e doce. Aos trs anos e meio


eu fiquei doente, estava magrinha e, no imenso
corredor da casa de minha av, meu pai tentava
me fazer dormir, cantando. Eu pedia que ele
cantasse aquela, que evidentemente ele no
sabia qual era. Meu pai, com 30 anos e uma
pacincia de santo, desfilou todo o seu repertrio; a cada msica, eu negava, chorando... No!
Eu quero aquela.
Mais ou menos s trs da manh, por fim, meu
pai cantou um schottisch alemo e eu dormi. O
repertrio vinha de minha av que, alm de
cantar, tambm me ensinava a danar.
A casa onde nasci tinha, em outros tempos, um
armazm, que foi de meu av, e que passou para
o meu pai; pouco entusiasmado pelos negcios,
ele se desfez da venda e se tornou, por meio de
um concurso, funcionrio pblico da Secretaria
da Fazenda. Apesar de seus estudos terem sido
limitados, pois em Limeira, naquela poca, s
havia curso primrio, meu pai possua uma vocao autodidata que, somada aos estudos,
possibilitou a ele bons conhecimentos.

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Itatiba

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A vontade de triunfar na vida tinha, para meu


pai, um significado to profundo quanto sua
religio crist. Ele estava comeando uma carreira no Ministrio da Fazenda e era natural que
passasse por todas as dificuldades de um
iniciante. Desta maneira, para seu prprio bem,
meu pai era vtima de uma espcie de
nomadismo.
Era transferido freqentemente de um lugar para
outro, logo que comeava a conquistar uma
posio social e simpatias onde estava.
Foi assim que chegamos a Itatiba, quando eu
tinha 5 anos de idade. Nossa casa ficava na Praa
da Matriz. Minha infncia despreocupada e feliz,
nesse perodo de seis meses de permanncia na
cidade, me traz poucas recordaes: meu
cachorro Tico, que roubava frangos das casas da
vizinhana para trazer para minha me, uma
delas. Era uma vergonha! Eu tinha de sair
perguntando pela vizinhana se faltava um frango em alguma casa, e devolv-lo, com as desculpas de mame. Nas manhs de domingo eu ia

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Praa da Matriz e me encantava com o som do


rgo e do coral nas missas. A comearia meu
namoro com a msica, porm, como j disse, tivemos de fazer malas de novo porque, aps seis
meses, meu pai foi removido para Potirendaba.
Potirendaba
A caracterstica das pequenas cidadezinhas
paulistas era quase sempre a mesma. Todas tinham esse corte latino, com uma praa no centro da cidade, uma igreja matriz, uma farmcia
de algum ilustre homem do povo, um mdico
distinto, a polcia e um ou outro sobrado de
gente mais importante.
Potirendaba no fugia a esse esquema, com seus
5 mil habitantes, mas no deixava de provocar
sonhos sentimentais nos jovens, que passeavam
romanticamente, dando voltas ao redor da praa. A cidade era agropecuria, mais agrcola, na
verdade, e tinha dificuldades com a irrigao
das plantaes.
Bem longe passava, majestoso, o Rio Tiet que,
embora distante da cidade, mandava uma brisa

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refrescante quando batia o vento, o que era


muito agradvel.
Minha me, profundamente enamorada da natureza, s vezes ia ao Salto de Avanhandava
para visitar a maravilhosa queda fluvial, e seu
sonho sempre foi ver, algum dia, as cataratas
da Foz do Iguau e banhar seus olhos com aquele espetculo maravilhoso das torrentes de
guas prateadas.
Recordando hoje aquela poca de nossa transferncia para Potirendaba, eu tenho de rir com
muita saudade e, embora v acabar repetindo,
mais frente, algumas passagens, fao questo
em cont-las, porque fazem parte de minhas
recordaes.
Ao receber a notcia de sua promoo para
coletor estadual, meu pai e minha me se debruaram sobre um mapa, a fim de encontrar a
cidade. Naquele mapa Potirendaba no existia.
A cidadezinha ficava a 30 km de So Jos do Rio
Preto. Ficamos l por quatro anos, e dessa fase
que guardo vivas recordaes, principalmente
em relao msica. A cidade, como todos os
pequenos lugares do interior, era cheia de en-

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cantos. Cheia de provincianismos, transmitia uma


paz melodiosa, inspirando, imediatamente,
confiana. Possua, alm da pequena igreja, uma
escola primria, um cinema, um hotel com o
pomposo nome de Roma, a coletoria, dois
mdicos, dois farmacuticos e, alm de outras
coisas, a passagem freqente de pequenos circos e a constante presena de ciganos.
Tnhamos uma casa grande, de esquina, com um
salo que abrigava a coletoria e uma continuao que dava acesso casa. O alpendre, todo
rodeado de trepadeiras, dava entrada para uma
sala, trs quartos e uma cozinha com fogo de
lenha, onde meu gato dormia.
A rua onde se localizava a casa, assim como em
quase toda a cidadezinha, no possua calamento. O pequeno trnsito de carroas, cavalos e,
vez por outra, algum carro ou caminho, levantava uma poeira densa que invadia a casa e a
coletoria. Em princpios de janeiro, no comeo
dessa rua, que no tinha mais que trs quadras,
ouvia-se um canto estranho, gutural e agudo que
anunciava a passagem da Bandeira do Divino,
manifestao religiosa popular que a cidade

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conservava. Era um grupo de mais ou menos 15


pessoas que vinha cantando e tocando em louvor ao Divino Esprito Santo. O mestre carregava, frente do grupo, um mastro de bandeira
com a figura de uma pombinha, que representava o Esprito Santo, bem no alto e, um pouco
abaixo, um punhado de fitas coloridas. Diante
de cada casa, esses cantores paravam e apresentavam seu repertrio.
Diante de nossa casa a demonstrao artstica
era maior porque meu pai, por ser o coletor
estadual, era considerado uma autoridade, assim como o mdico, o delegado e os farmacuticos. Minha me, que j sabia de antemo da
passagem da Bandeira, preparava uma prenda,
quase sempre um maravilhoso frango assado
recheado com farofa. Aps a cantoria e a entrega da prenda, o mestre do grupo dava a
mame uma fita do mastro da Bandeira. E dali
eles continuavam, cantando felizes a alegria
verdadeira do povo.
As prendas recolhidas nas vrias casas eram levadas Praa da Matriz onde, noitinha, todos
se reuniam para cantar e danar com a Bandeira,

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em louvor ao Divino Esprito Santo.


A igrejinha da cidade era dirigida por um padre
espanhol. Ele trouxe de sua terra costumes religiosos e fazia questo de reviv-los: era o que
acontecia nas festas de Santo Anto, padroeiro
dos animais.
No dia do santo, o padre organizava uma procisso na qual os fiis levavam seus bichos de
estimao. Os meus olhos de criana se encantavam com a abertura da procisso, que tambm
passava por nossa casa, tendo frente garbosos
cavaleiros com seus animais enfeitados com peitorais prateados e, no centro da formao, um
cavaleiro montado num cavalo branco, portando o estandarte de Santo Anto. Nas filas laterais, vinham as pessoas puxando ou carregando
cachorros, gatos, galinhas, patos e todo tipo de
animais.
No final da procisso, a bandinha de msica e,
atrs dela, os fogueteiros, incumbidos de soltar
rojes. A procisso se dirigia Matriz e ali o
padre abenoava os bichos.
Outras manifestaes religiosas tambm aconteciam, representadas por pessoas: as imagens

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eram pouco usadas nas procisses; assim, na Sexta-Feira Santa, assistamos a um verdadeiro teatro religioso de rua.
O Cristo passava carregando sua cruz, os soldados romanos, vestidos a carter, chicoteavamno e amarravam-no cruz quando a procisso
chegava no Largo da Matriz.
A cruz era levantada com o Cristo, interpretado
por um italiano robusto e corado de longa barba cacheada e que deixava crescer seus belos
cabelos negros, especialmente para essa ocasio.
Ao p da cruz, Maria, Joo, o discpulo amado,
Maria Madalena, soldados e Vernica.
Sempre me causou muita emoo a tristeza e a
solido que o canto das Vernicas transmite, nas
noites das Sextas-Feiras Santas, ao povo que assiste e participa das procisses.
Naquele tempo, eu nunca poderia imaginar que,
anos mais tarde, muito mais tarde, eu iria emocionar o meu pblico, o pblico de Campinas,
com um Canto da Vernica escrito por Antonio
Carlos Gomes, especialmente para as procisses
de Sexta-Feira Santa de sua terra natal.
Esse Canto da Vernica foi uma das primeiras

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composies de Carlos Gomes e traz, sem dvida


nenhuma, todas as caractersticas religiosas,
meldicas e, sobretudo, a linha operstica do
compositor.
Todo o drama do texto em latim que diz: vs,
que passais pelas ruas, olhai e vede se h dor
igual minha, Carlos Gomes passou magistralmente para sua composio, uma das primeiras
do jovem compositor.
No ms de maio, uma outra manifestao religiosa acontecia pelas ruas da cidadezinha: a procisso festiva em louvor Virgem Maria, culminando com o ato da coroao. A comeou minha carreira artstica. Como e por qu?
O vigrio da cidade queria que uma criana, com
menos de 7 anos, cantasse na Praa da Matriz
durante o ato da coroao. A diretora do coral,
D. Palhinha, se ocupou da realizao dos testes
para a escolha da criana. Foram mais de 30
crianas da escola primria ouvidas pela
professora e ento, apesar das outras, fui a escolhida. Enquanto dois anjos coroavam a Virgem,
ao final da procisso, eu, em cima de um pdio,
fazia minha primeira exibio pblica.

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Depois disso, passei a ser a cantora oficial da


escola e aprendi uma coleo de cantos infantis, muitos deles com minha irm, apesar de s
poder contar com sua companhia nas frias: a
diferena de cinco anos e meio existente entre
ns duas fazia com que ela ficasse distante de
mim, interna no Colgio Santo Andr de So Jos
do Rio Preto.
Fui criana sozinha e sempre tive dificuldade
para fazer amizades, apesar de meu temperamento extrovertido. De Potirendaba, guardo em
minha lembrana trs ou quatro amiguinhos:
Marinho e Mariinha, filhos do Dr. Ra; Rosinha,
filha do Sr. Bicharra, vizinhos de nossa casa e
que eram de ascendncia rabe.
Marinho, o filho do mdico, era meu companheiro de escola e morava a umas trs ou quatro
casas da minha. A escola ficava a uma quadra e
meia de nossa casa. Nos primeiros dias de aula
do primeiro ano do grupo escolar, j recebendo
lies e deveres para casa, tnhamos respeito e
temor por nossa professora, D. Cidinha.
Jovem e enrgica, ela usava mtodos bem pouco pedaggicos para disciplinar os alunos.

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Na verificao da lio para casa ela caminhava,


de carteira em carteira, fazendo perguntas aos
seus estudantes e esperando a resposta com uma
varinha de marmelo nas mos. Se a resposta no
era correta, ela obrigava a criana a colocar os
dedos sobre a carteira e, sorridente, aplicava uma
varada nos dedinhos do aluno.
Marinho ocupava a terceira carteira e eu, a quarta. Quando vinha chegando minha vez de responder, comecei a prever o que me esperava.
Ento, quando a resposta incorreta de Marinho
o fez receber o castigo, eu no esperei minha
vez e sa gritando, porta afora, cheguei ao imenso porto da escola que, at hoje, no sei como
pulei, alcanando a rua.
Continuava aos gritos e que gritos! alarmando
as pessoas que iam aparecendo nas portas das casas
para saber o que estava acontecendo.
O mdico, Dr. Ra, abandonou um cliente e papai
largou a Coletoria para me encontrar e me levar
para casa carregada, ainda aos gritos. Quando
finalmente consegui explicar:
A professora bateu no Marinho e eu tambm
ia apanhar se no fugisse.

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Armou-se uma revoluo. Meu pai e o mdico


foram juntos ao grupo escolar e... Como resultado da conferncia com o diretor da escola, a
professora foi afastada.
Meu canto e meus gritos sempre foram ouvidos!...
Lembro dos circos mambembes, os pseudorrodeios, o cineminha do bairro, meus bichinhos
de estimao, minha inesquecvel arara, que viveu 36 anos comigo, e... Os ciganos.
No sei o porqu, mas Potirendaba estava na
rota desse povo. Bonitos, musicais, coloridos em
seus trajes exuberantes, os ciganos me
encantavam. Eles significavam, para mim, toda
a fantasia que uma menina podia imaginar.
Eram as fadas, eram as mgicas, eram as bruxas
que roubavam crianas, eram as danarinas,
eram tudo o que construa um mundo de
fantasia irreal com que as crianas sonham.
Numa ocasio os ciganos armaram 21 tendas,
uma quadra acima de nossa casa. Eu sabia que,
segundo as lendas, os ciganos costumavam
roubar crianas, e por isso as famlias da cidade
prendiam seus filhos em casa.
Eu fugi de mame e fui ver de perto como era a

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casa deles. Que maravilha! Abri uma fresta da


lona que fechava a barraca e meus olhos de criana viram uma coleo de tachos, de bacias
reluzentes como ouro, tapetes espalhados e
enrolados a um canto, redes e almofadas; enfim, um amontoado de objetos que eu nunca
havia visto. Num canto da tenda, uma cigana
grande, gorda, corada, fez um gesto, pedindo
que eu chegasse mais perto.
Vem c, menina, quero ver voc.
Minhas pernas, finas e compridas, deram o mximo e eu cheguei em casa em poucos minutos.
Com a respirao ofegante, consegui contar a
mame o que tinha acontecido. Acredite ou no,
um pouco depois a cigana bateu porta de casa
perguntando por uma criana de cabelos loiros
compridos. Mame, polidamente, dispensou-a
e delicadamente aplicou em mim uma dose de
seu chinelo mgico.
Foi mais ou menos pelos meus 7 anos de idade
que papai resolveu dar de presente, a mim e
minha irm, um belssimo piano Zimmermann.
O presente era muito mais para Nadyr, que j
cursava o terceiro ano de piano no Colgio San-

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to Andr de Rio Preto, do que para mim. Meu


maior prazer era encontrar o piano destrancado, para poder batucar alguma coisa que eu
chamava de msica. evidente que esses momentos eram raros e curtos, pois minha me
cuidava muito bem do piano, para que no desafinasse com o meu batuque.
No perodo das frias de Nadyr, quando ela vinha para casa, organizvamos funes teatrais
no quintal. Eram espetculos circenses com nmeros que eu via e aprendia dos palhaos como,
por exemplo, rolar na tbua sobre garrafas,
equilibrando-me com meus fracos 25 kg, enquanto ela animava a platia a me aplaudir.
Certa vez, fizemos uma grande roda de arame,
enrolada com panos encharcados de lcool;
ateamos fogo e eu, depois de tomar distncia,
vim cantando e pulei, atravessando a roda. Essa
proeza foi realizada apenas uma vez porque
mame me esperava do outro lado e, apesar
dos aplausos da platia, o meu canto virou
pranto graas ao delicado chinelo. Foi o fim
dos espetculos.

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Marlia
Como no podia deixar de ser, outra promoo
de papai no demorou muito. Ele estava fazendo uma carreira brilhante na Secretaria da Fazenda, e era natural que fosse galgando, cada
vez mais, posies superiores. No final do ano de
1939, foi transferido para Marlia, cidade nova,
com fortes tendncias urbanas.
Nossa mudana tinha, na verdade, o aspecto de
um circo. O papagaio, a arara e o cachorro receberam caixotes especiais, feitos com tela de arame e viajaram de trem pela Companhia Paulista
de Estradas de Ferro; os mveis foram transportados num caminho. Ns seguimos no mesmo
trem que a bicharada e a minha maior preocupao eram eles, principalmente a arara.
Papai j tinha providenciado, em Marlia, uma
pequena casa, situada Rua Amazonas. Nadyr
ficou outra vez interna no Colgio So Jos de
Limeira e eu fui matriculada no Colgio Sagrado
Corao de Jesus, de Marlia.
No que no tenha tido saudades de
Potirendaba. Tive, e at muita: senti muita pena

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de abandonar, de repente, aquele ritmo travesso porque eu era sempre, em meus jogos, a mandona e a diretora do grupo. Porm, isso no era
importante. O que mais me doa era deixar o
ambiente todo.
A casa grande, as ruazinhas idealizadas pela
minha fantasia, o carinho que eu pensava que
todos da cidade tinham por mim. E, de fato,
todos me queriam bem, apesar de meu modo
estabanado de agir, que dava a impresso de
que eu fosse diferente do que era, na verdade.
Agora, adulta, eu experimento a sensao de
ter vivido minha infncia intensamente e de no
ter guardado frustraes e no me lembro de
ter sofrido, em nenhum momento de minha
vida, complexos de qualquer tipo, graas infncia exuberante que tive.
No foi necessrio muito tempo, apenas dois
meses, para as freiras do novo colgio descobrirem que tinham uma pequena cantora na classe
do terceiro ano primrio. E l estava eu, apesar
das outras, cantando, vestida de borboleta, num
bailado em que oito meninas danavam, vestidas de rosas.

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A msica que eu cantava, enquanto beijava as


flores, era Comme les Roses. O quadro foi um
sucesso.
Eu no era a nica cantora da minha casa. Alm
de Nadyr, que tambm possua bonita voz, minha arara comeava a aprender a difcil arte do
canto. E foi ela que, certa noite, salvou todos
ns com sua voz estridente. Mame no percebeu que havia deixado, por um descuido, a
torneirinha do gs da cozinha aberta.
Todos dormiam e, ali pelas duas da madrugada,
a arara, que noite era recolhida a um quartinho de despejo ao lado da cozinha, comeou a
cantar e a chamar por minha me:
V... V... V... V!
Mame acordou com aquele chamado e, quando nos levantamos, sentimos o forte cheiro de
gs que invadia a casa. Bendito o canto daquele
pssaro!
Ficamos em Marlia apenas um ano, e papai foi
de novo transferido para Limeira.

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Limeira

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Voltamos, pois, terra onde nasci. Era o ano de


1940 e eu j tinha completado 9 anos, idade
suficiente para apreciar o calor do retorno ao
bero da minha infncia. Voltei a cheirar os deliciosos laranjais que perfumavam a cidade por
onde quer que se fosse. Reconheci o bairro onde
havia nascido, e em cujas imediaes ainda moravam parentes e amigos. Sem dvida alguma,
tive a sensao de que voltvamos para casa.
Vivemos em Limeira de 1940 a 1945. Fui matriculada no Colgio So Jos. Minha alegria maior
foi saber que eu tinha direito de estudar piano.
Minha professora, uma freira gordinha, morena
e muito enrgica, era tambm professora de
canto orfenico e daquela matria que era o
terror da minha vida: Matemtica. Irm Maria
Gertrudes. Dizer quanto amei a esta freira quase
impossvel. Logo de incio ela percebeu, nas aulas
de canto orfenico, que eu tinha raras qualidades
como cantora; j como estudante de piano,
minha mo, muito pequena, impunha limites; e
como aluna de matemtica era um desastre.

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Porm, Irm Gertrudes, para minha alegria, tinha uma atrao muito maior pela msica do
que pelos nmeros. Antes de se consagrar a
Deus, ela havia sido concertista de piano.
Quando eu estava no colgio, e mesmo depois,
ela fazia aulas especiais com o inesquecvel
mestre e concertista Fritz Yank. Foi esta religiosa que, decididamente, descobriu que a menina de 10 anos seria uma artista.
Magra, quase esqueltica, plida, s me sobrava uma imensa cabeleira loira e um talento musical fora do comum.
As aulas de Educao Fsica eram obrigatrias
e, para freqent-las, os alunos tinham de se
submeter a um exame biomtrico, avaliando,
entre outras, a capacidade respiratria. Lembro
que tnhamos de soprar em um tubo que movimentava um mbolo, que media quantidades de
ar. Minhas companheiras todas alcanavam, em
mdia, dois litros ou mais de ar. Eu vinha na fila,
atrs de uma companheira chamada Ruth
Buzzolin. Ela conseguiu soprar 3 litros! 3.200 g
de ar que pioraram minha situao, pois consegui, a duras penas, 1.200 g. Foi um vexame.

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O mdico, Dr. Reynaldo Kuntz Busch, imediatamente anotou na sua ficha que eu estava impossibilitada para exerccios fsicos e, aps um
exame mais detalhado, anotou tambm que eu
tinha extra-sstole e arritmia cardaca. Guardei
esses termos pelo seu sentido fontico e no
pelo real significado mdico. Anos mais tarde,
no final de um Rigoletto, em So Paulo, no Teatro Municipal, este querido mdico veio-me abraar e se perguntava como a menina de pouco ar
podia realizar a faanha respiratria necessria
para executar a linha de canto em Verdi.
Meus estudos continuaram no colgio e eu acreditava que enrolava a freira e as aulas de matemtica com a desculpa de estar ensaiando para
as festas em Limeira, com o Bailado das Rosas, o
minueto de Paderewesky, cenas de Albeniz, etc.,
etc. Uma vez, a irm organizou a montagem de
uma pea teatral, Santa Terezinha e o Menino
Jesus. Por minha voz e meus lindos cabelos loiros, fui escolhida, apesar das outras, para ser o
Menino Jesus.
Meus cabelos longos chegavam at a cintura. Os
ensaios da pea transcorriam em ritmo normal

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e, por conta de no freqentar as aulas de matemtica, Irm Gertrudes, percebendo meu jogo,
e para poder me avaliar em sua matria, elaborava longos exerccios para casa, que eu tinha
de apresentar.
Remexendo nas gavetas, em casa, encontrei um
santinho com a figura de Santa Terezinha e o
Menino Jesus. E qual no foi meu espanto ao
verificar que o Menino tinha... Cabelos curtinhos
e bem encaracolados! No tive dvidas. Na sada do colgio, fui ao cabeleireiro de mame, Sr.
Armando de Da. Disse a ele que minha me
tinha pedido para fazer uma permanente bem
curta e bem crespa no meu cabelo.
Permanente?
O homem me olhou espantado, mas, diante da
segurana de minha afirmao de que era desejo de mame, no teve outro recurso. Cortou
meus cabelos e fez a permanente... Que ficou
horrvel, apesar das qualidades profissionais do
cabeleireiro. Ao chegar em casa, e depois de
passado o susto de mame, quase apanhei;
o mesmo se repetiu com a Irm Gertrudes, no
dia seguinte. A festa foi um sucesso, mesmo

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porque Terezinha Serra, hoje Von Zuben, tinha


um porte e uma beleza inigualveis para
encarnar o papel da santa. E meu cabelinho at
que no ficou to mal assim...
Minha vida no colgio continuava em ritmo de
festas e apresentaes de canto; porm, minha
amgdala no me dava trgua. Com quase 13
anos, eu j tinha feito uma romaria aos consultrios mdicos e sempre ouvia a mesma resposta:
operao. Um dia, depois de uma festa onde
cantei o Canto da Saudade, de Alberto Costa, fui
cumprimentada pelo Dr. Teixeira da Mata que,
finalmente, disse que um bom tratamento
resolveria meu problema, sem a necessidade da
tal operao, que tanto me assustava. Confiei no
mdico e me tornei sua amiga.
Esqueci de contar que, na quadra onde eu nasci, nasceram tambm um Bispo Dom Idlio Jos
Soares e dois sacerdotes Padre Waldomiro
Caran e Padre Jos Busch. Quis contar isso, agora, porque cantei na ordenao do Padre Caran,
Cura da Catedral Metropolitana de Campinas.
Cantei, de Cezar Franck, Panis Angelicus, em
dueto com minha irm.

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Em 1998, nos preparativos para as Bodas de


Ouro do Cnego Caran, ele, onde quer que me
encontrasse, lembrava o compromisso:
Veja l, minha filha. Meu Jubileu de Ouro est
chegando e eu no vou abrir mo de ouvi-la
repetir, na minha missa de comemorao dos 50
anos de sacerdcio, o Panis Angelicus de Csar
Frank.
A missa das Bodas de Ouro de Cnego Caran foi
celebrada na Catedral Metropolitana de Campinas,
e eu pude realizar seu desejo, na mesma ocasio
em que se tornou Monsenhor.
Com a Catedral superlotada e numa
concelebrao de bispos e sacerdotes, eu tive o
prazer de cantar o Panis Angelicus, acompanhada ao rgo da Catedral, por Maria Ceclia Coppo
Ribeiro, grande concertista, maravilhosa cantora, musicista mpar, aqui em Campinas. A surpresa ficou por conta dos aplausos que recebi,
durante a cerimnia religiosa, da Catedral toda.
Vamos voltar a Limeira. Em 1944, Irm Gertrudes
organizou um concerto no Colgio So Jos e
preparou-me para cantar uma pea bastante
difcil, Aleluia, de Mozart. Foi a ltima apresen-

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tao que fiz no colgio, como aluna. Isto porque, no princpio de 1945, retomamos o destino
cigano de meu pai, que foi transferido para Campinas, desta vez ocupando o cargo de Tesoureiro da Secretaria da Fazenda Regional de Campinas. Tive muito sucesso com essa obra de
Mozart e foi por meio dela que vislumbrei minha carreira artstica.
Agradecer, simplesmente, Irm Gertrudes no
seria suficiente. Ela anteviu, no despertar da
minha vida adolescente, todo o brilho que eu
poderia ter como futura artista, bem como as
dificuldades, que ela adivinhava. Foi a grande
fada madrinha de minha vida, a quem devo toda
a gratido e a devoo maior que, como ser
humano, posso ter.
Quinze dias antes de eu completar meus 14 anos,
deixamos Limeira para vir para Campinas. Minha querida Limeira, de grandes, ternas e inesquecveis lembranas. Meus tios, meus avs,
meus primos, minhas amiguinhas, meu colgio,
minhas ruas, minha cidade natal.

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Captulo II
Adolescncia em Campinas
Campinas sempre foi uma cidade grande, com
ares de provinciana. Quando cheguei aqui, as
luzes da cidade j brilhavam nas esquinas, com
semforos civilizados. No Teatro Municipal vibravam as vozes privilegiadas de cantores famosos
e passos de dana, at de bailarinos do Bolshoi,
atravessavam o palco. A Catedral simbolizava a
f catlica em todos os limites da cidade, porque
sua arquitetura inspirava devoo e respeito, e a
Baro de Jaguar era, sem dvida, a rua mais
cobiada por comerciantes e pedestres. Seus
grandes hospitais, seus colgios importantes
davam cidade a beleza de uma jia, justificando
o ttulo de Princesa DOeste.
Para c veio a mudana do circo. Plantas, bichos,
passarinhos, minha arara... Fomos morar em uma
casa pequena, de fachada amarela com uma
nica porta, no 318 da Rua General Osrio, a meia
quadra da Av. Andrade Neves, que j prometia
ser uma grande avenida, com sua sada para o

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Chapado. Por essa rua transitavam os Bondes


no 2 Vila Industrial, no 8 Bonfim e no 5
Estao. Este ltimo subia a General Osrio e
descia a Treze de Maio. Era o bonde que mais
utilizvamos.
Nadyr ingressou na Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras. Eu fui matriculada no Colgio
Sagrado Corao de Jesus, na 3a srie ginasial. O
Colgio era austero e as irms Calvarianas, de
educao francesa, se incumbiam de nos transformar em gente civilizada, moda francesa.
Alm das matrias exigidas no currculo escolar,
tnhamos aulas de polidez, civilidade, boas
maneiras, e recebamos, conforme nosso bom
comportamento e desenvoltura, uma medalha
chamada Cruz de Honra. Consegui ganhar esta
medalha, to cobiada por minhas colegas, uma
nica vez. Confesso que no foi fcil para mim,
nem para as freiras. Porm, hoje compreendo e
dou valor quele tipo de educao que me deu
postura corporal correta e comportamento social
altura dos sales que acabei freqentando
durante minha carreira artstica.
Nunca cometi uma gafe nas mesas de banquete

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e sempre fui elogiada por minha postura ao sentar-me, e tambm pelo meu dilogo comportado. Benditas freiras francesas!
Lembro-me que, durante a carreira artstica,
quando convidados para banquetes, meus colegas procuravam sentar sempre ao meu lado, para
seguir meu comportamento mesa. As aulas do
Colgio deram-me conhecimento do uso de talheres, copos, lavanda, etc. Tenho ainda na
memria a gafe cometida por um de meus companheiros que, aps saborear codorna, bebeu a
gua da lavanda. E de um outro que tentava, a
duras penas, serrar a casca em forma de concha
onde fora servido siri. E quantos outros tentaram comer pistache com casca e tudo. Quanto
aos copos e taas, a confuso era completa.
No os censuro: eu tambm faria a mesma coisa, se no tivesse tido a oportunidade de estudar em um colgio francs.
Apesar do salrio mediano de meu pai, ele me
presenteava com os estudos de piano e canto.
Porm fazia questo de que meus professores
fossem do sexo feminino.
Indicaram-me dois famosos professores de pia-

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no, em Campinas: Professora Dalva Trico e Professor Orlando Fagnani. Devido exigncia bsica de papai, a opo foi pela Professora Dalva
Trico.
Eu no podia imaginar que, alguns anos mais
tarde, iria conhecer Orlando Fagnani e trabalhar com ele durante 25 anos. Dessa ligao vou
falar mais detalhadamente, daqui a pouco.
Em novembro de 1945, as irms do Colgio organizaram uma festa, em benefcio das Misses,
no Teatro Municipal e eu fui escalada para repetir o Aleluia, de Mozart. Dois dias aps o evento, um jornal de Campinas noticiava no s o
xito da festa, como tambm trazia um belssimo
comentrio do jornalista Jos de Castro Mendes
que, admirado, elogiava a atuao da jovem
cantora; admirado, eu disse, porque ficou sabendo que a menina no estudava canto... Ainda. E
terminava seu comentrio dando um conselho:
que ela procurasse um professor de canto. Imagine voc a minha importncia, ao ler pela primeira vez meu nome em um jornal, e ainda por
cima com elogios! Fiquei insuportvel e meus
pais tiveram que ouvir diariamente:

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Tenho de estudar canto... O jornalista falou!


Depois de um ms desse estribilho, finalmente
papai autorizou-me a procurar uma professora
para meus estudos. No a encontrei. Porm, falavam maravilhas de um professor de canto chamado Sylvio Bueno Teixeira e foi com ele que
comecei, continuei e completei meus estudos de
canto. Somente com ele.
Enrgico, sbio, profundo conhecedor da matria, professor Sylvio, logo nas primeiras aulas,
percebeu que tinha em suas mos um excelente
material e um talento inato. No pensem que
foram fceis meus estudos com o professor. Ele
era de uma exigncia sem limites e, eu, no
muito estudiosa da parte terica: de cantar eu
gostava, mas tinha que aprender sobre
ressoador, caixas acsticas, musculatura,
ossatura, diafragma, intercostais, etc., etc. O professor Sylvio, alm de professor de canto, foi um
excelente foniatra e seu trabalho com surdosmudos reconhecido em todo o Pas. Devo muito a ele; orientou-me no s no canto, mas tambm na minha vida pessoal.
Quantas vezes eu chegava s 7h30 porque era

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este o horrio que ele me reservava acompanhada por um namoradinho, e o professor, que
no deixava o rapaz entrar, aps a aula fazia
um sermo a respeito da minha liberdade pessoal e me aconselhava a no me envolver sentimentalmente, pois isso iria prejudicar minha
carreira artstica. Dizia ele: Casamento, minha
filha, s depois dos 30 anos.
Meu querido mestre, eu sempre soube que era
sua aluna predileta, apesar das outras companheiras de estudo, Nilze Mriam Arajo Viana,
Norma Vicente, e de meus companheiros, Lineu
Pastana, Henrique Rocha, Alberto Medaljon, e
outros tantos.
Um belo dia, o professor Sylvio me convidou
para acompanh-lo at o Conservatrio Campinas, da Professora Olga Rizzardo Normanha,
onde ia fazer parte de uma banca de exames.
L, o professor resolveu fazer uma exibio de
sua mais nova aluna: cantei para a diretora do
conservatrio e ela se transformou em minha
fada madrinha. Ofereceu-me, imediatamente,
uma bolsa de estudos pelo conservatrio.
A minha diplomao em canto, ento, foi pelo

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Conservatrio Campinas. Desde essa poca, a


professora Olga se tornou minha admiradora.
Esse sentimento recproco porque, alm de
grande pianista e professora de piano, ela foi
uma mulher de muita fibra e coragem, frente
de seu conservatrio.
Esposa e me dedicada, Olga falava com carinho de seu marido, Dr. Edgar, e com orgulho,
de suas duas filhas pianistas: Elisabeth e Regina.
Fui contempornea das duas, e posso dizer que
as considero parentes, pelos laos fortes de amizade e muito amor que me unem a esta extraordinria artista que Deus ps em meu caminho.
Elegantssima, vaidosa, chique, cada vez que a
encontro, digo: Sempre embrulhada para
presente... Uma nica vez eu a vi, na cabeleireira, com os cabelos lavados, e ela me pediu desculpas por estar desarrumada. Obrigada, querida
professora Olga, por voc existir em minha vida.
Quando terminei meu curso ginasial, estava em
pleno quarto ano de piano e, mais ou menos,
dois anos de canto.
Era costume, na poca, que as meninas fizessem
o Curso Normal, que formava professoras pri-

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mrias, e meu pai no ia me deixar fugir regra. Eu, que nunca tive vocao para ensinar crianas, no queria fazer esse curso, mas sim Canto
Orfenico, oferecido pela Faculdade de Filosofia
de Campinas. O curso era noturno. Meu pai no
aceitava essa possibilidade. Fiz um acordo com
ele:
Eu fao o Curso Normal e, em troca, o senhor
me d autorizao para eu fazer, tambm, o
curso de Canto Orfenico.
Papai aceitou, pensando que eu no agentaria
estudar das 12 s 17 horas o Curso Normal e
das 19 s 23 horas o Canto Orfenico. Isso sem
contar que, duas vezes por semana, tinha aulas
de piano e, duas vezes por semana, tinha aulas
de canto, no perodo da manh. Foi uma poca
dura, mas consegui: a formatura como Professora Primria foi em 11 de dezembro de 1949 e,
no mesmo ano, no dia 23 de dezembro, a
diplomao em Canto Orfenico.
No curso de Canto Orfenico, evidentemente,
os alunos participavam de um coral. A classificao das vozes era feita maneira antiga e s
pressas. No sei o porqu, mas era costume,

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naquela poca, classificar vozes pela estatura,


pelo peso e pela fala, prtica absolutamente
errada. Com 1,70 m de altura, eu fui destinada
ao grupo dos contraltos, apesar dos meus
protestos. O professor dizia que era ele quem
entendia do assunto. Aps trs ou quatro ensaios,
comecei a ficar rouca e, por mais que eu
reclamasse por estar em grupo errado, a
explicao era sempre a mesma: Mulheres altas
vozes graves. Aps um ms de suplcio cheguei
determinada, um dia, a convencer o professor
do erro em minha classificao vocal. Expliqueilhe delicadamente que eu estava em classificao
errada e ele, irredutvel em seu ponto de vista,
no me deixou outra alternativa: vocalizei a ria
da Rainha da Noite, um tom acima. Problema
resolvido. Debaixo de aplausos dos colegas, passei
para o grupo dos sopranos.
Meus estudos de canto se desenvolviam lindamente. Alm do professor Sylvio e de D. Olga
Normanha, ganhei mais um admirador, o
professor Oswaldo Serra, que era o co-repetidor
dos alunos do professor Sylvio. Festas, recitais,
concertos eram freqentes e o maestro Serrinha,

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como o chamavam carinhosamente, estava sempre ao nosso lado, repetindo pacientemente


nosso repertrio. Era uma figura muito especial,
delicado, sempre disposto; ficou um pouco surdo,
quase ao fim da vida, e usava um aparelho para
graduar a intensidade do som. Ele me dizia que,
pela penetrao da minha voz superaguda, tinha
que estar sempre regulando seu aparelhinho.
Lembro-me de uma ocasio em fui um pouco
cruel com ele. Acontece que ele estava sentado
ao piano em um desses banquinhos de trs ps
e, durante a introduo de Filles de Cadix de
Delibes, um dos ps do banquinho quebrou-se e
caiu no cho. Corri para ajudar, mas quando
percebi que no havia acontecido nada de mais
grave, tive um ataque de riso em pblico. O
pblico riu junto. Ah! Meu querido Serrinha,
nunca me perdoei por isso!
Foi por essa ocasio que conheci um cantor que
se tornara empresrio e se chamava Ruy Puppo.
Empreendedor e dinmico, Ruy Puppo organizava concertos e dirigia uma empresa chamada
Prata da Casa. Como o nome indica, trabalhava
com artistas da cidade e da regio. Em uma das

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audies do professor Sylvio ele me ouviu e, aps


minha apresentao, convidou-me para fazer
parte do elenco dos concertos.
Eu teria de dividir meu programa com um famoso pianista e compositor de Campinas,
Orlando Fagnani. Fiquei, a princpio, assustada
por participar e dividir concertos com o fantstico pianista, que eu j admirava muito. Essa
unio, Orlando Fagnani Niza Tank, durou 25
anos, at que a morte o levou.

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Captulo III
Orlando Fagnani
Uma convivncia de 25 anos merece uma referncia especial. Temperamental, irrequieto,
indisciplinado, Fagnani era absolutamente ordeiro com seus pertences particulares, papis,
documentos menos com suas composies, que
se perderam aps sua morte.
Bem-humorado, mas sempre nervoso antes de
um recital, foi a pessoa mais bonita que me
acompanhou em toda minha vida artstica. Dele
guardo recordaes e fatos que ajudam a colorir minhas lembranas.
Realizamos, juntos, mais de 60 concertos em
cidades do Estado de So Paulo, Paran, Minas
Gerais. Tnhamos trs tipos de concertos
organizados: o C, o B e o A. O programa C era
destinado a cidades de nvel cultural mais simples. O programa B, s de nvel mdio, e o programa A, para as de nvel mais elevado. Nosso
conhecimento do repertrio era tamanho que
decidamos, por telefone, de acordo com a cida-

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de, qual dos programas iramos realizar. Ruy


Puppo, nosso empresrio, seguia 15 dias antes
para a cidade onde se realizaria o espetculo,
a fim de organizar todos os pormenores.
Quando chegvamos, alm do hotel, j tnhamos programadas as entrevistas e os compromissos sociais que nos esperavam. Era tudo perfeito.
Nunca pude entender por que Fagnani precisava de duas camas de solteiro em seu apartamento, e quando isso no acontecia, pobre Ruy
Puppo! Tinha de ouvir sermes do baixinho. S
vim a compreender essa exigncia depois da
morte de meu companheiro artstico. Ele jazia
cado no cho, ao lado de sua cama de solteiro
e, na outra cama de seu quarto, absolutamente
em ordem, esticado, o terno que ele iria usar.
Assim ele fazia tambm nos hotis: no gostava
de pendurar seu smoking, mas de deix-lo esticado sobre a cama.
Outra exigncia do pianista era que o quarto de
Ruy ficasse o mais longe possvel do seu: o ronco
do empresrio despertava o hotel e Fagnani,
vrias vezes, acordava o empresrio atirando

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sapatos na porta de seu quarto. Esse barulho,


claro, despertava a mim tambm, que geralmente estava num quarto imediato a Ruy e a
Fagnani.
Independentemente disso tudo, formvamos
um trio harmonioso e amigvel. Viajvamos
sempre de nibus ou trem, mesmo que as
distncias fossem grandes. Tanto eu como
Fagnani tnhamos verdadeiro pavor de avio.
Lembro-me de uma viagem enorme, de 12 horas,
feita por trem, pela Companhia Mogiana de
Estradas de Ferro, de Campinas a Araguari.
Fomos de carro-leito, uma verdadeira odissia.
Samos de Campinas s 22 horas. Conversamos
um pouco no carro restaurante e fomos para as
cabines, para dormir. Tnhamos a incumbncia
de levar, conosco, um Trofu Carlos Gomes, que
seria entregue ao prefeito de Araguari. Mal
entramos em nossas cabines e Orlando Fagnani
j batia minha porta perguntando, meio
gritado, por causa do barulho do trem:
Onde est o Carlos Gomes?
Ao que eu respondi que, como sempre, sepultado em Campinas.

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E Fagnani, do lado de fora da porta, dizendo:


No brinque comigo. Temos que lev-lo a
Araguari.
Abri a porta da cabine e disse:
No estou brincando, no sei do Carlos Gomes.
claro que o trofu estava com ele. Voltamos a
dormir e, 15 minutos depois, j mais de meianoite, Fagnani tornou a bater em nossa porta
(mame viajava comigo e eu ocupava o beliche
de cima). Gritei de dentro, quando ouvi meu
nome:
O que agora?
Fagnani respondeu:
Eu no encontro o penico.
Mame abriu a porta e explicou a ele que, revirando a pia, embaixo dela, estava o que ele procurava. Novamente voltamos a dormir. s 4 horas, Fagnani nos convidou, depois de uma nova
batida na porta, para irmos com ele ao carrorestaurante, tomar o caf da manh. Ele no
podia dormir e, em conseqncia, ns tambm
no. Chegamos a Araguari desfeitos. Fomos instalados num hotel grande na praa principal.
Extremamente cansada, aps um bom caf da

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manh e um reconfortante banho, decidi dormir algumas horas; j estava dormindo profundamente quando Fagnani bateu minha porta
para que eu prestasse ateno a um anncio que
vinha de longe, em um carro com alto-falante,
anunciando a realizao de um concerto para
aquela noite. De fato, o alto-falante anunciava,
mas era o seguinte:
Senhoras e senhores, no percam, esta noite,
grandioso show musical, com dois artistas de
renome Tonico e Tinoco!!!
No pude dormir mais, nem tampouco tarde,
pois tnhamos de verificar o salo, o piano, etc.,
para nosso concerto da noite. Apesar do cansao, o concerto foi um sucesso, inclusive porque
trouxe aos presentes uma surpresa. Com o salo
lotado, num dos ltimos nmeros do programa,
eis que se apagam as luzes enquanto eu cantava as Variaes do Carnaval de Veneza. Fagnani,
ao piano, quase no escuro, pois ainda caa sobre
ele a claridade da lua, que entrava pelas grandes janelas abertas, me disse:
No pare... Continue cantando.
Tive de improvisar umas trs ou quatro varia-

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es, esperando a volta da eletricidade, que no


chegou. Porm, vindo do fundo do salo, a esposa do prefeito trouxe um candelabro com
quatro velas acesas e o colocou sobre o piano.
Fagnani, ento, deu o segundo comando, para
terminar. Recebemos um grande aplauso do
pblico e, aps esperar mais alguns minutos,
pudemos terminar o concerto, j com luz eltrica. Cantamos tambm em algumas outras cidades de Minas Gerais, inclusive na capital, Belo
Horizonte.
Um outro fato pitoresco aconteceu em Barretos,
cidade do Estado de So Paulo. Apesar da minha amigdalite crnica, eu procurei, sempre, na
medida do possvel, acostumar-me a uma vida
normal, no me privando de coisas e hbitos
que normalmente so vetados a cantores: gelados, ventos, chuvas... No entanto, em vsperas
de recitais, procurava cuidar-me um pouco. Assim sendo, com o calor de Barretos, Fagnani e
mame aproveitaram minha ida ao cabeleireiro
para se refrescarem com um delicioso sorvete.
Atravessaram a praa, pararam diante de um
carrinho e, aps discutirem o sabor que queriam,

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disseram a um tipo robusto e de poucas palavras que queriam dois sorvetes, um de creme
e outro de ameixa. O tipo resmungou entre
dentes:
No tem.
Novo dilogo entre Fagnani e mame, para a
escolha de dois novos sabores: chocolate e morango. Pediram ao vendedor e ele respondeu
mal-humorado:
Eu vendo peixe.
E, de fato, no carrinho estava escrito, com grandes letras negras, PEIXE FRESCO.
E Catanduva? Como poderei esquecer a linda
recepo que tivemos e todos os preparativos
para tornar o salo do clube apropriado para
um concerto? Os dirigentes do clube colocaram
dois grandes praticveis e sobre eles um belo
piano de cauda. Como sempre, Fagnani de
smoking, e eu usando um longo azul muito bonito. Tnhamos por costume, quando o pblico
pedia um bis, faz-lo com Quem Sabe de Carlos
Gomes, porque assim estvamos divulgando o
autor campineiro.
No sei por que at hoje algumas pessoas cho-

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ram ao ouvir essa pea. Meu companheiro, ao


piano, nunca foi muito bom em controlar ou
disfarar o riso e eu, que tambm tenho facilidade para rir, no olhava para ele com medo de
no resistir. Porm, em Catanduva, cantando o
Quem Sabe, senti uma necessidade de olhar
para o pianista. Ele, quase apavorado, me dava
sinais, com seus grandes olhos por trs dos culos de aros negros, mostrando algo na direo
da platia. Pensei comigo: Fagnani viu algum
chorando. Mas os sinais continuavam e eu no
conseguia entender, at que, por fim, baixando
um pouco os olhos, vi, horrorizada, sobre o tablado, uma enorme e cascuda barata voadora;
a partir da, fizemos, eu e a barata, um estranho passo de dana: ela vinha para meu lado e
eu ia para o lado do pianista. Enquanto durou
a cano de Carlos Gomes eu danava com a
barata e o pblico discretamente ria. Terminada a cano, Fagnani, elegantemente vestido,
levantou-se do piano e deu uma valente pisada
na barata. A sim, o pblico gargalhou.
A cidade de Londrina, quando estivemos l, tinha pouco tempo de fundao, mas j de-

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monstrava ser, por sua terra vermelha, um grande emprio do caf. Existindo h poucos anos,
o ritmo de trabalho era febril, para conquistar
um lugar entre as cidades do norte do Paran, e
ganhar, pouco a pouco, contornos metropolitanos. Chegamos nos 25 anos de fundao da
cidade, e nosso empresrio organizou trs
concertos para a regio. O grande concerto de
Londrina, um recital em Araponga e outro em
Maring. Fizemos o primeiro em Maring e o
segundo em Araponga, deixando Londrina para
encerrar essa pequena tourne paranaense.
Tivemos, em Araponga, uma recepo muito
calorosa pela sociedade local. Meu lindo vestido branco, todo bordado em prolas, j estava
ficando meio avermelhado pela cor da terra
paranaense. Aps o concerto de Araponga fomos convidados pelo Lyons Clube local para um
jantar de gala. Eu j conhecia os hbitos e o
cerimonial de entrada de um novo scio ao
Lyons; Fagnani, no. Aps o protocolo de incio,
foi servido o jantar e, ao final da sobremesa, o
novo scio foi recebido pelo presidente do clube, que pediu aos companheiros que fizessem a

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saudao costumeira ao novo leo, ou seja, um


vibrante urro. Tive que acudir a Fagnani que,
naquele instante, engolia um ltimo pedacinho
de uma deliciosa torta de chocolate.
Afogou-se de uma tal forma que o chocolate se
espalhou sobre sua camisa, devido ao acesso de
riso e tosse. Que vexame! Passada a crise, e normalizada a situao de garons trazendo guardanapos para limpar a camisa, o presidente do
clube pde dar continuidade ao final do jantar
dizendo, em alto e bom-tom, que agradecia
imensamente a nossa presena e anunciando
que a jaula estava aberta. No houve mais jeito.
Tivemos que sair do salo com o novo acesso de
riso de Fagnani que, desta vez, tambm me
pegou.
No dia seguinte, procuramos o presidente do
clube, a fim de pedir desculpas pelo nosso desconhecimento do ritual de Lyons e pelo nosso
mau comportamento perante a Sociedade
Leonina. Explicamos que estvamos bastante
cansados da viagem e do concerto e que, em
outras circunstncias, teramos um comportamento diferente. Hoje, quando participo desses

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jantares, essas lembranas to saudosas de meu


querido pianista me voltam lembrana e enchem meus olhos de lgrimas.
No dia seguinte fomos para Londrina comemorar as Bodas de Prata da linda cidade paranaense.
Tive de pedir, j com dois dias de antecedncia,
que mame me mandasse de Campinas um outro vestido, pois o meu branquinho j estava
vermelho. Santa e boa terra do Paran!
Teria ainda muito que contar sobre Orlando
Fagnani. Mas quero dizer alguma coisa sobre
essa funo do pianista co-repetidor, que ele
desempenhou como poucos.
Raramente os pianistas de renome faziam este
tipo de trabalho, principalmente com cantores
solistas. Trabalhar em um grupo de msica de
cmara era de alta categoria. Porm, acompanhar cantores em concertos, no era tido como
trabalho muito digno.
Esta atitude permaneceu por longo tempo, at
que surgiu, em So Paulo, um exmio concertista,
Fritz Yank, que ps por terra esse preconceito
de que pianista acompanhante era uma categoria inferior de msico. Ele demonstrou, com sua

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capacidade pianstica, sensibilidade e tcnica


perfeita, que o pianista acompanhante significava 50% da performance do cantor; que no
existia o acompanhamento, mas sim, o duo piano e canto. A partir de Fritz, os pianistas descobriram a beleza do desempenho conjunto e
abriu-se um mercado de trabalho at ento
pouco valorizado e restrito.
Para marcar a existncia da figura mpar deste
grande mestre da msica de cmara, induzimos
a aluna do curso de mestrado, Susana Ferrari, a
defender sua tese sobre Fritz Yank. Digo
induzimos porque, no Departamento de Msica
da Unicamp, existe a presena marcante da professora doutora Helena Yank, sobrinha do
famoso pianista.

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Captulo IV
Juventude e Carreira Artstica
O que vou contar aconteceu quando eu tinha
mais ou menos dois anos de estudos de canto,
com o professor Sylvio. Todos, naquela poca,
conheciam a maravilhosa Rdio Gazeta de So
Paulo, e eu era ouvinte assdua da programao
noturna, com apresentaes ao vivo. A programao era de alto gabarito e os artistas contratados eram 50% estrangeiros. Pretender fazer
parte do elenco da rdio significava ter bonita
voz, conhecimento musical e j estar na carreira
artstica. No me passava, sinceramente, pela
cabea a pretenso de pertencer quela rdio
que tinha, como diretor artstico o maestro Armando Belardi. Nessa poca, estudava canto com
meu professor, o meu colega, Lineu Pastana,
dono de uma belssima voz de bartono brilhante, com um temperamento auto-suficiente, ousado. Ele participou de um teste na Rdio Gazeta e ganhou um lugar no cast. Lineu gostava de
me ouvir e trouxe a notcia de que a rdio tal-

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vez contratasse mais um soprano. Contei isso


ao professor Sylvio e lhe disse da minha inteno
de tambm fazer um teste. Nunca na minha vida
podia esperar um sermo to vibrante contra
minhas idias:
Voc jamais poderia pensar em tomar semelhante atitude, disse-me o mestre. Quem voc
pensa que , artisticamente, para poder enfrentar o maestro e os grandes cantores da rdio?
Professor, respondi, o Lineu conseguiu e no
est assim to mais adiantado que eu, e, alm
disso, ele, apesar da voz muito bonita, um
bartono, ao passo que eu, segundo sua opinio,
sou um raro soprano ligeirssimo!
Menina, cresa e aparea, seu estudo ainda
limitado, seu repertrio quase nada, seu conhecimento musical pobre, sua experincia de
palco e pblico nula e, apesar de sua linda
voz, uma carreira artstica se faz com tcnica,
conhecimentos diversos e no com pretenses;
e no se fala mais nisso.
Depois disso, no pensei mais no assunto, ou
melhor, no falei mais. Mas na minha cabea
rondava a remota possibilidade de ser ouvida

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por pessoas do alto mundo artstico. Passados


trs meses resolvi, em silncio, ir a So Paulo e
me arriscar a um teste. Caipira do interior, e
morrendo de medo, convidei uma amiga para
me acompanhar. Esta querida amiga, Leonor
Susigan, que Deus levou muito cedo, era uma
jovem destemida e atirada, que trabalhava
como secretria de um partido poltico em Campinas. Ia constantemente a So Paulo e
prontificou-se a ir comigo e deixar-me na Rdio
Gazeta, que ficava na Rua Casper Lbero. S mame sabia dessa aventura.
Vinte e trs anos, 51 kg, 1,70 m, cabeleira loira,
vestidinho amarelo novo, sapato branco salto
5, uma partitura nas mos, cheguei ao saguo
do Edifcio Casper Lbero da Rdio Gazeta. Pensava que minha presena, modstia parte, e
minha voz, iam me dar um pouco de sorte, naquele dia. Minha amiga deixou-me para voltar
em duas horas e retornarmos para Campinas.
Eu conhecia o maestro Belardi de nome e fama.
Fama de excessivamente enrgico, chegando a
ser rude; nome de bom maestro lrico, que conduzia solistas, coro e orquestra na rdio.

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No o conhecia pessoalmente. No hall de entrada da rdio, cartazes anunciavam a programao da semana, e uma grande foto do maestro
encabeava esses cartazes. Perguntei por ele na
portaria e me informaram que atendia no 6o
andar, das 14 horas em diante. Mais um pedido
de informao no 6o andar e cheguei ao secretrio particular do maestro, um rapazinho ruivo
chamado Samuel Hiller, que me perguntou se
eu tinha entrevista marcada, e qual o motivo da
mesma. Embasbaquei.
E agora?
Disse a ele que era um assunto particular e que
no sabia, por ser do interior, que tinha que
marcar hora.
Creio que Samuel simpatizou comigo e disse
baixinho:
O maestro est atendendo. No saguo h trs
pessoas esperando. Depois dessas trs pessoas,
vou fazer de conta que no vejo nada, e voc
entra na sala dele.
Compreendi, agradeci, e fui esperar no saguo.
Quando o ltimo dos trs foi atendido percorri
um corredor perfumado de English Lavander,

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marca registrada do maestro Belardi, e bati levemente na porta.


Entre.
Maestro?
Sem tirar os olhos do trabalho que fazia, disseme:
Um momento, por favor.
Fiquei em p sua frente, esperando e, quando
ele levantou a cabea, tirando os culos, perguntou:
Em que posso servi-la? No vejo seu nome,
nem sua entrevista marcada.
Expliquei que eu vinha de Campinas, que s o
conhecia de nome e que no havia marcado
entrevista. Disse que estava ali para ser ouvida
num teste. Foi grande a admirao no olhar do
maestro:
Primeiro: os testes nessa rdio esto suspensos,
pois no necessitamos de nenhuma cantora.
Segundo: os testes tm dias certos para serem
feitos e voc est fora do dia. Terceiro: quem
lhe disse que eu poderia contrat-la?
Que raiva! Consegui me acalmar diante da rudeza do maestro e lhe respondi, firme:

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Maestro, o senhor est enganado; no vim em


busca de um contrato, mas sim em busca da
opinio abalizada de um grande maestro, a meu
respeito, como cantora. No preciso e nem pretendo pertencer, pelo menos por agora, ao cast
da Rdio Gazeta.
O maestro desmontou e me disse:
Desculpe, se s isso, vamos ao teste.
Eu levava enrolada em minhas mos, feito um
canudo, uma nica parte de piano e canto, de
Mayerbeer, a valsa da pera Dinorah, Ombre
Legre. Msica de difcil execuo tcnica, cheia
de coloraturas e cadncias, que dava a medida
exata do valor de um soprano ligeiro, pela
tessitura e dificuldades. O maestro desenrolou
a parte de canto e piano e se disps a me acompanhar. Assim que comecei a cantar, percebi que
o maestro se interessou pelo timbre de minha
voz. Percebi tambm que ele, de propsito,
apressava e diminua o andamento da pea, a
fim de testar minha musicalidade. Embora no
fosse o correto, segui o acompanhante em suas
exigncias de andamento, mesmo sabendo que
o normal seria ele seguir o cantor.

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Mais ou menos pela metade da msica, a porta


da sala se abriu delicadamente e um senhor alto,
elegante, muito bem vestido, entrou e se colocou ao lado do piano, fazendo sinal ao maestro
que no interrompesse a msica. Segui ento
um dilogo de expresses faciais, entre o maestro-pianista e este senhor, que era nada menos
que o diretor comercial da rdio, senhor It
Ferraz. Entendi, no dilogo mmico, como
primeira pergunta do diretor comercial:
Quem ?
Levantando as sobrancelhas e subindo um pouco o ombro, o maestro deu a entender que no
sabia. Segunda pergunta, em mmica, do diretor comercial:
Que tal? Resposta do maestro, balanando a
cabea:
... Parece bem.
Desliguei-me desse dilogo para no perder
minha concentrao. O pianista deu o acorde
para o incio da cadncia e eu usei todos os meus
recursos vocais, terminando-a num agudssimo
mi bemol, encerrando a ria.
Terminado o teste, antes que o maestro pudes-

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se se manifestar, o diretor comercial, senhor It,


apressou-se em me cumprimentar dizendo:
Meus parabns, belssima voz e, pelo que vejo,
j temos uma nova contratada na emissora.
O maestro Belardi sorriu confirmando, e eu, que
at aquele momento estava segura, ca em uma
poltrona com falta de ar. Embora eu esperasse
ardentemente por uma opinio positiva, nunca
poderia pensar em uma contratao to rpida.
Eu sabia que eram inmeras as cantoras que
passavam pela emissora fazendo teste para ganhar um contrato... E, mais uma vez, eu, apesar
das outras...
Estvamos no final de 1954 e a assinatura do
contrato foi marcada para uma semana depois
do teste, estando minha estria marcada para
os primeiros dias de janeiro de 1955.
Voltei para casa em companhia de minha amiga Leonor, radiante de felicidade, mas sabendo
que ainda faltavam duas batalhas difceis: uma
com meu pai e outra com meu professor. Eram
duas pessoas importantes em minha vida e que
provavelmente no estariam totalmente de
acordo com esta minha entrada para o mundo

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profissional artstico. A primeira a receber a notcia foi minha me, que ficou radiante de alegria e me disse:
Filha, conte a seu pai depois do jantar, quando
eu estiver por perto.
Quando meu pai j saboreava seu cigarro, eu
disse de uma vez s:
Papai, fui a So Paulo com Leonor e fiz um teste na Rdio Gazeta, e para nossa alegria, assinei
contrato por dois anos como cantora lrica.
O sangue fugiu do rosto de meu pai e, aps alguns segundos, ainda lvido, ele me disse:
Filha minha no faz carreira artstica em rdio
e teatro. Esses ambientes no so prprios...
Mame, at ento calada, disse baixinho e pausadamente:
Que interessante! Eu pensei que a filha tambm fosse minha, porque filha minha faz carreira artstica, tem idoneidade e formao suficientes para freqentar este tipo de ambiente, que
voc, por engano, classifica como imoral.
Minha me sempre foi positiva, ponderada, e
quando emitia sua opinio era porque sabia que
meu pai a acataria. O conversa ficou no ar e

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meu pai disse que o assunto seria tratado mais


tarde. Mas j estava liquidado. Mame passou a
me fazer companhia, primeiro para tranqilizar
meu pai e, pelo resto da vida, pelo prazer de
seguir de perto a carreira artstica da filha.

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Captulo V
PRA-6 : Rdio Gazeta de So Paulo A Emissora
de Elite
Em janeiro de 1955 eu estava contratada pela
Rdio Gazeta, onde permaneci at 1960, quando a rdio encerrou suas atividades ao vivo. Foram cinco anos que me possibilitaram o desenvolvimento de um vasto repertrio lrico e
camerista e a participao em montagens importantes, notadamente aquela que marcou a
primeira apresentao de Carmina Burana, de
Carl Orff, no Brasil.
A Rdio Gazeta, em sua orientao, no se preocupava apenas com a veiculao dos eventos. Era,
ela mesma, uma escola formadora de msicos e
cantores. Os artistas contratados tinham, sua
disposio, alm da discoteca e musicoteca,
maestros e pianistas preparadores para trabalharem, pelo menos duas horas por dia, na construo e repasse do repertrio. A programao
normal contava, mensalmente, com a realizao
de um concerto de gala e uma Cortina Lrica,

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alm de trs programas semanais, dedicados ao


repertrio individual de cada artista.
Alm dos artistas contratados, nomes internacionais que passavam por So Paulo tinham presena assegurada nos horrios da Gazeta. Alm
disso, a emissora programava e exaltava os expoentes da msica nacional Francisco Mignone,
Villa-Lobos, Radams Gnatalli e tantos outros.
Tendo a direo artstica do maestro Armando
Belardi, a programao da rdio inclua a msica sinfnica, lrica, camerista, folclrica, popular e opereta. lamentvel que nenhuma atividade semelhante tenha sido assumida por
qualquer outra emissora, depois da Rdio
Gazeta.
Como eu j previa, foi difcil convencer meu
professor de canto de que eu daria conta da
programao da rdio. Consegui conciliar meu
trabalho na emissora e minhas aulas por apenas
alguns meses mais porque, a cada participao
com repertrio novo, eu escutava do professor
que ainda era muito cedo para cantar tal repertrio, e que eu no teria competncia e capacidade tcnica para um desenvolvimento na r-

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dio... Tive de deixar minhas aulas e continuar


com a assessoria de co-repetio dos maestros
da rdio.
Quando comecei, eu tinha preparadas quatro
rias de pera. A rdio tinha um controle pelo
qual nenhum artista podia repetir a mesma pea
durante um ms. ramos trs cantoras que realizavam o mesmo tipo de repertrio: a incomparvel Agnes Ayres, a excelente Josefina
Spagnuolo e... Eu, que me sentia esmagada pela
superioridade artstica de minhas duas companheiras. Guardo delas lembranas delicadas e
carinhosas para comigo. Faziam o possvel para
no comprometer meu pequeno repertrio,
uma vez que o delas era imenso.
Comecei a estudar uma forma de no estar sempre presa ao repertrio convencional italiano.
Passava tardes inteiras no cemitrio da Casa
Bevilacqua de So Paulo, pesquisando o diferente no repertrio para soprano ligeiro. E foi l
que descobri as maravilhas do canto russo, as
incrveis rias de Haendel para soprano
coloratura, a exuberante tcnica de Rossini e
Donizetti, o delicioso bel-canto de Bellini, o ro-

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mantismo de Verdi, a tcnica perfeita de


Mozart... A Rdio Gazeta foi, para mim, acima
de tudo, uma escola maravilhosa.
Na programao, todos os sbados havia uma
Cortina Lrica e, pelo menos uma vez por ms,
ramos escaladas para essa apresentao. O
auditrio da rdio era aberto ao pblico. O programa tinha incio s 20 horas indo at as 22
horas. Filas imensas se formavam na porta da
rdio, pela Av. Casper Lbero, a partir das 19h30.
Um pblico apaixonado e assduo vinha ouvir e
ver seus artistas prediletos e suas peras preferidas. Recebamos, alm dos calorosos aplausos,
flores, caixas de bombons, perfumes e livros, de
nossos incontveis admiradores. Tudo era beleza e festa. Contudo, sabamos que o programa
era gravado e que, impreterivelmente, aps o trmino da programao e dos cumprimentos do
maestro, viria o convite amvel para um encontro, s 14 horas da segunda-feira, em sua sala.
Sentadinhos, como bons alunos, tnhamos de
escutar alguns trechos, sujeitos s crticas do
maestro. Ouvamos comentrios desagradveis:
No posso admitir cantores desafinandos; ou,

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Esse fraseado no est correto; ou No existe


unidade no dueto; tambm: A diviso rtmica
do compasso 43 est errada. Mas no era s isso.
Tambm ouvamos: Belssima interpretao da
ria; ou: Execuo tcnica dos staccati, perfeita,
tambm: A diviso rtmica das coloraturas est
absolutamente correta dentro da regncia
orquestral.
As crticas e os elogios apropriados iam amadurecendo cada vez mais nosso senso crtico, aumentando nossa capacidade de autocrtica e
auto-afirmao musical.
Os jovens cantores de hoje, infelizmente, no
possuem a riqueza dessa escola magnfica que
foi a Rdio Gazeta. No s no contam com professores credenciados, como pagam carssimo
suas aulas de canto e nem sequer podem sonhar
com uma organizao onde praticar, executar e
exibir seus dotes artsticos. As verbas pblicas
destinadas cultura nunca foram repassadas
para a criao de uma escola de canto, que tambm abrigasse arte cnica. Nunca um mecenas
da arte pensou em acolher a infinidade de bonitas vozes e de talentos musicais brasileiros que

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poderiam, sem dvida alguma, dar um retorno


nas temporadas lricas do Pas, sem necessidade
de apelar para artistas do exterior, na maioria
das vezes de quinta categoria. Devido a essa escola brilhante que tive na Rdio Gazeta, pude
participar das temporadas internacionais do Teatro Municipal de So Paulo e de outros teatros
nacionais, como artista principal. Se eu no
tivesse tido a sorte de pertencer a essa
verdadeira escola, sem dvida nenhuma, eu
tambm seria apenas uma cantora dotada de
bonita voz e excelente tcnica, e nada mais.
Chamo a Rdio Gazeta de escola porque, realmente, ela e seus professores nos deram a noo exata e os meios para o que se pode chamar
de carreira artstica, comeando pelo uso dos
microfones: distncias, desvios, equilbrio vocal,
etc. Estou falando de uma poca em que a aparelhagem de uma rdio era diferente da de hoje.
Eu, particularmente, pela minha voz muito aguda e penetrante, dado o metal de seu timbre,
tive de aprender a desviar meus sons emitidos
principalmente na vogal i: desviava a cabea
para um lado, a fim de impedir a vibrao ex-

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cessiva desta vogal. Tambm na consoante p tnhamos que usar de cuidados, para que ela no
batesse, ou seja, no martelasse o microfone.
E no havia mesa de som? Claro que sim, mas
estou falando de 1955: a tecnologia de som era
muito menos aprimorada que a de hoje. Sabemos, por exemplo, que certas cantoras de msica popular de nossos dias passaram a ser afinadas com a ajuda da maravilhosa mesa de som.
Porm, naquela poca...
Alm disso, como j disse, tnhamos pianistas
co-repetidores nossa disposio. No meu caso,
por exemplo, trabalhava com um pianista por
duas horas, normalmente da 15 s 17 horas, nos
dias de meus programas, a fim de estudar o repertrio previsto para o ms: rias, peras,
cantatas, etc.
Trabalhei muito com os maestros Cortopace,
Mechetti, Vivante, Bruno Roccela, e guardo, de
cada um deles, muitas lembranas e muita saudade. Cantei tambm sob a regncia de Tot,
maestro Antonio Sergi que, vez por outra, dirigia a programao erudita da rdio. Estavam
nossa disposio, trs ou quatro orquestradores,

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arranjadores, copistas, etc.; uma excelente


musicoteca, com fichrio organizado e um
musicotecrio, que se tornou meu grande amigo, Dondon. Era um homem bonssimo, tranqilo, calmo, e tinha de ser calmo para poder agentar o temperamento italiano explosivo, enrgico, do maestro-chefe Armando Belardi. O que
dizer deste grande chefe supremo na direo
artstica da Rdio Gazeta?
Enrgico, temperamental, sensvel, um artista
incomparvel no manejo da batuta lrica. Difcil
encontrar um outro regente com a capacidade
do maestro Belardi para dirigir peras. Esse
mundo complexo de msicos, cantores,
coralistas, bailarinos, cengrafos, regisseurs,
maestros de coro, ficava todo em suas hbeis
mos. De que talento dispunha este senhor maestro para ensaiar, organizar e apresentar ao
pblico seu trabalho! Aprendi com ele a amar e
cultivar o grande gnio das Amricas, Antonio
Carlos Gomes. Anos mais tarde, ao defender
minha tese de doutorado na Unicamp, fui buscar subsdios nos arquivos secretos de minha
memria, e tambm em meu repertrio

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operstico e camerstico organizado pela Rdio


Gazeta, especialmente aqueles baseados no conhecimento profundo que o maestro Belardi
possua, e me passou.
Cantei sob sua batuta inmeras peras, no s
na Rdio Gazeta, como tambm no Teatro Municipal de So Paulo.
Quem foram meus companheiros de Rdio Gazeta? Peo perdo se esquecer de algum. Comeo pelo soprano Agnes Aires. Quanto aprendi com ela, exmia cantora. Quando cheguei
rdio ela ainda fazia alguma obra do repertrio
ligeiro. Pouco tempo depois firmou-se no repertrio lrico-colatura. Jamais esquecerei um Pescador de Prolas que ela cantou no Teatro Municipal de So Paulo. Um primor.
Josefina Espanholo, voz belssima de sopranoligeiro. Deixou a rdio logo aps minha chegada. O casamento e o filho pequeno a requisitaram muito mais que a carreira artstica.
Neide Thomas, Lia Fede, Erclia Block, Lucia
Quinto, Diva Alegruci, Renata Lucce, Neneta
Menendes, Leonilde Provenzano, Gilda Rosa,
Leila Farah, Bruno Lazarine, Manrico Patassini,

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Srgio Albertini, Benito Maresca, Jos Lobo,


Roque Lotti, Enrico Vannucci, Sacomani,
Costanzo Mascitti, Paulo Fortes, Joaquim Villa,
Andrea Ramos, Rio Novelo, Lorival Braga, Jos
Perrota, Paulo Adnis, Joo Carlos Ortiz, Benedito Silva.
E tudo o que realizei, da para a frente, comeou com dois pares de mos enrgicas me conduzindo pelos caminhos da arte: professor
Sylvio Bueno Teixeira e maestro Armando
Belardi. A eles, devo todo o meu
reconhecimento, minha gratido e muita, muita,
saudade.

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Captulo VI
O Mundo Encantado da pera
Desde a minha entrada para o cast da Rdio
Gazeta, comecei a chamar a ateno pelos meus
dotes artsticos e a crtica achou por bem conceder-me, em 1956, meu primeiro trofu Roquete
Pinto. Essa premiao continuou por cinco anos
consecutivos, de 1956 a 1960, quando a rdio
encerrou suas atividades.
Mais uma vez, eu, apesar das outras, minhas
companheiras, fui a ganhadora deste cobiado
trofu. Deixo para falar dos prmios mais tarde.
Foi em 1956 que pisei, pela primeira vez, o palco do Teatro Municipal de So Paulo, onde atuei
nas temporadas lricas at a dcada de 70. Minha estria foi interpretando Gilda, no Il
Rigoletto, de Verdi.
Foi uma odissia. No tnhamos, naquela poca, diretores teatrais que nos ensinassem recursos cnicos de representao adaptados para a
cena lrica.

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Elenco de Il Rigoletto Municipal de So Paulo, 1968

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Tnhamos diretores de cena, sim, mas que apenas marcavam posies em cena, como sentar,
levantar, sair de cena, olhar para cima, para um
lado, para outro, enfim, atitudes bsicas. A criao de um personagem era um pormenor que
no passado no requeria nenhuma preocupao teatral.
Me disseram que eu tinha de interpretar uma
jovem tmida, filha de um aleijado, que me amava
muito e que, por amor e medo, no me deixava
sair de casa nunca, a no ser acompanhada de
uma ama, e somente para ir s missas dominicais.
O restante da pera eu deveria criar sobre essa
personagem tmida. No havia necessidade de
tanta explicitao sobre a timidez da jovem
porque, sendo minha estria, eu estava muito
preocupada, de verdade, e meu maior problema
eram minhas mos, ou melhor, o que fazer com
elas. A criao cnica no foi bem de uma tmida,
e, sim, de uma tonta. Encolhida, enrolando as
mos, por no saber us-las, consegui convencer
o pblico com minha performance cnica e
principalmente vocal. A, sim, surgiu a Gilda dos
trinados, gorjeios, dos superagudos.

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Contracenando com meu inesquecvel Paulo


Fortes, recebemos, ao final do dueto Vendetta,
o caloroso aplauso do pblico, que lotava o
Municipal, pedindo bis que, claro, concedemos.
A alegria da estria foi um pouco empanada pela
crtica do dia seguinte. Apesar dos grandes elogios minha tcnica perfeita, beleza do timbre doce de minha voz, coisa rara nos ligeiros,
pois normalmente este registro possui excesso
de metal, havia um porm:
A voz pequena e certamente no conseguir cantar o repertrio operstico.
De que adiantava tanto elogio, se eu no ia dar
conta das peras, por minha voz pequena?
Naquela poca este porm assustou-me, no
fosse a palavra de meu mestre de canto,
professor Sylvio, que me explicou que um
soprano-ligeiro no um trombone e que minha
pouca idade, 23 para 24 anos, contribua para
esta leveza; que, com estudo, experincia e um
pouco mais de idade, eu chegaria a ter um volume
melhor. Tambm o maestro Belardi reafirmou
esta opinio do meu professor de canto. Foi
nessa ocasio que meu mestre explicou-me a

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transitoriedade das vozes, principalmente do


soprano-ligeiro. A idade, o casamento, a gravidez e os filhos, normalmente alteram esse registro vocal.
H excees, e eu mesma vivo esta experincia
de longevidade de meu registro vocal: aos 60
anos, ainda cantava meus fs superagudos, com
extrema facilidade. Eu, apesar da idade...
Il Rigoletto rendeu uma histria interessante, e
acho que vale a pena contar. Numa das temporadas dessa pera, o Rigoletto era feito pelo italiano Walter Monacchiezzi e, no papel de
Sparafucilli, estava Mario Rinaldi. Longe de casa,
Monacchiezzi se preocupava com a filha, que
andava adoentada.
Entradas e sadas de cena, nas peras, tm algumas solues consagradas por facilitarem a movimentao entre cenrios, objetos de cena, figurinos. No Rigoletto, quando Sparafucilli coloca o corpo de Gilda num saco, para entregar a
Rigoletto, costuma carreg-lo deitado num
ombro. No sei por que Rinaldi resolveu fazer
diferente e me carregar nos braos, depois de
me erguer do cho. Foi um esforo e tanto e ele

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quase no consegue dar conta do recado. Tanto que, ao entrar em cena de novo, j para entregar o corpo ensacado ao bufo, foi me arrastando pelo cho, por toda a extenso do palco.
O pobre pai acredita que, dentro do saco, est
o corpo do conde e s descobre a troca quando,
ao abri-lo, v o corpo da filha. Monacchiezzi,
de joelhos, abriu a boca do saco e viu sair dele
uma cabeleira loura; ergueu o corpo da pobre
Gilda, apoiando sua cabea num dos joelhos.
Quando abri os olhos, a luz de um refletor batia
direto em minha lente de contato, fazendo com
que eu chorasse. Aquela figura loura, s portas
da morte, com os olhos cheios de lgrimas, trouxe lembrana do bartono sua prpria filha,
distante, doente, e ele, emocionadssimo, cantou todo o final da pera em prantos.
Foi uma apoteose: pai e filha, em cena, cantando em lgrimas, foi demais para o pblico e at
para o maestro Belardi, que foi me procurar, nos
bastidores, e me encontrou cheia de raiva,
reclamando das malditas lentes:
Voc estava chorando por causa das lentes?
E por que mais havia de ser? Perguntei.

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O maestro nunca se conformou com o engano


e acho que nunca me perdoou pela
objetividade.

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Cenas de Il Guarany Teatro San Carlo, de Npoles, 1971

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Captulo VII
Il Guarany
Depois de minha estria em palco, surgiram inmeras oportunidades para atuar em peras e a
segunda foi, de Antonio Carlos Gomes, Il
Guarany. Eu j conhecia e amava a obra
gomesiana. Contudo, no poderia adivinhar que
o Guarany viesse a fazer parte integrante de
minha vida artstica.
Quantas vezes interpretei esta pera? No sei.
Se eu fosse jogador de futebol, que conta seus
gols, esperando chegar ao milsimo, talvez tivesse lembrado de contar o nmero das atuaes que fiz. Mas, como artista, isso nunca me
ocorreu. S sei que foram muitas. Creio ser eu
quem mais cantou esta obra.
Se existem casos de bastidores para a maioria das
peras, esta no seria exceo e tenho uma srie
deles. De fato, desde a poca de Carlos Gomes
at nossos dias, a montagem desta pera ocasiona
situaes cmicas, dramticas, impensveis...

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Vou contar algumas porque sei que o pblico


desconhece o que se passa nas coxias, e gosta
de saber.
No h como modificar, ou modernizar, certas
peras, as chamadas de costumes. Refletem uma
poca, um povo, seus hbitos, e diretores de
cena somente podem modernizar alguns aspectos cnicos ou de ao.
As florestas podem ser estilizadas; os bals podem receber uma coreografia mais apropriada,
como acontece no grande bailado de ll Guarany.
Porm, ndio ndio e no podemos vesti-lo,
dentro da poca focalizada. Hoje, eles at poderiam surgir de alpargatas ou sandlias de dedo
e shorts, com uma camiseta escrita Corinthians
campeo. Porm, na poca descrita por Jos de
Alencar e musicada por Carlos Gomes, os ndios
andavam nus, ou com tangas. E nas montagens
de ll Guarany de que participei, os regisseurs
seguiam risca a montagem segundo Gomes.
Vm da, as dificuldades cnicas para tais
montagens.
Para apresentao da pera aqui no Brasil, os
entraves so poucos: conhecemos a histria e

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suas conseqncias. A escolha de Peri acaba recaindo sobre os dotes vocais, e no fsicos, do
tenor. O meu mais perfeito Peri foi, sem dvida
alguma, Assis Pacheco, que somava voz, fsico,
atitudes, elegncia, temperamento, enfim, todos os requisitos para o papel.
Dele, recordo uma passagem hilria: Assis usava
uma tanga sumria e tinha o cuidado de passar
maquiagem nas cordinhas laterais da cintura,
que seguravam sua sunga, dando a impresso
de quase nudez. Como no atuava descalo, usava sandlias, que tambm recebiam maquiagem,
dando a sensao de ps nus. Num primeiro ato,
Assis me sussurrou, antes do dueto:
Por favor, me d cobretura, porque minha sandlia arrebentou e tenho de tir-la.
Eu fiquei uns instantes em sua frente e ele resolveu o problema.
No intervalo fui procur-lo no camarim, para
saber se estava tudo bem. Ele sorriu e me disse:
No sabia que voc iria se preocupar tanto...
Est tudo bem.
No grande dueto do terceiro ato, Assis disse
baixinho, s minhas costas:

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Niza, me ajude, no sei o que fazer, arrebentou minha tanga. Na medida do possvel, me
esconda.
Misericrdia! Que sufoco! Alm de perder minha concentrao fiquei cantando como um
autmato, imvel, esperando que a cortina de
boca de cena se fechasse, ou que houvesse um
black out, ou qualquer outra coisa, a fim de tirar Assis de semelhante situao. O dueto dramtico e muito apaixonado. Eu deveria me voltar para ele num dilogo, mas permaneci de
frente para o pblico. Isto tudo durou um minuto, pouco mais, e ento Assis, com um olhar
safado, passou minha frente. Aliviada, entendi que tinha sido uma piada. Graas a Deus!
H uma outra passagem, desta vez com Manrico
Patassini. Alis, sobre ele h um detalhe que no
esqueo: para limpar a garganta, antes de uma
apresentao, Manrico comia uma cebola crua,
como se fosse uma ma, e tomava uma dose
de conhaque... e vinha fazer dueto de amor
comigo...
Voltando a ll Guarany, por ser estrangeiro, italiano, Manrico estudava o papel de Peri em seus

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mnimos detalhes: movimentos, passos, postura, etc. Exagerava um pouco, pois chegava ao
ponto de se deitar e encostar a orelha no cho, a
fim de escutar rudos no solo, tal qual como fazem os ndios. Branquelo, passava horas na
maquiagem para conseguir o tom bronzeado da
pele indgena. O nariz arrebitado recebia um
aplique, para ficar adunco. Os plos do peito eram
raspados, pois ndio imberbe. E, alm de tudo
isso, tinha de usar uma peruca de cabelos negros
e longos. Em cena, usava todo seu conhecimento para mostrar um legtimo ndio das florestas
brasileiras.
costume, no mundo da pera que, quando um
artista estria na cena lrica, seja batizado pelos
seus colegas. Um do elenco escolhido para batizar
o novato. Pois bem. Em uma das rcitas com
Manrico estreou, no papel de cacique, o baixo
argentino Juan Carlos Ortiz. No sei quem foi
escalado para seu batismo. Entre seus acessrios,
o cacique leva uma faca que normalmente fica
vista de Ceci, quando ela est ao lado do trono,
assistindo dana do sacrifcio de Peri que, neste
momento, est amarrado a um tronco de rvore.

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Pois bem. A pessoa incumbida de batizar Ortiz


escondeu a tal faca. Quando a tribo sai de cena,
comandada pelo cacique, Ceci corre para apanhar a faca e entreg-la a Peri, depois de soltlo. Foi o que eu fiz. Mas, onde estava a faca?
Em pera, os segundos so importantssimos
para uma ao. A frase musical que pontua a
cena j se estava esgotando e eu no encontrava a faca. Cheguei at onde estava Manrico e
lhe disse:
Meu amigo, mate o cacique estrangulado, porque eu no encontro a faca. E ele, com a mania
de encarnar o papel perfeio:
Ma, mia cara, ndio no estrangula. Naquela
situao?! Retruquei:
Vire-se!
Paulo Fortes, de fora da cena, percebeu minha
aflio e deu um jeito de me dizer:
Dentro da cuia de gua, no trono do cacique.
Final feliz... Em cima da hora soltei Manrico, e
Peri pde matar o cacique de acordo com o cdigo de honra dos indgenas.
E Ortiz? Riu muito... O feitio tinha virado
contra o feiticeiro. Por que este batismo?

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So s pequenos sustos que se do aos novatos


que, alis, sabem que sero batizados. Porm,
no em que situao e nem por quem. Essa prtica tira dos iniciantes o nervosismo e a expectativa de uma estria. Ficam atentos ao cnica
e concentrao musical, e esquecem das
centenas de crticos na platia. Tambm sabem
que so segundos e que nenhum veterano vai
deix-los abandonados, a ponto de
comprometer seu desempenho artstico nesse
ritual de passagem.
Eu fui batizada no Rigoletto. Ao final da ria
Caro Nome encontrei a porta de sada de cena
fechada, enquanto segurava um mi bemol
superagudo. Segundos eternos...

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A Rainha da Noite, de A Flauta Mgica Estnia, 1969

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Captulo VIII
Flauta Mgica
Minha atividade lrica foi bastante intensa. Das
peras todas que cantei, em cena ou em concertos, vou apenas destacar algumas. medida que
eu for relatando minhas atuaes principais, vou
fazer comentrios mais breves sobre outras
peras que, apesar de terem sido importantes
para minha carreira, no tm nenhum destaque
especial.
por isso que preciso falar, muito especialmente, das montagens e dificuldades cnicas na Flauta Mgica, de Mozart.
Apesar da pouca durao vocal do papel da Rainha da Noite, nessa pera, ele de uma dificuldade tcnica sem limites. So apenas duas rias
que a cantora realiza em oito minutos de apario, sendo quatro minutos para cada uma.
De carter dramtico, no se encontra, em nossos dias, um soprano-dramtico que possa
realiz-las, uma vez que a extenso vocal pertence ao registro do soprano-ligeiro.

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igual a dificuldade de encontrar um sopranocoloratura que possua timbre, extenso vocal e


interpretao para o papel. Alm disso, h a dificuldade da soluo cnica para a apario da
Rainha, no 1o ato.
Eu interpretei essa pera diversas vezes e, a cada
vez, surgi em cena de maneira diferente: ou
atravs de um black-out, ou encerrada dentro
de uma caixa-armrio, que escondia uma espcie de trono, e se abria no momento-chave, toda
iluminada por focos de luzes fluorescentes.
Em outra ocasio, eu surgia em uma espcie de
andor de procisso, sado do subsolo do palco.
Houve uma vez em que esse mecanismo no
pde ser movido por eletricidade, e foi preciso
apelar para o esforo braal dos maquinistas.
Como era de se esperar, ele no deslizava, mas,
sim, trepidava e mais parecia aquelas santas que
balanam, carregadas nos andor das procisses,
pois me apoiava apenas num bculo.
E quando inventaram a descida da Rainha, sentada em um balano, vinda do teto, acima do
cenrio? Instalada nesse aparato desde o princpio da pera at a primeira apario, o que acon-

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tece depois de, aproximadamente, 20 minutos!


A altura era excessiva, a tenso era grande e
eu, com meu problema de presso baixa, s
realizei essa faanha uma vez. Nas outras rcitas, o cengrafo teve de inventar outra sada
para minha entrada.
A melhor realizao dessa apario foi a que tive
no Teatro Estatal da Estnia, quando de minha
tourne pela URSS.
Alis, no foi s a apario, mas a maquiagem,
o figurino, a mise-en-scne... Deslumbrante!!!
O figurino foi to exuberante e grandioso que
eu precisei ser carregada por dois atlticos russos, do camarim at o fundo do cenrio, onde
fui colocada em um praticvel movido a eletricidade, tendo um bculo para meu apoio e equilbrio. A saia, muito mais comprida do que a
minha altura, cobria totalmente o carrinho, que
ficava atrs de um cenrio que mostrava, para
o pblico, as montanhas.
No momento da trovoada que anuncia a apario da Rainha, as montanhas se abriam, dando
espao para o praticvel, que deslizava at a
metade do cenrio.

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Aps a exibio da 1a ria, o mecanismo recuava e as montanhas se fechavam sobre a Rainha


da Noite. Devido grandiosidade dos trajes que
cobriam o praticvel deslizante, a impresso que
o pblico tinha era de que a Rainha flutuava
em sua entrada e sada do cenrio.

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La Traviatta
Nessa bela obra de Verdi, minha voz s se ajusta ao primeiro ato. Alis, tarefa difcil encontrar um soprano que tenha atributos vocais corretos para a pera toda. Os comentrios sobre
essa obra verdiana so que ele a escreveu para
trs sopranos: ligeiro no 1o ato, lrico no 2o e,
da para frente, dramtico. Porm, um soprano-lrico-colatura d conta do recado, o que no
o meu caso. Mesmo assim, cantei algumas vezes essa pera, em Cortinas Lricas pela Rdio
Gazeta e tambm em cena. Sempre gostei da
pera, mas sempre me senti uma estranha no
ninho.
As duas apresentaes cnicas de que participei foram em Campinas, e eu guardo delas belas recordaes. A primeira foi no imponente e
saudoso Teatro Municipal de Campinas. Por que
saudoso? Porque interesses polticos puseram
abaixo a maior, melhor e mais bela casa de espetculos que Campinas j possuiu. Nunca mais
os campineiros puderam ter um teatro altura
do pblico da terra de Carlos Gomes.

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Ser que algum dia tero? Isso depende, infelizmente, da vontade dos poderes pblicos. Se
isso acontecer, e eu espero que sim, no ser
mais para o meu tempo. Quem sabe o terceiro
milnio acabe trazendo essa alegria terra
campineira...
Eu sempre sofri de amigdalite. Dos 6 anos at
hoje, minhas amgdalas, no momento sadias, me
deram, e aos mdicos, muito trabalho. No sei
por que nunca pude aceitar a idia de uma cirurgia. No foram poucos os vexames que mame passou comigo, quando mdicos insistiam
na tal operao. Abria um berreiro, rolava pelo
cho, entrava debaixo da mesa, mordia a mo
dos mdicos e... Voltvamos para casa, com a
indicao de algum tratamento paliativo, o chinelo e o castigo.
Pois bem, um ms antes do primeiro espetculo
da Traviatta, apanhei um forte resfriado e, em
conseqncia, veio a afonia. Fui ao meu mdico
em Campinas que, sabendo da proximidade do
espetculo, me receitou algo mais forte e me
tranqilizou:
Dentro de 15 dias voc estar nova em folha.

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Maestro Belardi confiou e seguimos com os preparativos. Porm, faltando uma semana para a
rcita, eu ainda no estava completamente
restabelecida. Tinha os agudos, mas o centro e
os graves da voz estavam alterados, sujos.
Levada pela preocupao do maestro, fomos a
um mdico especialista em vozes de cantores,
em So Paulo.
Desculpem-me se prefiro no citar o nome. Um
grande mdico, com um consultrio muito bem
instalado. Eu cometi a imprudncia de dizer a
ele que j estava medicada e que o consultava
a pedido do maestro, a fim de tranqiliz-lo.
Creio que essa sinceridade irritou o doutor e ele
resolveu me aplicar uma lio.
Fez um exame de rotina mas... Quando pediu
que eu abrisse a boca e abaixou minha lngua
com a famosa esptula, ficou realmente horrorizado com o panorama que viu em minhas
amgdalas.
Que horror, disse ele. Ao que comentei:
Grandes, no verdade, doutor? E ele:
Se fossem somente grandes no seria nada,
mas esto inflamadas, inchadas, maltratadas,

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malcuidadas, etc., etc. E voc s pode estar


afnica, pois essa inflamao aguda j deve ter
atingido faringe e laringe; concluindo, no h
condio para cantar. Creio ser necessrio operla, e logo. Vou preencher um documento no qual
voc colocar um de acordo e procederemos
cirurgia assim que eu conseguir debelar essa
inflamao.
Eu ouvi todo esse discurso calada e percebi a
aflio do maestro. Ento disse ao mdico:
Doutor, ningum vai me operar e, se o senhor
no gostou que eu lhe dissesse que j estou
medicada, peo-lhe desculpas, quis ser honesta.
Porm, operao um item que no faz parte
dos meus projetos de sade. E foi ento que ele
deu o golpe de misericrdia.
A senhora dona de seu organismo, faa como
quiser; mas, aviso: com ou sem operao, a
senhora, a meu ver, no ter mais condies
para cantar.
Ficamos, maestro Belardi e eu, chocados com
esse diagnstico, para mim fatal, e nos despedimos do mdico. O maestro me deu carona at a
Estao da Luz; fomos mudos.

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Agentei firme at que o trem partisse. Ento


ca num pranto quase convulsivo. Meu Deus! O
que ser de minha vida sem o canto? Comecei a
pensar em me dedicar ao piano, estudar violino, regncia, enfim, qualquer seguimento da
msica que alimentasse meu esprito. Cheguei
em casa ainda aos prantos e, como sempre...
Mame!!!
- Volte ao seu mdico, minha filha, e conte a
ele o que aconteceu. Garanto que ele vai encontrar uma soluo...
E foi o que eu fiz. Em toda minha vida, passei
apenas por trs laringologistas: o primeiro, que
tirou meu receio pelos mdicos de garganta, Dr.
Teixeira da Mata, em Limeira, quando eu tinha
12 anos. O segundo, Dr. Caio Camargo, e o
terceiro, meu querido e inesquecvel Dr. Paulo
Mangabeira Albernaz. Pois bem, quem me atendia nessa ocasio da Traviatta, era o Dr. Caio
Camargo. Cheguei ao seu consultrio ainda chorando, e ele me disse:
Minha querida, rasgo meu diploma se voc
no cantar essa pera. E digo mais: se preciso
for, eu entro em cena para medic-la.

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E claro que ele estava certo. Com um pouco


mais de tratamento, em dois ou trs dias minha
voz estava de volta. As outras aguardavam o
resultado, esperando para me substituir.
Dr. Caio cumpriu sua promessa. No houve necessidade de que ele entrasse em cena, mas
ficou sentado ao lado do cenrio, nos bastidores, e assistiu pera toda dali, para me dar o
apoio e a tranqilidade de saber que meu amigo mdico estava por perto.
A rcita foi um sucesso, mesmo porque minha
tosse, que no tinha nada de tuberculose, deu
ao pblico a sensao exata de uma Violeta
doente.
As crticas foram generosas e ns, Dr. Caio e eu,
tivemos a satisfao de envi-las ao mdico
paulista, com um cartozinho do Dr. Caio
dizendo apenas: Para seu conhecimento.
A segunda apresentao cnica dessa pera deuse por ocasio da primeira inaugurao do Teatro Castro Mendes, antigo Cine Casablanca, em
Campinas, em 1971. Esse espetculo foi patrocinado pela Prefeitura Municipal de Campinas,
atravs da Secretaria de Cultura.

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Campinas tinha, naquela ocasio, a fora, a juventude, a cultura, o talento e as possibilidades


administrativas de um grande secretrio de Cultura professor Jos Alexandre dos Santos Ribeiro. A disposio e o incentivo que
encontramos no secretrio constitui fato raro
nas Secretarias de Governo. Professor
Alexandre, alm de proporcionar espaos, parte
financeira, divulgao, pagamentos de cachs
e de horas extras, se dava ao trabalho de estar
presente, tambm, nos ensaios dos espetculos.
A orquestra, os elencos, os montadores do espetculos, os cengrafos, foram campineiros. O
regente e o diretor de cena vieram de So Paulo. Para reger os quatro espetculos realizados
em Campinas, todos com casa lotada, tivemos a
experincia e a elegncia do maestro Diogo
Pacheco. Na direo cnica, contamos com a
capacidade sem limites de Fausto Fuser.
Criativo, inovador, colocou em cena um espetculo diferente, que resultou em sucesso de bilheteria e pblico com um visual belssimo e contando apenas com cantores da terra, quase amadores.

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Os cenrios despojados exigiam uma realidade


cnica maior dos cantores.
Eu me recordo que, no 4o ato da Traviata, Fausto
colocou apenas um praticvel branco no centro
do palco, alm de panejamentos. Acostumada
a encontrar em cena cama, poltrona, espelho,
etc., perguntei:
Onde est a penteadeira de Violeta? E ele:
No est e nem estar. Eu quis saber:
E como Violeta vai se espantar com a prpria
imagem doentia no espelho?
E ouvi, desse mestre da cena, a frase mais bonita que um diretor j me disse:
Voc no artista? Crie! As coisas visveis e
palpveis nem sempre ajudam a criao de um
personagem.
Creio que consegui realizar o que Fausto me
pedia, pois a reao do pblico foi calorosa. No
ltimo espetculo, o maestro Diogo Pacheco,
elegantemente, ao final da rcita, me presenteou com sua batuta.
Falei num diretor de cena e me lembrei de um
perodo maravilhoso. O movimento lrico de
So Paulo, a partir dos anos 70, passou a receber

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uma ateno diferente. Para no ter de recorrer tanto a artistas do exterior, nem sempre da
melhor categoria, decidiu comear um trabalho
de palco com nossos cantores, na tentativa de
transform-los, tambm, em atores.
Essa iniciativa louvvel trouxe, alm de um visual mais atraente, a possibilidade de desenvoltura cnica a cantores que, at ento, cantavam
bem, mas no conheciam quase nada da cena.
A tarefa no foi fcil para os diretores de teatro. Contudo, tivemos verdadeiros mestres que,
sem dvida, perderam e embranqueceram seus
cabelos, gastaram suas vozes e, acima de tudo,
fizeram um treinamento intensivo de suas pacincias.
Se difcil dirigir atores, imagine cantores... A
preocupao maior do cantor com sua voz,
seus agudos, a memorizao de linhas meldicas e de textos, geralmente em outro idioma,
com os requisitos tcnicos da boa emisso, a
preocupao respiratria com os grandes
fraseados, etc.
O fraseado longo, o registro agudo e a postura
cnica desconfortvel, entorpecem o crebro do

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cantor e ele se esquece de ser ator, para pensar


apenas no canto. Por exemplo: h coisa mais
difcil para um bartono que a clebre ria
Cortiggianni, Vil Raza Dannata, em que ele canta uma boa parte estirado no cho do palco?
Alm disso, todo Rigoletto, para o bartono,
exige uma concentrao vocal absoluta, pois sua
postura cnica de corcunda acarreta srios problemas sua respirao e, em conseqncia,
sua desenvoltura vocal. Quantas vezes cantamos deitados, mal apoiados, amarrados, sentados, enfim, em posies cenicamente corretas,
mas vocalmente muito difceis!
Um diretor de teatro que no conhea problemas vocais no saber, por vezes, modificar a ao cnica em benefcio do cantor. E
um cantor rebelde direo cnica jamais se
curvar a um diretor teatral, mesmo sabendo
que isso traria uma atuao quase perfeita ao
seu trabalho.
O Teatro Municipal de So Paulo investiu nessa
possibilidade de diretores teatrais e assim tivemos a satisfao de trabalhar com vrios mestres da cena teatral.

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Lakm
No sei se consigo transmitir toda a alegria,
emoo, beleza, inovao, enfim, toda arte e
grandiosidade singela desse trabalho operstico.
Como possvel dizer grandiosa e singela? Porque assim foi: um sonho de montagem, com cenrios magnficos e levssimos, executados por
Francisco Giacchieri.
Dentro desse universo hindu encantado, criao
de Giacchieri, a presena marcante de um diretor de cena brasileiro, recm-chegado da
Polnia, que nos deu, com sua mo segura, uma
direo extraordinria. Estou novamente falando de Fausto Fuser, hoje professor aposentado
do Departamento de Teatro na USP. Aprendi
muito com Fausto. A minha desenvoltura cnica pode ser classificada em antes e depois dele.
Antes dele, eu seguia as marcaes cnicas que
me eram passadas; depois dele, aprendi a arte
da criao cnica.
claro que ele tambm controlava os movimentos com as marcaes necessrias no palco, mas
a desenvoltura cnica ele deixava por conta da

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criao do cantor. Nessa experincia de liberdade, pude criar minha Lakm. Desde essa poca,
as criaes de meus personagens foram sempre
baseadas nos ensinamentos que esse mestre me
passou.
Alm dos cenrios e direo cnica, tivemos a
honra de ter um estreante na batuta lrica, de
altssimo gabarito, que foi o maestro Simon
Blech. Elegante, delicado e atencioso com cantores e msicos, regeu Lakm como verdadeiro
artista que era.
Estudamos, preparamos, memorizamos e pusemos em cena essa pera, em apenas 25 dias. Trabalho estafante que exigiu muita dedicao de
todos.
Tivemos tambm uma outra estria, a de minha
amiga, grande cantora camerista, naquela poca, que resolveu tentar a cena lrica: Lenice Prioli,
companheira ideal que encarnou o papel de
Malika, a ama de Lakm. O papel de Nilakanta,
o pai de Lakm, foi entregue ao baixo Edilson
Costa.
Como j disse, o trabalho foi estafante, mas a
presena sempre bem-humorada desse baixo

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aliviou as tenses, os contratempos, o desgaste


do elenco da pera.
Edilson contava as piores piadas do momento,
em cena ou fora dela. Criou uma letra safada
para um sambinha brasileiro que, nos intervalos
para o caf, ele cantava com o acompanhamento de alguns msicos da sinfnica.
Essa apresentao era realizada em quase todos
os intervalos. Um dia, sem que ele percebesse, o
maestro Simon, que chegou mais cedo de seu
cafezinho, parou um pouco atrs do grupo e
assistiu. Quando Edilson se voltou e viu o
maestro, disse, meio desapontado:
E ento, gostou?
Ao que o maestro lhe respondeu:
No tive tempo de analisar bem esse seu trabalho, e no tenho tempo no momento para
pedir uma nova execuo, porque estamos em
horrio de trabalho srio.
Em cena aberta, j nas rcitas, Edilson/Nilakanta
obrigava Lakm/eu a cantar em praa pblica,
a fim de atrair, com seu canto, Gerard, meu par
amoroso. O momento cenicamente tenso, pois
Lakm sabe que, por meio de seu canto, Gerard

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aparecer e ser fatalmente preso ou morto


pelos asseclas de Nilakanta. A execuo desse
canto, alis dificlimo para o soprano, a famosa ria das Campainhas. Pois bem, nesse momento de dificuldade, tenso e emoo, Nilakanta
vira-se para sua filha e fala:
Chante, Lakm, chante!
Aps essa ordem, Edilson, j de costas para o
pblico, com as mos levantadas e um dedo
imperativo, olhava para mim e... Rosnava e latia. Minha nica escapatria era cobrir o rosto
com a musselina drapeada pendente de meu
brao direito.
Fiquei muito amiga e admiradora de Edilson
Costa pela beleza de sua voz, por sua presena
cnica, pelo seu companheirismo. Hoje, grande
professor de canto em So Paulo, tenho a satisfao de encaminhar para ele alguns de meus
alunos.
Como temos um prefixo telefnico cantado, no
necessito nem anunciar meu nome, basta cantar e ele sabe que sua amiga que est chamando. Obrigada, Edilson, por sua amizade e bom
humor.

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Envolvendo esse mundo maravilhoso da pera


Lakm, estava a figura mpar do figurinista
Dener Pamplona de Abreu, sem dvida nenhuma um dos maiores estilistas que este Pas j
teve. No tenho palavras para descrever a beleza plstica que Dener conseguiu colocar em
cena: meus trs trajes sris indianos foram
de uma beleza inigualvel.
Nunca estive to bem-vestida, o que me custou
alguns sacrifcios, realizados com prazer. Assim
que me conheceu, Dener exigiu que eu perdesse pelo menos 4 kg, dos 60 para os 56 kg.
Para a criao do figurino, eu ia ao ateli de
Dener e em p, sobre uma mesa, tinha de cantar os temas principais ligados ao traje, ou seja,
a Orao de Entrada, no 1o ato, a ria das Campainhas, no 2o, e a Cena da Morte, no 3o.
Enquanto eu cantava, ele desenhava e, aps
vrias repeties e esboos rasgados, finalmente chegava ao que estava buscando. Depois dos
desenhos feitos, ele praticamente montava em
meu corpo, em musselina de seda pura, os
drapeados dos elegantssimos sris.
O traje do 2o ato, todo em dourado, no posso

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dizer que era o mais bonito, porque os trs eram


maravilhosos, mas era, talvez, o mais chamativo.
A cena exigia que a personagem permanecesse
quase imvel, o que deixou Dener desolado ao
ponto de me dizer:
- Por favor, um crime no exibir esse traje... Se
puder, faa um pequeno desfile.
Claro que eu consenti e, pela primeira vez em
minhas crticas, recebi um porm da imprensa
que, apesar de tecer maravilhosos comentrios
a respeito de minha interpretao musicaltcnica, no deixou de citar o passeio-desfile
naquele impecvel figurino.
Que lstima! Tanto trabalho, tanta emoo,
tanta beleza, para apenas trs rcitas dessa
maravilhosa obra. O material orquestral, alugado da Frana, voltou para l; os figurinos, no
sei dizer onde ficaram; os cenrios, se desfizeram com o tempo. Restaram apenas libretos, alguns cartazes e a grande recordao desse espetculo inolvidvel.

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Lucia de Lammermoor Israel, 1978

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Lucia di Lammermoor
Sem dvida, esta minha interpretao favorita. Quantas foram? No sei dizer. Depois de Il
Guarany foi a que mais cantei, inclusive no exterior.
Comeo pelas montagens no Brasil, especialmente no Teatro Municipal de So Paulo. Foram
muitas. Na primeira delas, regia o maestro
Belardi e eu tinha, como diretor de cena, Mrio
Bruno, do Rio de Janeiro. Como era costume,
naquela poca, o diretor de cena fez um relato
sobre minha personagem e algumas marcaes
em palco.
A desenvoltura cnica ficou mais ou menos a
meu critrio. Cantei com um elenco brasileiro,
tendo, como meu par amoroso, o tenor Bruno
Lazzarini. No era bem um papel adequado para
sua voz e me recordo que, naquela ocasio,
quem fazia o segundo tenor, no papel de Arturo,
era Benito Maresca.
O sucesso de Benito foi to grande nesse pequeno papel que, um ano depois, ele voltou a cantar comigo, j no papel principal, ou seja, Edgard.

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Da por diante Benito Maresca transformou-se


nesse grande tenor brasileiro que tanto sucesso
fez na Europa e que tanto contribui para o bom
nome artstico do nosso Brasil.
Em 1970, participei de uma montagem com um
elenco internacional, tendo a presena de Benito
Maresca no papel de Arturo.
A apresentao desse espetculo foi uma das
mais belas, pois trazia cenrios de Paravicini e
guarda-roupa do Teatro da pera de Roma. A
regncia esteve a cargo do maestro italiano
Alberto Paolette.
Para mim, a interpretao do papel de Lucia era
habitual, pois, alm das rcitas feitas no Brasil,
j havia participado das montagens nos palcos
da Rssia.
Quando fui apresentada ao maestro Paolette
creio que no lhe causei boa impresso: muito jovem, muito magra, talvez no lhe tivesse
passado a imagem de Lucia que ele queria ou
esperava.
A primeira pergunta que me fez foi para saber se
eu j havia interpretado esse papel e, logicamente,
a resposta me saiu um pouco altiva.

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Quando iniciamos os trabalhos, com ensaios ao


piano, cada vez que surgia a oportunidade de
uma cadncia, ele nos interrompia, a mim e ao
co-repetidor dizendo:
No gosto de cadncias dirigidas para o agudo; prefiro as cadncias feitas no centro de voz.
A minha resposta vinha firme:
Maestro, sou soprano ligeiro, no tenho peso
no centro da voz, e minhas cadncias vo ser
todas feitas para o registro agudo. claro que
essa auto-suficincia desagradava o maestro.
Assim sendo, no sentido de convencer-me, ou
com quintas intenes (minhas companheiras de
coral j me haviam prevenido sobre a fama de
conquistador do maestro), ele marcou um ensaio particular comigo, na sala dos maestros, s
12 horas do dia seguinte. Embora achando um
pouco estranho o horrio marcado, e j com o
esprito prevenido, compareci ao ensaio. As previses estavam corretas.
O maestro me esperava e, depois de um cumprimento cordial, fechou a porta com a chave, sentou-se ao piano puxando uma cadeira ao seu
lado.

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Abriu a parte musical, apanhou um lpis e, antes de explicar-me o que queria musicalmente,
segurou minhas mos delicadamente e perguntou-me:
Voc conhece a Itlia? Com minha resposta
afirmativa veio outra pergunta.
O que acha dos italianos?
Disse-lhe que no tinha necessidade de ir Itlia para conhecer os italianos, porque a colnia
era muito grande e conhecida de sobra no Brasil:
pessoas alegres, desinibidas, bonitas e educadas.
Ele continuou insistindo, segurando minhas
mos e dizendo que eu no havia citado a
exuberncia do italiano. Foi ento que eu lhe
disse:
Maestro, no estou aqui para discutir a exuberncia do sangue italiano, mas sim para saber da exuberncia da interpretao de Lucia
di Lammermoor. Se o senhor continuar segurando minhas mos, coisa sem nenhum objetivo, e insistir nessa conversa sem sentido, com
esta porta fechada a chave, no sei por que, eu
vou realizar uma sesso de agudos que o senhor desconhece, por essa janela que d para

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uma rua muito movimentada ao lado deste teatro. Garanto que amanh o senhor ser motivo de manchetes nos jornais, e no sero manchetes musicais.
O maestro abriu a porta e me disse:
A senhora pode se retirar sem minhas explicaes musicais, que naturalmente lhe faro falta, pois a senhora, alm de autoritria, muito
pretensiosa.
Da para frente, os ensaios transcorreram em
um clima de guerra, at que chegaram meus
companheiros da Itlia e o conjunto musical resultou uma maravilha, pois eu cantava em companhia do tenor Ruggero Bondino, do bartono
Costanzo Mascitti, do baixo Mrio Rinaldo, alm
de Benito Maresca, Tereza Boschetti e Assadur
Kiultzian.
Os cenrios, vindos de Roma como j disse, eram
lindssimos, tendo como novidade uma luz que
invertia o cenrio, na cena da Loucura, projetando uma Catedral para o pblico, a viso do
delrio de Lucia, enquanto ela, desvairada, realizava malabarismos vocais, desafiando uma flauta. Ao final da ria da Loucura havia um verda-

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deiro delrio da platia. Numa das rcitas, o entusiasmo do pblico foi tamanho que quem enlouqueceu fui eu: de cabea baixa, mantendo o
clima da cena sob a ovao interminvel da platia, e diante do olhar incrdulo do maestro
Belerdi, que acompanhava a rcita das coxias,
estendi minha mo, apontando o maestro
Paolette o que, na conveno da pera, significa a concesso de um bis. Diante de um Municipal lotado e estarrecido, bisei, pela nica vez na
minha carreira, a ria da Loucura.
Foram realizadas trs ou quatro rcitas desse
espetculo, misto de nacional e internacional e,
apesar dos desencontros entre maestro e soprano, nos despedimos cordialmente. Tornei a encontrar o maestro Paolette, depois de trs anos,
quando de nossa apresentao de Il Guarany,
na Itlia.
Um ano antes dessa apresentao de Lucia em
So Paulo, eu tinha realizado uma excurso artstica pela Unio Sovitica. Vou voltar a falar
sobre essa tourne um pouco mais adiante. Aps
minhas duas primeiras apresentaes na Estnia,
fui convidada para apresentar a pera Lucia di

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Lammermoor no Teatro Estatal da Armnia, em


Yerevan. Como tinha uma recomendao dos
maestros do Teatro de Tallin, sobre minha
musicalidade e reais possibilidades cnicas, e
tambm por ter chegado no dia da rcita, no
tive tempo para um ensaio coletivo.
O maestro Arschawir Karapetjan reuniu-se comigo numa sala de ensaios e repassou os principais trechos e as cadncias. As peras, na URSS,
eram sempre cantadas em russo, lngua que eu
absolutamente no falava. Ento, deu-se o mesmo caso das peras que realizei em Tallin, ou
seja, eu em italiano e os outros em russo.
Aps uma hora de ensaios, fui liberada para um
pequeno lanche no hotel e regressei ao teatro
para os preparativos da pera. Conheci o elenco meia hora antes do espetculo. Minha figura
cnica, alta e magra, com os cabelos fartos e
compridos e, principalmente, meus ps descalos na Cena da Loucura, impressionaram os russos, que no dispunham de uma figura cnica
ideal, que representasse o desvario e a fragilidade do personagem, por serem mais encorpados, e cantarem sempre protegendo os ps com

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sapatilhas. claro que tive de usar um figurino


do teatro e me lembro que foi um sufoco para
encontrar uma camisola adequada minha estatura: a cantora que sempre interpretava essa
pera media aproximadamente 1,50 m. Com 20
cm a mais, eu estaria fatalmente vestindo um
baby-doll...
Como o guarda-roupa nos teatros russos repleto de trajes, encontraram finalmente alguma coisa parecida com uma camisola. A transparncia era incrvel: colocada contra a luz deixava o corpo totalmente aparente.
Antes de vesti-la, por causa do panejamento,
achei que era muito bonita, porm, quando
percebi que era completamente transparente,
no queria mais us-la, mas o diretor de cena
veio me explicar que nos pases russos no havia
essa preocupao moralista, que eu devia lembrar-me de que estava num pas comunista e
aproveitou a oportunidade para informar-me
que, segundo o sistema do pas, aplausos nunca
aconteciam em cena aberta, mas, sim, ao final
de cada ato. E assim foi. Ao final de cada ato o
elenco se apresentava na frente da cortina e

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recebia, em conjunto, os aplausos do pblico.


Na entrada da ria da Loucura, eu me senti um
pouco inibida dentro daquela camisola, e percebi uma certa curiosidade no pblico, que devia ser muito mais por minha aparncia fsica,
diferente da dos demais, do que pelo traje. Foram apenas alguns segundos para eu me concentrar no meu personagem, realizando tudo
aquilo que sabia fazer.
O flautista era excelente e o resultado final da
cadncia foi apotetico. Pela primeira vez, segundo os diretores do teatro, foi quebrada uma
tradio, porque fui aplaudida em cena aberta... Eu, apesar das outras...
Ao final do espetculo, o maestro mandou, atravs de meu intrprete, um convite para um coquetel no saguo do teatro, coisa incomum.
Concordei com o convite e fomos, meu intrprete e eu, ao encontro do maestro, que se fazia
acompanhar do diretor de cena, do cengrafo e
do figurinista. Havia uma pequena mesa posta,
com delicatesses e, sem dvida, o famoso
conhaque armnio. Sentei-me entre o intrprete
e o maestro e ouvi, sem entender, um dilogo

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muito interessante. O maestro dizia ao meu intrprete que ele me perguntasse alguma coisa,
e meu intrprete respondia ao maestro:
Niet.
O maestro insistia para que meu intrprete me
explicasse alguma coisa, e ele voltava a dizer:
Niet.
Pela terceira vez, antes que meu intrprete dissesse o famoso niet, percebi que a conversa era
a meu respeito e pedi ao meu intrprete:
Por favor, se alguma coisa comigo melhor
voc me explicar. E veio a explicao.
- Desculpe, senhora, o maestro est perguntando se a senhora quer se casar com ele.
No sei se tomei como insulto ou como elogio,
porm virei-me para o maestro e disse:
Niet.
Amor? Paixo? Afinidade artstica? Nada disso.
O maestro estava cansado do sistema comunista russo e sabia que, se se casasse com uma estrangeira, ela teria condies de tir-lo do pas.
Essa explicao me foi dada por Benjamin meu
intrprete que me disse, tambm, que o maestro era uma pessoa sria e que esse casamento

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seria desfeito em Paris. Nunca senti tanta


saudade do Brasil.
Dos espetculos de Lucia que cantei, o mais interessante, sem dvida, foi um realizado no Teatro Municipal de So Paulo.
Por que o mais interessante? Porque creio que
fui a nica cantora que conseguiu fazer uma
cadncia final, a da ria da Loucura, em trio:
soprano, flauta e... Gato. Explico. Ao lado do
Teatro Municipal, no Vale do Anhangaba, havia uma senhora que criava gatos. Era um horror! Apesar de gostar muito dos bichanos, eu
achava uma calamidade aquele amontoado de
gatos.
Pois bem, nessa famosa rcita de Lucia, um dos
gatinhos resolveu entrar no poro do teatro,
atravs das grades de ventilao. No mnimo, o
animal devia estar miando h muito tempo,
porm, com a sonoridade de orquestra, coro e
solistas, ningum podia ouvir. Mas quando o
espetculo chega no ponto da cadncia final da
ria da Loucura, o silncio se faz presente e
apenas soprano e flauta esto presentes.
E foi a que o Municipal todo escutou a estria

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do famoso trio. Lucia puxava a frase, a flauta


respondia e o gato intervinha na hora em que
lhe dava vontade. Como sou acostumada a ter,
em minha casa, alguns bichinhos (gatos,
cachorros, periquitos, canrios e papagaio),
percebi, na segunda interveno, que no era
nenhum mal-educado querendo fazer gracinha,
mas a voz do gato. Ficou at interessante...
A crtica do dia seguinte dizia: pera em So
Paulo. Trio: soprano, flauta e gato.
Se foi complicado cantar Lucia di Lammermoor
na URSS, eu em italiano e o elenco em russo,
essa dificuldade se repetiu em Israel, onde cantvamos todos em italiano, mas nos entendamos muito pouco, porque o elenco era constitudo por americanos, italianos, israelenses e um
brasileiro.
Em 1977 estive em Israel com meu marido, visitando familiares dele, e tive a oportunidade de
conhecer a diretora do Teatro Nacional de pera de Israel, Edis De Philippe.
Viajvamos naquela ocasio em companhia do
tenor brasileiro Aldo Nilo Losso.
A diretora do teatro nos ouviu em audio e

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acabei sendo convidada para cantar, no ano seguinte, quatro ou cinco rcitas da pera Lucia
di Lammermoor. Ao meu companheiro de viagem ela ofereceu um ano de estudos custeados
pelo teatro.
Em 1978, eu voltei para a apresentao dos espetculos de Lucia, que teriam lugar na semana
seguinte.
Fui acometida de uma gripe fortssima, e quase
no pude realizar esse trabalho. De qualquer
forma, com a compreenso da diretora e uma
pequena sonorizao na boca de cena, pude
enfrentar o complicado papel, acompanhada,
como j disse, por um elenco internacional.
No ensaio geral da pera, realizado com a assistncia de um pequeno pblico especializado, j
vestidos e maquiados como se fosse a rcita, eu
passei por um dos maiores vexames de minha
vida artstica. Explico: na famosa cena do casamento de Lucia, ela entra contrariada e cabisbaixa, levada pelas mos de seu irmo, lorde
Enrico Ashton, pois este casamento de interesse
financeiro no era de seu agrado.
Quando seu irmo a apresenta a seu noivo, lorde

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Arturo Bucklaw, papel entregue a meu amigo


Aldo Losso, eu fui pega de surpresa.
No tive tempo de ver Aldo antes de entrar em
cena. Quando Lucia recusa o noivo, aps a apresentao que seu irmo lhe faz, deu-se uma recusa indita, pois a figura de Aldo Losso era simplesmente ridcula. Ele estava mais gordo, com uma
peruca loira toda cacheada, ressaltando seus bonitos e grandes olhos azuis: mais parecia uma boneca da Estrela do que o futuro marido de Lucia.
No agentei e ca numa gargalhada incontrolvel
e Aldo, apavorado, me perguntando:
O que est acontecendo? Por que voc est
rindo tanto?
claro que o ensaio parou pelas mos do maestro Alexander Tarski, que no viu outro recurso
alm de cortar a cena. Eu, toda de noiva, sentada no cho do palco, e Aldo querendo saber o
que estava acontecendo. Ao que eu respondi:
De sua cara, voc est horrvel.
claro que ningum entendeu nada, pois o dilogo em portugus era ininteligvel a todos, menos
para meu marido que estava na platia. Ele se aproximou do pdio e disse, em ingls, ao maestro:

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Desculpe, maestro. Isso nunca aconteceu; no


mnimo minha esposa est cansada e emocionalmente abalada por cantar num teatro to
importante, e tambm por ser amiga do tenor
brasileiro, que no v faz muito tempo.
A duras penas consegui me controlar e, depois
de pedir desculpas ao maestro, no sei se por
gestos ou por alguma expresso em ingls, continuamos com o ensaio.
Meu resfriado continuava muito forte e, como
j disse, foi graas sonorizao da boca de cena
e compreenso do elenco, especialmente do
tenor italiano Umberto Scalavino, que fazia o
papel de sir Edgard, que pude realizar a contento
a 1a rcita de Lucia. Como sempre, minha Cena
da Loucura foi marcante, tambm para o pblico de Israel.
medida que o tempo passava, meu resfriado
melhorava e minha loucura piorava. Piorou tanto que, na ltima rcita, numa das crises de Lucia, arranquei a toalha de renda que cobria a
mesa de banquete e me envolvi nela, como se
fosse um vu. Creio que a cena emocionou o
pblico e assustou o bartono, que at ento

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permanecia de p, num canto do palco e, nesse


momento, fugiu como se visse um fantasma.
Recebi convite do teatro para retornar no ano
seguinte, a fim de cantar Rigoletto e A Flauta
Mgica, porm, apesar de gostar muito do mundo artstico de Israel, no pude compactuar com
o conturbado ambiente poltico daquele pas.
Outras peras

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De outras atuaes minhas, em peras, vou apenas fazer algumas citaes. Foram aproximadamente 25 ttulos de autores diversos e que
trazem um ou outro aspecto interessante. Trs
delas que me agradaram, trs que me desagradaram e duas, de Carlos Gomes, que fiz com
muito carinho a admirao. Sobre estas tenho
algo a dizer.
De Cimarosa, ll Matrimonio Secreto, merece referncia por seu elenco brasileiro, com Maria
Lucia Godoy, Nelson Portella, Zwinglio Faustini,
Martha Baschi e Douglas Zerbo; regncia do
maestro Roberto Schnorrenberg; diretor cnico
Celso Nunes. Com o mesmo elenco, trocando o

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bartono por Jarbas Braga e o diretor cnico por


Ademar Guerra, interpretamos, de Mozart, Cosi
Fan Tutte, que gerou polmica, na poca, porque Ademar conseguiu criar todo um clima poltico e social na cena, apesar da leveza do argumento e da msica.
Na temporada lrica de 1977, em sua 2a rcita de
assinatura, o Teatro Municipal de So Paulo
colocou em cena a pera, de Vincenzo Bellini,
La Sonnambula, regncia do maestro Armando
Belardi, direo cnica de Meliton Gonzales.
Sempre gostei do repertrio das peras de bel
canto, especialmente as de Donizetti e Bellini.
No poderia ser de outra forma, uma vez que
os mestres do bel canto se esmeraram no trabalho tcnico vocal para as vozes de sopranocoloratura.
Bellini, em sua pera La Sonnambula,
extrapolou nas mirabolantes cadncias e
fraseados tcnicos, destinados a Amina, personagem central da pera. Alm de dar conta de
todo trabalho tcnico, tive o atrevimento de
concluir a ltima ria emitindo um sol
superagudo, que deu motivo para muito comen-

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trio dos crticos.


Fazia parte do elenco, em um pequeno papel
naquela ocasio, Enrico Vannucci. Aps 30 anos,
cantei com Marcelo, filho de Enrico, na realizao da pera A Noite do Castelo. Foi emocionante.
No me senti vontade interpretando trs peras: La Bohme, porque o personagem e a
tessitura vocal no se enquadram comigo; O
Barbeiro de Sevilha, porque no gosto dessa
pera passada para o registro de soprano-ligeiro, uma vez que o original pede um mezzo soprano; e Falstaff, da qual participei apenas para
resolver problemas de elenco, a pedido do maestro Edoardo de Guarnieri.
No segredo para ningum a minha grande
paixo por Antnio Carlos Gomes. Ser por que
vivo em Campinas? Ser por que fui influenciada pelo maestro Belardi? Ser por que ouvia
minha me cantarolando Quem Sabe?, nos meus
longnquos 6 anos de idade?

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Ser por que meu professor, Sylvio Bueno


Teixeira, comeou meu repertrio mais difcil,
nos meus estudos de canto, pela Balata de Il
Guarany?
No sei, no sei dizer. O fato que o compositor campineiro me envolveu com sua msica, h
muitos anos. E essa atrao foi se desenvolvendo de tal maneira que a minha opo, na tese
de doutorado, foi pelas canes desse grande
mestre.
Por que, ento, no escrevi sobre a obra lrica
dele? A obra extensa demais, complexa demais e, na ocasio, me senti incapaz de realizar
esse trabalho de pesquisa e anlise do segmento lrico de Carlos Gomes.
Alm de sua obra conhecida, oito peras e um
poema vocal-sinfnico, eu ainda teria de fazer
um levantamento sobre as inmeras peras
inacabadas, que tambm mereceriam um tratamento de anlise de suas partituras.
J com suas Canes, Cantatas e Revistas Musicais, meu trabalho foi rduo e difcil, no sentido
de conseguir reunir as canes todas, ou quase.
de imaginar a dificuldade muito maior que eu

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teria para reunir o material das peras


inacabadas. De minhas atuaes cnicas, alm
de Il Guarany, conto mais duas: A Noite do Castelo e Colombo que, apesar de no ser uma pera, tambm recebeu um tratamento cnico. Essas duas montagens foram realizadas em Campinas. Colombo, em 1974, reinaugurou o Teatro Castro Mendes, de Campinas. sabido que
esse trabalho de Carlos Gomes um poema vocal-sinfnico, mas, como seu desenvolvimento
dramtico admite um trabalho cnico, o maestro Benito Juarez incumbiu seu irmo, Jos Antnio de Souza, da pesquisa para a realizao
de uma montagem especial e encenada da pea.
O trabalho de Jos Antnio foi belssimo. Eu me
recordo da cena da tempestade, onde ele construiu a proa de um navio, quase saindo do palco, com os mastros das velas desse navio entrando pelo teto vazado do palco. Amarrava essas
velas uma espcie de rede de cordas, onde se
agarravam alguns marinheiros, o coro, que conseguiam a proeza de cantar balanando nessas
redes. No topo da proa, nosso querido e inesquecvel bartono Fernando Teixeira, o Colombo.

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Eu fazia Izabel de Espanha, Luiz Tenaglia fazia


o Rei Fernando e um outro inesquecvel companheiro, Zwinglio Faustini, fazia a imponente figura do Frade. Esse espetculo ficou e permanece na memria do pblico campineiro.
Trs anos depois de Colombo, eu ocupava o cargo de delegada regional de Cultura, em Campinas.

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Foto de Colombo Campinas, 1974

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Tnhamos, naquela ocasio, a possibilidade do


cumprimento da Lei Estadual para a Semana
Carlos Gomes.
Foi ento que a Comisso Organizadora resolveu colocar em cena, depois de cem anos de esquecimento, a pera A Noite do Castelo.
O maestro Benito Juarez se ps a campo, constituindo uma equipe de musiclogos, a fim de
recuperar a partitura, que se encontrava muito
maltratada: algumas partes ilegveis, outras faltando pedaos, outras amareladas pelo tempo...
A equipe trabalhou meses a fio e conseguiu recuperar a partitura. O grande cengrafo e
figurinista Thomaz Perina, artista plstico
campineiro de grande expresso, idealizou um
excepcional guarda-roupa, todo confeccionado
pelo costureiro Jucam, em estopa, cordas e tampinhas de garrafa. O visual era lindssimo, e se
completava com a magnfica maquiagem feita
por Alberto Camarero. A pera foi levada cena
apenas duas vezes, nos dias 17 e 18 de setembro
de 1977. Aguardo, ainda, que o material da pera, comprado pela Universidade de So Paulo
USP, seja utilizado para novas apresentaes

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Imagens de A Noite do Castelo

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desse primeiro trabalho operstico de Carlos


Gomes. De Carlos Gomes cantei, em Cortinas Lricas, Lo Schiavo, no papel da Condessa; Salvador Rosa, no papel de Genariello, e Condor, no
papel de Addin. O mestre campineiro no utilizava muito as vozes leves em suas peras.

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Captulo IX
Premiaes
Um ano depois de minha estria no cast da Rdio Gazeta, nos meus gloriosos 25 anos, comecei a ser notada pela crtica musical de So Paulo, recebendo uma quantidade de prmios que
eu jamais sonharia.
O primeiro foi o Roquete Pinto, em 1956. Entre
1956 e 1960, voltei todos os anos para receber
esse trofu. Era, sem dvida nenhuma, o mais
cobiado da mdia, o Oscar brasileiro, como era
chamado pelos meios de comunicao.

Nota em O Mundo Ilustrado Rio de Janeiro 26/02/58

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A Associao dos Cronistas Radiofnicos do Estado de So Paulo compunha uma comisso


julgadora que indicava aqueles que, por seu trabalho e pelo destaque durante o ano todo, eram
merecedores do prmio. A Associao dos Funcionrios das Emissoras Unidas (Afeu) era que
promovia a festa e oferecia os prmios.
A cerimnia de entrega se realizava no Teatro
Cultura Artstica e, vrias vezes, o apresentador
foi o insigne deputado radialista Blota Jnior.
Cada premiado recebia a sua estatueta das mos
de seu padrinho, em cerimnia simples, enquanto sua imagem era projetada em um telo.
Foi indescritvel minha emoo ao saber, em
1956 que, por unanimidade, eu fui a escolhida
para receber esse cobiado trofu. Comigo,
tambm do cast da Rdio Gazeta, ganharam o
tenor Manrico Patassini e o maestro Armando
Belardi; alis, ganhamos por cinco anos
consecutivos.
A festa de entrega do papagaio, como era chamado o trofu, era um luxo. O traje para os homens era smoking, e longo para as mulheres. A
exibio e a competio nas toilettes femininas

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era deslumbrante. Em um dos anos fez-se uma


enquete para se saber qual era a toilette feminina mais bonita. Em uma das cerimnias de
entrega eu vestia um cetim perolado todo
rebordado em prolas e, apesar das outras, fui
declarada a mulher mais bem-vestida do trofu.
Era realmente um vestido belssimo que, anos
mais tarde, como j contei, no pude mais usar,
no por questo de mudanas no corpo, mas
porque, aps um concerto realizado em
Maring, no Paran, a barra do vestido, sobre
o perolado, ganhou uma marca indelvel,
avermelhada, da terra paranaense. O tecido era
difcil de lavar, por causa dos bordados, e lavanderia nenhuma conseguiu remover o
vermelho.
No conseguiria nunca lembrar todo o maravilhoso mundo artstico que recebeu o trofu ao
longo de todos esses anos. Porm, gostaria de
citar alguns que, como eu, ainda hoje esto realizando alguma atividade, principalmente na
televiso, e tambm citar outros que j partiram, deixando uma lio inesquecvel para todos ns: Manoel de Nbrega, Walter Forster,

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Pagano Sobrinho, Agostinho dos Santos,


Manrico Patassini, Almir Ribeiro, Arrelia, maestro Armando Belardi, Maysa, Chocolate...
Nos programas televisivos de hoje, encontramos,
em plena atividade, Inezita Barroso, Nilton
Travesso, Lima Duarte, Hebe Camargo, Laura
Cardoso, maestro Ciro Pereira, ngela Maria,
Agnaldo Rayol e muitos outros.
Em 1959 participei do concerto, que era realizado pelos ganhadores, cantando, de Massenet,
O Rouxinol, com acompanhamento da orquestra dirigida pelo maestro Gabriel Migliori.
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Recebendo de J. Silvestre e Mrcia Real o Trofu Melhores


do Ano de 1957

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De 1957 a 1960 recebi o trofu Melhores do Ano,


tambm chamado Trofu Tupiniquim, por estar
representado por um indiozinho, smbolo das
Emissoras Associadas. A entrega dos prmios aos
Melhores do Ano da TV, rdio, discos e esportes, acontecia na sede da TV-3, uma realizao
de Airton Rodrigues. A cerimnia era conduzida
por J. Silvestre e Mrcia Real.
Conto, em minha coleo de trofus, com aproximadamente dez Carlos Gomes. Dentre eles, os
que considero de maior relevncia so a Lurea
Ordem do Mrito Cultural Carlos Gomes, concedida pela Cmara Municipal de Campinas, no

Ordem do Mrito Cultural Campinas, 1991

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Entrega dos prmios Roquette Pinto de 1958 (acima) e 1959


(abaixo) e Os Melhores do Ano 1961 (ao lado)

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dia 22 de setembro de 1991 e, sem dvida nenhuma, o Prmio Guarani Hors-Concours, concedido pela Comisso de Msica do Conselho
Estadual de Artes e Cincias Humanas da Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo, presidida pelo maestro Fbio Oliveira, em 21 de setembro de 1998. A festa de premiao foi no Teatro
Srgio Cardoso de So Paulo, com a apresentao de Paulo Autran e Karin Rodrigues. Tive o
prazer e a emoo de receber esse prmio das
mos de um sobrinho-neto de Carlos Gomes, Dr.
Nilton Gomes.

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Um ms antes deste Prmio Guarani, eu recebi,


emocionada, a notcia de que me seria entregue, em Florianpolis, o I Prmio Aldo Baldin.
Esse maravilhoso cantor brasileiro, que passou
sua vida artstica elevando o nome do nosso Pas
na Alemanha, foi por muitas vezes meu companheiro de obras musicais, em concertos realizados em So Paulo. A entrega do prmio, realizao da Pr-Msica de Florianpolis, aconteceu no Teatro do Centro Integrado de Cultura
de Florianpolis, no dia 30 de agosto de 1998.
Em Limeira, minha terra natal, a empresa
Fumagalli S/A Indstria e Comrcio instituiu,
produziu e patrocinou o Trofu Fumagalli que
concedido aos limeirenses que se destacaram
por suas atividades profissionais durante o ano.
Recebi cinco trofus de 1962 a 1971.
A entrega solene geralmente era realizada nos
sales da SDR Nosso Clube. A imprensa local
sempre deu um destaque especial para esse ato
de cultura, beleza da decorao do clube que,
em um dos anos, foi feita com rosas e vrias espcies de orqudeas.
O ato sempre contou com a presena de autori-

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dades e um pblico especial que, entusiasticamente, aplaudia a parte artstica, sempre a cargo de renomados astros do mundo musical.
Recordo a entrega do prmio em 1963, e o concerto lrico realizado: um belssimo espetculo
organizado pelo maestro Armando Belardi, que
levou para Limeira os cantores Srgio Albertini,
Mariangela Ra e Costanzo Mascitti.
A imprensa local, aps noticiar a entrega do trofu e o concerto, terminou seu comentrio dizendo: Qualidade, elegncia e bom gosto caracterizaram o artstico acontecimento, que
marcou poca em nossa cidade. A cmera da
Ampla-Viso, de Primo Carbonari, gravou as
imagens em cores para o Brasil e o mundo. Voltei a receber o Fumagalli em 2002.
Alm desses trofus, posso mencionar, ainda,
uma coleo de Os Melhores da Semana, Trofu
Ordem dos Msicos do Brasil, Bandeirantes, Trofu Cacique e Trofu Personalidades, que recebi nos anos de 1969 a 1975. Conto, em minha
coleo de prmios, com aproximadamente 50
medalhas internacionais e nacionais.
Das nacionais, destaco o Prmio de Melhor Can-

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tora de 1967, concedido pela Associao Paulista


de Crticos de Arte (APCA), a Medalha de Prata
da Assemblia Legislativa do Estado de Rio
Grande do Sul e a Medalha de Prata do
Sesquicentenrio da Imigrao Alem do Rio
Grande do Sul.
Guardo, com emoo e carinho, a Medalha de
Prata que recebi do Teatro San Carlo de Npoles pela realizao da pera Il Guarany, e tambm as medalhas de mrito artstico que recebi
na URSS, por minhas apresentaes nas peras
Lucia de Lammermoor, no Teatro Estatal de
Yerevan na Armnia, Teatro Estatal de Talin na
Estnia e Teatro Estatal de Odessa, com as peras Flauta Mgica, de Mozart, e Rigoletto, de
Verdi; tambm pelos concertos realizados nas
salas de concertos de Leningrado, Kiev e Moscou.
Em 1970, exatamente no dia 5 de maio, a Cmara Municipal de Campinas me concedeu o ttulo
de Cidad Campineira. Aps 25 anos de residncia na terra de Carlos Gomes, a cidade que sempre amei me proporcionou a emoo de ser considerada sua filha adotiva.

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Meu corao sempre se repartiu entre Limeira


e Campinas.
Conto, em minha coleo de ttulos, com quatro comendas: Francisco Barreto Leme, da Sociedade Brasileira de Artes, Cultura e Ensino;
Comenda do Mrito Artstico Carlos Gomes;
Comenda Ordem do Mrito Cultural Carlos Gomes e, finalmente, a Comenda Carlos Gomes,
com um diploma de Honra ao Mrito da Loja
Manica Amizade, de So Paulo. A esta Loja
Manica pertenceram os famosos irmos Jos
Pedro de SantAnna Gomes e Antonio Carlos
Gomes.
Em 1999, apresentei a Cerimnia de Entrega do
IV Prmio Carlos Gomes, na Sala So Paulo, em
companhia de Paulo Henrique Amorim.

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Captulo X
Tournes
Uruguai
Minha primeira viagem ao exterior, para a realizao de um concerto, aconteceu por meio de
um convite da Casa do Brasil, no Uruguai.
A apresentao deveria conter um repertrio
exclusivamente de Msica Brasileira e, assim
sendo, na primeira parte do programa, cantei
compositores brasileiros, acompanhada ao piano pelo pianista uruguaio Edoardo Gillardoni.
Na segunda parte apresentei, de Villa-Lobos,
Bachianas Brasileiras no 5, acompanhada por oito
violoncelos, sob a regncia do maestro Guido
Santorsola. Nessa ocasio, o maestro Martine,
do Teatro Coln de Buenos Aires, convidou-me
para uma audio.
Perdi a oportunidade de cantar no Coln porque, em minha agenda, j constava uma viagem
para Moscou.

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URSS

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Viajei para a Unio Sovitica acompanhada pelo


empresrio Emlio Billoro, para apresentar, em
Moscou, um programa exclusivamente de compositores brasileiros.
O concerto, que contou na platia com representantes da Embaixada Brasileira, foi um sucesso e a direo de concerto de Moscou
(Goskoncert) me fez a proposta de uma permanncia maior na URSS, para a apresentao das
peras A Flauta Mgica, de Mozart, Rigoletto,
de Verdi, Lucia de Lammermoor, de Donizetti,
nos teatros dos diversos satlites da Repblica.
Era uma oportunidade nica e, apesar de todas
as dificuldades que sabia que encontraria, aceitei. Minha estria se deu no Teatro Estatal de
Talin, na Estnia, com A Flauta Mgica e
Rigoletto. Foi uma sensao estranha a de integrar-me a um elenco apenas poucas horas antes
da apresentao, cantando em alemo e italiano, enquanto todos cantavam em russo e, o que
era mais complicado, podendo me comunicar
somente atravs de um intrprete que no era

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da rea da msica; mas o profissionalismo, a seriedade e a dedicao de todos ao seu trabalho


transformaram essas apresentaes em sucesso.
Depois de Talin, um intervalo de dez dias me
separava da apresentao em Yerevan, na
Armnia, e os organizadores se dispuseram a
mostrar-me o que eu preferisse ver naqueles
dias. Optei por conhecer o desenvolvimento do
estudo de canto na URSS.
Fui ento levada a uma creche, onde a vocao
musical era descoberta, e levada para as escolas
onde, depois dos quatro anos, o aluno escolheria seu instrumento e se integraria aos corais
infantis. Desses corais sairiam as vozes que receberiam um ensinamento especializado.
Tive a oportunidade de freqentar algumas
aulas das classes avanadas de canto, no Conservatrio de Moscou, e pude aprender muito
no que diz respeito a relaxamento, concentrao, abstrao e interpretao.
Como linguagem de escola de canto, foi a mais
perfeita que pude conhecer, por sua perspectiva de encarar o aluno como um todo.
Os cursos incluam aulas de tcnica vocal indivi-

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dual, interpretao teatral, expresso corporal,


dana e instrumento acompanhante.
O perodo de durao do curso era de cinco a
seis anos e as aulas tinham horrios dirios das
9 s 12 horas e das 14 s 18 horas. O produto
final era, sem dvida, um profissional.
Yerevan (Armnia) me deu uma acolhida muito
prxima de um pas latino, cheia de calor e humanidade. Fui recebida, no aeroporto, por uma
comisso artstica do Teatro de Yerevan e, entre
aturdida e surpresa, fui abraada e beijada na boca
pelos quatro senhores que me esperavam. Ao procurar por meu intrprete, vi que ele tambm recebia o mesmo tratamento: costumes da terra!
Por ser l a capital do conhaque, na prpria sala
do aeroporto me fizeram um brinde. Levantaram seis grandes taas e se assustaram quando
eu, delicadamente, apenas provei; comentaram
entre si, e meu intrprete explicou-me que eu
deveria virar, de um s gole, todo o conhaque.
Apesar de delicioso, tomei mais um pouco, pedi
desculpas e expliquei no estar acostumada a
esse tipo de bebida, muito menos s 10 horas
da manh.

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Terminada minha apresentao em Yerevan,


voltamos para Moscou, onde eu ficaria aguardando por quatro ou cinco dias minha prxima
apresentao, no Teatro Estatal de Odessa. Que
solido!
Meu intrprete deixou os telefones de contato,
pois ele estaria ocupado o dia todo com seus
exames de lnguas latinas, especialmente espanhol e portugus, na universidade, e somente
noite estaria no hotel.
evidente que a embaixada brasileira, por meio
de seu adido cultural, estava sempre minha
disposio para qualquer eventualidade, mas eu
no queria dar muito trabalho. Esgotei dois
livrinhos de palavras cruzadas e me deliciei com
a programao cultural da televiso russa.
Quanto alimentao, aprendi algumas palavras que me ajudaram no caf da manh e Benjamin, meu intrprete, deixou por escrito dois
tipo de refeio para o almoo, ou seja, peixe
frito ou frango assado. No terceiro dia no havia nenhum dos dois no cardpio.
Olhando para a mesa vizinha, vi um caldo fumegante e, apesar de no gostar de sopa, nem

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de ch me parecem coisas pra quando se est


doente apontei para o prato do hspede e
pedi os dois de uma vez s. Porm, havia mais
na mesa do vizinho: uma espcie de coxinha
de galinha, acompanhada de um clice de vodca, que tambm me trouxeram. A vodca era
excelente, porm a tal da coxinha era uma
massa de batata recheada de gordura. Explicase: o clima acusava 32 C. Quando voltei ao
Brasil, meu 1,70 m carregava apenas 50 Kg.
Estava um manequim, esqulido e cadavrico:
cabelo, pele e osso. Os russos estranhavam tanto minha constituio fsica que algum chegou a perguntar a Benjamin, depois de medir
meu pulso entre os dedos, para qu servia uma
mulher como eu, no meu pas. Prximo passo:
Teatro Estatal de Odessa.
Cansada de andar de avio, pedi a Benjamin
para fazer uma viagem de trem, pois queria
muito conhecer a paisagem gelada da Rssia.
O pobre rapaz no gostou nem um pouco da
idia, mas como estava a meu servio, no viu
outra alternativa e reservou as cabines de
trem para uma viagem de 12 horas. Samos

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de Moscou s 20 horas, j escuro, trem


superlotado e, para meu espanto, cabines coletivas, de quatro lugares. Justificativa: pas
comunista, cabines coletivas. Viajei acompanhada por trs senhores. Aps uma hora de
viagem, russas bem nutridas vieram servir o
ch da noite. Eu estava faminta e disse ao meu
intrprete:
Gostaria de jantar.
Que iluso! O carro restaurante s servia lanches, que j tinham acabado. Eu no sabia que
deveria ter providenciado alguma comida para
levar. Benjamin, preocupado, conseguiu, na cabine vizinha, que os passageiros me oferecessem alguma coisa para comer.
Fui convidada para ir at l e, aps a minha
apresentao (pessoa rara, vinda do Brasil), eles,
judeus russos, partilharam comigo o lanche que
levavam, ou seja, sanduche de arenque, cheio
de cebola (detesto!) e creme de leite, e sanduche de salmo com pepinos em conserva e ch.
Escolhi o sanduche de salmo com pepinos.
Depois de comer e tomar o ch (!), agradeci a
gentileza dos vizinhos e voltei para nossa cabi-

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ne. J eram 22 horas e eu me perguntava como


iria dormir acompanhada pelos trs cavalheiros... Finalmente, disse a Benjamin:
Estou com sono.
Imediatamente ele conversou com os outros dois
que, com um cumprimento de cabea, saram
para o corredor. Benjamin explicou que, assim
que eu estivesse acomodada, bastaria puxar
minha cortina, que me isolava dos outros, e
empurrar a porta da cabine. E a minha curiosidade? Eu queria saber como que eles iam fazer para trocar de roupa antes de dormir.
Foi fcil: acomodei-me, puxei minha coberta,
abri a porta e no fechei minha cortina.
Nos dois beliches minha frente viajavam, na
parte superior, um esportista e, na parte de
baixo, um professor de matemtica. Do meu
lado, na parte de cima, Benjamin.
O esportista deu um boa-noite e foi para seu
beliche. Benjamin se despediu e foi para o seu
beliche. Fecharam-se as cortinas dos beliches
superiores. O professor de matemtica acendeu
uma luz mais forte, ajeitou uma prancheta e ficou fazendo clculos at quase meia-noite; eu

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acendi minha luz e fiquei fazendo palavras cruzadas. Mais ou menos meia-noite, o professor
guardou seus trabalhos e comeou sua toilette.
Tirou o palet, a gravata e a camisa. Estava vestido com um agasalho azul pavo. Desceu as
calas e estava vestido com um ceroulo azulpavo. Acomodou-se, acenou um boa-noite e
fechou a cortina. Eta curiosidade mais besta!
No dia seguinte, s 6 horas da manh, j vestida, sa para usar o lavatrio e vi, com surpresa,
dezenas de homens vestidos da mesma maneira, de azul-pavo: traje de viagem para um pas
comunista.
A apresentao da pera Rigoletto, no Teatro
Estatal de Odessa, foi uma aventura. Eu no
havia participado, ainda, de montagens que
usassem recursos eletrnicos na maquinaria da
cenografia. Numa das coxias do palco, uma mesa
cheia de botes comandava toda a movimentao cnica.
Eu tinha chegado de Moscou bastante cansada.
No houve possibilidade de ensaios e maiores
explicaes sobre a encenao da pera.
Tambm no pude conhecer o elenco que atua-

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ria comigo. Benjamin, muito solcito, porm desconhecendo detalhes relativos a encenaes
opersticas, procurou saber da direo cnica o
que foi possvel e me transmitiu algumas instrues, j no camarim, durante a maquiagem.
Meu encontro com o maestro, seguro e firme,
me deixou tranqila quanto parte musical.
Em cena, fui recebendo os impactos de escadas
rolantes, que me tiraram do palco, aps o Caro
Nome, de palcos giratrios, de palcos em trs
nveis, alm do de um tenor vrios centmetros
menor que eu, dificuldade que precisei contornar cantando sentada, ou sempre em nvel mais
baixo que ele, para evitar a comparao.
Quando a rcita terminou, felizmente com sucesso, pude sentir, pela primeira e nica vez em
minha vida, a experincia de cantar sob tenso:
o corpo me doa do cabelo ponta dos ps.
Para o dia seguinte estava programado um recital de encerramento de minha tourne em Moscou, na sala do Conservatrio Tchaikovsky. A
organizao era da embaixada brasileira e do
famoso compositor Aran Kachaturian.
Marcado para as 19 horas, em Moscou, eu deve-

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ria partir de Odessa no avio das 11 horas. O


mau tempo, porm, me impediu de chegar, retendo-me no aeroporto de Odessa durante 11
horas, espera de teto para decolagem e pouso
em Moscou. Consegui embarcar s 22 horas. Meu
nome era chamado pelos alto-falantes a cada 2
horas, at as 16 horas, e eu no podia fazer nada.
meia-noite, j em Moscou, soube pelo adido
cultural que o maestro Kachaturian havia se
desculpado perante o pblico e distribudo, entre as senhoras da platia, as flores que a embaixada havia conseguido, a duras penas, por
causa do clima, comprar para me oferecer.
Foram 40 dias de URSS que me trouxeram uma
nova viso da chamada carreira artstica: viso
despojada de vaidades, de aplausos falsos e ostensivos, de crticas improcedentes, de cimes
profissionais. Foram 40 dias que me deram crescimento, sobretudo nos rumos de minha atividade didtica.
Hoje, lamento minha atitude, temperamental,
que me levou a reduzir a pedacinhos as crticas
publicadas nos jornais russos, s porque no conseguir entender uma nica palavra do que

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diziam, apesar de meu intrprete afirmar que


continham apenas elogios. Contudo, trouxe comigo os cartazes e as fotos.
Ao final dessa temporada russa, recebi um convite para uma permanncia mais longa,
justificada pela realizao de um filme, que comearia a ser rodado, sobre a vida de Goya. Eu
entraria no papel de sua amante, uma cantora
lrica. Mas, quela altura, comeou a me dar uma
vontade de comer omelete...
E eu voltei para casa.
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Itlia
Colocar um Guarany em cena, aqui no Brasil,
relativamente fcil. Porm, lev-lo para a Itlia,
uma faanha incrvel. Vivi os momentos angustiantes de cengrafos, figurinistas, diretores
de cena, maestros, quando fomos celebrar os
cem anos da pera, no Teatro San Carlo de Npoles.

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Cartaz da apresentao e platia do Teatro Di San Carlo,


em Npoles

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Samos com dois elencos escolhidos entre Rio e So


Paulo. O Peri paulista seria Srgio Albertine. Uma
semana antes do embarque, Srgio, que estava
maravilhoso no papel, sofreu uma hemorragia
estomacal e, internado em um hospital de So
Paulo, no pde seguir conosco. Em seu lugar,
embarcou nosso querido Assis Pacheco.
Mais uma vez, apesar das outras, fui a escolhida
para as quatro primeiras rcitas na Itlia. ramos
60 brasileiros: maestros, cantores, bailarinos, equipe
de produo, cengrafos, diretores de cena,
figurinistas, etc.
Bem instalados em um dos melhores hotis de
Npoles, e confirmado o elenco de estria, comeamos os ensaios com orquestra e coro do teatro
italiano, sem problema algum.
De qualquer forma, a presena de uma pera
brasileira, com 60 participantes, deu a
oportunidade, aos funcionrios do teatro, de entrar
em sciopero, greve, dificultando, assim, nosso
objetivo. No houve meio de convencer a direo
do teatro a acabar com a greve. Os funcionrios
estavam irredutveis, pois viam a importncia da
realizao da pera brasileira, e percebiam a grande

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oportunidade de um aumento salarial. De nosso lado, o apelo de empresrio, maestros, pessoas ligadas Embaixada, no adiantou de nada.
Era uma tristeza e um desapontamento geral.
Como regressar ao Brasil sem a realizao da
comemorao da pera Il Guarany em solo italiano? O trabalho, os gastos, o ideal, tudo veio
abaixo.
Foi ento que surgiu a figura do presidente da
Ordem dos Msicos do Brasil, Sr. Wilson Sandoli,
que viajou conosco, e que at ento estava esperando uma resoluo amigvel.
No se preocupem, disse ele. Acho que resolvo essa parada.
Dito e feito. Sandoli foi falar com a direo de
concertos e realizaes artsticas e, uma hora
depois, a greve estava terminada.
Como foi o milagre?, perguntamos.
No houve milagre algum, disse ele, apenas
uma conversa onde expliquei que, em nosso
pas, temos uma colnia italiana muito grande,
que sempre foi tratada com muito carinho, sendo atendida em seus pedidos de realizaes artsticas. Que, se nos vetassem a possibilidade de

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apresentao da pera, eu estava em posio


de comear a dificultar um pouco a vida de
artistas italianos no Brasil.
Caso resolvido, voltamos para os ensaios. Faltavam apenas dois dias. Enquanto trabalhvamos
musicalmente, os produtores quase enlouqueciam com a montagem. Ah! A montagem... Baldes
de tinta, pincis, perucas, penas, colares, tangas,
palhas, chocalhos, maracs...
De maneira alguma os italianos queriam raspar
o peito e tirar a barba. Foi uma luta! ndios gordos, bem-nutridos, corados, no se pareciam com
nada dentro de tangas mal-assentadas por causa
das barrigas e mostrando pernas cabeludas.
E elas? No! Definitivamente no tirariam a roupa, para vestir aquilo! Jamais!
Foi inventada, de ltima hora, uma espcie de
saia de palha, simplesmente ridcula. Quando, em
um dos ensaios, olhei a tribo, tive um ataque de
riso.
A nica sada foi esconder a indiada no meio da
floresta. O cenrio, belssimo, foi acrescido de
galhos pendentes e teles vazados em fil, onde
elas apareciam a meio-corpo.

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A tribo importantssima neste ato, pois representada pelo coral, que, por sinal, estava timo. Mas a atuao cnica no convencia e, ento, o corpo de baile socorreu o diretor de cena,
e, apesar de no cantar, marcou a ao do coral.
O resultado foi aprovado.
O grande e incomparvel cacique Benedito Silva se incumbiu de embelezar o terceiro ato, com
sua magnfica voz e sua presena marcante nesse papel. Meu cacique predileto, cacique de
todos os tempos. Se Carlos Gomes o tivesse conhecido, nunca aceitaria outro para este papel.
Chegou finalmente o dia da estria. Logo de
manh passei por Mascitti, nosso Gonzales, e
perguntei:
E ento? Como vai o nosso aventureiro? Ele,
falando baixinho, fez um sinal indicando no
estar bem.
Dor de garganta... afonia...
A fim de tranquiliz-lo, recomendei o maravilhoso ch de camomila, incomparvel ao de Npoles. Sa um pouco preocupada e, encontrando o maestro Belardi, disse a ele:
Mascitti no est bem, seria bom o senhor con-

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versar com ele. O maestro respondeu:


- No nada, eu garanto, apenas a emoo e a
responsabilidade de cantar em sua terra. Vai passar e teremos nosso Gonzales como nunca.
O dia transcorreu calmo e, tardinha, estvamos prontos para enfrentar a maquiagem, o
guarda-roupa, os vocalizes para aquecimento
vocal, etc., etc...
Tudo pronto, j vestidos, faltando s 30 minutos para o incio do espetculo, nos chega ao
camarim a notcia-bomba: Mascitti no pode
cantar, est afnico.
A correria foi grande. O maestro procurou ficar
calmo. Mdicos, psiclogos, maestros de coro,
invadiram o camarim de Mascitti, tentando
ajud-lo a sair do problema e... Nada. No havia mais tempo para esperar. Na Europa os horrios so cumpridos rigorosamente. Ento comeou o desfile da troca de personagens:
Andra Ramos fazia o papel de Alonso.
Desvestiu-se e se transformou em Gonzales.
E quem faria Alonso? Benito Maresca, que faria
Dom lvaro, tenor, o prometido de Ceci, disse
ao maestro:

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Eu sei o papel. O maestro lhe disse:


Maresca, voc tenor e Alonso baixo. Ao
que Maresca contestou:
O senhor no tem outra sada.
Outra troca de roupa. E Dom lvaro? Quem faria o noivo de Ceci?
Viajou conosco, de Campinas, um tenor de voz
lindssima, Csar DOtaviano, que fazia parte do
elenco de apoio, para ajudar se houvesse algum
problema com os outros tenores, e que tambm
estava preparado para o papel de Dom lvaro.
Csar vinha chegando para assistir ao espetculo, vestindo um elegante smoking, acompanhado por sua esposa, Marlene, em traje de gala. O
diretor de cena disse a ele:
Csar, eu acompanho sua esposa ao camarote
e voc, por favor, chegue ao camarim do maestro. Ele quer dar uma palavrinha com voc.
Sem saber do que se tratava, Csar dirigiu-se ao
camarim do maestro e Marlene foi conduzida
ao seu camarote. O susto do tenor campineiro
foi enorme. Eu escutava de meu camarim:
Niza, por favor, me ajude, eu nunca ensaiei
em cena!

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Isto tudo aconteceu em meia hora. O maestro


disse uma palavra de nimo e incentivo a todos
ns. Os microfones dos camarins foram desligados por alguns instantes, enquanto a orquestra
tocava o Hino Nacional Brasileiro, para evitar
uma emoo ainda maior. Finalmente, o grande Carlos Gomes, com sua sensacional
protofonia (introduo orquestral).
O pblico, que lotava o teatro, recebeu com um
vibrante aplauso a protofonia e, entre curioso,
atento e at certo ponto incrdulo pela realizao do espetculo, esperava impaciente a apario da atrao maior, os ndios. Como no 1o ato
aparece somente um ndio, Peri, o destaque foi
para o dueto entre o par romntico da pera,
Sento una forza indomita.
No sei dizer se estvamos tensos pelos problemas todos que antecederam o espetculo, ou se
a pera no foi to atraente no princpio, mas o
fato que a reao do pblico foi muito discreta, com aplausos de cortesia, como costumamos
dizer quando no h uma vibrao espontnea por parte do pblico. A reao comeou a
surgir com a clebre Cano do Aventureiro

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que, por sua melodia espanhola e ao cnica,


atinge e envolve o espectador; mas, mesmo
assim, o aplauso esperado no chegou nem
perto daquele do pblico brasileiro.
Antes de minha entrada em cena, para o quadro seguinte, onde Ceci interpreta a clebre
Balata, Cera una volta un principe, o maestro
Belardi, preocupado com o desenrolar do espetculo, me procurou no camarim e disse:
Niza, ns dois sabemos do que voc capaz
na interpretao dessa ria. Ns dois sabemos
da sua desenvoltura tcnica na cadncia final,
por isso eu lhe peo: d o mximo que voc conseguir, pois eu sei que o pblico gosta de malabarismos tcnicos e superagudos, atributos que
lhe sobram. Ao final da ria, na cadncia, amplie como quiser: invente, aumente e, no se preocupe, eu estarei esperando o trilo do si bemol
para a resoluo final.
Entendi que algo tinha de ser feito, a fim de
acordar o pblico, e assim fiz. Ao final da cadncia, o pblico, de p, rompeu em aplausos e
pedidos de bis. Desse ponto para a frente, a pera despertou o interesse dos italianos, mesmo

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porque, o que eles mais esperavam, os ndios


em seu acampamento, apareceu em seguida, no
3o ato. Alm disso, a grande surpresa da pera,
a derrocada do cenrio no ltimo ato, impressionou e emocionou at o ltimo e aptico espectador. Belo e gratificante resultado que se
repetiu nas noites seguintes.
Cantadas minhas quatro rcitas, passei a espectadora e fui estria do segundo elenco, com a
Ceci Diva Pieranti e o Peri Zacarias Marques.
Cansada de tanto figurino e maquiagem fui para
o teatro de cara lavada e calas compridas. Fiquei muito constrangida quando me dei conta
de que o pblico me reconhecia, e apontava, e
pedia autgrafos... E eu daquele jeito, toda malarrumada... Tanto que, sem esperar pelo espetculo, voltei para o hotel. No dia seguinte, devidamente vestida e maquiada, pude assistir
apresentao de meus colegas, ou melhor, tentei... Tudo ia indo muito bem, at a entrada de
Peri. Zacarias, cheinho e muito mais baixo que
Diva, tentou vencer essa dificuldade usando um
par de sandlias... De salto alto... E com uma
fivela de prata, que brilhava debaixo das luzes.

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Aquela figura me pareceu to ridcula, que tive


um dos meus famosos acessos, rindo at chorar
e escorrer a maquiagem inteira e ser tirada do
teatro por meu marido.

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Agradecimentos em Il Guarany Npoles, 1971

Alemanha
Em uma de minhas viagens para a Europa, foi
conosco o tenor Aldo Nilo Losso. Meu amigo
desde os tempos de Secretaria Estadual de Cultural, onde exercia a funo de chefe de
gabinete, Aldo sempre teve paixo pelo canto.

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Conheci Aldo cantando em uma Bohme desastrada, no Teatro Municipal de So Paulo, que
ele ainda tenta esquecer. Digo desastrada, mas
reconheo que esse desastre deu impulso para
que o tenor se dedicasse com afinco a seus estudos, melhorando possveis falhas.
Aps a rcita, fui ao camarim de Aldo para levar
uma palavra de conforto, pois seres humanos
esto sujeitos a falhas, assim como esto sujeitos a repar-las e super-las. Como j disse, Aldo
agarrou-se com todas as foras a seus estudos e
superou essa fase no muito grata. Ficamos
amigos.
Em 1977 viajamos, meu marido, Aldo, a esposa
e eu, para a Europa. Nossa primeira escala foi
em Israel, onde aconteceu a audio que j contei, e de l fomos para a Alemanha.
Samuel, meu marido, j tinha feito contato com
a Agncia Adler de Concertos que marcou, para
21 de maio de 1977, um recital de msicas brasileiras e trechos de peras reunindo a soprano
Niza Tank e o tenor Aldo Losso.
O concerto realizou-se no Konzertsaal de Berlim.
Fomos acompanhados por um exmio pianista,

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Wilhelm von Grunelius. Guardo de Berlim uma


crtica recolhida num caderno mensal berlinense
chamado Opinio, que tece elogios ao concerto realizado pelos brasileiros.
A crtica vem assinada pelo jornalista Frans Peiser
que, dentre outras coisas, assinala: Niza de
Castro Tank possui tanto um timbre quanto uma
tcnica equilibrados de um extraordinrio
soprano; sua coloratura muito difcil de ser
superada, mas adiante ele coloca o seguinte:
Muito felizmente os dois artistas nos deram a
conhecer um dueto do compositor brasileiro
Antonio Carlos Gomes, da pera Il Guarany.
No dia seguinte ao concerto, Samuel foi fazer
os acertos com a Agncia Adler e o diretor artstico mostrou interesse em me conhecer melhor.
Pediu, ento, que eu cantasse a 2a ria da Flauta Mgica, de Mozart. Aps essa pequena audio, os diretores da agncia conversaram com
meu marido. Eu no entendia o idioma, mas
percebi, pela expresso de Samuel, que eu havia conseguido impressionar bem os diretores
da casa. E assim foi: Samuel, exultante, me participou que a agncia Adler tinha a inteno de

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me contratar por todo o ano, ou seja, 1978, para


cantar, em vrios teatros da Alemanha, trs vezes por semana, o papel da Rainha da Noite, na
Flauta Mgica.
Levei alguns segundos pensando no clima gelado, na organizao metdica, na repetio sistemtica de uma pera trs vezes por semana...
Meu dedo indicador balanou minha negativa,
apesar dos protestos de meu marido. Esqueci
de um detalhe muito importante: o cach era
irrecusvel.
Samuel nunca pde entender minha atitude,
mas eu no teria condies psicolgicas para
enfrentar tamanha maratona. Sou neta de alemes por um lado e conheo muito bem o que
disciplina germnica, mas o que falou mais forte foi meu outro lado, o espanhol, e o que gritou ainda mais alto foi meu esprito profundamente brasileiro: sol, verde, pssaros, flores, comidinha mineira e, acima de tudo, a alegria espontnea desse povo maravilhoso. Mais uma vez
recusei a carreira internacional e voltei para casa.

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Israel
Muito pouca coisa tenho para dizer sobre minha atuao pelos teatros de Israel, uma vez que
a principal apresentao foi na pera Lucia di
Lammermoor, sobre a qual j falei. No fiz
referncia a duas outras apresentaes dessa
pera, em Jerusalm e Haifa.
Nos estudos que fiz sobre atuaes em cena lrica, o ponto emoo foi sempre exaustivamente
enfocado, visando o equilbrio que um artista
lrico deve ter. A emoo deve estar sempre
racionalmente controlada. Dentro da interpretao de um personagem, em uma cena mais
dramtica, o artista corre o risco de ter sua voz
embargada se o emocional no estiver controlado. O mesmo acontece com os aplausos em
cena aberta; o mesmo acontece quando o artista se apresenta em grandes teatros internacionais, ou mesmo em seu pas.
Sempre tive esse cuidado, pois os teatros da Itlia, principalmente o San Carlo de Npoles, os
teatros da Rssia, as grandes salas de concerto
da Alemanha, Rssia, Uruguai, Argentina,

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Espanha, etc., poderiam alterar meu controle


emocional. Por duas vezes, em minha vida, quase perdi esse controle.
A primeira delas foi em Israel, no grande teatro
de Jerusalm: j em fase de concentrao, de
repente, senti algo estranho, fugindo do controle, ao pensar que iria cantar no maior teatro
da Terra Santa. Felizmente, esse algo mstico foi
abstrado logo em seguida.
A segunda vez aconteceu h poucos anos, no
final de 1996, dentro das comemoraes de centenrio de morte de Antonio Carlos Gomes, no
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, antes da
realizao do grande concerto em homenagem
ao compositor campineiro, regido pelo maestro
Tibiri.
Minhas atuaes naquele teatro foram bastante limitadas, no por problemas artsticos, mas
por um trfego de influncias polticas que prefiro esquecer. S posso comentar que esse bordo eu, apesar das outras tem muito a ver
com a interferncia negativa de pessoas que limitaram minha atuao artstica dentro daquela maravilhosa casa de espetculos.

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Apesar das outras, fui chamada pelo maestro


Tibiri para essa realizao no Rio, com meu
grande companheiro, o cantor Paulo Fortes.
Infelizmente, no quis o destino que ele pudesse
me acompanhar nesse concerto, realizado no
dia 23 de novembro de 1996. Eu soube, por
amigos, que ele esteve no teatro assistindo essa
companheira de Il Guarany e no conseguiu
chegar ao setor dos cumprimentos, pelo
acmulo de pblico que ali estava. E por que a
emoo?
Porque eu no esperava que o pblico do Rio
guardasse em sua memria minha atuao num
nico Rigoletto, de Verdi, que cantei ao lado
do grande bartono Lourival Braga, por imposio dele. Confesso que voltei ao Rio a convite
do maestro Tibiri um pouco temerosa, por
estar tantos anos afastada do pblico carioca.
E qual no foi minha surpresa quando pisei o
palco do Municipal, para a minha apresentao
de trechos do Guarany, e fui recebida recebida
de p, pelo pblico, debaixo de uma ovao
delirante. Tomada de surpresa no tive como
controlar minha emoo.

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Ao sinal do maestro para iniciar meu canto, tive


de pedir-lhe um minuto para me recompor.

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Captulo XI
Profissional Diversificada
Gravaes
Com minha longa experincia microfnica na
Rdio Gazeta, recebi um convite para gravar
msicas natalinas de diversos pases: Nasceu
Jesus.
A programao desse LP foi da Sacr Disc, que
pertencia ao padre Casimiro Gomes de Abreu,
e que pretendia apresentar uma srie de gravaes de msica sacra com compositores, conjuntos orquestrais e cantores. O padre Casimiro reuniu, nesse LP, trs artistas campineiros. O pianista e organista Orlando Fagnani, o pianista
Antenor Morais Arruda Camargo e eu. A gravadora incumbida do trabalho foi a Cave, de propriedade de uma entidade evanglica.
O inesquecvel Orlando Fagnani contribuiu neste LP, alm da execuo do rgo eletrnico,
com uma suavssima cano de sua autoria, evidenciando sua inspirao fcil e espontnea, que

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deu nome ao disco: Nasceu Jesus. Essa cano,


alm de dar nome ao LP, encabeou uma seleo de nove composies natalinas, todas
encadeadas por um feliz arranjo que Orlando
Fagnani escreveu.
rgo, piano e canto se entrelaaram dando,
como resultado, um belo trabalho natalino.
Alm de Nasceu Jesus foram gravadas: Os
Pastores e os Anjos, N.N.; Ninna Nanna, de
Zanella; Noite Feliz, de Grber; Que Infante
Este, N.N.; O Tannenbaum, N.N.; White
Christmas, I. Berlin; O Messias Prometido, Otano
e Adeste Fidelis, N.N. A edio se esgotou, porm
a matriz passou por processo de remasterizao,
em 1996, sendo reeditada em CD.
Em 1958 foi-me oferecida, em So Paulo, uma
oportunidade nica no campo musical. Como
resultado de vrios anos de luta do maestro
Armando Belardi diante de diversas empresas,
ao mundo poltico e artstico, a gravadora
Chantecler recebeu a incumbncia de realizar a
gravao integral da pera Il Guarany, de Antonio Carlos Gomes.
Eu, apesar das outras, fui a escolhida para inter-

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pretar Ceci. Meus companheiros de elenco foram: Peri, Manrico Patassini; Gonzales, Paulo
Fortes; D. Antnio de Mariz, Jos Perrotta; Il
Cacico, Juan Carlos Ortiz; D. lvaro, Paschoal;
Raymundo Ruy Bento, Roque Lotil; Alonso,
Waldomiro Furlan.
A regncia da Orquestra Sinfnica de So Paulo
esteve a cargo do maestro Armando Belardi, e
a regncia do coral de So Paulo esteve a cargo
do maestro Oreste Sinatra.
A falta de recursos tcnicos e de estdios apropriados, alm da precria aparelhagem com que
se contava na poca, arrastaram o trabalho por
mais de um ano. A gravao foi realizada no
Teatro Municipal de So Paulo, nico espao
suficiente para conter orquestra, coro e solistas.
O sistema acstico no era o mais adequado para
uma gravao, porm resolvia parte do problema.
Os trabalhos eram realizados no perodo de
meia-noite s cinco da madrugada, horrio em
que a cidade dormia e, portanto, seus rudos
normais no causavam interferncia no registro.
As dificuldades humanas no demoraram a sur-

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gir: o sono, o cansao, a fome, que o nico bar


aberto durante toda a noite, situado na Av. So
Joo, a duas quadras, no conseguia matar. s
trs horas da madrugada, horrio de um intervalo de meia hora, saamos pelas caladas vazias, no frio gelado de um ms de junho, com a
garoa paulistana, em busca de caf ou de um
lanche no barzinho.
O tenor Manrico Patassini apanhou uma forte
gripe e as gravaes foram suspensas por quase
dois meses, at sua recuperao total.
Nenhum de ns recebeu royalties, uma vez que
fomos pagos com um cach fixo de CR$
40.000,00 (creio ser equivalente a R$ 2.000,00,
hoje), o que no chegava a ser uma fortuna.
Lembro que comprei, com o dinheiro, um conjunto de sapato e bolsa na Casa Sloper, um berloque de ouro para minha pulseira e algumas
partituras. Conversando com Paulo Fortes, ele
me disse que pagou, com o cach, a despesa de
hospital de sua esposa, que fora acometida de
pneumonia, tomou um suco de laranja e comprou alguma bobagem.
Apesar da parte financeira, a experincia foi

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vlida e o registro nico no mundo, at 1994,


compensou os esforos. Em 1994, nosso LP passou a competir com um CD gravado por Plcido
Domingo.
Aps 35 anos, nossa gravao foi remasterizada
e passou para CD. Tive, ento, a satisfao de
receber crticas internacionais da Frana, Itlia,
EUA, elogiando a gravao brasileira e colocando-a em nvel superior, se comparada com o CD
feito na Alemanha. Um dos crticos, sem atentar para a data da gravao original, garantiu
que a cantora que interpretava Ceci teria, sem
nenhuma dvida, um futuro brilhante!
Por ocasio do Sesquicentenrio da Independncia do Brasil participei da gravao de um LP
intitulado Sesquicentenrio da Independncia,
com msicas brasileiras, e que foi gravado como
parte das comemoraes oficiais dessa data.
A seleo de msicas contou com a execuo
da Orquestra Vicentina de Concertos da
Prefeitura Municipal de So Vicente, coral e
solistas, sob a regncia de maestro Souza Lima.
A direo artstica foi do maestro Lo Peracchi.

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Quando das comemoraes do sesquicentenrio


do nascimento de Carlos Gomes, a Gravadora
Unicamp lanou uma coleo: Canes de Carlos
Gomes, em dois volumes, que tive o prazer de
interpretar acompanhada pelo pianista Achille
Picchi, ns dois professores do Instituto de Artes
da Universidade, que tambm nos incumbimos
da pesquisa do material. O primeiro volume contm dez canes e o segundo, treze.

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Com recursos nicos da Unicamp, os LPs foram


feitos na prpria universidade, em apenas seis

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horas de gravao, em um estdio porttil, alugado. Toda a arte grfica tambm foi feita pelos professores de Artes da Unicamp, ficando
somente a prensagem por conta da Polygram.
A esperana era de que a Gravadora Unicamp
pudesse registrar as quase 40 canes de
Antonio Carlos Gomes, porm, isso no sucedeu.
Ainda falta o registro da obra vocal de cmara
completa de Carlos Gomes, executada nos registros vocais para os quais o compositor escreveu as diversas peas.
Outra vez com a Gravadora Unicamp, participei da gravao de uma composio sobre os
versos do Dr. Jos Aristodemo Pinotti, com a msica magistral desse exmio compositor brasileiro, Jos Antnio Rezende de Almeida Prado, no
disco Espiral. Essa gravao, tendo ao piano
Almeida Prado, realmente uma jia da msica
contempornea.
Alguns anos mais tarde, a meu pedido, Almeida
Prado orquestrou seu Trptico Celeste, que contm: 1) O Chamado da Estrela Alfa de Centauro;
2) Lua Impossvel; e 3) Bendito o Sol, que consta
do mesmo Espiral, somente com acompanha-

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mento de piano. Esta orquestrao permanece


indita.

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Nas minhas andanas pelo mundo, encontrei diversas gravaes minhas, pirateadas, naturalmente, de apresentaes pblicas, e comercializadas
em casas especializadas de Londres (Schiavo e
Colombo) e Paris (A Noite do Castelo).
Outros registros fonogrficos de que tenho conhecimento devem-se a gravaes ao vivo, feitas por aficcionados do gnero, como a Lucia di
Lammermoor, Sonnambula e Lakm, de

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propriedade de meu amigo e crtico lrico, Joo


Cncio Pvoa. Em comemorao passagem do
centenrio de falecimento de Antnio Carlos
Gomes, o selo brasileiro Master Class lanou, em
primeira gravao mundial em CD, a coleo completa de suas peras. Coleo quase completa, pois
no faz parte dela a pera Joanna de Flandres.
A coleo composta por algumas gravaes
histricas feitas ao vivo, pertencentes ao acervo
de vrios colecionadores nacionais.

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Essa srie de gravaes, alm de perpetuar condignamente a memria musical do compositor


brasileiro, privilegia toda uma estirpe de artis-

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tas brasileiros que protagonizaram seus diversos papis em inesquecveis noites nos teatros
de So Paulo, Rio de Janeiro e Campinas. Essas
gravaes receberam um tratamento de
remasterizao digital, optando-se pela qualidade e pela preservao do som original da gravao ao vivo. Sem dvida alguma, esse um
ambicioso trabalho de restaurao, realizado por
Dnis Wagner Molitsas, Evandro Pardini e Master
Class, sobre a obra de um compositor operstico
na Amrica Latina. Com uma belssima apresentao grfica, os oito CDs apresentam um elenco diversificado, ressaltando nomes consagrados
do cenrio lrico brasileiro.
Nessa notvel coleo, tomo parte em duas das
peras: A Noite do Castelo, realizada com a Orquestra Sinfnica de Campinas, Coral da
Unicamp e Coral da USP, regncia do maestro
Benito Juarez, numa gravao realizada ao vivo
no Teatro do Centro de Convivncia, de Campinas, em 1978. A primeira gravao mundial em
CD saiu em novembro de 1997.
A segunda participao com a pera Odala,
que contou com coro e orquestra do Teatro

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Municipal de So Paulo, sob a regncia do maestro Armando Belardi. Gravao histrica realizada na Sala Cidade de So Paulo, em 1988.
Espetculo de despedida do maestro Armando
Belardi, aos 92 anos, depois de uma vida
dedicada msica de Carlos Gomes. Primeira
gravao mundial em CD, em novembro
de 1997.
Um parnteses para meus queridos maestros.
Durante toda minha vida artstica, trabalhei com
inmeros e ilustres maestros. Guardo deles grandes recordaes. Sendo a figura mxima de todo
espetculo, so sempre encarados com respeito
e admirao por parte do mundo musical; porm, sempre houve e haver pequenos atritos
com msicos, e especialmente com cantores. Na
maioria das vezes os maestros so muito exigentes e os cantores nem sempre correspondem a
esse atributo especial dos dirigentes de orquestra. Em meu incio de carreira artstica conheci
excelentes cantores, vocalmente falando que,
apesar de terem muita musicalidade, conheciam muito pouco de msica. Eram os chamados
cantores de orelha: com um senso auditivo e

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musical bastante aguado no sabiam, no entanto, ler uma partitura. Ento, como natural,
um ponto, uma pausa, uma quiltera, um
ornamento, que formam parte de requisitos tcnicos e interpretativos, por desconhecimento
musical, passavam despercebidos para os cantores, mas no para os maestros.
Havia tambm os repetidores de discos, ou seja,
aqueles que estudavam uma pera completa,
ouvindo gravaes de seus cantores prediletos.
Por possurem uma sensibilidade auditiva
aguada, captavam das gravaes tambm os
possveis deslizes dos grandes cantores. Ao se
colocarem frente a um maestro, o inevitvel
acontecia: ensaios interrompidos, reprimendas
frente orquestra, protestos do cantor, perda
de tempo, etc. Esses cantores reclamavam da
intransigncia dos maestros, porm, a bem da
verdade, a razo sempre foi deles, diretores de
orquestra.
Eu, apesar das outras, embora no sendo um
expoente em cultura musical, nunca entrei nessas armadilhas. Procurei sempre estudar muito,
memorizar e manter um entendimento musical

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amigvel com os maestros com os quais trabalhei. E foram muitos.


evidente que encontrei maestros temperamentais, sarcsticos, detalhistas, prepotentes,
polticos, arrojados, empreendedores, extravagantes, cnicos, exuberantes, elegantes, amveis, delicados... Todos eles grandes msicos,
talentosos e capacitados para segurar, em suas
hbeis mos, a batuta da regncia.
Gostaria de falar de todos, mas, por um lapso
de memria, posso deixar passar algum nome.
Se isso acontecer peo desculpas antecipadas.
Do maestro Belardi j falei o suficiente.
Nem todos os maestros gostam ou tm tendncia
para a regncia de pera, pois realmente complicado trabalhar com cantores lricos, resolvendo
o dificlimo problema de reger coro, orquestra,
solistas e estar atento s situaes cnicas, pendentes de um regisseur e de um coregrafo,
quando dentro das peras tambm atua um bal.
Nem sempre o pblico se d conta da infinidade
de detalhes e da grande responsabilidade que carrega aquele senhor, que visto apenas pelos seus
movimentos de braos no fosso de uma orques-

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tra. O reconhecimento por meio de aplausos a essa


figura mpar s chega ao final de uma pera quando ele sobe ao palco, fora da cortina, para ento
sim, ser visto pela platia e poder receber o justo
aplauso de que merecedor.
O temperamental maestro Tullio Collacioppo
profundo conhecedor do repertrio lrico. Quando digo temperamental estou me referindo a
seu temperamento exuberante como regente.
Sempre tivemos muito bom relacionamento e
eu o considero meu amigo, assim como sua esposa. Em uma das visitas que fiz sua casa, ele
me mostrou de que maneira estudava uma pera e eu fiquei admirada ao ver as marcaes em
cores diferentes que ele fazia, para determinar
cada um dos personagens. Assim sendo, em sua
parte de piano e canto estavam grifados, por
exemplo, o tenor em azul, o soprano em vermelho, o meio soprano em verde, etc. Fiquei realmente impressionada com esse tipo de estudo
desenvolvido pelo maestro Collacioppo, apesar
de toda sua categoria, conhecimento e prtica.
Cheguei tambm a entender por que certos cantores, alm de respeito, tinham um certo temor

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do maestro, em conseqncia de sua extrema


exigncia. De minha parte, sempre gostei de
trabalhar com ele e sempre tivemos um entendimento musical bastante agradvel.
Quase no me atrevo a falar sobre esse gigante
da regncia brasileira, maestro Eleazar de Carvalho. A pera no foi sua predileo musical.
No entanto, cantei sob sua batuta, vrias vezes,
interpretando Carlos Gomes. No foram espetculos cnicos, mas Cortinas Lricas. O lirismo
do maestro Eleazar estava presente em sua elegante postura, em seu fraseado malevel, em
sua absoluta preciso musical. Conversando com
seu sobrinho, em Braslia, o tambm excelente
maestro Emlio Csar de Carvalho, perguntei por
que a famlia no compilava dados, a fim de
editar uma biografia desse genial maestro brasileiro. Acredito que o pblico gostaria imensamente de conhecer, fora do pdio, essa figura
humana extraordinria que foi Eleazar. Todos
ns, artistas, que tivemos a satisfao de trabalhar com ele, teramos, sem dvida, muita coisa
a relatar sobre sua regncia, sua capacidade artstica e sua figura humana.

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De minha passagem pelo Teatro Municipal de


So Paulo, guardo grandes recordaes do
irreverente maestro Diogo Pacheco, do
detalhista maestro Roberto Schnorrenberg, do
prepotente Edoardo De Guarnieri, da finsse de
Souza Lima, do grande msico Simon Blech, do
artista da batuta Isaac Karabtchevsky, do
descontrado Carlos Eduardo Prates, do jovem,
competente e amvel maestro Roberto Tibiri,
do elegante Eduardo stergren.
Respondendo pela cadeira de regncia no Departamento de Msica da Unicamp esteve, durante muitos anos, meu grande amigo, professor e maestro competente que, alm de realizar
seus concertos, ensina a difcil arte da regncia
aos nossos alunos. Estou falando do delicado,
atencioso, perfumadssimo Henrique Gregory
Filho.
E h, claro, o maestro Benito Juarez, regente
por longo tempo, da Orquestra Sinfnica Municipal de Campinas.

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Captulo XII
Concertos
Alm de minha atividade lrico-cnica, participei de inmeros concertos em salas brasileiras,
com a atuao de regentes nacionais e internacionais.
Em 1971, recebi o honroso convite para inaugurar a Sala de peras e Concertos, no Palcio das
Artes em Belo Horizonte. O Palcio foi inaugurado com um espetculo de alta gala, apresentando, de Verdi, La Traviatta, sob a regncia do
maestro Carlos Eduardo Prates.
Da srie de concertos de que participei, vou citar aqueles que, musicalmente, julgo mais importantes:
A realizao em Campinas do Salmo Sinfnico
O Rei David, de Honegger, com a Orquestra Sinfnica Municipal de Campinas, sob a regncia
do maestro Benito Juarez, tendo como solistas
Helly-Anne Caram e Luiz Tenglia e contando
com os atores David Jos, que fez o Narrador, e
Irene Ravache, no papel da Feiticeira de Endor.

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Participaram dessa montagem trs corais:


Coralusp, Coral da Unicamp e Cuca. Esse espetculo foi apresentado trs vezes em Campinas,
em dezembro de 1977.
Tambm com a Orquestra Sinfnica Municipal
de Campinas, participei de vrias realizaes da
Carmina Burana, de Carl Orff; da Nona Sinfonia
de Beethoven; do Messias, de Handel; da Missa
em Si Menor, de Bach; e da primeira audio,
no Brasil, do Concerto para Soprano e Grande
Orquestra de Glire.
Esse mesmo concerto de Glire foi apresentado
em Campos do Jordo, em um de seus Festivais
de Inverno, e tambm no Palcio das Artes em
Belo Horizonte, contando com a regncia do
internacional maestro Erol Erding.
Foram inmeras as apresentaes de Carmina
Burana, de Carl Orff. Alm das de Campinas, com
o maestro Benito Juarez, participei tambm de
vrias outras, no Teatro Municipal de So Paulo, sendo uma delas sob regncia do maestro
Tullio Collacioppo e, em maio de 1973, com o
internacional maestro Roger Wagner.

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Carmina Burana - Soire de Gala - Rdio Gazeta de So


Paulo, 21 julho 1957 - Niza de Castro, Leila Farah e Rio
Novello. Regncia de Armando Belardi

O mesmo se deu com os grandiosos espetculos


da Nona Sinfonia, realizados sob a regncia dos
maestros Benito Juarez e Isaac Karabtchevsky,
dentro do Projeto Aquarius, e do maestro
Eleazar de Carvalho.
Comemorando o centenrio de nascimento do
compositor Ravel, participei de um belssimo
concerto no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, com a Orquestra Sinfnica Brasileira sob a

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regncia do maestro Isaac Karabtchevsky, apresentando LEnfant Et Les Sortilges, onde interpretei: Le Feu (O fogo); La Princse (A princesa)
e Le Rossignol (O rouxinol). Esse mesmo espetculo, em uma outra ocasio, foi apresentado no
Teatro Municipal de So Paulo, com a regncia
do maestro internacional Gerard Devos.
Tive a satisfao de apresentar por duas vezes a
obra do compositor e regente Aylton Escobar,
Libera me Domine. Pea dificlima, realizada em
Campinas com o maestro Benito Juarez e em
So Paulo com o maestro Isaac Karabtchevsky.
Em 1977, ano dedicado ao sesquicentenrio da
morte de Beethoven, o maestro Eleazar de Carvalho regeu a execuo integral do oratrio Cristo no Monte das Oliveiras.
Um espetculo belssimo, que contou com a
participao de meus saudosos amigos, tenor
Aldo Baldin e baixo Zwinglio Faustini, alm da
participao da Associao Coral da Juventude
de So Paulo, tendo como seu maestro
preparador Flavio Arajo Garcia.
O poema vocal-sinfnico Colombo, de Antonio
Carlos Gomes, quando em concerto, recebeu um

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tratamento diversificado, de diversos maestros


brasileiros: Benito Juarez, Alceo Bocchino, Osvaldo Colarusso, Eleazar de Carvalho.
Em 1996, nas comemoraes do centenrio de
morte de Antonio Carlos Gomes, o maestro
Eleazar de Carvalho organizou uma temporada
apresentando as peras do compositor em forma de concerto. Infelizmente, uma delas, Joanna
de Flandres, no pde ser apresentada, por falta do material orquestral e por impossibilidade
de se obter do maestro Luiz Aguiar a reduo
para piano e canto.
Em 2002, finalmente, num esforo de pesquisa
e recuperao de Fbio Oliveira e Achille Picchi,
Joana de Flandres pde ser editada na ntegra,
como parte do projeto Memria da pera Brasileira, financiado pela Unisys. O mesmo Fbio
Oliveira regeu um concerto amostragem da
pera, do qual tive a honra de participar.
A primeira pera escrita por ele, A Noite do
Castelo, por no contar com o material orquestral, foi exibida em forma de concerto, no
Memorial da Amrica Latina, acompanhada por
dois pianos, tendo na regncia o pianista, com-

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positor e maestro Achille Picchi. Alis, com esse


exmio pianista, tive a oportunidade, nesse mesmo ano de 1996, de realizar os Concertos Carlos
Gomes em quase todos os Estados brasileiros,
mostrando canes, trechos de pera e a obra
pianstica do compositor.
No Teatro Nacional Cludio Santoro, de Braslia,
alm de temporadas de pera, participei de
vrios concertos Rossini-Verdi, com o bartono
Francisco Frias e a Orquestra do Teatro Nacional, sob a regncia do maestro Slvio Barbato.
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Com esse competente maestro, tive a satisfao de realizar um concerto na belssima Sala
So Paulo, dentro das comemoraes de inaugurao desse espao cultural que encanta o
pblico paulistano. No programa Trs Sopranos
em Concerto tive como companheiras as cantoras Cludia Riccitelli e Celine Imbert. Este mesmo programa repetiu-se em Londrina, no dia
24 de setembro de 1999.

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Trs Sopranos em Concerto, na Sala So Paulo (da esquerda


para a direita, Celine Imbert, Niza de Castro e Cludia Riccitelli)

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Na comemorao do centenrio de Gershwin, a


Orquestra Filarmnica de Braslia apresentou
uma seleo da pera Porgy and Bess, sob regncia do maestro Joaquim Frana.
Jamais esquecerei do grandioso e belssimo espetculo realizado no Teatro Nacional Cludio
Santoro de Braslia, Elias de Mendelssohn, que
contou com a orquestra do Teatro Nacional,
solistas e um coral comunitrio, com 400 vozes,
dirigidos pelo maestro David Junker.
Tambm de Mendelssohn, o maestro Eduardo
stergren apresentou, em Ribeiro Preto, o
oratrio Lauda Sion, com orquestra, coro, soprano solista, contando com a participao da
concertista Helena Jank.
Ainda com o maestro Eduardo stergren, a
Unicamp realizou com sua orquestra, solistas do
Departamento de Msica e um coral formado
pelo maestro Carlos Fiorini, de Mozart, o grandioso Requiem. Esse concerto foi apresentado
oito vezes, no s em Campinas, mas em cidades vizinhas.
Em setembro de 1999, no Teatro Nacional de
Braslia, houve um concerto comemorativo do

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7 de Setembro, com a Orquestra do Teatro Nacional, sob a regncia do maestro Silvio Barbato,
com obras de Villa-Lobos. Destaque especial
para Bachianas Brasileiras no 5 comigo e oito
violoncelos. O concerto foi encerrado com a Invocao em Defesa da Ptria de Villa-Lobos, com
orquestra e coro.
Devido ao sucesso dessa obra, fui convidada para
retornar a Braslia para uma apresentao grandiosa, que reuniu 12 mil pessoas na Esplanada
dos Ministrios. Belssimo espetculo que encerrou a Semana da Ptria em 12 de setembro.
Aqui quero abrir parnteses para dizer de minha
gratido minha amiga Asta Rose Alcaide.
Mulher dinmica, ativa, sempre lutando no
campo da cultura, especialmente pela msica e
pela pera. Pena que eu possa desfrutar to
pouco de sua companhia. Em contrapartida,
cada vez que vou a Braslia, l est minha amiga,
para uma conversa durante um almoo ou jantar.
Foi por obra dela que pude estar presente a
esses ltimos eventos. Em setembro de 2000,
participei do programa Brasil: 500 Anos de Msica
e Histria, ao lado de Rosana Lamosa, Regina

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Elena Mesquita, Fernando Portari, Sandro


Christopher e Achille Picchi.

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As vozes de Brasil: 500 Anos de Msica e Histria

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Captulo XIII
Outras Atividades
Delegacia Regional de Cultura de Campinas
No perodo entre 1974 e 1981, estive frente
da Delegacia Regional de Cultura de Campinas,
da Secretaria da Cultura do Estado de So Paulo. O cargo era poltico, embora eu nunca o tenha sido, e permitiu-me trabalhar, durante oito
anos, diretamente com a cultura na 5a Regio
Administrativa do Estado.
Uma das primeiras lutas foi pela instalao da
delegacia no prdio da antiga Companhia
Mogiana, onde funcionou at 1995, tirando-a
da acanhada sala provisria onde ficava, no Teatro Castro Mendes. Consegui, com o auxlio dos
funcionrios de que dispunha, reorganizar a
Semana Euclidiana, de So Jos do Rio Pardo,
reforando financeiramente a Casa Euclidiana
por meio de verbas governamentais. A Semana
ganhou carter didtico e artstico, sem perder
o colorido folclrico prprio da regio.

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Foram incentivados concursos literrios sobre


o autor de Os Sertes, com a distribuio de prmios em dinheiro, medalhas e diplomas aos jovens estudantes que se empenhavam numa verdadeira maratona cultural que motivava toda a
cidade. Palestras, recitais artsticos e disputas
culturais completavam os eventos da Semana.
Em Campinas, a Semana Carlos Gomes, apoiada
pelas verbas estaduais, passou a revestir-se de
gala para homenagear o gnio das Amricas.
Nos diversos anos desfilaram, reunidos no ideal
de promover a msica de Carlos Gomes, orquestras, cantores, msicos, peras, escolas, numa
cidade onde at os estabelecimentos comerciais
participavam, com a ornamentao de suas
vitrines. Dentro dessas comemoraes passaram
por Campinas a Orquestra Sinfnica Estadual,
sob a regncia do maestro Eleazar de Carvalho,
a Orquestra Sinfnica Brasileira, sob a direo
do maestro Isaac Karabitchevsky, a Orquestra
de Cmara da USP, dirigida por Camargo
Guarnieri, a Orquestra Sinfnica Municipal de So
Paulo, regida pelo maestro Armando Belardi, a Orquestra Sinfnica de Porto Alegre, com o maestro

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Komlos, a Orquestra Sinfnica Municipal de So


Paulo com Simon Blecht e a Banda Sinfnica da
Polcia Militar de So Paulo, com o maestro
Rubens Leonello. O encerramento, a cada ano,
era feito pela Orquestra Sinfnica Municipal de
Campinas, tendo frente o maestro Benito
Juarez. Incontveis os renomados cantores lricos que, de So Paulo, Rio de Janeiro e Campinas, abrilhantavam as Semanas interpretando a
obra vocal de Carlos Gomes.
Um destaque especial deve ser feito montagem da pera A Noite do Castelo, apresentada
pela segunda vez, cem anos depois de sua estria no Rio de Janeiro, em 1872. Outro evento
relevante foi a encenao do Poema Vocal-Sinfnico Colombo. Essas duas montagens j foram
citadas por mim. Profundo significado adquiriu
a reconstituio da Missa de Nossa Senhora da
Conceio, com coral, solistas e orquestra, realizada na Catedral Metropolitana de Campinas,
sob a regncia de Armando Belardi.
A delegacia promovia, ainda, diversos eventos
produzidos para datas especiais, com a participao dos valores locais. O ms do folclore res-

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gatava os grupos originais da cultura popular


nas diversas cidades; o Natal promovia espetculos teatrais e concertos musicais pelas praas
centrais e da periferia da cidade, sempre repletas de pblico.
Deixei para o final destas memrias da delegacia
um cantinho especial para o trabalho de colaborao, amizade e idealismo de Sara Lopes. Ela
no somente secretariou a delegacia, como
tambm foi a incentivadora, colaboradora e
realizadora de importantes aes culturais dessa instituio.
Sempre a meu lado, alm de me acompanhar
nos diversos eventos da 5a Regio Administrativa, ela tambm participava como artista. Assim
sendo, sua atuao foi realmente relevante nas
apresentaes cnicas do Natal na Praa, do Boi
e o Burro no Caminho de Belm, da Via Sacra
ou como cantora no Madrigal Decassom e
coralista nas Cortinas Lricas.
Nunca me esquecerei das apresentaes da pera A Noite do Castelo. Como a verba da Secretaria de Cultura chegou quase no dia do espetculo, o pagamento do cach dos artistas foi efe-

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tuado antes e durante os intervalos da pera.


Montamos mesa ao lado do palco e, vestidas e
maquiadas, eu de Leonor e Sara de Dama ou
Povo, assinamos cheques e passamos os recibos
dos pagamentos. A prestao de contas da verba do governo no podia esperar.
Quase o mesmo trabalho era feito, anualmente, durante as realizaes da Semana Euclidiana
em So Jos do Rio Pardo, com a diferena de
que, l, no tnhamos atuaes artsticas. As
administrativas, porm, tinham muita urgncia
e o assunto prestao de contas deixava pouco
tempo. Nossas idas e vindas de So Jos do Rio
Pardo sempre renderam situaes cmicas.
Numa delas, eu dirigia um Opala com problemas no limpador de pra-brisas. Mais ou menos
altura da metade do caminho comeou a chover, e o limpador no funcionava. Parei no acostamento da estrada, aguardando que a chuva
melhorasse; porm, nossa pressa em chegar ao
destino fez com que eu descesse do carro e desse um murro no cap. Imediatamente o limpador de pra-brisas comeou a funcionar.
Aplaudimos e continuamos a viagem. Mais al-

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guns quilmetros e outra pane no limpador de


pra-brisas. A Sara me disse: a minha vez, se
funcionou da primeira vai funcionar agora. E
assim foi. Tirou o sapato e, com o salto, deu uma
pancada no cap. Maravilha! Pudemos continuar. Da para diante nos revezamos nas sapatadas,
e pudemos chegar ao nosso destino a tempo de
assistir missa que dava incio aos festejos da
Semana Euclidiana.
Em outra ocasio, como gosto muito de pssaros e bichos, resolvi comprar, ao final da Semana, um pssaro preto que eu batizei de Otelo,
um papagaio chamado Loreco e uma tartaruga
que, em homenagem a Euclydes da Cunha, ficou se chamando Cride.
Com essa fauna colocada no banco traseiro do
Opala, cercada de samambaias, iniciamos nossa
viagem de volta para Campinas.
Ao passar por um campo com plantao de cebolas, observamos que a oferta era equivalente
a R$ 5,00 por um saco de 60 kg. Compramos e
colocamos no porta-malas. Chegamos em Campinas meio asfixiadas pelo cheiro das cebolas, e
pelo cheiro do produto resultante do mal-estar

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do Cride. Hoje, passados 20 anos, no tenho mais


o Loreco, o Cride fugiu, e o valoroso Otelo, que
alegrava as minhas manhs, foi-se.
A agora professora doutora Sara Pereira Lopes,
mestra do Departamento de Artes Cnicas, e que
j foi diretora associada do Instituto de Artes,
ainda lembra com saudade do nosso trabalho na
Delegacia Regional de Cultura de Campinas.
Nossa grande amizade e nosso idealismo continuam intactos.
Questes polticas transferiram a delegacia para
outras mos, mas a Secretaria da Cultura, em
respeito ao trabalho que fora desenvolvido, ofereceu-me a direo do Museu Campos Salles,
onde permaneci durante dois anos, at a deciso
de voltar ao meu trabalho musical, assumido na
Unicamp.
Mestres Cantores, Madrigal Decassom, Arscamp,
Scala, Academia Campineira de Letras e Artes.
Estreitamente ligada minha atividade como
cantora, mantive sempre um trabalho, noprofissional, dedicado ao canto em conjunto, um

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dos grandes prazeres que cultivo em relao


msica. Dentre todos os conjuntos de que participei e orientei artisticamente, trs guardam um
sabor todo especial: o Mestres Cantores, o
Madrigal Decassom e o Madrigal Arscamp. O
Mestres Cantores era formado por consagrados
profissionais do lrico.
Foi por acaso que, um dia, em uma das salas da
Secretaria Estadual de Cultura em So Paulo,
encontrei meu amigo Zwinglio Faustini. Falamos
de diversos assuntos ligados msica e, de repente, concordamos em um ponto: faltava, no
Pas, um pequeno conjunto, de alta categoria,
que realizasse com tcnica, arte e bom gosto,
um repertrio camerstico e lrico. Foi o suficiente para surgir a idia de um quinteto para a
realizao desse repertrio. Convidamos, ento,
o meio soprano Lenice Prioli, o soprano Martha
Herr e o tenor Wilson Marques. Nossos companheiros aplaudiram a idia e comeamos o trabalho. O quinteto realmente resultou de alta
categoria, e tivemos a oportunidade de realizar
uma srie de concertos, destacando nossa atuao em um dos Festivais de Msica de Campos

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do Jordo, em concertos no Teatro Municipal


de So Paulo, Curitiba, Florianpolis e outras
capitais, e salas importantes do Estado de So
Paulo.
Alm de formarmos um conjunto harmonioso,
formamos tambm um conjunto de slida amizade, quase uma famlia.
Com a ida de Zwinglio Faustini para Braslia e
de Martha Herr para os Estados Unidos, eu e
Wilson Marques, em Campinas, no pudemos
continuar com o trabalho.
Continuamos sempre amigos e, em 1999, recebemos dolorosamente a ida de nosso companheiro Zwinglio Faustini para o Reino do Senhor.
O Madrigal Decassom mantm-se em atividade
h mais de 25 anos. Foi onde dei incio a uma
postura diferenciada no canto conjunto, eliminando a figura do regente, num grupo que se
apresenta cantando de cor e com movimentao cnica. Em sua formao mais recente, conta apenas com elementos femininos.
Minha paixo pelo canto em conjunto levou-me
formao do Madrigal, Decassom, por ser
constitudo em seu comeo por dez vozes,

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sendo trs sopranos, trs contraltos, dois tenores e


dois baixos.
De sua formao primitiva o Madrigal j passou
por diversas modificaes. Hoje, como j disse,
formado apenas com elementos femininos.
Desenvolve um repertrio variado enfocando
composies potico-musicais propriamente ditas,
a msica erudita brasileira, os pequenos conjuntos
de cmara e ultimamente o repertrio para
casamentos.
Formado por jovens e jovens senhoras da terceira
idade, esse Madrigal rene-se todas as quartas-feiras
em minha casa e sempre um motivo de festa:
ensaiamos das 20h s 21h30 e, em seguida, na copa,
nos divertimos at as 22h30. Organizei tambm o
Madrigal Arscamp que reuniu professores e alunos
da Unicamp.

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Sociedades e Associaes
Como artista, nunca me furtei a participar de
movimentos culturais que mantivessem um cunho de seriedade e real preocupao com a qualidade de suas promoes. Foi assim que me envolvi com a Sociedade Campineira Lrico Artstica (Scala).
Constituda no mbito do Crculo Militar de
Campinas, com o auxlio do coronel Rodolpho
Petten, presidente do Crculo Militar poca,
a Scala provou que um clube social tem, quando
quer, a possibilidade de trabalhar pela cultura.
Um elenco de cantores lricos, apoiado por
grandes regentes e orquestras, encarregou-se
de cortinas lricas como Lucia di Lammermoor e
Colombo. Orquestras realizaram concertos e
conferencistas divulgaram a msica em valiosas
promoes culturais.
Foi por essa poca que conheci Samuel Lisman,
filsofo, escritor e poeta que viria a tornar-se meu
marido. Juntos, passamos a promover e divulgar
o trabalho cultural da Scala. Por intermdio
dessa Sociedade, em 1974, Samuel editou, pelo

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jornal Dirio do Povo, um suplemento especial,


totalmente dedicado a Carlos Gomes.
Em 1982, meu marido, j ento presidente da
Academia Campineira de Letras e Artes, criou,
contando comigo e com um grupo de interessados da cidade, uma sociedade cultural que
denominamos Sociedade Amigos das Artes
(Soarte). Foi por meio dela que nasceu, em
Campinas, o projeto pera Studio, e que a
cidade recebeu exposies de arte como a do
pintor Milan Horvat e espetculos como o do
Balet Folclrico da Espanha.
Integro, desde sua fundao, o quadro da Academia Campineira de Letras e Artes como acadmica e diretora artstica. Nos ciclos de palestras promovidos pela entidade tenho tido oportunidade de expor alguns depoimentos elaborados a partir de minha experincia prtica no
campo da msica e de minhas pesquisas.
Com meu marido, ocupei a direo cultural do
Crculo Militar de Campinas. Nossa gesto
promoveu espetculos artsticos dirigidos a
associados ou no-associados do Clube, atravs de espetculos teatrais, palestras, recitais,

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para os quais foi fundamental a participao de


elementos da Unicamp, como o professor doutor
Etienne Samain, o violista professor Natan
Schwartzman e o Madrigal Arscamp.
Em 1993, comecei a perceber a lacuna existente
na terra de Carlos Gomes que no tinha uma
Academia de Msica.
O plantel de grandes msicos existentes em
Campinas, fez com que meu ideal se realizasse
e foi assim que surgiu a Academia Campineira
de Msica (Acamu), que tem como patrono
Antonio Carlos Gomes.
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Atividades Pedaggico-Didticas
Minha vida escolar comeou muito cedo: aos 6
anos e meio eu j estava matriculada no curso
primrio. Embora no fosse uma grande estudante, consegui vencer todas as etapas da minha vida estudantil, sem repetio de ano.
Assim sendo, terminei meu segundo ciclo faltando alguns meses para completar 18 anos. O
curso de canto orfenico, que terminei em
1950, dava direito a ministrar aulas para os

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cursos ginasiais. Dessa forma, lecionei msica


nos colgios Sagrado Corao de Jesus, Escola
Campineira e Sesi de Campinas e tambm no
Ginsio Estadual de Itatiba.
Minha experincia com classes coletivas foi
bastante vlida. Muito jovem, ainda, com apenas 19 anos, encontrei em Itatiba uma classe
noturna cujos alunos eram, quase todos, mais
velhos do que eu. Em meu trabalho, porm, sempre contei com o respeito e a admirao de todos.
Em 1953, formada em piano e canto, dei incio
quela que costumo chamar de minha verdadeira misso: professora de canto. Ensinei particularmente e nos conservatrios Carlos Gomes e
Gomes Cardin, de Campinas. Esta atividade foi
desenvolvida at o final de 1954, quando ingressei na Rdio Gazeta, dando incio minha carreira artstica. Seguiu-se ento um perodo de
aproximadamente seis anos, em que deixei de
dar aulas.
Em 1964, recebi um convite da Escola de Msica
de Piracicaba, para a cadeira de canto e aceitei.
Foram quase dez anos, dos quais guardo gratas

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recordaes e uma profunda impresso da seriedade, conhecimento e disciplina que sempre


regeram essa escola. A atuao pedaggica e
as realizaes culturais e artsticas dessa casa de
ensino so de alto nvel at os dias de hoje.
Em nossas classes, na Unicamp, no preciso
muito esforo para reconhecer os alunos que nos
chegam dessa magnfica escola de Piracicaba.
Consegui formar um ncleo de cantores lricos
e, sobretudo, consegui formar laos profundos
de amizade, que conservo at hoje. Entre eles
esto os dinmicos diretores dessa escola Maria
Aparecida e Ernst Mahle.
Nos meus dez anos de trabalho em Piracicaba
fui acolhida pela famlia do Dr. Walter Acorsi,
com muito carinho, em sua casa.
Durante dois anos trabalhei, tambm, no Colgio Santo Andr de So Jos do Rio Preto, atendendo cerca de 15 alunos de canto por semana.
Tambm pelo espao de dois anos, voltei para
minha terra natal, Limeira, e, no Conservatrio
So Jos, realizei um longo atendimento na rea
do canto.

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Festivais de Msica

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Entre 1984 e 1987, com a colaborao de Sara


Lopes, trabalhei nos Festivais de Msica de Londrina.
Trs peras completas foram montadas: A Flauta Mgica e O Empresrio, de Mozart, em 1985
e 1986, e a Cavalleria Rusticana, de Mascagni,
em 1987, espetculos que foram repetidos no
Teatro Guara de Curitiba; houve tambm um
concerto Carlos Gomes, em 1986, trabalhado
cenicamente. De 1986 at 1998, alm de voltar
a Londrina algumas vezes, continuei trabalhando em diversos festivais de msica. Considero
gratificantes as atividades diante desses festivais no Pas.
Participei e participo de vrios deles, sempre
ministrando aulas de Tcnica Vocal e Canto, sobretudo Canto Lrico, tendo sempre a oportunidade de realizar pequenas montagens de espetculos, que agradam aos alunos pela oportunidade de exercitar a prtica do palco.
Para mim, o objetivo maior dos festivais, alm
de reunir e incentivar a juventude, despertando

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o gosto pela msica, o de descobrir novos talentos e impulsion-los para o mundo profissional da msica. Consegui, nestes anos todos, descobrir vocaes para o canto que resultaram em
profissionais valiosos, que hoje trabalham nos
teatros do Pas.
Destaco as sopranos Solange Siqerolli e Dbora de Oliveira, que saram dos Festivais de Londrina. Nenhuma das duas sabia que tinham vocao para a cena lrica, pois a primeira cantava
msica popular e a segunda atuava em coro religioso. Solange revelou-se uma cantora excelente, soprano ligeiro, com voz cristalina e sonora, atingindo com extrema facilidade as alturas do seu registro. Atualmente atua em peras
e concertos, no Teatro Municipal de So Paulo.
Dbora, soprano dramtico, aps alguns anos
de estudo, estreou no Teatro Guara, de Curitiba,
cantando o papel-ttulo da pera Tosca, de
Puccini. Atualmente, alm de sua participao
em peras e concertos, atende a convites para
cantar em salas dos Estados Unidos.
Lenine dos Santos tambm trabalhou comigo em
Londrina e, aps aperfeioar sua tcnica de te-

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nor lrico, estreou no Teatro Municipal de So


Paulo, no papel de Arlequim, no Pagliacci. Hoje,
depois da realizao de um CD com msicas brasileiras, ele figura constante em recitais nas
salas brasileiras. Cantou com xito o papel-ttulo da pera moderna Monteiro Lobato, de Tim
Rescala, que ressalta a figura desse grande brasileiro.
Outro resultado de festival, tambm em Londrina, foi o tenor Ricardo Pereira, hoje com bolsa de estudos na Inglaterra. Chegou a cantar
comigo o papel principal da pera de Carlos
Gomes A Noite do Castelo, no Memorial da
Amrica Latina em So Paulo.
Tambm Ktia Guedes, soprano ligeiro, que
atua na Alemanha h vrios anos.
Foram oito festivais em Londrina, Curitiba, So
Joo Del Rei, cinco em Braslia; trs em Campos
de Jordo e dois em guas de So Pedro.
O Festival de guas de So Pedro nico no
Brasil, pois dedicado nica e exclusivamente
ao canto. J em sua 5a edio, comea a garantir
espao, com fora e repercusso nacionais.
Das muitas vezes em que trabalhei em Campos

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do Jordo, s atuei como professora em trs festivais. Enquanto ocupava o cargo de delegada
de Cultura, em Campinas, era requisitada, pela
Secretaria de Estado da Cultura, para ajudar na
organizao e no atendimento aos alunos, que,
naquela poca, ficavam alojados em um
preventrio. Tratava-se de um casaro que,
durante o ano, abrigava crianas, filhos ou rfos
de pais tuberculosos: crianas sadias, pobres e
carentes. Por ocasio do festival, essas crianas
eram transferidas para uma casa menor, perto
do preventrio. De vez em quando, durante o
festival, que naquela poca durava um ms, as
crianas vinham visitar os alunos e eram recebidas
com muito carinho e deliciosos pacotinhos de
bolachas, bombons e balas.
Guardo gratas recordaes dessa poca em que,
apesar de um trabalho estafante na organizao
e disciplina dos alunos, descobria, por intermdio
da fora mgica do maestro Eleazar de Carvalho, msicos talentosos, que hoje atuam nas principais orquestras.
Eu cuidava de todo o atendimento aos alunos,
desde a parte disciplinar, horrios, freqncia

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s aulas e ensaios, at alimentao, higiene,


dormitrios, etc. Foi assim que, em um dos festivais, recebemos um grupo orquestral vindo do
Cear, formado por alunos carentes que faziam
parte de um projeto do Sesi. A pequena orquestra recebeu instrues sobre o clima, ou seja,
inverno com graus negativos; porm, nossos
irmos nordestinos no faziam clculo do que
seria isso. Espervamos pela chegada da pequena orquestra mais ou menos s 16h30 de uma
tarde gelada. O nibus que trazia os msicosmirins estacionou no ptio de fronte do
preventrio, a uma distncia de mais ou menos
50 metros. Eu e mais duas funcionrias da Secretaria, espervamos bem abrigadas no saguo
do preventrio e vimos, apavoradas, que os
meninos desciam do nibus vestidos com camisas de malha, meia manga e as meninas com blusas de renda nordestina; nos ps, sandlias
havaianas. Estavam todos, literalmente, roxos
de frio. J passava das 5 horas quando recolhemos as crianas no saguo aquecido e, enquanto as funcionrias preenchiam as fichas de cada
um, eu corri s Casas Pernambucanas para com-

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prar meias de l e 50 cobertores daqueles Tomara que Amanhea ou Jesus est chamando.
Trouxe os cobertores e ensinei os meninos a fazerem um buraco no centro, transformando-os
em ponchos. O maestro Eleazar regeu, durante
todo o festival, uma orquestra vestida de uma
forma que ele jamais imaginaria. Outro problema
srio que tivemos com alguns deles, foi o fato de
se negarem a tomar banho com aquele frio. Foi
uma experincia diferente, mas musicalmente
gratificante.
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Unicamp
A maior possibilidade de realizao pedaggica,
didtica e artstica, em minha carreira como
mestra de canto, foi encontrada, sem dvida
nenhuma, em minhas atividades perante o Departamento de Msica da Unicamp.
Em 1983 eu trabalhava em Braslia com a
Universidade de Braslia (UnB). Fui at l a
convite, para conhecer a nova linguagem cnica
do pera Studio. Essa forma de encenao veio
para o Brasil por intermdio do casal Huismann,

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que trabalhava na Blgica com essa modalidade de execuo lrica para alunos adiantados.
Receberam, do grande Bjar, as instrues bsicas e desenvolveram, pelo Theatre La Monnaie,
o aperfeioamento da forma.
Enquanto eu aprendia e me interessava cada vez
mais pelo assunto, surgiu a oportunidade de,
talvez, ingressar no quadro docente da UnB.
Contudo, a distncia e os problemas
complicados de moradia em Braslia esfriaram
meu nimo e felizmente recebi, de Campinas, o
convite para integrar o elenco artstico do corpo
docente do Departamento de Msica do
Instituto de Artes da Unicamp.
O convite me foi feito pelo ento chefe do
departamento de Msica, maestro Benito
Juarez, e reforado por meu padrinho, Dr.
Ubiratan DAmbrsio. Como recusar um sonho?
A remota possibilidade de ingressar na Unicamp,
chegou para mim como um presente dos cus.
Eu, apesar das outras tantas que sonharam, quiseram e batalharam por esse maravilhoso espao, recebi essa ddiva.
Sou grata, at hoje, ao maestro Juarez que, des-

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sa forma, realizou a complementao de minha


formao artstica, atravs da atividade pedaggica em nvel universitrio.
Meu primeiro encontro com o corpo docente
deixou-me impressionada, lisonjeada, apreensiva e orgulhosa. Eu estava cercada pelos grandes
mestres da msica e me sentia pequena diante
de Almeida Prado, Fernando Lopes, Natan
Schwartzmann, Helena Yank, Raul do Valle, Alexandre Paschoal, Moacir Del Picchia e Benito
Juarez.
Mais alguns anos e juntaram-se a ns: Antnio
Lauro Del Claro, Helena Starzinsky, Mauricy
Martin, Eduardo stergren, Henrique Gregori
Neto, Rafael dos Santos, Claudiney Carrasco,
Cyrio Pereira, Eduardo Andrade, Flvia Escobar,
Jos Mannis, Jos Roberto Zan, Luis Henrique
Xavier, Maria Lcia Paschoal, Paulo Pugliesi,
Ricardo Goldemberg, Roberto Csar Pires, Svio
Arajo, Ulisses Rocha, Paulo Justi, Aci Meyer,
Adriana Giarola Kayama, Carlos Fiorini e Carlos
Carvalho.
Foi emocionante, para mim, cruzar meu caminho com dois professores que conheci na minha

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adolescncia e na minha juventude. O primeiro, Raul do Valle, o Raulzinho, pianista-mirim,


talentosssimo, que estudava em Limeira com
minha mestra, Irm Gertrudes, no Colgio So
Jos, feito professor doutor Raul do Valle, mestre de composio, especializado em msica
eletroacstica.
O outro, professor e artista famoso, era Natan
Schwartzmann, violinista consagrado que trabalhou comigo na Rdio Gazeta de So Paulo.
Aps caminhadas pelo mundo, em concertos,
tanto ele como eu, nos encontramos labutando
com alunos em nossa Unicamp.
Minha primeira aula teve trs hora de durao:
tcnica vocal para classe coletiva. Meu conhecimento da matria fez com que eu me sentisse
tranqila, embora nunca houvesse dado uma
aula coletiva com essa durao. Com o passar
do tempo verifiquei que essas trs horas eram
quase insuficientes para o desenrolar da matria. O contato com os alunos estendeu-se dos
horrios e salas de aula aos projetos de pesquisa, numa convivncia e troca de experincias que
constituem o verdadeiro sentido de ensinar.

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Formar e orientar os jovens de hoje para um trabalho musical e artstico, profissional, um desafio compensado pelo amadurecimento que
aparece no respeito com que os alunos encaram o
nosso e o seu prprio trabalho.
A seriedade com que vejo assumirem seus postos
diante de corais, de orquestras, elaborando
arranjos, integrando conjuntos musicais, destacando-se como solistas, transmitindo o que
aprenderam em cursos que ministram, a compensao mais gratificante que recebo pelo meu
prprio trabalho.
Assim sendo, cito meus brilhantes alunos que
atuam no mundo profissional, j doutorados:
professora doutora Adriana Giarola Kayama, responsvel pela cadeira de Canto e orientadora na
Ps-Graduao da Unicamp; professora doutora
Mrcia Guimares, professora da cadeira de Canto
da Unesp; professora doutora Jlia Braum,
possuidora de um brilhante doutorado, realizado
nos Estados Unidos, em rgo; professora doutora
Sara Pereira Lopes, defensora de tese sobre Voz,
professora do Departamento de Artes Cnicas;
professor doutor Thorot de Souza, atualmente

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trabalhando no Mackenzie, em So Paulo, no Departamento de Fsica, e que se divide entre fsico


e cantor; doutora Vera Lcia Pessagno Brscia,
cantora, advogada, psicloga, delegada regional
de Cultura de Campinas; doutora Snia Falci
Dechen, excelente cantora e engenheira agrcola.
Com o ttulo de mestre: Vnia Pajares, professora de Tcnica Vocal e Canto, exmia pianista,
exercendo sua profisso no Teatro Municipal de
So Paulo e no Departamento de Artes Cnicas
da Unicamp; Susana Ferrari que, inspirada pelo
grande mestre do piano Fritz Yank, defendeu sua
dissertao sobre a Co-repetio; Elisabeth
Ratzersdorf, que conclui sua dissertao de
mestrado sobre Possibilidades Vocais e Fator
Psicolgico do Soprano Ligeiro; Josani Keuniker,
cantora, flautista, diretora de corais, atualmente residindo na Inglaterra, onde pretende fazer
seu doutorado.
Durante alguns anos, tive tempo para ministrar
aulas particulares e conseguir que esses meus
alunos se projetassem no mundo artstico e pedaggico. Dentre eles, alguns se tornaram meus
filhos primognitos: Sandra Morani, que seguiu

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minha vocao de mestre e que hoje trabalha


com muitos alunos; Csar DOttaviano, que cantou conosco no Teatro San Carlo de Npoles,
no elenco de Il Guarany; Suzel Cabral, tambm
professora de canto; Valdite Accorsi, que
tambm se dedica s Artes Plsticas; Rita
Polychuck, que atua em concertos e peras em
So Paulo. Gisele Ganade DAcol, que trabalha
intensamente nos movimentos culturais de Ribeiro Preto.
Por ltimo ficou meu querido ex-aluno Francisco Frias que, alm de cantor, possui uma classe
maravilhosa de cantores, dentro da Escola de
Msica de Braslia. Seu aperfeioamento em
canto foi feito na Blgica, no Teatro La Monnaie.
Dois ex-alunos esto fora do Brasil realizando
suas carreiras artsticas, o tenor Ricardo Pereira,
nos Estados Unidos, e a soprano Ktia Guedes,
na Alemanha. Trs outros ex-alunos vivem na
minha saudade, os bartonos Paulo Ferri e Lus
Mazzali e o baixo Rui Corbanni dos Santos Caio,
que devem estar cantando no Reino do Senhor.
Tenho ainda comigo dezenas de alunos que se
preparam e que certamente estaro realizando

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seus sonhos em relao ao mundo artstico em


breve.
Com meus alunos da Unicamp consegui realizar
montagens de pequenas peras: de Mozart,
Bastien e Bastiene e O Empresrio; de Pergolesi,
Serva Padrona, e, de Ernst Mahle, A Moreninha.
Alm de serem apresentadas no auditrio do
Instituto de Artes da Unicamp, foram tambm
realizadas no Teatro do Centro de Convivncia
Cultural de Campinas e no Teatro da Escola Livre de Msica de Piracicaba. A Moreninha circulou por vrias cidades do interior de So Paulo.
Alm disso, a possibilidade que encontrei, no
Departamento de Msica, de contato com os
grandes mestres brasileiros, musicistas, compositores e maestros, as vertentes que se abrem
pesquisa e realizao de projetos artsticos,
fizeram de minha atividade acadmica uma das
fases mais enriquecedoras de toda minha carreira.

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Doutorado
Quando passei a fazer parte do Corpo Docente
do Departamento de Msica do Instituto de
Artes da Unicamp, comecei a namorar a idia
de um doutorado.
Era, na poca, sonho e responsabilidade alm
de minhas possibilidades e um desafio que eu
devia encarar, pois me tornara professora universitria e minha obrigao era a de estar academicamente de acordo com as exigncias da
universidade. Pensando nisso, sa a campo, primeiro buscando um tema original e, depois,
entrando de corpo e alma na pesquisa do tema
escolhido: Carlos Gomes.
Amigos maestros, principalmente o maestro
Colacioppo, aconselharam-me a fazer uma anlise e escrever sobre a obra lrica de Carlos Gomes, ou seja, todas as peras, inclusive as
inacabadas. Esse seria, sem dvida, um trabalho
de flego, porm faltou-me o flego, na ocasio,
para desenvolv-lo. Surgiu ento a idia de
levantar dados para uma pesquisa sobre as
canes do compositor campineiro e sua obra

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vocal de cmara. Da o ttulo de minha tese A


Msica Vocal de Cmara de Antonio Carlos Gomes.
O compositor campineiro sempre esteve presente em minha vida artstica: suas canes, suas
peras, msica sacra, pianstica, orquestral, etc.
Foram anos de pesquisa e o levantamento de
dados levou-me a Belm do Par, Curitiba, Salvador e Rio de Janeiro, a fim de recolher o material utilizado para compor a tese. Modinhas,
canes, cantatas, revistas de ano, alm de autores de textos, dedicatrias, pseudnimos e...
Datas. Finalmente, em 1990, consegui meu to
sonhado ttulo de Doutor em Artes na Universidade Estadual de Campinas.
Passaram-se os anos e, em 2001, eu me despedi
da minha querida universidade. Completei meu
tempo de servio e outros professores, jovens,
tm o direito de sentir o prazer que sempre tive
em pertencer a esse elenco de verdadeiros artistas e mestres. Meu preparo psicolgico foi suficiente para passar por mais esse adeus que a vida
me imps.

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O primeiro foi minha sada das encenaes.


Adeus difcil, mas resignado, e at certo ponto
feliz, por deixar o palco quando ainda estava
no apogeu de minhas condies vocais e cnicas. Dei graas a Deus por ouvir, de amigos e
admiradores, Que pena, ela deixou de cantar,
quando, sobre outras cantoras, j ouvi: Que
pena, ela ainda canta.
Ainda canto, sim, mas com a conscincia de realizar meus concertos em absoluta forma, apesar
de meus 73 anos e apesar de outras companheiras, que preferiram assistir. Quanto Unicamp,
tenho certeza que daria conta de minhas aulas
ainda por muito tempo. Mas as leis, a compulsria, e mesmo meu descanso, mais que merecido, devem ser respeitados.
Guardarei sempre, pelo resto de meus dias, em
meu corao, a lembrana feliz de minhas passagens pela universidade, alm do encontro
sempre carinhoso com meus colegas. Serei sempre grata ao imenso aprendizado acadmico que
completou meu lado artstico.
Voc deve estar se perguntando sobre o que me
resta, ainda... Devem estar, todos, pensando que

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me tornei uma senhora idosa, domstica, sem


nenhuma ocupao e com muitos problemas
porque sequer sei fazer croch, tric, bordar,
no gosto muito de televiso e no tenho computador... Nada disso.
Tenho muito, muito que fazer. Seno vejamos:
quase todos os meus ex-alunos necessitam, de
vez em quando, de uma ajuda em seus recitais,
seja quanto interpretao, seja quanto tcnica.
Deixei as classes de graduao na Unicamp, mas
continuo com o trabalho de orientao aos
alunos da ps-graduao do Instituto de Artes.
Sou constantemente chamada para participar
das bancas de concursos pblicos, defesas de tese
de mestrado e doutorado.
Alm dos ex-alunos, estudantes adiantados da
classe de canto, e cantores j profissionais, insistem comigo para que eu ministre cursos de
interpretao lrica. claro que aceito e realizo
oficinas, workshops e master classes em Braslia,
So Paulo, Piracicaba, alm dos cursos sobre o
Mtodo Kodaly.
O Decassom continua comigo e ir at quando no

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agentarmos mais; j estamos h vinte e cinco


anos na estrada e pretendemos continuar, sem
nenhuma preocupao profissional, somente
pelo prazer de fazer msica. Duas academias
aguardam meus trabalhos.
Integrante ativa da Academia Campineira de
Letras e Artes, exero a a funo de diretora
artstica. Em nossas reunies mensais, depois
da parte literria, sempre terminamos o ato
acadmico com uma parte musical.
Presidente da Academia Campineira de Msica,
carrego a responsabilidade de organizar a parte artstica, que possui em seu quadro, sem
exagero nenhum, os maiores msicos
brasileiros.
Tenho certeza, sem falsa modstia, de que os
festivais de msica nacionais continuaro solicitando minha presena para os cursos de Tcnica
Vocal e Canto.
Apesar da minha terceira idade, continuo na ativa
com meus recitais e concertos. Mas posso garantir que tenho um preparo psicolgico e uma
autocrtica muito severa. Se ainda canto porque
tenho certeza de que no estou decepcionando o

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meu pblico com uma linha hesitante de canto. Meus compromissos, a partir de 2002, parece que se multiplicaram. Quer ver?

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2002
- Maro
Concerto Nos tempos dos Modernistas, em homenagem a Villa-Lobos e Olvia Penteado, a Senhora das Artes, na FAAP. Ao piano, Achille
Picchi.
- Abril
Concerto em homenagem a Prudente de
Moraes, na Escola de Msica de Piracicaba. Ao
piano, Ceclia Bellato
Recital Compositores da Semana de 22, no Teatro Unimep, em Piracicaba. Ao piano, Achille
Picchi
- Maio
Grande Concerto com a Orquestra Petrobras,
sob a regncia de Henrique Morelembaum, na
Sala Ceclia Meireles, no Rio de Janeiro, dentro
da srie Petrobras apresenta o Artista Brasileiro.
Cerimnia de entrega do Trofu Fumagalli
Cerimnia de entrega do Trofu Mulheres que

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Marcaram a Histria Contempornea


- Setembro
Apresentao do VII Prmio Carlos Gomes
- Novembro
Concerto Oficial de Reinaugurao do Teatro
Santa Isabel, no Recife, com a Orquestra Sinfnica do Recife regida por Osman Giuseppe Gioia.
- Dezembro
Concerto no lanamento do livro A pera Italiana aps 1870, de Lauro Machado Coelho, no
Teatro Municipal de So Paulo
Concerto Amostragem da pera Joana de
Flandres, de Carlos Gomes, no Projeto Memria
da pera Brasileira, regncia de Fbio Oliveira.
2003
- Setembro
Inaugurao, em Campinas, da Sala Niza Tank.
Concerto Oficial da Semana Carlos Gomes, com
a Orquestra Sinfnica Municipal de Campinas,
sob a regncia de Ricardo Kanji.
- Outubro
Abertura Oficial da X Semana Unimediana com
o recital Voz e Viola, com Ivan Vilella.

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- Novembro
Cerimnia de outorga do Ttulo de Mrito
Scientiarum Persona Magnifica, do Clube dos
Escritores de Piracicaba.
Concerto Lrico com a Orquestra Sinfnica Municipal de Americana, regncia do maestro
Carlos Lima, em Mogi Mirim
- Dezembro
Repetio do Concerto de Mogi Mirim na Sala
So Paulo, na programao dos Concertos Matinais
Cerimnia de entrega do Trofu Limeira, concedido pela Cmara Municipal.
2004
- Janeiro
Recital 450 Anos da Cidade de So Paulo, no
Clube Atltico Paulistano, apresentando
Bacchianas Brasileiras e Variaes sobre o Luar
do Serto, acompanhada por Inezita Barroso.
- Fevereiro
Concerto Lrico na Sala Glria Rocha, de Jundia.
Ao piano: Antenor Moraes de Arruda Camargo

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- Maro
Participao especial em concerto da Orquestra
Sinfnica de Limeira, sob regncia de Rodrigo
Mller, em comemorao Semana da Mulher.
Entrevista com Sara
E aqui estamos ns. Isso tudo muito trabalho
para quem completa, neste ano, 50 anos de carreira como cantora lrica, sem nunca ter parado
de cantar. O canto um fenmeno fsico, e no
qualquer um que consegue se manter em atividade por tanto tempo.
Acredito que, o que recebi de Deus como um
dom , minha voz, para ser repartido, enquanto eu tiver condies para isso.
Assim, podem ficar tranqilos: ao primeiro sinal
de falncia muscular, principalmente diafragmtica, que no me permita manter a sonoridade que eu desejo, sem dvida nenhuma,
colocarei um ponto final nas apresentaes pblicas.
Comeo a considerar, a essa altura da minha
vida, a possibilidade de um descanso, para poder desfrutar um pouco mais de meu cantinho

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na praia, em Caraguatatuba, o minsculo apartamento, com todo conforto, que eu chamo de


meu paraso.
Minha Felicidade

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Agradeo a Deus o lar constitudo, sadio e sobretudo feliz que tive. Rica? No. De situao
financeira acomodada, vivendo de salrio de
funcionrio pblico, papai nunca permitiu que
a famlia passasse por dificuldades bsicas.
Fomos uma famlia de classe mdia. O salrio
de papai dava justo para nossas necessidades.
Quem administrava era, sem dvida, mame.
Ela dividia o salrio que ele, religiosamente,
colocava em suas mos.
Quantas vezes mame se privava de pequenas
regalias para nos favorecer. Tivemos, minha irm
e eu, colgios particulares, estudos extra de piano e canto, faculdade...
O pai, grandalho e exuberante, se deliciava
quando ia a So Paulo assistir minhas apresentaes nas peras e dizia aos amigos, com seu
vozeiro, em relao minha voz: Puxou ao pai.

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Mame, pequenina e silenciosa, nada dizia, mas


seu corao estava sempre feliz com minhas vitrias, e sua presena constante ao meu lado
dava-me alento e incentivo. Responsvel pela
administrao financeira e pelo bom andamento da casa, sua tranqilidade raramente se
alterava e ela, ento, demonstrava toda a mistura de seu sangue portugus e espanhol.
Minha me, minha doce companheira insubstituvel.
Minha irm, combinao perfeita de pai e me,
muito mais para pai, com seu esprito expansivo, alegre, descontrado, vez por outra desligado. Somos mais que irms, somos um pouco pai
e me, uma para outra. Nunca nos desentendemos, porm, se acontece uma discrdia, por
meu esprito intransigente e autoritrio. Meu
marido me chamava de Sargenton.
Assumi a direo da casa quando mame se foi
e procuro dividi-la com minha irm, nem sempre
consigo, e apesar desses pequenos desencontros,
ns nos amamos e muito.
Em 1973, aconteceu, em minha vida, a complementao da minha felicidade.

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Percorri meus caminhos envolvida pela carreira


artstica. Raramente passava por minha cabea
a possibilidade de um casamento.
Se chegava a pensar nesse assunto, que entra
nas consideraes de uma mulher, em minhas
conversas com Deus fazia exigncias em relao
ao pretendente: ser inteligente, culto, fino e
perfumado, no ser alemo e gostar de msica... Sem ser msico.
Pois bem, no vero de 1973 fui convidada pela
Secretaria da Cultura da Prefeitura Municipal
de Campinas, atravs de seu secretrio,
professor Jos Alexandre dos Santos Ribeiro,
para conceder uma entrevista a um jornalista
europeu, vindo da Espanha.
Esse jornalista realizava uma pesquisa sociocultural em capitais do nosso pas e, includas nessa
pesquisa, duas grandes cidades do Estado de So
Paulo: Campinas e Ribeiro Preto.
pblico e notrio, para as pessoas que me conhecem, que tenho ojeriza por entrevistas para
jornais, TV, rdio, assim como por fotos. Foi assim que, com muito mau humor, compareci
tal entrevista, na Secretaria de Cultura da Pre-

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feitura, onde j me esperava o pomposo secretrio. Diga-se de passagem, que fui a esse encontro quase empurrada por Cida, uma prima
muito querida, que achava absurda minha atitude em rejeitar essa possibilidade de me encontrar com a cultura europia, relatando uma
pequena parte de minhas realizaes artsticas,
dentro e fora do Pas.
s 17 horas, com um calor de 32C sombra, eis
que surge na ante-sala do secretrio da cultura
um homenzinho, vestindo um terno de l,
gravata, com abotoaduras aparecendo na manga comprida de uma camisa muito bem passada. Seus poucos cabelos, j grisalhos, corretamente penteados; uma cabea altiva e o olhar
agudo, exibindo dois maravilhosos olhos azuis.
No era bonito, porm, simptico. Com ar superior e distante, cumprimentou-me por cortesia.
Naquele instante, achei-o antiptico e pretensioso. Mal sabia que ele tambm teve, de mim, a
mesma impresso.
Nossa entrevista, com perguntas de alto nvel,
fez-me pensar muito nas respostas e mudar de
opinio sobre o entrevistador.

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Era um homem culto, inteligente, conhecedor


da matria (pera, canto, personagens, formao de imagens, tcnica apropriada a cada repertrio).
Ao final de nossa conversa, que durou quase
duas horas, j no havia mais funcionrios na
secretaria, nem motoristas para levar o jornalista a seu hotel e somente o secretrio, pacientemente, aguardava o final da entrevista.
Ofereci uma carona em meu fusca e ele aceitou,
sob uma condio: tomarmos um drinque, antes
de deix-lo no hotel. Fomos Torre di Pisa, e a
fiquei sabendo que o homem que estava minha frente seria, sem dvida, meu futuro marido: professor doutor Samuel Lisman culto, fino,
perfumado e... No era nem alemo e nem msico. Depois de aceitar mais dois convites para
almoos, recebi, ao terceiro dia, um ramo de
rosas vermelhas com um carto: Niza, buenas
tardes. Te quiero.
Agradeci a Deus este presente que Ele me mandava e, um ano depois, estvamos casados. Por
28 anos repetimos nossas juras de amor. Por 28
anos vivemos uma paz e felicidade sem limites.

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Ele foi, para mim, meu amigo, companheiro,


amante e, sobretudo, o amor verdadeiro que
tudo pode, porque est acima de tudo o que
est abaixo de Deus.
Meu Samuel... minha felicidade!

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IV Prmio Carlos Gomes Sala So Paulo, 1999

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Crditos das fotografias:


Todas as fotografias utilizadas pertencem ao acervo
pessoal de Niza de Castro Tank.

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