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RESUMO
Este artigo apresenta uma reflexo sobre o mtodo de montagem cinematogrfica de
Serguei Eisenstein e sua influncia na poesia concreta, formulada no Brasil pelos
integrantes do grupo Noigandres. Para tanto, retoma-se o princpio da escrita ideogrmica
oriental, que serviu de base tanto para a elaborao da montagem eisensteiniana quanto
para a teoria da poesia concreta. Nessa abordagem, sero destacados alguns casos em
que a referncia do ideograma se evidencia e a questo da montagem emerge como
elemento central constituinte do fazer cinematogrfico e potico.
PALAVRAS-CHAVE
cinema; poesia; linguagem.
ABSTRACT
This article presents a reflection on the film montage method of Sergei Eisenstein and its
influence on concrete poetry, developed in Brazil by the members of Noigandres group. For
this, it reviews the principle of the oriental ideogram writing, which served as basis for both
the formulation of Eisenstein montage as to the theory of the concrete poetry. In this
approach, it will be presented some examples in which the ideogram reference is evident
and the montage issue emerges as central to the film and the poetry making.
KEYWORDS
cinema; poetry; language.
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Ideograma e cinema
O cineasta russo Serguei Eisenstein destaca-se, em sua produo cinematogrfica e
terica, pelo uso da montagem como principal elemento articulador do discurso
flmico Determinar a natureza da montagem resolver o problema especfico do
cinema (EISENSTEIN, 2002, p. 52). Segundo o autor, o efeito cinemtico seria
percebido pela superposio de imagens estticas, e no pela mera sequencialidade
destas, estabelecendo uma tenso que determina o ritmo do filme para alm do
comprimento dos planos. Dessa forma, confronta os diversos fragmentos do filme
na construo de sentido e afirma: [...] montagem conflito. Tal como a base de
qualquer arte o conflito (EISENSTEIN, 2002, p. 43).
Segundo o terico de cinema francs Jacques Aumont, a noo de fragmento seria
bastante especfica no mtodo eisensteiniano, designando a unidade flmica no
necessariamente como o plano, mas como unidades de discurso que podem variar
em trs formas distintas: (1) como elemento da cadeia sintagmtica do filme, ou
seja, pela sua proximidade com outros fragmentos; (2) como imagem flmica [...]
decomponvel em um nmero enorme de elementos materiais [...] (luminosidade,
contraste, gro, sonoridade grfica, cor, durao, tamanho do quadro, etc.) ou
(3) como um tipo de relao com o referente que no remeteria a nada de fora do
quadro, definindo-se apenas como imagem (AUMONT, 1995, p. 82).
Eisenstein sistematiza a noo de conflito desses diversos fragmentos e vai buscar
nas escritas orientais, chinesa e japonesa, o princpio para fundamentar seu
conceito de montagem intelectual.
Pela combinao de duas descries obtida a representao de
algo graficamente indescritvel. Por exemplo: a imagem para gua e
a imagem para um olho significa "chorar"; [...] uma faca + um corao
= "tristeza", e assim por diante. Mas isto montagem! Sim.
exatamente o que fazemos no cinema, combinando planos que so
descritivos, isolados em significado, neutros em contedo em
contextos e sries intelectuais. (EISENSTEIN, 2002, p. 36)
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ideogrmica
conjugada
ao
princpio
cinematogrfico
e,
dentre
as
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cinema do que a pintura (EISENSTEIN, 2002, p. 66). Por esse motivo, suas
reflexes abrangem e interessam no somente ao campo do cinema, mas aos da
poesia e da arte e seriam retomadas, assim como por tantos outros estudiosos, com
entusiasmo pelos poetas do grupo Noigandres no Brasil, na dcada de 1950.
Cinema e poesia
Em 1958, os poetas Augusto de Campos, Haroldo de Campos e Dcio Pignatari,
ento integrantes do grupo Noigandres, lanaram o Plano-piloto para Poesia
Concreta, manifesto no qual sintetizavam as bases tericas do movimento da poesia
concreta no Brasil, que j vinha sendo articulado desde 1952. J no primeiro
pargrafo, indicam a importncia do que denominaram de ideia de ideograma,
como mtodo de composio potica adequado nova esttica que formulavam, e
citam como referncia o princpio da montagem como conflito de Eisenstein.
poesia concreta: produto de uma evoluo crtica de formas dando
por encerrado o ciclo histrico do verso (unidade rtmico-formal), a
poesia concreta comea por tomar conhecimento do espao grfico
como agente estrutural. espao qualificado: estrutura espciotemporal, em vez de desenvolvimento meramente temporsticolinear, da a importncia da idia de ideograma, desde o seu sentido
geral de sintaxe espacial ou visual, at o seu sentido especfico
(fenollosa/pound) de mtodo de compor baseado na justaposio
direta analgica, no lgico-discursiva de elementos. [...]
eisenstein: ideograma e montagem. (CAMPOS; CAMPOS;
PIGNATARI, 2006, p. 215)
linear-discursiva
ocidental.
Para
alm
da
metfora,
elemento
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Referncias
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CAMARA, Rogrio. Grafo-sintaxe concreta: o projeto Noigandres. Rio de Janeiro: Rios
Ambiciosos, 2000.
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Concreta: textos crticos e manifestos 1950-1960. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2006.
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da Universidade de So Paulo, 2000.
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