Construccion de La Noticia Libro

CONSTRUCCIN DE LA NOTICIA TELEVISIVA - BERNAB LPEZ ALCN
Este libro es un aporte para el periodismo, aborda la tarea diaria de

cobertura de los hechos con un toque prctico e ilustrativo. Su autor
Bernab Lpez es Productor de Noticias y periodista de PAT, trabaj
en RED UNO, en peridico JORNADA, HOY, RADIO ALTIPLANO y
fue expositor de dos eventos referidos a la investigacin periodstica.
En el libro Construccin de la noticia televisiva se muestran y
analizan los frecuentes errores en la redaccin y edicin de las notas,
ante aquello propone alternativas para la presentacin de notas y
la redaccin de estilos. Hace referencia a las influencias actuales en
la construccin, como es la utilizacin del tiempo y la capacidad de
sntesis del periodista.
CONSTRUCCIN
DE LA NOTICIA TELEVISIVA
C ONS T RUCCIN DE LA
N OTICI A T E LE VI S I VA
Para mi familia, mi madre que

est con Dios, seres queridos y
Tania.
Construccin de la noticia televisiva

Bernab Lpez Alcn
Primera Edicin 2010
2010
Diagramacin EGM
D.L.: 4-1-1487-10
PRLOGO
La universidad ser siempre la cuna donde me brind las herramientas para hacer periodismo, me acompa los sabios consejos de mis amigos en diferentes
medios de comunicacin, pero la actividad diaria me
ense que existen otras instrumentos para aproximarme a la realidad de los hechos, desarrollar adecuadamente y cada vez mejor mi trabajo.
Las aulas fueron suficientes para demostrarme que el
periodismo es toda una actividad cientfica y que la
falta de recursos para realizar las prcticas me dejaron
recuerdos de la habilidad con que se debe construir el
oficio a pesar de la falta de medios.
Es en este contexto que presento este trabajo para todos aquellos vidos de conocimiento del periodismo,
el material es una suma de experiencias sobre el proceso de construccin de noticias.
A lo largo de esta carrera mis jefes de prensa, mis compaeros, incluyendo a la competencia me entregaron
conocimientos para mejorar da a da mi trabajo en la
entrega de informacin. A pesar de ello, cada da que
pasa es como aquella primera vez, un reto a vencer y
cuya idea deben mentalizar cada uno de mis lectores.
En ese trayecto aprend que la profesin es grata e ingrata: grata por el constante contacto con la gente e
ingrata por que muchos medios de comunicacin televisivos no valoran la tarea del periodista.
A pesar de los peligros que rodea la cobertura de los
hechos, de ciertas amenazas, de dificultades para ingresar a lugares y una cruda calificacin de parte de
algunos sectores sociales del pas hacia los trabajado-
NDICE
res de prensa, no renunciara a continuar construyendo los relatos sobre los sucesos que se presentan.
El puente est tendido entre los conocimientos del aula
con la prctica diaria y es precisamente este trabajo de
investigacin y organizacin sobre las caractersticas
de la actividad periodstica que es puesta a conocimiento de todos los amantes de este oficio.
Cuanto ms sean los conocimientos expuestos para
ser practicados y luego mejorados, estaremos en la situacin de decir que la actividad del periodismo en
Bolivia est dejando frutos y sosteniendo generaciones. Algunos periodistas, hoy en da, estn cayendo en
la tpica costumbre de atender conferencias de prensa
y dejar de lado la investigacin y la profundizacin
de los hechos. Las nuevas generaciones deben encaminarse en nuevos parmetros de produccin de noticias
y para ello deben tener bases que es el propsito de
este trabajo acadmico.
A quienes espero sean mis nuevos colegas de trabajo,
suerte en esa meta y para quienes ahora lo son sigamos en las lides del da a da con micrfono en mano.
El autor
1. La Noticia Televisiva ...................................................

Concepto de la noticia ......................................................
La televisin y la sociedad ...............................................
Tratamiento de la noticia televisiva
en los informativos ...........................................................
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2. La produccin de la Noticia Televisiva ....................

Las reas de cobertura periodstica ................................
El olfato periodstico ........................................................
Enfoque de la noticia ........................................................
El arte de la entrevista ......................................................
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3. La construccin de la noticia televisiva ...................

Estilos y estructura ...........................................................
La relacin video-texto,
importancia de la imagen (Edicin) ...............................
Planos para comenzar un informe
y para terminarlo ..............................................................
Recursos visuales para destacar una accin .................
El manejo de sonido ambiente ........................................
Frases, oraciones y manejo del lead
(entre lo positivo y lo negativo) .....................................
La presencia del periodista
en la estructura de la noticia televisiva .........................
Errores frecuentes en la construccin ............................
Presentacin del periodista en vivo ...............................
Los contactos telefnicos ..................................................
La relacin periodista-camargrafo ................................
El desempeo del periodista antes
y despus de la noticia televisiva ....................................
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Apuntes ..............................................................................
Bibliografa ........................................................................
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La noticia televisiva
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La noticia es un hecho de importancia para la comunidad, es novedosa, inmediata, actual, construida de

manera tal que quien la reciba obtenga los datos necesarios para comprenderla y que en el mejor de los
casos lo lleve a analizar y utilizar en el desarrollo de
sus actividades. Ese hecho es objeto de tratamiento por
parte del periodista quien con la ayuda de los testimonios, entrevistas, logra redactarla para ser puesta ante
la sociedad en una suerte de mercancia pero ms all
como un bien social Es la noticia el principal alimento
de los informativos? s, pero tambin es la mercanca
ms preciada de los medios de comunicacin y bajo
esta premisa los empresarios de medios globalizados
o localizados apuestan por la produccin que existe en
un canal de televisin, pero sobre todo por su estructura informativa, es decir, cuanto mejor sea la entrega
informativa, mayor ser la sintona de los televidentes,
lo que supone, lgicamente, mayores ingresos econmicos, pero este no es el tema; sino, la necesidad de hacer buenas notas televisivas.
A estas alturas de responsabilidad en la entrega informativa queda de lado la consideracin propuesta
en los ltimos tiempos por los lderes de las televisoras quienes comenzaron a apostar por nuevos gneros
como el Infotainment, trmino anglosajn (mezcla
de information, informacin, y entertainment, entrete-
11
nimiento). En el cual se mezcla la informacin corriente

con noticias de consumo, moda, belleza, crnica rosa o
farndula, sucesos, etc. (1).
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A lo largo de la historia de la humanidad la noticia

ha jugado un rol importante en la construccin de una
mejor sociedad, en la denuncia de hechos de corrupcin, en los cambios de gobierno, sin importar si sali
en prensa escrita, en radio o televisin. El relato de los
hechos que suceden en ese instante han marcado el
avance de esa colectividad, por ello la importancia de
la libertad de informacin; si bien la historia ha encaminado a la noticia con la prensa, luego la radio, ahora la televisin y el internet, no ha perdido su esencia
sino se proponen nuevos retos, ahora se habla del uso
de recursos literarios. En este sentido, la noticia en televisin tiene sus propias caractersticas y su propio
lenguaje, no olvida sus bases con las preguntas clsicas del QU, QUIN, CMO, CUNDO, DNDE Y
PORQU, a ellas se aade el manejo del lenguaje audiovisual, Por ello, la noticia en televisin tiene su propio lenguaje, su propio manejo sintctico y semntico.
Los periodistas de televisin pueden contar un hecho
de distintas formas, nunca existirn notas iguales de
un mismo acontecimiento, con el adecuado uso de los
recursos no slo visuales sino sonoros tendremos hechos contados de diferente manera.
Segn Erik Torrico del observatorio de medios: Existen
algunas caractersticas que definen la actividad periodstica audiovisual stas son que visualiza la noticia,
que aproxima a los receptores a los hechos pero no

contndoselos sino mostrndoselos, que aumenta la
carga emocional de los mensajes y que espectaculariza la informacin. (2)
Lo que nos interesa en este trabajo es enmarcarnos
en el manejo de los recursos audiovisuales para hacer noticias en televisin. A partir de estas consideraciones, una primera aproximacin para hacer un
trabajo eficaz dice que la noticia en televisin no debe
ser aburrida, mucho menos tediosa, basta con los primeros 10 segundos mal utilizados para que dejen de
prestarle atencin a nuestro relato informativo. Pero
si en ese tiempo le entregamos nuestro mejor trabajo,
con una buena imagen y un buen texto, tengan la seguridad que el resto de los segundos tendrn la atencin que buscamos.
La noticia para televisin tiene sus propios elementos,
como lneas de tiempo, la imagen, el off del periodista,
la msica, esto en notas especiales o reportajes, los mismo que utilizados adecuadamente dan resultados de
comprensin por parte del televidente. Por lo que realizar un mal planteamiento en la noticia acerca del tema
que pretende ser expuesto corre el riesgo, incluso, de
otra interpretacin que quiz el periodista no esta buscando, una mala imagen con los rostros de gente que
nada tienen que ver con el conflicto planteado pueden
acarrear incluso problemas jurdicos de difamacin o
calumnia, por eso no debemos escatimar esfuerzos en
estar presentes con el editor o camargrafo para la rea-
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lizacin de la nota, un seguimiento necesario del cual

no estaremos arrepentidos al momento de tener al aire
nuestro producto. Tal como expresan S. Martini y L. Luchessi (2004), ese proceso llamado noticiabilidad es el
que representa un conjunto de criterios y valoraciones
atribuidos a los diferentes acontecimientos que sern
tratados por las rutinas de produccin de informacin
en las redacciones, factores que profundizan esa suerte
de precisin inconciente por parte de los profesionales
que significa generar hechos o eventos en noticias. (3)
con ms de 20 prrafos y la incorporacin de cuadros

explicativos, sin duda, un reto para el reportero de televisin. Por eso se dice que cuando el periodista tiene
un uso adecuado del lenguaje escrito podra resultar
diestro en la sntesis de los hechos. No debe olvidarse que un buen texto debe estar acompaado de una
buena imagen.
Ahora bien, hay dos aspectos a tomar en cuenta, la

forma y el contenido. Respecto de la forma, la noticia
en televisin busca la utilizacin de mayores efectos
visuales, la incorporacin de recursos dentro de la
nota, como ser los cuadros, animaciones virtuales e
imgenes impactantes; y en el contenido, una mayor
capacidad de sntesis por parte del periodista, aunque
contina resultando mejor el uso clsico de los cortes
directos, pero con imgenes actuales.
La noticia, lo nuevo, es el relato de un hecho o suceso que es de inters colectivo, importante, original,
clara, concisa y oportuna. Desde sus orgenes en la
Grecia antiga hasta la Edad Contempornea, la noticia se ha caracterizado por ser la informacin de los
acontecimientos de su poca que a manera de pequea historia ofrecia datos a la colectividad de ese periodo, cuando era entregada por oradores y luego en
pasquines, posteriormente en tabloides de peridicos,
hasta llegar a la transmisin a travs de ondas electromagnticas, pero sin cambiar su esencia e incluso su
fin que poda estar ligada a intereses polticos de la
poca.
En las grandes cadenas de televisin y salas de prensa regionales y nacionales se est normando implcitamente un periodista de televisin supeditado a
pensar en cuanto menor tiempo tenga su nota tendr
mayores probabilidades de que su trabajo ingrese en
el informativo y brinde a la consecucin de agilidad
al informativo que busca el jefe de prensa. Presentar
una nota de un minuto con apenas tres prrafos de
tres lneas, es la capacidad de sntesis, hecho que en
peridico hubiese supuesto incluso una plana entera
Concepto de la noticia
Es de inters colectivo por que el hecho afecta o es

de inters de un grupo mayoritario de la sociedad
a la cual se entrega el noticiero, entre sus caractersticas est la jerarqua de las personas implicadas,
la proximidad geogrfica y la probable evolucin
o consecuencias del hecho. Lo inherente al inters
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parte de la subjetividad. Historias sobre gente comn,

actitudes inslitas ante situaciones desesperadas; o casos donde se trastoque la normalidad, como lo es el recurrente ejemplo de no es noticia si un perro muerde
a un hombre, pero s lo es si un hombre muerde a un
perro. Estamos frente a la comunidad de comunicacin que es dialctica puesto que todo discurso (noticia) supone contrafcticamente la meta del acuerdo
y la existencia de la comunidad ideal que determina
la correccin de los argumentos (4). Los hechos noticiables de una sociedad van a ser eso en tanto sean de
uso de esa sociedad o colectividad y aquellas investigaciones sobre todo de corrupcin realizadas por el
periodistas van a apoyar al comn de la gente para su
organizacin y desarrollo, vease la importancia de ese
acuerdo implicito, llamado responsabilidad periodistica, entre quienes estan a cargo de la noticia y quienes
la reciben.
Un hecho original es ms noticia no solo porque sea novedoso, sino porque est fuera de la rutina o lo habitual.
Los hechos imprevisibles tienden a influir con fuerza
sobre los imaginarios sociales, propician significaciones
asociadas a un amplio tipo de reacciones; desde la inseguridad y la amenaza o el asombro, tratndose de historias de empresas excepcionales y heroicas. Es clara y
oportuna, porque su lenguaje no es difcil, es comprensible ante todo y est en el momento oportuno en el que
debe estar, a este hecho se suma el concepto de inmediatez por la necesidad de darla a conocer en el momento.
Rosa Mara Artal, destacada periodista y corresponsal

de Word Press plantea la siguiente idea: noticia no es
el rumor y tampoco el podra, cuando actualmente
los noticieros se han empapado de este manejo casi innecesario. Aade que noticia se refiere a un hecho novedoso o atpico, que interesa a una comunidad, y que
se divulga, se comunica. Hay quien aade algo que
alguien est interesado en que no se d a conocer,
eso es una parte tan slo de la noticia (la romntica)
y no en todos los casos. Nadie parece interesado en
principio en que no se divulgue un tsunami. As que
ni siquiera nosotros podemos definir con precisin
todo lo que es noticia (5). Los hechos son noticia, no
las declaraciones salvo que contengan esos elementos novedosos y atpicos. El error de muchos colegas ocasiona una mala percepcin de la sociedad
respecto a los servidores de la informacin, porque
algunos de quienes estamos a cargo de dar la noticia y ante la competencia desmedida de canales de
televisin, radios, periodicos impresos o digitales,
se cae en el fatal error de dar primicias en base a
rumores sin haber constatado lo verdico o no del
hecho, por ejemplo; el presunto golpe de estado a
un gobierno, lanzar una informacin de tal magnitud sin tener bases fundadas o fuentes de primera
mano y solo rumores de pasillos causa el desprestigio no slo del periodista y el medio sino ocasiona la desestabilizacin del aparato poltico y social
con grandes perjuicios. En Bolivia consit atencin
la posible quiebra de un banco, el podra (verbo condicional que no debe ser utilizado), motivo
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a una fuerte corrida de dinero, se retiraron cientos

de bolivianos y dlares, se cerraron cuentas bancarias y al final resulto ser un rumor desmentido por
el medio de comunicacin, hasta la fecha el banco
contina trabajando con total normalidad. En este
caso el periodista fue sujeto de un proceso.
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Al momento de considerar las bases de la noticia tambin se hace incapi en el manejo tico, la noticia es
el hecho contado de manera objetiva sin atavos obligados por las fuentes que a veces influyen en la percepcin del periodista, quien corre el riesgo de que el
relato tenga una carga subjetiva. No olvidemos que la
informacin es valiosa y asi como un spot publicitario
provoca y motiva y ms cuando afecta los intereses de
un grupo humano, y muchas veces, como ocurre en la
construccin de un spot, se esconden intereses polticos y sociales, hasta culturales, detrs de una fuente
o entrevistado, quin declara a fin de destruir o denigrar instituciones sin tener ms pruebas que su palabra, La provocacin debe ser orientada a la correcta
interpretacin de los hechos y posteriormente a una
investigacin imparcial. Muchos periodistas abordan
la problemtica desde una perspectiva cmoda donde
la tica periodstica est de lado, esto podra afectar a
personas, gobiernos, sociedades e incluso estructuras
culturales. Por ello, la noticia no slo es abordar un
hecho desde una sola perspectiva, tomando declaraciones de una de las partes, deben involucrarse a la
mayor parte de los protagonistas, adems, manejando
un criterio tico al momento de presentar la nota: par-
te - contraparte. Aqu es importante saber que hablar

de tica tambin es tomar en cuenta la imagen que ha
de mostrarse en la nota, la misma que resa no monstrar nios, adolescentes involucrados en hechos delincuenciales o fallecidos, que denigren la condicin
humana de los involucrados, muchas de las sociedades locales y globales se han organizado para hacer
respetar estos principios considerados de derechos
humanos y a la que no podemos faltar en la calidad
de buenos periodistas, respetuosos de la condicin
humana.
La noticia debe velar por estos aspectos y aplicar
la capacidad deontolgica aprendida en las universidades, una noticia puede afectar la dignidad
de las personas, se ha denominado muerte civil.
La televisin y la sociedad
La sociedad actual vive un proceso de globalizacin informativa, que es lo que nos interesa aceptar y la televisin se ha convertido al igual que
otros medios de comunicacin en un ente que refleja tal cual esa globalizacin y en muchos casos
se convierte en herramienta de ese proceso, capacidad aprovechada por los grandes consorcios
para incrementar sus ventas y en otra ocasiones
para alienar con programas claramente estudiados
para estos fines.
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Se seala en un interesante y llamativo blog llamado

La Ley de fuga que Hoy en da, en este mundo globalizado, esa globalidad se expresa a travs de los flujos de comunicacin unidireccionales, que se expanden desde Estados Unidos hacia el resto del mundo.
Pese a que la colonizacin supuestamente acab hace
siglos, todava en pleno siglo XXI persiste una dependencia cultural y comunicativa de los pases del sur
y este del planeta con respecto al gigante ineluctable
americano(6). Los medios de comunicacin han trascendido fronteras, el terremoto de Hait lo supimos
minutos despus, las agencias internacionales y las
grandes cadenas de televisin globalizaron la entregaron inmediatamente. La televisin no slo ha cambiado del blanco y negro al color, del uso de grandes
cmaras al uso de cmaras ms compactas con memorias de disco duro e incluso el uso de micro filmadoras,
sino tambin ha cambiado en la entrega de su material
informativo, hace uso de una de sus capacidades, la
inmediatez.
Estas caractersticas en las que se desenvuelve el periodista hacen suponder que la noticia es corta porque la sociedad la condiciona, el aceleramiento de la
produccin de bienes, servicios y la satisfaccin de los
mismos tambin afecta la entrega de la informacin.
Las nuevas generaciones estn creciendo y desarrollndose en este ritmo y la televisin se ha adecuado a
ella y los periodistas deben estar a la par de esta evolucin. En varios de los pases latinoamericanos y los
Estados Unidos las entregas informativas no llegan

al minuto con 30 segundos, en otros casos son slo 30
segundos de imgenes relatadas por el presentador
(Voz en OFF). Nuestra inquietud apunta a producir
mejores informativos, con noticias equilibradas, con
notas constructivas e imaginativas en el marco de
cumplir con la agilidad requerida por estos demandantes de informacin.
Dicen que el hombre se identifica con su lenguaje se
asegura en el libro La Civilizacin de las Expresiones Variadas, de Mihai Nadin (7) que en el texto el
hombre se desarrolla y el manejo de su lenguaje tambin se encuentra en esta dinmica. Asegura que esta
simbiosis alimenta y fortalece a la raza humana, hace
alcanzable su productividad y apropiacin de los recursos naturales encaminado tal supuesta gloria en
la mediacin de esos hechos, diramos colocando la
representatividad de esta cultura en los medios de
comunicacin, en este caso en la televisin. Pero la
representatividad esta dominada por los actos casi
involuntarios de consumismo, y volvemos a enfocarnos en los espacios del informativo de la televisin y
su sociedad, la misma que alimenta esta parodia meditica, aunque no lo queramos estamos hablando de
incrementar el nmero de televidentes para la adiccin a nuestros informativos y noticias. Y la pregunta surge Es esa nuestra tarea, a la que respondemos
diariamente como productores de noticias?. Y es que
la sociedad se acostumbro a ver el mundo a travs de
nuestros ojos.
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Agilidad, brevedad e inmediatez son las caractersticas de la noticia actual. Desde una cmoda silla estan
espectando lo que sucede a cientos de kilmetros de
nuestra casa, queramos o no nuestra tarea es continuar
siendo las mquinas que prolongan el sentido de esas
personas, he ah la tarea de los periodistas en televisin que estn ante parmetros de conducta, un factor
que no pasa desapercibido. Pero en el acto nuestra
responsabilidad a millones de personas se duplica y
no podemos actuar falsamente, el deber de ser objetivos en el relato de los hechos es sin duda, nuestra
prioridad.
Aunque de seguro los reproches dicen que las grandes
cadenas de televisin responden a intereses de modelos polticos y econmicos, por eso, es ms cuando
como profesionales debemos cambiar esa apreciacin
que slo daa el prestigio conseguido por muchos periodistas que no se afanaron en responder a una determinada tendencia poltica, sino mostraron los hechos
tal cual son.
A esto se aade, la siguiente reflexin: Y es que estamos viviendo tiempos donde la informacin acosa al
mundo, en un entorno donde el propio ser humano no
entiende que cada vez que esa ventana electro-mecnica le muestra su realidad, no entiende que hay ms
pobreza y una explotacin de los recursos naturales a
escalas inimaginables cuyas corporaciones pretenden
satisfacer las necesidades creadas por ellos mismos.
Tratamiento de la noticia televisiva en los

informativos
Los canales de televisin con ms rating son aquellos que manejan adecuadamente su estructura informativa y la construccin de sus noticias, aunque no
hay una regla de cocina al respecto. En el caso de un
noticiero toda nota tiene una imagen y un texto, pero
todo noticiero tiene adems una estructura basada en
curvas de atencin semntica, organizadas y pensadas
en un pblico que est vido de noticias. Son 60 minutos de informativo, la visin es holstica; es decir,
el espectador ve el todo y ese todo es un conjunto
de bloques, algunos organizados por temas, otros
por regiones, por necesidades de atencin, etc. Es
decir, el jefe de prensa decidir si por la coyuntura
el primer bloque va orientado con noticias polticas
o de pronto de seguridad, esta decisin es atribucin personal que puede responder, como ya lo dijimos, a la coyuntura o a la calidad de los trabajos
presentados por cada uno de los periodistas. Pero
que a la hora de la hora, marcarn la diferencia con
la competencia, salir con lo ltimo, en declaracin o
en imgenes acreditar respeto al medio.
La disyuntiva es clara en este proceso: la mala construccin de los bloques o la buena construccin de los
mismos, entendiendo que un bloque es un conjunto
de notas agrupadas por inters temtico, tres o cuatro
notas podran integrar un bloque. La consecuncia es
clara, una mala construccin llevarn al cmodo espec-
23
tador recostado en su silln a la siguiente accin: estirar

su mano, tomar el control y hacer zapping, cambiar
la estacin televisora. Y aqu es cuando llama la atencin para los constructores de noticias y productores de
un noticiero, jefes y directores de informativos, el estar
conciente que la competencia es cada vez mayor y dinmica, est al acecho y listo para valerse de una mala
construccin de una nota, de un bloque o presentacin.
24
El televidente necesita un adecuado uso del lenguaje

de la imagen, notas bien planteadas, ledas, construidas ahorrando tiempo y espacio en el informativo. El
televidente debe estar ante historias y noticias que sean
de fcil comprensin y entendimiento, que atraigan su
atencin y sean contadas de su entorno, de su realidad
que finalmente es mediada por el hacedor de noticias,
el periodista. No slo como notas de un minuto y algunos segundos sino como una integridad de bloques
con notas apoyadas entre s, donde los puntos de vista
sean variados y sean tiles.
En este afn se analizan en los siguientes cuadros la
propuesta de tres informativos de redes televisivas de
Bolivia, los mismos que fueron extraidos del pasado 6
de febrero de 2010.
UNITEL
TIPO
TITULO
REA
TITULARES Titulares
VIVO
Festival de Bandas
Farndula
NOTA
Candidatas Carnaval
Farndula
CORTE
CUADRO Inundaciones
Sociedad
NOTA
Puente ro abajo
Sociedad
NOTA
Aranjuez cubierta de lodo Sociedad
NOTA
Vino Tinto desalojo
Sociedad
VIVO
Vino Tinto afectado
Sociedad
VO/VTR
Mas busca candidato
Poltica
NOTA
Promulgan Ley del Chaco Poltica
NOTA
Rusia armas
Internacional
NOTA
Final Aerosur
Deportes
NOTA
Cristiano Ronaldo
Deportes
CORTE
VO
Derrumbes joven
Sociedad
NOTA
Protesta vecinos
Sociedad
NOTA
Chferes preocupados
Sociedad
NOTA
Accidente en Irpavi
Seguridad
NOTA
Polica en Carnaval
Seguridad
NOTA
San Simn de fiesta
Farndula
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RED UNO
TIPO
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TITULO
NOTA
Calamarca accidente
NOTA
Hospital Accidentados
CUADRO Accidentes
NOTA
Volqueta choca
RESUMEN Noticias breves
NOTA
Costa Rica elecciones
TITULARES Titulares
NOTA
Lotera denuncias
NOTA
Esposa de Santos
NOTA
Denuncia Rocabado
NOTA
Australia
CORTE
VIDEO
Imgenes de lluvias
NOTA
Alcalde informe
NOTA
Familias albergadas
NOTA
Alcalde y joven muerto
NOTA
Inundaciones CBBA
NOTA
Desborde Ichilo CBBA
RESUMEN Noticias Breves
NOTA
Subida de precios azcar
NOTA
Comercializadores
PAT
REA
TIPO
Seguridad
Seguridad
Seguridad
Seguridad
VIDEO
Lluvias imgenes
Sociedad
NOTA
Tragedia derrumbes
Sociedad
NOTA
Ro Ichilo desborde
Sociedad
TITULARES Titulares
VIDEO
Retamani Lluvias
Sociedad
NOTA
Pampahasi desalojo
Sociedad
NOTA
Alcalda y desalojados
Sociedad
NOTA
Calles inundadas
Local
NOTA
Alcalda limpia calles
Local
NOTA
Desborde del ro La Paz Sociedad
NOTA
Derrumbe perjuicios
Local
NOTA
Sedieron defensivos
Local
NOTA
Cay plataforma
Local
NOTA
Comunarios Avircato
Sociedad
CORTE
NOTA
Accidente flota
Seguridad
NOTA
Heridos Corazn de Jess Seguridad
NOTA
Triple colisin
Seguridad
NOTA
Mxico lluvias
Internacional
NOTA
EEUU lluvias
Internacional
NOTA
Ucrania lago congelado Internacional
CORTE
NOTA
Entrada Carnaval
Farndula TJ
NOTA SC: Elecciones reinas
Farndula
NOTA
Bolvar
Deportes
NOTA
Elecciones
Deportes
Internacional
Seguridad
Seguridad
Seguridad
Internacional
Sociedad
Sociedad
Sociedad
Sociedad
Sociedad
Sociedad
Economa
Economa
TITULO
REA
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Los tres informativos son distintos, las diferencias son

estructurales, la distribucin temtica caracteriza la
diferencia, la misma que est en los bloques, pero sin
duda, en el tratamiento como los tiempos de las noticias y los recursos visuales, distintos entre uno y otro,
por ejemplo: el noticiero de PAT con ms cantidad de
notas, arranca con un bloque de temas sociales, en el
caso de Unitel presenta un bloque con el uso de las
unidades mviles y en el caso de la Red Uno los ejes
temticos son concernientes a seguridad . Es decir, ninguno de los noticieros, tienen una misma presentacin
informativa, el gancho est en salir con imgenes frescas y de ltimo momento, la aplicacin de esta caracterstica le da al noticiero bastante agilidad, mejor si se
transmite en vivo.
En los informativos de Unitel y PAT los titulares estn
a un principio y en el caso de la RED UNO, lo utilizan
luego de seis notas. Los arranques de los noticieros son
diferentes. La red UNITEL comenz su informativo
con notas de farndula y con Unidad Mvil, para los
jefes del noticiero prim el inters por hacer antesala
del despliegue que tenan preparado para las fiestas de
carnaval en calidad de auspiciadores. Pero la red UNO
comenz con el accidente en Calamarca, sus repercusiones acompaados de un cuadro de estadsticas de
accidentes de trnsito, dieron un mensaje ante la ola
de hechos que cobraron varias vidas; el noticiero fue
emitido en fin de semana.
Por su parte la red PAT abri su noticiero con enlace
de los informativos de Santa Cruz y La Paz. El tema
fue las inundaciones, las informaciones se realizaron

a travs del denominado contacto nacional, entre los
noticieros de La Paz y Santa Cruz, posteriormente cada
noticiero local contino con su estructura, la intensin
fue reflejar las causas y el impacto del fenmeno del
nio en Bolivia.
En conclusin, que para la decisin de apertura de un
informativo, prima el punto de vista del jefe de prensa,
el anlisis de los hechos coyunturales, lo que significa
que las notas de inicio tienden y varan de acuerdo a
estas relativas consideraciones.
29
La produccin de
la noticia televisiva
30
Comparto el denominativo de newsmaking, ingls,

propuesto por Mauro Wolf para referirme a la condicin del periodista como constructor de las noticias.
Los llamados periodistas, reporteros, hacedores de noticias, newsmaking o prefiero newsmaker definen
su trabajo a partir de una serie de etapas y pasos, sin
duda importantes para la construccin de su noticia,
la misma que reune un determinado enfoque, fruto de
un anlisis con el jefe de prensa, los productores del
noticiero y los directores generales de la televisora a
quienes Mario Wolf los llama gatekeepers, quienes
no son otra cosa que los filtros, las personas que definiran la publicacin o emisin de una determinada
informacin, aunque debe enterderse que su trabajo
no condiciona necesariamente el enfoque de los distintos hechos, el periodista sabe ante todo que debe ser
objetivo en el relato de esos sucesos, los gatekeepers
tendrn la finalidad de dar los lineamientos de noticiero y sus caractersticas. Wolf haca referencia sobre los
productores de noticia como newsmaking, mirada
que aborda desde las rutinas de produccin informativa, la manera en que se construyen los acontecimientos en noticias. Esta particularidad permite reconocer
31
directamente a los responsables periodsticos. (8)

W. Lippmann (1922) deca que la prensa tiene la capacidad de generar un ambiente informativo ficticio.
Ese ambiente no es falso, sino una creacin de los
medios de comunicacin que representan un pseudoambiente (9), esta es la tarea de contar historias,
ambientes que son relatados desde nuestra ptica
pero que debe estr lejos de mostrar y llevar consigo
la carga subjetiva del reportero.
32
Pero dnde se inicia el verdadero trabajo del periodista?

La construccin de una noticia televisiva se inicia
en dos momentos, en la sala de prensa y en el lugar de los hechos, en el primer caso, deseable, fcil, interesante, donde la actitud del periodista debe
ser propositiva antes que conflictiva y en el segundo caso, ms imaginativa y oportuna. En el primer
momento a una agenda al periodista. En el segundo
caso, el hecho potencialmente anoticiable, es encontrado por el periodista en la calle, inmediatamente informa del hecho. Cuestin sta que se resuelve
generalmente mediante una permanente negociacin
atendiendo en ello a la necesidad de que lo publicable
ser cuestin de inters para la opinin pblica (10)
El periodista es testigo presencial de los acontecimientos noticiosos; por cuanto tiene la ventaja de
trabajar mejor desde la calle, recolectando los hechos noticiables conversando con la gente, investi-
gando los hechos, construyendo historias. Pero, por

otro lado, la profesin depende y est fuertemente
estructurada por las rutinas impuestas desde la jefatura de prensa, basada muchas veces en la agenda
marcada por otros medios de comunicacin como
la prensa escrita o la radio, esta no debera ser una
condicin para comenzar el trabajo sino slo una
referencia de datos, as como el background, o dicho de otro modo el contexto. El verdadero trabajo comienza cuando el periodista investiga y se da
cuenta cual es el hecho que ser noticia, esto pasa
por el uso adecuado de las tcnicas de entrevista y
la recopilacin de informacin. A su vez, son diversas las fuentes de informacin que pueden ser testigos
de los hechos, actores sociales, textos de otros medios
de comunicacin, cables de agencias, comunicados de
prensa, declaraciones pblicas, etc. (11), todos relatos
que constituyen lo que Van Dijk (12) denomina textos
fuente, de uso constante por parte de los periodistas y
cuyo rol en la prctica periodstica es fundamental.
Las reas de cobertura periodstica

El equipo de periodistas y el rea de cobertura son
asignados de acuerdo a las necesidades del jefe de
prensa, estas designaciones podran variar por las capacidades descubiertas entre los miembros integrantes del equipo de prensa. Las reas se definen por el
tipo de hecho, los actores, su pblico y alcance demo-
33
grfico. En los tres noticieros que son objeto de anlisis

se pueden identificar reas de cobertura como: sociedad, seguridad, internacional, poltica, econmica, local, deporte y farndula.
34
a). El periodista del rea poltica delimita su trabajo con

los actores polticos, encontrados en espacios pblicos
como en Palacio de Gobierno, Asamblea Legislativa y
porque no decirlo analistas y otras fuentes que lleven
a esta temtica.
b). Dicen que el periodista del rea de seguridad tendr que tener mayor temple que el resto de sus colegas,
el estar cerca de hechos de sangre, de hechos de corrupcin, de accidentes. El periodista de todas formas
tendr mayor riqueza para la investigacin y construccin de sus notas, pero tambin deber establecer sus
propios lmites dado el riesgo que implica la cobertura
de este tipo de hechos.
c). El periodista del rea sociedad y local, tiene como
temtica lo relacionado con la sociedad y sus conflictos, las mismas que derivan en consecuencias locales,
por ejemplo, los ltimos casos de inundaciones que tenan una repercusin social.
El rea tambin involucra los temas referidos a la educacin, salud y a las organizaciones sociales.
d). Local, porque concierne y atae en su mayora a un
inters de la ciudad, de un barrio y poblacin determi-
nada, generalmente la fuente de consulta son autoridades del municipio.

e). El periodista del rea de economa o los econmicos hacen digerible ante la gente los estudios concernientes a la actividad productiva de la sociedad, muchas veces traducida en marcados valores, cantidades,
porcentajes, contratos, etc. Por ejemplo son fuentes, los
estudios del Banco Central de Bolivia, de los empresarios asociados, de los institutos que manejan temas de
transacciones, etc. requieren de un tratamiento especial y una cuidadosa atencin.
f). Los periodistas del rea deportiva y farndula tienen
casi su propio lenguaje, su propio manejo de imgenes
que de cierta manera no se alejan del resto de las reas.
En Bolivia el centro del deporte es la temtica del ftbol, ms que otros deportes. Y en el caso de farndula,
estn los artistas de msica, teatro, los bailarines, estn
las fiestas, los espectculos.
El olfato periodstico
El periodista, dicen que es bueno cuando sabe donde
est la noticia, cuando oli la noticia y la hizo, no
dej que pasara. A esta manera de dar con el hecho
se llama tener olfato periodstico, que no es ms que
saber encontrar el suceso para luego darle un sentido
y redactarla, casi debe ser frecuente preguntarse si el
suceso ha de ser de inters para la gente, si la respuesta
35
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es s se debe brindar la atencin que merece.

Es importante una decisin rpida cuando se est
frente a un hecho que podra ser noticia, los segundos
cuentan, la imagen de apertura podra estar pasando
ante nuestros ojos y no la estaramos grabando, este es
el riesgo. Sin duda la prctica diaria, el constante trabajo y la relacin con las fuentes despertarn este sexto
sentido. El olfato periodstico es tener agudizado los
sentidos. Muchas veces un rumor puede desencadenar
en la persecucin de un caso relevante y de inters pblico pero tambin puede llevar a una simple conjetura
forzada y nada agradable a la que optarn por llamarla
noticia, un indicio desde donde tejer, el entramado
de un hecho que no es confirmado pero que podra llegar a ser la noticia del da. El error frecuente es atacar por una sola arista, pero que mejor tomar todas las
aristas posibles del caso, teniendo parte y contraparte,
dejando de lado los temores que inciden el sentirse en
medio de un conflicto, porque eso es ser periodista estar en el conjunto de los hechos para obtener una completa historia.
Entonces el olfato no slo se reduce a saber donde
se encuentra la noticia sino en saberla identificar y
sobretodo tratarla. Ahora bien, la pregunta es clara
es posible aplicar este ejercicio cuando se plante
un tema y no ha surgido del cmulo de indicios que
tiene el periodista? S, desde luego, muchas veces el
tema planteado que puede ser abordado por cientos
de colegas competitivos y desde todo punto de vista,
adems de agendado por el jefe de prensa, puede te-
ner su sello personal, es posible que todos muestren

el mismo hecho de sangre, pero quiz no tengan la
historia completa, el climax que slo el periodista sabr darle a su nota, el testigo clave, la ltima nota de
la vctima, la foto, el arma, etc. tantos elementos que
quiz para la competencia pase desapercibida pero
que para el constructor de noticias son elementos
constitutivos de trabajo, a eso se llama tener olfato periodstico. Muchas de las televisoras apuestan
por los periodistas que saben reconocer las noticias
y las historias que van a interesar a su pblico. Es
la prctica de todos los das que forman la base del
famoso olfato periodstico.
Enfoque de la noticia
Detrs del relato de los hechos se esconde una posicin que pertenece y es del periodista, a eso se llama
enfoque de la noticia, sin duda, mismo que juega un
papel importante en el contexto social en el que se desenvuelve el periodista, no es otra cosa que el grado de
objetividad puesta para el relato de los hechos, la lnea
es tan delgada entre lo subjetivo y lo objetivo que el
periodista debe ser capaz de mantenerse imparcial en
la construccin de la noticia. Cmo analizar este aspecto en la construccin de una noticia?, cuando uno
observa una nota, podr encontrar el enfoque del periodista, en el ttulo de la misma, en el lead que ser
objeto de lectura por parte del presentador de noticias,
tambin en el arranque mismo de la nota y en el final,
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pasando por las partes que seleccion de su entrevistado o los entrevistados. El enfoque refleja con propiedad objetiva los acontecimientos ocurridos, el enfoque
no slo est en la nota sino en la misma estructura de la
noticia, de ah que en nuestro anlisis de los informativos de Unitel, Red Uno y PAT, para unos fue prioritario
comenzar con temas de seguridad, para otros con farndula. Pero, por otra parte, el enfoque estar orientado a mostrar ante todo las imgenes, con un adecuado
uso de una cua o busto del o los entrevistados. Por
tanto, el enfoque tambin estar relacionado con la presentacin final de la noticia. Tomando en cuenta que la
noticia pasar a formar parte del enfoque de algo ms
grande, de ese todo del que hablamos, ese espacio de
60 minutos denominado informativo con la composicin de sus bloques, la distribucin de cada una de las
notas.
Por tanto, el enfoque de la nota guardar estrecha relacin con el enfoque del conjunto del noticiero, una nota
mal hecha con parmetros distintos a los solicitados
constituirn una negativa para el trabajo que se quiere
mostrar y terminar por afectar la estructura de uno
de los bloques y romper la curva de atencin deseada
por el jefe de prensa del informativo.
El arte de la entrevista
La entrevista es el dilogo entablado entre el entrevistador y el entrevistado con objetivos claros, buscar a
travs de una conversacin los mayores datos posibles sobre un determinado hecho o persona, el newsmaker identifica un hecho noticioso porque tambin
hace un buen uso de la tcnica de la entrevista, esa manera de comunicacin entre dos personas que busca
indagar, develar y conocer ms all al entrevistado.
Los informantes son varios y revelarn buena informacin siempre que el periodista sepa utilizar su saga de
buen entrevistador y logre conducir a su entrevistado
por los caminos del interrogatorio. La entrevista es un
gnero periodstico, por lo que enteros programas de
televisin basan su produccin en esta conversacin.
Saber hacer una buena entrevista es saber realizar las
preguntas adecuadas en el momento preciso, para ello
no se escatiman los esfuerzos, manteniendo la firmeza
en el conocimiento y manejo del tema, conservando en
un ambiente de mutuo respeto y cordura hacia el entrevistado.
Pero no debe caerse en la rutina aberrante de slo hacer preguntas, que han sido elaboradas a partir de una
investigacin y materializadas en un cuestionario, sin
escuchar al entrevistado, sino ms bien seguir las instruccin sealadas por el colombiano Gabriel Garca
Mrquez, cuando crtica tanto a la radio-reportera
como a la libreta de notas, considera que debe mantenerse el grado de escucha y sugire no confiarse en
la radio grabadora. Porque en el curso del dilogo, el
entrevistado aporta datos que si el periodista no los
escucha, pierde valiosa informacin a la hora de cons-
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truir la noticia. Por ello la entrevista es un arte, el manejo correcto no slo de las preguntas sino del tono de
entrevista, la bsqueda intensa de lo an no revelado.
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La prctica ensea que hay preguntas que el entrevistador debe guardarlas hasta el momento oportuno,
las mismas son inquietantes para el entrevistado, por
eso la prctica sugiere a los periodistas comenzar con
preguntas mantequilla, las suaves, luego se lanzarn las peguntas referidas a hechos y situaciones que
debe aclarar el entrevistado y que son fuertes. En un
principio y durante la entrevista debe generarse y
sostenerse un ambiente de confianza entre el entrevistado y el entrevistador. Generalmente, una tarea
habitual, es el tipo de preguntas especficas consensuadas con el entrevistado esto para crear ese ambiente de confianza.
Finalmente para realizar una adecuada entrevista, el
periodista debe haberse aprovisionado de los elementos necesarios para la tarea, principalmente la informacin y datos concernientes al hecho, por lo menos
haber recabado la opinin de otras personas. Ahora
bien, no todos ellos querrn ser mencionados al momento de realizar una nota, pedirn no ser mencionados y esta solicitud deber ser respetada, requerirn el
off the record, que no es ms que la confidencialidad
de la fuente, enmarcado en la tica, el periodista no podr revelar su fuente sino a solicitud de una autoridad
judicial, en el caso boliviano aun est vigente la Ley de
Imprenta que ampara a nuestras fuentes.
La construccin de
Una vez que se tienen los elementos necesarios para
poder aplicarlos en el trabajo diario, llega el momento
de saber organizarlos, la mejor manera es tener clara la
historia que se quiere contar, una gran ventaja para acelerar el trabajo es visualizar la nota en nuestra mente y
mientras se va de regreso a la sala de prensa, lo correcto
es adelantar el texto de la noticia, sin duda el producto
ser exitoso. Se sugiere manejar historias contadas desde
los personajes de la sociedad, la construccin de la noticia
de la comunidad a partir de su gente, porque es as que
el televidente hara suya la historia, muchos encontrarn
similitud de la historia vista con un pasaje de su vida o
de pronto solo se sorprendern porque lo sucedido fue
al vecino de en frente. Esta tendencia de comenzar las
notas relatando lo que le sucede a Juan, a Miguel a Sara o
a Cinthya o cualquiera es un recurso que se tom de la literatura, tendencia que pone de lado la tpica noticia fra
y de datos y ms datos, ahora estamos frente a un periodismo humanizado, donde un hecho colectivo, como la
escacez de pan puede ser contada desde una familia la
cual no accede al alimento por su situacin econmica,
pero que para ello el gobierno implement polticas de
reduccin de la pobreza; es decir, el hecho tendr mayor
impacto desde la vida particular de un ciudadano a una
explicacin real e informativa de ese o esos hechos.
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42
Se trata tambin de crear acceso de la gente a espacios

de visibilidad pblica como de participacin, cuyas manifestaciones y ocurrencias se han desplazado progresivamente desde los antiguos lugares pblicos: las escuelas, las universidades, las concentraciones masivas, la
literatura al espacio de los medios, fundamentalmente
de la televisin, producindose, de esta manera, un desplazamiento del locus de ciertas definiciones ideolgicas
(13). De tal manera, la construccin de la noticia televisiva debe comenzar en los hechos contados desde el locus
habitual.
Pero dnde comienza la construccin en s? Desde la
agenda instaurada para la jornada por parte del jefe de
prensa, pasando por un par de llamadas a los entrevistados, anlisis de los hechos, una rpida recopilacin de
datos, una inmediata compilacin de los mismos, un almacenamiento violento de las imgenes que van a servir
para explicar y hacer entender la nota, hasta la presentacin de la misma en pantallas. La construccin comienza
con el establecimiento de la agenda, una vez que se tiene la idea de trabajo se enmarca en ciertos cnones que
fija la jefatura del informativo los que pueden estar acomodados en ciertos otros cnones que son justamente
de las instituciones interesadas en acceder al discurso
de los medios (14).
Posteriormente se realizar una o dos lneas de accin
de trabajo, como por ejemplo: la elaboracin de una
lista de entrevistados, los lugares a visitar, un par de
preguntas que reflejen el o los ejes temticos que se
pretenden con la nota, finalmente una lectura rpida

de antecedentes que pueden estar en documentos o
la prensa escrita. El siguiente proceso es el trabajo de
campo, visitar los lugares, coordinar con el camargrafo
el tipo de planos que se requieren para la nota, luego
establecer contacto con las fuentes para posteriormente
saber cules de ellas pueden declarar y cules no.
Como puede advertirse, la construccin involucra una
serie de pasos, pero ante todo la habilidad del profesional que debe abordar la noticia, si bien hay una agenda
establecida por la jefatura de prensa no es condicin absoluta para que el periodista no opte por otros caminos
y lgica, siempre en base a una coherencia entre el hecho y la manera de contarlo. En algunos casos la misma
coyuntura, el enrequecimiento con mayores datos cambia el enfoque y porque no decirlo el objetivo de la nota,
esto para bien y debe serlo as, mejorando la noticia y la
informacin para el espectador. Pero, caso contrario la
actitud del periodista entra en lo negligente y deshonesto, finalmente termina por contar una historia que no
es como la que se presenta, el hecho de no indagar ms
en un suceso, de quedarse con el primer dato, sin contrastarlo, pondr en riesgo su carrera, no nos olvidemos
que la noticia tiene protagonistas y ellos podran sentirse afectados e iniciar una demanda judicial, por ello el
cuidado necesario para abordar las historias que sobre
todo sean verificadas y no rumores infundados. Aqu
volvemos a recordar la importancia de la responsabilidad del periodista hacia su sociedad y colectividad que
necesitan estar bien informados.
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Estilo y estructura
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Una vez conseguidas las entrevistas y la imgenes

adecuadas, llega el periodista a su mayor reto que es
ordenar estos elementos, tiene las declaraciones, los
testimonios e incluso los datos off the record, los
documentos, tiene las imgenes, el hecho mismo, el
lugar, los detalles, cada plano que ayuda en la historia, tambin ha visualizado los posibles elementos de
apoyo como los cuadros y fotografas, ahora es tiempo
de darle un estilo y un estructura para que la nota sea
un xito.
El periodista analiza cada uno de los datos obtenidos
y los contrasta con la agenda y los ejes temticos que
haba fijado. Lavandera (15) llama el devenir de los
textos, es decir, la realizacin y progresin textual que
tiene lugar sobre la base de una combinacin de estrategias argumentativas, veremos que desde el inicio
los periodistas construyen sus noticias mostrando una
constante argumentatividad, el periodista piensa y
re piensa sobre el hecho, la salida o llammoslo el
arranque que es muy importante, considerando si ser
el off del periodista necesario o de pronto una imagen
al inicio de la noticia. La aplicacin del estilo conlleva
dos maneras de presentar la nota, uno el estilo directo y otro el estilo indirecto. Tanto el uso de un buen
estilo como la aplicacin de una buena estructura son
recursos que guiarn al periodista en la consecucin
del buen tratamiento de un hecho noticiable.
El estilo directo no es ms que comenzar con la frase

ms relevante del entrevistado, la cua o el VTR de no
ms de 10 segundos, por ejemplo la renuncia anunciada de un candidato, la revelacin del testigo de un hecho, el llanto y el relato de una anciana que es vctima
de los derrumbes. En este estilo la nota comienza con
el entrevistado y su frase impactante. Este recurso es
generalmente utilizado en notas cortas, en reas como
poltica, seguridad y economa. Por el contrario, en el
estilo indirecto, el periodista se encarga de dar pie a la
nota, el off es importante, la entonacin, la diccin y la
fuerza que requiere el hecho, el mismo que conviene
describirlo; por ejemplo, contar la historia de la familia
que vive en condiciones deprimentes luego de ser vctimas de los derrumbes o el rescate de las vctimas del
derrumbe en la mina Hampaturi. En este estilo, juega un rol importante el uso del sonido ambiente, unos
tres o cinco segundos de imagen con audio propio dan
la riqueza a una nota que busca impactar al televidente. Generalmente este estilo es el ms requerido por los
periodistas actuales porque comienzan sintetizando
en sus leads el relato que sigue a continuacin. En su
estructura est claro un resumen de los sucedido para
luego dar espacio a una cua reducida de su entrevistado que refiere el hecho. Su uso es frecuente para todas las reas de cobertura.
Haciendo un acpite, la estructura de una nota informativa se reduce a ordenar los off del periodista con
las frases de sus entrevistados. Podra ser cronolgica
o de pirmide invertida, es decir, comenzar contando
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46
la historia cmo sucedi la noticia o comenzando por el

final, por la consecuencia de los hechos, para terminar
con los antecedentes del hecho; la eleccin de una u
otra estructura responde a las necesidades que encuentra el periodista al momento de construir su historia.
En el caso de la tragedia por las lluvias, no importaba,
primero, saber si la alcada o la junta de vecinos fue responsable de la negligencia, sino la cantidad de familias
que vivan en la zona Retamani que a partir de ese da
dejaban de dormir bajo un techo y cuatro paredes.
Analicemos el siguiente reportaje para entender los
pormenores de la construccin de una nota periodstica, la misma fue emitida por PAT y se encuentra disponible en internet.
TITULO:
AUTOR:
COCA REPORTAJE
BERNAB LPEZ
http://www.youtube.com/watch?v=3MGzsOYxjIk&NR=1
OFF PERIODISTA:
Estas dos mujeres ganan un boliviano con cincuenta centavos por
libra de coca cosechada. Apresuran el trabajo, esperan hacer 10
libras en el da. Trabajan en la Asunta, regin yunguea ubicada a
ocho horas de viaje desde La Paz. La Asunta basa el 90 por ciento
de su economa en la produccin de coca.
VTR PRODUCTORA DE COCA:

De la coca noms yo vivo, con esito me mantengo, no tengo ms
otro que cosechar nada.
OFF PERIODISTA:
Visitamos sus cocales, cientos de huaychos, hileras donde crece la
coca, se estima que un cato de coca produce entre 3 y 7 taques de
coca, entre 150 a 350 libras, son 24 asociados lo que se supone que
en una buena poca llegan a producir 7.200 libras eso significa un
movimiento econmico de 150 mil bolivianos aproximadamente
por temporada.
VTR PRODUCTOR DE COCA:
La mayora de la gente tenemos a seis a siete hectreas, el que ms
tiene 10.
OFF PERIODISTA:
No lo niegan. Aseguran que hay desvi de coca al narcotrfico,
hectreas an no cuantificadas, dicen que es coca cultivada mucho
ms adentro, fuera del cordn de legalidad. Ingresamos mas all
atravesamos el cordn llegamos a Cotapata en el trayecto en el
monte de frente a la asunta hay desmonte y cultivos que hace 4, 5
aos atrs no estuvieron.
De que tambin estamos de acuerdo es de que han entrado gente
de Cochabamba puede ser de Potos inmigrantes no.
OFF PERIODISTA:
De Cotapata nos dirigimos hasta Puerto Rico. Los cultivos se hacen ms visibles, superan la hectrea son de difcil acceso, La coca
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48
yunguea tiene sus defensores, sus propietarios dicen ser concientes, racionalizaron una vez.
La relacin video-texto, importancia de la

imagen (Edicin)

Nosotros hemos ayudado pero no nos dio as como decir un parte
que nos deba dar el gobierno.
El editor tiene la tarea de darle el peso necesario a la

nota periodstica, pone y distribuye las imgenes de
acuerdo al texto, estilo y estructura que ha pensado el
periodista. Generalmente, el editor llega a ser el mismo
camargrafo, la persona que debe respetar y aplicar las
leyes del lenguaje de la imagen.
PRESENTACIN PERIODISTA:
La asunta. En el ojo del gobierno, ellos aseguran habr racionalizacin y erradicacin todo por esto, por la planta milenaria.
El reportaje exhibe un estilo indirecto, la historia comienza con el relato del periodista sobre las dos mujeres encargadas de la cosecha de hoja de coca a partir
de ellas se desarrolla el tema propuesto sobre la produccin de coca. Adems, corresponde una estructura de orden cronolgico, porque la historia se desarrolla sobre los pasos que sigui el periodista para
conseguir la historia, desde las primeras entrevistas
en la mencionada localidad de La Asunta en los Yungas hasta el sector denominado Puerto Rico, tambin
en los Yungas, lugar donde los efectivos de la Fuerza
de Tarea Conjunta tiene la tarea de erradicacin de
siembras de coca ilegal.
Vease tambin el uso de lenguaje, verbos activos, uso
de la sintaxis en relacin a la imagen y relato de los hechos, cada uno de los entrevistados aportan datos que
no necesariamente los dice o revela el periodista en su
off, en sintesis, se busc una adecuada coherencia de
los hechos.
Un inadecuado relato periodstico impensado con poca

relacin con las imgenes captadas durante la cobertura, pueden resultar una perdida de tiempo. La nota
en televisin es la suma de habilidades del periodista
y del editor. La redaccin debe ser clara, con el uso
de los verbos adecuados en tiempos activos, mientras
tanto las imgenes obtenidas durante la cobertura deben guardar relacin con el texto escrito. El periodista
debe pensar en la redaccin del hecho como tal y, a la
vez, en las imgenes que podran describir y ser utilizadas durante el proceso de construccin, la misma
que alcanzar su mejor rdito cuando esta simbiosis
sea casi perfecta, por ello, muchos periodistas optan
por coordinar con sus camargrafos los tipos de toma
y plano que requiere. En el ejemplo anterior:
OFF PERIODISTA:
No lo niegan. Aseguran que hay desvi de coca al narcotrfico, hectreas an no cuantificadas, dicen que es coca cultivada mucho ms adentro, fuera del cordn de legalidad.
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Ingresamos mas all atravesamos el cordn llegamos a Cotapata en el trayecto en el monte de frente a la asunta hay
desmonte y cultivos que hace 4, 5 aos atrs no estuvieron.
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El manejo de imgenes es adecuado al texto, la afirmacin de la existencia de ms cultivos, monte adentro,

es apoyada significativamente por las imgenes del
lugar, desmonte y una declaracin al respecto. Cuanta mayor relacin exista entre el texto y la imagen
ms grado de credibilidad estar frente al espectador,
quien no slo tendr una adecuada informacin sino
la composicin visual ante sus ojos.
Planos para comenzar un informe y para terminarlo

El periodista siempre buscar la imagen ms impactante, adecuada con el texto que motive un buen arranque de la noticia, recuerde que existe la imagen para
un texto determinado, entre posibilidades que podran
ser varias, la eleccin del plano ser el resultado de la
experiencia y profesionalidad del periodista y el editor. Es importante tomar en cuenta que el lenguaje audiovisual de la televisin a diferencia del cine ha de
concentrar la aplicacin de planos ms cerrados que
abiertos, entendiendo como plano al recorte de la realidad a travs de una cmara de filmacin y grabacin.
Todo lo que est dentro del recuadro ser el plano, y
eso se ve a travs del objetivo de la cmara.
Los entrevistados estarn en primer plano o plano medio, con cierto aire hacia la direccin del entrevistador. El aire ser el espacio que deja el objeto y la
lnea de encuadre. Es decir, el personaje estar ms a
la derecha o ms a la izquierda, en otras palabras, de
acuerdo a la ubicacin del entrevistado, aparecer a
2/3 del centro del encuadre.
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El periodista sabe que los primeros 10 segundos son
claves e importantes para concitar la atencin del espectador, basta que sean pesados y poco entendibles
para tener una noticia mal contada y hasta aburrida.
La informacin en televisin es gil y rpida as que las
decisiones tambin deben seguir esta rutina, deben ser
prontas. Muchas veces la nota se la debe realizar en cinco
minutos, un reto para el newsmaker el estar contra el
tiempo, pero no es excusa para descuidar su calidad profesional. En los medios de comunicacin la decisin del
uso adecuado de las imgenes en la estructura de las
noticias las decide un productor de noticias, en nuestro caso la responsabilidad la hace el periodista.
En el caso de una nota con un estilo indirecto de estructura pirmide invertida que es de uso casi frecuente se puede observar el uso de planos generales; sin
52
embargo, en una nota de estilo directo y cronolgica el

uso se remite a planos medios, primeros planos y planos detalle. La construccin visual de nuestra nota depende de los elementos considerados de importantes
por el periodista, pero debe entenderse que el juego y
la distribucin de planos no pueden romper la estructura bsica semntica, de lo general a lo particular o
viceversa. Tras un primer plano no es correcto colocar una imagen plano general, lo correcto es situar un
plano medio y la condicin va en orden inverso tras
un plano general no podemos saltar a un primer plano sin antes tener imgenes de planos americanos o
medios, salvo que semnticamente sea necesario. Pero
debemos tomar en cuenta que el uso adecuado de planos para iniciar y terminar una nota es recurrente.
OFF PERIODISTA:
Estas dos mujeres ganan un boliviano con cincuenta centavos por libra de coca cosechada. Apresuran el trabajo, esperan hacer 10 libras en el da. Trabajan en la Asunta, regin
yunguea ubicada a ocho horas de viaje desde La Paz. La
Asunta basa el 90 por ciento de su economa en la produccin de coca.
La imagen primera en esta nota es general porque
estamos hablando de dos personas, el texto requiere
de esta imagen. La siguiente toma es un medio plano,
esta imagen apoya sustancialmente a la otra imagen,
llegan a complementarse para el mensaje audiovisual
buscado por el periodista.
Recursos visuales para destacar una accin

El accidente de transito en la carretera La Paz-Oruro,
seguido del sufrimiento de las vctimas, puede tener
mayor impacto a fin de prevenir accidentes con el recurso de la cmara lenta, la imagen del movimiento lento crear la sensacin de reflexin del argumento. Por
otro lado, largas filas para conseguir azucar, cuadras y
cuadras tienen mayor impacto con el uso de la cmara
acelerada, que tambin es un recurso. El concepto del
manejo de los recursos visuales pasa por comprender
la operacin de la imagen a la emocin y de la emocin
a la idea. Toda imagen debe referir un sentido y ese sentido es apoyado por recursos como los movimientos de
cmara y los efectos visuales de la post-produccin. No
se trata del manejo indiscriminado de los recursos de
edicin digital que ofrecen programas como el Adobe
Premier o el Avid, sino que pasa por saber entender
una lgica de construccin y la necesidad del uso. Recordemos que dentro de estos recursos recurrentes estn los fundidos, los blancos, la cmara lenta, las figuras
geomtricas para destacar un hecho, etc. Su uso excesivo
puede crear ruido del mensaje que no pretendemos llegue a nuestro receptor, en perjuicio de la incomprensin
de la nota.
Por lo general los fundidos dan una sensacin de paso
por el tiempo entre una y otra toma, asimismo los blancos ayudan para contrarrestar ruido visual, un mismo
entrevistado que habla de distintos puntos de vista en
el mismo primer plano. El adecuado uso de estos re-
53
cursos se constituir en fuentes para el impacto deseado de nuestro tema. Por lo general, mientras no sepa el
manejo adecuado, el periodista debe usar cortes sencillos entre plano y plano.
Continuando con el ejemplo:
54
OFF PERIODISTA:
Visitamos sus cocales, cientos de huaychos, hileras donde crece la coca, se estima que un cato de coca produce entre 3 y 7
taques de coca, entre 150 a 350 libras, son 24 asociados lo que
se supone que en una buena poca llegan a producir 7.200
libras eso significa un movimiento econmico de 150 mil
bolivianos aproximadamente por temporada
Los recursos visuales en este off marcan la diferencia,
el periodista hace comprensible los datos, es decir, el
uso de los cuadros animados para explicar los datos es
necesario y casi una caracterstica para la llegada del
mensaje al espectador. El recurso de los fundidos y cortes son parte de la caracterstica visual. Pero el slo hecho de utilizar cada uno de los recursos en su momento
no tendrn el impacto sino tomamos en cuenta el uso
de las palabras, el off del periodista y del sonido ambiente, elementos en la construccin de la noticia que
no pueden dejarse de lado y son parte de un todo, cada
uno de ellos forman ese todo en la entrega de la noticia,
el periodista, el camargrafo y el editor debern tomar
en cuenta estas observaciones.
El manejo de sonido ambiente

La televisin codifica su estructura semntica en cdigos audiovisuales, es decir en imagen y audio,
el sonido es tan importante como la imagen que se
muestra en la nota, tambin sirve de transicin entre
idea e idea. El sonido ambiente as como la declaracin del entrevistado es rica al momento de utilizarla
en la construccin de la nota. Mientras corre el off
del periodista se da una sucesin de imgenes, ellas
tienen su propio sonido ambiente, por ejemplo: una
marcha por las calles tiene gritos, petardos, bocinazos, etc. que no pueden ser obviados en el uso de su
imagen, es ms, deben escucharse, as le dar la riqueza audiovisual esperada en la nota. Cabe sealar, que
la mayora de las cmaras profesionales de los informativos llevan incorporado un micrfono multidireccional que capta el sonido que se genera en el espacio
donde se realiza la grabacin. Por otro lado, la misma
cmara posee un segundo micrfono el que est incorporado al equipo a travs de un cable o de pronto
a travs de un equipo de control remoto para micrfono, destinado a recepcionar la declaracin del
entrevistado con las preguntas del entrevistador. A
esto se conoce como audio 1 y audio 2. Es ilgico
pensar que existan estos instrumentos tcnicos y se
deje de lado el adecuado uso del audio.
A lo largo del trabajo denominado COCA REPORTAJE,
la msica acompa a al texto y a la imagen, el espectador tiene un elemento ms, la interpretacin de un ca-
55
56
poral interpretado con instrumentos nativos, la carga

emocional es provocada y el resultado el buscado. Este
uso se limita cuando la msica ocasiona dificultad para
escuchar el relato, pero cuando la misma tiene el nivel
adecuado apoya el relato y no se convierte en ruido. De
todas formas debe ser prioritario el uso del sonido ambiente, el inicio de la noticia capta y conlleva la atencin
con la imagen y su propio ambiente ms que el propio
relato del periodista. El trampoln es el primer plano y
el primer sonido, no es una regla pero si fundamental
su uso. En el caso del relato de un atraco, el sonido que
provoca las sirenas de un vehculo o los gritos, disparos
de armas de fuego crean el ambiente propicio para hablar del tema.
Frases, oraciones y manejo del lead (entre lo

positivo y lo negativo)
Comenzar el lead de una noticia asegurando la cada
de un techo contra un grupo de estudiantes producto
de una fuerte granizada contraponiendo los testimonios de las vctimas con la posicin de los funcionarios
municipales da cuenta del adecuado uso de las frases
y oraciones. Este acpite es quiz una de las partes que
el periodista no debe dejar de pasar inadvertido, las
frases correctas con las imgenes correctas, el relato de
la causa y el efecto de los hechos le darn la riqueza a
la construccin de la nota. Una dialctica que le aporta
dinamismo al relato de los hechos, tomndolo desde
distintos puntos de vista.
El periodista al momento de dar lectura a su off debe

ser claro en la pronunciacin y vocalizacin en cada
una de las palabras, dando nfasis a aquellas frases
que requieren sealar atencin al espectador. Esto no
es fcil y un buen ejercicio es grabarse y escucharse, as
se podr corregir errores de diccin y pronunciacin,
el resto es aporte del newsmaker. Uno de los errores
frecuentes es la pronunciacin de la r, p y de la
s, en muchas ocasiones vienen acompaados de un
soplido o de un golpe que se corrige con la prctica.
La frase ncleo que seala que se est yendo por buen
camino es comprender que ella responde a una simple
gramtica, el sujeto acompaado de su verbo y su predicado. Esta estructura sintctica encierra la idea central que no es la misma que ha de leer el presentador,
ni tampoco es la cua, el VTR o lo que va ha decir en
la nota el entrevistado, esta frase puede ser un complemento, puente, apertura o cierre de la nota, pero no una
redundancia de datos sin aportar al relato. Si el presentador inicia la nota sosteniendo que en La Asunta, region yunguea, se incrementan los sembradios de coca
ilegal, muchas veces y esto no debe hacerse, el periodista inicia su relato diciendo: En La Asunta, region
yunguea, se incrementan los sembradios de coca ilegal que afecta a la regin, observe como es tan escaso
de dato el reiterar el mismo lead de apertura. En el uso
del estilo directo, cuando se asume que ha de comenzar
con la declaracin del entrevistado, esta debe ser corta,
concisa y clara, una idea o frase no dicha con anterioridad ni por el presentador ni en el off del periodista.
57
Durante la construccin de la noticia, la redaccin del

primer off puede llevar explcita hasta tres ideas distintas o tres oraciones distintas, con un conveniente uso
del sujeto, verbo y predicado, destacando las principales caractersticas del hecho.
58
Cada idea o cada frase sin duda juegan una dialctica

de polos y expectativas opuestas, y esta polarizacin
le imprime dinmica a la nota. Todo hecho noticiable
lleva consigo un parte y una contraparte. Por ejemplo;
El alcalde de La Paz asegur que se logr reubicar a las
vctimas de los derrumbes en carpas, pero los damnificados advierten que las improvisadas viviendas no son
seguras y podran sufrir inundaciones. El lead del ejemplo remite la premisa de los polos opuestos, el sentido
es dinmico, el newsmaker se muestra dinmico, su
cobertura es completa tiene los pro y los contra, con
ello su trabajo se ha convertido tambin en un compromiso social, la respuesta es clara, no pueden descuidarse de los damnificados, refiere que no se encontraron
soluciones que alivien el pesar de estas familias. Este
tipo de leads son requeridos por los actuales jefes de
prensa, la presentacin acostumbra al periodista a ser
sagas en su trabajo y con la prctica dar seguimiento a
sus temas.
Finalmente, del correcto uso de las frases, oraciones y
leads surgirn los sellos o pies de pantalla adecuados,
que le dan una gran ventaja al noticiero para resumir
la nota presentada. En la televisin actual, sus noticieros han innovado de la prensa escrita los ttulos y pre
ttulos, que no es otra cosa que la franja que aparece

en la parte inferior de la pantalla de televisin, que a
travs de los aos ha reducido el nmero de caracteres,
muchas veces es solo el verbo seguido de la accin, por
ejemplo del hecho reciente mente mencionado, el sello
podra ser este: Reubican a daminificados en medio
de protestas, En ellos tambin jugarn un papel importante esta bipolaridad de ideas sobre un determinado tema, hecho o suceso.
La presencia del periodista en la estructura de

El sello personal a una noticia la hace el periodista, l
aparece en las pantallas, de pie y presente en el lugar
de los hechos desde donde reporta. Saldr diciendo
que estamos en la zona de los derrumbes, dando presencia al medio. Esta presentacin se la conoce como
stand up trmino anglosajn que significa estar de
pie, por lo general se lo hace en primer plano o plano
medio, dependiendo de los criterios de la informacin, por ejemplo: advierte la necesidad de mostrar
el fondo de una calle o la violencia de un choque de
trnsito, etc. El periodista tiene toda la libertad de re
construir la historia dando una referencia geogrfica
del lugar, con los pasos, la distancia entre vehculos
que protagonizaron el accidente o de pronto, describir gilmente las viviendas afectadas por una riada.
Aqu hay una simple lgica para hacer la presentacin, cuando se tenga poco para mostrar, el tiempo
59
utilizado debe ser el ms corto, pero en el caso de tener mayor elemento para describir un suceso en tiempo y espacio, sin duda, el tiempo de la presentacin es
mucho ms larga; estamos seguros, que el televidente
(receptor) tendr mayores datos acerca del hecho en
cuestin.
60
Pero no todos los sucesos o notas que vayamos a trabajar requieren de la presencia en pantallas del periodista, su uso abusivo podra generar una saturacin de la
imagen del newsmaker, comnmente conocida como
quemar la imagen, por lo que se recomienda que el
sello personal debe ocupar el lugar en las notas investigadas, exclusivas. Son estos los trabajos que requieren
de la aparicin en pantalla del periodista. Este tipo de
acciones sin duda derivan en la fama del periodista, un
reconocimiento a su trabajo y una satisfaccin personal.
Las frases pronunciadas durante el stand up deben
estar acompaadas por movimientos y gestos sutiles,
claros en su pronunciacin y seguros en la idea a manifestar, con un fondo donde el encuadre de objetos sirva
para reforzar visualmente la entrega de datos que har
el periodista. El periodista estar en la quema de droga, en el operativo de rescate, etc.
En el ejemplo pasado:
PRESENTACIN PERIODISTA:
La asunta. En el ojo del gobierno, ellos aseguran habr racionalizacin y erradicacin todo por esto, por la planta milenaria.
Esta presentacin era necesaria, el viaje fue de ms de

ocho horas, el lugar y la situacin del periodista ameritaban un stand up, presentacin realizada entre los
cultivos de coca. El sello del periodista fue oportuno
por la magnitud del tema. El espectador le dar crditos
y no slo a l sino a su camargrafo. Pero hubiese sido
irrelevante una presentacin en la ciudad ante un hecho
que ameritaba estar en los Yungas, estas son situaciones
consideradas por el periodista o newsmaker.
Errores frecuentes en la construccin

Dicen que el buen periodista aprende de sus errores, reconocer dificultades tambin es un avance en la consolidacin profesional. Los errores frecuentes de los nuevos periodistas son problemas de orden y codificacin,
muchas veces han complicado la tarea del editor al momento de vestir la nota. He aqu algunos errores en
la construccin de la noticia, los que debe superar el periodista haciendo concurrir el texto con la imagen. Una
noticia que habla de un operativo del COA y la Aduana
no puede presentarse con la fachada de la institucin
mencionada, o el reporte de un hecho luctuoso no puede utilizar las imgenes de la fachada de la policia, porque simplemente le resta valor y no se est aplicando
el lenguaje de la noticia televisiva. Siempre existen los
recursos para vestir un hecho, por ejemplo, la recreacin, el uso de la infografa que le aaden ese plus a la
nota, por ello, es necesario esta coherencia entre lo di-
61
cho y lo mostrado. Para no olvidar, es importante que

el periodista o el camargrafo tengan un archivo de las
notas o entrevistados ms relevantes, porque los documentos audiovisuales tambin constituyen un recurso
a la hora de vestir la nota.
62
Otro de los errores es la falta del uso de sinnimos en

la presentacin de los hechos, con el uso de frases a veces irrelevante y muletillas, como asi de esta manera,
o asi es..., claro que s. Pero tambin esta falta de
sinnimos repercute en la estructuracin de la propia
noticia. Muchas veces empezamos la nota con el predicado, situacin de lugar o modo, si esto no justifica
la nota, podra hacer perder la agilidad que debe tener
la noticia, para evitar aquello es fcil recordar que una
idea es expresada y est conformada por sujeto, verbo y predicado, a requerimiento del relato esto puede
modificar, no es lo mismo decir que, La situacin actual y la crisis econmica han hecho que el gobierno no
descarte la posibilidad del incremento en los precios
de los carburantes, esto segn autoridades, que El
gobierno tiene abierta la posibilidad de incrementar los
precios en los carburantes debido a la crisis econmica
que vive el pas (lo correcto).
Respecto del manejo de la imagen se sugiere empezar
con aquella fresca y reciente, salvo que la redaccin de
la nota maneje momentos histricos o situaciones del
pasado relevantes. Cuando el uso de las imgenes son
actuales denota el presente inmediato de la nota.
Por dems est decir que cuando se trabaja a contra

reloj, el mayor problema es saber vestir la nota, editar
las imgenes plano por plano, muchas veces pueden
haber mala construccin con saltos, imgenes movidas, etc. por lo que es recomendable insistir a nuestro
camargrafo que realice su trabajo pre-editado, es decir con tomas de imgenes de tres o cinco segundos.
Variando lo planos de lo general a lo particular o viceversa, as ahorraremos tiempo y malos entendidos.
Pero es innegable, el trabajo es bajo presin, por ello se
exige a los involucrados en la construccin tomar en
cuenta todos los pormenores para que la noticia tenga
todos los cnones de desarrollo y conclusin, buenas
imgenes, un buen relato y un uso adecuado de los recursos visuales.
En muchos medios, a la premura tambin se suma la
necesidad de contar con el periodista en la unidad mvil, en ese instante el camargrafo podr completar las
notas que faltan, por lo general, el periodista realiza de
tres a cinco notas por da. Aqu abordamos la otra tarea
asignada al periodista de turno, el de presentador de la
unidad mvil.
Presentacin del periodista en vivo

El periodista es requerido en unidades mviles, la presencia es en vivo y directo, a diferencia del trabajo grabado, el trabajo en vivo requiere mayor solidez para lo
63
64
cual debe evitarse ciertos tropiezos como la mala diccin, inseguridad en las preguntas a los entrevistados,
etc, todo lo que se haga y se diga en la transmisin en
vivo debe reunir la agilidad en la descripcin de los
hechos y las entrevistas. El periodista est conciente
que no hay vuelta atrs, aunque los nervios se ponen
de punta, este trabajo es cuestin de confianza y de
equipo coordinado. El newsmaker sabe que no hay
cortes en la emisin, la cmara para trasladarse de un
lugar a otro, debe camuflar los movimientos bruscos,
un apoyo son los zooms lentos y pausados. En la unidad mvil estn el productor de la mvil, el periodista,
el camargrafo, el tira cables y el realizador, de ellos,
tanto el productor y el periodista definen el tema, el
lugar y los entrevistados.
Los responsables disean el trabajo, son cuidadosos de
establecer los movimientos de cmara, los entrevistados
y el tiempo que disponen al aire. Cabe sealar que el trabajo debe ser pulcro, es una necesidad tener una permanente comunicacin con el responsable de las unidades
mviles en estudio. La comunicacin entre el periodista
que se encuentra en el lugar de los hechos y el presentador debe ser fluida, para ello se recurre a los auriculares
que sirven de retorno. En la pgina de DeLorean Comunicacin sugiere que si te toca salir al aire, bienvenido
sea. Pero nunca dejes de lado el trabajo de produccin y
elaboracin de informes ya que un periodista debe estar
preparado para aterrizar en cualquier lado. Somos
una pequea luz en una cajita en el rincn de una ha-
bitacin oscura, y ante la repetida fama que conlleva

estar en pantalla, Richard Quayle dej en claro el punto:
nosotros (los periodistas) no debemos ser los protagonistas. La noticia debe serlo. (16), por cuanto dejemos de
ser estrellas, para que los sucesos lo sean.
Los contactos telefnicos

Los contactos telefnicos y la emisin de material sin
editar o en bruto son recursos que el periodista tambin puede utilizar, sirven de apoyo al hecho noticioso,
trabajan con la inmediatez de los hechos. Un material
sin editar es la puesta en escena de un reporte desde
el lugar de los hechos, la presentacin es grabada y es
emitida varios minutos despus, salva con la prontitud
que considera el informativo, aunque se ha dado lugar
a aclarar al televidente que son imgenes de hace instantes o lo ltimo. Este tipo de recursos se utiliza
cuando es dificultosa la transmisin en directo y los
hechos han sucedido de inmediato y han sido sujetos
de un anlisis que requieren su inmediatez, sobre todo,
por factores tcnicos y geogrficos. Pero tambin se
puede utilizar el contacto telefnico como recursos de
prontitud en la emisin, los telfonos celulares nos dan
una gran capacidad de movilizacin. Est dems decir
que para ambos recursos, el periodista debe tener las
ideas concretas y los datos necesarios para la agilidad.
65
La relacin periodista-camargrafo
66
Cada uno de los elementos mencionados para la construccin de la noticia es la organizacin en manos del periodista, su capacidad de relacin con el jefe de prensa, el
camargrafo y el editor, Al concluir este trabajo se debe
hacer nfasis en las buenas relaciones humanas, tambin
entre el periodista y sus fuentes, en un tono de respeto y
dentro del marco de la autoregulacin tica, con la prontitud de diferenciar lo malo y lo bueno, lo intencional y
lo imparcial de los hechos. Es menester hacer referencia
a la legislacin boliviana que da cuenta de una Ley contra el racismo y su reciente reglamentacin, estn claras
las sanciones cuando el periodista es cmplice y parte de
actitudes racistas, sin embargo, a pesar de las propias criticas de los sectores de la prensa, la norma est vigente
y el newsmaker debe conocer y evitar cometer errores
que a travs de la denuncia y posterior sancin, la justicia
tiene la capacidad de sancionar no slo al periodista sino
al medio de comunicacin.
Volviendo al complemento en la construccin y sabiendo que debe ser cuidadoso al momento de transmitir los
mensajes, la relacin entre ambos profesionales hace posible una sola cosa, el xito de la nota. Como cabeza de
equipo, el periodista debe saber ganarse la confianza de
su camargrafo, su brazo derecho, uno de los partcipes ms importantes del proceso de la construccin de
noticias. Aunque es un hecho que las discusiones y las
peleas son parte del trabajo, encontrase con divergencias en el trabajo no deben perjudicar la consecucin de
los objetivos propuestos al encontrar un hecho, desarrollarlo y ponerlo a consideracin de la teleaudiencia.

Rescatamos la sugerencia de la pgina web DeLorean
Comunicacin: Vos sos el periodista. Te preparaste,
sabs. Pero, en televisin, sin el trabajo del camargrafo no sos nada. Tu trabajo depende del de l. No
te complementa (como en el caso de un cronista y un
fotgrafo en un diario). En televisin, lo necesits. Para
ello, debers conocer al dedillo su tarea. Y convertir esa
dependencia en un efecto multiplicador. Tu trabajo
quedar infinitamente mejor si conocs, aparte de noticias, mucho de imgenes. As como una mala relacin
puede arruinar un informe, una buena relacin puede
hacer que tu aporte sea mucho mayor. La comunicacin
es importante, la confianza tambin, con esta base la relacin dar buenos resultados, existen grandes equipos
de trabajo y grandes notas y reportajes. (17)
Las mejores imgenes las lograr un camargrafo que
cuenta con el respaldo del periodista, un buen plano
resume 30 segundos de explicaciones. Cuanto ms sean
los datos y la informacin que el periodista le transmita
a su camargrafo, mayor y mejor sern los resultados
buscados en imgenes y audio. Maana, tarde y noche
estos dos amigos necesariamente van a concluir y converger en que cuando las cosas se hacen en equipo el
trabajo es bueno, en muchas ocasiones tendrn que estar detrs de los operativos policiales, uno al otro deben
cuidarse las espaldas, el periodista podr advertir al camargrafo no slo del peligro sino de situaciones del
67
68
hecho que deben ser filmados. El camargrafo, por

su parte, por su cercana a los hechos tambin podr
informar y brindar datos a su pareja, esta unidad en
el trabajo a veces se puede ver empaado por algunos
disgustos al interior del equipo, un mal entendido,
una critica al trabajo u otra cosa, pero al final terminarn los dos durmiendo en carretera, aguardando
hasta altas horas de la noche, en busca del operativo,
cruzando ros, bosques, asistiendo a tediosas audiencias, finalmente habrn aprendido del verdadero trabajo en equipo.
El desempeo del periodista antes y despus

de la noticia televisiva
Hemos dicho que el periodista, el newsmaker, es el
artfice de la construccin y la presentacin final de la
nota, es el responsable directo con errores o no de la
nota que ser objeto de emisin. Pero detrs del profesional, de vivir constantemente buscando historias,
develando situaciones y construyendo noticias, se esconde un ser humano, miembro de una familia, un
hogar. Muchas veces el sacrificio es grande, das de
viaje, das de intenso trabajo que roban gran parte del
tiempo de este hombre o mujer. Esto es ser periodista
y quien tenga vocacin disfrutara cada momento en la
prosecusin de la noticia, investigando, incluso fuera
de las horas de trabajo, dando todo de s para una satisfaccin personal y un compromiso social.
Durante el trabajo, nuestro hombre o mujer est constantemente con la agenda de nmeros en mano, la libreta de anotaciones para cualquier dato, est cruzando
informacin, no se deja convencer con el primer dato,
escucha y analiza. Reporta a cada instante, su tarea, la
coordina con el jefe de prensa, est movilizado y activando sus contactos. No es una tarea slo de cobertura
y de darle valor a los hechos sino tambin una tarea de
manejo de equipo humano.
Sabe que la evolucin del periodismo contemporneo
muestra una creciente dependencia de las fuentes oficiales para estructurar su discurso, aprecindose una
disminucin del periodismo independiente y de investigacin (18). Por lo que vive casi estresado en busca de
otras fuentes no oficiales, para evitar y ampliar el uso
de sus fuentes. Al finalizar su jornada de trabajo, la audiencia habr visto el trabajo, el resultado final, suficiente para considerar que la tarea de construccin fue
la adecuada. En ese momento el periodista descansa,
se abstrae y piensa en las ventajas y desventajas de su
obra, el instante es de anlisis y valoracin, esto lo ayudar a seguir creciendo, muchas veces puede pedir alguna opinin externa o interna al medio donde trabaja.
La auto evaluacin es una tarea personal y slo la hacen
los buenos periodistas, el crecimiento profesional radica
en hacer de lado ciertos defectos y concentrarse en los
detalles que han hecho nico y personal su trabajo periodstico.
69
70
Los canales de televisin estn en una dura competencia

que tiene que ver con el raiting, los mejores precios para
la publicidad y el posicionamiento de imagen o como
se llame de marca. En Bolivia existen ms de cien estaciones de televisin, en La Paz, los siguientes canales de
televisin: Unitel, RTP, Bolivisin, Televisin Boliviana,
ATB, Red Uno, Red PAT, Televisin Universitaria, Catlica, Unitepc, Cadena A, Pacesima de televisin, El
Alto, Xto TV, CVC, Solidaria, todos estos canales disponibles en la televisin abierta. Sin embargo, tambin comenzaron a operar en el sistema del cable, canales como
TV off, Fides TV, TVO; todos esperando ser los primeros
y detrs de cada uno, periodistas unos trabajando intensamente, otros por el pan de cada da y finalmente otros
aprendiendo a hacer televisin.
Sin duda, tambin sern los pagos (recursos econmicos)
incentivos al momento de trabajar, los sueldos varan de
acuerdo al medio de televisin, en un canal local es menos que en un canal de Red de televisin, a pesar de ello,
la oferta de mano de obra se ve incrementada cada ao
por el egreso de cientos de profesionales de las universidades, pero muchos de ellos no logran hacer realidad
sus sueos, y se sienten truncados tras cinco aos de estudios, pero no olvidemos que existe una alternativa, el
periodismo free lancer, aunque no es muy usado en el
ambito comunicacional, se convierte en un escape para
sorprender con trabajos innovadores que van a sembrar
currculum en la busqueda de integrar grandes canales
de televisin, porque no decirlo, incluso, a nivel interna-
cional, es posible, todo depende de la f en uno mismo y

de la vocacin que con los elementos ya mencionados le
darn el toque al trabajo diario de prensa.
71
Apuntes
72
(1) http://es.wikipedia.org/wiki/Informativo_televisivo
(2) TORRICO, Erick, 1989 Periodismo, apuntes terico
tcnicos. Andina, La Paz.
(3) MARTINI, S. y LUCHESSI, L. (2004). Los que hacen las
noticias. Periodismo, informacin y poder. Biblos, Bs. As.
(4) APEL, K.O.: El a priori de la comunidad de
comunicacin y los fundamentos de la tica, La
transformacin de la filosofa, vol. II, trad. A. Cortina, J.
Chamorro y J. Conill, Taurus, Madrid, 1985, pp. 341-415
(5) http://rosamariaartal.wordpress.
com/2010/02/28/%C2%BFque-es-una-noticia/
(6) http://nonoscallamos.wordpress.com/2008/06/11/otromundo-es-posible/
(7) MIHAI NADIN, The Civilization of Illiteracy, Dresden,
Dresden University Press, 881 pp., 1997, ISBN 3-931-828387)
(8) WOLF, M. (1987) La investigacin de la comunicacin
de masas. Paidos, Barcelona.
(9) LIPPMANN, W. La Opinin Pblica. Fabril. Bs. As.
1946.
(10) MONTEIRO, R. y VERA, L. (2007) Las actividades
de refugio en la Tv. local: una mirada a la agenda de
Telediario, en VI Bienal Iberoamericana de Comunicacin.
Cba, Argentina, 2007. (Soporte electrnico).
(11) Astroff, R. y A. Kiste. 1992. Discursive hierarchies
and the construction of crisis and the news: a case study.
Discourse and Society 3.1: 5-23.
73
74
(12) Van Dijk, T.A. 1990. La noticia como discurso.

Barcelona: Paids.
(13) Mattelart, A. y M. Mattelart. 2000. Pensar los medios.
Santiago: LOM.
(14) Davis, A. 2000. Public Relations, news production and
changing pattern of source access in the British national
media. Media, Culture and Society 22.1: 39-59.
(15) Lavandera, B. 1985. Curso de lingstica para el
anlisis del discurso. Buenos Aires: Centro editor de
Amrica Latina.
(16) http://dlcomunicacion.com/capacitacion2d.html
(17) Ibid. http://dlcomunicacion.com/capacitacion2d.html
(18) Kapfer, J. y D. Kurpius. 1996. Diversity in the news:
a conceptual and methodological framework. Journalism
& Mass Communication Quarterly 73.3: 582-593.
Bibliografa
APEL, K.O.: El a priori de la comunidad de comunicacin
y los fundamentos de la tica, La transformacin de la
filosofa, vol. II, trad. A. Cortina, J. Chamorro y J. Conill,
Taurus, Madrid, 1985, pp. 341-415
ASTROFF, R. y A. Kiste. 1992. Discursive hierarchies and the
construction of crisis and the news: a case study. Discourse
and Society 3.1: 5-23.
DAVIS, A. 2000. Public Relations, news production and
changing pattern of source access in the British national
media. Media, Culture and Society 22.1: 39-59.
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http://dlcomunicacion.com/capacitacion2d.html
KAPFER, J. y D. KURPIUS. 1996. Diversity in the news: a
conceptual and methodological framework. Journalism &
Mass Communication Quarterly 73.3: 582-593.
LAVANDERA, B. 1985. Curso de lingstica para el anlisis
del discurso. Buenos Aires: Centro editor de Amrica Latina.
75
LIPPMANN, W. La Opinin Pblica. Fabril. Bs. As. 1946.

MARTINI, S. y LUCHESSI, L. (2004). Los que hacen las
noticias. Periodismo, informacin y poder. Biblos, Bs. As.
MATTELART, A. y M. Mattelart. 2000. Pensar los medios.
Santiago: LOM
76
MIHAI NADIN, The Civilization of Illiteracy, Dresden,

Dresden University Press, 881 pp., 1997, ISBN 3-931-828387)
MONTEIRO, R. y VERA, L. (2007) Las actividades
de refugio en la Tv. local: una mirada a la agenda de
Telediario, en VI Bienal Iberoamericana de Comunicacin.
Cba, Argentina, 2007. (Soporte electrnico).
(...) en el buen periodismo, adems de la descripcin de un

acontecimiento, tenis tambin la explicacin de por qu ha
sucedido; en el mal periodismo, en cambio, encontramos slo
la descripcin, sin ninguna conexin o referencia al contexto
histrico.
TORRICO, Erick, 1989 Periodismo, apuntes terico

tcnicos. Andina, La Paz.
VAN DIJK, T.A. 1990. La noticia como discurso. Barcelona:
Paids.
WOLF, M. (1987) La investigacin de la comunicacin de
masas. Paidos, Barcelona.
Ryszard Kapuscinski
Escritor, periodista, maestro y ensayista polaco
77
ESTE LIBRO ESTA PUBLICADO EN IMPRESO Y EN

FORMATO PDF.
ESTA PROHIBIDO CUALQUIER REPRODUCCIN
TOTAL O PARCIAL DE LA PRESENTE OBRA.
SU FORMATO ELECTRNICO PUEDE SER
UTILIZADO SIEMPRE Y CUANDO SE SEALE AL
AUTOR DEL MISMO.
La Paz, febrero de 2011
2010

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CONSTRUCCIN DE LA NOTICIA TELEVISIVA - BERNAB LPEZ ALCN

Este libro es un aporte para el periodismo, aborda la tarea diaria de

Para mi familia, mi madre que

Construccin de la noticia televisiva

1. La Noticia Televisiva ...................................................

2. La produccin de la Noticia Televisiva ....................

3. La construccin de la noticia televisiva ...................

La noticia es un hecho de importancia para la comunidad, es novedosa, inmediata, actual, construida de

nimiento). En el cual se mezcla la informacin corriente

A lo largo de la historia de la humanidad la noticia

que aproxima a los receptores a los hechos pero no

lizacin de la nota, un seguimiento necesario del cual

con ms de 20 prrafos y la incorporacin de cuadros

Ahora bien, hay dos aspectos a tomar en cuenta, la

Es de inters colectivo por que el hecho afecta o es

parte de la subjetividad. Historias sobre gente comn,

Rosa Mara Artal, destacada periodista y corresponsal

a una fuerte corrida de dinero, se retiraron cientos

te - contraparte. Aqu es importante saber que hablar

Se seala en un interesante y llamativo blog llamado

Estados Unidos las entregas informativas no llegan

Tratamiento de la noticia televisiva en los

tador recostado en su silln a la siguiente accin: estirar

El televidente necesita un adecuado uso del lenguaje

Los tres informativos son distintos, las diferencias son

fue las inundaciones, las informaciones se realizaron

Comparto el denominativo de newsmaking, ingls,

directamente a los responsables periodsticos. (8)

Pero dnde se inicia el verdadero trabajo del periodista?

gando los hechos, construyendo historias. Pero, por

Las reas de cobertura periodstica

grfico. En los tres noticieros que son objeto de anlisis

a). El periodista del rea poltica delimita su trabajo con

nada, generalmente la fuente de consulta son autoridades del municipio.

es s se debe brindar la atencin que merece.

ner su sello personal, es posible que todos muestren

Se trata tambin de crear acceso de la gente a espacios

pretenden con la nota, finalmente una lectura rpida

Una vez conseguidas las entrevistas y la imgenes

El estilo directo no es ms que comenzar con la frase

la historia cmo sucedi la noticia o comenzando por el

VTR PRODUCTORA DE COCA:

La relacin video-texto, importancia de la

VTR PRODUCTOR DE COCA:

El editor tiene la tarea de darle el peso necesario a la

Un inadecuado relato periodstico impensado con poca

El manejo de imgenes es adecuado al texto, la afirmacin de la existencia de ms cultivos, monte adentro,

Planos para comenzar un informe y para terminarlo

embargo, en una nota de estilo directo y cronolgica el

Recursos visuales para destacar una accin

El manejo de sonido ambiente

poral interpretado con instrumentos nativos, la carga

Frases, oraciones y manejo del lead (entre lo

El periodista al momento de dar lectura a su off debe

Durante la construccin de la noticia, la redaccin del

Cada idea o cada frase sin duda juegan una dialctica

ttulos, que no es otra cosa que la franja que aparece

La presencia del periodista en la estructura de

Esta presentacin era necesaria, el viaje fue de ms de

Errores frecuentes en la construccin

cho y lo mostrado. Para no olvidar, es importante que

Otro de los errores es la falta del uso de sinnimos en

Por dems est decir que cuando se trabaja a contra

Presentacin del periodista en vivo