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UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

CENTRO DE TECNOLOGIA E CIENCIAS


INSTITUTO DE GEOGRAFIA

Disciplina: Projeto de Monografia


Professor: Nilton Abranches
Projeto de Monografia

A CIDADE DO RIO DE JANEIRO ESTAMPADA NO DINHEIRO BRASILEIRO:


AS FOTOGRAFIAS DE MARC FERREZ E AS EXPRESSES
GEOGRFICAS DA CDULA DE DINHEIRO (1875-1889)

THIAGO SILVESTRE DA SILVA

Rio de Janeiro
2015/2

1. APRESENTAO DA TEMTICA E JUSTIFICATIVA

Em matria de pintura e estaturia, o Credo atual das pessoas de


sociedade, principalmente na Frana (e no acredito que algum ouse
afirmar o contrrio) o seguinte: Acredito na natureza e s acredito
na natureza (h boas razes para isso). Acho que a arte e s pode
ser a reproduo exata da natureza (...). Assim, a indstria que nos
desse um resultado idntico natureza seria arte absoluta. Um Deus
vingador acolheu favoravelmente os desejos dessa multido.
Daguerre foi seu Messias. E ento ela disse a si: Como a fotografia
nos proporciona todas as garantias desejveis de exatido (eles
acreditam nisso, os insensatos!), a arte a fotografia. A partir desse
momento, a sociedade imunda precipitou-se, como um nico Narciso,
para contemplar a sua imagem trivial no metal. Uma loucura, um
fanatismo

extraordinrio

apoderou-se

de

todos

esses

novos

adoradores do sol. (BAUDELAIRE apud DUBOIS, 1999: 27-28).

O conhecimento geogrfico sempre esteve, de alguma forma,


atrelado a formas visuais. Mapas, cartas, plantas, esquemas ou tabelas
estiveram

presentes

no

vocabulrio

geogrfico

desde

antes

da

institucionalizao da Geografia nas cadeiras acadmicas na segunda metade


o sculo XIX. Esses artefatos visuais possibilitaram aos gegrafos e demais
estudiosos a construo de uma determinada totalizao do espao. Ao longo
do sculo XIX, a observao e a descrio se constituram, sob a influncia de
Alexander Von Humboldt, os dois mtodos bsicos dos estudos geogrficos,
sobretudo aps a publicao de sua obra Cosmos Essai dune description
physique du monde, em 1848.

A cartografia ocupa at o sculo XIX a posio de representao


espacial mais completa e metodologicamente mais rigorosa, quando
inventada a tcnica da fotografia. Na verdade, dever-se-ia dizer as tcnicas de
fotografia, porque foram inventados mtodos parecidos, mas distintos, em
diferentes lugares do mundo no sculo XIX. No Brasil, a fotografia foi inventada
em 1833 por Hercule Florence, na cidade de So Jos dos Campos, interior de
So Paulo (conforme KOSSOY, 1980a).
O aparecimento da fotografia na Europa, muito mais do que no Brasil,
causou uma grande revolta em pintores, desenhistas, crticos literrios e
intelectuais. A grande questo colocada pela fotografia no sculo XIX seu
estatuto de revelao da verdade sobre a natureza e os detalhes que os
olhos no podiam ver. A grande preocupao de estudiosos como Charles
Baudelaire era que a fotografia viesse a substituir as funes artsticas manuais
de representao de mundo, ou seja, a pintura e desenho que, por sua vez,
carregariam os traos particulares de cada artista e, por isso mesmo, seriam
mais subjetivos do que a a inimiga imoral da arte, a fotografia.
A fotografia uma tcnica de reproduo mimtica do mundo e, por este
motivo, ela vai estar assentada no senso comum como o tipo de imagem fiel
realidade. A disputa entre fotografia e pintura, entre indstria fotogrfica e
pintores, revelada na passagem de Baudelaire sobre o contexto francs: [...]
Disso decorre que a indstria, ao irromper na arte, se torna sua inimiga mais
mortal e que a confuso das funes impede que cada uma delas seja bem
realizada [...] portanto necessrio que ela volte a seu verdadeiro dever, que
o de servir cincias e artes, mas de maneira bem humilde, como a tipografia e
a estenografia, que no criaram nem substituram a literatura. (BAUDELAIRE
apud DUBOIS, 1999: 29).
Conforme analisou Ceclia Rattes (2010), a relao conflituosa entre
arte e fotografia contribuiu para fixar esta no campo cientfico, como sugeriu
Baudelaire em seu manifesto de 1859. (RATTES, 2010: 45). Alm disso,
houve dois movimentos de pintores em relao expanso da fotografia:
aqueles que enxergavam na fotografia a inimiga imoral da arte e aqueles que
se apropriaram dos pontos de vista trazidos pela fotografia para criar uma nova

forma

de

pintura.

Estes

ltimos

formam

movimento

que,

contemporaneamente, conhecido como Movimento Impressionista. Neste


sentido, pode-se afirmar que a fotografia teria impulsionado a pintura a
rediscutir seus mtodos e valores, de forma a se libertar do realismo como
parmetro da criao pictrica, ou seja, a buscar a criao imaginria isolada
de qualquer contingncia emprica. (TURAZZI, 1995: 58-60 apud RATTES,
2010: 47).
A fotografia surge no contexto de consolidao da corrente positivista na
cincia. Significa dizer que, no sculo XIX, o conhecimento cientfico esteve
pautado na observao emprica da natureza a fim de ser utilizado para o
progresso das sociedades. Desta forma, denominaes como til, certo,
preciso, positivo e neutro passaram a descrever as qualidades do saber
cientfico (RATTES, 2010: 46). Atravs da fotografia, a cincia positiva
acreditava poder comprovar dados mais contundentes sobre a dinmica da
natureza, ao passo que o mtodo fotogrfico forneceria concluses mais fiis
realidade tal como ela se apresenta e no como produto da percepo
humana.
Neste sentido, a articulao entre fotografia, narrativa cientfica e
informao emprica estabeleceu, assim, uma nova percepo do objeto,
entendido, agora, como representao conclusiva e verossmil da realidade.
(Idem: 47). A despeito da diversa produo historiogrfica e geogrfica sobre
as ligaes entre imperialismo e cartografia, como nos trabalhos de
COSGROVE e DANIELS (1987), GREGORY (1994), GOTTMAN (1973),
HARLEY (1988) e NOVAES (2010), devemos concordar que o papel da
fotografia como uma forma discursiva geogrfica no recebeu ainda a devida
ateno (RYAN, 1997: 21).
Segundo Michel Foucault, as formaes discursivas podem ser definidas
no caso em que se puder descrever, entre certo nmero de enunciados,
semelhante sistema de disperso, e no caso em que entre os objetos, os tipos
de enunciao, conceitos, escolhas temticas, se puder definir uma
regularidade

(uma

ordem,

correlaes,

posies,

funcionamentos

transformaes) [...] (FOUCAULT, 2013: 47). Portanto, definir a fotografia

como formao discursiva da ordem geogrfica do mundo passa, em primeiro


lugar, por estabelecer as relaes entre o conhecimento geogrfico e a tcnica
fotogrfica em um contexto espao-temporal especfico.
A fotografia, como j foi dito, foi descoberta em 1833 por Hercule
Florence, ao mesmo tempo em que se desenvolveram outras tcnicas
fotogrficas em outras partes do mundo. A historiadora Margarida Medeiros
(2010), em seu artigo Imagem, Self e nostalgia, j props uma profunda
reflexo sobre o impacto que teve a fotografia sobre a vida privada e o
Romantismo no sculo XIX.
No entanto, sobre a influncia da fotografia no discurso cientfico,
mais especificamente o geogrfico, que reside parte desta anlise. H
diversas evidncias de que o discurso geogrfico se apropriou da fotografia
como mtodo de anlise durante o sculo XIX. A fotografia constitua, assim
como a cartografia, uma ferramenta de anlise do gegrafo para a definio de
fronteiras e para o registro de relevos, riquezas naturais e paisagens. George
Greenough, presidente da Geographical Royal Society, de Londres, defendia a
insero da fotografia na prtica do gegrafo, sobretudo quando observou, em
1841, que, se existe uma arte superior, que transmite mente a percepo do
ideal (...) certamente a fotografia (RYAN, 1997: 21).
Como bem observou Ceclia Rattes, acreditava-se que a fotografia
contribuiria para as pesquisas geogrficas e para delimitar e legitimar
reivindicaes territoriais em um perodo de intensas transformaes.
(RATTES, 2010: 74). Em 1840, por exemplo, a fotografia seria empregada
como ferramenta de inspeo para resolver um litgio fronteirio entre os
estados norte-americanos de Maine e New Hampshire e a regio de New
Brunswick, localizada no Canad. A comisso de fronteira, nomeada pelo
ento presidente norte-americano William Henry Harrison, foi liderada pelo
engenheiro-arquiteto e tambm professor de engenharia na Universidade de
Columbia (Nova York) James Renwick, que considerava como principal
objetivo da misso a coleta de informaes visuais e histricas do territrio
disputado.

Para tanto, foi necessrio contratar membros qualificados no novo


mtodo de gravao visual, que forneceriam imagens seguras para auxiliar os
tcnicos e metrologistas na concluso do relatrio. Edward Anthony, um exestudante de Renwick, foi encarregado de realizar as fotografias, recebendo
instrues de daguerreotipia e de engenharia, habilidades que o tornariam o
primeiro fotgrafo habilitado para inspees geogrficas no pas. Apesar de as
fotografias de Anthony no terem sobrevivido ao tempo, os desenhos
realizados com base em seus daguerretipos ainda permaneceram no relatrio
da comisso de Renwick, durante os vrios anos que se seguiram na disputa
por aquela rea (BARGER; WHITE, 1991: 74).
A fotografia tambm seria utilizada para justificar os interesses de
empresrios, empenhados em ampliar a malha ferroviria em todas as regies
do mundo. Durante o inverno de 1853 e 1854, o oficial militar norte-americano
John C. Frmont realizou uma expedio s Montanhas Rochosas com o
objetivo de investigar uma rota ferroviria nessa localidade. Frmont contratou
os servios de Salomo Nunes Carvahlo, que comandou toda a documentao
visual durante a misso exploratria. Em sua obra intitulada Incidents of Travel
and Adventures in the Far West; With Col. Frmonts Last Expedition, Carvahlo
descreveu o quanto sofreram para realizar daguerretipos em condies de
clima extremamente severas, demonstrando sua habilidade e resistncia como
fotgrafo: aps trs de trabalho duro, atingimos o cume e observamos um
panorama de sublimidade indizvel (...). Coberto at a metade pela neve, eu
realizei um panorama de uma contnua extenso de montanhas ao nosso
redor (CAVAHLO apud BARGER; WHITE, 1991: 75).
As fotografias feitas durante a viagem foram levadas para Nova York e
transformadas em quadros e gravuras por Mathew Brady. Frmont, por meio
de uma carta pblica, apresentada aos congressistas norte-americanos,
procurou demonstrar, utilizando as imagens produzidas por Cavahlo, a
viabilidade e imensa utilidade da ferrovia durante rduos invernos, incentivando
a continuidade da conquista do Oeste americano.
A utilizao da fotografia em misses cientficas tambm foi recorrente
no Brasil a partir da segunda metade do sculo XIX. A anlise ir se

concentrar na investigao do carter geogrfico das fotografias de Marc


Ferrez sobre a cidade do Rio de Janeiro no ltimo quartel do sculo XIX.
Mais especificamente, sobre a utilizao das fotografias de Marc Ferrez nas
cdulas de dinheiro brasileiro entre os anos de 1880 a 1889.

Figura 1. Nota de 2 mil ris (anverso). 8 estampa. Ano de emisso: 1889.


Seo de moedas do Centro Cultural Banco do Brasil.
Do lado direito da cdula, um trecho da Praa Quinze de Novembro
ainda com gradis, a Igreja da Ordem do Carmo, ento Catedral Metropolitana e
ainda sem a torre, e a Igreja de Nossa Senhora do Monte do Carmo, alm dos
sobrados, direita da foto, com abalconados no segundo pavimento onde se
erguia o solar da Famlia Telles, do qual somente restou o arco. Do lado
esquerdo da cdula, a imagem do Imperador D. Pedro II. Poder poltico na
esquerda e seu cone territorial na direita esto, pois, definidos na totalidade da
cdula.

2. OBJETIVOS
Objetivos gerais

Destacar a influncia da fotografia sobre o discurso geogrfico no sculo


XIX.

Investigar o carter geogrfico das fotografias de Marc Ferrez sobre a


cidade do Rio de Janeiro

Objetivos especficos

Analisar o potencial de difuso de cdigos no uso de fotografias da


cidade do Rio de Janeiro nas cdulas de dinheiro.

Discutir a Comisso Geolgica do Imprio do Brazil sob a tica da


introduo da tcnica da fotografia na prtica de campo do gegrafo
moderno.

Relacionar o uso da fotografia nas cdulas de dinheiro, o contexto de


nacionalismo na produo cultural e o controle do territrio.

3. PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
Da delimitao do recorte temporal
As fotografias de Marc Ferrez circularam nas cdulas do dinheiro
brasileiro entre 1880 e meados da dcada de 1940, conforme foi constatado

em nossa visita Seo de Moedas do Centro Cultural Banco do Brasil.


Entretanto, desde 1845 j havia cdulas contendo pinturas da cidade do Rio de
Janeiro. No entanto, entendeu-se que a Comisso Geolgica do Imprio,
realizada pelo Museu Nacional entre 1875 e 1877, a chave para a
compreenso da trajetria do fotgrafo em questo, Marc Ferrez, alm de a
Comisso evidenciar um projeto de nao, um empreendimento de cunho
cientfico positivista, na medida em que tinha por objetivo descrever e registrar
o maior nmero de riquezas naturais e tipos humanos do territrio brasileiro.
Sendo assim, definimos que o perodo da anlise ser: 1875 a 1889.
Pois enxergamos na Comisso Geolgica um evento importante para a
compreenso da participao da fotografia na produo e representao do
espao no sculo XIX, visto que h a instituio do primeiro fotgrafo oficial da
Marinha brasileira: Marc Ferrez.
Procedimentos metodolgicos

Anlise das cdulas de dinheiro no Centro Cultural Banco do Brasil e


das fotografias de Marc Ferrez no Instituto Moreira Salles.

Reviso bibliogrfica sobre as temticas surgidas na construo da


pesquisa.

4. RESULTADOS ESPERADOS

Depois de realizada a devida reviso bibliogrfica das temticas


transversais, procura-se poder evidenciar o potencial de difuso de cdigos do
dinheiro na segunda metade do sculo XIX. Alm de poder evidenciar a
promoo de paisagens da cidade do Rio de Janeiro atravs do uso de
fotografias em cdulas de dinheiro. Neste sentido, busca-se ampliar a
discusso a respeito da questo do territrio brasileiro na segunda metade do
sculo XIX.

Ao fim deste trabalho, ser possvel constatar que a promoo da imagem


da cidade do Rio de Janeiro se deu por diversas vias, no decorrer da histria
brasileira, tendo o discurso da nacionalidade, a consolidao dos limites
territoriais, o crescimento industrial, a institucionalizao das cincias naturais e
o desenvolvimento da tcnica fotogrfica coincidido em tempo e espao: a
cidade do Rio de Janeiro, na segunda metade no sculo XIX.

5. CRONOGRAMA DE EXECUO
ATIVIDADES
Escolha do tema e
do orientador
Encontros com o
orientador

Pesquisa
bibliogrfica
preliminar
Leituras e
elaborao de
resumos

Elaborao do
projeto

Entrega do projeto
de pesquisa
Reviso
bibliogrfica
complementar
Coleta de dados
complementares
Redao da
monografia
Reviso e entrega
oficial do trabalho

MAR

ABR

MAI

JUN

JUL

Apresentao do
trabalho em banca

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