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Manual de Teoria da Cor em Fotografia

(excertos)
Autores:
Manuel Silveira Ramos
e
Jos Soudo

Introduo......................................................................................................................3
1. Luz e Cor........................................................................................................................4
2. Temperatura de Cor......................................................................................................4
3. Os suportes fotossensveis.............................................................................................5
3.1. Os suportes electrnicos...........................................................................................6
3.2. Os suportes analgicos.............................................................................................6
3.3. Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica a cores.........................................7
4. Filtros..............................................................................................................................8
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor...........................................................9
4.1.1. Filtros correctores..............................................................................................9
4.1.2. Filtros conversores...........................................................................................11
4.1.3. Sobre o sistema Kodak....................................................................................11
4.1.4. Escala Mired....................................................................................................12
4.2. Os termocolormetros.............................................................................................14
5. As cores.........................................................................................................................15
5.1. O nome das cores...................................................................................................15
6. Os filtros CC................................................................................................................17
6.1. Cores complementares...........................................................................................18
6.2. Filtragem com CC..................................................................................................18
6.2.1. A dominante....................................................................................................19
6.2.2. O carto neutro de 18% de reflexo................................................................20
6.2.3. Reduo do nmero de filtros e anulao de...................................................20
7. Fotografia prtica........................................................................................................22
7.1. Espectros descontnuos...........................................................................................22
7.1.1. Casos de Estudo...............................................................................................23
7.2. Iluminao diurna...................................................................................................26
7.3. Iluminao sob luz de tungstnio...........................................................................27
7.4. Iluminao exterior nocturna..................................................................................27
7.5. Problemas com iluminao mista...........................................................................28
7.6. O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico............................................28
8. Exerccios finais...........................................................................................................29
9. Glossrio.......................................................................................................................31
10. Bibliografia..................................................................................................................40
11. Stios na Internet........................................................................................................41

Introduo
Este manual orientado para um processo de ensino/aprendizagem na rea da
fotografia documental e de reportagem.
Abordam-se as matrias constituintes das relaes fsicas e sensoriais entre
viso humana e reproduo da cor em estreita correlao terica com as
realidades contemporneas da Fotografia Digital .
Estudaremos, no entanto, as questes da cor numa perspectiva exclusivamente
analgica, fornecendo as competncias autnomas necessrias ao trabalho em
pelcula. Queremos que estes contedos contribuam, enquanto introduo
conceptual e exerccio visual, para um trabalho aplicado em fotografia digital,
desenvolvido em manual prprio.
Glossrio, bibliografia e lista de moradas para consulta via internet, esto
disponveis nas ltimas pginas deste auxiliar de formao.

1.

Luz e Cor
Objectivo: informar sobre a realidade psicofsica da cor.
As cores no tm realidade fsica so sensaes. a luz, energia
electromagntica, oscilando entre as bandas visveis dos 400 aos 700
nanmetros de comprimentos de onda, que nos estimula as sensaes a que
chamamos cor.
Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos diferentes de
consideraes - as que abordam as formas e mecanismos sensoriais da viso
humana e as que estudam a realidade fsica dos estmulos energticos.
Com base na teoria oscilatria dos comprimento de onda, sabe-se que a luz
branca emitida pela grande maioria dos iluminadores - o Sol, as lmpadas
de incandescncia, o fogo, etc. contm todos os comprimentos de onda
visveis misturados.
Conforme varia o comprimento da onda, diferem as nossas sensaes
cromticas.
Entre os 400 e os 700 nm, o nosso sistema de viso experimenta todas as
sensaes cromticas possveis.
Fig. 1 (desenho)
(Legenda:) Comprimento de onda electromagntica.
Fig. 2 (desenho)
(Legenda:) Espectro electromagntico com zona visvel em evidncia.

2.

Temperatura de Cor
Objectivo: Conhecer as bases da quantificao da qualidade fotogrfica
da luz.
H dois fenmenos fsicos da maior importncia para a formao do conceito
bsico que nos permite qualificar a luz para utilizao fotogrfica.
O primeiro, o facto de um corpo aquecido a temperaturas suficientes se
tornar radiador, emitindo sempre, luz composta por todos os comprimentos de
onda visveis, dos 400 aos 700 nm. Em termos sensoriais, diremos que a luz
emitida pelo aquecimento dos corpos contem em si todas as cores.
Ao conjunto de radiaes emitidas por um iluminador chama-se espectro
luminoso. Aos espectros luminosos que contm todas as radiaes, sem falhas,

5
chamam-se espectros contnuos. A luz emitida por um corpo aquecido
sempre contnua, cromticamente.
O segundo fenmeno fsico necessrio quantificao qualitativa da luz
refere-se percentagem relativa de cada uma das cores, contida em cada
espectro emitido. As cincias fsicas certificam-nos que, para cada valor
exacto de temperatura a que o corpo seja sujeito, a emisso espectral reproduz,
rigorosamente, o mesmo espectro exactamente com as mesmas percentagens
de, vermelho, verde e azul.
Da observao conjugada dos dois factos fsicos referidos, partiremos para um
dos principais conceitos da relao luz/cor, constantemente utilizado em
Fotografia a Temperatura de Cor.
Podemos, agora, comparar qualquer luz particular emitida por um foco com
um valor de temperatura - a temperatura necessria para que seja produzido
um espectro igual ao do nosso foco, por aquecimento dum corpo padro a que
chamaremos corpo negro.
A temperatura de cor ser sempre referida qualidade da luz dos iluminantes
fotogrficos e nunca aos objectos em si mesmos.
Os valores das temperaturas de cor utilizadas para aquecimento do corpo
negro integram a escala Kelvin, baseada no zero absoluto, temperatura limite
abaixo da qual no h viabilidade fsica.
As temperaturas mais baixas produzem espectros especialmente ricos em
vermelho e as temperaturas mais elevadas originam radiaes com
predominncia de azuis. Mas, em qualquer dos casos, os espectros mantero a
sua composio completa, mistura de vermelho, verde e azul.

3.

Os suportes fotossensveis

Objectivo: Conhecer as bases estruturais dos principais suportes fotogrficos


contemporneos.
Desde que se deu a fotografia por inventada, em meados do sculo XIX, que
investigadores e fabricantes no deixaram de alterar e melhorar os materiais
fotossensveis.
Do sculo XX, onde reinou a prata, para o sculo XXI, a electrnica e os
computadores tm vindo a impor-se, alterando rapidamente muita coisa. Hoje, os
processos digitais esto consolidados, e na fotografia contempornea, coexistem
os dois sistemas.
O pixel, substituir definitivamente a prata quando nada mais os distinguir seno
a vantagem absoluta dos novos suportes contra a aberrao serdia dos antigos.
Entretanto, neste pequeno auxiliar de formao, todas as referncias e algumas
deferncias vo para os suportes analgicos da fotografia clssica.
5

6
Os aspectos tericos da cor que queremos desenvolver no se prendem,
particularmente, com este ou aquele suporte.
Trataremos de conceitos e realidades que, no essencial, so transversais a ambas
as prticas fotogrficas, onde a viso e a luz ocuparo o lugar de honra.

3.1.

Os suportes electrnicos

Cada cmara digital tem um sensor prprio no removvel pelo fotgrafo.


No CCD ou CMOS, acumulada carga elctrica proporcional energia
que atinge os seus elementos fotossensveis. As cargas elctricas so lidas,
digitalizadas, e a sua informao transferida para uma unidade de
memria, libertando o sensor para um novo registo de imagem.
atravs de software que grande parte do controlo cromtico exercido.
O que no for possvel manipular no mbito da tomada de vistas poder
ser objecto de ps-produo em computador.

3.2.

Os suportes analgicos

As cmaras analgicas no possuem material sensvel prprio. O sensor


a pelcula emulsionada que contm, em si mesma, todas as caractersticas
estruturais que condicionaro o trabalho fotogrfico.
Os suportes analgicos dividem-se, no essencial, em filmes negativos e
filmes diapositivos. Tanto negativos como diapositivos, podem ser a cor
ou a preto e branco.
A maleabilidade qumica e o controlo tcnico da emulso a preto e branco
, francamente, superior ao da pelcula de cores.
Na cor analgica no se recomendam grandes alteraes aos processos
padronizados.
A correco fsica da luz, atravs de filtros, ocupa o principal papel activo
no controlo prtico da cor nos suportes analgicos.
Com nomenclaturas semelhantes e conceitos tcnico-cientficos idnticos,
o estudo da fotografia digital pode desenvolver-se a partir de bases
tericas comuns.

7
3.3.

Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica a


cores

A fotografia analgica reconhecida pelas ligaes histricas que mantm


com os processos fsico-qumicos que dominaram os sculos XIX e XX.
Nos objectivos deste pequeno manual de apoio, no cabe a descrio dos
processamentos qumicos da fotografia a cores. Essas tcnicas reportam-se
aos mesmos conceitos e regras gerais que estudaremos para o controlo da
luz na tomada de vistas.
Nas clssicas emulses diapositivas e negativas de cor a imagem
fotogrfica , basicamente, produzida por separao, em trs camadas
sobrepostas, das partes azul, verde e vermelho que compem a imagem
fotogrfica produzida atrav da ptica.
Fig. 3 (desenho)
(Legenda:) Distribuio de cores por camadas.
Enquanto nos sistemas digitais a imagem segue o seu processo de
converso analcto-digital, nos sistemas analgicos, o filme, depois de
exposto, passa para a fase qumico-laboratorial, onde:
a) As trs camadas so reveladas em preto e branco.
b) Em cada camada produz-se, uma imagem da cor complementar
respectiva sensibilidade cromtica.
c) As cores amarelo, magenta e cyan so preservadas e toda a
prata original removida.
Estas sero as nicas cores existentes num diapositivo, num negativo ou
numa prova fotogrfica a cores.
Resumo:
Das percentagens de azul, verde e vermelho que a imagem fotogrfica
registou na 1, 2 e 3 camadas, respectivamente, resultam as cores
amarelas na primeira camada, magenta na segunda e cyan na terceira. Na
mistura visual destas trs tintas, por reflexo nas provas opacas ou por
transmisso nas diapositivas, so recriadas todas as sensaes cromticas.
O processo E6 o conjunto de qumicos e normas para a revelao do
diapositivo.
O processo C41 o conjunto de qumicos e normas para a revelao do
negativo de cor.
Antes de iniciar qualquer destes processos de revelao fotogrfica,
aconselha-se uma leitura atenta dos prospectos que acompanham os
respectivos kits qumicos.
7

4.

Filtros

Objectivo: Conhecer os principais meios para alterar a temperatura de cor


da luz e adequ-la ao equilbrio dos suportes fotogrficos.
Os filtros so materiais transparentes de alta qualidade, tingidos com cores muito
bem calibradas em tom e densidade.
Procuram resolver dificuldades nas seguintes situaes:
-

Quando a luz e a pelcula no esto equilibradas para a mesma temperatura de


cor.
Quando, por qualquer outra razo, os resultados fotogrficos no
correspondem s expectativas, embora a temperatura de cor seja adequada
pelcula utilizada.
Quando a luz no de espectro contnuo.
Quando, em laboratrio, as ampliaes requeiram alteraes cromticas.

Os filtros para correco directa da cor na fonte de luz so produzidos em folhas


grandes de acetato, resistente ao calor e aos atritos. Podem ser adquiridos em rolo,
com diversos metros de rea til, ou em formatos mais pequenos e normalizados.
Os filtros destinados a utilizao na ptica so produzidos em materiais da mais
alta qualidade, como o cristal ou a gelatina.
Qualquer filtro subtrai energia luz que o atravessa. Nas mesmas condies
fotogrficas uma exposio sem filtro ter sempre um EV superior a outra
exposio, com filtro.

Fig. 4 (desenho)
(Legenda:) Um filtro de cor subtrai luz ao espectro que o
atravessa.
4.1.

Filtros para equilbrio de temperatura de cor

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O fabricante de pelculas fotogrficas sabe que para a cor ser bem
reproduzida, cada emulso deveria ser produzida, especificamente, para
uma s composio espectral de luz contnua. A produo de um filme
diferente para cada tipo de luz conforme as percentagens de vermelho,
verde e azul seria, teoricamente, possvel, mas economicamente
insustentvel.
Convencionou-se produzir dois nicos tipos de pelcula a cores no que diz
respeito ao seu equilbrio de cor: uma, calibrada para 3.200 K; outra, para
5.500 K. Estas pelculas tm, para alm das demais especificaes
tcnicas habituais (marca, formato, ISO, negativo ou diapositivo, etc.), a
indicao de tungstnio ou daylight.
A pelcula de tungstnio est equilibrada para a iluminao produzida por
lmpadas de filamento incandescente, semelhantes s de iluminao
domstica mas com os rigorosos 3.200 K de temperatura de cor. A
pelcula daylight, calibrada para iluminaes com 5.500 K de
temperatura de cor, adapta-se particularmente bem aos flashes e
iluminao diurna em condies atmosfricas particulares Sol
descoberto, no demasiadamente inclinado e algumas nuvens altas
moderando o azul celeste da abbada.
Os espectros contnuos podem variar nas suas percentagens de
composio vermelha, verde e azul. Quando a lmpada fotogrfica de
tungstnio se deteriora por excesso de uso, a sua temperatura de cor baixa
e os 3.200 K podem passar a 2.800 K ou menos, encarniando os
resultados. A luz diurna, por seu lado, varia de composio
constantemente. Conforme a hora, a estao do ano, as nuvens e o cu, a
chuva, maior ou menor zona em sombra quase sempre se elevam os
valores Kelvin azulando os resultados fotogrficos.
A correco destes desvios far-se- pela introduo de filtros, chamados
Correctores.
Com diversas densidades, estes filtros ou so azulados ou so
encarniados.

4.1.1.

Filtros correctores
A luz quando excessivamente rica em radiaes azuis (com
temperaturas de cor altas para o equilbrio cromtico da
pelcula) dever ser corrigida com filtros mbares; quando,
ao contrrio, se apresentar excessivamente avermelhada
(com temperaturas de cor baixas para o equilbrio
cromtico da pelcula) dever ser corrigida com filtros
azulados. mbar e azulado so tons de filtros que no
devemos confundir com as cores primrias e secundrias
que estudaremos em captulos seguintes, identificadas
como R, G, B, C, M e Y.
9

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Na nomenclatura Kodak, que utilizaremos como referncia
principal para a identificao de filtros, a srie de filtros
Correctores a seguinte:
Tom azulado
(eleva a TC)
80B
80C
80D
82C
82B
82A
82
Tom mbar
(baixa a TC)
81
81A
81B
81C
81D
81E
85C
85

Compensao da exp. em EV (Stops)


+1 2/3
+1
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3
Compensao da exp. em EV (Stops)
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+2/3

Devemos eleger como pelcula de trabalho, a que, das duas


opes, mais se aproximar da iluminao, em termos de
equilbrio TC.
Sempre que um filtro seja colocado na cmara fotogrfica,
junto ptica, teremos que ajustar a exposio, conforme
se indica no quadro acima (compensao EV).
Os fotmetros internos das cmaras TTL podem-se
aproximar destes valores de correco, mas no garantem o
rigor do mtodo de aplicao indicado pelos fabricantes dos
filtros:
1 Passo: Fazer a leitura fotomtrica, sem filtro.
2 Passo: Colocar o filtro e aplicar a compensao.

10

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4.1.2.

Filtros conversores
Chamaremos conversores queles filtros correctores cuja
funo adaptar uma iluminao equilibrada para um tipo
especfico de pelcula, pelcula alternativa no adequada.
Para equilibrar uma iluminao de 3.200 K a uma pelcula
daylight ou uma iluminao de 5.500 K a uma pelcula
tungstnio, utilizam-se filtros conversores. O conversor
azulado 80A eleva a TC de 3.200 K para 5.500 K;
o conversor mbar 85B, baixa a TC de 5.500 K para 3.200
K.

4.1.3.

Tom

Conversor

(Azulado)
(mbar)

80A
85B

Correco
Kelvin
3.200 5.500
5.500 3.200

Compensao
da exp. EV
+1 1/3
+2/3

Sobre o sistema Kodak


Os filtros para alterao da temperatura de cor, na orgnica
Kodak, so descritos por nmeros e letras pouco
esclarecedores.
80 e 82, referem tons azulados, para elevao dos valores
Kelvin; 81 e 85, referem filtros avermelhados, para reduo
dos valores Kelvin. Aos filtros de maior capacidade, a
Kodak chama-lhes Wratten e aos produzidos para ajustes
mais reduzidos, LB (Light Balance).
O quadro que se segue indica os filtros aconselhados para
alterar temperaturas de cor, em funo dos equilbrios das
pelculas daylight e tungstnio.
A partir das seguintes
TC
2.800 K
2.900 K

Para obter 5.500 K


80A + 82C
80A + 82B

Compensao da
exposio em EV
+3 1/3
+3 1/3

3.000 K
3.100 K
3.200 K
3.300 K

80A + 82A
80A + 82
80A
80B + 82

+3
+3
+2
+2

11

12
3.400 K
3.600 K
3.700 K
3.800 K
4.000 K
4.200 K
4.400K
4.600 K
4.900 K
5.200 K
5.900 K
6.200 K
6.500 K
7.000 K
7.500 K
8.000 K
8.500 K
9.500 K
A partir das seguintes
TC
5.500 K
5.200 K
5.000 K
4.700 K
4.500 K
4.300 K
4.100 K
4.000 K
3.800 K
3.600 K
3.500 K
3.400 K
3.300 K
3.100 K
3.000 K
2.900 K
2.800 K

80B
80C + 82A
82C + 82C
80C
82A + 82C
80D
82C
82B
82A
82
81
81A
81B
81C
81D
81EF
81EF + 81
81EF + 81A
Para obter 3.200 K
85B
85 + 81
85
85C + 81A
85C + 81
85C
81EF + 81A
81EF + 81
81EF
81c
81B
81A
81
82
82A
82B
82C

+1 2/3
+1 1/3
+1 1/3
+1
+1
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1
Compensao da
exposio em EV
+2/3
+1
+2/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1
+1
+2/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3

Nota: diferenas em K no especificadas no quadro,


devem adoptar a filtragem da variao mais prxima.
4.1.4.

Escala Mired
A temperatura de cor pode ser, tambm, expressa em
valores Mired. A escala Mired (Micro Reciprocal Degree)
tem correspondncia com a escala Kelvin:
Mired = 1.000.000 : K

12

13
Os valores de filtro para correco das temperaturas de cor,
em Mired, simplificam a identificao e escolha do filtro
necessrio para uma elevao ou reduo especficas da
temperatura de cor.
Em Mired, os filtros azulados, que elevam a TC, so
identificados por valores negativos e os mbares, que
reduzem a TC, por valores positivos.
Equivalncias Mired / Kodak:
mbares
Mired
Kodak
+9
81
+ 18
81A
+ 27
81B
+ 35
81C
+ 42
81D
+ 52
81EF
+ 81
85C
+ 112
85
+ 131
85B

Compensao
+ EV
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+2/3
+2/3

Azulados
Mired
Kodak
- 10
82
- 21
82A
- 32
82B
- 45
82C
- 56
80D
- 81
80C
- 112
80B
- 131
80A

Compensao
+ EV
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1/3
+1
+1 2/3
+2/2

A vantagem prtica do sistema Mired a facilidade com


que se deduz quais os filtros necessrios ao equilbrio
cromtico da luz. Basta subtrair aos Mired desejados o
valor Mired da luz existente. Quando o resultado for um
nmero positivo, o filtro ser mbar (sinal positivo);
quando o resultado for negativo, o filtro ser azulado (sinal
negativo).
Exemplos:
a) Com iluminao daylight 5.500 K
e filme tungstnio para 3.200 K
1.000.000 : 3.200 = 313
1.000.000 : 5.500 = 182
313 182 = + 131 Mired (Kodak 85B)
b) Com iluminao 3.200 K
e filme daylight para 5.500 K

13

14
182 313 = - 131 Mired (Kodak 80A)
No sistema Mired a aco de determinado filtro igual em
quaisquer valores de TC, o que no acontece com a escala
Kelvin.
Por exemplo: 8.900K (112 M) passam a 5.800K (172 M)
e 3.960K (253 M) passam a 3.200K (313 M), ambos com
o filtro Mired 60.
A diferena Mired a mesma (60) em ambos os casos, mas
a diferena Kelvin diferente (8.900 5.800 = 3.100 e
3.960 3.200 = 760).

4.2.

Os termocolormetros

Termocolormetro um equipamento de medida para a temperatura de cor.


So dois os seus tipos.
Os mais elementares, lem, exclusivamente, o equilbrio entre
avermelhados e azulados nos espectros contnuos, indicando a TC em
Kelvin e/ou Mired. Conforme a identificao do filme, o aparelho
informa, tambm, quais os filtros a utilizar.
Os termocolormetros mais avanados lem, tambm, espectros no
contnuos ou mistos, como os produzidos por lmpadas tubulares frias, e
propem correces compostas por filtros para temperatura de cor e filtros
de uma outra famlia a que chamaremos CC (Color compensation), cujos
contornos tcnicos desenvolveremos no Captulo 7.
Fig. 5 (desenho)
(Legenda:) Termocolormetro.
A leitura da luz deve ser efectuada apontando a clula fotossensvel para
as principais fontes de iluminao. muito importante que no se deixe a
medio sofrer influncia de superfcies reflectoras de cor que possam
perturbar a anlise da real qualidade da luz que chega ao assunto
fotogrfico.
Fig. 6 (desenho)
(Legenda:) A leitura da temperatura de cor deve ser feita com o
termocolormetro orientado para os principais iluminantes.

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5.

As cores

Objectivo: distinguir as duas famlias de cores primrias aditivas e


secundrias subtractivas e aprender a efectuar operaes aritmticas com o
RGB e o CMY.
A partir de trs nicas componentes monocromticas, vermelho, verde e azul, a
viso humana reproduz todas as sensaes de cor das mais ricas e complexas
ilustraes policromadas melhor imagem televisiva e ao insupervel diapositivo.
Se, para tudo isto, nos bastam trs cores, vamos eleg-las como nicas. Elas sero
a gnese de todas as sensaes cromticas, consoante os doseamentos percentuais.
Postas as coisas deste modo, s h vermelho, verde e azul, o resto so misturas!

5.1.

O nome das cores

As trs cores base da viso humana, o vermelho, o verde e o azul, se forem


misturadas enquanto feixes de luz de energia idntica, perdem a sua
natureza cromtica individual. O resultado sensorial desta mistura a de
ausncia de cor o branco.
Os limites da viso humana no permitem distinguir cromaticamente
comprimentos de onda particulares, quando misturados.
Na conceptualizao terica da luz e da cor, podemos, por isso, afirmar
que a luz branca o resultado da soma das radiaes vermelha, verde e
azul. Diremos, tambm, que cada uma destas cores resulta do branco
subtrado de duas e que a soma de cada duas igual ao branco subtrado
da terceira.
Vermelho, verde e azul so as cores primrias aditivas. Primrias, porque
com elas, em misturas variadas, so reproduzveis todas as sensaes
cromticas naturais; aditivas, porque da soma destes feixes
monocromticos que resulta a luz branca iluminao natural por
excelncia.
Estas trs cores so, normalmente, referidas pelas iniciais das palavras
inglesas que as nomeiam:
R Vermelho
G Verde
B Azul
RGB o conjunto das cores primrias aditivas.
O conjunto R+G+B (Branco) quando subtrado de uma das suas
componentes resulta na cor subtrada precedida do sinal menos.
15

16
Assim:
RGB R = R
RGB G = G
RGB B = B
-R, -G e B so chamadas cores subtractivas.
Ora,
-R = G+B
-G = R+B
-B = R+G
Da soma, duas a duas, das cores primrias, resulta uma nova famlia de
trs cores a que chamamos de secundrias subtractivas.
G + B = C (Cyan)
R + B = M (Magenta)
R + G = Y (Yellow)
O CMY compe a famlia de cores secundrias subtractivas.
As cores CMY so da maior utilidade na reproduo fotogrfica, em
particular na impresso de tintas e na ampliao analgica.
R, G, B, C, M e Y nomeiam todas as cores que precisamos. O branco no
uma cor, mas a ausncia dela por dessaturao. O preto tambm no uma
cor a ausncia de luz.
O branco e o preto so valores extremos do neutro (ausncia de cor por
anulao R+G+B).
Na natureza, as cores reflectidas pelos corpos so quase sempre impuras
(no saturadas). R, G ou B saturados (sem mistura de branco) no so
comuns na natureza.
, tambm, pouco provvel encontrarmos um C com, exactamente, 50%
de G + 50% de B, ou um M com 50% de B + 50% de R, ou um Y com
50% de R + 50% de G.
A natureza rica: Tem milhes de cores, mas a sua riqueza reside na
mestiagem.

16

17

6.

Os filtros CC

Objectivo: aprender a corrigir dominantes cromticas no associadas a


desequilbrios de temperatura de cor.
Os filtros para fotografia a cores organizam-se em duas famlias. Nomemos, em
captulos anteriores, aqueles filtros cuja funo alterar a temperatura de cor da
luz, elevando ou reduzindo o seu valor em Kelvin so os filtros Conversores ou
Correctores de TC, do 80A/ -131 Mired (azulado) ao 85B/ +131 Mired (mbar).
A outra famlia de filtros para cor a dos CC (Color Compensation).
Especialmente desenhados para utilizao na ptica, estes filtros tm os tons das
seis cores R, G, B, C, M e Y e usam uma destas letras como identificao.
A letra identificadora da cor de cada filtro sempre antecedida por um valor
numrico que atesta a sua densidade, maior ou menor. Quanto mais denso, maior
o nmero e mais actuante ele na correco introduzida.
De CC 025 a CC 50, cada cor distribuda por, pelo menos, sete densidades
diferentes, em gelatinas de, mais ou menos, 10 X 10 cm.
Com iguais nmeros nas seis cores, uma coleco completa de filtros CC
comportar 42 filtros. As mesmas cores e densidades podem tambm ser aplicadas
noutros materiais, com menor qualidade ptica mas maior resistncia abraso e
temperatura.

Filtros CC
Compensaes
Cor

Yellow
CC025Y
CC05Y
CC10Y
CC20Y
CC30Y
CC40Y
CC50Y

da exposio
EV
+1/3
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3

Red
CC025R
CC05R
CC10R
CC20R
CC30R
CC40R
CC50R

Compensaes
Cor

da exposio

Cor

da exposio

Magenta

EV

Cyan

EV

CC025M
CC05M
CC10M
CC20M
CC30M
CC40M
CC50M

+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+2/3

CC025C
CC05C
CC10C
CC20C
CC30C
CC40C
CC50C

+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1

+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1

CC025B
CC05B
CC10B
CC20B
CC30B
CC40B
CC50B

Green
+1/3
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1

Compensaes

CC025G
CC05G
CC10G
CC20G
CC30G
CC40G
CC50G

Blue
+1/3
+1/3
+2/3
+2/3
+1
+1 1/3

17

18

Exemplo de aplicao da compensao:


a)
b)

6.1.

Exposio correcta sem filtro = 1/60s f/8


Exposio compensada para o filtro CC40B = 1/60 s f/5.6

Cores complementares

Cada cor de qualquer dos grupos RGB ou CMY tem a sua complementar
na resultante da soma das restantes duas cores da sua famlia.
Complementar de R (G+B) = C
Complementar de M (R+B) = M
Complementar de B (R+G) = Y
Complementar de C (M+Y) = R
Complementar de M (C+Y) = G
Complementar de Y (C+M) = B
Uma cor anula-se com a sua complementar. Exemplo:
R + C = R + (G + B) = R + G + B = Neutro

Fig.7 (desenho)
(Legenda:) Rosa das cores as cores opostas so complementares.

6.2.

Filtragem com CC

Os filtros CC cumprem funes de optimizao da cor para quase todos os


resultados insatisfatrios.
Os correctores Kodak para TC limitam-se importante tarefa de equilibrar
a luz, alterando as temperaturas de cor dos espectros contnuos. Aos CC,
cabem-lhes todas as outras intervenes, necessrias ao bom resultado
cromtico das fotografias.
As causas de um mau resultado fotogrfico, no que respeita cor, quando
as temperaturas Kelvin esto equilibradas, so diversas e, muitas vezes,
inconclusivas em relao s verdadeiras razes do insucesso.
18

19
A aplicao tcnica dos filtros CC passa por trs etapas de trabalho:
123-

Observao de resultados (Teste);


Avaliao das correces a introduzir;
Repeties da fotografia com os CC considerados, at se
atingirem os resultados desejados.

O principal e mais corrente objectivo para a utilizao de filtros CC o


corte de dominantes.

6.2.1.

A dominante
Numa fotografia, a dominante a cor ou cores, R, G, B,
C, M e Y, instaladas sobre a imagem em sobreposio a
todos os tons originais.
Numa imagem onde uma casa branca, de telhado vermelho,
num terreno relvado, se recorta no cu azul uma
dominante amarela provocaria, tendencialmente:
a)
b)
c)
d)

casa amarelada;
telhado magenta amarelado;
Relva amarelada / cyan;
Cu esverdeado;

Sobre as cores, a dominante amarela produz, em cada uma


delas, o produto da cor base mais a dominante. Deduzir
qual a dominante, por observao visual simples, nem
sempre fcil, e requer experincia. Porque a dominante
pode ser a nica cor que no aparece na fotografia.
Misturada nas cores do assunto fotogrfico, ela,
visualmente, pode no ser mais do que o denominador
comum do desvio de todas as cores presentes, sem nunca se
desvendar isoladamente.
O grande auxiliar de identificao duma cor dominante, o
neutro. Quando, num assunto fotogrfico, exista uma rea
de mistura RGB que a torne cinzenta, a dominante nessa
zona, aparecer a descoberto. A cor a mais, numa zona
cinzenta, a dominante.
A dominante corrige-se por repetio da fotografia nas
mesmas condies fotogrficas de assunto, luz e pelcula
utilizando filtros CC de cor complementar.
Uma dominante 10Y ser corrigida com o filtro CC10B (B
complementar de Y).
19

20
A dominante pode ser resultado da mistura de duas cores
em percentagens desiguais, como por exemplo, 40% de M
e 60% de Y. Nestes casos, um s filtro no resolver o
problema.
Como veremos no ponto 7.2.3., imperativo evitar o uso de
conjuntos de filtros em que uns anulem os outros,
produzindo entre si uma correco neutra (sem efeito
cromtico e com prejuzo da qualidade ptica da imagem).

6.2.2.

O carto neutro de 18% de reflexo


Para reconhecer uma dominante, no h melhor mtodo
que a observao duma zona do assunto sem cor. Se este
cinzento original se tiver tornado colorido, o tom que ele
assumir a dominante.
O carto neutro de 18% de reflexo o melhor auxiliar
para o controlo fotogrfico da cor. Conhecido por Kodak
Grey Card, este carto , numa das suas faces, impresso
em cinzento neutro, reflectindo 18% da luz recebida. Na
outra face branco, reflectindo 90% da luz.
Quando as condies o permitirem o que acontecer
sempre que quisermos testar situaes de iluminao como
estudo prvio incluiremos no enquadramento da cena em
estudo, um carto cinzento com a face cinzenta a
descoberto.

6.2.3.

Reduo do nmero de filtros e anulao de


neutro
A aplicao de filtros na ptica deve ser um trabalho
rigoroso e econmico. Quanto menos filtros, melhor.
Para reduzir a quantidade de filtros sem prejudicar os
objectivos, vamos aprender trs operaes matemticas
muito simples.
1 operao

Somar ou subtrair filtros da mesma cor


Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se ou subtraem-se os
nmeros mantendo a letra.
Exemplos:
a)
CC10Y + CC20Y = CC30Y

20

21
b)

7.

CC20R CC10R = CC10R

2 operao

Somar dois filtros de cor diferente mas do


mesmo grupo (RGB ou CMY) quando os
valores so iguais
Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se as letras (cores) e
mantm-se os valores.
Exemplos:
a)
CC20M + CC20Y = CC20R
b)
CC10R + CC10B = CC10 M

3 operao

Somar filtros de cores aditivas e


subtractivas
Objectivo reduzir a quantidade de filtros e
evitar o neutro.
Tcnica Transformar todos os filtros em
filtros CMY e aplicar as operaes 1 e 2.
Exemplo:
CC20Y + CC10G + CC50R + CC15C =
CC20Y + (CC10C + CC10Y) + (CC50M +
CC50Y) + CC15 C = (CC20Y + CC10Y +
CC50Y) + (CC10C + CC15C) + CC50M =
CC80Y + CC25C + CC50M.
Como, nesta expresso, coexistem as trs
letras do mesmo grupo (CMY), o conjunto
produz neutro.
O neutro existente ser anulado retirando a
cada cor um valor igual ao maior
denominador comum (cor de menor valor):
(80Y 25Y) + (25C 25C) + (50M 25M)
= CC55Y + CC Zero C + CC25M = CC55Y
+ CC25M ou CC25R + CC30Y

Fotografia prtica

Objectivo: resolver problemas concretos, em particular os resultantes de


espectros descontnuos.
A 5.500 K de temperatura de cor, o filme daylight produzir imagens
cromaticamente equilibradas.
21

22
o caso da iluminao com flash como fonte exclusiva de iluminao ou a
iluminao diurna em condies de Sol descoberto com um cu azul e algumas
nuvens altas.
A 3.200 K de temperatura de cor, o filme tungstnio produzir imagens
cromaticamente prximas da excelncia. o caso da fotografia em estdio com a
cena iluminada, exclusivamente, por lmpadas fotogrficas.
Se numa e noutras circunstncias, os 5.500 K ou 3.200 K das respectivas
iluminaes oscilarem para mais ou para menos, os filtros de correco, mbares
ou azulados, devero ser utilizados em conformidade com as indicaes dum
termocolormetro. Alteraes inesperadas da temperatura de cor das luzes
emitidas por flashes ou lmpadas de tungstnio so fenmenos frequentes quando
se usam acessrios de iluminao (reflectores ou difusores); as prprias lmpadas
de tungstnio vo envelhecendo e avermelhando.
Em qualquer dos casos, tratando-se de espectros contnuos, o seu equilbrio
poder sempre ser reposto com filtros correctores de TC.
Quanto luz do dia, quase todas as variaes Kelvin resultam das misturas Sol,
cu e nuvens. Quase sempre, as dominantes so azuladas e as correces mbares.
Mais ingrata e de menor eficcia, a tarefa de minimizar os efeitos cromticos
negativos dos espectros descontnuos.
O tratamento digital em ps-produo , muitas das vezes, o ltimo recurso
complementar das medidas tomadas no acto fotogrfico.
Fig. 8 (Foto 102 )
(Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula
daylight com 5.500 K.
Fig. 9 (Foto 103 )
(Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula daylight
com 3.200 K.

7.1.

Espectros descontnuos

Por definio, temperatura de cor um conceito s aplicvel a espectros


completos, onde coexistam todas as radiaes dos 400 aos 700
nanmetros.
Fig. 10 (Foto 106)
(Legenda:) Bolas sob iluminao de espectro contnuo pelcula
tungstnio com 5.500 K.
Fig. 11 (desenho)
(Legenda:) Espectro contnuo.

22

23
Os espectros contnuos so produtos trmicos. Hoje, muitos dos sistemas
de instalados no interior das habitaes, armazns ou centro comerciais,
so de luz fria. Estas lmpadas tubulares produzem espectros
descontnuos ou mistos que emitem, em maior ou menor grau, com falhas
ou desequilbrios de RGB. Nestes ambientes, as imagens fotogrficas
desprotegidas de qualquer filtragem tendem para desvios cromticos de
dominante verde, azul ou azul-verde.
Um caso muito particular de espectro semi-contnuo a luz emitida pelo
flash electrnico. Estas lmpadas de gs xenon, rigorosamente, no
pertencem ao mundo dos espectros contnuos puros, mas tm uma emisso
espectral virtualmente contnua. Iluminador fotogrfico por excelncia, ao
flash lhe atribuda uma temperatura de cor corrigida, com um
comportamento de alta qualidade cromtica, para o filme de daylight.
Fig. 12 (desenho)
(Legenda:) Espectro descontnuo.
Fig. 13 (Foto 104)
(Legenda:) Bolas sob iluminao descontnua.
7.1.1.

Casos de Estudo
Caso de estudo 1:
Exemplo prtico de correco de temperatura de cor
com iluminao contnua e utilizao de
termocolormetro simples

Ambiente iluminado exclusivamente por lmpadas de


tungstnio no fotogrficas.
Pelcula filme equilibrado para 3.200 K
Leitura do termocolormetro 2.850 K
Fotografia: Filtragem por indicao do
termocolormetro Kodak 82B (-38 Mired)
Compensao da exposio:
Fotometria sem filtro + 2/3 de EV

Caso de estudo 2:
Exemplo prtico de correco /compensao de cor com
iluminao descontnua e termocolormetro RGB.
23

24

(Nota sobre o termocolormetro RGB:


Estes aparelhos integram trs sensores R, G e B. Podem,
por isso, trabalhar com espectros descontnuos fornecendo
indicaes mistas de filtros de TC e filtros CC).

Ambiente iluminado por tubos de luz fria fluorescente.


Pelcula Filme equilibrado para 3.200 K
Leitura/indicao do termocolormetro Kodak 85C +
CC30M
Fotografia Corrector 85C + CC30M.
Compensao da exposio: fotometria sem filtros
+ 1EV

Quando os resultados obtidos no agradarem, outros testes


sero efectuados por avaliao visual e alterao de filtros
em cada etapa.
Caso de estudo 3:
Exemplo prtico de compensaes CC com iluminao
descontnua, sem recurso a termocolormetros.
(Proporemos um exerccio tcnico-prtico final, baseado na
resoluo dum conjunto de problemas similares aos que
passamos a descrever).
Caso de Estudo:

Ambiente interior iluminado por tubos de luz fria


fluorescente, TDL-58W n 33.
Pelcula filme equilibrado para 5.500 K, Kodak EPR.
Fotografia:
a)
1 Teste:
Fotografia sem filtros para confirmao de
boa exposio e identificao de
dominantes.
b)

Avaliao do primeiro teste.


Hiptese dominante cyan muito agressiva.
Opo: filtro CC60R (R complementar de
C). Compensao de exposio: + 1 1/3 EV.
24

25
c)
d)

e)
f)

g)

h)
i)

j)

k)

2 Teste:
Fotografia com CC60R
Avaliao do 2 teste.
Hiptese dominante azul
Opo de filtros: CC60R (do 2 teste) +
CC20Y (Y complementar de B)
Compensao de exposio Exposio do
2 teste + 1/3 EV = 1 2/3 EV.
3 Teste
Fotografia com CC60R + CC20Y.
Avaliao de resultados.
Hiptese dominante magenta.
Opo de filtros: CC60R + CC20Y (do 3
teste) + CC30G (G complementar de M)
Simplificao da frmula 60R + 20Y + 30G
para reduo de filtros e verificao /
anulao de neutro:
1. Reduo de todas as cores a CMY:
(60M + 60Y) + 20Y + (30C + 30Y) =
60M + 110Y + 30C
2. Reduo do neutro 60M + 110Y + 30C
= 30M + 80Y + 0C = 30M + 80Y
Compensao da exposio para 4 teste:
1 2/3 EV.
4 Teste:
Fotografia com CC30M + CC80Y
Avaliao do 4 teste.
Hiptese dominante amarela.
Opo de filtros: CC30M + CC50Y
Correco de exposio para 5 teste: 1 1/3
EV
5 Teste:
Fotografia com CC30M + CC50Y
Exposio: + 1 1/3 EV da leitura fotomtrica
sem filtros.
Resultado: OK!
Registo para memria:
Kodak EPR 64 com TDL 58W n 33
Filtros CC30M + CC50Y + 1 1/3 EV
Nota: Estes exerccios no so casos reais e
os seus resultados no devem servir de
indicativo prtico.
Pretende-se, somente, exemplificar
mecanismos de teste e clculo.

25

26

7.2.

Iluminao diurna

A iluminao diurna mais instvel do que qualquer outra fonte artificial.


A altura do Sol, que varia em funo da hora, da estao do ano e da
latitude geogrfica, produz significativas alteraes na temperatura de cor.
As variaes atmosfricas que possam influenciar o azul do cu
provocam, igualmente, significativas e por vezes rpidas alteraes da cor
ambiente.
A luz da abbada celeste pode atingir os 12.000 K enquanto o Sol directo
pode no ultrapassar os 4.500 K.
As emulses fotogrficas daylight esto equilibradas para 5.500 K,
temperatura de cor provvel s em alguns dias com nuvens bem marcadas
no cu azul, com Sol alto e aberto.
A melhor atitude fotogrfica para situaes de iluminao diurna no
acreditar nos 5.500 K, nem em qualquer outra temperatura de cor que se
mantenha das oito horas s vinte.
Um termocolormetro simples, com leitura de avermelhados / azulados,
um indicador fivel para qualquer situao fotogrfica diurna.
Como orientao geral, podemos partir do princpio que a maioria das
situaes reais em Portugal pedem uma filtragem mbar. S muito
raramente um filtro azulado requerido.
Hipteses (a confirmar no terreno):
1-

Dia com cu aberto. rea fotogrfica sob iluminao plena


do Sol + cu de 5.500 K a 6.500 K
Filtros: sem filtro, ou 81 ou 81A ou 81B

2-

Dia com cu aberto. rea fotogrfica em sombra


no coberta - 6.500 K a 8.500 K
Filtros: 81C ou 81D ou 81EF ou 81EF + 81.

3-

Dia de cu encoberto ou chuva, sem luz directa do Sol


6.500 K a 8.500 K
Filtros: idem n 2

Nota: Ateno s situaes especiais de iluminao diurna, onde a


reproduo correcta das cores no faz sentido. o caso dos prdo-sol e da contraluz, onde qualquer filtragem s se justifica
quando for utilizada como interpretao livre ou pictrica.

26

27
7.3.

Iluminao sob luz de tungstnio

As pelculas equilibradas para 3.200 K s encontram iluminao


apropriada em equipamentos fotogrficos.
As lmpadas de 3.200 K so, por isso, chamadas de lmpadas
fotogrficas, e produzidas expressamente para essa funo.
Quase todas as lmpadas de filamento incandescente, para utilizao
domstica ou aplicao em iluminaes interiores de trios, centros
comerciais, recintos desportivos, etc., tm um pouco menos ou um pouco
mais de 3.200 K.
No muito habitual filtrar diferenas curtas de desvio cromtico em
ambientes interiores. Na verdade, estamos psicologicamente preparados
para acolher, com agrado, tons um pouco amarelo/avermelhados nestas
situaes.
Hipteses provveis:
1.
2.

7.4.

Lmpadas de quartzo-halognio no fotogrficas


de 3.400 K;
Filtro: 81A
Lmpadas de tungstnio para iluminao domstica,
de 2.800 K;
Filtro: 82C

Iluminao exterior nocturna

A iluminao pblica de praas, ruas, estradas, fachadas, monumentos,


etc. , habitualmente, de espectro descontnuo.
Quando assim , as dominantes cromticas das fotografias so fortssimas,
e as tcnicas a aplicar, semelhantes s utilizadas nos exemplos dos casos
de estudo 2 e 3 de 8.1.1.
Um teste inicial sem filtro, a ambas as pelculas, um bom ponto de
partida, se no houver informao prvia dos resultados previsveis.
Com alguma disciplina e organizao, um fotgrafo profissional
rapidamente constri o seu bloco de notas com informao tcnica sobre o
comportamento da luz nos principais recintos pblicos, culturais, sociais
ou desportivos, das cidades onde trabalha.
A fotografia nocturna, com todos os problemas que pode levantar de
fotometria, contraste e cor aconselha uma aprendizagem experimental e
aplicada, caso a caso.

27

28

7.5.

Problemas com iluminao mista

Se a iluminao nocturna nos pede experimentao e conhecimentos


prticos acumulados, o envolvimento de mltiplos focos de caractersticas
espectrais diversas, numa mesma cena fotogrfica, podem levantar-nos
problemas tecnicamente insolveis.
Imaginemos um espao amplo onde a uma luz geral de tecto iluminado
com tubulares frias se somam francas entradas de luz diurna atravessando
vidros e clarabias. Junte-se cena, um recanto open-space iluminado
com projectores de tungstnio e o carnaval psicadlico fica completo.
Se o fotgrafo no pode, e normalmente no pode, alterar a situao
encontrada, o melhor que tem a fazer assumir o festival de cores sem
demasiados complexos.
Quando, nestas situaes, haja uma zona principal de enquadramento e
nessa rea predominar um dos iluminantes em presena, devemos
trabalhar a cor para essa rea, deixando as restantes dominantes sectoriais
sua sorte.
em situao de iluminao misturada que as tcnicas de tratamento
digital da imagem em ps-produo se revelam quase revolucionrias.
Tecnicamente exigentes e trabalhosos, estes meios de correco por
computador, no so ainda milagrosos.
O fotgrafo no deve, por isso, transferir sistemtica e totalmente, os seus
problemas tcnicos para uma ps-fotografia mtica que lhe roubar tempo
e custar dinheiro.

7.6.

O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico

A iluminao existente em fotografia de interior, fora de estdio, ,


normalmente, difcil de alterar. A filtragem pontual de alguns
iluminadores, a substituio de outros e a adio de focos fotogrficos ao
conjunto, possvel mas dispendioso e demorado.
O reprter fotogrfico, no seu trabalho dirio, no dispe nem do tempo
nem da logstica de produo necessrios a um trabalho de reconstruo
plena da iluminao existente.
No entanto, com um flash porttil, pode minorar as dominantes
provocadas por uma iluminao geral descontnua.
Consideremos uma situao fotogrfica num espao interior iluminado
com lmpadas tubulares frias (espectro semi-descontnuo e provvel
dominante esverdeada):
Filme: daylight.
28

29
Assunto principal: figura a trs metros.
Tcnica:
a) A cmara dispara com uma relao tempo de obturao /
diafragma que garanta uma exposio correcta do ambiente
geral.
b) O flash dispara com potncia q.b. para 3 metros.
Resultado: Num fundo esverdeado mas com leitura,
recorta-se com razovel equilbrio cromtico, a figura
principal da imagem.

8.

Exerccios finais

Objectivo: desenvolver as capacidades pessoais de identificao das cores no


mbito das normas RGB e CMY; exercitar as tcnicas visuais da descoberta
de dominantes, por observao dos resultados produzidos e aplicao de
filtragens complementares.
I

Condies de trabalho:
a)

b)
c)

d)

e)

Rena um conjunto de objectos de cores diferentes e fixe-os a uma


base transportvel. Este conjunto no dever ocupar uma rea
superior a, aproximadamente, 40 cm2. As cores devero ser de
superfcie mate.
Nota: passaremos a nomear este conjunto de objectos por o
Objecto.
Coloque o Objecto sobre um fundo neutro, com uma reflexo
prxima dos 18%. No enquadramento fotogrfico, todo o Objecto
dever ficar envolvido por este fundo.
Ilumine e enquadre o Objecto com a constante preocupao de,
1
manter a escala de reproduo em todas as repeties;
2
manter o ponto de vista e a perspectiva (nunca variar a
distncia focal) em todas as repeties;
3
Garantir a mxima constncia de contraste e orientao de
sombras, nas diversas situaes de iluminao.
Faa variar os iluminadores utilizados para que o Objecto seja
iluminado por trs fontes distintas, em momentos diferentes:
1
Com flash de estdio.
2
Com lmpadas fotogrficas de incandescncia.
3
Com lmpadas tubulares fluorescentes tipo TDL Ph 54.
Execute uma primeira fotografia com pelcula daylight e luz de
flash. Este diapositivo passar a ser a referncia de cor correcta
padro de todo o trabalho a desenvolver.

29

30

f)

II

No decurso de todo este exerccio, os resultados de cada etapa de


trabalho sero comparados, no com o Objecto mas com o
diapositivo de referncia.
Para avaliao dos testes e consequente deciso sobre os filtros a
utilizar no teste seguinte, os diapositivos a comparar devero ser,
sempre, observados sobre uma mesma caixa da luz, de preferncia
calibrada para visualizao de cor (5.000 K).
Para auxlio das decises de filtragem CC poder ser utilizado o
Kodak Viewing Filter Kit

Trabalho prtico:
Utilizando filmes daylight e de tungstnio, com o Objecto iluminado por
a) flash electrnico;
b) tubulares fluorescentes;
c) lmpadas de incandescncia
produza, em ambos os suportes, quatro fotografias com resultados
cromticos iguais ao diapositivo de referncia:
1
Filme para tungstnio sob iluminao fluorescente;
2
Filme para tungstnio sob iluminao de flash;
3
Filme para daylight sob iluminao fluorescente;
4
Filme para daylight sob iluminao tungstnio.

Nota: para a execuo deste exerccio, na parte referente utilizao de


Iluminao descontnua recorde a simulao descrita no Caso de Estudo 3 do
Captulo 8.1.1.

30

31

9. GLOSSRIO
Acumulador Elemento que armazena e posteriormente liberta um impulso elctrico.
Acutncia Medida fsica de nitidez de uma imagem.
Almofada

Em gria fotogrfica refere a aberrao ptica que projecta linhas paralelas

como linhas curvas - mais prximas no centro e mais afastadas no topo da imagem.
Altas luzes Em gria fotogrfica designa as zonas mais luminosas de um assunto.
ngulo de cobertura

ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto nodal posterior

da ptica com os dois pontos extremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo mximo
sobre o qual a lente ainda capaz de formar uma imagem de qualidade aceitvel.
Auto-focagem

Sistema auxiliar de focagem por emisso de sinal infra-vermelho.

Axial O que est no eixo.


Back Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel, para material fotossensvel. Que
possibilita a utilizao, na mesma cmara, de diferentes tipos de formatos e suportes
sensveis luz.
Barril Em gria fotogrfica, refere a aberrao ptica que projecta linhas paralelas
como curvas - mais prximas nos topos da imagem e mais afastadas no centro.
Calibrao

Processo de conjugar o comportamento ou caractersticas de um

dispositivo com determinado padro.


Calote integradora Semi-esfera opalina que se coloca nos fotmetros manuais para
integrar todas as luzes que incidem no assunto.
Candela (Cd) Unidade de intensidade de luz.
Carto cinzento Kodak neutral test card. Reflecte 18% da luz recebida, nas trs
cores RGB densidade 0,75. Na face oposta branco com 0,05 de densidade neutra (2
stops de diferena). Do lado cinzento uma importante referncia fotomtrica (zona V
no Sistema de Zonas); do lado branco um bom elemento para o ajuste electrnico dos
equilbrios cromticos. A maioria dos fotmetros est calibrada para uma reproduo
fotogrfica de 0,75 de densidade.
CCD Charges Coupled Device, dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado nos
anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido como um tipo de circuito de memria para
computadores. Devido sensibilidade luz das clulas que o compem (silcio), este

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32
dispositivo, semicondutor, pode ser usado como elemento fotossensvel num aparelho de
captao de imagens digital. , basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas capazes
de armazenar uma carga elctrica proporcional luz captada. Cada clula, ou photosite,
responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD apenas regista quantidade de luz, tem
de estar associado a um conjunto de filtros vermelho, verde e azul para captar cor.
Centro de uma lente Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo meridional.
CMOS

Complementary Metal-Oxide Semiconductor. Semicondutor complementar de

xido metlico com clulas sensveis luz, utilizado como elemento fotosensvel em
mquinas fotogrficas digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois circuitos de
polaridades opostas. Consome pouca energia e mais barato de produzir que o CCD.
CMYK

Cyan, Magenta, Yellow, Key cio, magenta, amarelo e chave (preto). Sistema

padronizado de cor utilizado na impresso com tintas. CMY so as cores subtractivas,


complementares das RGB. Como os pigmentos no so perfeitos, a mistura CMY apenas
produz uma tonalidade escura, prxima do preto. Para se obter um preto de boa
qualidade, necessrio utilizar tinta preta pura em separado a chave (K).
Codex Termo latino para designar cdigo.
Coma (de cometa) aberrao ptica.
Condensador (ver Acumulador)
Compensao de exposio Correco para evitar sub-exposies. 1) Em macrofotografia, aplicando a frmula Ef = f (M/P + 1) em que Ef = diafragma a usar; f =
diafragma indicado pelo fotmetro de mo; M = dimenso linear da imagem: dimenso
linear do objecto (magnificao); P = dimetro do diafragma medido pela face posterior
da ptica: dimetro do mesmo diafragma medido pela face anterior da ptica. 2)
Utilizando filtros na ptica, para compensar a luz subtrada consultar tabelas ou confiar
na resposta fotomtrica TTL (com reservas). A compensao tempo de obturao /
diafragma nas tabelas indicativas pode ser expressa de trs maneiras. Em stops, exemplo:
+1 , expr mais 1,5 stop; Idem em EV; ou por factores, multiplicando o factor pelo
tempo de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com factor 4 = - f/11.
Contraste

Associado cor e ao brilho de uma imagem, reflecte a diferena entre

extremos. Quanto maior for a diferena entre tonalidades maior o contraste. Em


imagens monocromticas refere-se diferena entre a tonalidade mais escura e a mais

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clara. Em imagens a cores, as cores complementares so as que produzem maior
contraste.
Cor Qualidade da percepo visual caracterizada pelo tom, saturao e luminosidade.
Cores complementares Cores opostas na rosa das cores:
R

C; G

M; B

Y.

Cores primrias Da luz: vermelho, verde e azul


Cores secundrias Soma de duas primrias G + B = C; R + B = M; R + G = Y.
Corpo da objectiva Estrutura onde esto colocados os diversos elementos da objectiva.
Curva caracterstica Grfico do comportamento de um suporte fotossensvel analgico
perante a luz e o processamento qumico a que sujeito.
Densidade (1)Logaritmo da opacidade na base 10 mede o nvel de obstruo luz
dos materiais fotossensveis analgicos. (2) Nmero de pixeis (pontos) por unidade de
rea, produzidos por um processo de impresso.
Densitometria

Estudo cientfico dos materiais fotossensveis atravs da anlise da sua

densidade aps processamento.


Densitmetro Instrumento para medir as densidades de uma imagem.
Difusor de luz

Acessrio de iluminao opalino para desorganizar, por disperso, a luz

que o atravessa. Suaviza a iluminao original.


Digital

Qualificativo que indica a utilizao de dados representados de um modo

numrico, em oposio ao analgico.


Distncia focal Distncia entre a objectiva (ponto nodal posterior) e o plano de imagem
ntida, com o foco em infinito.
Divergir

O que acontece a um raio de luz que atravesse uma lente negativa fora do

eixo ptico.
Dominante

Predominncia cromtica, normalmente indesejvel numa fotografia a

cores. Ver Vu de cor.


cran de Cristais Lquidos Liquid Cristal Display (LCD). Monitor ou painel de
informaes alimentado electronicamente. Mostra uma representao visual temporria
de dados digitais.
Eixo ptico

Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que passa pelo centro de

uma lente. Um raio de luz coincidente com o eixo ptico, no sofre refraco.

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Electricidade esttica Atraco sofrida entre materiais com cargas elctricas de sinal
contrrio.
Emulso

Camada de gelatina com sais de prata em suspenso.

Equilbrio de cor ou cromtico

Refere-se temperatura de cor, em graus Kelvin. Para

reproduzir cores, com preciso, a temperatura de cor da luz e o elemento fotossensvel


devem estar ajustados.
Escala de cinzentos Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco, que pode ser
registado ou reproduzido por um sistema.
Espectro contnuo

Composio da luz onde todas as componentes cromticas esto

presentes, do azul (400 nm) ao vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por radiao
trmica. i.e. luz do sol.
Espectro descontnuo Composio incompleta da luz, com falha nalguns
comprimentos de onda. As lmpadas tubulares frias misturam uma base espectral
contnua com picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mistos levantam
problemas reproduo da cor fotogrfica.
Espectro visvel

Luz Comprimentos de onda entre os 400 e 700 nm, do espectro

electro-magntico.
EV Exposure value Valor de exposio Escala de nmeros onde cada um representa
uma srie fixa de relaes tempo de obturao/diafragma, com exposio igual.
Progresso geomtrica de razo 2, com a expresso logartmica EV = Log2 (n2:T) em que
n = diafragma e T = tempo de obturao. A progresso de 1 valor EV na escala,
representa a duplicao da exposio; a subtraco de 1 valor EV, representa a reduo da
exposio para metade. A numerao EV , por isso, tambm utilizada como diferencial
de stops. Por exemplo: a compensao de filtro em +1 EV ou em + 1 stop refere, em
ambas as expresses, o mesmo ajustamento.
Exposio da cmara Quantidade de luz que chega ao elemento fotossensvel por
unidade de tempo. determinada pela abertura do diafragma, pelo tempo de obturao e
pelas luminncias do assunto.
Exposio encadeada Captao de vrias verses da mesma imagem, com relaes de
exposio diferentes.

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Exposmetro Instrumento para indicao de exposies - tempo de obturao /
diafragma - a aplicar nas cmaras fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e
reflectida.
Filtro (1) Dispositivo ptico para reduzir determinados comprimentos de onda. (2) Parte
de um software de manipulao programada para alterar a aparncia de uma imagem. (3)
Parte de um programa informtico que utilizado para converter um formato de ficheiro
noutro. (4) Programa ou parte de uma aplicao, utilizados para remover ou filtrar dados.
Filtro de converso Filtro colorido utilizado para compensar diferenas entre a
temperatura de cor da fonte de luz e o equilbrio de cor do elemento fotossensvel.
Filtro de densidade neutra Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz transmitida.
Flare termo ingls (ver Luz parasita)
Flash termo ingls para designar equipamento de iluminao que se caracteriza por
emitir, quando accionado, uma luz instantnea semelhante a um relmpago.
Flashmeter

termo ingls para designar aparelho de medida para iluminao de

relmpago (flash).
Fotododo Dispositivo semicondutor que responde muito rapidamente e de modo
proporcional intensidade da luz que sobre ele incide.
Fotmetro Termo correntemente utilizado com o sentido de exposmetro.
Fotossensvel O que reage luz.
Gama Medida de contraste dos materiais fotossensveis em que se relacionam as
densidades obtidas com as luminosidades que lhe do origem.
Gama cromtica ou de cores Leque de cores e tonalidades que podem ser
reproduzidos por um dispositivo ou sistema de reproduo.
Gama de brilhos

Riqueza de gradao diferenciada entre as maiores e as menores

luminncias de um motivo.
Gradao

Escala de valores.

Gradiente mdio

Medida de contraste que relaciona as luminosidades do assunto com

as luminosidades do material fotossensvel. Mede-se a partir da tangente do ngulo


constitudo pela juno dos pontos mais significativos da curva e o eixo das
luminosidades.

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Grande-angular

Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto que a objectiva

normal e distncia focal mais curta.


Grayscale Ver Escala de cinzentos.
Halo Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos suportes fotogrficos
analgicos, quando a emulso atingida por pontos muito enrgicos de luz.
Intermitncia Caracterstica de alguma iluminao de ambiente, com curtssimos
intervalos cegos imperceptveis para a viso humana mas com influncia nos registos
fotogrficos; p.ex: lmpadas tubulares frias.
ISO

International Standards Organization. Organizao das Naes Unidas

responsvel pelos sistemas de normalizao internacional. Na fotografia, define e


quantifica a sensibilidade dos materiais fotossensveis.
Kelvin (K)

Unidade de medida da temperatura de cor. Deve o seu nome ao cientista

ingls Lorde Kelvin.


Kilowatt
LCD

Mil watts.

Ver cran de Cristais Lquidos

Lei de Lambert ou Lei do Coseno Um feixe de luz que incida obliquamente sobre uma
superfcie, ilumina-a com uma reduo de energia proporcional ao coseno do ngulo.
Quando uma superfcie plana iluminada por um ponto de luz (foco) perpendicular, a
iluminao perifrica inferior central.
Lei do inverso do quadrado A iluminao recebida dum foco de luz varia na razo
inversa do quadrado da distncia do foco ao assunto.
Leitura fotomtrica incidente

Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.

Clula dirigida para a cmara.


Leitura fotomtrica reflectida Medio da luz remetida do assunto fotogrfico para a
cmara. Clula dirigida para o assunto. (Candelas /m2)
Longitudinal O que se passa no sentido do eixo ptico.
Lmen (Lm) Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.
Luminncia Quantidade de luz mensurvel numa superfcie. Cd/m2. Brilho.
Luminosidade Qualidade da percepo visual que varia com a quantidade de luz que
um determinado elemento transmite. O brilho de uma cor.
Lux

(Lx) Medida de luz. Unidade de iluminao recebida por um corpo.

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Luz

Energia que constitui a parte visvel do espectro electromagntico e cujas

radiaes esto compreendidas entre 400nm e 700nm de comprimento de onda.


Luz ambiente Designao genrica que abrange a iluminao de um assunto e que no
produzida pelo fotgrafo.
Luz artificial Expresso genrica para qualquer fonte de iluminao produzida pelo ser
humano.
Luz branca

Iluminao que contm igual percentagem de R, G e B.

Luz contnua Iluminao que permanece acesa durante aces prolongadas. Luz
ambiente sem intermitncia.
Luz de dia Com uma temperatura de cor de 5.500 Kelvin.
Luz parasita Luz introduzida no interior da cmara atravs do meio ptico, sem
pertencer imagem.
Luz polarizada Que se propaga em ondas orientadas sobre um mesmo plano de
deslocao (a propagao comum da luz faz-se com vibraes em todas as direces e
polariza-se em superfcies espelhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes, plsticos,
polarizam a luz num ngulo de 56 com a normal (ngulo de Berwster). Com filtros
polarizadores, os reflexos procedentes de superfcies brilhantes, so eliminados ou
reduzidos, sempre que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40 e 70.
Magnificao Relao de escala linear entre imagem e objecto.
Meios-tons Gradao contnua de densidades entre o preto e o branco.
Menisco Lente com uma face cncava e outra convexa.
Monocromtico Imagem constituda apenas por variaes duma cor. As imagens a
Preto e Branco so constitudas por uma gama de cinzentos que pode ir do branco ao
preto.
Nanmetro

Unidade de medida da luz. Corresponde milionsima parte do

milmetro. 10-9 do metro.


n f Valor de diafragma. Determina a intensidade de luz da imagem ptica. Cada
abertura f igual distncia focal da objectiva dividida pelo dimetro da pupila de
entrada da luz.
Objectiva normal

A que tem uma distncia focal semelhante diagonal do formato

do suporte fotossensvel.

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Objectiva zoom

Objectiva que varia a sua distncia focal entre dois parmetros F-

max e F-min, sem perder os ajustes de focagem.


Opacidade Relao entre a luz que incide na superfcie dum material e a luz
transmitida atravs dele.
Paralaxe Diferena de enquadramento entre a imagem registada pelo meio ptico e a
que vista atravs do visor.
Pra-sol Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar entradas de luz parasita.
Pelcula

Suporte em polister sobre o qual colocada a emulso fotogrfica.

Poder de Cobertura Crculo ntido de imagem que uma objectiva produz. Tem de
exceder a diagonal do formato da rea fotossensvel.
Poder de resoluo Capacidade de diferenciar pormenores.
Profundidade de campo

Nitidez da imagem entre planos situados para c e para l do

plano focado no assunto.


Profundidade de foco Latitude de afastamento / aproximao do plano de foco, no
interior da cmara, em relao ptica, sem que se alterem as condies de nitidez da
imagem.
Profundidade de preto

Apreciao subjectiva da riqueza (variao de tonalidades

escuras) das reas de sombra numa imagem.


Prova

Processo de verificao ou confirmao das caractersticas de uma imagem antes

de ser executada a sada final.


Reflector

Auxiliar de iluminao que reorienta a luz recebida. Pode suavizar, manter

ou endurecer a iluminao, conforme as superfcies e formas utilizadas.


Refraco da luz

Desvio sofrido pela luz quando se altera a densidade do meio de

propagao.
RGB Red, Green, Blue Vermelho, Verde, Azul. As trs cores primrias aditivas.
Saturao Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais quantidades de uma cor com
a sua complementar, obtemos uma tonalidade neutra sem cor. Este processo designa-se
desaturao.
Sensitometria

Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por avaliao da curva

caracterstica.
Sombra Em gria fotogrfica designa as zonas menos luminosas de um assunto.

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Spot

Foco que concentra a luz emitida travs dum sistema ptico. Pode produzir feixes

de luz paralela, formalmente semelhantes luz recebida do Sol sombras duras e


desenhadas.
Telmetro

Dispositivo para medir distncias.

Tele-objectiva

Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado que a objectiva

normal e uma distncia focal mais longa.


Temperatura de cor Medida em graus Kelvin, da qualidade de cor duma fonte de luz
com espectro contnuo.
Teorema de Pitgoras

O quadrado da diagonal dum tringulo recto igual soma

dos quadrados dos catetos.


Tons contnuos

Transio suave entre tonalidades cromticas.

Velocidade angular Velocidade de deslocao relativa, medida em funo do ngulo e


da distncia.
Vu de cor

Tonalidade que cobre uma imagem por igual.

Vu Densidade provocada nas emulses fotogrficas por aco qumica sobre os sais de
prata no expostos luz.
Xenon
Zoom

Gs de enchimento das lmpadas de flash electrnico.


Termo ingls. Em gria fotogrfica refere uma objectiva que por deslocao de

elementos pticos na estrutura, adquire distncias focais variveis. Ver objectiva zoom.

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10. BIBLIOGRAFIA
Encyclopedia of Practical Photography, New York, AM Photo, 1978
Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969
Ralph, E Jacobson; Ray, Sidney F.; Attridge, Geoffrey G., The Manual of Photography,
London and Boston, Focal Press, 1988
Clerc, J. R., Fotografia Teoria y Practica, Barcelona, Ed. Omega, SA, 1975
Handbook of Kodak Photographic Filters, Rochester, New York, Eastman Kodak
Company, 1990
Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref R28), Rochester, New York, Kodak
Books, 1998
Arnold, C. R., Applied Photography, Londres, Focal Press, 1971
Langford, Michael, Fotografia bsica, Dinalivro, 1989
Langford, Michael, Professional photography, Focal Press, 1991
Langford, Michael, Advanced photography, Focal Press, 1991
White, Minor; Zakia, Richard, The new zone system manual, Focal Press, 1990
Johnson, Chris, The pratical zone system, Focal Press, 1992
Graves, C., The zone system for 35mm photographers, Focal Press, 1982
Nurnberg, Walter, Lighting for photography, Focal Press, 1995
Malkiewics, Kris, Film lighting, Fireside books, 1997

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11. STIOS NA INTERNET


H que ter em considerao que as moradas na Internet mudam muitas vezes e os stios
aparecem e desaparecem com regularidade. Motores de busca como o Google
(www.google.com), ou directrios como o PhotoLinks (www.photolinks.com), servem
para localizar endereos de que no haja certezas de existncia ou sobre os quais se tenha
informao incompleta.
Sugestes de moradas que podem servir de referncia:

Cor fotogrfica
Photo Color Correction www.photocolorcorrection.com
Teoria da cor www.bway.net/~jscruggs/index3.html ou www.bway.net/
%7Ejscruggs/notice2.html
What is Color Temperature? www.fototreks.com/Pages/ARTICLES/TechnicalInfo/colortemp-jz.html

Outras moradas teis


About.com www.about.com
Agfa www.agfa.com
Canon www.canon.com
Epson www.epson.com
E-zine sobre fotografia http://www.ephotozine.com/
Fujifilm www.fujifilm.com
Foveon www.foveon.com
Hasselblad www.hasselblad.com
Kodak www.kodak.com
Linotype www.linocolor.com
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Minolta www.minolta.com
Nikon www.nikon.com
Polaroid www.polaroid.com
Samsung www.samsung.com
The Royal Photographic Society www.rps.org

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