Caractersticas acsticas de recintos para grabacin sonora

Manuel Recuero, 1985, IRTVE

1.Introduccin
Entendemos por radiodifusin el conjunto de procedimientos e
instalaciones destinadas a la grabacin y emisin de la palabra y de la
msica, as como cualquier otro efecto sonoro. Ha sufrido un enorme
desarrollo por su importancia informativa, cultural y poltica en todos los
pases, mejorando ao a ao las tcnicas de grabacin y reproduccin del
sonido.
Los problemas que se nos presentan a los especialistas de sonido a la
hora de disear los diferentes estudios de grabacin sonora son
principalmente dos. El primero es obtener un buen aislamiento, tanto contra
ruido areo como como contra vibraciones, entre el estudio de grabacin y
los locales adyacentes, para ello es necesario tener en cuenta en el
momento del diseo las leyes fundamentales de la acstica, considerando
los materiales que se emplean para construir las paredes divisorias, el
espesor de las mismas, la existencia de paredes dobles, etc.
El otro punto a tener en cuenta es obtener un buen
acondicionamiento acstico de los estudios, con un grado de difusin sonora
uniforme en todos los puntos del mismo, considerando que sus propiedades
acsticas se deben a las reflexiones de las ondas sonoras en todas las
superficies lmites (paredes laterales, suelo y techo), fijndose en que el
valor del tiempo de reverberacin sea idneo en cada caso.
La grabacin de palabra y msica se realiza en todo tipo de estudios
con diversa aplicacin, musical , de televisin, estudios cinematogrficos,
empresas discogrficas, etc. Los estudios de radio se emplean para grabar
diferente programacin. La propiedad caracterstica de estos estudios es
que cuanto se diga en ellos debe orse clara y distintamente, y que el timbre
de la voz de quienes hablan no vare. Cuando en un estudio de radio se
pretende hacer retransmisin musical, el objetivo es transmitir msica de
gran calidad, tratando de conertirse en una gran sala de conciertos abierta
a la gran audiencia.
En cuanto a los estudios de televisin, se emplean para transmitir
imagen y sonido, por lo que debe concordar la imagen visual con la sonora.
Por ltimo, en los estudios de la industria cinematogrfica, se emplean tanto
para el doblaje de pelculas como para grabar efectos y banda sonora de las
mismas.
1.1.Introduccin a la grabacin de la palabra
Prcticamente en todos los casos se grabar palabra en el estudio. La
palabra se caracteriza por su inteligibilidad, dada por el porcentaje de
inteligibilidad (Pi), que es el porcentaje de slabas o palabras correctamente
entendidas del total de las pronunciadas. Son valores aceptables 96%, 85%
y 75%.
El porcentaje de inteligibilidad depende de varios factores:

Pi = 96 x Kl x Kt x Kn x Ks %
Donde Kl es el coeficiente que depende del nivel sonoro, Kt depende del
tiempo de reverberacin, Kn la relacin seal / ruido y Ks la forma y
dimensiones del recinto. (el coeficiente de nivel sonoro aumenta cuando
aumenta la presin sonora, aunque llega un momento que empieza a
descender, alrededor de 80dBSPL) (el coeficiente del tiempo de
reverberacin disminuye a medida que ste ltimo aumenta). De esto se
deduce que para producir una mejora en la inteligibilidad de la palabra
deberemos reducir el tiempo de reverberacin e incrementar el nivel sonoro.
El tiempo de reverberacin ptimo se debe establecer reducindolo hasta
lograr una relacin de compromiso entre la claridad de la palabra y el nivel
de presin sonora.
Trev= (60 x V) / 1,086 x c x St x m) (el tiempo de reverberacin es el
necesario para que la intensidad sonora decaiga 60dB)
V = volumen (m3)
C = velocidad del sonido (m/s)
St = Superficie total (m2)
m= coeficiente de absorcin medio
m = Sumatorio del coeficiente de absorcin de cada material por la
superficie de cada uno, ms el sumatorio del coeficiente de absorcin de
cada elemento por el nmero de estos, dividido entre la superficie total.
Una vez obtenidos los valores del tiempo de reverberacin
correspondientes a los mximos de las curvas, podemos construir una curva
que relacione el tiempo de reverberacin con el volumen del recinto para
palabra. Se suele intentar que los coeficientes Kl y Kt tiendan a la unidad.
En estudios de tamao pequeo es ms fcil conseguir un tiempo de
reverberacin en frecuencias medias (500Hz-1000Hz) ptimo para la
palabra (entre 0,4 y 0,8 ms)

Hay que tener en cuenta que las bajas frecuencias tendrn un tiempo
de reverberacin mayor que las medias, y las frecuencias altas tambin. Sin
embargo, en pequeos recintos se corre el riesgo de enmascaramiento de
las palabras por las bajas frecuencias, Para evitar este efecto es necesario
reducir la subida de la variacin del tiempo de reverberacin con la
frecuencia.

Existen razones para creer que ninguna de estas recomendaciones es

correcta, puesto que se basan en una proposicin fundamental que es
insostenible. Las dos se fundamentan en la idea de que es necesario tener
un aumento de la caracterstica de frecuencia a bajas frecuencias, y esto a
su vez se basa en la proposicin de que los niveles de todas las frecuencias
componentes de la seal, deben alcanzar simultneamente el umbral de
audicin. Tal proposicin sera vlida para seales aisladas que se siguieran
la una a la otra a grandes intervalos de tiempo, comparables con el tiempo
de reverberacin. Pero debido a la velocidad, relativamente alta, a la que las
slabas de las palabras o las notas musicales se suceden unas a otras, el
desvanecimiento simultneo de sus diferentes componentes carece de
importancia, ya que el final de la reverberacin es enmascarado por la seal
bsica. Por esto, sera ms correcto recomendar para estudios de grabacin
de la palabra, una dependencia del tiempo ptimo de reverberacin con la
frecuencia en forma de una lnea paralela al eje de frecuencias. Se ha
demostrado que una buena inteligibilidad y una reproduccin sonora sin
distorsin del timbre de la voz son solo posibles con una caracterstica de
frecuencia horizontal o incluso que caiga ligeramente en las frecuencias
ms bajas.
Es importante garantizar tambin que la caracterstica de frecuencia
sea tambin horizontal para las altas frecuencias. Si las palabras van a ser
acompaadas de otros elementos (como sucede en radio, televisin y
dems), para mantener la inteligibilidad la diferencia entre los niveles de las
palabras y los sonidos acompaantes no debe de ser inferior a 20 o 30dB.
Por tanto, para crear unas condiciones acsticas ptimas para la transmisin
de la palabra en estudio, debe tener:

Un tiempo de reverberacin corto (0,3-0,8ms)

Una variacin del tiempo de reverberacin con la frecuencia paralela
al eje de frecuencias, hasta para las frecuencias ms altas posibles.
Un tiempo de reverberacin a frecuencias por encima de los 4KHz,
que puede obtenerse por absorcin en los lmites del estudio, que
difiera lo menos posible del tiempo de reverberacin a bajas y medias
frecuencias.
Por ltimo, es esencial que el nivel de la seal hablada sea por lo
menos de 50dBSPL y que el nivel de los sonidos acompaantes est
por 20-30dB por debajo.

1.2.Introduccin a la grabacin musical

Podemos escuchar msica en cualquier lugar y momento ya que
acompaa la vida de los seres humanos all donde vayan. Debido a este
afn creador, existen instrumentos de todo tipo y cuya forma de producir
sonidos es muy variada (desde voz a msica electrnica), introducindose
nuevas formas a medida que cambian los gustos de esttica musical en
cada poca.
Los elementos fundamentales que configuran cualquier obra de
cualquier poca son: meloda (sucesin de sonidos ordenada de manera que
presente un sentido musical que satisfaga al odo y la inteligencia), textura

(forma de combinacin de las melodas), timbre (cualidad del sonido emitido

por un instrumento que permite diferenciarlo de otros de esa naturaleza).
Se hace msica desde la prehistoria, pero el concepto moderno de
msica nace en la baja edad media y crece especialmente en el
renacimiento con la creacin de muchsimos instrumentos musicales y la
aparicin de pasos de baile. En la actualidad se ha revolucionado de nuevo
el concepto musical con la aparicin de la electrnica.
Gracias a las tcnicas de grabacin musical, podemos escuchar
orquestas y msicos por diferentes generaciones. Una fecha importante
para la grabacin musical es el ao 1877 cuando Charles Cros y Thomas
Alva Edison presentan unos sistemas que permiten escuchar sonidos
grabados con anterioridad. En 1888 Berliner patenta un invento destinado al
registro y reproduccin del sonido, denominndolo disco, dando origen a su
fabricacin en serie y apareciendo empresas dedicadas a ello y a los
primeros registros acsticos. En 1924 se empieza a trabajar con micrfonos
de los estudios de radio en las tcnicas de grabacin gramofnica. Poco a
poco se mejoran los equipos de grabacin y reproduccin. En 1953 aparece
la transmisin estereofnica por radio y en 1957 se emplea esta tcnica en
la grabacin de discos, que dota a la grabacin sonora de direccionalidad,
adems de la altura y la intensidad.
Es tan importante la interpretacin musical en un estudio o el registro
en una sala de conciertos como el trabajo que debe realizar el tcnico para
que la fidelidad de la grabacin sonora sea excelente, haciendo incluso
desaparecer algunos fallos acsticos. Para esto, la eleccin de un tiempo de
reverberacin ptimo es muy subjetiva, ya que depende del volumen del
recinto, de la absorcin del mismo as como de la frecuencia de la fuente
sonora.
Las diferencias entre tiempo de reverberacin a bajas y altas
frecuencias son en algunas salas del orden de 5-6 segundos y las diferencias
entre los tiempos de reverberacin ptimos para palabras y msicas, e
incluso para distintos tipos de msica, estn entre 0.5 y 2s. El problema se
plantea cuando queremos un auditorio con una caracterstica de tiempo de
reverberacin ptimo tanto para palabra como para la msica. La solucin
es encontrar un compromiso entre los tiempos de reverberacin pedidos,
para ello podemos utilizar elementos artificiales que ayuden a controlar el
tiempo de reverberacin, incluso variables en funcin de lo que se vaya a
interpretar. Con el tiempo, se ha ido disminuyendo el tiempo de
reverberacin de los estudios para grabacin msica para conseguir una
escucha ms natural, utilizando a continuacin mtodos analgicos o
digitales para complementar la reverberacin de la sala. Son tiempos
habituales entre 0.5 y 2s. (para 100m3 estn bien 0.5s)
2.Condiciones acsticas en estudios
2.1.Para grabacin de la palabra
En el caso de que la palabra vaya a ser utilizada para el doblaje de
pelculas es muy importante que el tcnico de sonido juegue con los
tiempos de reverberacin necesarios para el ambiente de cada plano (en

exterior el tiempo de reverberacin es 0). An as, en estas salas siempre

habr un tiempo de reverberacin, hay que cuidarlo, pero si el espectador
est dentro de la pelcula, aunque el tiempo de reverberacin no sea nulo, la
sensacin puede ser la misma.
Un estudio dedicado al doblaje de pelculas deber tener una pantalla
en la que se proyectar ininterrumpidamente el take hasta su doblaje
perfecto. Detrs de la pantalla deber haber un altavoz en el centro. En el
centro de la sala, un atril con un micrfono donde el actor de doblaje leer
el guin, iluminado por una pequea lmpara (recordar que los equipos de
iluminacin introducen mucho ruido). Suele haber un espacio en la sala para
el director o algn script que tome anotaciones sobre cada toma. Al final de
la sala o en otra sala se encuentra la mesa de mezclas, aunque en este caso
solo se utiliza para registrar el dilogo, ya que el resto del soundtrack viene
ya del original. Al final del proceso en esta mesa mezclaremos msica,
efectos y dilogo. Durante la grabacin la mesa acta principalmente como
ecualizador para cada tipo de voz. El encargado de la mesa debe estar en
comunicacin directa con el micrfono, tanto para hablar como con una
escucha, para enterarse de los posibles defectos que tenga la toma de
sonido. Se suele tener tambin una sala de proyeccin. Se debe incluir
tambin en la sala de doblaje, un cronmetro electrnico.
2.2.Para grabacin de la msica
Debido a que el carcter de los trabajos musicales grabados o
emitidos, as como el tamao y naturaleza de los grupos que los ejecutan
varan mucho, para estar seguro de obtener unas condiciones acsticas
ptimas para la grabacin de la msica, se suelen utilizar varios tipos de
estudios especializados, o bien un estudio nico en el que sea posible variar
la absorcin sonora y por consiguiente el tiempo de reverberacin.
Las exigencias acsticas de los estudios para la grabacin de msica
a raves de unsistema electroacstico no siempre son las mismas. Segn
algunos estudios, si vamos a grabar una orquesta sinfnica en un gran
estudio, las condiciones ptimas debern decidirse basndose en que el
tiempo de reverberacin ptimo no depende del volumen si este es superior
a 2000m3. Sin embargo, al determinar el tiempo ptimo de reverberacin
para varios tipos de msica, debemos considerar una solucin de
compromiso, ya que para la mayora de los expertos es demasiado grande
para la msica sinfnica moderna y demasiado pequeo para la msica
sinfnica romntica.
Los estudios de msica y salas de concierto se suelen emplear para
tres tipos de msica: moderna (1,48s), clsica (1,54s) y romntica (2.07s),
se busca un valor de compromiso para un recinto de mayor a 2000m3.
Para estudios musicales de tamao reducido, las consideraciones son
diferentes y en ellos el tiempo de reverberacin ptimo depende
absolutamente del volumen. La relacin con el volumen vara segn cada
estudio.

Lisnits: Top= 0,41 log V, donde v est en metros cbicos y Top en

segundos.

R. Thiele: Top = 0.09 V1/3

La de mayor inters es la siguiente: logTop = -0.375 + 1/6logV
Si calculamos el nmero de frecuencias de las ondas oblicuas del
recinto: N = (4 /3 c3) V fn3 . Podemos a partir de l obtener el tiempo
de reverberacin ptimo: Top = 0.0018 (NV) 1/3.
A partir de sta frmula observamos que el tiempo ptimo de
reverberacin puede interpretarse como el tiempo durante el cual un
nmero determinado N de ondas reflejadas que aparecen en el
estudio no pueda reducir la calidad de la seal bsica al aadirle
reflexiones de orden elevado muy retrasadas. Con el fin de mantener
el nmero de ondas reflejadas constante, segn se deduce de la
ecuacin, el tiempo de reverberacin en un estudio musical debe ser
directamente proporcional a V1/3.

Si usamos esta dependencia de la ecuacin de Thiele, y la expresin

de tiempo de reverberacin de Eyring, sin tener en cuenta la absorcin
debida al aire, T = (0.161V) / (-S ln [1- ])
Podemos encontrar el valor ptimo del coeficiente de absorcin para
estudios de grabacin musical.
A partir de la frmula de Thiele y la ltima,
0,09 V1/3= (0.161V) / (-S ln [1-

])

De donde
-ln [1-

] = 1,79 (V2/3/S)

El valor (V2/3/S) para espacios cerrados rectangulares

relativamente poco, pero si el recinto tiene forma cbica, entonces

cambia

(V2/3/S) = 0,17
En recintos con la forma de un paraleleppedo rectangular alargado,
con los lados segn una relacin 2.5 / 1.5 / 1
(V2/3/S)= 0.24
Para recintos de estas formas, tenemos respectivamente un valor de
coeficiente medio de absorcin de
-ln [1-

] = 0.304

->

= 0.262

-ln [1-

] = 0.430

->

= 0.349

Por consiguiente, el valor adecuado del tiempo de reverberacin se

obtiene para recintos utilizados para grabacin musical, si el coeficiente
medio de absorcin sonora vara entre 0.26 0.35. Para un estudio de una
forma especfica, el incremento del tiempo ptimo de reverberacin con el
aumento de su volumen, es, en efecto, un intento de mantener constante el
valor del coeficiente medio de absorcin sonora. Un cambio de este
coeficiente dentro de ciertos lmites est solamente relacionado con un
cambio en la forma del recinto. La suposicin de que se pueden lograr las
condiciones ptimas a partir de un coeficiente de absorcin fijo solo se
puede usar para comprobaciones aproximadas.

Hay que recordar que el tiempo ptimo de reverberacin vara con la

frecuencia. Las diferentes teoras al respeto difieren en la prctica. Los
resultados de diferentes trabajos muestran que la variacin del tiempo de
reverberacin con la frecuencia se puede expresar en el siguiente rea
sombreada.
Lo que suele ser comn es un aumento en la caracterstica de
frecuencia a bajas frecuencias y una cada notable a altas frecuencias, que
se debe a la absorcin del aire, que aumenta segn aumenta la frecuencia
del sonido y el tamao del estudio. En ocasiones, un aumento en el tiempo
ptimo de reverberacin para bajas frecuencias (hasta un 20 30% a la
frecuencia de 125Hz) puede ser hasta ventajoso, en funcin de gustos
estticos.
Un factor importante que determina la calidad de un estudio musical
es un elevado grado de difusin del campo sonoro. Puede lograrse mediante
la distribucin regular de los materiales absorbentes sonoros dentro del
estudio o mediante el uso de buenas superficies dispersoras, que son de
forma convexa, o estn compuestas de elementos montados formando un
ngulo entre s. Las superficies de dispersin y absorcin deben tener
dimensiones comparables a la longitud de la onda sonora, debiendo alternar
a lo largo de las paredes del estudio.
1. El tiempo de reverberacin ptimo para estudios de pequeo y medio
volumen (hasta 3000m3) vara dentro de lmites relativamente
pequeos y se puede seleccionar segn lo comentado hasta ahora.
2. El tiempo de reverberacin ptimo para estudios de gran tamao
depende poco del volumen del estudio. Se suele recomendar un
tiempo ptimo de 0.6 a 1.2s. Puede aumentarse mediante el uso de
absorcin variable en el recinto llegando hasta 2 segundos para algn
tipo de msica.
3. La caracterstica de frecuencia del tiempo ptimo de reverberacin
puede tener un aumento a bajas frecuencias, sin exceder un 20-50%
por encima del tiempo de reverberacin a medias frecuencias.
4. El campo sonoro del estudio debe tener un elevado grado de difusin.
El tratamiento acstico debe incluir una distribucin regular con los
materiales absorbentes sonoros en las parees del estudio,
alternndolos con superficies difusoras. Como los sistemas
resonantes poseen la capacidad de absorber y difractar la energa
sonora, se recomienda para el tratamiento de las superficies
interiores de los estudios musicales.
2.3.Para grabacin y filmacin sincronizadas.
La imagen se graba a la vez que el sonido. Las condiciones de
filmacin hacen que haya una gran cantidad de equipo de luces, cmaras y
aparatos de grabacin. Se suelen grabar los dilogos y con posterioridad los
efectos y msicas.
El sonido que se escucha en el auditorio, cuando se ve la proyeccin
de la pelcula, debe corresponder acsticamente con la de la escena que
aparece en la pantalla. Como el estudio puede ser pequeo o grande, el
tiempo de reverberacin ha de ser variable, desde una fraccin de segundo

a varios segundos. Hay que conseguir en el plat las condiciones acsticas

de un estudio, aunque en muchas ocasiones se llega a construir el plat en
un estudio.
La nica circunstancia en la que las condiciones acsticas del plat no
estn influenciadas por los datos acsticos del estudio es cuando el valor
del rea de aberturas es muy pequea. El proceso de cada de la energa
sonora en recintos acoplados acsticamente est determinado por el recinto
ms reverberante, incluso en los casos en que el recinto vivo es ms
pequeo en comparacin que el ms amortiguado. Por consiguiente,
Testudio < Tplat. La mayora de los plats no exceden los 0.5-0.7
segundos. Para hacer estos plats independientes el tiempo de
reverberacin del estudio ser inferior a 0.5s. Es muy complicado obtener
un tiempo de reverberacin corto del plat para conseguir la independencia
acstica. As, las condiciones acsticas del plat dependen principalmente
de las propiedades acsticas del estudio. Los plats solo cambian de tiempo
de reverberacin mediante la introduccin de absorcin adicional. La
absorcin del plat suele ser proporcional a l rea de suelo ocupada por el
mismo. La dependencia del coeficiente medio de absorcin
= Aplat / Splat

plat

Con la frecuencia muestra que la influencia de grandes plats en la

absorcin total de los estudios puede ser significativa.
Por lo tanto, debemos crear condiciones cercanas a las ptimas para
el acompaamiento de las palabras, colocando micrfonos de forma variada
en relacin a la fuente sonora para controlar las caractersticas acsticas
dentro de unos lmites reducidos y posteriormente acabar de tratar la
reverberacin en postproduccin, hasta obtener la deseada.
Para conseguir las caractersticas acsticas ptimas en estudios de
grabacin de dilogos hay que tener un tiempo de reverb cercano a 0.4-0-7s
que solo se puede obtener en recintos grandes mediante el uso de
materiales absorbentes muy eficaces, consiguiendo un coeficiente medio de
absorcin de 0.7-0.8. Si tenemos en cuenta que gran parte de los materiales
son objetos del equipo y que muchas superficies son difciles de tratar
acsticamente, es difcil en grandes estudios obtener los tiempos de reverb
comentados anteriormente. Por lo tanto, ser necesario limitarse al mnimo
prctico
que
puede
obtenerse
del
tiempo
de
reverberacin,
aproximadamente entre 0.8 y 1s, pudiendo reducirse algo mediante la
absorcin del plat.
Es importante que estos estudios tengan un elevado nivel de
aislamiento sonoro porque los micros no se suelen encontrar cerca de la
fuente y captarn ms ruido ambiente.
La forma de estos estudios suele ser rectangular y de techo liso con
emparrillado para colocar focos y dems objetos. Los estudios de televisin
con doble caja tienen las paredes y el suelo insonorizados. En las paredes se
utilizan bloques de vidrio cubierto con tela de arpillera o ladrillo macizo
perforado colocado de canto con una lana mineral. En el suelo se suele
emplear linleum especial, poniendo encima moquea o acolchado de

gomaespuma y en ocasiones sistemas anti vibratorios. En el techo, encima

de la parrilla, se colocarn diferentes materiales acsticos absorbentes y
aislantes. Las puertas del estudio sern de tipo acstico. Para dar sensacin
de profundidad alrededor del estudio, se coloca un ciclorama o tela neutra.
La variacin del tiempo de reverberacin con la frecuencia para estos
recintos habr de ser la apropiada para la transmisin de palabras, es decir,
estar representada por una lnea paralela al eje de frecuencia.
1. El tiempo de reverberacin debe ser corto (no ms de 1s) cualquiera
que sea el volumen del estudio
2. Es necesaria una buena absorcin sonora, con un coeficiente medio
de entre 0.5 0.8.
3. La caracterstica de frecuencia del tiempo de reverberacin debe
aproximarse a la lnea recta.
4. El aislamiento acstico debe ser suficiente para que el nivel de sonido
exterior que penetre dentro permanezca por debajo del nivel
admisible.
5. La impresin auditiva y visual de cada escena deben coincidir, as
como las perspectivas sonoras para la imagen visual, mediante
reverberacin natural o artificial o jugando con las distancias de los
micros.
2.4.Para grabacin musical estereofnica
A parte de satisfacer condiciones expuestas anteriormente, deben
contribuir a la creacin del sonido natural.
Para escenas con movimiento, generalmente acompaadas de
palabra, es muy importante la localizacin de la fuente sonora, mientras que
para escenas estticas (como la grabacin de msica), tiene ms
importancia la naturalidad del sonido. Son dos factores contradictorios, ya
que la naturalidad y difusin del sonido se deben a un cierto tiempo de
reverberacin en el recinto, mientras que una buena precisin de la
localizacin de la fuente se logra reduciendo el tiempo de reverberacin a
cero.
El mejor mtodo para superar esta contradiccin es reducir el tiempo
de reverberacin lo mximo posible, en estudios para grabaciones habladas,
y prever la posibilidad de ciertos incrementos del tiempo de reverberacin
para las grabaciones de msica estereofnica, para dotarla de mayor
naturalidad y difusin.
El empleo de varios micrfonos para realizar una grabacin
estereofnica permite un cambio en la relacin entre el sonido directo y el
reflejado, un cambio en el tiempo de reverberacin equivalente, que es el
que corresponde a la percepcin subjetiva. La energa reflejada recibida por
un sistema estreo de microfona es proporcional al nmero de micros. La
energa directa tambin se incrementa, pero ms lentamente, debido que
los micros del sistema estn situados a diferentes distancias y con distintos
ngulos respecto al foco sonoro.

Para relacionar un estudio para grabaciones monocanal con uno

multicanal T, pueden relacionarse con el tiempo de reverberacin para un
sistema de canal nico T, de la siguiente forma:
T = K T
Donde K es un coeficiente que caracteriza el cambio en el tiempo de
reverberacin cuando pasamos a un sistema multicanal.
K = [log(1- ) / log(1- )]
Siendo
el coeficiente de absorcin del estudio y el coeficiente de
absorcin sonora si las medidas se hubiesen realizado por un sistema
multicanal. Se pueden construir curvas K = f ( ) para ver el nmero de
variables segn el nmero de canales.
Para la grabacin estereofnica podemos distinguir dos tipos de
sistemas: sistemas reales o legtimos y sistemas artificiales. Los primeros
trasladan directamente la posicin real de la fuente sonora sobre el estudio
(micrfonos coincidentes o espaciados, situados en el centro de simetra del
estudio). En los sistemas artificiales se utiliza un nico micrfono y la
distribucin aparente de las fuentes se realiza mediante los potencimetros
de panormico, compuestos bsicamente por un divisor de intensidad.
Dentro de los sistemas reales encontramos XY, MS, ORTF (17cm
110), NOS En cuanto a los artificiales, PAN POT, que consiste en la
colocacin de varios micros cardioides equidistantes entre s jugando con el
panormico de cada uno.
La colocacin de los micrfonos en la sala debe garantizar una buena
reproduccin de las fuentes situadas en los extremos. Adems de los micros
principales, se suelen colocar otros para recoger mejor los instrumentos
ms dbiles, el ambiente dependiendo de los gustos del ingeniero.
1. El coeficiente K siempre permanece menor que la unidad cuando el
coeficiente de absorcin, el nmero de canales y las distancias de la
fuente sonora a los micros cambia. De este modo T siempre es
menor que T.
2. El coeficiente K disminuye cuando disminuye
, lo que hace que la
diferencia entre T y T sea mayor en estudios ligeramente
amortiguados.
3. Cuando el nmero de canales aumenta, el coeficiente K aumenta
rpidamente al principio, hasta 5 micrfonos, donde se estabiliza, por
lo que puede ser intil usar ms.
4. La gama de valores K depende de los
y la cantidad de micros, y
aumenta con la distancia relativa entre los micros y la fuente sonora.
5. El mayor cambio de tiempo de reverberacin para un sistema
estereofnico es para micrfonos bidireccionales y el menor cambio
para los omnidireccionales.
6. El coeficiente de absorcin sonora se puede aumentar para la
grabacin estereofnica a 0.8.
7. Como el empleo de un gran nmero de micrfonos implica un
incremento de la reverberacin equivalente, dando mayor naturalidad
a la msica, las condiciones acsticas en estudios musicales no

cambiaran para las grabaciones estereofnicas, lo que puede

verificarse en la prctica.
3.Dimensiones, forma y tratamiento acstico de estudios
Las dimensiones y forma de un estudio producen diferentes efectos
sobre sus propiedades acsticas. La eleccin incorrecta de las dimensiones
de un estudio puede influir no solo en un uso ineficaz de su volumen sino
tambin en un empeoramiento de la uniformidad del campo sonoro.
A partir de la ecuacin que nos da la densidad del espectro de
frecuencias de un recinto
N/

fn = (4/c3) V Fn2

Donde V es el volumen, c la velocidad del sonido en el aire,

N es el
nmero de frecuencias y
fn el ancho de banda en el que medimos las
frecuencias; vemos que el nmero de frecuencias caractersticas por unidad
de ancho de banda es significativamente menor en estudios pequeos que
en estudios grandes, y esto afecta a la uniformidad del campo sonoro.
Tambin es de gran importancia la relacin entre las dimensiones del
estudio (lx, ly, lz), ya que estas son iguales o mltiplos unas de otras, como
se puede deducir con la ecuacin que nos da la frecuencia de los modos
propios

Donde nx = ny = nz = 0,1,2; se reducen el nmero de modos propios de

vibracin del estudio como consecuencia de la excitacin de un nmero de
frecuencias coincidentes. Una mala eleccin de la forma geomtrica del
estudio produce deficiencias acsticas. En un recinto de forma adecuada, el
tiempo ptimo de reverberacin se puede incrementar significativamente
sin deformar la calidad del sonido.
Para conseguir igualdad en de campo sonoro en un estudio pequeo
para la palabra y minimizar el cansancio del locutor (para el que tiene un
valor importante el corto tiempo de reverberacin), es lo normal que estos
estudios tengan un volumen no menor de 20m3, con una forma
paralelepipda rectangular, conveniente para este uso y que no introduce
distorsiones considerables.
Se deben utilizar materiales absorbentes eficaces y de idnticas
dimensiones, distribuidos de forma uniforme en todas las superficies del
recinto para crear los tiempos de reverberacin deseados.
En cuanto a los estudios de doblaje, se elige el tamao en funcin de
la cantidad de gente y de la pantalla que vayamos a tener. Suelen ser entre
300 y 800m3. Puesto que los estudios para palabra se tratan con materiales
absorbentes muy eficaces, su forma tiene poca influencia en la distribucin
del campo sonoro, y por tanto puede elegirse arbitrariamente, sin embargo,
los rectangulares son los ms convenientes.

El volumen para un estudio de grabacin musical se escoge

considerando la necesidad de crear unas condiciones acsticas ptimas. Es
importante mantener una sonoridad suficiente en el estudio, guardando una
relacin especfica entre la potencia de la fuente y el volumen del estudio.
No es conveniente un nivel de presin sonora muy alto en un estudio,
para no desequilibrar el balance de los niveles de presin sonora de los
diferentes instrumentos. Como el nivel de presin sonora de la msica suele
depender del nmero de msicos, el volumen del recinto para grabacin
est relacionado con dicho nmero. Adems, si queremos separar los micros
para hacer una captacin estereofnica de toda la banda, habr que
separarlos hasta una distancia comparable con el camino libre medio de una
onda sonora (camino recorrido por una onda entre dos reflexiones =
4V/S).
Si recordamos que para mantener el nivel de presin sonora
constante en el estudio la potencia de la fuente debe aumentarse en
proporcin directa con el volumen del mismo elevado a 2/3, podemos
introducir un coeficiente igual a la relacin entre la potencia acstica de una
orquesta sinfnica y el nmero de ejecutantes
N = 0.125 V2/3 log V
Otra frmula que establece la relacin entre el nmero de ejecutantes
y el volumen del estudio es V = 21 N + 55.
Estas dos frmulas no se utilizan habitualmente, ya que nos conducen
a estudis con volmenes muy pequeos, ya que se hicieron sin tener en
cuenta la distancia mnima que debe haber entre micrfonos y la distancia
mnima a las fuentes sonoras. Otra forma de tomar esta decisin es copiar
alguna sala que haya funcionado bien por los motivos que sean, siempre
que los ejecutantes en nuestra sala no sean el doble que los de la sala
correspondiente, aunque nos puede dar estudios grandsimos.
En general, se suele disponer de 2m2 para cada ejectuante, sin
embargo, debemos tener en cuenta que la colocacin de los micrfonos
requiere un rea dos veces mayor que el de los ejecutantes.
La creacin de buenas condiciones acsticas para la grabacin
musical no termina con la eleccin adecuada del volumen del estudio, sino
que deben tenerse en cuenta unas correctas relaciones entre su longitud,
altura y anchura.
No es conveniente tener las dimensiones bsicas de un estudio de
igual longiud, o tener una dimensin muy distinta de las otras dos. Esto
debera evitarse tanto desde el punto de vista de las conveniencias en la
colocacin de los ejecutantes como de las condiciones acsticas. Cuando las
dimensiones son iguales es difcil colocar a los msicos por ser insuficiente
el rea de suelo y las condiciones acsticas se perjudican.
Una reduccin en la relacin S/V, como podemos ver en la expresin
que nos da el nmero de reflexiones por unidad de tiempo
n = (cS / 4V)

da como resultado una reduccin del nmero medio de reflexiones por

segundo y hace el campo sonoro menos uniforme. Una gran diferencia entre
las dimensiones bsicas del recinto es indeseable, porque ser difcil
acomodar a los ejecutantes y aparecer desigualdad en el campo sonoro,
por la gran diferencia en el tiempo de llegada al micrfono de reflexiones
del mismo orden.
La experiencia dice que para estudios musicales las dimensiones
deben elegirse de acuerdo con las relaciones de la siguiente tabla:
Si la forma de los estudios para palabra no tiene importancia debido a
la pequea influencia que tienen las reflexiones dentro del campo sonoro,
esto no es as para los musicales, en los que el tiempo de reverberacin es
mayor, as como son mayores sus dimensiones, pudiendo originar
reflexiones entre superficies paralelas. Si las superficies no son paralelas se
reduce el nmero de modos propios de la sala, contribuyendo a la
desigualdad del campo sonoro. Esto nos lleva a utilizar formas trapezoidales
y no rectangulares, ya que el ngulo de desviacin ser de 10, suficiente.
Por la misma razn, las superficies laterales y algunas veces el techo de
algunos estudios musicales estn inclinados un ngulo alrededor de 5.
Puede obtenerse una gran uniformidad del campo sonoro mediante la
distribucin regular de los materiales absorbentes en las superficies de los
estudios, y tambin por la colocacin de superficies reflectoras convexas
entre las paredes y el techo. Tales construcciones, hechas en cartn piedra,
trabajan como sistemas resonantes rgidos, creando absorcin adicional a
bajas frecuencias. En muchas ocasiones, para crear buenas condiciones
acsticas para los ejecutantes, se colocan dispersores o superficies
absorbentes, concentrndolas cerca de los msicos.
Es muy importante controlar las condiciones acsticas del estudio
mediante la colocacin de absorcin variable en funcin del tipo de msica
que vayamos a grabar. Para esto, los materiales absorbentes con
coeficientes de absorcin muy diferentes se colocan sobre pantallas
mviles, con un material a cada lado, lo que nos permite aumentar o
disminuir la absorcin y por tanto el tiempo de reverberacin.
Para estudios de cine y televisin estas consideraciones no valen, ya
que su volumen es mucho mayor debido a la gran cantidad de equipos y
personas que deben entrar en ellos. Las relaciones entre sus dimensiones se
eligen variando entre 2.5 /1.5/1 y 4/2/1, que crean buenas condiciones
acsticas. Suelen ser de forma rectangular. La cantidad de aparatos que
albergan ayudan al establecimiento del campo sonoro difuso, que compensa
el defecto de las condiciones acsticas que resultan de la forma rectangular
del estudio. Las paredes y el techo se cubren de materiales absorbentes
muy eficaces (solo la parte baja de las paredes, hasta una altura de 3m). En
las partes altas de las paredes se suele utilizar fibra mineral. Para la parte
baja se recomiendan absorbentes porosos resonantes o paneles resonantes
con espacios entre la pared y la fibra til ocupados por fibra mineral.
4.Medios artificiales de regulacin de las condiciones acsticas en
recintos

Los mtodos de absorcin variable solo son tiles para estudios de

grabacin musical, ya que las variaciones de coeficiente de absorcin
necesario son pequeas. En un estudio de cine o de televisin el valor
necesitaremos cambios de valores mucho ms grandes para producir
cambios en el tiempo de reverberacin. Es por esto que se empezaron a
utilizar medios de reverberacin artificiales, para mantener la
correspondencia entre la percepcin oral y la visual del espectador. Con el
paso del tiempo se han empezado a utilizar tambin como efecto en
grabaciones musicales.
La idea del uso de reverberacin artificial implica la adicin a la seal
directa durante el proceso de grabacin de una seal reverberante
producida por medios artificiales. El efecto total depende de la relacin
entre los niveles de estas seales y del ritmo de decrecimiento de la seal
reverberante. Es posible controlar la reverberacin mediante un cambio
relativo de los niveles de la seal directa y reverberante, o altera la curva de
cada de la reverberacin.
Los diferentes reverberadores se pueden diferenciar por la forma de
creacin de la seal reverberante.

Sistemas que crean la seal reverberante por medios acsticos.

Verdaderas seales reverberantes, procesos vibratorios con
determinados volmenes de aire (cmaras de eco o resortes
reverberantes)
Sistemas electroacsticos. Obtienen varias repeticiones del sonido
original, realimentando la ltima de ellas resulta una serie de
reflexiones.
Sistemas
ambiofnicos.
Emplean
mtodos
acsticos
y
electroacsticos. Se caracterizan porque la mezcla de la seal
reverberante inducida artificialmente con la seal original tiene lugar
en el estudio, lo que da la posibilidad de crear las condiciones
acsticas necesarias.

4.1.Sistemas acsticos
a) Cmaras de eco. El sistema para producir una seal reverberante
procede de un recinto, cuyas superficies no son paralelas y de
volumen superior a 100m3, equipado con uno o varios altavoces y
micrfonos. Las superficies interiores de la cmara estn tratadas con
materiales reflectantes eficaces, los micrfonos omnidireccionales
situados lejos del altavoz al que se ha llevado la seal original del
estudio recibirn una verdadera seal reverberante que se mezcla
con la seal primitiva a la salida del sistema. La cada de la
reverberacin depende de los datos acsticos de la sala, siendo muy
poca la influencia del estudio sobre la cmara de eco al que est
acoplado acsticamente. Hay que recordar que el tiempo de
reverberacin en recintos acoplados por un canal electroacstico est
determinado por el tiempo de reverberacin del ms reverberante, en
este caso la cmara de eco. El tiempo de Reverberacin resultante
sera Tr3=T13+T23, donde T1 es el tiempo de reverb del estudio y T2

el tiempo de la cmara de eco. Como valor orientativo, el tiempo de

reverb de una cmara de eco puede ser de hasta 5 o 6 segundos,
siendo el del estudio de 1 segundo.
La cmara de eco tendra uniformidad adecuada en el campo sonoro
mediante un diseo no rectangular. A mayor volumen de la cmara,
mayor densidad de vibraciones por ancho de banda.
b) Placas de eco. Variante bidimensional. El elemento reverberante no
es un volumen de aire sino una hoja lisa de acero de 2m 2 de
superficie y aproximadamente 0.5mm de espesor. Se monta la hoja
sobre unos muelles en las esquinas de un marco de metal que se fija
verticalmente. En un lado de la hoja se monta un segundo marco que
soporta un material poroso, que se puede mover libremente con
relacin a la placa. En la otra parte se coloca un altavoz con un cono
metlico soldado a la hoja en el lugar usual del conio. El espectro en
frecuencias de la hoja es ms denso hacia altas frecuencias y est
acompaado por un incremento de la densidad de las seales
reflejadas en el tiempo. Cae exponencialmente. Si el marco que lleva
el material absorbente se sita cerca de la plancha, acelera el
decrecimiento de las vibraciones transversales de la plancha.
Alternando las distancias podemos variar entre diferentes tiempos de
reverberacin, sin embargo, alejar puede implicar un empeoramiento
de la caracterstica frecuencial de la reverberacin.
c) Resorte reverberador. Es tambin un proceso que imita los procesos
vibratorios del volumen de aire dentro de un recinto. La imitacin se
lleva a cabo con la ayuda de resortes de acero, que experimentan
vibraciones de torsin, bajo la accin de vibraciones mecnicas
producidas por las ondas sonoras.
4.2.Sistemas electroacsticos
a) Reverberador digital. El sonido de un local reverberante se compone
de dos partes: el sonido directo y el sonido reflejado. Si las reflexiones
se producen muy prximas en el tiempo al sonido directo, el odo no
llega a diferenciarlas, obteniendo un efecto de persistencia del sonido
o reverberacin. Sin embargo, si la diferencia de llegada al receptor
entre el sonido directo y el primer sonido reflejado es lo
suficientemente grande, el odo percibirn la reflexin como otro
sonido diferente, por lo que lo denominaremos eco. Este tiempo
mnimo de retardo oscila para la palabra entre 40 y 170 ms y puede
llegar hasta 150-250ms en la msica.
El tiempo entre las reflexiones y el nivel que tengan depender de las
condiciones del recinto. La reverberacin digital es un dispositivo que
aplicando una seal de entrada obtenemos esa misma seal (o
atenuada) pero retardada en el tiempo n un determinado valor. Si
realimentamos la primera reflexin a la entrada, se ocasionar una
segunda reflexin retardada respecto a la anterior con una
determinada cada y as sucesivamente generndose todas las
reflexiones originadas por la seal primitiva.
El tiempo de reverberacin normalizado se define como el necesario
para que l nivel original de la seal directa disminuya en 60dB, T = 60
/ (dB/s) donde dB/s es la cada de nivel. Por tanto T = 60s/dB.

Se puede hacer este sistema tambin con cinta magntica cerrada

sobre s misma, y una serie de cabezas reproductoras en las que van
apareciendo las sucesivas reflexiones retardadas en el tiempo.
b) Reverberador magntico. Cinta magntica registradora en forma de
lazo cerrado, movida por un carrete. Aparte de las cabezas
borradoras y grabadoras, el reverberador tiene una serie de cabezas
reproductoras, en cada una de las cuales hay un control de volumen,
ajustados de tal forma que el nivel de la seal producida por cada
cabeza sucesiva disminuya de acuerdo a una ley lineal. La ltima
cabeza de la serie reproductora se conecta al amplificador,
realimentndose de nuevo a la entrada, obtenindose una seal
sucesivamente reducida de nivel, mediante una serie continua de
grabaciones y reproducciones.
4.3.Sistema ambiofnico
En este sistema se emplean tanto el medio acstico como el
electroacstico para conseguir la reverberacin artificial. La otra
caracterstica es que la seal reverberante inducida artificialmente a la
seal original tiene lugar directamente en el estudio o en otro estudio
primario, lo que da la posibilidad de crear las condiciones acsticas ptimas.
Un micrfono altamente direccional recibe de la fuente sonora
primaria una seal directa, la cual una vez amplificada por el amplificador
se conduce a la cabeza grabadora de un reverberador especial
5.Procedimiento de diseo de estudios
Para disear un recinto de grabacin sonora debemos tener claro su
utilizacin, as como el equipo tcnico a emplear y que nos proporcionar
las condiciones acsticas ptimas del mismo. Las bases del diseo nos los
dan algunos de los siguientes datos tcnicos:

Utilizacin normal del recinto

Empleo de los recintos adyacentes al local sometido a diseo
Nmero de personas que ocuparn generalmente ese recinto
Caractersticas de las fuentes sonoras prximas al estudio
Diseo acstico, que incluye:
o Plano de los recintos, con la especificacin de la forma y
dimensiones geomtricas de cada uno de ellos.
o Especificacin del tiempo ptimo de reverberacin.
o Clculo de la absorcin sonora necesaria.
o Plano esquemtico de la distribucin de los materiales
absorbentes.
o Clculo del aislamiento sonoro contra ruidos y vibraciones que
penetran a travs de las paredes o por el sistema de
ventilacin.
o Procedimientos para amortiguar los ruidos producidos por
diferentes tipos de conductos y caeras.
o Empleo de construcciones especiales para aislamiento sonoro.

Al disear recintos separados, se procurar que tengan el mximo

acceso directo entre estos y los que realizan los procesos tcnicos

(grabacin, emisin), intentando que el aislamiento sonoro entre ellos sea

muy bueno. Es conveniente que los recintos sean adyacentes, lo que
complica el aislamiento de cada estudio, por lo que puede ser til tener los
recintos separados por reas relativamente tranquilas como pueden ser
pasillos o cabinas de control.
Para determinar el rea a ocupar por estos recintos, se debe tener
presente que al lado de ellos tiene que estar el control. Para asegurar la
correcta calidad sonora, las dimensiones de estos locales, particularmente el
tiempo de reverberacin, debern estar prximos a los valores medios de
los recintos donde van a reproducirse. Desde los controles deben poder
verse los estudios por medio de ventanas acsticas, formadas por cristales
dobles no paralelos, con un tratamiento acstico especial.
Par el diseo de los estudios, las operaciones que se deben realizar en
el planteamiento acstico son las siguientes:
1) Determinacin del volumen del estudio.
Para estudios de grabacin musical se puede determinar de acuerdo
con el nmero de personas que van a trabajar en los mismos mediante los
datos de la siguiente tabla.
Para estudios de grabacin de palabra o de televisin se selecciona el
volumen del recinto y posteriormente las condiciones acsticas del mismo.

2) Determinacin de la forma del estudio

Los recintos de forma paraleleppeda slo se emplean si el tiempo de
reverberacin es pequeo y si la forma no tiene influencia en la distribucin
de la energa sonora en l. Por lo tanto, esta forma se utiliza para estudios
de grabacin de palabra, estudios de dramticos o pequeos estudios de
grabacin musical. Si estos ltimos van a ser de gran volumen se disean
de forma trapezoidal o con las superficies laterales no paralelas, as como
techo y suelo no paralelos.
3) Determinacin de las dimensiones
Para estudios de palabra y de grabacin sincronizada (cine), la
relacin entre longitud/anchura/altura puede ser de 2.5/1.5/1 a 4/2/1. Para
estudios de grabacin musical se debe decidir con mucho cuidado. Podemos
ayudarnos de la siguiente tabla:

4) Determinacin del rea de todas las superficies laterales

Para un recinto paraleleppedo determinaremos el rea con la

siguiente ecuacin:
S = 2 (Lx * Ly + Lx * Lz + Ly * Lz)
Si el recinto tiene diferente forma, utilizaremos la frmula adecuada
para cada caso.
5) Determinacin del tiempo de reverberacin apropiado al
volumen del recinto para frecuencias medias
Para estudios de grabacin de palabra lo sacaremos de la siguiente
tabla:

Para grabacin de msica lo sacaremos de la siguiente grfica:

Todos los resultados se basan en pruebas experimentales que han

funcionado (ver punto 2).
6) Determinacin del tiempo de reverberacin existente en el
recinto para diferentes frecuencias.

A partir de la siguiente figura y la anterior para estudios musicales, se

determina el tiempo de reverberacin para las frecuencias de 125-250-5001000-2000-4000, teniendo en cuenta el uso del recinto y su tratamiento
acstico.

7) Determinacin de la absorcin sonora total necesaria.

A partir de las diferentes expresiones del tiempo de reverberacin
que veremos a continuacin y aplicndolas en el caso que corresponda,
tendremos T = 0,161 (V/A) siendo A = -S n(1- ) en el desarrollo de
Eyring, A = Sabine.

Si n(1-

) en el de Millington Sette, o A =

x S en el de

Al calclar la absorcin total necesaria para crear el tiempo ptimo de

reverberacin en cada frecuencia, podremos hacerlo despejando la
absorcin sonora total, es decir
A = 0.161 (V/T)
Se define como tiempo de reverberacin normalizado T para una
determinada frecuencia o banda de frecuencia el intervalo de tiempo en
segundos para que el nivel de presin acstica caiga 60dB una vez cesa la
emisin de la fuente.
La frmula de Eyring solo es aplicable cuando los coeficientes de
absorcin sonora son de valores numricos parecidos para todas las
superficies lmites,
T = 0.161 (V/ -S en (1- ) +4mV)
Siendo 0.161 el valor de una constante para una temperatura de 20C, V el
volumen del recinto, S el rea total de las superficies lmite y m el
coeficiente de atenuacin sonora del aire, con valor
M = 8.94 x 10-4 (f2/0c3)

Donde f es el valor de la frecuencia, 0 la densidad del aire y c la velocidad

del sonido en el aire en condiciones normales.
La prdida de energa sonora de un recinto debido al aire solo tiene
influencia en altas frecuencias (2KHz-4KHz), y en recintos con volmenes
superiores a 5000m3. Para recintos pequeos y frecuencias inferiores a 4KHz
podemos despreciar el trmino 4mV.
Cuando la variedad de materiales del recinto es grande y la diferencia
entre los valores de coeficiente de absorcin tambin, la mayor
aproximacin al tiempo de reverberacin es la de Millington-Sete

Donde Si es el rea del material isimo (sera como n1, n2, n3) y
coeficiente de absorcin sonora de dicho material.

el

Si el coeficiente medio de absorcin sonora

es menor o igual a 0.2
la expresin se puede simplificar adoptando la forma
T = 0.161 ( v /

xS)

La denominada frmula de Sabine.

Se denomina tiempo de reverberacin resultante Tr, al que tiene un
recinto secundario cuando est acoplado eletroacsticamente a un recinto
primario.
Se define como tiempo ptimo de reverberacin T op, aquel que da la
mejor calidad del sonido en un recinto, pudindose determinar solo por
mtodos experimentales dependiendo del uso del recinto, dimensiones,
naturaleza de la fuente sonora, tipo de obra musical y frecuencias sonoras.
Llamamos tiempo de reverberacin equivalente Teq al que
corresponde a la percepcin subjetiva. Tiene importancia especial en la
determinacin de la influencia de las condiciones acsticas de un local para
grabacin sonora mediante micrfonos, como resultado de la distancia entre
la fuente sonora y el micrfono, as como la direccionalidad del mismo.
Se define como tiempo de reverberacin efectivo T ef, a la suma de los
tiempos de las secciones correspondientes a la primera T1 y a la segunda
T2 etapas de cada de energa sonora, debidas la primera a los rayos
reflejados del primero y segundo orden de reflexin y la segunda a los rayos
reflejados de orden superior.
Desde el punto de vista de medidas experimentales, podemos ver la
norma espaola PNE 74043 Medida del tiempo de reverberacin en
auditorios, anloga a la ISO 3382 de 1975. Se trata en esta de los
locales de grabacin sonora en su punto 2.2b y 3.2 (estudios).
(BUSCAR)

8) Determinacin de la absorcin sonora existente en el estudio.

El clculo de la absorcin sonora total se hace cuando estn
colocados los materiales ordinarios de construccin sobre diferentes
superficies del recinto. Lo primero es poner los nombres de los materiales
usados as como sus coeficientes de absorcin para las diferentes
frecuencias en una tabla. Algunos de estos valores son: (ver libro pag 171)
Despus se calcula la absorcin total de cada material y de todos los
materiales para todas las frecuencias y los resultados se comparan con los
obtenidos en el punto anterior. A partir de esta comparacin observaremos
en cada frecuencia la diferencia entre la absorcin sonora necesaria y la
absorcin sonora existente.
9) Seleccin de materiales adecuados para hacer desaparecer la
diferencia entre la absorcin sonora necesaria y la existente.
El calificativo de materiales acsticos corresponde a todos aquellos
que poseen una propiedad acstica destacada, para aislar o acondicionar un
local.
Se hace la seleccin de los materiales absorbentes, as como las
cantidades necesarias de los mismos para reducir las diferencias
anteriormente mencionadas, todas estas relaciones se colocan en una tabla
anloga a la del punto anterior.
10)
Determinacin del tiempo de reverberacin final del
estudio.
Sumando la absorcin sonora inicial y la absorcin sonora adicional,
se encuentra la absorcin sonora final, con la que las condiciones acsticas
del recinto se hacen ptimas. Se calculan los valores del tiempo de
reverberacin para todas las frecuencias cuando se han puesto los
materiales absorbentes adicionales, y los resultados de estos clculos se
ponen en una tabla en la que se incluye tambin el tiempo de reverberacin
necesario, comparando los valores requeridos y los obtenidos para el tiempo
de reverb en todas las frecuencias. Se verifica con exactitud la seleccin de
los materiales absorbentes sonoros adicionales. Si estos valores difieren en
menos del +-10% se toman como correctos.
11)
Determinacin de la posicin
absorbentes o construcciones.

de

los

materiales

Las superficies laterales y techos de los estudios se cubren con

materiales absorbentes sonoros de gran eficacia, solamente en la parte
inferior de las superficies laterales y hasta 3m de altura. Se recomienda el
uso de materiales o construcciones rgidas que no se estropeen con el
movimiento de equipos y personas. Los materiales usados ms
frecuentemente en las partes altas son de fibra mineral. Para la parte
inferior es recomendable materiales absorbentes porosos resonantes, o
paneles resonantes, con los espacios entre la pared y la fibra til ocupados
por fibra mineral.
12)

Diseo del sistema de alumbrado

Diseado en funcin del uso que se va a hacer del mismo, teniendo

en cuenta las reflectancias lumnicas de las superficies interiores, as como
la iluminacin necesaria de la decoracin interior. Ser preciso seleccionar el
sistema de alumbrado necesario, as como la distribucin y disposicin del
mismo. (pg 177)
13)

Diseo del sistema de aire acondicionado

Como consecuencia de la disipacin energtica del sistema de

alumbrado del recinto, as como el calor de las personas y equipos, es
necesario utilizar sistemas de ventilacin, cuyas caractersticas tcnicas
vienen condicionadas por los datos (iluminacin, personas, etc)
anteriormente mencionados. (pg 191)
14)

Clculo del nivel total de ruido del recinto

El clculo de aislamiento al ruido areo se puede realizar a partir de la

siguiente ecuacin (ojito)

Donde LN es el nivel total de ruido que penetra en el recinto a travs de sus

paredes; Si rea de la superficie considerada; Li nivel de ruido junto a las
superficies; Ri ndice de reduccin sonora de la pared ; coeficiente medio de
absorcin sonora del recinto; S el rea total de las superficies interiores del
recinto y A la absorcin sonora total del recinto a una frecuencia media.
A continuacin se forma una tabla donde las columnas sern:

Denominacin de las superficies de separacin

rea de las mismas, Si
Nivel sonoro junto a las superficies de separacin L i
Aislamiento sonoro de las superficies de separacin en dB
Li - Ri
100.1(Li-Ri)
Si 100.1(Li-Ri)

Completamos estas columnas. La primera y la segunda con los

dibujos del recinto, la tercera y la cuarta con el conocimiento del espectro
del ruido externo y de la construccin de las superficies lmites. Los valores
numricos de estos dos apartados se encuentran a partir de las tablas de
los apndices.
Despus de los clculos de las columnas finales, los datos se totalizan
en la ltima, se calcula el logaritmo de este toal y se obtiene el valor 10logA
restando estos dos valores.
Por comparacin de los datos obtenidos con los de las tablas vemos el
valorrequerido de aislamiento sonoro del recinto. El nivel de ruido que
penetra en el recinto desde el exterior debe ser igual o ms bajo que el
permitido para dicho estudio, de acuerdo con la legislacin nacional e
internacional existente.

AISLAMIENTO ACSTICO PG 137

ENVIAR PLANOS, GRFICOS DE RUIDO Y DISTRIBUCIN DEL ESTUDIO.

LOCALIZADOS LOS TIEMPOS DE REVERBERACIN Y ABSORCIN
NECESARIA.