ESTUDIO DE LA ESCRITURA

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES

La historia de la escritura nos indica su evolucin y denominaciones a travs de los tiempos, en sus dos ramas: Paleografa y
Neografa, la 1 hasta el siglo XVI (16) y la 2 a partir de esa poca.
Dejando de lado la historia de la escritura pasamos al estudio de los elementos constitutivos del grafismo, que interesan tanto
para profundizar en el estudio del escrito como para el informe que se deba emitir cuando para ello sea requerido.

La palabra escrita est formada por un conjunto de lneas. Si stas lneas forman parte esencial de la letra, se denominan
trazos, los cuales pueden ser, a su vez, rectos, curvos y mixtos, y los curvos, cncavos y convexos. Los trazos tienen comnmente
el movimiento de arriba abajo, y por formar parte esencial de la letra se llaman magistrales o gruesos, porque al movimiento de
descenso corresponde una mayor presin y, por tanto, un mayor grosor. Estos trazos magistrales se unen entre s mediante unas
curvas caligrficas de enlace, en las que aparecen los finos o perfiles.

Trazo recto

curvo

mixto

Trazo cncavo

dem convexo

perfiles

Si las lneas no forman parte esencial de las letras, se denominan rasgos, los cuales obedecen, en esencia, a un principio
ornamental, y se denominan iniciales, cuando comienzan letras; finales, cuando la terminan, y enlaces, cuando, siendo iniciales o
finales, estn en medio de una palabra y sirven de unin entre trazos magistrales de la misma o diferente letra.

Inicial

final

enlace

En los rasgos iniciales y finales ocurren, a veces, algunas anomalas o peculiaridades, que se apartan a las normas caligrficas,
originando el arpn o gancho, la maza o engrosamiento paulatino hacia un extremo por exceso de presin; el golpe de sable o
movimiento rpido terminado en punta fina, y el golpe de ltigo, ms amplio que el anterior, con menos presin y, por tanto, sin
terminacin acerada.

Arpn

masa

sable

ltigo

El rasgo inicial se suele llamar tambin rasgo de ataque, en el que merece un estudio especial el punto de ataque, porque
refleja el movimiento inicial personalsimo y, por tanto, importantsimo. No olvidemos que no siempre existe rasgo de ataque, ms
siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un trazo magistral, en el que tambin podremos observar las
peculiaridades que a continuacin diremos.

El punto de ataque puede revestir las formas siguientes: Botn o parada inicial con engrosamiento; acerado o en punta muy fina,
con gran rapidez inicial y escasa presin, que luego va acentuando, sin cambiar de direccin; gancho o arpn, que equivale a un
movimiento inicial contrario a la direccin del rasgo; a veces, el gancho desaparece, porque el movimiento inicial contrario no dej
huella, y entonces el punto de arranque aparece recto o de gancho frustrado. Finalmente, este punto de ataque puede ser tambin
redondeado, cuando comienza con un movimiento inicial lento, posando bien la pluma y continuando luego en la misma direccin,
con disminucin paulatina de la presin.

Pausa

Rasgo de ataque y Puntos

de ataque

Acerado

Recto

Redondeado

Gancho

Estas peculiaridades de los momentos iniciales o puntos de ataque no son exclusivas de stos. Una cosa parecida ocurre en los
movimientos o rasgos finales. Anteriormente hablamos del arpn o gancho, del golpe de sable y del golpe de ltigo. El primero se
puede dar tambin en los rasgos finales, y los tres ltimos son ms propios de stos; pero tambin se puede dar en ellos la
terminacin acerada, rpida y ms corta que el golpe de sable, la terminacin con aumento de presin al final, la breve o contenida,
la prolongada, la ascendente, la descendente, la sinistrgira o vuelta a la izquierda, las cuales, como los movimientos iniciales,
tienen suma importancia en el descubrimiento de la personalidad y, por tanto, de la autenticidad.

acerada

apoyada

breve

larga

ascendente

descendente

sinistrgira

Los rasgos iniciales o finales se unen a los trazos magistrales o se separan de ellos formando ngulo o curva. Si superiormente
se forma curva e inferiormente ngulo, tenemos el arco, y si ocurre al revs, tenemos el festn o guirnalda. Estos rasgos; al
relacionarse con el trazo magistral, pueden formar, cumpliendo su misin ornamental o acentundola los lazos, elipses, bucles,
espirales y nudos. El bucle puede ser ms o menos abierto, anguloso, ovalado, pero, a veces, est tan cerrado que se ciega,
formando el empastado o buchanado, y otras veces, hay solucin de continuidad en su trazado, formndose la rotura o brisado.

ngulo

curva

arco

festn

lazo

elipse

Bucle

espiral

nudo

empastado

brisado

Si un trazo magistral, que debera ser recto, se desva de su direccin normal en alguna parte de su trazado, se origina la
torsin; y si la presin vara grandemente en parte del trazado, formando un engrosamiento brusco en alguna parte de su recorrido,
se tiene el inflado, que puede afectar al comienzo o fin del trazo, y ms frecuentemente en medio del mismo.

Torsin

inflado

Las letras se clasifican en maysculas y minsculas, y en stas especialmente apreciaremos las partes altas o superiores y las
partes bajas o inferiores, llamadas as en relacin con el cuerpo o caja de escritura, que se encierra tericamente entre

dos rectas paralelas entre s, tangentes a las partes superiores e inferiores de las letras que no sobresalen en
un sentido ni en otro, como la a, e, i, o, u, m, n.

Cada letra se forma esencialmente de uno o varios trazos magistrales, ya sean rectos, curvos o mixtos. As, la i, u y m constan,
respectivamente, de uno, dos y tres trazos rectos, lleven o no perfilamiento inicial o final; la e, o y c estn formadas por un solo trazo
curvo; la b tiene un trazo mixto; la a y la q estn formadas de un trazo curvo y otro recto.
La posicin de un trazo dentro de una letra se representa por una comilla colocada en la parte superior derecha de esa letra. As:
m`, m`` y m```, representan, respectivamente, el trazo primero, segundo y tercero de la eme.
Por otra parte, la mayor parte de las letras pueden ocupar en las palabras tres posiciones: iniciales, media y final. Estas distintas
posiciones se representan por un subndice. As: a1, a2, a3 (a subuno, a subdos, a subtres) representan las posiciones: inicial, media
y final de la a. Combinando ambas cosas, el segundo trazo de la a final se representar por a3``; el primer trazo de la m media
ser representado por m2`, y as sucesivamente.
Esta nomenclatura o representacin, que aqu parece fuera de lugar, resulta muy necesaria para la verificacin del anlisis
grafomtrico, desde el que nos remitiremos aqu.
Anteriormente explicbamos lo que era la caja o cuerpo de la escritura, para darnos cuenta de lo que se entiende por partes
altas y bajas de las letras, y, por tanto, tambin de lo que son letras sobresalientes. Ahora nos interesa ms fijarnos en la forma y
direccin de dicha caja.
La forma caligrfica de la caja es recta, pero a veces no ocurre as, aunque se escriba en papel rayado, sino que puede
presentar un movimiento zigzagueante, que si es muy corta y afecta a una misma palabra, se llama ondulacin, y si es ms amplio y
afecta slo a la lnea en general, se llama serpentina. Otras veces presenta la caja una marcada curvatura hacia abajo, en forma de
cuenco, y esto se llama concavidad, pero si la curvatura es al revs, cuenco invertido, se llama convexidad. A veces las palabras,
dentro de la lnea, ofrecen un escalonamiento, como las tejas en un tejado. Tenemos entonces la escritura de base escalonada o
imbricada, directa o inversa. En la escalonada directa, las bases de las palabras responden a este esquema.

\ \

\ \ \

\ \

\ \

Mientras que en la escalonada inversa el esquema es

/
Las

flechas, en ambos esquemas, indican simplemente la direccin del movimiento de la escritura. Las dos lneas que

imaginariamente limitan la caja del rengln, como dijimos, se distinguen con los nombres de base superior y base inferior.
La direccin de la caja del rengln es normalmente horizontal; mas como de sus variaciones ya hablaremos al tratar de los
elementos estructurales del grafismo, a ellos nos remitimos.

AFECTA SOLO UNA PALABRA

Debemos sealar tambin en el grafismo las pausas: coma, punto, punto y coma; los signos de puntuacin: punto, acento,
diresis; las tildes o signos supletorios de ciertas letras: t y ; los mrgenes: superior, inferior, derecho, izquierdo; y los guiones o
signos de interrupcin silbica de una palabra al final del rengln y el copete de la z.
Los signos de puntuacin y las tildes tienen una gran importancia, por lo que requieren una atencin especial. El escritor tiende a
considerarlos como cosa insignificante, y, por tanto, caen de lleno bajo el influjo del subconsciente, circunstancia muy interesante en
el anlisis de la escritura.

Cuatro cosas fundamentales debemos considerar en signos y tildes: Su posicin, su altura, su forma y su dimensin. La posicin
y la altura de los signos de puntuacin es la prolongacin ideal del eje de la letra a quien afecta y a una altura equivalente al doble
de la altura de la caja del rengln. Tal es la situacin de los signos bien centrados. Pero la prctica ofrece una gran variedad:
Antepuestos (a la prolongacin del eje de la letra), pospuestos, altos, bajos, etc.
Algo parecido ocurre con su forma: punto, coma, ngulo, espiral, circulo, etc.
Las tildes deben colocarse a los 2/3 de la altura de la t o al doble de la altura de la caja, en la . Sus variantes prcticas son
parecidas a los signos de puntuacin: Altas, bajas, centradas, antepuestas, pospuestas y cabalgantes (a ambos lados del trazo de
la t). La forma y dimensin de las tildes ofrecen mayor variacin: Abultadas, adelgazadas, cortas, largas, delgadas, gruesas,
ascendentes, declinantes, onduladas, rectas, curvas, cncavas, convexas, arponadas, etc. Son tambin muy interesantes los
movimientos iniciales y finales de las tildes.
Finalmente, teniendo en cuenta el momento extensor del grafismo, los trazos pueden ser ascendentes o descendentes. Estos
suelen ser gruesos, pues en ellos la presin es normal y fcil, mientras que los primeros son finos por la falta de presin.

Graduacin de valores formales

No todos los signos grficos tienen el mismo valor para desentraar la personalidad del que escribe, porque la Grafocrtica no
acta siempre sobre escritos espontneos, como la Grafologa, sino que en general tiene que habrselas con escritos imitados o
disimulados, cuya paternidad es preciso descubrir. En ambos casos es necesario darse cuenta, desde el principio, del mayor o
menor valor que los signos pueden adquirir. Cul es el fundamento que nos permite guardar estos valores?
Se dijo anteriormente cul es el proceso de la formacin del escrito y la parte que en el mismo tienen el consciente y el
subconsciente. Pero ahora debemos aadir ms. En el escrito existen determinados signos muy aparentes o visibles y otros que
pasan completamente inadvertidos. Los primeros son los que se imitan o disimulan, por lo que pierden valor en el anlisis
comparativo. En cambio, los signos invisibles, por el mismo hecho de serlo, escapan al falsificador por imitacin o por disimulo, y
son los verdaderamente interesantes en el descubrimiento de la autenticidad. La invisibilidad no debe tomarse en sentido absoluto,
porque aunque algunos de estos signos realmente son invisibles al ojo desnudo, otros son ciertamente visibles, pero pasan
normalmente inadvertidos.
Aplicando este criterio a los elementos formales ya estudiados, calificaremos de invisibles, y por tanto de gran valor
demostrativo, a los siguientes:

Elementos Formales Invisibles

1. Forma de la caja del rengln, cuando es levemente ondulada o completamente recta, es decir: cuando no llama la
atencin.

2. Caracterstica de los puntos de arranque y de los rasgos finales. Ambos dependen de la posicin de la pluma y de la
ndole del movimiento, tanto inicial como final, posicin y movimientos que son invisibles para el profano y hasta para el mismo
autor.

3. Forma y posicin de los signos de puntuacin, guiones, tildes y subrayados, que sufren una influencia total del
subconsciente.

4. Deformaciones especficas, no tanto de las letras, que por ser muy caractersticas pueden llamar la atencin, sino
particularmente de nexos y grupos determinados, especialmente finales.

5. Homogeneidad o persistencia de las caractersticas personales. La desaparicin de esa homogeneidad puede revelar
la labor del subconsciente en el trabajo de imitacin o de disimulo.

Tienen menos valor, por ser visibles o ms aparentes, los siguientes elementos:

1. La forma de las letras, aun cuando sean peculiares, pues es lo primero que se imita o disimula, especialmente cuando son
inusitadas. Sin embargo, la aparicin de formas peculiarsimas puede ser un indicio muy interesante, cuando el disimulador las
posee o la letra imitada carece de ella por cada letra.
2. La forma acusada de los trazos: cncavos, convexos, etc.
3. La forma acusada de la base del rengln: cncava, convexa, serpentina.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GRAFISMO

Llamamos elementos estructurales a los que, valindose de los elementos constitutivos o formales, los acoplan segn una
manera determinada, dndoles un aspecto peculiar; y son los siguientes:

1. ANGULOSIDAD: Es el predominio del ngulo sobre la curva y el grado de frecuencia del mismo. Caligrficamente, todos los
trazos magistrales se unen entre s mediante un arco, por arriba o por abajo; pero en la prctica, la escritura altera esta norma,
formando ngulo donde debera haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser:
Absoluta: cuando todos los arcos son sustituidos por ngulos.
Relativa: cuando parte de stos son sustituidos por ngulos.
El grado se mide por la frecuencia de dicha sustitucin.

Angulosa: predominio del ngulo sobre la curva.

Arqueada: curvas superiores.

Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

Redondeada: predominio de la curva sobre el ngulo.
2. DIMENSIN: podemos distinguir la altura y la extensin del grafismo. Ambas estn estrechamente relacionadas.


Altura (prolongacin hacia arriba o abajo)

Las letras se clasifican en cortas o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, m, etc.) y sobresalientes o que sobrepasan en
cualquier sentido dicha caja. Las letras sobresalientes se clasifican, a su vez, en largas o sobresalientes superiores o inferiores ( f ),
altas o sobresalientes superiores (b, l ), bajas o sobresalientes inferiores (g, j ), intermedias altas (d, t) e intermedias bajas (p, q ).
La altura normal de la caja oscila entre 2,5 a 3 mm. En relacin con esa altura, las letras sobresalientes altas van entre 5 a 6 mm
y las sobresalientes bajas, entre 5 a 9 mm.

Extensin (camino recorrido hacia la derecha)
La extensin normal entre dos trazos se llama anchura y equivale al 80% de la altura de la caja, o sea de 2 a 2,4 mm.
La separacin entre letras equivale a la anchura media de los valos y la separacin entre palabras debe ser igual a la anchura
de la m. La separacin entre renglones se calcula en tres veces la altura de la caja.
En extensin podemos distinguir la extensin absoluta y la relativa.
Extensin absoluta: es la superficie ocupada por el rectngulo, cuyos lados sean tangentes al pie del trazo magistral inicial y a
la cabeza del terminal, los verticales, y las bases sean tangentes a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes,
respectivamente.

Caligrafa
As, la palabra caligrafa de la figura que antecede queda enmarcada en un rectngulo de 3 cm por 1 cm. Su extensin absoluta
2

es, pues, 3 cm .
En cambio, en la misma palabra de la figura que abajo se detalla, aunque enmarcada en un rectngulo de 4cm por 0,75 cm, la
2

extensin absoluta nos da igualmente 3 cm .

Extensin relativa: es el espacio ocupado por cada letra. Se obtiene dividiendo la longitud total recorrida por la palabra,
tomando como medida la longitud de la base del rectngulo que la enmarca, por el nmero de letras de la palabra. As, la extensin
relativa de las palabras de las figuras siguientes son 3/10 y 4/10, respectivamente.

Caligrafa
Tratndose de escritos espontneos o naturales, la extensin absoluta y relativa de palabras semejantes se corresponden. Pero
tratndose de escritos simulados, se puede alterar fcilmente esta correspondencia, como puede observarse en la figura que sigue,
en la que la palabra caligrafa, de la misma mano que las dos figuras anteriores, difiere de stas en su extensin absoluta y en la
relativa, que son, respectivamente, 3,75 c. c. y 2,5/10.

Al trazar el rectngulo enmarcador de la palabra, debemos prescindir de los rasgos superfluos o elementos no esenciales al
grafismo, como se indica en la figura que sigue.

En el estudio de la dimensin hemos supuesto la regularidad, o casi, de la grafa. Pero esta regularidad se altera con frecuencia,
lo que origina una falta de paralelismo entre las rectas que deberan formar el rectngulo, formndose un cuadriltero irregular de
difcil medicin.
Para los casos de grafas irregulares, se traza las tangentes a las partes superiores de las letras cortas, a las partes inferiores de
esas mismas letras, o base de la caja, y a las partes altas y bajas de las letras sobresalientes. Se forma este dibujo con palabras
idnticas de las grafas y se comparan. Este procedimiento pretende recoger el fruto del movimiento escriturario habitual,
subconsciente y, por tanto, constante en una misma grafa.

Creciente: aumento del tamao al final.

Decreciente: disminucin del tamao al final.

Filiforme: reduccin del tamao a una ondulacin de lneas.

Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

Pequea: altura de la caja inferior a 2.5 mm.

3. DIRECCIN: se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura con respecto a los extremos superior e inferior del papel.
Normalmente es horizontal; pero puede hacerse ascendente o descendente por causas diversas (torpeza, enfermedad, excitacin,
mala colocacin del papel, etc.) Lo que interesa es la persistencia de una direccin determinada dentro de un cierto espacio de
tiempo

y no de la accidentalidad del fenmeno, que entonces puede ser debido a una causa momentnea, espontnea o

fraudulenta.

Ascendente: caja del rengln hacia arriba.

Ascendente al final:

Descendente: caja del rengln hacia abajo.

Descendente al final

Horizontal.
4 . ENLACES: las normas caligrficas establecen que el enlace de letras dentro de una palabra es absoluto y perfecto. En la
prctica, escritura cursiva, ya es otra cosa. La mayor o menor habilidad de cada cual, la mayor o menor soltura de la mano, junto
con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligrficas varen en cada escritura.
El enlace se puede verificar con arco o con ngulo, y es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado de unin de
las letras, que se mide por la frecuencia de enlaces verificados, dejando de lado las letras maysculas que normalmente se aslan.
La existencia de maysculas enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad del grafismo, por que se debe tener en
cuenta.

Por su grado o intensidad, el enlace puede ser:

Intenso: cuando se escriben palabras largas sin una sola interrupcin. (La mayscula inicial no se cuenta para el grado)

Medio: cuando se enlazan 4 o 5 letras.

Reducido: no llega a 4 letras.

Silbico: cuando tiene preferencia por la agrupacin silbica.

Agrupada: enlace medio.

Combinada: enlaces originales.

Desarticulada: separacin entre partes de una letra.


Segmentada:

Ligada: enlace intenso.

Silbica: enlaces por slabas.

Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.
Tambin es importante en el enlace, considerar su calidad, para comprobar si son normales o anormales, o que letras o grupos
de ellas repelen o atraen la formacin de enlaces. Este estudio tiene una extraordinaria importancia identificativa.

5. INCLINACIN: considerando la base del rengln como horizontal, la escritura vertical, o sea aquella cuyos trazos magistrales
forman un ngulo de 90, no tiene inclinacin alguna. Cualquier desviacin de la posicin vertical sealar una inclinacin. Si es la
derecha se llamar Inclinacin derecha, y si es la izquierda se llamar inclinacin izquierda.
La amplitud de esa inclinacin ser equivalente al ngulo que forme con la recta perpendicular a la base.

Divergente u oscilante: trazos con inclinacin variable.

Erguida: inclinacin inferior a 30 grados.

Vertical:

Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinacin.

Inversa o izquierda: inclinacin a la izquierda.

Muy inclinada o tumbada: inclinacin superior a 60 grados.
En una escritura caligrfica resulta sencillo medir los valores angulares de la inclinacin, pero no as en la letra cursiva, que para
obtenerla se recurre a las ampliaciones fotogrficas y otros recursos.

6. PRESION: es la fuerza o energa con que se aplica sobre el papel el elemento escritor. Si esa energa se produce
alternativamente da lugar a la sucesin de finos y gruesos y a la impresin de relieve de la escritura.
No se debe confundir el relieve con el peso de la escritura. El relieve da la sensacin de peso, pero si es perfecto es un peso
equilibrado. Una escritura es pesada cuando se quiere indicar que sus rasgos son gruesos, pero sin equilibrio, ya sea por falta de
alternancia con los finos o desproporcin del espesor de los gruesos con el tamao de la escritura.
En el espesor de los trazos gruesos podemos distinguir:

El valor absoluto, es su medida en s, y

El valor relativo, su relacin con las dimensiones de la letra. Este valor es el que interesa para la clasificacin del escrito.
Las cursivas corrientes presentan gralmente. poca diferencia entre gruesos y perfiles, y hasta muchas veces los perfiles
desaparecen totalmente. Esto se debe a la mayor velocidad de la escritura cursiva, donde hay menor presin, y al uso de elementos
escritores como los estilogrficos o bolgrafos, que no permiten el perfilamiento caligrfico.
Sin embargo, una escritura sin perfilar, hecha por estilogrfica o bolgrafo, puede responder a una fuerte presin, la cual queda
revelada por la profundidad del surco que deja en el papel.
La escritura cursiva presionada es propia de la persona inexperta. En cambio, el experto se desliza veloz y su pluma pasa sobre
el papel casi sin tocarlo y slo en la escritura cuidada o caligrfica perfila los trazos.
(Leer plumas flexibles)
No siempre la presin se ejerce uniformemente en la formacin de los trazos, ya que existen variaciones peculiares de presin,
apreciables nicamente al microscopio, los cuales pasan inadvertidas para el falsificador y por consiguiente imposibles de falsificar
o imitar.
Segn el elemento escritor empleado, estas variaciones de presin repercuten en las profundidades del surco, y en variaciones
de la tonalidad de la tinta, aunque tambin esto puede ser debido a alteraciones de velocidad y en engrosamientos anormales, los
que se ven a simple vista.

Presin: intenso, mediano y leve.

Grosor: grueso, mediano y angosto.

Alterna: trazos rectos y curvos.

Apoyada: presin excesiva uniforme.

Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

Floja: trazos curvos.

Fusiforme: exceso de presin de un trazo.

Lbil o ligera: falta de presin.

Masiva: exceso de presin inicial o final en trazos o tilde.

Pastosa: rasgos y trazos gruesos.

Removida: presin desplazada generalmente en sentido horizontal.

7. VELOCIDAD: en grafocrtica velocidad es sinnimo de espontaneidad. Esto no quiere decir que una escritura lenta, ha de ser
falsa, pero por lo menos predispone a este supuesto; pues es la caracterstica de la imitacin y del disimulo, mientras no se
demuestre, por el estudio de la escritura indubitada, que esa lentitud pertenece a las peculiaridades de la grafa estudiada.
La escritura es un camino que recorre el elemento escritor desde el punto inicial de la palabra o del rengln hasta el final de los
mismos. El camino ms corto entre dos puntos es la lnea recta, y a ella tiende el escrito rpido.
Se distinguen tres clases de escrituras: rpida, lenta y normal.
Las caractersticas ms importantes de las mismas son las que se indican a continuacin:

Caractersticas de la escritura rpida

a) Tamao mediano o pequeo o filiforme.

i)

Inclinacin acentuada.

b) Curvas rpidas (no existe acumulacin de tinta).

j)

Acortamiento

c) Formas de las letras simplificadas.

de

letras

sobresalientes

(reduccin del camino a recorrer).

d) Movimientos ms sobrios y contenidos

k) Presin ligera o nula.

e) Puntos, acentos y barras de las t se estampan a

l)

f)

las

Enlaces frecuentes.

la derecha o se suprimen. La barra de la t, ligada

m) Movimientos dextrgiros.

con frecuencia a la letra siguiente.

n) r sin meseta.

Estilizacin o supresin de los bucles superiores o

o) Predominio de la curva sobre el ngulo.

inferiores.
g) Enlace con los signos de puntuacin.
h) Finales y tildes prolongados.

SAUDEK, reduce estos caracteres de velocidad a los siguientes:

a) Rasgos sueltos o giles.

e) Enlaces frecuentes.

b) Formas redondeadas (el arco es ms veloz que el

f)

Palabras decrecientes.

ngulo).
c) Inclinacin derecha.
d) Irregularidad de la acentuacin.
Despus aade: Una escritura es rpida cuando posee dos, por lo menos, de estos caracteres.

Caractersticas de la escritura lenta

a) Inseguridad en el desarrollo grfico.

g) Meseta de la r amplia.

b) Tamao grande, a veces exagerado.

h) Signos de puntuacin antepuestos.

c) Abundancia de rasgos suplementarios y adornos.

i)

Barra de la letra t hacia la izquierda.

d) Movimientos sinistrgiros.

j)

Existencia de retoques.

e) Bucles ensanchados de las letras sobresalientes.

k) Predominio del ngulo sobre la curva.

f)

l)

Espirales iniciales o finales.

Presin intensa.

Caractersticas de la escritura normal

a) Movimientos acompasados.

f)

b) Dimensin media.
c) Uniformidad en dimensiones, espaciamientos,
direccin, etc.

Equilibrio en el uso de los ngulos y de las

curvas.

g) Meseta de la r mediana.
h) Carencia de retoques y vacilaciones.

d) Precisin en la colocacin de los signos de

puntuacin.
e) Presionado mediano.

* Variacin de la velocidad dentro de un mismo trazo: tanto la velocidad uniforme como la variable son peculiaridades
personalsimas.
La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme.
La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable. Ms lentitud, ms derramamiento de tinta o mayor aumento
de tonalidad.
Esto es importante, no tanto porque es personalsimo, sino porque es invisible o inapreciable a simple vista, escapando a
la observacin del imitador y a la conciencia del mismo autor.
Pero no se debe confundir este fenmeno con los originados por la variacin de presin, muy similares. Para ello se debe
tener en cuenta estas dos reglas:
1 Si el escrito est verificado con plumn flexible, las variaciones de tonalidad corresponden a variaciones de velocidad.
2 Si el escrito se traz con plumn rgido, estas variaciones de tonalidad pueden corresponder tanto a la velocidad como
a la presin. La profundidad del surco y la huella en relieve al dorso del papel, pueden ayudar a distinguir una causa de otra.
La velocidad grfica no es constante ni un segundo, segn SAUDEK.
* Ritmo o calidad de movimiento: es el cambio de velocidad en el curso del escrito. Tiene gran importancia para la
identificacin, por ser un elemento personalsimo de primer orden, inimitable y difcilmente alterable por disimulo.

8. PROPORCIONALIDAD: es la relacin entre los diversos elementos del grafismo. Por ejemplo. Las alturas de las
maysculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las letras cortas; la distancia media entre ejes o trazos
magistrales y espacios interliterales con respecto a la extensin, etc.
El anlisis de este elemento estructural constituye el llamado Anlisis Grafomtrico.
No debemos olvidar que existe una proporcionalidad normal entre todos los elementos del escrito, pero en la prctica
vara segn la ndole de cada escritor. Esta proporcionalidad es uno de los caracteres ms constantes en la grafa
espontnea y es independiente al tamao y extensin de la escritura.

Es adems, uno de los elementos que escapan al falsificador o imitador, ms atento a la forma de las letras, a la
dimensin, direccin, inclinacin, etc.

Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.

Amontonada: las letras se tocan.

Amplia o extensa: ver ancha y adems tiene espacio amplio entre palabras.

Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

Apretada: separacin entre letras menor que la anchura de los valos.

Concentrada: ver apretada y adems espacio breve entre lneas.

Confusa o enmaraada: se cruzan los trazos de las lneas contiguas.

Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.

Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal.

Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

9. ORDEN Y REGULARIDAD: el Orden es la recta colocacin de letras, palabras y renglones para dar la sensacin de
un conjunto equilibrado.
La Regularidad se refiere a las formas de las letras, ajustadas o no al modelo caligrfico, y a la separacin de palabras y
renglones.
En el Orden hay que tener en cuenta los mrgenes: superior, inferior, derecho, izquierdo; para observar la amplitud de los
mismos, el paralelismo con el borde correspondiente del papel y en especial, en el margen izquierdo, si forma una recta
paralela al borde, o una lnea ondulada.
Tambin hay que tener en cuenta el sangrado de los prrafos, la simetra o no de los encabezamientos, la colocacin o
no de los signos de puntuacin, tildes, guiones, etc. Fruto del orden y la regularidad, es la claridad y belleza del escrito.

Antimodelo: formas peculiares.

Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.

Artificial: formas caprichosas.

Inflada: exageracin en el volumen de algunas

Caligrafiada: aplicada.

Caligrfica: modelo.

Clara: cada letra legible separadamente.

Cuidada: bien puntuada, mrgenes y
encabezamientos cuidados.

Desordenada: incoherencia en los elementos
grficos.

Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo

letras.

Legible: buena separacin de letras, palabras y
renglones.

Oscura: letras ilegibles separadamente.

Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o
vertical.

Tipogrfica: letra de imprenta.

del escrito.

10. CONTINUIDAD: es la fijeza o persistencia de las constantes grficas, tanto en sus elementos constitutivos o formales como
en los estructurales. Su alteracin se llama discontinuidad.
Esta discontinuidad puede ser causada, sin embargo, por agentes naturales, los cuales no destruyen la autenticidad de escrito;
pero pueden, en cambio, inducir al grafocrtico al error, si no tiene en cuenta esas causas modificatorias de los elementos del
grafismo.

Tambin sta puede ser fruto del fraude.

La distincin entre la discontinuidad fraudulenta y la originada por causas naturales: fsicas, somticas, psicolgicas, etc. es muy
difcil de realizar cuando el perito carece de antecedentes acerca de las circunstancias que rodearon al realizar el escrito o son
insuficientes los elementos de cotejo.
La continuidad puede existir en los escritos de una persona, referido a un tiempo determinado, y no existir, comparndolos con
escritos de pocas anteriores o posteriores, pues, en la grafa individual hay una evolucin continua, debido a causas psicolgicas,
somticas, temperamentales, ambientales, etc. que la hacen diferente de s misma con relacin a escritos de pocas anteriores.
Todo esto nos lleva a las consecuencias siguientes:
1 El cotejo debe verificarse con abundantes elementos.
2 La escritura indubitada para cotejo debe ser contempornea de la dudosa, y acompaada, en lo posible, por otras escrituras
indubitadas inmediatamente anteriores y posteriores a la poca de la dudosa.

LA FISONOMIA Y EL GESTO Y SU IMPORTANCIA EN LA VALORACIN DE LOS ELEMENTOS DEL GRAFISMO

La escritura es tambin producto de los complejos anmicos y somticos, por lo que tambin participa de su inmensa diversidad,
y cada escrito tiene una fisonoma distinta al de cualquier otro.
La Fisonoma (agrupacin sui generis de unos pocos elementos), va acompaada del gesto que viene a ser como la
quintaesencia de la personalidad, a la cual descubre en casos de enmascaramientos de la fisonoma.
Al gesto corresponden una serie de actos o movimientos, no slo especficos y selectivos, si no que tambin escapan a la accin
vigilante de la conciencia, por lo que resulta de gran valor en la discriminacin de la personalidad.
Tambin en el grafismo existe el gesto, lo mismo en el escrito espontneo, donde la personalidad se muestra tal cual es; como
en la escritura fraudulenta, en la que se pretende enmascarar la propia personalidad o asumir la ajena. Y esto ocurre porque el
gesto corresponde a los llamados elementos invisibles del grafismo, que perduran tanto en la imitacin como en el disimulo.
Como parte integrante del gesto se debe considerar los elementos formales o constitutivos de carcter invisibles como son los
movimientos iniciales y finales, forma de la caja del rengln, signos de puntuacin, etc.
Al gesto pertenecen tambin determinados elementos estructurales, importante al realizar analogas o diferencias durante el
anlisis comparativo.
En principio se afirma que cada uno de los elementos estructurales, tomados aisladamente, tienen escaso valor, como el de la
forma de letras, por cuanto cada uno de ellos es muy visible o fcil de imitacin o disimulo.
Se debe tener en cuenta que la escritura es inicialmente acto volitivo, pero cae inmediatamente bajo la accin del subconsciente.
El consciente piensa, el subconsciente escribe.
El falsificador tiene que alterar el proceso de la escritura, transformndola de labor subconsciente en consciente. Tiene que estar
atento a lo que escribe y a cmo lo hace; luchando con el subconsciente que siempre acaba por triunfar, en especial en escritos de
cierta extensin.
En apoyo a lo dicho, se cita el principio de SAUDEK: Nadie es capaz de fingir, al mismo tiempo, estos 5 elementos del grafismo:
RIQUEZA Y VARIEDAD DE FORMAS, DIMENSION, ENLACES, INCLINACIN Y PRESION.

En consecuencia, se considera como de gran valor, la permanencia y coincidencia de la mayor parte de los elementos
estructurales, por cuanto en su conjunto, son inimitables o indisimulables.
En los elementos estructurales tambin podemos encontrar aquellos elementos que tienen el carcter de invisibles y que, por lo
tanto, tienen un gran valor identificativo, ellos son:

La amplitud de ngulos y curvas y de los valos.

Angulosidad en los valos.

Variaciones de direccin al final del rengln.

Altura y calidad de los enlaces.

Variaciones de la presin.


Velocidad en los cambios de direccin.

Ritmo del movimiento.

Proporcionalidad.

Forma y amplitud de mrgenes y sangrado.

Forma y posicin de los guiones, pausas, etc.

GRAFONOMIA

Es la parte de la grafotecnia que da el nombre al grafismo, segn sus elementos predominantes:

1. DENOMINACIONES GENERALES:

a) ELEMENTOS CONSTITUTIVOS O FORMALES

Abierta: valos abiertos.

Abrincos: trazos de letras cortas que cruzan por debajo del rengln.

Acerrada: finales cerrados.

Adherente a la lnea: horizontal con extremos inferiores de los trazos de las letras. Tangentes a la base inferior del rengln.

Arponada: con arpones iniciales y finales.

Cerrada: valos cerrados.

Cncava: base inferior en forma de cuenco.

Convexa: base inferior con curvatura hacia arriba.

Imbrincada: base inferior de las letras escalonada.

Rizada: abundancia de rasgos supletorios.

Serpentina: base inferior con ondulacin amplia entre palabras.

Sobria: trazos sencillos, sin gestos intil ni ornamental.

Somera: simplificacin excesiva de letras, que se hacen irreconocibles escaladamente.

Tortuosas: base inferior ondulada.
b) ELEMENTOS ESTRUCTURALES:

1) ANGULOSIDAD

Angulosa: predominio del ngulo sobre la curva.

Arqueada: curvas superiores.

Aspilleradas o festoneada: curvas inferiores.

Enguirnalada: curvas superiores e inferiores.

Redondeada: predominio de la curva sobre el ngulo.

2) DIMENSIN

Creciente: aumento del tamao al final.

Decreciente: disminucin del tamao al final.

Filiforme: reduccin del tamao a una ondulacin de lneas.

Grande: altura de la caja superior a 3 mm.

Pequea: altura de la caja inferior a 2.5 mm.
3) DIRECCIN

Ascendente: caja del rengln hacia arriba.

Ascendente al final:

Descendente: caja del rengln hacia abajo.

Descendente al final

Horizontal.
4) ENLACES

Agrupada: enlace medio.

Combinada: enlaces originales.

Desarticulada: separacin entre partes de una letra.

Segmentada:

Ligada: enlace intenso.

Silbica: enlaces por slabas.

Suelta o yuxtapuesta: letras sueltas.
5) INCLINACIN

Divergente u oscilante: trazos con inclinacin variable.

Erguida: inclinacin inferior a 30 grados.

Vertical:

Inclinada: de 30 a 60 grados de inclinacin.

Inversa o izquierda: inclinacin a la izquierda.

Muy inclinada o tumbada: inclinacin superior a 60 grados.
6) PRESIN

Alterna: trazos rectos y curvos.

Apoyada: presin excesiva uniforme.

Brisada: ruptura o interrupciones en trazos o rasgos.

Floja: trazos curvos.

Fusiforme: exceso de presin de un trazo.

Hbil o ligera: falta de presin.

Masiva: exceso de presin inicial o final en trazos o tilde.

Pastosa: rasgos y trazos gruesos.


Removida: presin desplazada generalmente en sentido horizontal.

7) VELOCIDAD

Contenida: movimientos breves en tildes y finales.

Fluida: velocidad suave y uniforme.

Lanzada: tildes y finales prolongadas a la derecha.

Lenta

Movida: exageracin de rasgos y movimientos.

Precipitada:

Progresiva: predominio de movimientos dextrgiros.

Rpida

Regresiva: predominio de movimientos sinistrgiros.

Temblona

Vacilante: rasgos con iniciacin izquierda insegura.

8) PROPORCIONALIDAD

Alta o estrecha: anchura inferior al 80% de la altura de la caja.

Amontonada: las letras se tocan.

Amplia o extensa: ver ancha y adems tiene espacio amplio entre palabras.

Ancha o baja: anchura entre trazos superior al 80% de la altura de la caja.

Apretada: separacin entre letras menor que la anchura de los valos.

Concentrada: ver apretada y adems espacio breve entre lneas.

Confusa o enmaraada: se cruzan los trazos de las lneas contiguas.

Enraizada: longitud sobresalientes bajas superior al normal.

Espaciada: ancha, amplia y tiene espacio amplio entre renglones.

Rebajada: altura sobresalientes altas inferior a la normal.

Sub-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles superiores.

Super-dilatada: ensanchamiento excesivo de los bucles inferiores.

9) ORDEN. REGULARIDAD. BELLEZA.

Antimodelo: formas peculiares.

Artificial: formas caprichosas.

Caligrafiada: aplicada.

Caligrfica: modelo.

Clara: cada letra legible separadamente.

Cuidada: bien puntuada, mrgenes y encabezamientos cuidados.

Desordenada: incoherencia en los elementos grficos.

Exuberante: abundancia de rasgos en el cuerpo del escrito.

Frondosa: abundancia de rasgos en zona alta.

Inflada: exageracin en el volumen de algunas letras.

Legible: buena separacin de letras, palabras y renglones.


Oscura: letras ilegibles separadamente.

Retocada: existencia de retoques aclaratorios.

Solemne: grande, trazos gruesos, erguidos o vertical.

Tipogrfica: letra de imprenta.
10) CONTINUIDAD

Continua u homognea: persistencia de sus caractersticas.

Discontinua o heterognea: lo contrario a lo anterior.

2. DENOMINACIONES FISONOMICAS

La fisonoma del escrito es la resultante de todos los elementos formales y estructurales del grafismo. Por tanto, comprendemos
bajo el nombre de denominaciones fisonmicas aquellas que abarcan ms de uno de los elementos de la escritura. En este sentido
son fisonmicas las escrituras: rpida, precipitada, reposada, lenta, estudiadas en la Rapidez, as como en la mayora de las
comprendidas en el elemento Orden, Regularidad y Belleza.

Denominaciones fisonmicas que no encajan en ninguno de los elementos del grafismo:

Artificiosa: caligrfica, caligrafiada, tipogrfica, izquierda.

Dinamogeniada: grande, amplia, ascendente.

Sospechosa: izquierda, lenta, retocada, temblorosa, titubeante.

Espontnea: sin las caractersticas de la anterior.

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