A msica (do grego - musik tchne, a arte das musas)[1] uma forma

de arte que se constitui na combinao de vrios sons e ritmos, seguindo uma prorganizao ao longo do tempo.[2]
considerada por diversos autores como uma prtica cultural e humana. No se conhece
nenhuma civilizao ou agrupamento que no possua manifestaes musicais prprias.
Embora nem sempre seja feita com esse objetivo, a msica pode ser considerada como
uma forma de arte, considerada por muitos como sua principal funo.
A criao, a performance, o significado e at mesmo a definio de msica variam de
acordo com a cultura e o contexto social. A msica vai desde composies fortemente
organizadas (e a sua recriao na performance), msica improvisada at formas
aleatrias. Pode ser dividida em gneros e subgneros, contudo as linhas divisrias e as
relaes entre gneros musicais so muitas vezes sutis, algumas vezes abertas
interpretao individual e ocasionalmente controversas. Dentro das "artes", a msica pode
ser classificada como uma arte de representao, uma arte sublime, uma arte de
espetculo.
Para indivduos de muitas culturas, a msica est extremamente ligada sua vida. A
msica expandiu-se ao longo dos anos, e atualmente se encontra em diversas utilidades
no s como arte, mas tambm como amilitar, educacional ou teraputica (musicoterapia).
Alm disso, tem presena central em diversas atividades coletivas, como os
rituais religiosos[3] , festas e funerais.
H evidncias de que a msica conhecida e praticada desde a pr-histria.
Provavelmente a observao dos sons da natureza tenha despertado no homem, atravs
do sentido auditivo, a necessidade ou vontade de uma atividade que se baseasse na
organizao de sons. Embora nenhum critrio cientfico permita estabelecer seu
desenvolvimento de forma precisa, a histria da msica confunde-se, com a prpria
histria do desenvolvimento da inteligncia e da cultura humana.[4]
ndice
[esconder]

1Definio
o

1.1A abordagem naturalista

1.2A abordagem funcional, artstica e espiritual

1.3Definio negativa

1.4Definio social

1.4.1Msica: um fenmeno social

2Histria da msica

3Teoria musical
o

3.1Anlise musical

3.2Gneros musicais
3.2.1Mtodos de composio

3.3Crtica musical

4Educao musical

5Atuao / Performance
o

5.1Solos e conjuntos

5.2O evento musical

5.2.1Festivais de msica

5.3Composio audiovisual

5.3.1Banda sonora

6Estudo da msica

7Profisses da msica

8Ver tambm

9Referncias

10Ligaes externas

Definio[editar | editar cdigo-fonte]

Concerto (1485-95), quadro a leo de Lorenzo Costa (m. 1535).

Ver artigo principal: Definies de msica

Definir a msica no tarefa fcil porque apesar de ser intuitivamente conhecida por
qualquer pessoa, difcil encontrar um conceito que abarque todos os significados dessa
prtica. Mais do que qualquer outra manifestao humana, a msica contm e manipula
o som e o organiza no tempo. Talvez por essa razo ela esteja sempre fugindo a qualquer
definio, pois ao busc-la, a msica j se modificou, j evoluiu. E esse jogo do tempo
simultaneamente fsico e emocional. Como "arte do efmero", a msica no pode ser
completamente conhecida e por isso to difcil enquadr-la em um conceito simples.sao
cadela
A msica tambm pode ser definida como uma forma de linguagem que se utiliza da voz,
instrumentos musicais e outros artifcios, para expressar algo a algum.

Recreao, desenho em mural porCharles Sprague Pearce.

Um dos poucos consensos que ela consiste em uma combinao de sons e de silncios,
numa sequncia simultnea ou em sequncias sucessivas e simultneas que se
desenvolvem ao longo do tempo. Neste sentido, engloba toda combinao de elementos
sonoros destinados a serem percebidos pela audio. Isso inclui variaes nas
caractersticas do som (altura, durao, intensidade e timbre) que podem ocorrer
sequencialmente (ritmo e melodia) ou simultaneamente (harmonia). Ritmo, melodia e
harmonia so entendidos aqui apenas em seu sentido de organizao temporal, pois a
msica pode conter propositalmente harmonias ruidosas (que contm rudos ou sons
externos ao tradicional) e arritmias (ausncia de ritmo formal ou desvios rtmicos).
E nesse ponto que o consenso deixa de existir. As perguntas que decorrem desta
simples constatao encontram diferentes respostas, se encaradas do ponto de vista do
criador (compositor), do executante (msico), do historiador, do filsofo, do antroplogo,
do linguista ou do amador. E as perguntas so muitas:

Toda combinao de sons e silncios msica?

Msica arte? Ou de outra forma, a msica sempre arte?

A msica existe antes de ser ouvida? O que faz com que a msica seja msica
algum aspecto objetivo ou ela uma construo da conscincia e da percepo?

Cariocas jogam entrudo durante oCarnaval do Rio de Janeiro em 1822, porAugustus Earle.

Mesmo os adeptos da msica aleatria, responsveis pela mais recente desconstruo e

reformulao da prtica musical, reconhecem que a msica se inspira sempre em uma
"matria sonora", cujos dados perceptveis podem ser reagrupados para construir uma
"matria musical", que obedece a um objetivo de representao prprio do compositor,
mediado pela tcnica. Em qualquer forma depercepo, os estmulos vindos dos rgos
dos sentidos precisam ser interpretados pela pessoa que os recebe. Assim tambm ocorre
com a percepo musical, que se d principalmente pelo sentido da audio. O ouvinte
no pode alcanar a totalidade dos objetivos do compositor. Por isso reinterpreta o
"material musical" de acordo com seus prprios critrios, que envolvem aquilo que ele
conhece, sua cultura e seu estado emocional.
Da diversidade de interpretaes e tambm das diferentes funes em que a msica pode
ser utilizada se conclui que a msica no pode ter uma s definio precisa, que abarque
todos os seus usos e gneros. Todavia, possvel apresentar algumas definies e
conceitos que fundamentam uma "histria da msica" em perptua evoluo, tanto no
domnio do popular, do tradicional, do folclrico ou do erudito.
O campo das definies possveis na verdade muito grande. H definies de
vrios msicos (como Mozart, Beethoveen, Schnberg, Stravinsky, Varse, Gould, Jean
Guillou, Boulez, Berio e Harnoncourt), bem como demusiclogos como Carl Dalhaus, Jean
Molino, Jean-Jacques Nattiez, Clestin Delige, entre outros. Entretanto, quer sejam
formuladas por msicos, musiclogos ou outras pessoas, elas se dividem em duas
grandes classes: uma abordagem intrnseca, imanente e naturalista contra uma outra que
a considera antes de tudo uma arte dos sons e se concentra na sua utilizao e
percepo.

A abordagem naturalista[editar | editar cdigo-fonte]

De acordo com a primeira abordagem, a msica existe antes de ser ouvida; ela pode
mesmo ter uma existncia autnoma na natureza e pela natureza. Os adeptos desse
conceito afirmam que, em si mesma, a msica no constitui arte, mas cri-la e express-la
sim. Enquanto ouvir msica possa ser um lazer e aprend-la e entend-la seja fruto da
disciplina, a msica em si um fenmeno natural e universal. A teoria da ressonncia
natural de Mersenne e Rameau vai neste sentido, pois ao afirmar a natureza matemtica

das relaes harmnicas e sua influncia na percepo auditiva da consonncia e

dissonncia, ela estabelece a preponderncia do natural sobre a prtica formal.
Consideram ainda que, por ser um fenmeno natural e intuitivo, os seres humanos podem
executar e ouvir a msica virtualmente em suas mente sem mesmo aprend-la ou
compreend-la. Compor, improvisar e executar so formas de arte que utilizam o
fenmeno msica.
Sob esse ponto de vista, no h a necessidade de comunicao ou mesmo da percepo
para que haja msica. Ela decorre de interaes fsicas e prescinde do humano.

A abordagem funcional, artstica e espiritual[editar | editar

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Alegoria da Msica, porFilippino Lippi.

Para um outro grupo, a msica no pode funcionar a no ser que seja percebida. No h,
portanto, msica se no houver uma obra musical que estabelece um dilogo entre o
compositor e o ouvinte. Este dilogo funciona por intermdio de um gesto musical
formante (dado pela notao) ou formalizado (por meio da interpretao). Neste grupo h
quem defina msica como sendo "a arte de manifestar os afetos da alma, atravs do som"
(Bona). Esta expresso informa as seguintes caractersticas: 1) msica arte:
manifestao esttica, mas com especial inteno a uma mensagem emocional; 2) msica
manifestao, isto , meio de comunicao, uma das formas de linguagem a ser
considerada, uma forma de transmitir e recepcionar uma certa mensagem, entre indivduos
considerados, ou entre a emoo e os sentidos do prprio indivduo que entona uma
msica; 3) utiliza-se do som, a ideia de que o som, ainda que sem o silncio pode
produzir msica, o silncio individualmente considerado no produz msica.
Para os adeptos dessa abordagem, a msica s existe como manifestao humana.
atividade artstica por excelncia e possibilita ao compositor ou executante compartilhar
suas emoes e sentimentos. Sob essa ptica, a msica no pode ser um fenmeno
natural, pois decorre de um desejo humano de modificar o mundo, de torn-lo diferente do
estado natural. Em cada ponta dessa cadeia, h o homem. A msica sempre concebida
e recebida por um ser humano. Neste caso, a definio da msica, como em todas as
artes, passa tambm pela definio de uma certa forma de comunicao entre os homens.

Como no pode haver dilogo ou comunicao sem troca de signos, para essa vertente a
msica um fenmeno semitico.

Definio negativa[editar | editar cdigo-fonte]

Uma vez que difcil obter um conceito sobre o que a msica, alguns tendem a defini-la
pelo que no :

A msica no uma linguagem normal. A msica no capaz de significar da

mesma forma que as lnguas comuns. Ela no um discurso verbal, nem uma lngua,
nem uma linguagem no sentido da lingustica (ou seja uma dupla
articulaosigno/significado), mas sim uma linguagem peculiar, cujos modos de
articulao signo musical/significado musical vm sendo estudados pela Semitica da
Msica.

A msica no rudo. O rudo pode ser um componente da msica, assim como

tambm um componente (essencial) do som. Embora a Arte dos rudos teorizasse a
introduo dos sons da vida cotidiana na criao musical, o termo "rudo" tambm
pode ser compreendido como desordem. E a msica uma organizao, uma
composio, uma construo ou recorte deliberado (se considerarmos os elementos
componentes do som musical). A oposio que normalmente se faz entre estas duas
palavras pode conduzir confuso e para evit-la preciso se referir sempre ideia
de organizao. Quando Varse e Schaeffer utilizam rudos de trfego na msica
concreta ou algumas bandas de Rock industrial, como o Einstrzende Neubauten,
utilizam sons de mquinas, devemos entender que o "rudo" selecionado, recortado da
realidade e reorganizado se torna msica pela inteno do artista.

A msica no totalizante. Ela no tem o mesmo sentido para todos que a

ouvem. Cada indivduo usa a sua prpria emotividade, sua imaginao, suas
lembranas e suas razes culturais para dar a ela um sentido que lhe parea
apropriado. Podemos afirmar que certos aspectos da msica tm efeitos semelhantes
em populaes muito diferentes (por exemplo, a acelerao do ritmo pode ser
interpretada frequentemente como manifestao de alegria), mas todos os detalhes,
todas as sutilezas de uma obra ou de uma improvisao no so sempre interpretadas
ou sentidas de maneira semelhante por pessoas de classes sociais ou
de culturas diferentes.

A msica no sua representao grfica. Uma partitura um meio eficiente de

representar a maneira esperada da execuo de uma composio, mas ela s se
torna msica quando executada, ouvida ou percebida. A partitura pode ter mritos
grficos ou estticos independentes da execuo, mas no , por si s, msica.

Definio social[editar | editar cdigo-fonte]

Por trs da multiplicidade de definies, se encontra um verdadeiro fato social, que coloca
em jogo tanto os critrios histricos, quanto os geogrficos. A msica passa tanto pelos
smbolos de sua escritura (notao musical), como pelos sentidos que so atribudos a seu
valor afetivo ou emocional. por isso que, no ocidente, nunca parou de se estender o
fosso entre as msicas do ouvido (prximas da terra e do folclore e dotadas de uma certa
espiritualidade) e as msicas do olho (marcadas pela escritura, pelo discurso). Nossos
valores ocidentais privilegiam a autenticidade autoral e procuram inscrever a msica
dentro de uma histria que a liga, atravs da escrita, memria de um passado idealizado.
As msicas no ocidentais, como a africana apelam mais ao imaginrio, aomito, magia e
fazem a ligao entre a potencialidade espiritual e corporal. O ouvinte desta msica, bem
como o da msica folclrica ou popular ocidental participa diretamente da expresso do
que ouve, atravs da dana ou do canto grupal, enquanto que um ouvinte de um concerto
na tradio erudita assume uma atitude contemplativa que quase impede sua participao
corporal, como se s a sua mente estivesse presente ao concerto. O desenvolvimento da
notao musical e a constituio artificial do sistema detemperamentos consolidou na
msica, o dualismo corpo-mente tpico do racionalismo cartesiano. E de tal forma esse
movimento se fortaleceu que mesmo a msica popular ocidental, ainda que menos
dualista, se rendeu sistematizao, na qual se mantm at hoje.
Msica: um fenmeno social[editar | editar cdigo-fonte]

A ala de baianas da Imperatriz Leopoldinense no carnaval 2008, Rio de Janeiro.

As prticas musicais no podem ser dissociadas do contexto cultural. Cada cultura possui
seus prprios tipos de msica totalmente diferentes em seus estilos, abordagens e
concepes do que a msica e do papel que ela deve exercer na sociedade. Entre as
diferenas esto: a maior propenso ao humano ou ao sagrado; a msica funcional em
oposio msica como arte; a concepo teatral do Concerto contra a participao
festiva da msica folclrica e muitas outras.
Falar da msica de um ou outro grupo social, de uma regio do globo ou de uma poca,
faz referncia a um tipo especfico de msica que pode agrupar elementos totalmente
diferentes (msica tradicional,erudita, popular ou experimental). Esta diversidade

estabelece um compromisso entre o msico (compositor ou intrprete) e o pblico que

deve adaptar sua escuta a uma cultura que ele descobre ao mesmo tempo que percebe a
obra musical.
Desde o incio do sculo XX, alguns musiclogos estabeleceram uma "antropologia
musical", que tende a provar que, mesmo se algum tem um certo prazer ao ouvir uma
determinada obra, no pode viv-la da mesma forma que os membros das etnias aos
quais elas se destinam. Nos crculos acadmicos, o termo original para estudos da msica
genrica foi "musicologia comparativa", que foi renomeada em meados do sculo XX para
"etnomusicologia", que apresentou-se, ainda assim, como uma definio insatisfatria.
Para ilustrar esse problema cultural da representao das obras musicais pelo ouvinte, o
musiclogo Jean-Jacques Nattiez (Fondements dune smiologie de la musique 1976) cita
uma histria relatada porRoman Jakobson em uma conferncia de G. Becking, linguista e
musiclogo, pronunciada em 1932 no Crculo Lingustico de Praga:
Um indgena africano toca uma melodia em sua flauta de bambu. O
msico europeu ter muito trabalho para imitar fielmente a melodia
extica, mas quando ele consegue enfim determinar as alturas dos sons,
ele est certo de ter reproduzido fielmente a pea de msica africana.
Mas o indgena no est de acordo pois o europeu no prestou ateno
suficiente ao timbre dos sons. Ento o indgena toca a mesma ria em
outra flauta. O europeu pensa que se trata de uma outra melodia, porque
as alturas dos sons mudaram completamente em razo da construo
do outro instrumento, mas o indgena jura que a mesma ria. A
diferena provm de que o mais importante para o indgena o timbre,
enquanto que para o europeu a altura do som. O importante em
msica no o dado natural, no so os sons tais como so realizados,
mas como so intencionados. O indgena e o europeu ouvem o mesmo
som, mas ele tem um valor totalmente diferente para cada um, porque
as concepes derivam de dois sistemas musicais inteiramente
diferentes; o som em msica funciona como elemento de um sistema. As
realizaes podem ser mltiplas, o acstico pode determin-las
exatamente, mas o essencial em msica que a pea possa ser
reconhecida como idntica.

Nattiez

Histria da msica[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Histria da msica
A histria da msica o estudo das origens e evoluo da msica ao longo do tempo.
Como disciplina histrica insere-se na histria da arte e no estudo da evoluo cultural dos
povos. Como disciplina musical, normalmente uma diviso da musicologia e dateoria
musical. Seu estudo, como qualquer rea da histria trabalho dos historiadores, porm

tambm frequentemente realizado pelos musiclogos.[5] Na idade mdia, foi uma

disciplina obrigatria do Quadrivium que, junto com o Trivium, compunha a metodologia de
ensino das sete Artes liberais.[6]
Este termo est popularmente associado histria da msica erudita ocidental e
frequentemente afirma-se que a histria da msica se origina na msica da Grcia antiga e
se desenvolve atravs de movimentos artsticos associados s grandes eras artsticas de
tradio europeia (como a era medieval, renascimento, barroco, classicismo, etc.). Este
conceito, no entanto equivocado, pois essa apenas a histria da msica no ocidente. A
disciplina, no entanto, estuda o desenvolvimento da msica em todas as pocas e
civilizaes, pois a msica um fenmeno que perpassa toda a humanidade, em todo o
globo, desde a pr-histria.
Em 1957 Marius Schneider escreveu: At poucas dcadas atrs o termo histria da
msica significava meramente a histria da msica erudita europeia. Foi apenas
gradualmente que o escopo da msica foi estendido para incluir a fundao indispensvel
da msica no europeia e finalmente da msica pr-histrica."
H, portanto, tantas histrias da msica quanto h culturas no mundo e todas as suas
vertentes tm desdobramentos e subdivises. Podemos assim falar da histria da msica
do ocidente, mas tambm podemos desdobr-la na histria da msica erudita do ocidente,
histria da msica popular do ocidente, histria da msica do Brasil, histria do fado e
assim sucessivamente.

Teoria musical[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Teoria musical
Teoria musical o nome que dado a qualquer sistema destinado a analisar,
compreender e se comunicar a respeito da msica. Assim como em qualquer rea do
conhecimento, a teoria musical possui vrias escolas, que podem possuir conceitos
divergentes. Sua prpria diviso da teoria em reas de estudo no consenso, mas de
forma geral, qualquer escola possui ao menos:

Anlise musical, que estuda os elementos do som e estruturas musicais e tambm

as formas musicais.

Esttica musical, que inclui a diviso da msica em gneros e a Crtica musical.

Notao musical.

Anlise musical[editar | editar cdigo-fonte]

Apesar de toda a discusso j apresentada, a msica quando composta e executada
deliberadamente considerada arte por qualquer das faces. E como arte, criao,
representao e comunicao. Para obter essas finalidades, deve obedecer a um mtodo
de composio, que pode variar desde o mais simples (a pura sorte na msica aleatria),

at os mais complexos. Pode ser composta e escrita para permitir a execuo idntica em
vrias ocasies, ou ser improvisada e ter uma existncia efmera. A msica
dospigmeus do Gabo, o Rock and roll, o Jazz, a msica sinfnica, cada composio ou
execuo obedece a uma esttica prpria, mas todas cumprem os objetivos artsticos:
criar o desconhecido a partir de elementos conhecidos; manipular e transformar a
natureza; moldar o futuro a partir do presente.

Grupo de msica eruditaapresentando algumas composies de Mozart.

Qualquer que seja o mtodo e o objetivo esttico, o material sonoro a ser usado pela
msica tradicionalmente dividido de acordo com trs elementos
organizacionais: melodia, harmonia e ritmo. No entanto, quando nos referimos aos
aspectos do som nos deparamos com uma lista mais abrangente de
componentes: altura, timbre, intensidade e durao. Eles se combinam para criar outros
aspectos como: estrutura, textura e estilo, bem como a localizao espacial (ou o
movimento de sons no espao), o gesto e a dana.
Na base da msica, dois elementos so fundamentais: O som e o tempo. Tudo na msica
funo destes dois elementos. comum na anlise musical fazer uma analogia entre os
sons percebidos e uma figura tridimensional. A sinestesia nos permite "ver" a msica como
uma construo com comprimento, altura e profundidade.
O ritmo o elemento de organizao, frequentemente associado dimenso horizontal e
o que se relaciona mais diretamente com o tempo (durao) e a intensidade, como se
fosse o contorno bsico da msica ao longo do tempo. Ritmo, neste sentido, so os sons e
silncios que se sucedem temporalmente, cada som com uma durao e uma intensidade
prprias, cada silncio (a intensidade nula) com sua durao. O silncio , portanto,
componente da msica, tanto quanto os sons. O ritmo s percebido como contraste
entre som e silncio ou entre diversas intensidades sonoras. Pode ser peridico e
obedecer a uma pulsao definida ou uma estrutura mtrica, mas tambm pode ser livre,
no peridico e no estruturado (arritmia). Tambm possvel que diversos ritmos se
sobreponham na mesma composio (polirritmia). Essas so opes de composio.
Enfim interessante lembrar que, embora pequenas variaes de intensidade de uma
nota seguinte sejam essenciais ao ritmo, a variao de intensidade ao longo da msica
antes de tudo um componente expressivo, a dinmica musical.

Msico de rua em Pequim.

A segunda organizao pode ser concebida visualmente como a dimenso vertical. Da o

nome altura dado a essa caracterstica do som. O mais agudo, de maior frequncia, dito
mais alto. O mais grave mais baixo. O elemento organizacional associado s alturas
a melodia. A melodia definida como a sucesso de alturas ao longo do tempo, mas estas
alturas esto inevitavelmente sobrepostas durao e intensidade que caracterizam o
ritmo e portanto essas duas estruturas so indissociveis. Outra metfora visual que
frequentemente utilizada a da cor. Cada altura representaria uma cor diferente sobre o
desenho rtmico. No toa que muitos termos utilizados na descrio das
alturas, escalas ou melodias tambm so usados para as
cores: tom, tonalidade, cromatismo. Tambm no deve ser fruto do acaso o fato de que
tanto as cores como os sons so caracterizados por fenmenos fsicos semelhantes: as
alturas so variaes de frequncias em ondas sonoras (mecnicas). As cores so
variaes de frequncia em ondas luminosas (eletromagnticas). Assim como o ritmo, a
melodia pode seguir estruturas definidas como escalas e tonalidades (msica tonal), que
determinam a forma como a melodia estabelece tenso e repouso em torno de um centro
tonal. O compositor tambm pode optar por criar melodias em que a tenso e
orepouso no decorrem de relaes hierrquicas entre as notas (msica atonal).
A terceira dimenso a harmonia ou polifonia. Visualmente pode ser considerada como a
profundidade. Temporalmente a execuo simultnea de vrias melodias que se
sobrepem e se misturam para compor um som muito mais complexo (contraponto), como
se cada melodia fosse uma camada e a harmonia fosse a sobreposio de todas essas
camadas. A harmonia possui diversas possibilidades: uma melodia principal com um
acompanhamento que se limite a realar sua progresso harmnica; duas ou mais
melodias independentes que se entrelaam e se completam harmonicamente; sons
aleatrios que, nos momentos que se encontram formam acordes; e outras tantas em que
sons se encontram ao mesmo tempo. O termo harmonia no absoluto. Manipula o
conjunto das melodias simultneas de modo a expressar a vontade do compositor.
As dissonncias tambm fazem parte da harmonia tanto quanto as consonncias.
Adicionalmente, pode-se criar harmonias que obedeam a duas ou

mais tonalidades simultaneamente (politonalismo - usado com frequncia em composies

de Villa-Lobos).
Cada som tocado em uma msica tem tambm seu timbre caracterstico. Definido da
forma mais simples o timbre a identidade sonora de uma voz ou instrumento musical. o
timbre que nos permite identificar se um piano ou uma flauta que est tocando, ou
distinguir a voz de dois cantores. Acontece que o timbre, por si s, tambm um conjunto
de elementos sequenciais e simultneos. Uma srie infinita de frequncias sobrepostas
que geram uma forma de onda composta pelafrequncia fundamental e seu espectro
sonoro, formado por sobretons ou harmnicos. E o timbre tambm evolui temporalmente
em intensidade obedecendo a uma figura chamada envelope. como se o timbre
reproduzisse em escala temporal muito reduzida o que as notas produzem em maior
escala e cada nota possusse em seu prprio tecido uma melodia, um ritmo e uma
harmonia prprias.
Segundo o tipo de msica, algumas dessas dimenses podem predominar. Por exemplo, o
ritmo bem marcado e fortemente peridico tem a primazia na msica tradicional dos
povos africanos. Na maior parte das culturas orientais, bem como na msica tradicional e
popular do ocidente, a melodia que representa o valor mais destacado. A harmonia, por
sua vez, o ideal mais elevado da msica erudita ocidental.
Estes elementos nem sempre so claramente reconhecveis. Onde estar o ritmo ou a
melodia no som de uma serra eltrica includa em uma cano de rock industrial ou em
uma composio eletroacstica? Mas se considerarmos apenas o jogo dos sons e
dotempo, a organizao do sequencial e do simultneo e a seleo dos timbres, a msica
nestas composies ser to reconhecvel quanto a de uma cantata barroca.

Gneros musicais[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Gnero musical
Assim como existem vrias definies para msica, existem muitas divises e
agrupamentos da msica em gneros, estilos e formas. Dividir a msica em gneros
uma tentativa de classificar cada composio de acordo com critrios objetivos, que no
so sempre fceis de definir.
Uma das divises mais frequentes separa a msica em grandes grupos:

Msica erudita - a msica tradicionalmente dita como "culta" e no geral, mais

elaborada. Tambm conhecida como "msica clssica", especificamente a composta
at o Romantismo por ter sobrevivido ao tempo ao longo dos sculos, no mesmo
sentido em que se fala de "literatura clssica". Pode ser dito tambm de msica
clssica, obras que so bem familiares e conhecidas, ao ponto de serem assoviadas
pelas pessoas, algo mais popular assim como a literatura. Seus adeptos consideram
que feita para durar muito tempo e resistir moda e a tendncias. Em geral exige
uma atitude contemplativa e uma audio concentrada. Alguns consideram que seja

uma forma de msica superior a todas as outras e que seja a real arte musical. Porm,
deve tambm ser lembrado que mesmo os compositores eruditos vrias vezes
utilizaram melodias folclricas (determinada regio) para que em cima dela fossem
compostas variaes. Alguns compositores chegaram at a apenas colocar melodias
folclricas como o segundo sujeito de suas msicas (como Villa-Lobos fez
extensamente). Os gneros eruditos so divididos sobretudo de acordo com o
perodos em que foram compostas ou pelas caractersticas predominantes.

Msica popular - associada a movimentos culturais populares. Conseguiu se

consolidar apenas aps a urbanizao e industrializao da sociedade e se tornou o
tipo musical icnico do sculo XX. Se apresenta atualmente como a msica do dia a
dia, tocada em shows e festas, usada para dana e socializao. Segue tendncias
e modismos e muitas vezes associada a valores puramente comerciais, porm, ao
longo do tempo, incorporou diversas tendncias vanguardistas e inclui estilos de
grande sofisticao. um tipo musical frequentemente associado a elementos
extramusicais, como textos (letra de cano), padres de comportamento e ideologias.
subdividida em incontveis gneros distintos, de acordo com a instrumentao,
caractersticas musicais predominantes e o comportamento do grupo que a pratica ou
ouve.

Msica folclrica ou msica nacionalista - associada a fortes elementos culturais

de cada grupo social. Tem carter predominantemente rural ou pr-urbano.
Normalmente so associadas a festas folclricas ou rituais especficos. Pode ser
funcional (como canes de plantio e colheita ou a msica das rendeiras e lavadeiras).
Normalmente transmitida por imitao e costuma durar dcadas ou sculos.
Incluem-se neste gnero as cantigas de roda e de ninar.

Msica religiosa, utilizada em liturgias, tais como missas e funerais. Tambm pode
ser usada para adorao e orao ou em diversas festividades religiosas como
o natal e a pscoa, entre outras. Cada religio possui formas especficas de msica
religiosa, tais como a msica sacra catlica, o gospel das igrejas evanglicas, a
msica judaica, os tambores do candombl ou outros cultos africanos, o canto
do muezim, no Islamismo entre outras.

As apresentaes musicais so cada vez mais realizadas pelo mundo, seja em datas festivas, ou
em compromissos de artistas. A msica sempre foi uma atrao, desde a antiguidade.

Cada uma dessas divises possui centenas de subdivises. Gneros, subgneros e estilos
so usados numa tentativa de classificar cada msica. Em geral possvel estabelecer
com um certo grau de acerto o gnero de cada pea musical, mas como a msica no
um fenmeno estanque, cada msico constantemente influenciado por outros gneros.
Isso faz com que subgneros e fuses sejam criados a cada dia. Por isso devemos
considerar a classificao musical como um mtodo til para o estudo e comercializao,
mas sempre insuficiente para conter cada forma especfica de produo. A diviso em
gneros tambm contestada assim como as definies de msica porque cada
composio ou execuo pode se enquadrar em mais de um gnero ou estilo e muitos
consideram que esta uma forma artificial de classificao que no respeita a diversidade
da msica. Ainda assim, a classificao em gneros procura agrupar a msica de acordo
com caractersticas em comum. Quando estas caractersticas se misturam, subgneros ou
estilos de fuso so utilizados em um processo interminvel.
Os estilos musicais ao entrar em contato entre si produzem novos estilos e h uma
miscigenao entre culturas para produzir gneros transnacionais. O blues e
o jazz dos Estados Unidos,[7] por exemplo, tm elementos vocais e instrumentais das
tradies anglo-irlandesas, escocesas, alems e afro-americanas que s podem ser fruto
da produo do "sculo XX"(20).
Outra forma de encarar os gneros consider-los como parte de um conjunto mais
abrangente de manifestaes culturais. Os gneros so comumente determinados pela
tradio e por suas apresentaes e no s pela msica de fato. O Rock, por exemplo,
possui dezenas de subgneros, cada um com caractersticas musicais diferentes mas
tambm pelas roupas, cabelos, ornamentao corporal e danas, alm de variaes de
comportamento do pblico e dos executantes. Assim, uma cano de Elvis Presley,
um heavy metal ou uma cano punk, embora sejam todas consideradas formas de rock,
representam diversas culturas musicais diferentes.

Tambm a msica erudita, folclrica ou religiosa possuem comportamentos e rituais

associados. Ainda que o mais comum seja compreender a msica erudita como a acstica
e intencionada para ser tocada por indivduos, muitos trabalhos que usam samples,
gravaes e ainda sons mecnicos, no obstante, so descritas como eruditas, uma vez
que atendam aos princpios estticos do erudito. Por outro lado, uma trecho de uma obra
erudita como os "Quadros de uma Exposio" de Mussorgsky tocado por Emerson, Lake
and Palmer se torna Rock progressivo no s por que houve uma mudana de
instrumentao, mas tambm porque h uma outra atitude dos executantes e da plateia.
Mtodos de composio[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Mtodos de composio
Cada gnero define um conceito e um mtodo de composio, que passa pela definio
de uma forma, uma instrumentao e tambm um "processo" que pode
criar sons musicais. A gama de mtodos muito grande e vai desde a simples seleo de
sons naturais, passando pela composio tradicional que utiliza os sistemas de escalas,
tonalidades e notao musical e varia at a msica aleatria em que sons so escolhidos
por programas de computador, obedecendo a algoritmos programados pelo compositor.

Crtica musical[editar | editar cdigo-fonte]

Crtica musical uma prtica utilizada, sobretudo pelos meios de comunicao para
comentar o valor esttico de uma obra, intrprete ou conjunto musical. Um texto
crtico frequentemente refere-se a um espetculo ou lbum na poca de seu lanamento.
O assunto complexo e polmico, pois, desde os tempos em que a sua prtica era levada
a cabo por curiosos frequentadores da vida social e, consequentemente, dos espetculos
musicais, nunca se tornou claro qual o seu objetivo principal, nem mesmo quais os
destinatrios - o pblico, o artista ou ambos.
Ao longo do sculo XX, notou-se que, mesmo sem finalidade ou utilidade aparente, a
crtica musical passou a despertar forte curiosidade nos que no frequentavam os
espetculos musicais e assim se apropriavam dos pontos de vista emanados nas crticas.
Com o estabelecimento do comrcio musical, os msicos e produtores musicais, em nome
da captura das plateias e dos compradores, passaram a manipular seu contedo com
diversos tipos de favorecimento aos crticos. Com a vulgarizao desta prtica, a iseno
da crtica passou a ser questionada. Ainda assim, ela consegue influenciar o pblico e uma
crtica em um veculo respeitado pode, dentro de certos limites, promover o sucesso ou o
fracasso dos artistas, lbuns e espetculos.
A indstria cultural alm de lanar tendncias atravs de bandas pagas, agrupadas por
redes de comunicao, tambm faz uso da crtica para vender sua mercadoria com artigos
pagos, manipulao dos meios de comunicao e a massificao de determinados estilos
musicais. A prtica de comprar a execuo de uma msica em horrios de grande
audincia chamada no Brasil de "jabacul" ou simplesmente "jab".

Educao musical[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Educao Musical
Educao musical o conjunto de prticas destinadas a transmitir atravs da vivncia
musical a teoria e prtica da msica nas correntes geraes e inclui:

Musicalizao - mtodos destinados a iniciar o estudante na prtica ou leitura

musical. H muitos mtodos de musicalizao, sendo Dalcroze, Kodly, Orff e Suzuki
os mais conhecidos.

Percepo auditiva - treinamento da percepo rtmica, meldica (relativa a alturas

e intervalos), e polifnica (harmnica).

Teoria musical - ensino da teoria musical, ritmos, escalas, contraponto, harmonia,

melodia e notao musical.

Histria da msica.

Prtica vocal - ensino e treinamento de tcnicas vocais. Inclui o canto coral e

o canto orfenico.

Prtica instrumental - ensino e treinamento de tcnicas especficas de cada

instrumento de forma grupal e/ou individual.

Composio e Regncia - Curso voltado para pessoas que gostariam de ser

compositores ou regentes, tambm um curso superior destinado formao
de regentes.

Atuao / Performance[editar | editar cdigo-fonte]

O cantor jamaicano Bob Marley durante uma apresentao em Zurich (Sua) em1980.

A msica s existe quando executada ou reproduzida, por isso a atuao seu aspecto
mais importante. Enquanto no executada a msica apenas potencial. na execuo
que ela se torna um existente. A atuao pode se estender da improvisao de solos s

bem organizadas apresentaes repletas de rituais, como o moderno concerto clssico, o

concerto de rock ou festividades religiosas. O executante o msico, que pode ser
um instrumentista ou cantor.

Solos e conjuntos[editar | editar cdigo-fonte]

A execuo pode ser feita individualmente e neste caso chamada de solo, palavra que
vem do italiano e significa "sozinho". O extremo oposto a execuo em conjuntos vocais,
instrumentais ou mistos.
Muitas culturas mantm fortes tradies nas atuaes solo como, por exemplo, na msica
clssica indiana, enquanto que outras, como em Bali, tm nfase nas atuaes de
conjuntos. Mas o mais comum uma uma mistura das duas. Conjuntos podem ter solistas
permanentes (como o vocalista ou guitarrista principal da banda de rock) ou ocasionais
(como o solista do concerto erudito). Solistas so os encarregados de reproduzir a linha
meldica que guia a msica naquele instante.
A variedade de conjuntos existentes imensa e as combinaes possveis so ilimitadas.
comum classificar os grupos pelo nmero de participantes: duos, trios, quartetos,
quintetos, sexteto, heptetos e octetos so os mais comuns. Grupos com mais de oito
executantes so classificados por sua funo: coros, grupo de
cmara, bandas, orquestras. Certos grupos tm um nome especfico, como o gamelo,
conjunto instrumental tpico da msica de Bali. Outros podem partilhar o nome com outros
conjuntos e neste caso so identificados geralmente pelo gnero: Orquestra sinfnica,
orquestra de baile, banda de blues, banda de jazz.

O evento musical[editar | editar cdigo-fonte]

A execuo musical pode ocorrer em um contexto ntimo ou mesmo solitrio, mas
comum que ocorra dentro de um evento ou espetculo. Entre os eventos mais comuns
esto as festas, concertos,[8] shows, peras, espetculos de dana, entre outros. Cada
evento tem caractersticas prprias e normalmente obedece a um ritual especfico.
Eventos mais teatrais como o concerto e a pera exigem do pblico uma atitude
contemplativa e silenciosa enquanto que um show de rock ou uma roda
de samba presumem a participao ativa do pblico na forma do canto e dana.
Festivais de msica[editar | editar cdigo-fonte]

A cantora britnica Amy Winehouseem um festival musical na Frana em2007

Alm dos prprios shows e eventos feitos por algumas bandas e grupos isolados, existem
tambm os festivais de msica, onde so apresentados diversos grupos e artistas, na
maioria das vezes com o mesmo gnero, mas muitas vezes com gneros diversos. Podem
ocorrer uma nica vez ou periodicamente. Um dos festivais mais conhecidos foi o
de Woodstock, tradicional festival de rock nos Estados Unidos. Alguns festivais como oLive
8 tm abrangncia global, outros so limitados regio em que ocorrem, como os
brasileiros Chivas Jazz Festival, So Paulo Mix Festival, Abril Pro Rock e Festival Pr
Amp e o portugus Super Bock Super Rock. Em alguns casos, um evento planejado para
ter abrangncia local ganha importncia e extrapolado para outras localidades, como o
famoso Rock in Rio que aps trs edies no Rio de Janeiro passou a ter edies no
exterior, como a de 2004 em Lisboa e as que aconteceram em 2006 e 2007 em Lisboa
e Sydney.
Existem muitos festivais de msica que celebram gneros particulares de msica. Um dos
melhores exemplos o Festival de Bayreuth que se dedica exclusivamente s operas
de Richard Wagner. Tambm podem ser considerados festivais eventos que englobam
outras manifestaes, como o Carnaval do Brasil ou o Mardi-Gras em Nova Orleans.

Composio audiovisual[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Composio musical
Composio audiovisual um tipo especfico de composio musical que envolve
recursos cnicos ou visuais, tais como a msica para dana, a pera, videoclipe, a banda
sonora (ou trilha sonora), entre outras.
Banda sonora[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Banda sonora
Chama-se Banda sonora ou trilha sonora ao conjunto das peas musicais usadas
num filme. Pode incluir msica original, criada de propsito para o filme, ou outras peas
musicais, canes e excertos de obras musicais anteriores ao filme.

Estudo da msica[editar | editar cdigo-fonte]