A escritura rtmica de Moacir Santos em composies de

Choros & Alegria

Lucas Zangirolami Bonetti (Universidade Estadual de Campinas UNICAMP)

Resumo: O presente artigo parte do resultado de um estudo
preliminar, realizado na monografia de graduao do autor,
intitulada Processos composicionais em Choros & Alegria: O
desenvolvimento da primeira fase de Moacir Santos. Aqui, os
aspectos rtmicos da escritura de Moacir Santos so abordados de
maneira a constatarmos seus principais processos e maneirismos
recorrentes a sua obra, com evidente foco no lbum Choros &
Alegria.
Palavras-chave: Moacir Santos. Choros & Alegria. Escrita rtmica.
Composio musical.
Title: The rhythmic writing of Moacir Santos in Choros & Alegria
compositions
Abstract: This article is part of the result of a preliminary study
conducted in the author's undergraduate thesis, entitled
Compositional processes in Choros & Alegria: The development of
the first phase of Moacir Santos. Here, the rhythmic aspects of the
deed of Moacir Santos are approached to realize the key processes
and recurring mannerisms of his work, with clear focus on the
album Choros & Alegria.
Keywords: Moacir Santos. Choros & Alegria. Rhythmic writing.
Musical composition.

Introduo
Moacir Santos (1926-2006) foi definitivamente um msico de grande
produtividade e que est em ascendente reconhecimento por parte da
sociedade e em especial, da comunidade acadmica e de pesquisa. Muitos
trabalhos vm sendo feitos ano aps ano e sua obra sendo novamente
descoberta, dessa vez, atravs da anlise de msicos/pesquisadores
importantes dentro do cenrio brasileiro. Sendo assim, creio que no seja
o caso desse artigo se estender demasiadamente para apresentar Santos
ao leitor, pois sua carreira e vida j esto muito bem contextualizadas em
vrios trabalhos, a maioria inclusive na bibliografia aqui presente.
Portanto, nos ateremos apenas ao foco de estudo estabelecido.

BONETTI, Lucas Zangirolami. A escritura rtmica de Moacir Santos em composies de Choros &
Alegria. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANLISE MUSICAL, 3., 2013, So Paulo. Anais...
So Paulo: ECA-USP, 2013.

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Moacir Santos foi um msico plural, que trabalhou a fundo diversas

facetas composicionais e o seu manuseio rtmico delineia por si s muitas
dessas facetas, Vicente comenta que (...)
(...) a msica de Moacir Santos atrai ateno e desperta fascnio
pelo seu particular e diferenciado tratamento rtmico concedido
orquestra popular brasileira. Discursos sobre sua riqueza rtmica
geralmente
atribuem
e
enfatizam
conceitos
valorados
positivamente como originalidade - africanidade sungue ritmos
afro brasileiros polirritmia- complexidade - origens africanas
razes brasileiras (VICENTE, 2012: 58).

Para se ter uma ideia de quo ligado ao ritmo Santos era, ele
formulou uma espcie de caderno didtico chamado Ritmos MS, que
usava amplamente em suas aulas.
Os Ritmos MS fazem parte de uma metodologia desenvolvida por
Moacir Santos para o aprendizado do grupo de msicos que o
procurava em busca de ensinamentos tericos (Dep. MS 2005).
Trata-se de pequenos padres rtmicos que, combinados entre si,
resultam em solues rtmicas na a criao de motivos ou temas
meldicos (DIAS, 2010: 76).

Moacir utilizava os Ritmos MS tanto para ensinar como para

compor, contudo, no nos prolongaremos nesse assunto por no ser o foco
do estudo aqui realizado.
Hemolas
Podemos encontrar em alguns trechos das msicas de Moacir um
procedimento rtmico bastante utilizado na msica por muitos sculos, a
hemola. Vicente (2012), em sua dissertao de mestrado, faz um bom
levantamento da origem desse tipo de figurao rtmica. Levando-o a
conceitos de assimetria regular advindas de tradies musicais africanas,
especialmente ligadas ao modelo de linha-guia, certamente conhecidas
por Santos em seus estudos de msica negra. O autor tambm comenta
em seu trabalho sobre a atualizao de tal conceito rtmico at sculo XX,
chegando a seus limites dentro da msica contempornea. Vicente se
debrua novamente no material musical de Moacir Santos constatando
que:
(...) a hemola no uma estrutura que permaneceu confinada e
circunscrita frica. Moacir Santos as utilizava freqentemente
[sic], seja em referncia ao choro, rtmica afro-religiosa ou aos

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

seus pianistas de concerto favoritos, Chopin e Brahms (VICENTE,

2012: 96).

Chegando tambm s composies que fazem parte do escopo do

presente estudo, Vicente comenta que:
Na msica popular brasileira, um recurso estilstico
freqentemente [sic] atribudo s melodias do repertrio do choro.
Em suas primeiras composies, datadas do incio da dcada de
40, e registradas somente em 2005 no CD Choros e Alegria, as
hemolas de Moacir Santos surgem contemporneas dos trabalhos
de Severino Arajo e Orquestra Tabajara, dos arranjos de
Pixinguinha e Radams Gnattali para a gravadora RCA Victor, do
Regional de Benedito Lacerda (VICENTE, 2012: 96).

Sendo Moacir Santos, alm de tudo, um grande estudioso de

linguagens musicais, no de se estranhar que ele tenha se utilizado de
tcnicas diversas e de diferentes fontes.
Claramente, o compositor apropriou-se da atrao sedutora das
hemolas articulando influncias de diferentes fontes, seja de sua
pesquisa, vivncia e conhecimento emprico e direto das fontes
afro-brasileiras, ou em virtude de sua admirao e estudos da obra
de compositores como Chopin e Brahms (VICENTE, 2012: 99).

O primeiro exemplo a melodia da seo B de Ricaom, no qual as

duas primeiras frases so construdas basicamente por hemolas, a
melodia encontra sua acentuao a cada trs figuras rtmicas,
atravessando a mtrica proposta pela frmula de compasso inicial.

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Ex. 1 Trecho de Ricaom: Hemolas na melodia da seo B (c.17-33).

Abaixo seguem mais alguns exemplos desse procedimento rtmico

em outras composies do mesmo lbum:

Ex. 2 Trecho de Agora eu sei: Hemola (c.52-54).

Ex. 3 Trecho de De Bahia ao Cear: Hemola (c.09-12).

Sobreposio mtrica (binrio/ternrio)

Em alguns casos da obra de Moacir podemos notar alguns processos
pouco comuns ao contexto que ele prprio estava inserido, um caso
bastante claro o de sobreposies de planos mtricos, tcnica essa
ligada tanto msica clssica, em especial a do sculo XX, quanto

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

msica popular folclrica brasileira com o Bumba meu Boi e o Tambor de

Crioula1, ou msica de influncia afro, to presente na obra de Santos.
No plano rtmico, fica clara a opo de Moacir Santos por estilizar
os padres da cultura musical afro-brasileira, dando ao conjunto de
Coisas uma caracterizao nica na sonoridade instrumental dos
anos 60, alcanada tanto pela associao da instrumentao usual
das bandas de msica e big-bands jazzsticas percusso tpica
dessa tradio cultural (atabaques, agogs, afoxs, etc.) quanto
pelo tratamento polirrtmico dispensado ao contraponto (DIAS,
2010: 112).

O exemplo a seguir aparece na primeira seo de Carrossel, e

composto de dois planos sobrepostos. Esses planos so representados por
duas melodias que se desenrolam simultaneamente, porm, as maiores
movimentaes rtmicas de ambas se do quando a outra repousa. Cada
uma das linhas foi concebida em uma subdiviso, a melodia que aparece
primeiro tem carter binrio e a segunda apresenta um carter ternrio.
Um provvel motivo que levou Moacir a escrev-las dessa maneira o de
destaque, pois como so evidentemente contrastantes elas se separam
em dois planos auditivos.

Ex. 4 Trecho de Carrossel: Duas melodias com subdivises ternria e binria

sobrepostas
(c. 03-12).

Tambm interessante notar que essas duas melodias esto

vinculadas a um acompanhamento rtmico bastante similar, onde so
1

Ver PEREIRA, Marco. Ritmos Brasileiros para violo. Rio de Janeiro: Garbolights
Produes Artsticas, 2007.
5

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sobrepostas s mesmas subdivises rtmicas (exemplo do prximo item,

Padres de Acompanhamento).
O exemplo abaixo mostra a introduo de Rota onde um
ostinato na regio aguda sobreposto a uma melodia na regio grave. Em
cada linha meldica se d uma diferente subdiviso mtrica, o ostinato
figura em 4 por 4 e a melodia grave se desenrola em uma mtrica
composta, mais especificamente 9 por 8. Essas mtricas so propostas
artificialmente, elas so simuladas sobre uma terceira mtrica guia (3
por 4), o motivo de Moacir ter utilizado a frmula de compasso em 3 por 4,
mesmo ela no sendo utilizada neste momento, se d porque o tema A
dessa composio apresenta tal mtrica.

Ex. 5 Trecho de Rota : Duas melodias sobrepostas com subdivises ternria e

binria sobrepostas (c. 00-13).

Tal sobreposio rtmica comumente encontrada na msica com

sotaque afro, Vicente (2012) busca explicar a sonoridade afro de Santos a
partir de conceitos como o de linha-guia e tambm dos tipos de
organizao instrumental e rtmica da msica religiosa negra.
Exemplificando a polirritmia, (...). Podem ser subdivididas com 4 ou
com 7 golpes pelo g, gerando assim a assimetria regular, as
hemolas e a polirritmia. Basicamente, diferenciam-se quanto aos
tipos de execuo e improvisao do rum - o terceiro atabaque - e
quanto suas funes litrgicas (FONSECA, 2003). (...)Nestes
toques de 12 batidas, a hemola surge pela resultante rtmica entre
as camadas da pulsao (linhas horizontais) e a linha-guia do g,
na proporo 2:3. Ou seja, 4 pulsos sobre 6 colcheias. Os
atabaques rumpi e l dividem a linha-guia em 12 batidas, 3 golpes
por pulso. O atabaque rum, de funo improvisatria, pode tanto
respeitar estas divises e repeti-las, quanto interpretar a linha-guia
em trs pulsos e subdividi-los (em valores binrios ou ternrios) o
que cria a polirritmia 4:6:12:3. Este 3 pode gerar 6, 9, ou 12
subdivises (VICENTE, 2012: 113-114).

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Padres de acompanhamento
Neste item sero abordados pontos onde Moacir escreveu
acompanhamentos rtmicos especficos, vejamos alguns exemplos:
Como dito anteriormente, o seguinte exemplo est exposto nesse
item, pois, uma levada rtmica, contudo, tambm poderia figurar o item
anterior pelo fato de tambm conter uma sobreposio mtrica. Ou seja, o
acompanhamento rtmico se d por uma polirritmia de trs contra dois.

Fig. 6 Trecho de Carrossel: Levada rtmica com subdivises ternria e binria

sobrepostas (c. 1-2).

O trecho a seguir representa a introduo de De Bahia ao

Cear, que composta por uma frmula rtmica simples, onde o tempo
dois acentuado, e o baixo se mantm em um sib pedal. Essa figurao
rtmica de duas colcheias no segundo tempo lembra bastante a clula
rtmica bsica do Ijex, gnero tocado para a reverncia aos Orixs do
Camdombl (PEREIRA, 2007, p. 52).

Ex. 7 Trecho de De Bahia ao Cear: Levada rtmica, baixo pedal (c. 01 -05)

O prximo exemplo mostra o acompanhamento rtmico bsico de

Lemurianos que est construdo em 5 por 4 (2+3) e sua variao em, 6

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

por 4, onde apenas um tempo de pausa acrescentado clave rtmica

original.

Ex. 8 Trecho de Lemurianos: Padres de acompanhamento em 5 por 4 e 6 por 4 (c.

01-02 e c. 52-53)

Tambm notvel a insero de um padro rtmico de

acompanhamento criado por Moacir especialmente para algumas de suas
msicas. Das obras aqui analisadas apenas Outra Coisa apresenta tal
padro, chamado de Mojo.

Ex. 9 Trecho de Outra Coisa: Padro rtmico de acompanhamento (c. 06-09).

Em entrevista, Santos comenta sobre o Mojo e sua inveno:

E: Sobre a fase dos Estados Unidos, o Sr. criou um ritmo que
chamado de Mojo...

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

M: Eu cheguei l nos Estados Unidos eu vi um ritmo... ento eu

criei o Mojo , eu inventei essa palavra: Mojo [...] vindo do negro
americano.
E: o Sr. criou esse ritmo porque os msicos americanos tinham
dificuldade de tocar samba?
M: No, criei por vaidade musical mesmo, porque ouvi uma
expresso negride, da frica. O negro foi espalhado pelo mundo
inteiro. Ento, naturalmente, o negro americano veio da frica. Ele
diferente, anda diferente. Ento eu inventei uma coisa diferente
tambm, como um negro brasileiro, semi-americano. (FRANA,
2007: 144).

O Mojo foi utilizado por Santos de muitas formas e com diversos

tipos de variaes, ou at mesmo adaptaes de acordo com a frmula de
compasso. Mas padro rtmico bsico o seguinte:

Ex. 10 Padro rtmico do Mojo

Como exposto por Dias (2010), o mojo viria a tornar-se uma marca
pessoal de Moacir Santos a partir de sua mudana para os Estados
Unidos. O compositor buscou cunhar e construir a marca original
de seus arranjos, de forma que remetesse sua personalidade
vinculada a um significado afro, na tentativa de abrir espao no
disputado mercado fonogrfico e cinema americano (VICENTE,
2012: 75)

Figurao rtmico-meldica
Alguns trechos meldicos escritos por Moacir tm uma figurao
rtmica bastante movimentada, uma provvel explicao para tal
procedimento seja o fato do compositor querer dar escrita um carter
improvisatrio, de ornamentao, tal qual um instrumentista popular
est acostumado a fazer quando interpreta uma melodia.
Vejamos na sequncia dois exemplos desse procedimento:

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Ex. 11 Trecho de Flores: Figurao rtmico-meldica (c. 43-51).

Ex. 12 Trecho de Ricaom: Figurao rtmico-meldica (c. 13-16).

Esse tipo de procedimento no muito usual entre compositores de

msica popular, na maioria dos casos as linhas meldicas so meras
guias para o intrprete criar suas prprias variaes de acordo com sua
bagagem prvia ou os preceitos de determinados gneros. J no universo
da msica de concerto, mais comum se compor as melodias e buscar
suas possveis variaes, especialmente rtmicas, ainda no processo de
escritura, pois o executante se encontra em uma posio mais
engessada. No tendo o mesmo tipo liberdade sobre o material musical,
atendo sua interpretao a planos mais sutis. Isso ocorre por motivos
diversos, mas em especial pela fora tradio . Sendo assim, percebemos
aqui que ao utilizar um maneirismo advindo da msica erudita para
compor seus temas de msica popular, Moacir prefere ter total controle
sobre suas composies, determinando ele mesmo como suas melodias
devem ser interpretadas.
Outro processo rtmico-meldico de escrita encontrado o de
aumentao, no caso abaixo Moacir opta por alterar inclusive a frmula de
compasso para realizar tal procedimento.

Ex. 13 Trecho de Felipe: Figurao rtmico-meldica (c. 18-21).

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III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Consideraes finais
A msica de Moacir Santos extrapola o senso-comum, se comparada
com a da msica popular em geral.
De fato, em uma viso ampla, a msica popular brasileira no
privilegia elementos polirrtmicos, hemolas ou cross rhythm da
forma marcante como surgem na linguagem e produo de Moacir
Santos. Como exemplo, se tomarmos mtodos didticos do ensino
de ritmos brasileiros para instrumentos na funo da seo rtmica,
como bateria, contrabaixo, guitarra e piano (...), uma profuso de
gneros so apresentados, provenientes de todo territrio
nacional, como: baio, samba, maracatu, xaxado, xote, ciranda,
partido alto, bossa-nova, samba-enredo, frevo, maxixe, carimb,
marcha-rancho, samba-cano, quadrilha, afox e ijex, entre
outros. No entanto, o assunto da polirritmia, ou algo relativo e
similar ao cross rhythm, ou mesmo as hemolas sequer so
mencionados como significativos msica popular brasileira.
(VICENTE, 2012: 61).

como se toda a riqueza rtmica encontrada na msica brasileira e afrobrasileira se aglutinasse em suas composies, mas inserindo processos
composicionais advindos de outras linguagens paralelamente, formando
assim, uma nova, a linguagem moacir-santosiana.
Referncias
BONETTI, Lucas. Processos composicionais em Choros & Alegria: O
desenvolvimento da primeira fase de Moacir Santos. Monografia. So
Paulo: FASM, 2010.
DIAS, Andrea Ernest. Mais coisas sobre Moacir Santos, ou os caminhos
de um msico brasileiro. Tese de Doutorado. Bahia: UFBA. 2010.
PEREIRA, Marco. Ritmos Brasileiros para violo. Rio de Janeiro: Garbolights
Produes Artsticas, 2007.
VICENTE, Alexandre Lus. Moacir Santos, Seus Ritmos e Modos: "Coisas" do
Ouro Negro. Dissertao de Mestrado. Florianpolis: UDESC, 2012.

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