Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Motivacin y emocin.
Ttulo
Objetivo
aprendizaje
Saludo:
Apreciados Estudiante
Estas dos semanas -5 y 6- analizaremos los constructos principales que se han propuesto de
piscologa. Tal como lo hemos visto a lo largo del mdulo, los procesos motivacionales no sur
exclusivamente de una condicin biolgica, sino que los elementos psicolgicos son relevante
cumplimiento de las metas.
El propsito del foro es poder socializar entre ustedes, el anlisis que se realizar de algunos
de la pelcula, que invito a que vean.
Indicacin de
actividades
Para este foro trabajaremos con una pelcula que se llama Whiplash, escrita y dirigida por D
Chazelle en el 2014.
Despus de ver la pelcula, se debe realizar un anlisis de dos personajes e identificar aspec
relevantes de sus procesos motivacionales y emocionales.
Consigna
1.
Los estudiantes deben de ver la pelcula llamada Whiplash, escrita y dirigida por Da
Chazelle en el 2014.
2.
Se tomarn a dos personajes. Estos son: J.K. Simmons (el profesor) y Miles Taller (el
Estos debern analizarse de acuerdo a los constructos establecidos.
3.
4.
El estudiante participara mnimo y mximo dos veces, en cada una de estas, se prese
personaje.
5.
justificar el de manera
por qu)
reiteradas)
J.K.
Simmons
(el
profesor)
(describir
las que se
presenten
de manera
reiteradas)
Miles
Taller (el
estudiante
Criterios de
evaluacin
1.
2.
3.
4.
No se calificaran las intervenciones que este por fuera de las fechas y hora establecid
plataforma.
5.
6.
No deje para lo ltimo, ya que por lo general se colapsa la plataforma una hora antes
la actividad.
Cierre
Firma
Andrew Nieman
Andrew Nieman, interpretado por Miles Teller, aparece en cada escena de la pelcula debido a
que
la
trama
se
desenvuelve
desde
su
perspectiva.
es
un
joven
impresionable,
parecido.
Su nico inters gira alrededor de la idea de alcanzar la grandeza. De ser el mejor entre los
mejores. Por tal razn, al definir sus prioridades en la vida, Andrew determina que todo su
empeo ser destinado a un solo propsito, sacrificando dimensiones afectivas, familiares y
sociales
que
la
mayora
considera
bsicas
fundamentales.
Para algunos puede definirse como apasionado, para otros, como obsesionado. De
cualquier forma, sus sueos de grandeza acaparan toda su energa mental y fsica.
Uno de los aspectos ms admirables de la pelcula es su forma de presentar a los personajes.
Pues stos no se describen directamente sino mediante escenas y acciones indirectas que
capturan el personaje de una manera muy poderosa. En el caso de Andrew, sabemos que est
totalmente entregado a su obsesin por perfeccionar su arte, ya que -desde mi punto de vistadeliberadamente, en la pelcula pocas veces se incluyen escenas en las que est descansando o
comiendo. Si Andrew no est tocando o escuchando msica, est pensando o hablando acerca
de
ella.
Andrew practica hasta sangrar, escucha a su dolo constantemente y no se queja con nadie.
Raramente sonre. Es terco, sufre solo y su devocin es permanente, sin descanso, sin das
festivos, sin das libres, sin distinguir horarios ni perodos de descanso. Tanto as que
decide dormir en un colchn en el sitio de ensayo.
Su nico momento de esparcimiento consiste en ver pelculas con su padre. Para Andrew, los
amigos no tienen utilidad, ni siquiera a nivel musical. A pesar de estar en la banda, no conversa
con nadie ni forma lazos cercanos con gente tanto o ms talentosa que l. No se apoya en nadie
sino en s mismo y -discutiblemente- en el criterio de su profesor.
Para satisfacer a Fletcher, Andrew deber mostrar finura y experticia bajo agudo estrs, sin derrumbarse ante la presin,
resistiendo los juegos crueles de su mentor y permitiendo que el Jazz deje de ser divertido y relajante para l.
de
su
nivel
de
consagracin
sus
metas.
Fletcher plantear a Andrew las pruebas ms duras a su autoconfianza, sus dones como msico y su entusiasmo por su carrera.
Terence Fletcher
Terence Fletcher, interpretado por Jonathan Kimble Simmons, es un profesor de msica
caprichoso y exigente que pretende sacar el potencial ms alto de sus estudiantes bajo las
condiciones que l considera ms apropiadas. En este sentido, Fletcher puede ser abusivo, pero
no lo hace por gusto sino con un propsito muy claro, que a un tiempo es egosta y altruista.
Fletcher descubre a buenos msicos y transfiere a estos sus esperanzas de ser el tutor del
prximo prodigio musical de jazz. En este sentido, es egosta y est motivado por una ambicin
personal y por esto no le importan los medios ni las personas necesarias para lograrlo.
Sin embargo, tambin puede considerarse altruista porque desea crear en sus estudiantes
condiciones adversas que al final darn forma a grandes artistas. Desde su punto de
vista, l o hace por el jazz, lo hace por algo mucho ms grande que l.
En la mente de Fletcher, ser el mejor no consiste simplemente en la demostracin de talento, sino en auto-reconocerse como talentoso y saber cundo se
estn haciendo las cosas bien y cundo no y por qu.
menos
que
lo
mejor
en
todas
cada
una
de
las
ocasiones.
presin
en
diferentes
situaciones
extremas.
Al insultar y degradar a sus pupilos, Fletcher filtra los buenos de los mejores y filtra tambin a
aquellos que no tienen razones poderosas para estar en su ensamble. Los que permanecen lo
hacen porque tienen una motivacin demasiado fuerte como para permitirse dejar el grupo. Este
tipo
de
personas
son
las
que
Fletcher
desea,
son
sus
prodigios
en
potencia.
Fletcher no permite que sus msicos estn en su zona de comodidad mucho tiempo.
Siempre los fuerza a salir de all incluso cuando estn hacindolo muy bien. Para esto
usa diferentes estrategias que hacen de su estudio un lugar de lucha sin descanso. Fletcher no
permite que nadie se relaje y por eso, para presionar a Andrew, llega a usar a Ryan Connelly
(un compaero menos talentoso) ponindolo injustificadamente por encima de Andrew,
obligndolo a ganarse su lugar constantemente por medio de la competencia.
(I-D) Miles Teller como Andrew and J.K. Simmons como Fletcher en 'Whiplash.' (Daniel McFadden/Sony Pictures Classics)
Estos son nuestros dos personajes. Por sus descripciones, podemos notar que tienen puntos de
encuentro y puntos en los que chocan totalmente, algo que se ilustra magnficamente en la
pelcula. Personalmente, me siento ms atrado por el personaje de Fletcher y su forma de
pensar que por la pasin y entrega de Andrew. Creo que Andrew tiene un futuro oscuro debido a
su temperamento y a su idea de xito, pero stas son ideas que discutiremos en las siguientes
publicaciones acerca de esta pelcula.
ANLISIS DE WHIPLASH Realizado por Boris Piselli y Paola Hernandez a.Componentes narcisistas: Como etapa del desarrollo y elemento estructural:
En la pelcula vemos que la mirada y lo especular son aspectos que se ponen
en relieve de manera muy marcada. Desde un principio el tema y los
elementos referidos al no mirar, no contemplar y el ser mirado por el otro
van de la mano con aquellos referidos a descalificar y desestructurar (y sus
contrapartidas de ser descalificado y desestructurado). Es decir, observamos
desde un principio la dinmica de ser aprobado por la mirada, la palabra y el
discurso del otro y de cmo, para sostener el propio deseo de ser, se requiere
al otro (en tanto y en cuanto el otro coadyuva a mover el deseo de conseguir
algo). En las primeras escenas vemos como Andrew observa el contacto entre
sus compaeros (caricias sugerentes de la sexualidad), en contraste con su
situacin personal en la cual prcticamente la totalidad de su energa sexual se
encuentra orientada (sublimada?) en procura de satisfacer un Ideal del yo
significado particularmente sobre el tema de la ejecucin perfecta a nivel
musical (y para lo cual toma como modelo referente los discos de Buddy Rich).
Ms adelante nos encontraremos con que, en su caso, sus componentes (y
herida) narcisistas estn fuertemente imbricados con el factor edpico de haber
sido abandonado a temprana edad por la madre. Por su parte, el
desenvolvimiento del que somos testigos desde el principio con respecto al
personaje de Fletcher nos permite entablar, como hiptesis probables, que se
encuentra posicionado en un trastorno de personalidad narcisista (ms all de
lo simplemente estructural, punto que retomaremos en el apartado referido al
narcisismo como patologa ms adelante), y que posiblemente sea un
homosexual reprimido o al menos egodistnico que manifiesta su
insatisfaccin y el conflicto consigo mismo en una agresividad destructiva a
ultranza. Esto queda en particular relieve en los sarcasmos que emplea para
atentar contra la identidad sexual de otros de una manera en extremo
descalificativa, con la finalidad de producirles inseguridad (no es lindo?,
pregunta Fletcher al presentar a Andrew por primera vez a la banda, y luego
veremos que lo acusar a l y al resto de los miembros de la banda de nias,
de ser querido y no rechazado por la madre, por lo cual el mensaje sera ahora
soy lo suficientemente bueno, ahora al fin puedes quererme a lo cual se
podra agregar el pensamiento narcisista infantil implcito: como siempre
quise y me merec que me quisieras. En este punto no debe extraar tampoco
la postura del padre de Andrew que intenta alejarlo de un mundo exigente y
que evidentemente le est resultando destructivo. A primera vista pudiera
darnos la impresin de ser un padre que est sufriendo en carne propia las
penalidades a las que se somete el hijo e intenta rescatarlo de ellas, pero
desde otra ptica podra ms bien considerarse como la simple entrada en
juego del padre edpico que aleja al hijo del mundo de la msica por estarle
resultando tan autodestructivo como podra serle el horror/peligro del incesto.
Pensamos que la funcin que desempea el padre de Andrew es la tpica, solo
que no la ejecuta frente a la madre mtica-fsica sino frente a un equivalente
simblico (la msica). En este ltimo punto somos de la opinin de que la
herida narcisista producto del abandono a temprana edad es muy profunda
pero comprensible, por cuanto al sufrir el rechazo materno el nio se crea la
percepcin general de no he sido lo suficientemente bueno como para que
pudieran quererme. En la pelcula hay una alusin directa a este punto cuando
Fletcher aviva la herida narcisista [y edpica] de Andrew dicindole: ya veo por
qu te abandon tu madre (aludiendo a la idea de no eres lo suficientemente
bueno [para quererte]). Por tanto, no se tratara solamente de un dilema de
ser amado y aceptado para engrandecerse a nivel yoico mientras que en el
rechazo, el no ser mirado y no ser aplaudido se fracture la imagen especular.
Esa sera una hiptesis que apoyara solo la cara de la moneda referida al
narcisismo como estructura. Por el contrario, en el caso de Andrew se tratara
de observar tambin como el conflicto narcisista en el momento de las
relaciones objetales (narcisismo secundario) y aquel de la fase edpica pueden
redundar de manera determinante en la adecuada estructuracin del Ideal del
yo para efectos de alcanzar una saludable estima propia. A este respecto es
tambin relevante destacar la autodestructividad a la que conduce no poder
alcanzarse a s mismo en tanto Ideal del yo, y como ello repercute en la
ausencia de deseo real por el otro, pues no es solo que el narcisismo nos aleje
de desear al otro sino que la obstinacin por lograr la satisfaccin del Ideal del
yo (en el caso de Andrew, la introyeccin fantasmtica de una madre que no lo
quiso), le impide aproximarse al otro en tanto esa demanda primordial no
quede cubierta. Vemos en la pelcula que hay una repeticin compulsiva
(actuada) en Andrew en cuanto a su ambivalencia dentro de la relacin de
noviazgo incipientemente entablada, a la cual le da un corte brusco de
manera expresa en procura de defender su concentracin en la ejecucin
musical y que pareciera perseguir el ser abandonado (nuevamente) en la
relacin de pareja tal y como fue abandonado originalmente por la figura
materna, pero tambin vemos como su intento de aproximacin y
reaproximacin posterior slo se activa despus de situaciones de triunfo en
la que, como hemos dicho, se satisface parcialmente al yo grandioso narcisista
y se le permite aproximarse un poco al Ideal del yo. A este respecto, resulta
nuevamente interesante recordar la escena de la ejecucin en el cierre de la
pelcula cuando ocurre el contacto visual de aprobacin (de la madre simblicamsica cuyo representante es Fletcher), tan ansiado por Andrew. Una reflexin
final debe recaer sobre el tema