R. F. M. S. C.

Colegio Arriarn Barros

Puerto Montt

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

Prof. Sra. Mara Jos Mella G.

NARRATIVA CONTEMPORNEA
Lo fantstico
El relato fantstico se produce en los discursos narrativos en los que aparecen un orden real y otro
extraordinario, y adems, aparecen en conflicto. La narracin fantstica produce en el lector una
sensacin de perturbacin en relacin con la nueva situacin que modifica la realidad.
En el siglo XIX una realidad exterior monstruosa amenazaba a individuos racionales y equilibrados, y
el relato fantstico se resolva artificialmente con la eliminacin de la realidad extraa y
amenazante. En el siglo XX, por el contrario, el relato fantstico, con sus acciones fuera de lo comn,
emerge de la cotidianeidad en que nos desenvolvemos y no como una realidad extraa, generando
as un mayor efecto de perturbacin en los lectores.
Caractersticas de la literatura fantstica

Los sucesos extraos o irreales son presentados como problemticos para el lector,
porque se produce una situacin conflictiva que no permite integrar los planos de lo
natural y de lo sobrenatural.
Lo fantstico se relaciona ms con los espacios urbanos europeos y con las culturas
cosmopolitas que con la cultura rural latinoamericana.
El narrador deja algunas marcas en las historias, las cuales siembran la duda en el
lector respecto d e3la verdad de los hechos narrados (lo que a veces se denomina la
no autentificacin de lo contado). Esto se produce cuando se alude al onirismo de las
situaciones, a la demencia de los personajes, a la subjetivizacin de lo narrado,
especialmente a travs de la primera persona.
Algunos temas y figuras frecuentes que aparecen en los relatos son: los mundos

El realismo maravilloso
Es una tendencia narrativa propiamente latinoamericana, en la cual coexisten de modo armnico e
integrado los planos de la realidad natural y sobrenatural. El lector no se desconcierta por la
aparicin de lo inslito; al contrario, la narracin de esta tendencia tiene un efecto de encantamiento
y hechizo sobre l.
Caractersticas y principios del realismo maravilloso
a) La autentificacin narrativa
El narrador bsico tiene atribucin de verdad, ya que no cuestiona los hechos extraordinarios que
suceden, involucrando a los lectores en su pacto de lectura. Esto es aceptar como verdadero lo que
el narrador nos cuenta. As es como sucede respecto del murmullo de los muertos en Pedro
Pramo, de Juan Rulfo.
b) La naturalizacin de lo maravilloso y la extraeza ante lo cotidiano
Este apartado complementa el anterior e implica que lo contado est narrado en un tono inmutable y
con las mismas garantas de verosimilitud que se utilizan para la novela realista. Podemos decir que
se normaliza lo maravilloso, incluso recurriendo al efecto contrario, esto es, marcando lo cotidiano
como algo inslito. Garca Mrquez se vale mucho de presentar lo real para, luego, drnoslo a leer
como algo extraordinario, como por ejemplo, el descubrimiento del hielo, la dentadura postiza de
Melquades, el imn, etc. Adems, el narrador mantiene un tono de la narracin inmutable para dar a
conocer los milagros de Macondo, lo que facilita que aceptemos las maravillas de Cien aos de
soledad.
c) Colectivizacin de la mirada maravillosa
Los personajes que aparecen en los relatos de esta tendencia, al aceptar con naturalidad los hechos
extraordinarios, permiten imponer la continuidad narrativa. Por ejemplo, los personajes de Garca
Mrquez se asombran ante lo cotidiano y actan como si nada ante hechos extraordinarios. Esto
confirma el pacto de lectura verosmil (aceptamos como verdad lo extraordinario) generado por el
narrador del realismo mgico.
d) La realidad cultural
Fundamentalmente referimos este apartado a la unidad cultural del mestizaje y la colectividad
latinoamericana. Hay que aceptar que el realismo maravilloso (a diferencia del fantstico) es una
tendencia exclusiva surgida de la reunin de razas y culturas diferentes que se manifiestan en
Latinoamrica.
e) La coherencia del universo ficcional y la no contradiccin de los opuestos

Para distinguir el realismo maravilloso del discurso fantstico es necesario analizar cmo se articulan
el universo ficcional y los opuestos. Esto significa que estos polos, generalmente aislados, se
integran en el relato y que para los lectores y personajes no se produce un choque de realidades.
Ms bien las colisiones son de ndole social o valrica. Hay una continuidad de la experiencia
narrativa maravillosa que se logra al desmontar los tradicionales lmites espaciales y temporales
para proyectar sobre la ficcin un poder que lo emparenta con las experiencias mticas.
f) Efecto pragmtico: el encantamiento
El texto realista maravilloso nos atrapa con su prodigio de historias extraordinarias y bien contadas.
Si el discurso fantstico produce turbacin, inquietud y hasta miedo, el realismo maravilloso nos
seduce con su sabor de cuento oral de las Mil y una noches producido en nuestra Amrica. En este
sentido, este discurso se relaciona con el primitivo romance europeo.
Ahora bien, esta misma condicin ha provocado algunas crticas orientadas a que lo maravilloso no
genera inquietudes ni despierta la conciencia social del lector: ver a Amrica como una realidad
mgica sera una perspectiva social torcida de nuestro contexto.
g) Conviccin de fe del texto realista maravilloso
La funcin del narrador consiste en prescindir de la afectividad y de la reflexividad (emisin de
juicios y distanciamiento del narrador en relacin a lo narrado). En el caso de Rulfo y Garca Mrquez,
la verosimilizacin de lo maravilloso se consigue mediante una narracin pura, es decir, depurada
del enjuiciamiento y de la emotividad, y en donde los acontecimientos se presentan tal cual. De este
modo, es la propia novela la que nos involucra y exige nuestra fe al no existir una orientacin
semntica visible (por ejemplo, la ideolgica).
h) El espacio y su correspondencia con los personajes novelescos
El espacio en este tipo de relato se interrelaciona con los personajes a travs de la percepcin que
ellos tienen de su territorio y cmo ste los integra como una extensin suya. Esto se puede
ejemplificar con los pueblos ficticios de Macondo y Comala, de Garca Mrquez y Rulfo
respectivamente.
Otro tipo de relaciones que alienta el realismo maravilloso es la de deducir una estructura simblica
del espacio en cuestin. As, podremos hablar del espacio simblico de Macondo y verlo como una
representacin alegrica de Amrica Latina y sus contradicciones, a la vez que se interrelaciona de
tal manera con sus personajes que se hace uno con el destino de ellos.
DIFERENCIAS ENTRE LO FANTSTICO Y EL REALISMO MGICO
Criterios

Discurso de lo fantstico

Modo
de
representacin de lo
real

Se mezcla lo
sobrenatural
problemtico.

y lo
modo

Discurso del realismo

mgico
Se mezcla lo natural y lo
sobrenatural
de
manera
espontnea
y
sin
contradicciones.

Autentificacin
narrativa

El narrador bsico no autentifica los

hechos como verdaderos, porque
generalmente est ms cerca de la
subjetividad de los
personajes.

El narrador bsico autentifica

los
hechos al presentarlos como
naturales
(generalmente
desde una neutralidad).

El lector y el efecto
discursivo

El lector se ve inmerso en un
mundo extrao que lo perturba
debido a la mezcla conflictiva de
planos.
Predominio de la primera persona,
porque el discurso aparece como
una versin
discutible de los hechos. Si se
presenta la tercera persona, estar
subjetivada y usada en funcin de
alguno de los personajes.
Posee una atmsfera cosmopolita
que lo vincula a lo europeo y su
espritu racionalista (de ah la unin
abrupta con lo
irracional).

El lector acepta la realidad

maravillosa sin cuestionarla,
en
una
especie
de
encantamiento por lo narrado.
Predominio de la tercera
persona
porque otorga verosimilitud a
los
hechos al relacionarse con el
discurso del narrador.

Persona gramatical
empleada

Realidad
espacio

cultural

natural
de

Carcter

Se centra en el individuo.

Universo de la ficcin

Se presenta
ambigua.

Tiempo

A veces se presenta como una

superacin extraordinaria de las
dimensiones temporales, lo cual los
personajes asumen
como problemtico (viajes en el
tiempo, disyuncin del tiempo,

desconcertante

Se contextualiza en el espacio
latinoamericano
rural
y
pueblerino reivindicando una
comunicacin autctona entre
lo mtico, lo mestizo y las
creencias colectivas.
Involucra a una colectividad.
Se presenta como un mundo
armonioso y coherente donde
conviven lo racional y lo
irracional.
Se
presenta
como
una
dimensin
temporal vinculada a lo mtico
y a lo sagrado (ajena al
devenir
racionalista del
tiempo
como
en
la

etc.).
Resolucin
conflicto

Procedimientos
compositivos

del

Hay una explicacin cientfica; se

presentan
varias
soluciones
simultneamente o el conflicto
queda abierto (sin resolver).

Trminos modalizadores, recursos

grficos de nfasis, paradojas, etc.

circularidad garcamarquiana,
etc.).
Se basa en la fe narrativa y
en
La verosimilitud que construye
este tipo de relatos; por lo
tanto,
lo que se resuelve es la
historia
en
s,
no
los
hechos
extraordinarios
en
forma
asilada.
Hiprboles, exageraciones,
naturalizacin
de
lo
maravilloso, etc.

El Boom de la narrativa latinoamericana

a) Qu fue?
Esta palabra anglosajona se relaciona a explosin, y originalmente fue un estallido muy especial, el
de la popularizacin e internacionalizacin de la novela latinoamericana. El escritor chileno Jos
Donoso escribi un libro de testimonio en 1972, Historia personal del boom, en donde se resista
a delimitar el fenmeno y las condiciones socioculturales en que surgi. Donoso se limit a constatar
la aparicin de un grupo de brillantes novelas pertenecientes a un grupo muy diverso de escritores
latinoamericanos (con relaciones de amistad entre ellos). Si el mismo Donoso, parcialmente adscrito
al Boom, evit hablar de una generacin y un ideario esttico comn, sera bueno prescindir
abiertamente de toda sistematizacin del mismo y comprenderlo como un fenmeno sociolgico y
cultural que se dio preferentemente en la dcada de los 60.
b) Cunto dur? Quines fueron sus integrantes?
El Boom dur aproximadamente diez aos, desde 1962 a 1972. Su inicio puede datarse con la
publicacin de La ciudad y los perros, de Mario Vargas Llosa, que obtuvo un notable xito de crtica
y de pblico en 1962, provocando el inters internacional por la narrativa de nuestro continente.
Los integrantes cannicos del Boom fueron cuatro: Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa,
Carlos Fuentes y Julio Cortzar. A veces se agregaba a este grupo selecto a los cubanos Guillermo
Cabrera Infante y Jos Lezama Lima, adems del chileno Jos Donoso. Posteriormente se habl con
impropiedad, en los setenta, de un Miniboom a raz del xito del argentino Manuel Puig. Las novelas
ms importantes:
1962: La ciudad y los perros (Mario Vargas Llosa), La muerte de Artemio Cruz (Carlos
Fuentes); La mala hora, de Gabriel Garca Mrquez.
1963: Rayuela (Julio Cortzar).
1966: La casa verde (Mario Varga Llosa); Paradiso (Jos Lezama Lima).
1967: El lugar sin lmites (Jos Donoso); Cien aos de soledad (Gabriel Garca
Mrquez); Cambio de piel (Carlos Fuentes); Tres tristes tigres (Guillermo Cabrera
Infante).
1968: 62 modelo para armar (Julio Cortzar).
1969: Conversacin en la catedral (Mario Vargas Llosa).
1970: El obsceno pjaro de la noche (Jos Donoso).
Adems de las obras mencionada en la lista anterior, y de la diversidad de autores que se dio a
conocer, se produjo la valorizacin y descubrimiento de escritores mayores que fueron considerados
maestros: Alejo Carpentier, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Ernesto Sbato y Juan Carlos Onetti.
Un balance del Boom
1.- El Boom fue una compleja conjuncin de instancias literarias y extraliterarias (las ventas masivas
asociadas a grandes consorcios editoriales y la adhesin a la revolucin cubana) que habra sido
rpidamente olvidado si o hubiese sido porque estaba respaldado por esplndidas obras literarias de
diferentes partes del continente, que fue lo que permiti que los novelistas se proyectaran ms all
de la dcada prodigiosa.
2.- No es posible sistematizar a los autores ni por edad ni por publicaciones, ya que algunas obras
fueron verdaderos lanzamientos, como en el caso de Vargas Llosa, y en otros la consolidacin de una
trayectoria: Rayuela, de Cortzar.
3.- Se consolid fuertemente una preocupacin por el lenguaje y por las estructuras narrativas, la
experimentacin lingstica cobr carta de ciudadana en el boom y tuvo sus representantes ms
destacados en Cortzar, Cabrera Infante, Fuentes.
4.- Apareci un grupo de novelistas que rechaz la moral considerada burguesa y tradicional. Ellos
tematizaron el mundo de los jvenes, las iniciaciones y el ingreso a la adultez, a veces utilizando
modos francamente humorsticos. Los mexicanos Gustavo Sinz y Jos Agustn son los autores ms
representativos y los mximos exponentes de la tendencia literaria mexicana llamada la onda.

5.- Entra en juego el importante factor de la democratizacin de los novelistas. El fruto de esta
relacin extraliteraria y socioeconmica surge a partir de la condicin social de los escritores, pues
muchos pertenecen a una clase media urbana. Estos escritores jvenes sufren la experiencia
decisiva de os medios masivos de comunicacin, especialmente a travs de la influencia cultural
norteamericana (msica, televisin, cine). El carcter social de los autores se refleja en los
personajes marginales y urbanos que pueblan sus novelas y tambin en el lenguaje, que se puebla
de jergas, juveniles o no, de la clase media urbana.