ARQUITETURA NA HISTRIA

ARQUITETURA CLSSICA: AS IDADES DO TEMPO

A EVOLUO DAS EDIFICAES CLSSICAS E SUA RELAO COM O

PRESENTE
Alunos (as): Beatriz Rezende Gonalves
Ewerton Dos Santos
Gabrielle Farias Teles
Orientadora: Cludia Gomes de Araujo

Introduo Arquitetura

Universidade Estadual de Gois

ARQUITETURA NA HISTRIA
ARQUITETURA CLSSICA: AS IDADES DO TEMPO

A EVOLUO DAS EDIFICAES CLSSICAS E SUA RELACO COM O PRESENTE

ARQUITETURA NA HISTRIA

INTRODUO
A essncia do classicismo

A gramtica da antiguidade
O sculo XVI e o classicismo
A retrica do barroco
Arqueologia e Neoclassicismo
Do clssico ao moderno

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
CONCEITOS
A Arquitetura clssica propriamente dita tm razes na
antiguidade: Grcia e Roma.
Um edifcio Clssico aquele cujos elementos decorrem
ou derivam direto ou indiretamente do vocabulrio
arquitetnico da antiguidade.
O objetivo da arquitetura clssica sempre foi alcanar uma
harmonia inteligvel entre as partes. Harmonia: proporo de
funes e formas.
A harmonia se torna evidente pelo uso das ordens ou
pelo uso de dimenses que requerem repetio.

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
ELEMENTOS
Ordem: a unidade coluna-superestutura. So colunas sob pedestais (uso
opcional), as quais suportam em seu topo vigas onde se apoia o beiral de um
telhado. PRECISAM ter entablamento (pois colunas s tem sentido de
suportarem algo) e a cornija (conjunto de elementos que formam o
entablamento).

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
ESTUDO DAS ORDENS
Vitruvio (arquiteto romano que viveu
no sec. I) descreveu as ordens: Toscana
(s cita), drica, jnica, corntia, porm
de forma superficial no demonstrando
as formulas de cada ordem e nem a
sequncia correta.

Leon Battista Alberti (sec. XV) acrescentou uma quinta ordem, a

compsita, que a juno da ordem corntia com a jnica, apesar
desse acrscimo, ele foi vitruviano, e ainda muito objetivo.

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
ESTUDO DAS ORDENS
Sebastiano Serlio fez a compilao da Gramtica arquitetnica da Renascena,
ilustrado e em escala.
preciso lembrar que foi na renascena que as ordens passaram a ser a pedra de
toque da arquitetura.
Gramtica? Diz-se gramtica pois em algum momento palavras, expresses e
construes gramaticais foram inventadas por causa de uma necessidade particular de
comunicao. As necessidades j foram esquecidas, mas as palavras ainda formam o
idioma e tm diversas finalidades.

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
ESTUDO DAS ORDENS

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
ESTUDO DAS ORDENS
Sempre se considerou que as ordens tivessem personalidade:
Para Vitruvio: Drico: proporo, fora e graa do corpo masculino/Jnico:
esbelteza feminina/ Corntio: menina.
Para Renascena: houve diversas interpretaes, algumas at contraditrias.
Consenso: Corntia: feminina/ Drica: masculina/ Jnica: assexuada:
velho, matrona.

ESTUDO DE CASO
PARTENON

Nome da obra: Partenon (templo da virgem)

Arquiteto (os): Ictinus e Calcrates
Escultor: Fdias
Localizao: Grcia (Atenas)
Ano do projeto/Ano de finalizao: 447 a.C./ 432 a.C.
Tema: templo religioso

ESTUDO DE CASO
PARTENON

A ESSNCIA DO CLASSICISMO
CONCEITOS
Se tiver proporo, mas no elementos clssicos, um edifcio clssico? NO
ex: Prticos (passagem abrigada) da Catedral de Charters: proporcionais, porm
sem elementos clssicos, trata-se de um edifcio gtico.

A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
FUNCIONALIDADE DAS ORDENS
Para que servem as ordens? Para sustentar uma cobertura ou cornija, logo,
funciona s em um andar. Para prdios com muitos andares e janelas com arcos
ou abbodas seria melhor no usar as colunas, mas os romanos colocavam
colunas por achar que um edifcio sem ordens no poderia ser significativo.
Empregavam as ordens s como mera decorao, mas como instrumento de
controle de novos tipos de estrutura. As ordens dominam e controlam a
composio a qual esto associadas, tornando os edifcios expressivos. Para tanto,
a estrutura e a expresso arquitetnica devem estar integradas, formando um
todo.
As ordens ento no so simplesmente
penduradas na estrutura e sim integradas a
ela (e controlam a estrutura)
Ex: Coliseu: ordens +abbodas +arcos tem
de ser harmoniosos com a funo.

A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
ESTUDO DAS COLUNAS
Existem formas de colunas variadas, e essas podem ser
introduzidas de formas variadas:
Colunas isoladas: obrigatoriamente suportam algo.
Colunas destacadas: acompanham uma parede na qual no
encostam, mas seu entablamento sim.
Colunas-de-trs-quartos: um quarto do dimetro da coluna esta
embutida na parede.
Meias colunas: Embutidas pela metade na parede.
Pilastras: representaes
planas das colunas, formando
somente um relevo na parede.

A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
ESTUDO DE INTERCOLNIO
Espaamento das colunas: entrecolnio: depois de estabelecido em um edifcio, se torna
uma regra. Vitruvio definiu 5 tipos de entrecolnio:
Picnostilo: meio dimetro.
Sstilo: 1 dimetro, marcha rpida.
ustilo: 2 dimetros, caminhar lento e digno.
Distilo: 3 dimetros
Arastilo: 4 dimetros, passo largo.
Comparao:

A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
ESTUDO DE INTERCOLNIO
Bramante- tempietto debram diastilo: majestoso, sereno.

Hawksmoor castelo de Howard picnostilo: muralha.

A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE
ESTUDO DE ARCO
Arcos: eram comemorativos e tinham funo simblica. Trata-se de um retngulo
macio com trs perfuraes, com quatro colunas com entablamento (com figuras
esculpidas nos ticos).
Ex: arco de Constantino
Ex: S. Andrea Mntua: Alongamento de um arco

O SCULO XVI E O CLASSICISMO

USO DA LINGUAGEM CLSSICA
Bramante: estabeleceu a gramtica da Roma antiga esta a linguagem
romana, este, e no outro o modo de usa-la. Todos reconheceram sua
autoridade, trabalhou para o papa em Roma.
Obra: Tempietto: reconstruo de um templo circular antigo. As
inovaes foram o pdio e o cilindro central, que foi posteriormente
copiado. um edifcio drico devido ao carter militante de So Pedro. A
construo foi considerada por muitos to clssica quanto o Panteon ou o
Arco de Constantino.
Seguidores:
Christopher Wren Catedral de S. Paulo No copia, a extenso de Bramante.
Bramante: extenso da antiguidade/ SP Wren: extenso de Bramante.

O SCULO XVI E O CLASSICISMO

USO DA LINGUAGEM CLSSICA: INOVAES
Giulio Romano: criou em uma poca de mal-estar
RUSTICAO: que provem da palavra rude. Com o tempo esse estilo virou requinte.
Irregularidade: mistura do natural com o artificial: natureza x artificial. Considerado
perturbador, usavam pedras fora do lugar, porem de forma simtrica. Dramtico, um
protesto contra as regras, mas tambm poesia.
Ex: Palcio del T - Mantova Giulio Romano

O SCULO XVI E O CLASSICISMO

USO DA LINGUAGEM CLSSICA: INOVAES
Miguel ngelo ou Michelangelo: superfcies claramente delimitadas, jogo de salincias, rara
decorao. Usava o clssico sem depender inteiramente deste. Transcendeu a gramtica
vitruviana com segurana.
Capitlio de Roma: ordem convencional de pilastras, porm com 2 caractersticas especiais:
As pilastras so muito altas: 14m de altura.
As pilastras correspondem a 2 andares coisa que os romanos nunca haviam feito (ate ento,
cada andar tenha suas pilastras ex: coliseu). 1 andar: jnico. 2 andar: corntio.

O SCULO XVI E O CLASSICISMO

USO DA LINGUAGEM CLSSICA: INOVAES

A RETRICA DO BARROCO
MANEIRISMO: CONTEXTO

-Saque de Roma: devastao e espanto levou a fuga de artistas

e intelectuais.
-O livro o prncipe sintetiza as praticas polticas vigentes
(absolutismo: pragmatismo e violncia estatal).
- A abertura de novas rotas comerciais tirou da Itlia o posto de
centro do comercio internacional. Portugal e Espanha surgem
como novas potencias.
- O concilio de Trento pe fim a liberdade entre Igreja e Arte: a
teologia assume o controle e impes restries em busca da
recuperao do decoro.

A RETRICA DO BARROCO
MANEIRISMO
Caractersticas:
Valorizao da originalidade.
Interpretao individual
Artificialismo nos temas a fim de se conseguir maior emoo, elegncia, poder ou tenso.
Conflito/ Contradio.
Obras:
Vignola Castello Farnese Caprarola: apesar de copiar elementos como o andar superior
(semelhante ao ultimo andar do coliseu: ordem compsita). Inovou na cornija principal, que a
fuso da ordem corntia com a drica (inveno de Vignola).

A RETRICA DO BARROCO
USO DA LINGUAGEM CLSSICA: INOVAES
Vignola Igreja de Ges: um edifcio imenso com uma imensa fachada formada por
pilastras corntias nos dois andares. A composio, porem, no possui um ritmo que se
repete claramente ( quebra da regra do intercolnio). As superfcies avanam e recuam sem
ritmo. Em um ponto do terreno as pilastras parecem estar parcialmente escondidas uma nas
outras.

A RETRICA DO BARROCO
USO DA LINGUAGEM CLSSICA: INOVAES
O maneirismo foi redescoberto no perodo vitoriano como algo extremamente adequado as
necessidades daquele momento pois libertava o arquitetto do ressurgimento clssico mas dava
carter e significado as obras. Obras maneiristas no perodo vitoriano:
John Belcher Chartered Accountants Institute: inspirou-se em Vignola: elementos maneiristas
e barrocos.

A RETRICA DO BARROCO
BARROCO X MANEIRISMO

S. Susanna- Roma

Igreja de Ges

A RETRICA DO BARROCO
LINGUAGEM CLSSICA NO BARROCO

Barroco Retrico?
Anlise de obras:
Piazza de S. Pedro - Bernini: foi construda com a finalidade de acomodar as multides que
receberiam a beno do papa. parcialmente definido por alas curvas de colunas de 15 m de
altura e 1,2 m de dimetro. Tem bases toscanas, mas so mais altas que as dricas: Bernini
baseou-se nas leis para criar uma nova ordem.

A RETRICA DO BARROCO
LINGUAGEM CLSSICA NO BARROCO
Fachada leste do Louvre Le vau/Perrau/ Le brun: era parte de uma residncia real.
Combinaram a arquitetura de um templo romano com as funes de um palcio, as colunas se
sobrepe( como colunatas de templos). Tem 2 fachadas, no centro, as colunas suportam o
fronto, nos cantos, suportam os arcos.

A RETRICA DO BARROCO
LINGUAGEM CLSSICA NO BARROCO
Palacio de Blenheim Vanbrugh e Wawksmoor: tem inmeras partes independentes, no
sendo um volume nico, o que traz movimento a obra. Monumento construdo em prol da
gloria militar britnica. Mistura de elementos romanos com elementos de castelos medievais
(torres e torrees). As duas torres dos cantos no tem elementos clssicos, o corpo central
corntio, e as janelas do trreo so dricas, essa intercalao d ritmo a obra.

A linguagem clssica esta presente nestes edifcios e empregada com fora e drama para
vencer nossa resistncia e nos persuadir de sua verdade: supremacia do rei e abrangncia da
Igreja.

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS

A linguagem clssica da arquitetura s tem real influencia quando

seu uso se baseia em uma filosofia (ou algum principio absoluto de
verdade e beleza). No sculo XV acreditavam que Roma era a fonte
maior de beleza e sapincia, mas seria esta a fonte de tudo que bom
na arquitetura?
Para os arquitetos renascentistas sim, e haviam trs justificativas.
1 Por sua beleza obvia.
2 Por se basear na matemtica (que perfeita).
3 Pois a arquitetura romana descendia (atravs dos gregos) das mais
remotas pocas da historia era, portanto, correta: uma obra da natureza
(ideia de que a ordem drica surgiu da imitao de um tronco de
arvore).
Os tericos tinham como hiptese que a arquitetura havia se originado
quando o homem primitivo passou a construir sua prpria casa.
ABRIGO TEMPLO(madeira) ORDEM DRICA(madeira) Pedra...

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS

Laugier visualizou e concretizou a

imagem da casa primitiva:
modelo a partir do qual todas as
grandezas da arquitetura foram
originadas. Laugier achava que a
arquitetura em relevo deveria
ser abandonada, ou seja, as
paredes deveriam ser renegadas e
o edifcio ser inteiramente em
colunas.

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS
Influencia de Laugier:
Panthon de Paris Jacques Germain Soufflot: exteriormente, o edifcio construdo por
paredes essa, porem, no era a ideia inicial. Pode-se ver os remendos no prdio, tampando o
que seriam janelas, que ocupariam mais reas que paredes. Pode-se ver sua ideia original no
interior em que, cheio de colunas, essas tinham mais que a funo de embelezas, mas tambm
de sustentar. Considerado o primeiro edifcio neoclssico.
Neoclassicismo: arquitetura que tende a simplificao racional de Laugier e busca tambm
apresentar as ordens com fidelidade arqueolgica (primitivismo).

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS
O primitivismo de Laugier teve 2 consequncias principais:
GREEK REVIVAL:
Em 1762 James Stuart e Nicholas Revett publicaram, aps uma viajem para Atenas, um livro que
continha descries e desenhos com medidas acuradas de edificaes gregas. Trouxeram as
primeiras representaes do Partenon e Teseion (dricos): edifcios puros da origem da
arquitetura. As ordens gregas puras eram ento consideradas melhores que as romanas.
Seguiu-se ento uma poca considerada por muitos como a mais bela para a arquitetura

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS
Apesar disso, o uso de ordens gregas tiveram algumas consequncias desastrosas:
Colgio em Edimburgo Thomas Hamilton/ Museu Britnico Robert Smirke: prdios
belssimos porem as colunas tem funo apenas decorativas, so inteis, e uma vez que
retiradas os prdios ainda continuariam. Apenas adornam em vez de controlar sua
composio, torna-se um impasse para a prpria construo.

ARQUEOLOGIA E NEOCLASSICISMO
MODELOS PRIMORDIAIS
Sir John Soana: revoluo que nos levou a arquitetura do sculo XX
Construiu o Dulwich Art Gallery: era original, nada convencional (a frente do seu
tempo); foi ridicularizado.

DO CLSSICO AO MODERNO
RELAES ENTRE CLSSICO E MODERNO
No sculo XX o movimento moderno se difunde, sendo esse movimento a maior revoluo e
mais radical da historia. A forma arquitetnica passou a ocupar o segundo plano dando lugar a
questes de tecnologia, industrializao, planejamento e produo em massa.
Surgimento: ainda em 1785 Ledoux considerava a simplicidade as formas uma caracterstica
nobre primitiva. Ex: Oikema- cidade ideal de Ledoux: demonstra a ideia de inovao primitivista.

DO CLSSICO AO MODERNO
INFLUNCIA DO CLSSICO NO MODERNO
Peter Behrens Pavilho de usinas AEG- Berlim- Peter foi um lder do movimento art and crafts
alemo no sculo XX. Foi encarregado de fazer um edifcio fabril, mas que ainda mostrasse
prestigio arquitetnico, e com a dificuldade de usar o ao. Fez uma obra inovadora, mas ainda
com imagem de templo, com frontes e colunatas.

DO CLSSICO AO MODERNO
INFLUNCIA DO CLSSICO NO MODERNO
Auguste Perret Deposito de Construo Naval- Utilizando concreto armado emprega o sistema
de ordens ainda que as ordens (propriamente ditas) no estavam presentes
Essas obras mostram interpretaes da linguagem da arquitetura clssica com ao e concreto
armado. Sem vnculos com ordens especificas, mas relacionados com os ritmos e disposies
gerais da arquitetura clssica.

DO CLSSICO AO MODERNO
INFLUNCIA DO CLSSICO NO MODERNO
Le Corbusier: mente mais criativa e mais clssica.
Trabalhou com Perret e Behrens. Inverteu
completamente a arquitetura moderna daquele
momento: deixou as formas industriais falarem a sua
prpria linguagem.
APPLICAO DE TRACS RGULATEURS: convico de
que relaes harmoniosas em arquitetura s podem ser
alcanadas quando todos os elementos do edifcio
esto em certas propores.
Aluso ao CLASSICO: O objetivo da arquitetura
clssica sempre foi alcanar uma harmonia inteligvel
entre as partes
Le Corbusier criou nos primeiros anos de segunda
guerra mundial o sistema modulor, e defendeu que
esse sistema poderia resolver muitos problemas de
padronizao da indstria, e dar harmonia ao todo.

DO CLSSICO AO MODERNO
DESUSO DO CLSSICO
O QUE ACONTECEU COM A LINGUAGEM CLASSICA AFINAL?
Foi enterrada com o movimento moderno.
Ex: 1890: determinou-se que ornamentos so degradantes para o modernismo.
Ornamentos so uma das caractersticas de obras clssicas.

Por conta disso inicialmente o modernismo foi visto como arquitetura vazia pelo
publico menos informado, e com esse acrscimo foi considerado ainda mais vazio e
desinteressante, no despertou paixo do publico comum.
Apesar de a arquitetura Clssica propriamente dita ter sido enterrada existem
arquitetos contemporneos que incorporam nos seus edifcios elementos clssicos,
como colunas ou arcos, que ao observador no entendido do a sensao de
familiares.

ESTUDO DE CASO

SANTURIO MARITXELL

Nome da obra: Santurio Maritxell

Arquitetos: Ricardo Bofill
Localizao: Canillo, Andorra
Ano do projeto: 1978
Tema: templo religioso

ESTUDO DE CASO

SANTURIO MARITXELL

ESTUDO DE CASO

SANTURIO MARITXELL

BIBLIOGRAFIA
A Linguagem Clssica da Arquitetura
SUMMERSON, John. A linguagem clssica da arquitetura.
SP: WMP Martins Fontes, 2009

Saber Ver Arquitetura

ZEVI, Bruno. Saber ver arquitetura. Lisboa: Publicaes Dom Quixote,
1984