Foto di Fausto Moroni
IMMAGINI
ATTRAVERSANDO
L’AFRICA
Un fotogramma classico che descrive la ve-
locità e l’ansia della fuga, con tecnica pan-
ning. Leopardi, leoni, elefanti, giraffe: l’A-
frica è tutto questo e fotograficamente oc-
corre essere sempre pronti per cogliere le
azioni più diverse.
Fausto Moroni è biologo, è appassionato
di fotografia, da anni frequenta l’Africa,
che conosce bene e che setaccia fotografi-
camente in modo sistematico. Di solito,
quando esplora un itinerario, organizza la
visita appoggiandosi ad operatori qualifi-
cati ed esperti della zona. Programma i suoi
percorsi nei dettagli, pianificando attenta-
mente. Giunto sul posto invece cerca il con-
tatto diretto con la gente, tenta di “vivere”
quello che siamo soliti definire un rappor-
to genuino con quei soggetti che poi ver-
ranno anche inquadrati nel mirino.
Il primo viaggio di Fausto Moroni nel con-
tinente nero risale al 1982, poi è stata la
volta di un’altra significativa spedizione,
nel 1988, per rafforzare la conoscenza dei
luoghi. Da allora le spedizioni si sono ri-
petute con sistematicità: gli spazi, i deser-
ti, le savane, le creature selvatiche, sono
state le mete costanti delle sue puntate lag-
giù. L’Africa, racconta Moroni, è vastissi-
ma e non c’è grandangolare che tenga: ren-
dere il senso dello spazio è un’impresa ar-
Temperature elevate, profumi e suoni tipicamente africani. Una vista sul mercato, in notturna, racconta bene le emozioni e consente
di dipingere con efficacia le luci magiche del Continente Nero.
dua. Si può anche scendere ad una focale
molto corta, ad un supergrandangolare ma-
gari da 12mm, e può lo stesso accadere di
non riuscire a rendere compiutamente il sen-
so dello spazio. Uno spazio che poiÖ si ri-
trova nel viso di una donna berbera o negli
occhi di un leopardo. Oppure magari nel
particolare di una delle tante dune, che im-
pressionano sempre perché sono davvero
una distesa infinita, del Sahara.
Basta spingersi alla periferia di Nairobi per
rimanere colpiti delle difficoltà che incon-
tra la popolazione, nelle bidonvilles africa-
ne, e allo stesso modo basta spingersi po-
co più in là per rimanere incantati di fron-
te al profilo di un guerriero Masai che si
staglia sull’orizzonte rosso del tramonto.
Quando si opera in Paesi di religione isla-
mica, racconta Fausto Moroni, bisogna es-
sere ben coscienti della difficoltà e della
delicatezza richiesta dall’approccio foto-
grafico. La rappresentazione della figura
umana spesso non è consentita, per i vin-
coli imposti dalla religione locale. A que-
sto proposito, ci racconta, in alcuni casi le
difficoltà si superano rapidamente perché
basta un sorriso per stabilire una sorta di ta-
cito assenso alla ripresa; in altre occasioni
invece no, la fotografia è vista come un so-
pruso e si deve avere il coraggio anche di
non scattare per non forzare la privacy dei
soggetti inquadrati.
“Il tuo cuore”, ci dice, “rivede gli occhi dei
bambini, delle donne, degli uomini africa-
ni, rivede quella dignità che è propria di
ogni cosa d’Africa ...”. Ecco, la fotografia
è il mezzo per raccontare tutto questo. In
molti Paesi africani gli opposti coincidono.
Cadere nella retorica è fin troppo facile, gli
animali selvatici, la natura, i problemi, i
contrasti, sono a portata di mano eppure,
insiste, rimangono episodi diversi, lontani
da noi.
Fausto Moroni collabora con l’agenzia fo-
tografica Homo Ambiens, specializzata in
fotografia di natura. Ha pubblicato su di-
verse riviste nazionali. Da qualche tempo
ha sviluppato un proprio sito Internet per
avere il piacere di far conoscere a tutti le
sue foto. Insegue, insiste, la ricerca della
sintonia dell’uomo con l’ambiente in cui
egli vive. » un proposito di non facile at-
tuazione nei Paesi più sviluppati indu-
strialmente e, ugualmente, che è difficile
da raggiungere anche nei Paesi in via di svi-
luppo. Documentare questa esigenza di equi-
librio e di sintonia, cercare di esprimersi in
un reportage che faccia conoscere gli aspet-
ti insoliti di un ambiente, gli usi ed i costu-
mi di un popolo, analizzare le caratteristi-
che di un ambiente naturale, scoprire le pos-
sibilità di meglio vivere in equilibrio con
quanto ci circonda, sono certamente inte-
ressanti occasioni di spunti di riflessione.
Anche i soggetti più semplici e più facili da
approcciare possono trasformarsi in moti-
vi fotografici di grande interesse.
Gli strumenti
Sotto il profilo tecnico, l’autore impiega
due reflex: una Nikon F-70 ed una Nikon
F-301. Gli obiettivi più utilizzati sono lo
zoom Sigma 28-70mm f/2,8 Asf. EX ed il
Sigma 70-200mm f/2,8 APO HSM EX.
Le pellicole preferite sono le classiche Ko-
dachrome 64, impiegate nel reportage di
viaggio perché ritenute imbattibili per fe-
deltà cromatica. E poi anche la Fujichro-
meVelvia, ottima 50 ISO, nella fotografia
naturalistica più generale e nel reportage di
viaggio. Per quanto riguarda la Velvia, è
una pellicola eccellente quando l’illumina-
zione non è perfetta: in questo caso infatti
la sua resa cromaticamente molto vivace è

Un ritratto a breve distanza: l’inquadra-
tura “stretta” è decisiva in questo genere
di foto. È sempre consigliabile, infatti, riem-
pire al meglio il mirino.
in grado di restituire immagini di partico-
lare effetto.
Le macchine e gli obiettivi sono supporta-
ti da un treppiedi Manfrotto, con testa a sfe-
ra sempre Manfrotto, un flash Metz 54MZ-
3, un set di tubi di prolunga Kenko da 12,
20, 36mm, un duplicatore di focale, per l’e-
sattezza l’ottimo 2x APO EX Sigma, che
viene utilizzato con il 70-200mm. Sulle ri-
viste e sui manuali di fotografia si è sem-
pre scritto di non accoppiare mai i dupli-
catori di focale con gli obiettivi zoom, per
via della notevole perdita di qualità che nor-
malmente si verifica in questi casi, tuttavia
l’esemplare Sigma utilizzato in questa oc-
casione rappresenta un’eccezione, tra l’al-
tro confermata anche dalla prova MTF (pub-
blicata sul fascicolo n° 11/1998 di Tutti Fo-
tografi).
Un accorgimento dettato dalla pratica è poi
quello di provvedersi di sacchetti di tela da
riempire di sabbia sul luogo delle riprese,
utilissimo durante i safari fotografici in so-
stituzione del treppiede che è impossibile
da aprire all’interno di una jeep o di un pul-
mino.
Il trasporto dell’attrezzatura generalmente
avviene con uno zaino fotografico Samso-
nite. Quanto agli aspetti di ripresa, l’auto-
re specifica che le focali che preferisce so-
no quelle estreme poiché permettono al fo-
tografo di entrare meglio nella scena. » im-
portante, dice, sapere sfruttare l’ampia
profondità di campo delle ottiche grandan-
golari e il potere di avvicinamento delle ot-
tiche tele. Lo scopo, in definitiva, deve sem-
pre essere quello di trasferire a chi osserva
l’emozione di chi ha colto l’immagine!
A chi gli chiede se sia interessato anche al-
la fotografia digitale risponde subito riba-
dendo che ogni innovazione deve essere ac-
colta con curiosità, senza esasperate esal-
tazioni o rifiuti preconcetti, e che la foto-
grafia digitale non fa eccezione a questa re-
gola. » estremamente apprezzata, a ragio-
ne, dai fotografi sportivi e da chi si dedica
al reportage di cronaca, perché consente di
associare ad una buona qualità di immagi-
ne una elevatissima velocità di trasferimento
della stessa da un capo all’altro del mondo,
un vantaggio concreto rispetto alla foto-
grafia tradizionale. Tuttavia, insiste, per i
generi fotografici che predilige, cioè il re-
portage di viaggio e la fotografia naturali-
stica, ritiene che la pellicola presenti anco-
ra vantaggi sul pixel e, a parità di qualità,
se di parità si può parlare, sia sicuramente
più economica.
Lo scriba, a margine di un mer-
catino locale. Eseguito il primo
scatto, si tenta subito il secondo,
a distanza più ravvicinata o al-
meno con focale più lunga.
Utilizza comunque la tecnologia digitale
per trasformare le diapositive in immagini
e così arricchire costantemente il proprio
sito internet, ed anche per effettuare stam-
pe di qualità fotografica “in casa”.
Fotografare bene la natura
non è facile
Quanto alla pratica sul campo, Fausto Mo-
roni sostiene che occorre fare sempre at-
tenzione, visto che “fotografare un fiore in
una zona temperata può nascondere qual-
che situazione scomoda anche se non ob-
bliga a rischi e pericoli; così come foto-
grafare l’avifauna lungo un fiume, stando
nascosto in un capanno mimetico, signifi-
ca essere costantemente vittima di zanzare
e altri insetti. Lo stesso rischio, scatto fles-
sibile alla mano e occhio nel mirino della
reflex, lo si corre poi anche quando si at-
tende di riprendere lo sbadiglio di un leo-
ne. Bisogna non distrarsi, per non perdere
l’attimo, e ciò può significare anche lasciarsi
pungere dalle mosche africane”. Fotogra-
fare la natura, ribadisce, non comunque è
per nulla facile, nemmeno se si opera in Ita-
lia, vicino a casa, e non in una savana afri-
cana.
Insiste: “chiunque si sia trovato a fotogra-
Deserto e luna. Un’immagine d’effetto realizzata combinando due scatti sul medesimo fotogramma. Si può tentare questo genere di
ripresa ricorrendo al sistema delle esposizioni multiple o, più facilmente, ricorrendo alla tecnica digitale e cioè digitalizzando con
lo scanner due diapositive e poi montandole su di un solo file.

fare in natura, non soltanto per trascorrere
un pomeriggio fuori dalla norma ma anche
per cercare immagini particolari, conosce
bene quante difficoltà si possano incontra-
re. E ciò accade sempre e non esclusiva-
mente in occasione di escursioni fotografi-
che in zone climatiche estreme, come pos-
sono essere i deserti, i poli, l’alta monta-
gna, le foresta, ma anche semplicemente in
occasione di escursioni fotografiche in am-
bienti molto più raggiungibili ed apparen-
temente facili”.
Ottenere uno scatto genuinamente signifi-
cativo, senza alterare l’ambiente, secondo
Fausto Moroni “non solo è eticamente cor-
retto, ma per il fotografo consapevole è un
elemento della massima importanza. » pro-
prio questo approccio che lo avvicina alla
natura e che lo fa sentire, a volte, perfetta-
mente in sintonia con essa. L’attimo in cui
lo specchio della reflex si solleva, e cioè il
momento in cui è precluso alla vista ciò che
la pellicola impressionerà, è l’attimo fug-
gente decisivo. » per quell’attimo che il fo-
tografo affronta stoicamente caldo, freddo,
insetti, ore di attesa e, qualche volta, anche
pericoli. » l’attimo che unisce alla natura”.
La prossima spedizione
L’autore conosce bene alcune aree dell’A-
frica. La prossima spedizione di Fausto Mo-
roni è orientata ad esplorare i colori del Ma-
li, attraversando i villaggi Dogon. Dopo
l’Africa degli animali, dice lui, sarà il mo-
mento dell’Africa degli uomini. Mercati ca-
ratteristici, architetture, etnie insolite. E poi
anche un trekking, con guida Dogon e por-
tatori, scendendo a piedi lungo una falesia
per raggiungere il bel villaggio di Ireli. Vi-
sita dei villaggi di Amani e Tireli appog-
giandosi a fuoristrada 4x4. L’escursione è
condotta nel pieno rispetto dell’ambiente
naturale e umano, cercando di evitare “l’as-
salto da turista” e di assaporare attimi di au-
tentica scoperta. Picnic dal capo villaggio
di Tireli. Rientro sempre in 4x4 a Sangha
nel pomeriggio, con stop a Banani. E il gior-
no successivo, ancora in fuoristrada, e via
e via. Non ci dilunghiamo con i dettagli.
Piuttosto, facciamo una considerazione: pa-
recchi appassionati di fotografia si dicono
spesso interessati a questo genere di spedi-
zioni. Fausto Moroni si è organizzato espres-
samente a questo proposito ed è anche di-
sponibile a condividere le sue esperienze e
organizzare spedizioni. Suggeriamo quin-
di di dare un’occhiata al suo sito Internet,
siglato http://moronifausto.supereva.it. In
parte è costituito da una presentazione del-
le immagini del fotografo, in parte invece
descrive direttamente proposte di viaggio
in Africa.
M. R. Redaelli