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MSICA ERUDITA

Existem trs definies para a msica erudita, ou msica clssica.


A primeira delas, utilizada por muitos dicionrios de msica, define a msica erudita como sendo msica "sria" em oposio msica
popular, msica folclrica, msica ligeira ou de jazz. Essa definio talvez no seja a melhor a se fazer, se considerarmos que a msica para
ser sria no precisa, necessariamente, ser msica erudita.
A segunda definio, que serve apenas para a msica clssica, afirma que essa msica seria qualquer msica em que a atrao esttica resida
principalmente na clareza, no equilbrio, na austeridade e na objetividade da estrutura formal, em lugar da subjetividade, do emocionalismo
exagerado ou da falta de limites de linguagem musical.
Nesse sentido a msica clssica implica a anttese da msica romntica feita em fins do sculo 17 e incio do sculo 19, em que a nfase recaa
sobre os sentimentos, as paixes e o extico, em lugar da razo, da conteno e de esteticismo da arte clssica.
O problema nesse caso que os primeiros traos do romantismo, que seria a msica contrria msica clssica, podem ser apreciados nas
obras de Beethoven e Schubert, e, em um perodo mais adiante, nas de Brahms, Wagner e Liszt, ou seja, hoje o termo msica clssica, para
a grande maioria das pessoas, abrangeria estes nomes como compositores de msica clssica ou erudita. Ningum em s conscincia
afirmaria hoje que Beethoven seria a anttese da msica clssica.
Assim sendo, essa tambm no uma boa definio para o termo.
Uma terceira definio afirma que msica erudita seria a msica feita durante o perodo de 1750 a 1830, em especial a de Haydn, Mozart e
Beethoven. Podemos dizer que nesse perodo a msica mais representativa e mais mencionada a da Escola Clssica Vienense, refletindo a
importncia de Viena como capital musical da Europa nesse perodo.
A Escola Clssica de Viena seria responsvel pelo desenvolvimento da sinfonia, do quarteto de cordas e do concerto, e assistiu ao triunfo final
da msica instrumental sobre a msica coral. Entre suas mais importantes e duradouras realizaes est a introduo e o estabelecimento
da "forma sonata" _estrutura musical que se desenvolveu durante a segunda metade do sculo XVIII nas sonatas, sinfonias, concertos,
aberturas, quartetos, rias e etc.
Suas origens so complexas e s se tornaro conhecidos como formato padronizado aps serem definidas por Reicha, em 1826, e depois por
Czerny, em seu compndio "Escola Prtica de Composio", em 1848.
As principais caractersticas das "formas sonatas" esto nos primeiros movimentos de Haydn, Mozart e Beethoven. As principais mudanas
que essas "formas sonatas" trouxeram para a msica esto nas violentas oposies de vrios tons, no contraste entre vrias idias temticas
diferentes, que, por sua vez, aumentam substancialmente o aspecto dramtico da msica e na articulao da estrutura atravs da
instrumentao.
Os fatos musicais no interior da sonata costumam ser explicados a partir de trs planos: exposio, desenvolvimento e recapitulao.
A exposio apresenta o material temtico que caminha da tnica, que a primeira nota de uma escala, da qual o tom em que a escala est
construda recebe o nome, ou seja, a tnica da escala de d maior ou de d menor d. Existe tambm, dentro de uma escala, a nota
dominante, que a quinta nota acima da tnica, ou seja, se a tnica for d a sua dominante ser sol, pois sol a quinta nota da escala de d
(1 d, 2 r, 3 mi, 4 f, 5 sol, 6 l, 7 si).
O desenvolvimento diz respeito discusso e transformao dos temas, alis, sempre bom lembrar que o tema a idia musical que forma
a parte estrutural e essencial de uma composio.
A recapitulao a que representa ao material de exposio, basicamente na rea da tnica. A funo dramtica dessa seo afirmar o tom
original, aps a transferncia para a dominante no final da exposio. a recapitulao que d o toque final na sonata.
Porm, segundo grandes estudiosos da msica e de teoria de musical, o termo que melhor representa a msica dos grandes compositores
msica de concerto, o que demonstra a impossibilidade de classific-la, pois como afirma nio Squeff, "Beethoven no tem nada de erudito,
nem Villa-Lobos. A msica de concerto aquela inqualificvel. a gnese da atividade musical".
No Brasil
A Msica Erudita, ou Clssica, ou de Concerto, no Brasil dos primeiros sculos de colonizao portuguesa, vinculava-se estritamente Igreja
e catequese. Com o passar do tempo, irmandades de msica, salas de concerto e manuscritos brasileiros vo traando o perfil de uma
atividade crescente no pas, onde pontificaram nomes como Antnio Jos da Silva, cognominado "O Judeu", Jos Joaquim Emerico Lobo de
Mesquita, Caetano de Mello Jesus, entre outros.
Com a chegada de D. Joo VI no Brasil, tivemos tambm um grande impulso s atividades musicais e Jos Maurcio Nunes Garcia destacouse como o primeiro grande compositor brasileiro.
Mas mesmo com todas as obras feitas por estes compositores, ainda no sculo 19, falar em msica erudita brasileira era motivo de riso, num
perodo totalmente dominado pelos mestres italianos (com espordicas contribuies de alemes e franceses).
Foi somente com Villa-Lobos que a msica nacionalista no Brasil introduziu-se e consolidou-se pra valer.
Nessa poca, ignoravam-se compositores como Alberto Nepomuceno e Braslio Itiber da Cunha, exatamente por causa da excessiva
brasilidade de suas composies, e admitia-se Carlos Gomes graas ao sucesso europeu.
a partir de Villa-Lobos que o Brasil descobre a msica erudita e o pas passa, desde ento, a produzir talentos em srie: Lorenzo Fernandez,
Francisco Mignone, Radams Gnatalli, Camargo Guarnieri, Guerra-Peixe, Cludio Santoro e Edino Krieger so alguns desses expoentes.
Mas mesmo hoje, o Brasil ainda um pas que no percebeu o devido valor da msica clssica ou erudita ou de concerto, talvez por causa de
nossa histria ou de nossa situao poltico-econmica. Os msicos eruditos e os artistas em geral so, como na opinio do professor
Koellreutter, "uma espcie de Quixotes, que lutam contra os moinhos de ventos".
(Renato Roschel)

NOSSA MSICA POPULAR


Nosso perodo republicano coincide com o notvel avano tecnolgico por que vem passando o mundo.
Em 1902, surge o gramofone e, com ele, os primeiros discos.
Que maravilha! As vozes dos grandes cantores e os sons das grandes orquestras podem, a partir de ento, ser
perpetuados.
Da para diante, s progresso: o rdio, o cinema e, por ltimo, a televiso. o sculo das comunicaes que, entre outras,
d importante contribuio para ascenso da nossa msica popular.
No final do sculo XIX, surgem com o carnaval, os primeiros ranchos carnavalescos, com seu ritmo marcado do negro do
Morro da Sade.
Para o Cordo Rosa de Ouro, Chiquinha Gonzaga comps marcha abre alas, que alcanou enorme sucesso. Na mesma
poca, em Pernambuco, os negros animavam o carnaval com o frevo (variante de marcha, mais frentica), logo
transformado em frevo cano.
No Rio de Janeiro, por volta de 1916, na Praa Onze, existia a casa da Tia Ciata, local frequentado por vrios msicos da
poca: Sinh, Donga, Heitor dos Prazeres, Joo da Baiana, Catulo Cearense. Nas reunies noturnas, juntos fizeram o
primeiro samba sucesso Pelo telefone.
o samba feito msica, composio meldica, e no a dana de roda com solista, marcando nova fase para a nossa msica
popular.
A casa Edison havia instalado a fbrica de discos ODEON, a primeira da Amrica do Sul. Esta grava Pelo telefone,
registrado por Donga como sendo de sua autoria, com os versos de Mauro de Almeida.
Com a consagrao popular do samba, surgem os conjuntos instrumentais que vo divulga-lo no exterior.
Pixinguinha frente, Os Oito Batutas (criado em 1921) levam nossa msica popular a Paris.
Benedito Lacerda, com Gente de Morro.
Bando de Tangars, com Almirante, Joo de Barro, Alvinho, Henrique Brito e Noel Rosa (um dos maiores compositores
da nossa msica popular).
O samba sobe os morros, o samba batucado. No carnaval, as Escolas de Samba trazem seus sambas-enredo; na classe
mdia aparecem os sambas-cano com a influncia da msica norte-americana, a marcha, a valsa do tipo seresta, o
choro, o chorinho, o frevo, cada qual com sua forma distinta, identificado distncia. a fase da cristalizao da nossa
msica.
Surgem compositores notveis como Donga, Sinh, Pixinguinha, Joo da Baiana, Heitor dos Prazeres, Lamartine Babo,
Ismael Silva, Ari Barroso, Assis Valente, Joo de Barro, Dorival Caymmi, Ataulfo Alves, Custdio Mesquita, Herivelto
Martins, etc.
Aparecem composies inesquecveis:
P de anjo marcha de Sinh
Cidade Maravilhosa Andr Filho
O teu cabelo no nega - marcha de Lamartine Babo
Jura samba de Sinh
Feitio da vila - samba de Noel Rosa
Ai io-i - samba-cano de Henrique Vogelem
Carinhoso choro de Pixinguinha
Aquarela do Brasil samba exaltao de Ari Barroso
Acertei no milhar samba de breque de Moreira da Silva
doce morrer no mar toada de Dorival Caymmi
Tiradentes 1 samba-enredo sucesso da Escola de Samba Imprio Serrano.
Noel Rosa comps 212 msicas em oito anos, excelente compositor e letrista, com seus sambas cheios de filosofia,
influenciou as novas geraes.

STPS CURSO DE MSICA SACRA

PROF. MATHIAS PIRES DE ALMEIDA

NOME: ______________________________________________ N ____ DATA: ____/_________/_______

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RESPONDA ADIANTE CONFORME OS 2 TEXTOS ACIMA:

QUEM O AUTOR DE JURA?


ANDR FILHO O AUTOR DE?
QUAL A DANA POPULAR PERNAMBUCANA?
QUAL A MARCHA DE SUCESSO DE CHIQUINHA GONZAGA?
QUAL FOI O PRIMEIRO SAMBA DE SUCESSO GRAVADO NO BRASIL?
QUAL FOI O 1 SAMBA-ENREDO SUCESSO DA ESCOLA DE SAMBA IMPRIO SERRANO?
QUEM O AUTOR DE AQUARELA DO BRASIL?
QUEM ESCREVEU O SAMBA P DE ANJO?
QUEM FAZIA PARTE DO BANDO DE TANGARS?
QUAIS OS TIPOS DE SAMBA QUE TEMOS HOJE EM DIA?
QUAL A SUA DEFINIO PARA MSICA ERUDITA?
PELO QUE A ESCOLA CLSSICA DE VIENA FOI RESPONSVEL?
ONDE ESTO AS PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DAS FORMAS SONATAS?
QUANTOS E QUAIS SO OS PLANOS MUSICAIS DA SONATA?
O QUE MSICA DE CONCERTO, SEGUNDO O TEXTO?
COMO ERA A MSICA ERUDITA DOS PRIMEIROS SCULOS DE COLONIZAO PORTUGUESA?
QUEM SE DESTACOU COMO O 1 GRANDE COMPOSITOR BRASILEIRO?
QUEM, REALMENTE, CONSOLIDOU A MSICA NACIONALISTA BRASILEIRA?
CITE OUTROS EXPOENTES DA MSICA ERUDITA BRASILEIRA.
QUAL A SITUAO ATUAL DOS MSICOS E ARTISTAS ERUDITOS EM GERAL, NO BRASIL?

RESPOSTAS:
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