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Autoria Musical Para Leigos

Compor divertido e tambm cheio de desafios. Um dos maiores


superar qualquer timidez que voc possa ter para escrever canes.
Outros desafios incluem encontrar inspirao, parcerias, anotar suas
ideias e mostrar suas msicas. A sorte que a internet est repleta de
fontes que podem ajud-lo ao longo do caminho.

a
Folh la
o
de C

Bons Motivos para No se Intimidar


a Escrever Canes
Msica e expresso atravs de meios criativos no tm nada de novo e podem ser to
antigas quanto o homem das cavernas. Voc pode no conhecer a linguagem ou entender exatamente o que uma pessoa que comps uma cano esteja querendo dizer,
mas certamente pode vivenciar todo o sentimento e a emoo transmitidos. Essa a
beleza da msica e um timo motivo para que voc no se permita desistir, caso sinta a
necessidade ou o desejo de compor uma cano.
Existem provavelmente tantos motivos para se escrever canes quanto pessoas
para as escrever. Resumindo, compor perfeito para aqueles que tm dificuldades em
verbalizar seus sentimentos. s vezes, transformar os sentimentos em msica e letra
lhe ajuda a dizer o que voc realmente sente ou aquilo que no tem coragem o bastante
para dizer cara a cara. No precisa ser uma cano perfeita ou chegar ao topo das
paradas. O importante que a composio lhe ajude a se expressar. to teraputico
assim!
Ento, no se intimide em escrever uma cano, especialmente se quiser:
Expressar seu verdadeiro eu ou seus sentimentos mais ntimos.
Colocar para fora a msica que existe dentro de voc, esperando para vir
tona.
Devolver aos outros um pouco da alegria e inspirao que lhe deram.
Desenvolver completamente seu dom inato para se expressar.
Ganhar aceitao e fazer novos amigos (talvez at ganhar um dinheiro).
Exorcizar seus demnios interiores.
Conectar-se aos outros por meio da mensagem de sua cano.
Criar algo de valor que os outros desfrutaro por muitos anos.

Para Leigos: A srie de livros para iniciantes que mais vende no mundo.

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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies


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Autoria Musical Para Leigos


Fontes Online para o Ajudar com Suas
Composies

a
Folh la
o
de C

Existe uma infinidade de sites de msica e composio destinados a divulgar seu


talento sem mencionar que so uma tima maneira de encontrar inspirao e at
potenciais parceiros e contatos.
Voc pode tambm trocar informaes entre seu site e os sites de outras pessoas,
alm de postar sua msica para que os outros possam ouvir e baixar. Um exemplo de
sucesso o vdeo do OK Go no YouTube, This Too Shall Pass, que, em um perodo
muito curto, chegou a mais de 10 milhes de visualizaes no mundo todo caramba,
eles conseguiram at um patrocinador para pagar pelos custos de sua produo!
No se esquea de preencher os formulrios de direitos autorais de suas canes
antes de as compartilhar com o mundo. Lembre-se tambm de que a internet uma
tima maneira de fazer sua msica ser ouvida. Tambm uma boa maneira de checar o
que outros compositores tm feito e o que h de novo no cenrio.
Eis alguns sites recomendados. Alguns j sero familiares para voc; outros, nem tanto:
Amazon Music: Uma loja que vende msica online e oferece mais de 10
milhes de canes para baixar em qualquer aparelho.
CDBaby: Considerado o maior distribuidor online de msica independente do
mundo, uma empresa gerida por msicos e para msicos.
Facebook: Um site de relacionamento social em que voc customiza uma
pgina, para voc ou sua banda, posta msica para que os outros ouam,
adiciona amigos e cria uma base de fs de propores gigantescas.
Grooveshark: Um lugar em que voc pode ouvir de graa praticamente
qualquer cano que quiser e onde pode promover sua prpria msica, criar
anncios e compartilhar suas canes para uma maior exposio.
iSounds: Onde artistas e seus fs se juntam online numa maneira fcil de
descobrir e disponibilizar msicas novas.
iTunes: Um tocador de mdia digital e vendedor no apenas de msica online,
mas tambm de filmes, programas de TV e mais.
Live 365: Uma rede de rdio na internet na qual os membros podem criar sua
prpria rdio ou ouvir as outras transmisses online dos filiados da Live365.
MySpace: A rede social original.

Para Leigos: A srie de livros para iniciantes que mais vende no mundo.

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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies


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Autoria
Musical

por Jim Peterik, Dave Austin, Cathy Lynn


Prefcio de Kara DioGuardi

Rio de Janeiro, 2016

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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies


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Sobre os Autores
Jim Peterik vive um caso de amor com a msica que j dura 45 anos, e
o autor ou coautor de uma memorvel srie de hits do Top 40 da Billboard,
como Hold on Loosely, Caught up in You e Rocking into the Night, do
.38 Special. Jim e Frankie Sullivan, como cofundadores da banda Survivor,
compuseram seu catlogo na ntegra, incluindo enormes sucessos, como
High on You, I cant hold back, Is this Love, o single n 1 The Search
is Over e a ode atemporal ao esprito de luta Eye of the Tiger, o tema
de Rocky III, indicado ao Oscar, vencedor do Grammy e do disco de platina
triplo. Hoje, quando no est com sua famlia, Jim se ocupa em descobrir e
produzir novos talentos, alm de se concentrar em projetos como o Lifeforce
e em suas colaboraes em dueto com Lisa McClowry. Ele tambm toca
regularmente com The Ides of March e se apresenta com sua banda de
superstars World Stage em eventos especiais.
Dave Austin entrou e saiu da indstria da msica a vida toda. Ele no
consegue deixar de estar imerso na energia da msica, pois ela o toca de
maneiras difceis de serem definidas. Nos ltimos 30 anos, Dave, Cathy e seu
bom amigo Phil Ehart (cofundador do Kansas) produziram e promoveram
uma srie de shows somente com estrelas, dentre as maiores da indstria
da msica, como Carlos Santana, Melissa Etheridge, David Foster, Rush,
Queen, Alan Parsons, entre outros. Este dedicado trio chegou a ponto de
criar sua prpria gravadora independente com distribuio da Universal,
quando no acharam ningum que quisesse assinar com dois dos artistas
que empresariavam juntos, Geoff Byrd (um inspirado cantor/compositor de
Portland, Oregon) e The Orange Sky (uma banda energtica de reggae rock de
Trinidad). Fora a msica, ele ainda trabalha como treinador de desempenho
mental de atletas profissionais.
Cathy Lynn sempre teve um amor profundo pela msica, que remete a
seu primeiro emprego de verdade, aos 15 anos de idade, quando se tornou
lanterninha e bilheteira na Long Beach Sports Arena e no L.A. Coliseum,
acumulando mais de 30 shows s no primeiro ano. Passando de grande f
a algum que convivia com os melhores ao longo de anos na produo de
eventos de caridade, como os Festivais Music & Tennis, Cathy uniu seu ouvido
para boa msica ao amor sem fim por escrever, compondo roteiros baseados
em msica para o cinema. Sempre f de corao, Cathy continua levando seu
amor pela msica a seus filhos, curtindo com eles seus artistas favoritos. Esteja
trabalhando em um de seus prprios projetos literrios ou como ghostwriter
de outros, a msica sempre parte de seu processo criativo seja ao fundo,
como inspirao, ou frente, entremeada com as histrias.

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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies


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Agradecimentos dos Autores


Os autores gostariam de agradecer de corao a todos aqueles que tornaram
este livro possvel. A Mary Ellen Bickford e Don Robertson, que deram seu
amor e apoio e aprimoraram a primeira edio do livro. Assim como ao
nosso amigo Kenny Loggins, por sua msica incrvel ao longo dos anos e por
suas palavras emocionantes no prefcio da primeira edio (editar a verso
brilhante de quatro pginas para somente duas pareceu tortura chinesa).
Um agradecimento especial vai para nossa nova amiga Kara DioGuardi, que
escreveu o prefcio desta segunda edio. Kara tem um corao de ouro e sua
paixo evidente em tudo o que ela faz, desde sua composio, passando por
seu trabalho como jurada no American Idol, at sua mensagem no prefcio.
Obrigado Kara, por sua tenacidade e por aparecer no ltimo minuto para
tornar este livro ainda melhor.
Gratido calorosa ao nosso editor de aquisies, Tracy Boggier e editora
de projetos Natalie Harris, assim como aos nossos revisores Sue Hobbs e
Krista Hansing e ao editor tcnico Steve Killen. Nosso apreo tambm por
todos os compositores e membros da indstria (inclusive Sami Songsmith),
que emprestaram suas palavras e sabedoria a este projeto estamos
particularmente contentes em t-los como parte deste trabalho de equipe. Por
fim, mas certamente no menos importante, gostaramos de agradecer muito
a Bill Gladstone e todos da Waterside Productions por transformar este projeto
em realidade e mant-lo atual e interessante nesta segunda edio.
De Jim: Agradeo pessoalmente a minha esposa Karen e a meu filho Colin
por estarem comigo em todos os meus trabalhos como compositor no
teria conseguido sem vocs e ao restante da minha famlia e amigos pelo
apoio e inspirao constante. Agradeo tambm a meus finados pais, Alice
e Jim, que plantaram a cano em meu corao e sempre colocavam a mim
e a minha msica em primeiro lugar, e minha querida irm Janice, que
sempre me trouxe rosas. Agradeo tambm ao artista independente Dave
Cavalier, Marzette Griffith e ao prodgio de 20 anos Sijay sua msica me
inspira assim como Terry Becker, Yvette Arledge, Diana Dietrich, Jack
Kossner e Karen OConnor. Agradecimentos superespeciais a meus irmos do
Ides of March vocs so o presente que continua dando frutos a meu
amigo Scott May, por sua pesquisa de ltima hora, alm de Steve Salzman e
Mike Aquino por sua colaborao na primeira edio. Por fim, gostaria de
agradecer fora maior que me inspira e me d perspectiva e amor atravs da
aceitao que eu preciso. Voc verdadeiramente meu parceiro preferido.

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De Dave: Meus agradecimentos pessoais minha inteligente, talentosa e


trabalhadora esposa Cathy e aos nossos quatro garotos incrveis, por me
aguentarem durante as agendas puxadas autoimpostas, e ao restante de
minha famlia, por me dar o tempo e a liberdade de fazer o que fao. Gratido
profunda ao Jim (voc me enlouquece) sem voc o livro original no teria
decolado e a todos meus colegas do presente e do passado na msica:
Phil Ehart, Kenny Loggins, Eliot Sloan, Cory Lerios, Dave Jenkins, David Pack,
Kevin Cronin, Brian Anders, Kelly e Christin Moulik, Amy Isnor, Geoff Byrd,
Steve Skillet Killen, Colby Hendricks, Matt Bernie Burnett, Eric Johnny
Depp Storm, Caleb Skinner, Nigel Rojas, Obasi Springer, Nicholas Rojas,
Richard Hall, Jeff Glixman, Chris Horn, Donna Ross, Jimmie Haskell, Budd Carr
e Zach Horowitz. Acima de tudo, um agradecimento muito especial a Deus,
de quem vem todas as minhas inspiraes quanto mais eu sair da frente e
deix-lo entrar, mais coisas boas continuaro acontecendo e mais momentos
de inspirao fluiro.
De Cathy: Meus agradecimentos pessoais vo para minha famlia, minha f
e minha fonte de inspirao divina. Se faltasse alguma pea neste quebracabeas, minha vida seria incompleta. Muito obrigado a meus coautores Dave
e Jim vocs foram santos muito bem-vindos durante os momentos em que
me estressei em cumprir nossos prazos editoriais. Outros santos especiais so
meus garotos os quatro! Ter um filho da idade apropriada em cada uma
das dcadas de gerao da juventude (pr-adolescente, adolescente, um de
vinte e poucos anos e outro de trinta e poucos anos) durante o processo deste
livro foi especialmente til para manter meus ouvidos sintonizados com o que
(ou no) atual e relevante, e agradeo a cada um de vocs por seu amor,
apoio e pacincia (mesmo quando, s vezes, eu no retribu a pacincia).
Meu grande apreo por ter msicos incrveis a mo quando precisei de
conselhos pertinentes e tcnicos de imediato agradeo a Shane, Skillet e
Scott por sempre responderem a meus e-mails to rapidamente ao surgirem
perguntas urgentes e cabeludas, mesmo no meio da noite. Gostaria tambm
de agradecer a meus amigos novos e antigos, Aaron e Chris, que contriburam
com novas ideias e perspectivas.

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Sumrio Resumido
Prefcio.........................................................................xix
Introduo...................................................................... 1
Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor........................... 5
Captulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Macio.................................................. 7
Captulo 2: Observando os Gneros: Do Country ao Rock e Tudo
o que H no Meio Deles................................................................................................ 31
Captulo 3: Exercitando: Deixando Sua Cano em Forma........................................... 53

Parte II: Despertando o Letrista em Voc......................... 73


Captulo 4: Fisgando Seus Ouvintes com um Gancho.................................................... 75
Captulo 5: Causando Impacto com a Letra..................................................................... 91
Captulo 6: Encontrando a Sua Voz nas Letras.............................................................. 113
Captulo 7: Usando Rimas em Suas Canes................................................................. 137

Parte III: Criando Msica Memorvel............................ 155


Captulo 8: Sinta o Ritmo, Sinta a Levada....................................................................... 157
Captulo 9: Tornando a Melodia Mgica........................................................................ 171
Captulo 10: O Uso de Acordes na Composio............................................................ 189
Captulo 11: O Lado Irreal da Cidade: Atalhos e Novas Tecnologias.......................... 201

Parte IV: Cooperao, Colaborao e Comunidade.......... 215


Captulo 12: Juntando Talentos: Colaborao e Networking....................................... 217
Captulo 13: Marketing Online e Redes Sociais para Compositores............................ 233
Captulo 14: Escrevendo para o Teatro, Cinema, Televiso e Mais............................. 245
Captulo 15: Conseguindo que Ouam Suas Canes: Fazendo a Demo.................. 261

Parte V: Mos Obra.................................................. 283


Captulo 16: Estipulando Objetivos e Cumprindo Prazos............................................. 285
Captulo 17: Tim-Tim: Como Sua Cano Produz Dinheiro......................................... 295
Captulo 18: Apresentando os Agentes da Indstria..................................................... 309
Captulo 19: Conhecendo a Parte Legal: Lidando com a Papelada............................ 327

Parte VI: A Parte dos Dez............................................. 345


Captulo 20: Dez Canes que Voc Precisa Conhecer................................................ 347
Captulo 21: Dez Contratos Comuns que Voc Deve Conhecer.................................. 353

ndice......................................................................... 357

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Sumrio
Prefcio.........................................................................xix
Introduo...................................................................... 1
Sobre Este Livro..................................................................................................... 1
Penso que............................................................................................................... 2
Como Este Livro Est Organizado........................................................................ 2
Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor................................................. 2
Parte II: Despertando o Letrista em Voc.................................................. 3
Parte III: Criando Msica Memorvel........................................................ 3
Parte IV: Cooperao, Colaborao e Comunidade............................... 3
Parte V: Mos Obra................................................................................... 3
Parte VI: A Parte dos Dez............................................................................ 3
cones Usados Neste Livro.................................................................................... 4
De L para C, Daqui para L.............................................................................. 4

Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor........................... 5


Captulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Macio . . . . . . . . . 7
Marco Zero Antes de Voc Escrever uma Nota Sequer............................... 8
necessrio ter prtica musical formal?................................................... 8
Esteja preparado quando a inspirao chegar....................................... 10
Encontrando sua prpria voz e expresso interiores............................ 10
Criando o clima.......................................................................................... 12
Goteja, Goteja, Pinga: O Processo dos Seis Passos.......................................... 13
Preste Ateno: Pare, Olhe e Escute................................................................. 14
Encontrando a zona da inspirao.......................................................... 15
Criando conceitos para as canes......................................................... 17
Ajustando sua antena para ouvir letras................................................... 21
Fazendo msica no estilo Para Leigos................................................. 22
Ferramentas de Trabalho Disponveis para Gravao e Organizao.......... 24
Usando um gravador digital..................................................................... 24
Anotando ideias em um caderno............................................................ 27
A Prtica Leva Perfeio.................................................................................. 28

Captulo 2: Observando os Gneros: Do Country ao


Rock e Tudo o que H no Meio Deles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Criando Seu Prprio Estilo: O Cantautor (Cantor-compositor)...................... 32
Buscando o Sucesso de Massa: Apelo Comercial........................................... 34
Rock............................................................................................................. 34
Pop............................................................................................................... 38
R&B, urbano, hip-hop e rap...................................................................... 41

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xii

Autoria Musical Para Leigos


Country........................................................................................................ 44
Buscando um Caminho Menos Percorrido: Outros Gneros
Dignos de Nota................................................................................................ 47
Cristo......................................................................................................... 48
Gospel......................................................................................................... 49
Blues e folk................................................................................................. 50
Jazz.............................................................................................................. 51
A Prtica Leva Perfeio.................................................................................. 52

Captulo 3: Exercitando: Deixando Sua Cano em Forma . . . . . 53


Debatendo a Forma da Cano......................................................................... 53
Trabalhando as Estrofes...................................................................................... 55
Forma de estrofe nica............................................................................. 55
Forma de duas estrofes............................................................................. 57
Forma Padro.......................................................................................... 58
Aprendendo sobre a forma padro......................................................... 58
Expandindo a forma padro.................................................................... 60
Forma Estrofe-Refro........................................................................................... 61
Forma estrofe-refro usando um pr-refro............................................ 64
Forma estrofe-refro utilizando uma ponte............................................ 65
Forma estrofe-refro usando pr-refro e ponte..................................... 66
A Prtica Leva Perfeio.................................................................................. 71

Parte II: Despertando o Letrista em Voc......................... 73


Captulo 4: Fisgando Seus Ouvintes com um Gancho . . . . . . . . . . 75
Enchendo Seu Arsenal Instrumental de Ganchos........................................... 75
O gancho meldico................................................................................... 77
O gancho potico...................................................................................... 78
O gancho instrumental.............................................................................. 81
O gancho rtmico....................................................................................... 83
O gancho dos efeitos sonoros.................................................................. 84
O Uso de Diferentes Ganchos na Mesma Cano........................................... 87
Ter o Estado de Esprito Certo Quando Trabalhar com os Ganchos............. 89
A Prtica Leva Perfeio.................................................................................. 90

Captulo 5: Causando Impacto com a Letra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91


Conhecendo os Diferentes Tipos de Letras...................................................... 92
Letras motivadas por um conceito.......................................................... 93
Letras que contam histrias...................................................................... 95
Letras de canes de amor....................................................................... 97
Letras engajadas....................................................................................... 103
Letras bem-humoradas e inovadoras.................................................... 106
Letras de pardia..................................................................................... 108
Letras inspiradoras................................................................................... 109
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 112

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Sumrio

Captulo 6: Encontrando a Sua Voz nas Letras . . . . . . . . . . . . . . . 113


Escrevendo uma Grande Letra......................................................................... 113
Comeando pelo ttulo........................................................................... 114
Comeando com uma ideia ou conceito............................................. 118
Contando uma histria............................................................................ 119
Usando uma melodia que sugere uma letra......................................... 120
Encontrando o Formato de Suas Letras.......................................................... 120
A letra da estrofe...................................................................................... 121
A letra do pr-refro................................................................................. 123
A letra do refro....................................................................................... 124
A letra da ponte........................................................................................ 125
Indo Alm do Formato para Soar Bem........................................................... 126
Prestando ateno ao ritmo das palavras............................................. 126
Prestando ateno ao som das palavras dentro de uma letra............ 128
Percebendo o ponto de vista de uma letra........................................... 129
Obtendo alguma perspectiva................................................................. 131
Sintonizando-se ao tom e ao estilo da cano..................................... 131
Usando Figuras Poticas nas Letras................................................................. 132
Usando a repetio.................................................................................. 133
Examinando os recursos poticos......................................................... 134
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 136

Captulo 7: Usando Rimas em Suas Canes . . . . . . . . . . . . . . . . 137


Identificando a Rima......................................................................................... 137
Entendendo o bsico da estrutura de rimas......................................... 138
Comeando com o mtodo da linha alternada................................... 139
Observando outros padres bsicos de rima....................................... 141
Experimentando formas mais complexas de rima.............................. 142
Acrescentando a rima interna................................................................ 145
Usando Outras Tcnicas de Rima em Sua Cano........................................ 146
Trabalhando com rimas perfeitas.......................................................... 146
Chegando perto com as quase rimas.................................................... 147
Trabalhando de trs para frente com as rimas..................................... 148
Mudando a pronncia para ajudar a rima............................................ 149
Rimando em estrofes diferentes............................................................. 149
Rimar ou No Rimar?........................................................................................ 150
Observando canes com pouca rima................................................. 150
Combinando todas as coisas.................................................................. 152
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 154

Parte III: Criando Msica Memorvel............................ 155


Captulo 8: Sinta o Ritmo, Sinta a Levada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Percebendo o Ritmo das Palavras................................................................... 158
Slabas acentuadas e no acentuadas................................................... 158
Durao da slaba.................................................................................... 161

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Autoria Musical Para Leigos


Observando a Mtrica da Msica.................................................................... 162
Distribuio dos tempos num compasso.............................................. 162
Distribuio das notas no compasso 4/4.............................................. 164
Colocando Ritmo e Mtrica a Servio de Suas Canes.............................. 165
Compondo com Sncope.................................................................................. 167
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 170

Captulo 9: Tornando a Melodia Mgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171


Explorando os Fundamentos Meldicos na Msica..................................... 172
Conhecendo o poder e a emoo de uma melodia............................ 172
Compreendendo os fundamentos de uma melodia............................ 173
Encontrando sua melodia....................................................................... 174
Tornando uma Composio Mais Memorvel............................................... 176
Encontrando uma melodia que se ajuste ao clima............................. 177
Encontrando uma melodia que se encaixe no gnero....................... 178
Encontrando a melodia certa para cada parte da msica.................. 181
Avaliando a magia de sua melodia....................................................... 186
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 186

Captulo 10: O Uso de Acordes na Composio . . . . . . . . . . . . . . 189


Usando Acordes para Escrever Canes........................................................ 189
Comeando a trabalhar com acordes................................................... 190
Indo adiante nos acordes....................................................................... 193
Escolhendo Seu Estilo de Instrumento Harmnico....................................... 196
Escolhendo sua guitarra ou violo........................................................ 197
Brincando com o teclado....................................................................... 198
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 199

Captulo 11: O Lado Irreal da Cidade: Atalhos e Novas


Tecnologias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Criando Canes de Forma Mais Rpida, Melhor e Mais Fcil.................... 201
Fazendo as coisas mais rpido com aparelhos.................................... 202
Tornando-se expert instantaneamente.............................................. 203
Mais ferramentas para tornar a vida mais simples............................... 204
Descobrindo Softwares de Composio......................................................... 208
Voc precisa de softwares de rimas?..................................................... 208
Outros softwares e ferramentas de gravao........................................ 208
Gravando em Seu Prprio Estdio Caseiro.................................................... 209
Criando gravaes de sonoridade comercial....................................... 210
Achando os melhores preos e revendedores..................................... 212
Escola Tradicional versus Aprendizado em Casa.......................................... 212
Tocar um Instrumento: Introduo........................................................ 213
ao vivo ou memorex?........................................................................... 213
Gravaes de canes virtuais............................................................... 213

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Sumrio

Parte IV: Cooperao, Colaborao e Comunidade.......... 215


Captulo 12: Juntando Talentos: Colaborao e Networking . . 217
Descobrindo Seus Pontos Fortes e Fracos...................................................... 217
Buscando a Qumica da Parceria na Composio........................................ 219
Garantindo que est em harmonia com seu time................................ 220
A unio faz a fora................................................................................... 221
Colaborando com uma banda ou artista.............................................. 223
Colaborando com um script................................................................... 224
Colaborando consigo mesmo................................................................ 225
Repartindo os Crditos...................................................................................... 225
O mtodo de Nashville............................................................................ 226
O sistema de honra.................................................................................. 227
O sistema Spinal Tap............................................................................... 227
Analisando Colaboraes Famosas de Compositores.................................. 227
John Lennon e Paul McCartney............................................................. 228
Burt Bacharach e Hal David................................................................... 228
Bernie Taupin e Elton John.................................................................... 229
Networking para Compositores....................................................................... 230
Frequentando noites de compositores.................................................. 230
Entrando em organizaes de compositores....................................... 231
Frequentando Seminrios, Workshops, Conferncias e Simpsios............. 231
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 232

Captulo 13: Marketing Online e Redes Sociais


para Compositores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Jogando Roleta na Internet.............................................................................. 233
Criando seu prprio site.......................................................................... 234
Usando outros sites a seu favor.............................................................. 235
Localizando sites de recursos, aconselhamento e informaes........ 238
Encontrando Amigos e Construindo Sua
Comunidade nas Redes Sociais.................................................................. 239
Redes sociais com tudo no mesmo lugar............................................. 240
Redes sociais especializadas.................................................................. 240
Redes sociais para artistas independentes........................................... 241
Sites para baixar msica online............................................................. 241
Rede de dispositivos mveis................................................................... 241
Colocando as Habilidades Sociais no Networking.................................... 242
Conectando-se sua base de fs e outros............................................ 242
Expandindo seu alcance mundialmente.............................................. 243

Captulo 14: Escrevendo para o Teatro, Cinema,


Televiso e Mais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Composio para Filme.................................................................................... 246
Entendendo o papel do supervisor musical......................................... 247

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Autoria Musical Para Leigos


Chegando at os supervisores musicais................................................ 249
Compreendendo o lado criativo da composio para filmes............ 250
Composio para Televiso............................................................................. 251
Sabendo quais canes funcionam bem na televiso........................ 251
Reconhecendo o valor da exposio na televiso.............................. 252
Chegando aos supervisores de msica para televiso........................ 254
Compondo para Comerciais............................................................................ 254
Escrevendo jingles a partir do zero........................................................ 255
Colocando suas canes em comerciais.............................................. 257
Compondo para Videogames.......................................................................... 257
Compondo para Musicais................................................................................. 258
Enviando suas canes para musicais.................................................. 258
Compreendendo o lado criativo da composio para musicais....... 259
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 260

Captulo 15: Conseguindo que Ouam Suas


Canes: Fazendo a Demo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Avaliando Suas Opes.................................................................................... 261
Criando primeiro uma demo de trabalho.......................................... 262
Definindo os componentes da produo............................................. 262
Decidindo a qual objetivo a demo serve.............................................. 263
Conhecendo a concorrncia.................................................................. 263
Prestando Ateno aos Detalhes..................................................................... 263
Escolhendo seu formato......................................................................... 264
Escolhendo o nmero e a durao das canes................................. 264
Mantendo a simplicidade....................................................................... 264
Escolhendo os Msicos..................................................................................... 265
Decidindo usar msicos ou mquinas.................................................. 265
Decidindo quem vai cantar.................................................................... 267
Fazendo um Arranjo.......................................................................................... 267
Criando um mapa.................................................................................... 269
Usando um arranjador............................................................................ 270
Gravando a Demo.............................................................................................. 271
Decidindo onde gravar........................................................................... 271
Pagando pela demo................................................................................. 273
Arte Grfica da Demo........................................................................................ 273
Incluindo informaes de contato........................................................ 274
Pedindo permisso para enviar uma demo.......................................... 277
Fazendo a folha com a letra................................................................... 277
Enviando Seu Beb!.......................................................................................... 280
Fazendo sua demo chegar s pessoas certas....................................... 280
Fazendo o acompanhamento................................................................ 282

Parte V: Mos Obra.................................................. 283


Captulo 16: Estipulando Objetivos e Cumprindo Prazos . . . . . . 285
Criando Objetivos.............................................................................................. 285

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Sumrio

xvii

Preparando-se para compor pela primeira vez.................................... 285


Aventurando-se com suas canes........................................................ 287
Estabelecendo objetivos como profissional......................................... 288
Cumprindo Prazos............................................................................................. 291
A Prtica Leva Perfeio................................................................................ 293

Captulo 17: Tim-Tim: Como Sua Cano Produz Dinheiro . . . . . 295


Previso das Finanas....................................................................................... 295
Fontes de renda....................................................................................... 296
Repartindo o bolo.................................................................................... 296
Filiando-se a uma Associao de Gesto Musical Coletiva.......................... 297
ASCAP....................................................................................................... 298
BMI............................................................................................................. 299
SESAC........................................................................................................ 299
ECAD......................................................................................................... 299
Sabendo o que Acontece Quando Suas Msicas Chegam s Ruas............. 301
Royalties mecnicos................................................................................ 301
A licena obrigatria............................................................................... 301
Royalties de sincronizao..................................................................... 302
Usando a Distribuio Digital a Seu Favor..................................................... 302
Sites e servios de compartilhamento de arquivos.............................. 303
MobileTones e ringtones......................................................................... 304
Usando Suas Canes para Vender Produtos................................................ 305
Ganhando Dinheiro com o Cinema................................................................ 306
Fazendo os Videogames Pagarem para Tocar............................................... 307

Captulo 18: Apresentando os Agentes da Indstria . . . . . . . . . . 309


Montando Seu Time Vencedor........................................................................ 309
Comeando pelo Incio: Tendo um Advogado a Seu Lado......................... 311
Vendo o que um bom advogado especialista na rea
musical pode fazer por voc............................................................. 311
Contratando seu advogado especialista na rea musical................... 312
Pesando Suas Opes de Editoras................................................................... 314
Contratos de coedio............................................................................ 317
Sendo sua prpria editora...................................................................... 317
Trabalhando com contratos de administrao.................................... 319
Lidando com subeditoras estrangeiras................................................. 320
Considerando um Song Plugger Independente............................................. 320
Colocando um song plugger para trabalhar......................................... 320
Considerando as vantagens de um song plugger................................. 321
Usando um Empresrio ou Agente.................................................................. 322
Preciso de um empresrio?..................................................................... 322
O que um agente faz por um compositor?............................................ 324
Voc Est no Comando: Contratando um Contador ou
Empresrio de Negcios.............................................................................. 324
Sabendo o que um bom contador ou empresrio
pode fazer por voc............................................................................ 325
Contratando um contador ou um empresrio..................................... 326

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Captulo 19: Conhecendo a Parte Legal:
Lidando com a Papelada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
Negcios Legais: Criando Contratos em que Todos Ganham...................... 328
Entendendo os diferentes tipos de contratos....................................... 328
Sabendo quando colocar a caneta no papel....................................... 333
Achando recursos na correria................................................................ 336
Protegendo Suas Canes com Direitos Autorais.......................................... 336
Reunindo os formulrios corretos......................................................... 337
Preenchendo o formulrio..................................................................... 337
Usando a notificao de direitos autorais............................................ 338
Preenchendo as Lacunas e Sendo Organizado............................................. 339
Usando um formulrio de perspectivas e contatos............................. 340
Criando uma folha de controle do histrico da cano..................... 340
Organizando seus registros de direitos autorais................................... 341

Parte VI: A Parte dos Dez............................................. 345


Captulo 20: Dez Canes que Voc Precisa Conhecer . . . . . . . 347
Hey Jude.......................................................................................................... 347
Bohemian Rhapsody...................................................................................... 348
Whats Going On............................................................................................. 348
Yesterday......................................................................................................... 348
God Only Knows............................................................................................. 349
Imagine............................................................................................................ 349
Satisfaction...................................................................................................... 349
I Still Havent Found What Im Looking For................................................ 350
Like a Rolling Stone........................................................................................ 350
Somewhere Over the Rainbow..................................................................... 351

Captulo 21: Dez Contratos Comuns que Voc Deve Conhecer . . . 353
Contrato de Cano nica............................................................................... 353
Contrato de Composio Exclusiva (ESA)..................................................... 354
Contrato de Cesso de Direitos Autorais........................................................ 354
Contrato de Coedio....................................................................................... 354
Contrato de Administrao.............................................................................. 354
Contrato de Subedio..................................................................................... 355
Contrato de Afiliao com Associao de Gesto Musical
Coletiva e Direitos de Execuo................................................................. 355
Direitos Fonomecnicos................................................................................... 355
Direitos de Sincronizao e Transcrio........................................................ 356
Licenas Digitais................................................................................................ 356

ndice......................................................................... 357

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Prefcio

s pessoas me perguntam o tempo todo: Como voc se tornou um


compositor de sucesso? Se eu fosse responder da maneira mais simples
possvel, resumiria em trs coisas: TRABALHO, honestidade e sentimento.
Eu coloco a palavra TRABALHO em letras maisculas para mostrar o quo
importante esta parte da equao . Todo compositor de sucesso sabe que s
vezes voc compe centenas de msicas at dar de cara com algo realmente
bom, e graas a isso, TRABALHO em certos casos mais importante do que
talento. Escrevi por sete anos antes de ganhar um dlar sequer. E aprendi
que cada cano ruim que voc compe lhe leva mais perto da cano
boa. Marti Fredrickson, meu amigo e famoso compositor diz: Levei 47 anos
para escrever essa msica. (Por falar nisso, ele tem 47 anos e o coautor de
Jaded, do Aerosmith, Sorry, do Buckcherry e Love Remains the Same, de
Gavin Rossdale.)
TRABALHO pode significar coisas diferentes desde a prpria criao da
msica, passando por encontrar a pessoa certa para a produzir ou cantar
at o networking, para que algum numa posio de a promover possa
efetivamente ouvi-la. Voc pode ter a melhor cano no bolso, mas se no
fizer algo com ela, vai ser sempre isso uma cano em seu bolso.
Se voc quer ser um compositor profissional, deve compor todos os dias e
passar todo o tempo em que estiver acordado para encontrar outras pessoas
que lhe inspirem e que sejam dedicadas a uma vida de msica. Todo bom
compositor que conheo vive, come e respira msica. Quando eles no esto
engajados na importante tarefa de buscar experincias de vida para ter de
onde tirar inspirao, esto ocupados desenvolvendo suas habilidades. Uma
grande msica onde a inspirao se encontra com a habilidade, e ela s
pode ser desenvolvida por meio de TRABALHO duro.
Se voc gosta muito de frias, compor profissionalmente no o trabalho
para voc. Caso voc se magoe facilmente, ter parceiros de composio no
para voc. E caso no tolere rejeio, nem pense em seguir a carreira de
compositor. Se achou este prefcio duro, a indstria da msica ainda mais.
Minha inteno tir-lo deste caminho agora e fazer com que seu corao
no se machuque. Prefiro que voc admita a si mesmo que compor mais um
hobby do que algo que deva investir como trabalho.
Falemos agora de honestidade. Seus pais tiveram boas razes para lhe dizer
para sempre ser honesto. Caso tivesse sido honesto comigo mesmo h 20 anos,
provavelmente no teria ido para a Duke University para me tornar advogada.
Comecei tardiamente a compor e isso se deu porque ningum acreditava

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xx

Autoria Musical Para Leigos


em mim o bastante para permitir que gravasse suas canes. Aos 22 anos, no
meio do Bronx, num apartamento horroroso, ao som de dois pitbulls uivantes,
compus, com Dave Citron, minha primeira cano, Show Me.
Ela era horrenda.
Meus versos descreviam o que eu achava que um cara sentia (eu gostava dele,
mas ele no gostava de mim, a propsito). Era mais fcil fabricar a verdade de
algum do que lidar com minha prpria verdade.
Eu no tinha controle de minhas prprias emoes e, logo, no podia escrever
nada de verdade. Levei anos at desenvolver um dilogo interno comigo
em que eu pudesse confiar. Composies de sucesso so aquelas em que
voc coloca suas experincias pessoais reais em letras e melodias que sejam
universais e facilmente digerveis. Voc pode embelezar suas experincias,
mas sempre deve haver verdade no mago. De qual outra maneira voc
poderia trazer a tona sentimentos ou emoes de uma maneira com a qual
o ouvinte possa se identificar? Coloque sua paixo pela composio na
explorao de suas emoes e pensamentos. Vai ser a melhor terapia que j
fez sem pagar nada.
Eis aqui a parte que voc no pode ensinar sentimento. Quando um assunto
em particular ou msica lhe emocionar, fizer chorar e lhe deixar de joelhos,
abra seu corao ou o canal, como eu o chamo e escute-o. Essa sua
alma falando com voc. E quando isso acontecer, somado a sua habilidade,
voc estar a caminho de uma cano BOA. Quanto mais sentimento voc
colocar em uma cano, mais o ouvinte vai gostar dela.
Minha esperana que cada um de vocs, lendo esse livro, venha
experimentar a alegria e a cura que a composio me deu. E, lembre-se, no
o dinheiro ou os sucessos que devem lhe motivar a msica!!!
DEUS SALVE A MSICA!!! ARREBENTEM!
Kara DioGuardi
Compositora de sucessos nomeada ao Grammy.
Vice-Presidente Executiva de Talento/Presidncia do Conselho,
Warner Brother Records.
Suas canes apareceram em mais de 150 milhes de discos.
Mais de 40 singles que estiveram nas paradas de rdio e vendas.
Quinze prmios da BMI Pop Awards; Compositora pop do ano de 2007.
Trezentas canes lanadas por grandes gravadoras; 171 delas em
discos de platina.

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Introduo

em-vindo a Autoria Musical Para Leigos, traduo da 2 edio. Caso


voc esteja folheando este livro na livraria local agora (em busca de
uma dica rpida para escrever um hit absoluto), faa um favor a si mesmo e
compre este livro. Voc pode nos agradecer depois! H simplesmente muita
informao armazenada neste livro para se absorver de uma vez s. Caso
voc j tenha comprado este livro e esteja sentado, pronto para descobrir as
entranhas e mistrios da composio, parabns! Vai ser uma grande aventura.
Ns estamos atravessando uma grande revoluo em termos de composio.
Qual momento seria melhor que este para fazer parte deste negcio? As
gravadoras ainda esto em busca de canes memorveis, significativas
e duradouras para seus artistas canes que faam a diferena no
coisas descartveis (pelo menos torcemos com fervor por isso), e agora existe
todo um novo mundo a ser explorado depois que a revoluo digital fincou
seus ps no cho. O que voc encontrar neste livro um ponto de vista
leve e prtico sobre escrever uma cano, um assunto que no prtico e
desnecessariamente srio. Ns esperamos que encontre encorajamento e
inspirao a partir de nosso trabalho, feito com tanto amor. Sabemos que,
com um pouco de trabalho e dedicao, voc pode libertar a criatividade
dentro de si. Sinta-se vontade em compartilh-lo com um amigo quem
sabe ele pode ser seu prprio Bernie Taupin!

Sobre Este Livro


Este livro foi escrito para lhe dar um ponto de vista prtico e por trs das cenas
da nobre busca da composio de canes. Ele oferece conceitos bsicos
da composio de canes, assim como atalhos e mtodos ligeiramente no
convencionais, no necessariamente encontrados em outros livros. Os autores
alcanaram muito sucesso em vrias reas da indstria da msica. Este livro
no para pessoas que sonhem em escrever uma msica e sim para pessoas
que esto prontas para meter a cara e experimentar. O livro tambm procura
ser til aos compositores bem-sucedidos ou em busca disso, que gostariam
de mudar o foco de sua criatividade ou receber um pouco de aprovao
sobre aquilo que vem fazendo at o momento. O texto do livro aborda todos
os aspectos da indstria e o prazer de compor canes, desde o acmulo de
ideias para a criao de uma cano, passando pela criao de uma demo
at a montagem de uma equipe para a vender. No traz somente os detalhes

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Autoria Musical Para Leigos


prticos da construo de uma cano, mas o lado espiritual ou mstico
que d asas a ela. Contm uma parte chamada A Prtica Leva Perfeio,
nos finais dos Captulos 2 ao 11, direcionada ao aperfeioamento de suas
habilidades de compositor, com mtodos para a prtica dessas novidades. Ela
inclui os recursos mais recentes para ir alm das capas deste livro e explorar
os limites externos do ciberespao e dos cantos internos de sua imaginao
sem limites. Acima de tudo, o livro desmistifica a ideia de que voc precisa
ser virtuoso em algum instrumento em particular ou de que preciso anos
de teoria musical e escolaridade para se escrever uma cano. Tudo o que
voc precisa na verdade de seus ouvidos, uma boa imaginao, muita
determinao e ser (razoavelmente) organizado para fazer sua parte na
misso de tornar o mundo melhor atravs da msica.

Penso que...
Deduzimos que voc seja um tanto curioso sobre como uma cano escrita.
Talvez voc esteja se perguntando se tem o que preciso para escrever uma
cano. Talvez esteja em busca do prximo passo para levar sua msica de
seu HD para as prateleiras das lojas de disco. Em todo caso, no deduzimos
que voc seja um gnio da msica ou que tenha uma magnfica tcnica
em algum instrumento especfico. Nossa premissa a de que qualquer um
possa escrever uma cano tendo a inspirao, mtodos e parceiros certos. A
genialidade na composio de uma cano sua capacidade de trazer tona
todas as habilidades num foco comum para criar um verso e um refro que,
alm de voc, o mundo todo queira ouvir.

Como Este Livro Est Organizado


Este livro organizado em seis partes, que abordam tudo, de escrever letras a
vender suas canes.

Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor


A primeira seo do livro pede que voc avalie e identifique suas ambies,
experincias, expectativas e conceitos anteriores relativos composio. Voc
conhecer um inventrio dos talentos e habilidades que pode trazer para sua
prpria experincia de composio. Exploramos a vasta gama de estilos que
voc pode escolher ao escrever e arranjar suas canes e avaliar quais os
gneros se encaixam a seu estilo de composio. Esta parte tambm mostra
como armazenar as ideias de composies para que elas no se percam e
d uma introduo sobre a estrutura das canes com uma discusso sobre
formatos de msicas.

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Introduo

Parte II: Despertando o Letrista em Voc


Esta parte dedicada a canalizar o poder da letra e sua expressividade
interior para as letras da sua prxima msica. Damos algumas dicas concretas
para escrever letras, incluindo a definio de um gancho e onde coloc-lo
e como utilizar rimas em suas letras. Tambm lhe mostramos as letras de
sucesso de muitas msicas populares, dissecando exatamente o que foi feito
para que o letrista alcanasse a excelncia.

Parte III: Criando Msica Memorvel


Esta parte trata de como o ritmo, acordes e melodias se juntam para fazer uma
grande msica. Todos esses ingredientes so fundamentais para o sucesso de
uma composio e ns nos certificamos de que voc no negligenciar
nenhum desses aspectos. Ns tambm exploramos o lado da cola, por meio
do uso de atalhos e de avanos tecnolgicos interessantes.

Parte IV: Cooperao, Colaborao


e Comunidade
Nossos Trs Cs da composio de canes podem ser o bilhete de entrada
que desperte voc e o inicie no caminho rumo a uma carreira longa e
bem-sucedida como compositor. Voc pode colaborar na criao do
prximo hit pop ou tentar sua sorte na msica country ou R&B. Pode tambm
escrever para diversos tipos de reas, como televiso, cinema e teatro. As
possibilidades so virtualmente infinitas, conforme voc constri seu esprito
de comunidade pense em quo incrveis suas demos sero uma vez que
comece a dominar a arte da parceria.

Parte V: Mos Obra


Nesta parte, examinamos como as palavras msica e negcio podem dar as
mos e ser amigas. Desde descobrir quem so as peas importantes no negcio
at preencher a papelada. Da criao de objetivos ao cumprimento de prazos,
esta a parte que deve se obrigar a ler para garantir que sua cano esteja
encaminhada e sendo cuidada da melhor forma possvel, uma vez composta.

Parte VI: A Parte dos Dez


Nesta seo, analisamos algumas das grandes canes da histria. Tambm
adicionamos alguns contratos altamente prudentes e teis para completar.

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Autoria Musical Para Leigos

cones Usados Neste Livro

Os livros Para Leigos so nada mais que divertidos e de fcil leitura. Para isto,
inclumos vrios cones grficos nas margens esquerdas das pginas. Estes
desenhos pequenos e espertos lhe daro um alerta imediato sobre as dicas que
voc precisar de imediato, alm de outras que poder guardar para depois.
ICA

Esta uma lio que aprendemos em nossas dcadas de experincia. Pode


ser to simples, como um atalho para o sucesso, ou profundo, como um portal
para sua alma.

LEM

E-SE
BR

Este cone o principal de todos. o lembrete daquilo que voc j deve saber
por meio da leitura desta obra. Combata a tentao de fechar o livro e gritar:
Eu tenho um crebro, me!

DO!
DA

CUI

Este cone desnecessariamente ameaador reservado especificamente


para as coisas que no devem ser feitas de jeito nenhum na criao de uma
msica ou em alguma questo que tenha a ver com os negcios ou questes
legais da composio.

O DE ES
AP

IAL
PEC IST

P
RAS DE
AV

BEDORIA
SA

CON

PAL
ENCIAL
FID

Este o cone que lhe diz que existem mais detalhes a serem conhecidos,
caso voc sinta a necessidade. No entanto, voc tem nossa permisso para
pular estas questes, caso prefira permanecer imerso no fluxo criativo de um
ponto de vista artstico. Para quem adora detalhes e quer informaes mais
tcnicas, estas so as reas a serem destacadas.
Este cone indica uma prola de sabedoria ou uma citao de um dos
maiores especialistas de alguma das reas da indstria da msica que
colhemos s para voc.
Este cone indica a verdade nua e crua e silenciosa que voc tem agora
o dbio privilgio de conhecer. Com quem voc quer compartilhar
estes segredos de salas de reunies pessoal, mas, por favor, aja com
responsabilidade!

De L para C, Daqui para L


Favor observar que permitido pular partes deste livro. Embora tenhamos
tido alguma louca noo sobre um desdobramento lgico de informaes,
verdade seja dita, ele funciona mesmo que voc coloque todos os captulos
num liquidificador e aperte o boto.

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Parte I

Ento Voc Quer


Ser Compositor
A 5a Onda

Por Rich Tennant

Certo, mais uma passadinha na frente da


casa do editor musical Depois eu
sigo o caminho e voc volta para Atirei o
Pau no Gato.

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27/04/2016 17:07:35

Nesta parte...

odos temos canes dentro de ns, esperando somente o


momento de virem a tona. O verdadeiro segredo em se compor
no apenas descobrir a combinao que permite libertar a msica
dentro de voc, mas tambm desenvolver mtodos para conseguir
capturar essas pequenas joias de inspirao antes que saiam voando.
Assim como a maior parte dos dons, preciso que haja um certo
preparo, ento, vital conhecer as partes de uma cano e onde
elas devem ficar. importante, tambm, saber qual seu gosto
musical. Voc heavy metal, curte baladas ou alguma das centenas
de cores no meio do caminho? fcil afirmar que uma msica boa
boa; porm, toda msica parece viver e respirar melhor dentro de
um estilo ou gnero em especial. Nesta parte, analisamos no apenas
as muitas diferentes direes que sua msica pode tomar, como
tambm mostramos tudo o que voc precisa para comear sua
jornada como compositor.

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27/04/2016 17:07:35

Captulo 1

Capturando Aquela
Pepita de Ouro Macio
Neste Captulo
Colhendo ideias para canes de qualquer lugar
Organizando e localizando seus pensamentos e inspiraes
Documentando suas ideias

ste livro para todo mundo que compartilha do sonho de canalizar o


poder de compor canes que temos dentro de ns. Se seu corao lhe
diz para escrever uma msica, mas sua mente no tem certeza do processo
envolvido ou do que preciso para compor uma cano realmente boa,
voc veio ao lugar certo. Comprou o livro certo se est se perguntando como
colecionar e organizar suas ideias. Achou o que precisava se tem pedaos de
msica espalhados em cadernos e em incontveis cassetes, mas no consegue
juntar os pedaos. Este livro para voc, caso tenha estantes com demos
de canes concludas, mas no sabe o que fazer com elas para que sejam
escutadas. Quando voc conhece os elementos que formam uma grande
cano e como os profissionais fazem para a compor, pode seguir o caminho
certo para criar uma.
A no ser que voc seja sortudo o bastante para receber, em seus sonhos
mais profundos, canes completamente terminadas, ou, de alguma maneira
psicografar os fantasmas de Tin Pan Alley (a rea de editoras localizada em
Nova York nas dcadas de 1930 e 1940), a maioria precisa invocar as foras,
fontes, razes e estaes que nos do a motivao necessria para sacar
uma cano do fundo de nossos coraes. Dada a fagulha inicial, preciso,
ento, as melhores maneiras de juntar essas ideias, organiz-las, format-las e
document-las conforme elas forem chegando, antes que seja tarde demais e
elas irem embora novamente!
Voc j percebeu como consegue se lembrar de um sonho forte assim que acorda
e que durante a luz do dia ele se dissipa no ar? Ideias de msicas podem ser to
ilusrias quanto. Compor capturar o momento da inspirao musical em sua
fonte. Este talvez seja o mais importante de todos os elementos da composio,
porque, assim como o momento em que a chuva se transforma em neve, no
instante da inspirao, sua mente cria asas e uma cano comea a voar.

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27/04/2016 17:07:35

Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor


Neste captulo, exploramos os vrios lugares onde se pode garimpar as
pepitas douradas de inspirao para suas msicas, as maneiras de juntar essas
informaes e os mtodos para documentar suas ideias. Tambm demonstramos
a importncia de trocar ideias com outros para deixar a inspirao fluir e
providenciamos exerccios simples para lhe mostrar o caminho.

Marco Zero Antes de Voc Escrever


uma Nota Sequer
Ento, voc quer escrever msicas. Mas este pode ser um processo
intimidador. Afinal, por onde voc realmente comea?

necessrio ter prtica musical formal?


Prtica musical no um pr-requisito para compor. No entanto, se voc
no tiver pelo menos algum conhecimento bsico de piano ou de violo
para ajudar a colocar as ideias que tem em mente de forma tangvel, pode
estar em desvantagem (observe que dissemos pode, o comediante Mel
Brooks comps a trilha sonora de seu musical de sucesso na Broadway, The
Producers, assobiando as melodias em um gravador e tendo algum que
transformasse tudo aquilo em notas musicais numa partitura). Mesmo sendo
somente letrista (quem coloca as palavras nas msicas), pode ser til a voc
e a seu colaborador (a pessoa que compe a msica que ser casada com
sua letra) o fato de saber tocar um instrumento musical. A habilidade musical
pode lhe ajudar com o ritmo de suas letras e a estrutura de suas canes. Dito
isso, mesmo sendo uma vantagem ter experincia musical, no de forma
alguma obrigatrio.

RAS DE
AV

BEDORIA
SA

Embora compor seja mais do que uma linha de montagem de componentes


a serem agregados, no faz mal saber o que pode ser encontrado nesta
prateleira. Uma cano feita de acordes (uma combinao de duas ou
mais notas executadas simultaneamente numa harmonia), melodia (o arranjo
da sequncia de notas nicas a parte que voc canta), ritmo (a batida ou
a pulsao de uma cano) e letra (as palavras usadas no contexto de uma
cano). Muitos compositores de sucesso so excepcionais em alguma dessas
reas especificamente. Raros indivduos so bons em todas elas. Mesmo
aqueles que so bandas de um homem s na composio, frequentemente
escolhem colaborar com outros para trazer tona aquela cano mgica,
que surge de uma mistura de estilos e personalidades. Sua tarefa, caso seja
limitado em alguma rea especfica, encontrar compositores que completem
sua viso e contribuam com o conhecimento que lhe falta.
A maior parte do que sei sobre composio aprendi sendo f de msica.
Verdadeiramente, a melhor maneira de se aprender escutando. Eu emulava
os estilos das canes que me inspiravam e gradativamente, atravs de muitos
anos, integrei essas influncias em um estilo todo meu. A composio dos

PAL

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Captulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Macio

Beatles, para citar um exemplo notvel, foi bastante influenciada pelo rocknroll
americano de Chuck Berry, Carl Perkins, The Everly Brothers e Little Richard.
Os Beatles criaram canes absorvendo aquelas influncias e colocaram suas
personalidades nicas. O fato de que mal liam msica provavelmente no fez
qualquer diferena. Eles tinham ouvidos!
Jim Peterik, msico, compositor e multi-instrumentista das bandas
Ides of March e Survivor, alm de compositor de hits para .38 Special,
Sammy Hagar e outros
Estudar teoria musical, histria e arranjo pode somente somar s suas habilidades
como compositor, mas seria um erro achar que a prtica formal seja uma
necessidade para que se escreva uma grande cano. Aulas de percepo
musical podem abrir seus olhos e ouvidos para o que deveria ouvir nas canes,
mas voc no precisa que ningum diga a seu p quando ele deve comear a
bater ou a seus lbios para que abram um sorriso na hora em que surge aquele
refro este s o poder da boa msica. Comece pelo amor pelas canes que
voc escuta e em seguida aborde tudo o que voc tem a expressar em sua alma.

CON

Caso voc ainda no esteja convencido de que no precisa de prtica formal,


considere o fato de que algumas das maiores canes j escritas foram feitas
por pessoas com virtualmente nenhuma educao musical formal. Folk music,
cnticos, delta blues, country e rocknroll, todos comearam a partir de
pessoas que tinham somente o talento cru para criar canes. Por outro lado,
muitos compositores lendrios tm um extenso treinamento musical em todas
as formas de msica, incluindo a composio clssica. Tudo isso vlido. S
no deixe que as ditas regras lhe paralisem ou prendam.
ENCIAL
FID

Na faculdade, meu professor de harmonia me disse no final do semestre: Voc


sabe tudo aquilo que eu te disse sobre evitar as quintas paralelas? Esquea isso!
Se soar bem, v em frente! Por falar nisso, essa foi a nica educao formal
que eu tive, fora dois anos de piano e alguns anos de aula de saxofone. Ganhei
um C+ nesta matria. Acredito que a vida a melhor professora e ouvir/curtir
uma boa cano talvez seja a melhor maneira de aprender a fazer voc mesmo.

Jim Peterik, autor de 18 msicas que chegaram ao Top 10 da revista


Billboard, inclusive a eterna favorita Eye of the Tiger, tema de Rocky III
ICA

Embora alguns compositores se saiam bem com o mtodo de tentativa e erro,


quanto mais voc conhece sobre msica, maior a chance de escrever uma
grande cano. Quanto melhor voc se torna num instrumento, mais fcil ser
criar e demonstrar as ideias em sua cabea. Voc no precisa entrar numa
faculdade para estudar msica, porque existem outras maneiras de conseguir
aprender teoria musical, composio, interpretao instrumental e vocal
pagando por aulas avulsas. Professores particulares qualificados e de preo
razovel podem ser encontrados por meio da loja de msica, loja de discos do
bairro ou por meio dos classificados de algum jornal local de entretenimento
ou uma busca simples na internet. Encontrar algum que lhe inspire tornar
o ato de compor muito mais fcil. Voc tambm pode utilizar o livro Teoria
Musical Para Leigos, da Editora Alta Books.

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Parte I: Ento Voc Quer Ser Compositor

Esteja preparado quando a inspirao chegar

LEM

Ideias vo chegar a seu crebro quando voc estiver nos lugares mais
estranhos, a qualquer hora do dia e da noite. Provavelmente voc j ouviu
histrias sobre como alguns dos maiores sucessos nasceram. Paul McCartney
disse que algumas de suas melhores canes vieram at ele em seus sonhos.
Billy Joel tambm recebeu sua msica River of Dreams em um sonho,
como voc pode imaginar. E Sting, ex-cantor da banda The Police, acordou
no meio da noite, escreveu uma msica em dez minutos e voltou a dormir
na sequncia. A msica? Every Breath You Take (faz com que voc queira
dormir bastante agora, no?).
ICA

E-SE
BR

Quando uma melodia ou uma ideia de letra surgir em sua cabea, certifique-se
de que tenha uma maneira de a guardar a tempo. Tente ter sempre mo, a
todo momento, um caderno para rabiscar ideias e um gravador digital para
capturar suas frases musicais. Nunca se engane achando que lembrar das
ideias quando chegar em casa. No pense tambm que se uma ideia to
boa assim, claro que no irei esquec-la. Algumas grandes canes nunca
sero ouvidas porque o compositor no pde reconstruir um momento de
inspirao nico na vida. Aquelas ideias legais, das quais voc acha que
nunca ir se esquecer, sero poeira ao vento, caso no tenha a disciplina de
as escrever ou cantarolar no gravador quando chegarem.
Um momento de inspirao pode lhe atingir quando menos esperar. Esteja
pronto para o capturar e, na sequncia, esteja preparado para trabalhar duro
para transformar esta ideia inicial numa msica completa.

Encontrando sua prpria voz e expresso


interiores
Voc no tem sido acordado no meio da noite pela inspirao divina? No
se preocupe. possvel encontrar uma maneira de alcanar a tal inspirao,
mesmo que ela ainda no tenha conseguido chegar a seu quarto de dormir.
Detalharemos melhor este processo mais adiante, mas saiba que existem
mtodos que aumentam a probabilidade de que logo voc esteja escutando
sua voz interna de inspirao.
Por enquanto, observe as maneiras nicas que voc v e sente o mundo a seu
redor, os humores que projeta na vida e todas as emoes iro, sem dvida,
ser projetadas em suas canes. Estas emoes so um timo lugar para ir
ao buscar por ideias e inspirao para comear suas canes. Em outras
palavras, escreva sobre o que conhece e sente, isso certamente trar tona
algo realmente nico (porque embora no tenha levado f quando sua me
lhe disse, voc nico).

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11

RAS DE
AV

BEDORIA
SA

Captulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Macio

Estamos sempre atrs daquela cano perfeita na vida, aquele momento


mgico, onde as estrelas se alinham. Mas nada completamente perfeito. Tais
imperfeies ecoam nossa humanidade. Estas canes so expresses reais
de nossas vidas, imperfeitas, mas algo familiar, confortvel. Como a busca
divertida, seguimos buscando. Entretanto, tiramos retratos pelo caminho e
documentamos nossos sentimentos por meio de palavras, frases, ttulos de
canes e tambm da interpretao.

PAL

LEM

Geoff Byrd, cantor/compositor, produtor e criador


do TheSongwritingAcademy.com

E-SE
BR

Alguns compositores so capazes de projetar um otimismo poderoso por


meio de suas melodias, suas progresses de acordes e letras, enquanto outros
so capazes de projetar admirao, uma tristeza agridoce ou raiva pura e
intensa. Porm, muito poucos compositores so capazes de projetar todas
essas emoes numa nica cano ou mesmo num CD completo logo, no
se force a exprimir todas as emoes possveis de uma vez s. Libere isto em
doses nicas para comear.
Independentemente do clima ou do gnero, todas as grandes canes tm a
capacidade de tocar as pessoas, fazendo com que sintam algo.
Psiclogos dizem que as msicas nos colocam em contato com nossos
sentimentos. Todos ns sabemos como a sensao de se estar feliz, triste,
com medo ou apaixonado. Frequentemente, uma cano o que nos coloca
em contato com essas emoes instantaneamente.

CON

Expressar seus sentimentos autnticos numa cano pode ser teraputico; estes
sentimentos podem tambm ser o barro a partir do qual uma cano duradoura
possa ser esculpida. Caso seu pblico se enxergue um pouco em sua cano,
caso se identifique diretamente com o que voc est dizendo, sua cano pode
permanecer em seus coraes e mentes (e iPods) por muito mais tempo do que
possa permanecer nas paradas da Billboard. Quando existe um assunto pelo
qual sinta paixo, quando voc dominado por uma nova tendncia ou ideia,
quando levado s lgrimas por um filme ou pela morte de algum amado, ou
quando acabou de se apaixonar ou de terminar um relacionamento, estes so
os assuntos e sentimentos que ecoaro em sua cano.
ENCIAL
FID

De todas as canes que escrevi ou colaborei, aquelas baseadas em


experincias pessoais, como Eye of the Tiger (escrita com Frankie Sullivan;
todo mundo j se sentiu em algum momento como o perdedor desafiando as
probabilidades contrrias), Hold on Loosely (escrita com Don Barnes e Jeff
Carlisi; baseei a letra por trs do ttulo do Don em um conselho que minha
futura esposa certa vez me deu), e The Search is Over (escrita com Frankie
Sullivan; a ideia de tomar como certo o que nos mais precioso), se tornaram
sucessos de durao bastante longa, provando o ponto de vista de que nossas
prprias experincias talvez sejam mais universais do que pensemos.
Jim Peterik, autor de 18 hits do Top 10 da Billboard

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