Conferencia sobre Lucrecia Martel, Temporalidades en conflicto.

Memoria y
acontecimiento en el cine de Lucrecia Martel por Esteban Mizrahi
Esta conferencia es un trabajo parcial que se est realizando en el departamento de
humanidades de la universidad nacional de la Matanza, en donde se abarca a rasgos
generales cmo el cine de ficcin piensa problemticas socioculturales. En relacin a esto
se analizan las pelculas dirigidas por Lucrecia Martel, las cuales contienen cada una, una
tesis, es decir una hiptesis en relacin a las temporalidades que entran en conflicto y son
importantes en el desarrollo de las pelculas, en donde lo acontecido debe ser elaborado.
El presente en el que vivimos esta rayado con marcas, por eso el conocimiento del pasado
es distinto. Esto es vlido tanto para los diferentes pasados, siendo el presente determinado
completamente por este mismo.
Mizrahi se refiere al caso de la pelcula La mujer sin cabeza que relata a grandes rasgos
un accidente que tiene una mujer la cual cree haber matado a una persona, pero resulta ser
que cada vez que volva a revisar la carretera se encontraba con un perro muerto y todos lo
testificaban as, generando que la mujer logre despreocuparse del problema, pero lo que la
vuelve a conectar con este es la noticia de un macabro hallazgo, volviendo a esa inmensa
preocupacin. Esta suspensin de la cotidianidad comienza despus del accidente, cuando
el movimiento se detiene surge aquello que lo visible ofrece al pensamiento.
La falta de indicios no solo desvincula, ya que al borrar las marcas se produce un efecto
doble, todo privilegio comienza a estar sospechado, para ello es necesario reponer las
marcas y otorgar las responsabilidades, por ende la protagonista decide una vez ms no
dejarse interpelar por esa posibilidad (que era la de haber matado accidentalmente a una
persona en la carretera). Por eso podra ser totalmente correcto afirmar que el pasado ocupa
nuestro presente, haciendo que los sujetos sean aquello que los acontece, lo primero que ve
el espectador, en donde en el caso de La mujer sin cabeza el clima es tal que todo el
tiempo estamos pensando que podra haber matado a una persona, haciendo que lo sucedido
marque a una persona en cierta forma.
Luego Mizrahi hace mencin de una segunda tesis, el lenguaje del presente es el lenguaje
del pasado. Lo autnticamente nuevo es mnimo, aunque igual tenemos pequeas

innovaciones, pero casi todo lo que utilizamos es ese lenguaje heredado, es decir cosas que
en su propio tiempo no ha podido ser nombrado o comprendido pero despus s.
En relacin a esta tesis se menciona la pelcula La Cinaga la cual narra la historia de dos
familias a partir de dos mujeres que son primas, en donde la cinaga resulta ser el lugar en
el cual se reunan estas dos familias frecuentemente conviviendo y como se presenta en la
pelcula, exponiendo sus problemas.
En este caso se presenta un relato alegrico que se desentiende entre la relacin del
presente con el pasado. Piscina con agua estancada, juegos erticos entre los hermanos,
escenas en que los nios son cazadores de sonidos e imgenes. Todo esto, menciona
Mizrahi, resulta ser como metafrico, ya que hay una cosa ms all de aquello que se relata,
esos personajes estn instalados en el puro presente, en donde uno debe descifrar ese nuevo
lenguaje para comprender la realidad del asunto. Todo aquello constituye un nuevo
desencadenamiento de significados en el cual esos mismos personajes representan el
pasado congelado. As se demuestra que los acontecimientos tienen una temporalidad, es
algo que no se puede impedir y tampoco predecir.
La siguiente y ltima tesis planteada hace mencin a que el pasado no tiene lenguaje para
referirse al acontecimiento de lo contemporneo que de algn modo se mantiene en la tesis
anterior, no hay coincidencia de que lo acontece, ya que no hay experiencia en lo
relativamente nuevo, no puede haber experiencia en lo que an no ha acontecido en la
lgica temporal. Con esto surge la siguiente hiptesis que se plantea Mizrahi, un hombre
emite una figura mitolgica de un hombre sin cabeza, con dos caras, una que mira hacia
atrs, representando el pasado y una que mira hacia adelante que sera el futuro. Esta
ambigedad constituida del personaje logra poner angustiosa y parece confrontado sobre un
futo calculable en trminos de lo proyectado por el con el pasado, en donde este se presenta
memorable, sabiendo reprimir las cosas que sabe que no estn bien, el cual desaparece entre
la multitud, pero sigue existiendo ese vnculo. La irrupcin de Amalia en la vida del doctor
Jano afecta en la temporalidad y es posible interpretarlo, pero por otro lado representa una
cosa diferente desde la perspectiva de este doctor representando esto diferente al final de la
pelcula, mostrando una escena que es esencial para Martel trabajndola en casi todos sus
films y es la idea de que cuando uno mira y tiene ese mirada en un objeto, este logra

iluminarse de algn modo en donde el odo y el sonido nos interpela por ms que nosotros
no queramos escuchar eso.
Y para finalizar esta conferencia se entrega la palabra al pblico para comentar y discutir lo
planteado por Esteban Mizrahi.
Fernanda Prez Valdivia