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primer semestre 2014

ISSN 2313-9242

Luiz Srgio de Oliveira

Utopias do contemporneo: legados


modernismo nas prticas de arte pblica

Utopias do contemporneo: legados do modernismo nas prticas de arte pblica / Luiz Srgio de Oliveira

do

primer semestre 2014

Utopias do contemporneo:
legados do modernismo nas
prticas de arte pblica
Luiz Srgio de Oliveira

Uma ponte, outra ponte


De um lado uma ponte que no vai a lugar
algum; um-mirante-ponte-interrompida que
responde pelo nome de Olhos atentos, como que
a sugerir que a precria solidez do metal sob os
ps fosse garantia de estabilidade para olhos que
se lanam sobre a outra margem. Do outro lado,
outra ponte, puente, bridge, flutuante, fluida,
igualmente inconclusa, no sobre as guas, mas
nas guas, tendo as guas como elemento. O que
poderiam ter em comum essas duas pontes alm
de sua prpria inconcluso? O que teriam em
comum situaes to dspares como Olhos
atentos, de Jos Resende, e Bridge / Puente, de
Francis Als?
A resposta mais provvel afirmar a
precariedade das aproximaes entre projetos
que pouco tm em comum. Tanto os projetos /
obras Olhos atentos e Bridge / Puente
quanto seus autores Jos Resende e Francis
Als esto instaurados em universos distintos
que tm como nica convergncia o fato de se
situarem no campo da arte, um campo que se
apresenta como mais-que-ampliado.
A obra de Resende se vincula, mesmo que com
certo desconforto, ao universo tradicional da
escultura pblica, aquela se espraia pelos
espaos das cidades contemporneas a assumir
eventualmente
ares
comemorativos
e
celebratrios. Olhos atentos enfatiza seu
gigantismo e sua presena no domnio pblico,
seguindo uma tradio recente que enfatizou o
estreito dilogo entre a escultura e o stio que a
contm. Dessa maneira, a escultura-obra se fez

especfica, atada ao lugar, presa s condies


fsicas desse lugar como que a afirmar que
promover sua remoo significaria destruir a
obra; to remove the work is to destroy the
work1 se transformou em um mantra para
Richard Serra.
Na outra ponta, Bridge / Puente assevera seu
compromisso com o efmero, sua vocao para
a invisibilidade ou, talvez com maior preciso,
para uma visibilidade oblqua, transversal e
residual. O projeto de Francis Als fruto de
investigaes articuladas no campo da
imaterialidade da arte, uma produo pautada
essencialmente na impalpabilidade de encontros
entre artista e no artistas. A ponte de Als se
apresenta como uma construo lastreada na
crena do encontro; a crena de que ao
partirmos de uma ponta da ponte, do ponto
onde estamos, buscamos o encontro com o
outro, seja ele quem for. Partimos daqui
enquanto o outro parte de l, parte do lado de
l, daquele lado onde no estamos. A crena na
possibilidade de um encontro a subverter o atlas
da geopoltica, a superar as distncias da
cartografia, as quais, diante da esfericidade da
terra, impedem que vejamos o que est l, l
onde no estamos. Um caso tpico de que nem
sempre possvel ver para crer.
No entanto, so justamente as discrepncias
polticas e conceituais a ressaltar a natureza
distinta da produo de arte desses dois
importantes artistas da Amrica Latina que nos
desafiam e nos interessam como lastro das
aproximaes tericas sobre o espalhamento e
as prticas de arte no domnio pblico na
contemporaneidade,
entrecruzando
nossas
reflexes acerca das articulaes da arte pblica
como prticas democrticas com o pensamento
crtico de artistas e tericos dedicados aos
estudos da produo de arte contempornea na
esfera pblica.
A partir dessas perspectivas crticas, as obras de
Jos Resende e Francis Als se oferecem como
legados de diferentes verses do modernismo do
sculo XX; modernismos que no se pode
reduzir sob o risco da perda do antagonismo que
caracterizou os enfrentamentos das vanguardas.
As preocupaes do primeiro Jos Resende
so consistentes com a ideia hegemnica de um
modernismo autnomo e formalista, o qual
expressa uma rejeio acentuada em lidar com
temas prprios banalidade do cotidiano,

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parecendo centrado exclusivamente (ou ao


menos
preferencialmente)
nas
tenses
provocadas pelas caractersticas matricas do
ao e sua insero na paisagem, sem hipotecar
maior ateno s maneiras como a obra seria
usufruda, utilizada, vivenciada pelos usurios.
Com sua criao, a obra passa a existir,
instaurada no mundo, e isso parece ser o
suficiente s preocupaes do artista.
Por outro lado, Francis Als tem se
caracterizado como um artista-andarilho-nomundo, envolvendo-se com as questes
polticas, econmicas e sociais que depara em
suas caminhadas. Isso ficou evidenciado no
projeto The Loop, desenvolvido para a regio de
fronteira entre Estados Unidos e Mxico junto
s cidades de San Diego e Tijuana. Na ocasio,
com o intuito de cruzar para o outro lado da
fronteira daquela regio de conflitos, e ao
mesmo tempo evitar a travessia direta da linha
da fronteira, Als realizou uma viagem de trinta
dias ao redor do planeta, partindo de Tijuana e
tendo como ponto de chegada o outro lado da
fronteira, em um ponto da cidade de San Diego
simtrico ao ponto de partida em Tijuana. Para
tanto, o artista realizou um percurso que passou
pela Cidade do Mxico, Santiago do Chile,
Sidney, Xangai, Seul, Seattle, Los Angeles e
finalmente San Diego, completando o percurso
junto a linha de fronteira, do outro lado da
fronteira sem ter cruzado linha de fronteira.
Francis Als tem desenvolvido um corpus de
obras, projetos e performances que promove um
veemente colapso entre a arte e a vida no
mundo mundano.
Olhos atentos: a proposio de um
problema
Transitando dentro dos registros do moderno
alongado no contemporneo, Jos Resende
continua
a
explorar
as
tenses,
as
complexidades e as possibilidades do objeto
artstico, tanto em escala individualizada quanto
em escala monumental no mbito da escultura
pblica com projetos de caractersticas sitespecific, os quais de maneira rudimentar,
podemos concordar, enfrentam a to decantada
e desencantada autonomia da obra de arte,
tornada presa fcil diante da necessidade de
negociao com as especificidades do lugar
escolhido para acolher a obra.

Paulista nascido em 1945, Jos Resende se


firmou no cenrio da arte brasileira
contempornea como um de seus mais
instigantes e incensados artistas, produtor de
uma obra que emprega materiais de uso pouco
comum nas prticas da escultura, tais como
lminas de metal, couro e parafina. O curador e
historiador da arte Jos Francisco Alves no tem
dvidas em afirmar que Resende foi o artista
brasileiro que melhor enfrentou as dificuldades
de se lidar com materiais desafiadores,
[remetendo] de certa forma, s questes
tratadas pela arte povera, pelo uso de materiais
pobres, no-usuais na arte,2 acrescentando
que sua obra no demonstra interesse pelo
conceitualismo e pela transitoriedade. Os
materiais esto ali para dizer que convivem bem
com a nova situao posta, duradoura.3
A proposta de Jos Resende para a 5 Bienal do
Mercosul (2005) caracterizava-se pela tentativa
de propor um problema, conforme memorial
descritivo do projeto Olhos atentos (Fig. 1),
anotado por Jos Francisco Alves. De imediato
somos induzidos a refletir acerca da
categorizao do problema posto pelo artista, se
esse problema se articula no territrio da nova
realidade da arte no mundo ou se est
circunscrito ao universo mais restrito do mundo
da arte; se est vinculado e dialogando com as
complexidades da insero da obra no mundo;
se em sua formulao, os elementos prprios da
geografia humana e humanizada foram
considerados pelo artista, ou se foram relegados
a uma situao de lateralidade, cedendo a vez
para certa cartografia insensvel do lugar; se a
formulao do artista considerou a realidade da
arte no mundo ou se apenas buscou ampliar os
limites cartoriais do mundo da arte.
Conforme proposto por Jos Resende, o
problema se configura como uma equao
identificada com a fsica dos materiais,
enraizada nas investigaes estticas do
tensionamento dos materiais no processo de
criao e de produo da arte, preocupaes que
situam o artista dentro da tradio clssica da
escultura moderna. A equao formulada por
Resende partiu de um perfil de ao de 1 m de
altura em forma de I, o qual, contando com
um apoio reduzido ao mnimo possvel [em]
uma de suas extremidades no solo, queria
saber: quanto de comprimento se consegue
ergu-la?.4 A soluo dessa equao resultou
em uma notvel estrutura de ao em balano,

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instalada junto Usina do Gasmetro, Porto


Alegre, a impressionar tanto os visitantes da 5
Bienal do Mercosul quanto aqueles que
visitaram a obra nos anos subsequentes.

2 Jos Resende, Olhos atentos, 2005, 5 Bienal do Mercosul,


Porto Alegre, fonte: http://www.public.art.br

1 Jos Resende, Olhos atentos, 2005, 5 Bienal do Mercosul,


Porto Alegre, fonte: http://www.public.art.br

Cabe ressaltar que embora houvesse uma


orientao expressa da curadoria da Bienal do
Mercosul para que as obras no espao pblico
da cidade de Porto Alegre considerassem os
usos e interesses trazidos pelos visitantes
transmutados em usurios, de maneira que
fossem estimulados a interagir com as obras,
este marco curatorial no pareceu ocupar o
ncleo das lucubraes do artista no processo de
criao de Olhos atentos: Jos Resende parecia
centrado na questo da resistncia e tenso dos
materiais e suas implicaes estticas.
Apenas lateralmente o interesse curatorial de
que as obras se oferecessem a um dilogo
explcito com o pblico acabou contemplado,
naquilo que se transformou em uma das
potncias de Olhos atentos. Na medida em que
uma tela metlica foi instalada entre as duas
vigas em I que formavam a obra, criou-se um
piso para a circulao de pessoas (Fig. 2), como
se a escultura fosse um mirante para uma nova
e inusitada vista panormica daquele
entorno, conforme descrito por Jos Francisco
Alves, que ressalta: para o artista, porm, esse
componente ldico est totalmente subordinado
a uma soluo para atender a uma necessidade
do trabalho, e no das pessoas, embora se
apresentasse como complementar e bemvindo.5

Diante dos fundamentos eleitos por Jos


Resende no projeto Olhos atentos uma questo
se impe acerca da obra e de sua condio como
arte pblica, j que as atitudes e as proposies
do artista diante de seu projeto empurram a
obra na direo de interesses difusos, em geral
identificados como benefcios para um mercado
de arte cativado pelas possibilidades de
transbordamento da arte para os espaos
pblicos, distanciado de uma dimenso
efetivamente pblica. No resta dvida quanto
capacidade de Jos Resende para a elaborao
de um pensamento crtico no campo da arte. No
entanto, no caso de Olhos atentos e mesmo em
outras obras de sua autoria nos espaos
pblicos, o artista parece negligenciar as
implicaes e complexidades desse gesto /
movimento em direo ao espao pblico,
correndo o risco de desconsiderar sua dimenso
poltica, conforme apontado pelo artista polons
radicado nos Estados Unidos, Krzysztof
Wodiczko, em um contexto certamente
diferenciado:
Tentar enriquecer esta galeria de arte
dinmica e poderosa (o domnio pblico da
cidade) com encomendas e colees de arte
artstica - tudo em nome do pblico
decorar
a
cidade
como
uma
pseudocriatividade irrelevante para a
experincia e o espao urbanos. Significa
tambm contaminar estes espaos e
experincia com a poluio ambiental da
mais pretensiosa esttica burocrticapatrocinada. Tal embelezamento significa
fealdade;
tal
humanizao
provoca
alienao; e a nobre ideia de acesso pblico
provavelmente ser recebida com um
excesso privado.6

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Seguramente a contundncia expressa nas


palavras de Wodiczko, at certo ponto speras
em sua criticalidade, no se aplica ipsis litteris
obra de Jos Resende. Revela, no entanto, o
interesse em um debate aprofundado sobre a
categoria da arte pblica, suas implicaes, suas
possibilidades e armadilhas. Para Wodiczko,
interessado em se deslocar do que denomina
arte nos espaos pblicos, algo que de alguma
maneira se configurou em uma categoria
especfica nos Estados Unidos sob a epteto de
art in public places, tal movimento procura
inicialmente proteger a autonomia da arte
(esteticismo burocrtico), isolando a prtica
artstica de temas pblicos crticos, para em
seguida impor esta prtica purificada no
domnio pblico (exibicionismo burocrtico)
como prova de sua responsabilidade.7
A crtica e historiadora norte-americana Lucy R.
Lippard, em uma tentativa de demarcao mais
precisa do territrio da arte pblica, sugere que
essas manifestaes no domnio pblico sejam
entendidas como uma arte acessvel de
qualquer espcie que cuida, desafia, envolve e
consulta audincia para a qual ou com a qual
produzida, respeitando a comunidade e o
ambiente.8 A relevncia da enunciao
oferecida por Lippard est no reconhecimento
do necessrio processo de negociao e de
considerao dos desejos das comunidades para
as quais a obra (ou projeto) produzida(o), no
caso de se pretender assumir efetivamente a
dimenso pblica da arte. Isso acarreta a
permeabilizao e a contaminao do processo
criativo por prticas de consulta, de negociao
e de participao que afirmam essa produo de
arte como realizada com a comunidade.
Na eventualidade de desconsiderao dos
desejos, preocupaes e verdades das
comunidades atingidas pelo projeto / obra,
dispensados de balizar a insero da arte no
domnio pblico, invariavelmente situaes de
conflitos se estabelecem, como as que tornaram
clebre a remoo da obra Tilted Arc de autoria
de Richard Serra, de uma praa pblica ao sul
da ilha de Manhattan, Nova York, em maro de
1989. O paralelo entre o conflito nova-iorquino
e a anunciada remoo de Olhos atentos pela
Prefeitura de Porto Alegre em 2011, sob a
alegao de degradao das condies fsicas e
materiais da obra, no se insere na categoria das
coincidncias.9

Do outro lado da ponte, outra Bridge /


Puente
As prticas de arte no domnio pblico se abrem
a inmeras possibilidades, desde obras que
assumem sua fisicalidade, materialidade e
presena, como o caso de Olhos atentos, a
projetos que desde sua origem parecem
condenados a certa invisibilidade, a certa
imaterialidade e a uma presena oblqua, em
funo da opo de seus criadores por uma
insero mais prxima do universo comunitrio,
em situaes onde o mundo mundo,
eventualmente comprometendo sua prpria
apropriao pelo mundo da arte.
Alguns artistas, no entanto, tm a destreza
necessria
para
desenvolver
projetos
diretamente no domnio pblico, projetos que
expressam veementemente sua articulao com
segmentos sociais, partes indissociveis de sua
realizao, e nem por isso deixam de
reintroduzir essas produes, sob a forma de
resduos e documentos, no universo da arte. Na
verdade, mais do que uma mera reintroduo
desses registros, esses artistas transformam
essas incurses em situaes sociopolticas que
desconhecem em molas propulsoras de sua
obra. Para tanto, esses artistas voam ao sabor do
vento e das oportunidades, em geral como
convidados de mostras internacionais em
diferentes pontos do planeta, tentando entender
as complexidades polticas, sociais, culturais e
econmicas que se lhes oferecem, na expectativa
de respostas a um s tempo sensveis e
inteligentes, na pele de artistas etngrafos,
conforme sublinhado por Hal Foster.
Francis Als pertence a este rol de artistas
internacionais incensados por curadores e
instituies de arte, ao mesmo tempo em que se
fazem merecedores da admirao de seus pares.
No dia 29 de maro de 2006, o artista belga
radicado na cidade do Mxico levou a cabo seu
projeto de construo de uma ponte flutuante
com barcos de pescadores locais, alinhados
entre as cidades de Havana, Cuba, e Key West,
Flrida, EUA. O projeto ganhou o ttulo singelo
e sugestivo de Bridge / Puente (Fig. 3),
buscando sua face mais poltica j a partir de
sua denominao, uma aproximao entre
territrios lingusticos mpares, com tudo o que
isso pode representar.

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Somos duas pessoas. Uma d um tapa na


cara da outra e o dilogo rompido. Isso
significa que voc e eu no seremos mais
capazes de discutir ou realizar seja l o que
for, nem iremos concordar em nada. Tem
que haver uma terceira pessoa que fale pelos
dois e que possa fazer com que concordemos
em algo. Tem que haver algum... acredito
que os artistas podem criar um dilogo,
podem aliviar as tenses polticas entre os
dois pases, de maneira que se possa
restabelecer o dilogo.10

Seguramente a potncia da arte est muito


distante dessa projeo utpica, aceitvel
apenas em uma tentativa de granjear para a arte
aquilo que de antemo sabemos que ela no e
que ela no tem; o que parece ser o caso, j que
estamos diante de um artista - Francis Als - a
quem nem de longe se pode imputar qualquer
naivit. De qualquer maneira, a inexiquibilidade
da ponte, bridge, puente de Als flutuante,
precria, instvel, que existe e somente pode
existir nos sonhos do artista dialoga
vigorosamente com a projeo utpica de um
artista empoderado, um quase super-heri, a
enfrentar as mazelas do mundo.

3- Francis Als, Bridge / Puente, 2006, Havana, Cuba - Key West,


Flrida, EUA, fonte: http://lespaced.blogspot.com.br

O projeto de arte Bridge / Puente configurou-se


como uma misso impossvel, uma ponte
absolutamente improvvel formada por barcos
enfileirados ao longo dos 171 quilmetros que
separam o ponto mais ao sul dos Estados
Unidos e a capital cubana, algo apenas possvel
ou imaginvel no plano simblico da arte. Dois
mundos, duas realidades polticas, sociais e
culturais
apartadas
por
um
mar
de
incompreenses. Um terreno apropriado para
que o artista exercite a utopia de
empoderamento da arte no enfrentamento das
complexidades geopolticas do mundo.
Na abertura do documentrio-registro de
Bridge / Puente, dirigido pelo prprio Francis
Als e por Julien Devaux, a crena na
capacidade dos artistas e da arte se
transformarem em pontes entre oponentes,
pontes para o estabelecimento de dilogos em
situaes de conflito, apresentada sobre a
forma de uma parbola:

Ao contrrio das preocupaes matricas de


Jos Resende, os projetos de Francis Als
filiam-se herana da produo de arte
articulada em torno da crise do objeto dos anos
1960, a qual deslocou o eixo da criao e da
natureza da arte em favor de uma valorizao
dos gestos e atitudes do artista, negligenciando
o objeto como produto a carrear a imanncia da
arte. Conforme sentenciou Francis Als em
1997, me interesan ms las actitudes que el
producto,11 a repetir um mantra, agora de outra
ordem, que vem ecoando nas ltimas dcadas
desde que artistas ao redor do mundo Europa,
Estados Unidos, Japo, Amrica Latina
decidiram apostar na desmaterializao do
objeto artstico e adiante na desmaterializao
da arte pblica.12
Essas prticas de arte pblica desmaterializada
e efmera, categoria na qual se encaixa Bridge /
Puente, tm sido associadas s questes da vida
pblica cotidiana por propiciarem uma
dilatao do escopo dos tipos de questes que
elegem para discutir, e no por sua
acessibilidade e pelo volume de espectadores,13
enredando-se em um processo de contaminao
crescente com questes polticas do cotidiano.
Nessas prticas, a cultura se inscreve no fazer da

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vida diria, em processos que se (i)materializam


fora dos museus, das salas de concerto e dos
grandes teatros de pera. Um processo de
cultura que no precisa ser criado em atelis,
pois em permanente construo, para sempre
inconcluso, para sempre inacabvel.

Krzysztof Wodiczko, Strategies of Public Address: Which


Media, Which Publics?, in: Hal Foster (ed.), Discussions
in Contemporary Art, Nova York, The New Press, 1998, p
41.
6

A arte contempornea produzida no domnio


pblico, conforme apontado pela artista
Suzanne Lacy, se descola daquela arte pblica
mais tradicional de carter celebratrio,
enfatizando-se em prticas que utilizam tanto
meios tradicionais como no tradicionais para
comunicar e interagir com uma audincia
ampliada e diversificada acerca de questes
diretamente relevantes para suas vidas. Para a
autora, esses artistas utilizam ideias das
vanguardas,
mas
acrescentam
uma
sensibilidade desenvolvida sobre a audincia,
estratgias sociais e efetividade que nica para
as artes visuais como conhecemos hoje.14
De qualquer maneira, necessrio que
reconheamos que o campo das interaes e das
colaboraes na arte na esfera pblica propcio
e profcuo para os debates em torno das
potencialidades e das fragilidades da arte
contempornea, territrio cruzado por diversos
saberes e ponto de confluncia de vrias
disciplinas, que nos obrigam, de acordo com
Rosalyn Deutsche,15 a desalojar a arte pblica
de sua guetizao dentro dos discursos da
esttica.

N0tas
1 A frase foi repetida exausto por Richard Serra durante
as audincias que levaram a remoo de Tilted Arc da
Federal Plaza, ao sul da ilha de Manhattan, Nova York. A
propsito, ver: Clara Weyergraf-Serra e Martha Buskirk
(eds.), The Destruction of Tilted Arc: Documents,
Cambridge, The MIT Press, 1991.
2 Jos Francisco Alves, Transformaes do espao pblico,
Porto Alegre, Fundao Bienal de Artes Visuais do
Mercosul, 2006, p. 63.
3

Ibidem.

4 Os dados da obra Olhos Atentos, de acordo com Jos


Francisco Alves (2006): inaugurao: 2 de dezembro de
2005; autoria: Jos Resende; dimenses: 25m
(comprimento) x 3m (largura) x 1,2m (altura); material:
ao COS AR COR (vigas soldadas e laminadas com
espessuras variando de 5/16 a 1 ); ngulo em relao
ao solo: 6; piso: chapa expandida com espessura 3/16;
fixao: 38 chumbadores com 1 ; peso: 22.000 kg;
execuo: SH Estruturas Metlicas, Novo Hamburgo, RS;
base de concreto: Soder Engenharia.

Jos Francisco Alves, op. cit., 2006, p. 65.

Ibidem.

Lucy R. Lippard, The Lure of the Local: Senses of Place in


a Multicultural Society, New York, The New Press, 1997, p.
264.
8

A respeito dos debates em torno da remoo de Olhos


atentos ver as reportagens Polmica instalada, Zero
Hora, Porto Alegre, 21/12/2011, p. 3, 21 de dezembro de
2011, Obra de Resende ameaada, O Estado de So
Paulo, So Paulo, 20 de dezembro de 2011, Investimento
na orla passar de R$ 10 mi, Metro Porto Alegre, Porto
Alegre, p. 3, 16 de dezembro de 2011.
9

O documentrio Bridge/Puente, dirigido por Francis


Als e Julien Devaux, registra a produo e a realizao do
projeto do mesmo nome, de autoria de Als, realizado no
dia 29 de maro de 2006 nas cidades de Havana, Cuba, e
Key West, EUA. O projeto contou com a colaborao de
Taiyana Pimentel (Cuba) e Cuauhtemoc Medina (EUA). O
vdeo, com durao de 23 minutos e 16 segundos, foi
publicado pelo artista Francis Als e est disponvel em
http://www.youtube.com/.
10

Berenice Gonzles, InSITE97: ms all de las


fronteras, Mxico, Harpers Bazaar, p. 107, set. 1997.
11

A crtica norte-americana Eleonor Heartney reciclou o


termo cunhado por Lucy R. Lippard em Six Years: the
Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972,
Berkeley,University of California Press, 1973; aplicando-a a
certos tipos de produo de arte no domnio pblico. A
respeito da desmaterializao da arte pblica, ver:
Eleanor Heartney, The Dematerialization of Public Art,
in: Critical Condition: American Culture at the Crossroads,
Cambridge, Cambridge University Press, 1997, p. 206-218.
12

Patricia C. Phillips, New Directions in Public Art, in:


Harriet F. Senie e Sally Webster, Critical Issues in Public
Art, Washington D.C., Smithsonian Institution Press, 1998
[1992], p. 298.
13

Suzanne Lacy (ed.), Mapping the Terrain New Genre


Public Art, Seattle, Bay Press, 1996, p. 19-20.
14

Rosalyn Deutsche, Evictions: Art and Spatial Politics,


Cambridge, The MIT Press, 1996, p.63.
15

Cmo citar correctamente el presente


artculo?
De Oliveira, Luiz Srgio; Utopias do
contemporneo: legados do modernismo nas
prticas de arte pblica. En caiana. Revista de
Historia del Arte y Cultura Visual del Centro
Argentino de Investigadores de Arte (CAIA). No
4 | Ao 2014.
URL:
http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?
pag=articles/article_2.php&obj=135&vol=4

Utopias do contemporneo: legados do modernismo nas prticas de arte pblica / Luiz Srgio de Oliveira

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