UNIVERSIDAD DEL CINE

FACULTAD DE CINEMATOGRAFA y/o FACULTAD DE CIENCIAS DE LA

COMUNICACIN
ASIGNATURA: Historia del cine I
AO: 2016
PROFESOR TITULAR: David Oubia
PROFESORES ADJUNTOS: Sergio Wolf, Hernn Hevia, Nicols Zukerfeld
JEFES DE TRABAJOS PRCTICOS: Malena Solarz, Florencia Romano,
Francisco Lezama, Nicols Zukerfeld
1. Objetivos
1.1. Objetivos generales:
La historia del cine es, ante todo, el desarrollo complejo de un vnculo
entre los films dentro de una lnea de tiempo hecha de continuidades
y de rupturas. Los cineastas heredan de otros cineastas y, a su vez,
producen en confrontacin con otros cineastas. Cada movimiento a lo
largo de la historia supone un nuevo comienzo y una idea sobre lo
que el cine debe (o debera) ser.
Se trata, entonces, de estudiar ese itinerario que lleva de un film a
otro y que define los modos en que vemos y entendemos el cine.
1.2. Objetivos especficos:
Proporcionar un conocimiento bsico sobre el desarrollo de los
principales movimientos cinematogrficos a lo largo del siglo XX.
Ofrecer una aproximacin analtica al desarrollo de las tcnicas y
los procedimientos y promover la comprensin de las variables
estticas de cada perodo.
Estimular la comprensin de los desarrollos, los cambios y las
nuevas formaciones audiovisuales a partir del complejo sistema de
herencias y enfrentamientos entre las distintas poticas.
Fomentar el estudio de los cineastas ms representativos de cada

perodo y el anlisis de los films emblemticos.

2. Contenidos
1. Los comienzos
Los juguetes pticos. La fotografa, el cine y la reproductibilidad tcnica.
Los espectculos teatrales y el cine: de la escena a la pantalla. Los
primeros films y el nuevo pblico. Los hermanos Lumire, Mlis. Lo
documental y lo ficcional. El cine de atracciones. Desarrollo de las
tcnicas de raccord. El descubrimiento del montaje y los rudimentos
narrativos.
2. Cine, narracin, espectculo
Los primeros cineastas y los orgenes del espectculo de masas. Edwin
Porter. David Griffith. Cecil B. DeMille. El primer plano. El plano y el
contraplano. El desglose clsico. Los principios del decoupage.
Articulacin de una sintaxis de las formas visuales. La literatura y el
cine: el encuentro de las imgenes y la narracin. Sugimiento de
Hollywood.
3. Las vanguardias
Las vanguardias europeas: Dad, Surrealismo, Expresionismo alemn. El
cine y lo otro de la razn. La ruptura con la narracin: el cine y el dilogo
con las otras artes. Los experimentos de montaje. Ritmo y composicin.
Experimentacin y documental.
La escuela sovitica: Eisenstein, Pudovkin, Vertov. Crtica del montaje en
Griffith. Eisenstein: montaje e ideologa de las formas. Principio
dialctico del montaje. Montaje de atracciones y montaje intelectual. Las
formas y los contenidos. Cine y pensamiento. Cine y poltica.
4. La transicin del mudo al sonoro
Bazin: los cineastas que creen en la imagen y los cineastas que creen en
la realidad. Del cine mudo al cine sonoro. Los cmicos frente a los
talkies: Charles Chaplin y Buster Keaton. La conversacin y la sintaxis

audiovisual. El documental en la dcada del 30. Robert Flaherty. John

Grierson y la escuela britnica.
5. El cine clsico
Hollywood y el star system. La industria del cine y el pblico. Los
autores. Los gneros. Discursos genricos: una caracterizacin formal.
Naturalismo y realismo en Hollywood. Correspondencias entre modos de
planificacin y estilos del relato. Crisis del modelo clsico. Alfred
Hitchcock. Orson Welles.
El realismo potico francs. Jean Vigo. Jean Renoir. Estilo y puesta en
escena. Las bases de la modernidad.
6. El neorrealismo, La nouvelle vague y el cine moderno
Cine clsico y cine moderno. La ruptura del neorrealismo. Nuevas
relaciones entre los planos. La impronta documentalista. Guin y rodaje.
Montaje y plano secuencia. El neorrealismo ms all del neorrealismo.
La herencia neorrealista. La influencia de Rossellini. La nueva crtica y el
nuevo cine. Cahiers du cinma. La nouvelle vague y sus maestros (Jean
Vigo, Jean Renoir, Robert Bresson, Roberto Rossellini). La poltica de los
autores. Gneros y autores. La nocin de puesta en escena.
El descubrimiento de Oriente. El tercer mundo. La escritura
cinematogrfica y el estilo. Anti-ilusionismo y deconstruccin del
desglose clsico. Subjetividad y objetividad de la imagen. Las nuevas
formas narrativas.
7. Los nuevos cines
El cine luego de la nouvelle vague. Los aos 60 y la eclosin de los
nuevos cines. El cine polaco, el nuevo cine alemn, el New American
Cinema. John Cassavetes.
El cine underground. El cine experimental. El cine independiente.
Nuevas formas del documental. El cine y las artes plsticas.
Mayo del 68. El cine poltico. Cine del tercer mundo. Desarrollos del cine
moderno hacia el fin de siglo y perspectivas contemporneas.

3.

Sistema de trabajos prcticos

En las clases tericas se expondrn los lineamientos generales de los
distintos momentos de la Historia del cine y se trabajar sobre
algunos movimientos, cineastas y films fundamentales.
En los trabajos prcticos, se analizarn en profundidad casos
particulares, se trabajar sobre bibliografa crtica, terica e histrica
a partir de los temas expuestos en las clases tericas. Cada comisin
se ocupar de expandir y complementar de manera aplicada el
dictado de los tericos.

4. Sistema de evaluacin
Para aprobar la materia, los estudiantes deben rendir un examen
parcial escrito durante el curso y, luego, un examen final oral para el
que se debe preparar el programa completo.
4.1. Exmenes parciales
El examen parcial, que es escrito y presencial, tiene lugar
promediando la cursada. Se aprueba con una nota mnima de 4
(cuatro).
4.2. Examen final
El examen final es oral e incluye los temas, la filmografa y la
bibliografa estudiados durante el curso. Se aprueba con una nota
mnima de 4 (cuatro).
5. Bibliografa
La bibliografa correspondiente a los tericos y tericos prcticos es
de carcter obligatorio. Cada semana, los docentes indicarn los films
y textos a trabajar de acuerdo a lo sealado en el programa. Se
espera que los alumnos asistan a las clases con todo el material ya
estudiado.

1. Los comienzos

Bazin, Andr, Ontologa de la imagen fotogrfica, en Qu es el cine?,

Rialp, Madrid, 2001.
Burch, Noel, El tragaluz del infinito, Ctedra, Madrid, 1987, caps. 1 y 2.
Gunning, Tom, El cine de los primeros tiempos, Archivos de la
Filmoteca n 10, Valencia, 1991.
Mlis, Georges, Las vistas cinematogrficas, en Joaquim Romaguera i
Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos
sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.
Oubia, David, Una juguetera filosfica. Cine cronofotografa y arte
digital, Manantial, Buenos Aires, 2009, caps. 1 y 2.

2. Cine, narracin, espectculo

Eisenstein, Sergei, Dickens, Griffith y el cine en la actualidad, en El
sentido del cine, La Reja, Buenos Aires, 1955.
Agee, James, Muerte de Griffith, en Escritos sobre cine, Paids, Madrid,
2005.
Xavier Ismail, El discurso cinematogrfico. La opacidad
transparencia, Manantial, Buenos Aires, 2008, cap. 2.

la

3. Las vanguardias
3.1. La escuela sovitica
Alber, Francois, La vanguardia en el cine, Manantial, Buenos Aires,
2005, Primera parte: caps. 1, 2 y 3.
Eisenstein, Sergei, Mtodos de montaje, en La forma del cine, Siglo
XXI, Madrid, 1999.
----------------------, Vsevolod Pudovkin y Grigori Aleksandrov, Contrapunto
orquestal, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra,
Madrid, 1989.

Pudovkin, Vsevolod, El montaje en el film, en Joaquim Romaguera i

Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos
sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.
Stam, Robert, Los tericos soviticos del montaje, en Teoras del cine,
Paids, Barcelona, 2001, pp. 55-64.
Vertov, Dziga, Del cine-ojo al radio-ojo. Extracto del ABC de los Kinoks,
en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet
(comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid,
1989.

3.2. Expresionismo alemn

Eisner, Lotte, La pantalla demonaca, Ctedra, Madrid, 1989.
Elsaesser, Thomas, El expresionismo y el cine alemn, en Carlos Losilla
(ed.), El trnsito. Pars Berln Hollywood, T&B Editores, Madrid,
2010.
Flix-Didier, Paula, El expresionismo alemn, Film n 3, 1995.

3.3. Dad y Surrealismo

Artaud, Antonin, El cine y la abstraccin, Brujera y cine, Distincin
entre vanguardia de forma y vanguardia de fondo y La vejez
precoz del cine, en El cine, Alianza, Madrid, 1987.
Breton, Andr, Primer manifiesto del surrealismo, en Manifiestos del
surrealismo, Argonauta, Buenos Aires, 2001.
Buuel, Luis, Dcoupage o segmentacin cinegrfica y Presentacin
de Un perro andaluz, en VV.AA., Un perro andaluz, ochenta aos
despus.
Delluc, Louis, Fotogenia, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero
Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine,
Ctedra, Madrid, 1989.

Epstein, Jean, A propsito de algunas condiciones de la fotogenia, en

Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.),
Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.
Tzara, Tristn, Primer manifiesto dada, en Siete manifiestos Dad,
Tusquets, Barcelona, 1981.

4. La transicin del mudo al sonoro

4.1. Cine mudo y cine sonoro
Bazin, Andr, La evolucin del lenguaje cinematogrfico, en Qu es el
cine?, Rialp, Madrid, 2001.
Dreyer, Carl, Breves consideraciones sobre el estilo cinematogrfico,
en Reflexiones sobre mi oficio, Paids, Buenos Aires, 1999.
Staiger, Janet, El modo de produccin en Hollywood durante la transicin
del mudo al sonoro, Historia General del Cine: La transicin del
mudo al sonoro, vol. VI, Ctedra, Madrid.
Straub, Jean Marie, Dreyer feroz, Cahiers du cinma 207, diciembre de
1968.

4.2. Cine cmico

Bazin, Andr, Introduccin a un simbolismo de Charlot en Qu es el
cine?, Rialp, Madrid, 2001.
Chaplin, Charles: El gesto comienza donde acaba la palabra o los
talkies!, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra,
Madrid, 1989.
Deleuze, Gilles, La paradoja de Keaton: la funcin infravalorante y
recurrente de las grandes mquinas, en La imagen-movimiento,
pp. 238-249

Eisenstein, Sergei, Carlitos, el pibe, en VV.AA., El arte de Charles

Chaplin, Losange, Buenos Aires, 1956.
Oms, Marcel, Buster Keaton, Tusquets, Barcelona, 1982.

4.3. Cine documental

Beceyro, Ral, El documental hoy, en Punto de vista n 90, abril de
2008.
Grierson, John, Postulados del documental, en Joaquim Romaguera i
Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.),

Textos y manifiestos

sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

5. El cine clsico
5.1. Cine clsico
Bordwell, David, La narracin clsica: el ejemplo de Hollywood, en La
narracin en el cine de ficcin, Paids, Barcelona, 1985.
Rancire, Jacques, La fbula contrariada, en La fbula cinematogrfica,
Paids, Buenos Aires, 2005.
Russo, Eduardo, El cine clsico, Manantial, Buenos Aires, 2010.
Todorov, Tzvetan, Lo verosmil, en VV. AA., Lo verosmil, Tiempo
contemporneo, Buenos Aires, 1972.

5.2. Gneros: Comedia

Agee, James, La gran comedia, en Escritos sobre cine, Paids, Madrid,
2005.
Cavell, Stanley, La bsqueda de la felicidad: la comedia de enredo
matrimonial en Hollywood, Paids, Barcelona, 1999.

Oubia, David, Las malas lenguas: los Hermanos Marx o el elogio del
caos, en Filmologa. Ensayos con el cine, Manantial, Buenos Aires,
2000.

5.3. Gneros: Western

Bazin, Andr, El Western, o el cine americano por excelencia, en Qu
es el cine?, Rialp, Madrid, 2001.
Bordwell, David y Thompson, Kristin: El arte cinematogrfico. Paids,
Barcelona, 1995 (pp. 366-371)
Zunzunegui, Santos, Por dnde comenzar (y cmo terminar). John Ford
o la imagen como geologa, en La mirada cercana. Microanlisis
flmico. Barcelona, Paids, 1996.

5.4. Gneros: Policial

Heredero, Carlos y Antonio Santamara. El cine negro. Maduracin y
crisis de la escritura clsica, Paids, Madrid, 1996.
Piglia, Ricardo, Introduccin a los Cuentos de la Serie Negra, Tiempo
contemporneo, Buenos Aires, 1979.
Schatz, Thomas, Cine de Gangster, en

Los gneros de Hollywood,

Temple University Press, Filadelfia, 1981.

5.5. Alfred Hitchcock

Bonitzer, Pascal, El suspenso hitchcockiano, en El campo ciego,
Santiago Arcos, Buenos Aires, 2007.
Filippelli, Rafael, El cine de Alfred Hitchcock, en El plano justo. Cine
moderno: de Ozu a Godard, Santiago Arcos, Buenos Aires, 2009.
Rohmer, Eric y Claude Chabrol, Hitchcock. Manantial, Buenos Aires,
2009.
Truffaut, Francois, El cine segn Hitchcock, Alianza, Madrid, 1985.

5.6. Orson Welles

Bazin, Andr, Orson Welles, Paids, Buenos Aires, 2005.
Bordwell, David y Kristin Thompson, La forma narrativa en Ciudadano
Kane, en El arte cinematogrfico. Una introduccin, Paids,
Barcelona, 1995.
Daney, Serge, El genio abrumador, en Cine, arte del presente,
Santiago Arcos, Buenos Aires, 2004.
Truffaut, Francois, Ciudadano Kane, el gigante frgil, en Las pelculas
de mi vida, Mensajero, Bilbao, 1976.

5.7. Realismo potico francs

Agee, James, Zro de conduite y LAtalante, en Escritos sobre cine,
Paids, Madrid, 2005.
Bazin, Andr, Jean Renoir: perodos, films y documentos, Paids, Madrid,
1999.
-----------------, Monsieur Hulot y el tiempo, Qu es el cine?, Rialp,
Madrid, 2001.
Rivette, Jacques y Franois Truffaut, Entrevista con Jean Renoir.
Truffaut, Francois, Jean Vigo muere a los 29 aos, en Las pelculas de
mi vida, Mensajero, Bilbao, 1976.
Vigo, Jean, El punto de vista documental: propos de Nice, en Joaquim
Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y
manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

6. El neorrealismo, La nouvelle vague y el cine moderno

6.1. Neorrealismo

Bazin, Andr, El realismo cinematogrfico y la escuela italiana de la

liberacin, en Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 2001.
Filippelli, Rafael, Michelangelo Antonioni: una direccin nica, en El
plano justo. Cine moderno: de Ozu a Godard, Santiago Arcos,
Buenos Aires, 2009.
Quintana, ngel, El cine italiano, 1942-1961. Del neorrealismo a la
modernidad, Barcelona, Paids, pp. 45-112.
Rancire, Jacques, La cada de los cuerpos: fsica de Rossellini, en La
fbula cinematogrfica, Paids, Buenos Aires, 2005.
Rivette, Jacques, Carta sobre Rossellini, en VV.AA., La poltica de los
autores, Paids, Barcelona, 2003.
Rossellini, Roberto, Diez aos de cine, en El cine revelado, Paids,
Buenos Aires, 2003.
Straub, Jean Marie, Catolicismo en Rossellini
Zavattini, Cesare, Tesis sobre el neorrealismo, en Joaquim Romaguera i
Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos
sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.
6.2. Cahiers du cinma, la poltica de los autores y la crtica
moderna
Astruc, Alexandre, Nacimiento de una nueva vaguardia: la camrastylo, en Joaquim Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet
(comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid,
1989.
----------------------, La poltica de los autores, en Antoine de Baecque
(comp.), La poltica de los autores, Paids, Buenos Aires, 2003.
Daney, Serge, El travelling de Kapo, en Perseverancia, El amante,
Buenos Aires, 1998.
Rivette, Jacques, De la abyeccin, Cahiers du cinma 120, junio de
1961.

----------------------, El genio de Howard Hawks, en Antoine de Baecque

(comp.), Teora y crtica del cine: avatares de una cinefilia,
Barcelona, Paids, 2005.
Truffaut, Francois, Una cierta tendencia del cine francs, en Joaquim
Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y
manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.
----------------------, Pasin por Fritz Lang, en Antoine de Baecque (comp.),
Teora y crtica del cine: avatares de una cinefilia, Barcelona,
Paids, 2005.

6.3. Nouvelle vague

Bresson, Robert, Notas sobre el cinematgrafo, Biblioteca Era, Mxico D.
F., 1979.
Daney, Serge, Aprs tout, en Jean Narboni y Alain Bergala (eds.), La
Politique des auteurs, Pars, Cahiers du cinma, 1984.
----------------------, Survivre la Nouvelle Vague, en Cahiers du cinma,
hors-srie: Nouvelle Vague: une lgende en question, diciembre de
1998.
Godard, Jean-Luc, Montage mon beau souci, en Cahiers du cinma n
65, diciembre de 1956.
MacCabe, El grupo Dziga Vertov en Godard, retrato de un artista de los
setenta, Seix Barral, Barcelona, 2005.
Moullet, Luc, Jean-Luc Godard, Una cinefilia a contracorriente, Paids,
Barcelona, 2004.
Sontag, Susan, Godard, en Estilos radicales, Taurus, Madrid, 1997.
Truffaut, Franois, Quin es Antoine Doinel, en El placer de la mirada,
Paids, Buenos Aires, 2003.

7. Los nuevos cines

Carney, Ray, Shadows, en Cassavetes por Cassavetes, Anagrama,

Barcelona, 2004.
Mekas, Jonas, New American Cinema, en Joaquim Romaguera i Rami
y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el
cine, Ctedra, Madrid, 1989.
Mekas, Jonas, Manifiesto contra el centenario del cine, Trafic n 23,
septiembre de 1997.
Maciunas, GeorgeManifesto on Art / Fluxus Art Amusement.
Sitney, P. Adams, Visionary Film, Oxford University Press, 2002.
VV.AA., Declaracin del New American Cinema Group, en Joaquim
Romaguera i Rami y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y
manifiestos sobre el cine, Ctedra, Madrid, 1989.

6. Flmografa
La ctedra ha confeccionado una lista de pelculas que considera
necesario conocer. Se trata de una gua incompleta sobre algunas
obras centrales en la Historia del cine. All es posible encontrar un
marco para los contenidos de la materia y, de alguna u otra manera,
esos films sern trabajados o aludidos en clase. Aunque no todos
sern analizados durante el curso, los films que componen esa lista
son de visionado obligatorio para rendir el examen final.

FIRMA DEL PROFESOR TITULAR