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nombra. El hombre, por la gracia del lenguaje, comparte algo del Creador. Es un
demiurgo o un sub-creador. Dice en el ensayo citado:
"Probablemente, todo escritor, todo sub-creador que elabora un mundo
secundario, una fantasa, desea en cierta medida ser un verdadero creador. O
bien tiene la esperanza de estar haciendo uso de la realidad; esperanza de
que (si no todos los detalles) la ndole tpica de ese mundo secundario
proceda de la Realidad o fluya hacia ella. Si de verdad consigue una cualidad
a la que justamente se le pueda aplicar la definicin del diccionario,
"consistencia interna de la realidad", es difcil entonces concebir que la haya
logrado sin que la obra forme parte de esa realidad. La cualidad especfica del
"gozo" en una buena fantasa puede as explicarse como un sbito destello de
la verdad o realidad subyacente. No se trata slo de un "consuelo" para las
tristezas de este mundo, sino de una satisfaccin y de una respuesta al
interrogante: "Es eso verdad?". [Mi contestacin es]: 'Si habis creado bien
vuestro propio mundo, s; en ese mundo es verdad'. Eso le basta al artista".
En el contexto nacional, la Licenciatura en Literatura de la Universidad del Valle
resulta nica: no existen otras licenciaturas en Colombia (al menos documentadas)
que de manera explcita enuncien en su ttulo la propensin hacia el fenmeno
literario. Por qu la literatura? Por qu apostar por los versos y los relatos y los
dramas cuando las tendencias recientes favorecen el estudio cientfico de tipologas
textuales que suponen la argumentacin o documentos informativos o explicativos?
Ms adelante sustentaremos la idea de que la metfora narrativa, en tanto que
paradigma humano, y la protensividad poitica, en tanto que dimensin sensible,
pueden ser, pedaggicamente hablando, tanto o ms potentes para, incluso, formar
buenos lectores y productores de textos informativos y argumentativos.
Adelantemos, por lo pronto, segn la hiptesis que subyace este documento,
nuestra conviccin de que la literatura hace posible, en el proceso de adquisicin de
un saber sobre la lengua y sobre sus productos -los textos de diversa ndole-, un
estudiante habilitado para lanzar una mirada profunda y diferente -rara, extraa,
sospechosa- sobre su mundo y las cosas que en l ocurren.
SEGUNDA CONSIDERACIN
Lineamientos, Estndares, ECAES
Desde hace mucho tiempo, y con fines que interesan tanto a la crtica literaria como
a la pedagoga, se ha acostumbrado formular categoras que permitan reunir
producciones literarias o simplemente escritas- que compartan rasgos de forma o
fondo, vale decir, de estructura o de temtica. As, en la antigua Roma, en el marco
de lo que ahora conocemos como Antigua Retrica, se distinguieron tres gneros
literarios fundamentales: el pico, el lrico y el dramtico. Al primero
corresponderan obras de tipo narrativo, al segundo los poemas y bajo el trmino
dramtico tendramos tanto la tragedia como la comedia.
En Colombia se ha manejado un criterio historiogrfico para decidir la literatura que
deba hacer parte del currculo. Este criterio se combin con la distincin retrica
antes mencionada y fue as como se plante la lectura de narraciones, poemas y
Las maneras de leer y asumir los sentidos de esos documentos dara lugar a otra
intervencin; retornemos pues a una breve referencia histrica: los programas del
MEN previos a la Ley 115, en relacin estricta con la clase de Espaol y Literatura
no Lenguaje o Lengua Castellana y mucho menos Otros sistemas simblicos,
expresiones propias de otro paradigma concibieron la didactizacin de la literatura
en una percepcin, como dice Fabio Jurado, periodizante y dicrnica. Uno deba
agotar la literatura colombiana en el grado octavo, luego avanzar sobre la
latinoamericana y reservar el estudio de Espaa y las tradiciones recientes
europeas, ente otras, para los grados dcimo y once.
Pero las cosas cambiaron. Parece. La perspectiva introducida a partir de la Ley 115
avanz hasta proponer el estudio, en sentido amplio, del lenguaje y de las formas de
representacin humanas. El lenguaje estudiado en su triple dimensin: instrumento
de uso, objeto de estudio y generadora de placer y transformacin creativa. En los
estndares este enfoque aparece organizado de la siguiente manera:
i) Produccin textual, ii) Comprensin textual, iii) Literatura (abordaje de la
perspectiva esttica del lenguaje); iv) Otros sistemas simblicos; y v)
adicionalmente, se contempla la tica de la comunicacin, como un aspecto
de carcter transversal que deber abordarse desde la perspectiva de los
cuatro factores de organizacin anteriormente mencionados.
Una aproximacin historiogrfica, como fue la tradicional, aunque es posible no es la
ms recomendable ni la que mejor permite potenciar el diseo curricular desde la
nueva perspectiva. Supongamos que se desee satisfacer el siguiente estndar:
Determinar caractersticas, funciones e intenciones de los discursos que
circulan a travs de los medios de comunicacin masiva.
Esta intencin pedaggica puede ser situada en el contexto de los llamados reality
show, en donde es fructfero el encuentro de discursos, la manipulacin de los
mismos y su efecto sobre el pblico. Amarrarse a una poca o cultura en particular
puede justamente limitar las posibles acciones pedaggicas, en particular cuando de
atender a los intereses y expectativas de los estudiantes se refiere.
Otras alternativas parecer ser ms potentes. Una de ellas es el trabajo por gneros,
aunque se debe andar con cuidado. En su revisin crtica de los Estndares
Curriculares de Lenguaje, el profesor Fabio Jurado cuestiona una serie de sobreentendidos que requeriran explicitaciones o asumir algunos puntos de vista para
ser operativos. Con relacin a unos estndares en particular seala que:
pasan por alto la complejidad de lo que es comprender las particularidades
de los gneros literarios en las distintas pocas; aqu cabe preguntarse desde
qu perspectiva terica se asume el concepto de gnero (desde Aristteles?
desde Bajtin?, o simplemente como lo expongan los libros de texto, no
importando la fuente primaria?). Analizar las obras literarias desde las
caractersticas propias de cada gnero, presupone que hay unas
caractersticas nicas de los gneros y que habra que aplicarlas: es una
concepcin objetivista o positivista de la teora literaria, o tambin didactista,
2. Que dicha prctica dura dos semestres; en el primero los estudiantes realizan
un proyecto de prctica docente que ejecutan en el segundo semestre, todo
bajo la supervisin de un tutor.
3. Que los proyectos (de prctica docente? didcticos? de aula?) son muy
diversos porque se contempla la posibilidad de realizar prcticas en la
educacin formal y no formal, y en espacios culturales (bibliotecas, centros
culturales, etc.).
A la fecha, marzo de 2005, cerca de siete aos, el revuelo del incmodo 272 (que
introdujo trminos como la enseabilidad de lo disciplinar) ha pasado; pero la
inquietud por el lugar de lo pedaggico no. Justamente tenemos un caso en las
pruebas ECAES. Durante el proceso de diseo de las pruebas se insisti, una vez
ms, en el carcter pedaggico, clara y fuertemente pedaggico, de las carreras
denominadas licenciaturas.
Suena a redundancia pero no. Esto tiene mucho sentido si recordamos situaciones
semejantes. Hacia 1980 la Universidad Nacional suspendi las carreras en
educacin, de tal manera que el ttulo del egresado pas a ser Historiador,
Gegrafo, Matemtico, Profesional en Estudios Literarios, etc. Eventualmente, en el
marco de un componente flexible de la malla curricular se cre la nocin de
pasanta, que de manera paulatina y a lo largo de varios semestres, propiciaba un
aprendizaje del oficio de ensear. En la Facultad de Humanidades de la Universidad
del Valle, salvo el caso de la carrera de Profesional en Historia, tenemos legal y
claramente licenciaturas.
Ahora bien, en el caso de la Licenciatura en Literatura se introdujo la distincin
entre, lo llamaremos as provisionalmente, tres perfiles del egresado: uno que
responde a la formacin para la Crtica Literaria, crtico; otro vinculado con los
Medios de Comunicacin, comunicador; y, finalmente, el que vincula el ttulo de
licenciado, llammosle docente. Quiero introducir, en este punto, una pregunta es
correcto hablar, en el caso del perfil que hemos llamado crtico y el de comunicador,
de una prctica docente? no convendra, como es el caso de Trabajo Social, hablar
de una prctica profesional? Y si esto es as cmo diferenciar los requerimientos de
una prctica profesional asociada con un tipo de formacin de la que se puede exigir
a un futuro docente? Creo que es un primer problema que queda en remojo.
Consideremos, soslayando lo que queda en remojo, la prctica docente propiamente
dicha. Qu ha ocurrido en los ltimos siete aos? Tengo entendido que se han
explorado distintas alternativas; algunas de esas soluciones han sido evaluadas
como exitosas y procedentes. Me refiero, por ejemplo, a esa voluntad por hacer
diverso el campo de la prctica docente, factor que es recogido en el documento
oficial y que guarda estrecha relacin con algunas recomendaciones formuladas por
Patricia Calonje, del IEP, hacia 1997. Recordemos:
Lo que aqu se propone, de manera general, es que se piense en la posibilidad de
estructurar una prctica profesional en la que los estudiantes de Educacin
Primaria conjuntamente con los profesores que asuman su orientacin puedan:
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
CALONJE, Patricia. Aportes para reflexionar sobre el sentido y la intencionalidad de
la prctica profesional en el programa acadmico de Educacin Primaria. Instituto
de Educacin y Pedagoga. 1997
LAGER, Elizabeth y THOMAS, Javier. Prctica profesional. Lineamientos generales.
(Borrador). Departamento de Geografa. Facultad de Humanidades. 2004
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LERNER, Delia. Leer y escribir en la escuela: lo real, lo posible y lo necesario. Fondo
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