El madrigal

Fruto de una cultura nacional especfica. Conciliacin del estilo frottolesco con las
cualidades tcnicas de los ultramontanos. Etimologa: del latn matricalis= en la lengua
madre; mandrialis= manada; del vneto madregal= alla buona; del provenzal mandra
gal= canto pastoral. La temtica: Meditacin lrica sobre casos de amor, graciosos, lbricos,
espirituales (colocados al final, en poca contra reformista) Cada voz corresponde a un
solista y los instrumentos acompaan. No es coral, aunque haya madrigales para
ceremonias o celebraciones concebidos para ms personas. El ritmo es variable, desigual.
Caracterizado por sncopas que le dan viveza. Es msica plstica. La entonacin musical
trata de poner en valor las palabras y su significado. Era msica reservada.

Thomas Morley en simple y fcil introduccin a la msica prctica (1597):

El uso corriente corriente demuestra que se trata de un tipo de msica hecha sobre
canciones y sonetos como los de Petrarca y de muchos otros poetas de nuestros tiempos
que en tal gnero de poesa sobresalen. Por cuanto concierne la msica del madrigal, ese es,
despus del motete, el gnero ms artificioso, y es para los hombres de fino
entendimiento el ms deleitable. As, si quisiramos componer en este gnero de msica
tendris que estar posedos por un humor amoroso y tendris que ir variando como lo hace
el viento, a veces extravagantes y caprichosos, otras veces abatidos y deprimidos, a veces
graves y reflexivos, otras veces afeminados

Petrarquismo
Madrigal ligado a la reforma de la lengua italiana. Gracias a Petrarca se busc una
unificacin lingstica. Refinamiento y estilizacin de la cultura italiana = petrarquismo.
Petrarca (nivel alto y sofisticado, monolingismo) como padre de la lengua y de la
gramtica y como modelo lrico a seguir (por sus versos en el Canzoniere) por Pietro
Bembo (1470-1547) en Prose della volgar lingua. Petrarca fue el poeta entonado por los
compositores en los primeros 2/3 del siglo XVI. Por qu fue usado en el madrigal? 1)
Porque P. fue autor, modelo, puesto al centro de la produccin lrica del siglo XVI fue
adoptado como una eleccin obligatoria por los madrigalistas, modelo en la poesa. 2) Es
posible que P. del que habla Bembo modelo musical para los lricos italianos fuera causa
del fenmeno del madrigal.
El petrarquismo es tambin un sistema lingstico de la repeticin, esto se manifiesta en
la competicin y en la citacin.

Destacan Verdelot, Willaert (1490ca-1562, el mximo de los flamencos activos en Italia,

transmiti la nocin de la adaptacin del sonido al texto), Costanzo Festa que usaron textos
tambin de Bembo, Lodovico Ariosto, Giovanni Guidiccioni. Cipriano de Rore (15161565) tena deseo de definir con los signos musicales el contenido comunicativo de la
poesa. Iniciador a lo lejos de la postura que tomar Monteverdi en la II pratica.

Imitacin
La imitacin de las palabras es un topos, lugar comn de la historia del madrigal.
Tericos que nos hablan sobre la imitacin en el madrigal: Gioseffo Zarlino, Nicola
Vicentino, Lodovico Zacconi. Dos prefaciones de compositores significativos que han
puesto premisas de naturaleza esttica. MarcAntonio Mazzone da Miglionico en su libro
de madrigales del 1569 dice El cuerpo de la msica son las notas, y las palabras son el
alma, y porque el alma por ser ms digna que el cuerpo tiene que ser seguida e imitada por
aqul, as tambin las notas tiene que seguir e imitar las palabras, y el compositor las tiene
que considerar muy bien y expresar su propio sujeto, saliendo de vez en cuando de tono,
como lo hace Arcadelt para imitar las palabras que dicen Amor in altra guisa. Luzzasco
Luzzaschi msico de la corte de Ferrara declara: Msica y poesa son tan similares y de
comn naturaleza que bien se puede decir que ambas nacieron juntas en el paraso "una
vez que la poesa fue la primera a nacer, la msica la venera y honra como se fuera su
seoraEntonces, si el poeta eleva su voz, la msica sube su tono; l llora si el verso
llora, re si l re, se corre, se para, implora, niega, grita, enmudece, vive, muere

No slo las palabras sino tambin el madrigal es imitado, la msica madrigalista. Tiene su
anlogo en la escritura potica del petrarquismo, basada en la imitacin. Para el poeta es
igualar o sobrepasar a travs de la imitacin a los modelos cannicos. As en la msica se
trata de imitar al mejor madrigalista; por ejemplo una recopilacin de madrigales que
contienen una veintena de madrigales compuestos por diferentes autores pero todos sobre
un mismo texto, donde cada quien demuestra lo que sabe, pero en la imitacin. Y tambin
imitacin en sentido estrecho como el ancor che col partire de Cipriano que fue imitado
musicalmente en una recopilacin, usando el mismo texto y usando los mismos sujetos, los
temas, pero elaborndolos de manera diversa. Leco musicale o i furti son
recopilaciones de madrigales que hacen eco a otros o robados, presuponiendo que el
lector conociera los modelos.
La imitacin se encuentra tambin entre las mismas voces que desempean una importante
funcin unificadora y racionalizadora de la forma.

Composicin artificiosa subyugada a un texto

Monteverdi declara en su II pratica que la msica tiene que ser sierva y no ya duea de la
oracin, tiene que estar bajo el dominio de las palabras y no predominar sobre esas
subyugndolas a la lgica compositiva absoluta del contrapunto riguroso. Este concepto ya
exista antes, ms de medio siglo antes y es un concepto connaturado al madrigal.
La norma compositiva vigente para el msico del 500 es la forma del contrapunto. Esta
norma que sostiene la polifona vocal del 500 tolera derogaciones y perturbaciones
deliberadas, momentneas y transitorias, para fines poticos. Se usarn disonancias o se
prepararn o se resolvern en manera irregular para representar, segn el texto, la idea de
dolor, sufrimiento, delicia. Lo que cambia en la historia del madrigal, del 1520-1620ca, es
la norma; cambia el lenguaje musical. Pero queda el principio de la momentnea
derogacin, vlido desde la poca de Arcadelt hasta la de Monteverdi. Cambia el lenguaje
potico del canzoniere de P., se pasa a formas de composicin potica ms conceptuosas,
manieristas, como las de Torquato Tasso, de Guarino, de Marino.
No todos los artificios compositivos eran de manera sonora, perceptibles a la escucha; el
madrigal est tambin lleno, para quien canta, de expedientes representativos de
naturaleza visiva, grfica. Ejemplo: Luca Marenzio Occhi lucenti e belli pag 130

Uso y ambiente.
Segn Adrien Petit Coclico (Compendium musices 1552), Reservada es aquella msica en
la cual se da una coherencia manifiesta entre sonido y palabra, para la comunicacin del
contenido emocional del texto. Msica concebida para un pblico selecto y culto, cosa que
invent Josquin.
Era msica hecha para ser cantada, no escuchada. Las sutilezas las perciba quien estaba
habituado a cantarlos. La imitacin de las palabras es un hecho que puede manifestarse en
circunstancias sutiles y que pasan desapercibidas, no para el ejecutante/cantante. El
repertorio fue vasto; del 1520-12620 fueron publicados 40 50 mil madrigales y era para
un pblico restringido. El libro de madrigales formado por partes separadas; un cuaderno
pequeo para cada parte. Podran ser incluso de 5, 6, 7 partes/voces. Se reunan en torno a
una mesa cada quien con su parte, casi estuvieran jugando, una especie de juego social en
privado, de una lite aristocrtica nobiliaria o intelectual. Tambin en las instituciones
acadmicas, como en la Accademia Filarmonica di Verona.
Fuentes:
-Il Madrigale e la societ del Rinascimento a cura di Lorenzo Binaconi e Luigi del Grosso
Destreri. Estratto da: Musica, societ e cultura del Medioevo al Barocco.

-La poca del Humanismo y Renacimiento. Claudio Gallico. 1986

-Petrarca in musica. Petrarca, il petrarchismo e il madrigale italiano. Franco Piperno.
Universit di Roma La Sapienza. 2001(http://www.unisi.it/tdtc/petrarca/)
- Traducciones del italiano por Jos Eduardo Gutirrez Carrillo