TRABAJO PRCTICO DE ELEMENTOS TCNICOS DE LA MSICA II

ESTUDIANTE: MIO, FERNANDO EZEQUIEL.

DOCENTE: SPADACCINI, EMILIANO.

INTRODUCCIN
La sonata para pianoforte en Si bemol mayor n 13 de Mozart (segn el catlogo de Kchel, KV n 333) es
una obra de tres movimientos escrita por Wolfgang Amadeus Mozart (msico y compositor austraco del
perodo clsico, 1756-1791) en el ao 1783. El 21 de abril de 1784, fue publicada en Viena por Christoph
Torrecilla junto a otras dos composiciones del mismo autor (la sonata para piano n 6 en re mayor, KV 284 y
la sonata para violn n 32 en si bemol mayor, KV 454). En este trabajo, se analizar y desarrollar tan slo el
primer movimiento.
1 ANLISIS DISCRIMINACIN DE LAS PARTES.
Segn las normas de composicin de la poca, las sonatas tenan tres movimientos. En este caso, la
sonata se compone de la siguiente manera: Allegro, andate cantabile y allegreto grazioso (rond). El primer
movimiento tiene que darse, por regla, en lo que se conoce como forma sonata (forma A - B A) basado en
tres momentos: un momento expositivo donde se muestra el material con el cual se va a trabajar
(exposicin), otro momento elaborativo o de divertimento donde se trabajar con el material expuesto
(desarrollo) y un momento re-expositivo donde se vuelve a mostrar el material expuesto previamente con
algunas variantes (re-exposicin).
El primer movimiento de esta sonata tiene tres secciones o partes (tripartita): exposicin (desde el inicio
de la obra hasta el tercer pulso del comps 63) que se repite una vez, desarrollo (desde el ltimo pulso del
comps 63 hasta el tercer pulso inclusive del comps 93) y re-exposicin (desde el cuarto pulso del comps
93 hasta el final de la obra) que ambos se repiten una vez en conjunto.
El comps de la exposicin es binario de 4/4, aunque da la sensacin de que va en tiempo de blanca; y la
tonalidad si bemol mayor. Las tonalidades de cada momento, en lneas generales, son:
- Exposicin: Si bemol mayor (tnica) - Fa mayor (dominante).
- Desarrollo: inestabilidad armnica.
- Re-exposicin: Si bemol mayor (tnica).
Es (en su amplia mayora), una obra a dos voces y tiene un total de ciento sesenta y cinco compases; de
ellos, sesenta y tres compases le corresponden a la exposicin, veintinueve compases al desarrollo y setenta
y un compases a la re-exposicin.

Grfico de porcentajes sobre la cantidad de compases de cada seccin.

2 ANLISIS IDENTIFICACIN DE ELEMENTOS.

Exposicin:
En la exposicin nos podemos encontrar con los siguientes elementos: introduccin (puede estar o no),
primer bloque temtico, coda del primer bloque temtico (puede estar o no), transicin, segundo bloque
temtico, coda del segundo bloque temtico (puede estar o no), coda de la exposicin (puede estar o no).
Esta sonata se conforma de la siguiente manera: primer bloque temtico, transicin, segundo bloque
temtico, coda del segundo bloque temtico y coda de la exposicin. Al estar compuesta de dos temas, se
define como bitemtica.
Por norma, las sonatas que estn en tonalidad mayor tienen el primer bloque temtico en la tonalidad de
la sonata y el segundo bloque temtico en la tonalidad de la dominante, habiendo entre ambos un perodo de
transicin modulante de una regin tonal a otra. Por el contrario, aquellas que estn en tonalidad menor
tienen el primer bloque temtico en la tonalidad de la sonata y el segundo bloque temtico en la tonalidad del
relativo mayor, habiendo tambin entre ambos un perodo de transicin modulante de una regin tonal a otra.
Esta sonata es de tonalidad mayor, por lo que el primer bloque temtico est en la tonalidad de si bemol
mayor y se extiende desde la anacrusa del comps 1 hasta el tercer pulso del comps 10; sigue luego un
bloque de transicin con la finalidad de crear un pasaje modulante entre el primer bloque temtico y el
segundo bloque temtico que se extiende desde el ltimo pulso del comps 10 hasta el comps 22; el
segundo bloque temtico est en la dominante de la tonalidad (fa mayor) y se extiende desde el comps 23
hasta la llegada al comps 38 seguido de una breve coda del bloque temtico que se extiende desde comps
38 hasta la llegada al comps 50. Desde el comps 50 hasta el final de la exposicin (tercer pulso del
comps 63) hay una coda de la exposicin en la tonalidad de fa mayor.
EXPOSICIN = primer bloque temtico + transicin + segundo bloque temtico + coda del segundo
bloque temtico + coda de la exposicin.
Desde el comps

Hasta el comps

Tonalidad

Primer bloque temtico

Anacrusa del 1

Tercer pulso del comps 10

Si bemol mayor (tnica)

Transicin

Cuarto pulso del 10

Comps 22

Espacio modulante

Segundo bloque temtico

Comps 23

Llegada al comps 38

Fa mayor (dominante)

Coda del segundo bloque

temtico

Comps 38

Llegada al comps 50

Fa mayor (dominante)

Coda de la exposicin

Comps 50

Tercer pulso del comps 63

Fa mayor (dominante)

Desarrollo:
En el desarrollo se da la particularidad de que el compositor trabaja con el material expuesto en la
exposicin de manera indiscriminada y tiene la libertar de trabajar con cuanto recurso disponga durante el
transcurso del mismo; no tiene una duracin estipulada, y es ac donde el compositor explota al mximo sus
posibilidades y demuestra su genio. Se caracteriza por ser inestable armnicamente (en el sentido de que no
se asienta en una tonalidad especfica, sino que transita por varias tonalidades) y por generar una gran
tensin que luego es aliviada con la re-exposicin de los elementos de la exposicin.
En este primer movimiento de sonata, el desarrollo se extiende desde el ltimo pulso del comps 63 hasta
el tercer pulso inclusive del comps 93.
Re-exposicin:

En la re-exposicin se vuelven a exponer los elementos de la exposicin, pero con variantes. Como se
mencion anteriormente, vuelven a presentarse los bloques temticos pero en la tonalidad de la sonata; es
por ello que ser necesario variar los distintos elementos a fin de que en la re-exposicin los mismos estn
en dicha tonalidad. En algunas sonatas, luego de la re-exposicin de los elementos viene un coda a modo de
cierre de la sonata; esta sonata de Mozart no presenta dicha coda.
En esta sonata, la re-exposicin comienza en el ltimo pulso del comps 93 hasta el final de la obra. El
primer elemento en aparecer es el primer bloque temtico que va desde el comienzo de la re-exposicin
hasta el tercer pulso del comps 103 inclusive; a continuacin, aparece la transicin pero variada, puesto que
ahora tiene que conducir a la tonalidad de tnica y no a la tonalidad de dominante; luego reaparece el
segundo bloque temtico pero en la tonalidad de la sonata (si bemol mayor) con su correspondiente coda
(esto es desde el comps 119 hasta el comps 152, y por ltimo vuelve a exponerse la coda de la exposicin
tambin en la tonalidad de si bemol mayor.
3 ANLISIS ANLISIS DISCRIMINADO DE LAS PARTES.
Exposicin:
Como se ha dicho previamente, esta sonata tiene en su exposicin los siguientes elementos: primer
bloque temtico, coda del primer bloque temtico, transicin, segundo bloque temtico, coda del segundo
bloque temtico coda de la exposicin.
El primer bloque temtico que comprende los primeros diez compases, est formado por tres
elementos: tema A (antecedente), anexo (consecuente) y cadencia.

Grfico de porcentajes sobre la cantidad de compases del primer bloque temtico.

El tema A comienza al inicio de la sonata y termina en el tercer pulso inclusive del comps 4. Es el
elemento de ms importancia de este primer bloque temtico, y junto al tema B, define a la sonata como
bitemtica. En cuanto a su composicin, se observan dos frases en la meloda: una se inicia en la nota sol y
finaliza en la nota mi, y la otra que se inicia en la nota fa y finaliza en la nota re. En ambos casos, tiene una
cabeza de frase similar, que es una bajada por grado conjunto de semicorcheas.

Por otra parte, la figuracin rtmica entre las dos frases de la meloda de la voz superior, es muy similar.

Las semicorcheas que inician la frase dan la sensacin de ser un levare que ansa llegar al tempo fuerte
de lo que viene despus, como si vinieran a buscar esa nota.
Otra caracterstica de este tema A es que siempre en el inicio del comps hay una disonancia que
resuelve descendentemente salvo en el cuarto comps, que lo hace ascendentemente en terceras. Este
efecto da la sensacin de un apoyo, en tensionante por ser disonancia sobre un tiempo fuerte del pulso, que
luego relaja al resolver en la nota siguiente. Es por ello que en el bajo que acompaa no coloca ninguna nota
sobre el tiempo fuerte del primer pulso del comps, porque le restara efecto; por ello se inicia recin en el
tiempo dbil de ese primer pulso. Este recurso lo vuelve a utilizar en reiteradas ocasiones a lo largo de la
sonata. Otra caracterstica resaltante, es que el tema est compuesto a dos voces, salvo al final del mismo
donde pone terceras en la voz superior para realzar y dar ms apoyo la resolucin.

Si se observa el dibujo meldico de la voz superior, se aprecia que hay un movimiento descendente
compensando inmediatamente despus por un movimiento en el sentido opuesto. Esto genera estabilidad y
equilibrio en el discurso meldico. Es ms, en la primera ocasin, luego de descender por grado conjunto,
asciende por saltos y desciende al finalizar esa frase para compensar el movimiento realizado; en la segunda
frase, desciende por grado conjunto y luego asciende tambin por grado conjunto sin la necesidad de realizar
algn movimiento de ms.

Despliegue meldico del tema A.

El acompaamiento est conformada por el arpegio de la armona: si bemol mayor en estado fundamental
(I grado), sol menor en primera inversin (VI grado), do menor en estado fundamental (II grado), fa mayor con
sptima en estado fundamental (V grado con sptima), si bemol mayor en estado fundamental (I grado). Con
las tres ltimas armonas arma la cadencia compuesta de primer aspecto: II - V7 - I. El ritmo de ste es
uniforme de corcheas aunque interrumpido por silencios en el tiempo fuerte del primer pulso; este ritmo le da
el tempo de corcheas al tema.

El anexo se inicia en el ltimo pulso del comps 4 y termina en el tercer pulso del comps 10. Si bien el
tema A termina en el tercer pulso del comps 4, las semicorcheas de fa y mi becuadro (que tiene la funcin
de bordadura en este caso) pertenecen al anexo. Al igual que en el tema A, el anexo est compuesto por dos
frases, donde la segunda es una imitacin de la primera y es en su mayora un pasaje a dos voces, salvo en
el primer pulso de los compases 6 y 8, donde resuelve con terceras en la voz inferior la tensin anterior (cabe
sealar adems, que luego de resolver la voz inferior no agrega nada ms, lo que supone que esas terceras
tienen el fin de dar un marco de resolucin a la vez que compensan el vaco que le siguen) y en la cadencia,
donde la meloda va a dos voces.

El inicio del mismo es idntico al del tema A (la misma bajada en semicorcheas por grado conjunto) pero
resuelve de una manera distinta y en un ritmo sincopado. En la voz inferior, el movimiento es de corcheas; en
ellas pone notas del acorde en base a la armona sobre la que se mueve en disposicin de terceras. La
armona de ese pasaje es: do menor, si bemol mayor, do menor, la disminuido y si bemol mayor, es decir: II6 I6 - II6 - VII6 - I6 (enlace de acordes en primera inversin). A continuacin hay un pasaje de semicorcheas
slo de la voz superior, donde al principio hace una doble bordadura de la nota si para luego ascender por
grado conjunto y finalmente hacer la bordadura cromtica sobre la nota fa. Luego se inicia la segunda frase:
misma cabeza que el tema A y que el comienzo del anexo, luego una variacin de la clula rtmico-meldica
sincopada de la voz superior del comps 5 con el mismo bajo en la voz inferior y una escala ascendente que
llega a la nota de la dominante, preparando la cadencia y en donde por primera vez, extiende el registro hacia
arriba.

Es interesante pensar el primer pasaje de las semicorcheas (comps 6) como un momento de duda
donde la meloda no alcanz la resolucin que buscaba y tiene que reiterarse para hallar la resolucin. Este
efecto, le da ms fuerza a la repeticin y lleva el discurso meldico hacia la dominante, donde har la
cadencia del primer bloque temtico.
Al final del anexo aparece la antes mencionada cadencia, funciona como cierre del primer bloque
temtico (una suerte de pequea coda). Se extiende desde el ltimo pulso del comps 8 al tercer pulso del
comps 10, y tiene la caracterstica de tener dos voces en la voz superior, donde la ms aguda de ellas se
tiene un ritmo sincopado al inicio (similar al del comps 5 del anexo), que luego desciende por grado conjunto
y resuelve en la tnica (si bemol); la otra voz, se inicia con una blanca ligada al tercer pulso, en la nota de
dominante (fa) y luego desciende tambin por grado conjunto (en distancia de sextas con respecto a la otra
voz) y resuelve primero en la tercera de la tonalidad (re) y luego en la tnica (si bemol) junto a la otra voz. Al
tener dos voces, la lnea meldica tiene ms fuerza y peso, es ms cadencial; otra de las razones es que
compensa el vaco que queda entre la voz ms aguda del registro superior y el bajo, que estn muy
separados en cuanto a registro. En la voz inferior hay figuras de negras en el comps 9 que arman la
cadencia, y en el comps 10 llega la resolucin con el despliegue del acorde de tnica en corcheas. Otra
caracterstica de esta cadencia es el registro utilizado en la voz superior e inferior: difiere de lo que venia
aconteciendo antes; en la voz superior el registro est por encima de la media anterior, llegando hasta la nota
de dominante; en la voz inferior (si bien antes apareci un fa de cuarta lnea de clave de fa), el registro est
por debajo de la media anterior llegando hasta la tnica.
Si se observa las notas del primer tempo fuerte del comps 9 y la resolucin en el comps 10, se puede
apreciar el siguiente giro meldico: voz superior = fa - si, voz inferior = la - si, es decir, la dominante y la
sensible que resuelven en la tnica.

Es una cadencia compuesta de segundo aspecto: II6 - I4/6 - V - I.

La transicin tiene la particularidad de ser un espacio modulante entre la tonalidad del primer bloque
temtico y la tonalidad del segundo bloque temtico. En esta sonata de Mozart, al ser en tonalidad mayor, la
modulacin va a ser de si bemol mayor (tnica) a fa mayor (dominante). Se extiende desde el ltimo pulso del
comps 10 hasta el comps 22 inclusive. Est compuesto por tres frases donde utiliza varios recursos y
elementos similares a que aparecieron en el primer bloque temtico.

Grfico de porcentajes sobre la cantidad de frases de la transicin.

La primera de estas frases se da desde el inicio de la transicin hasta el tercer pulso del comps 14. En
su composicin, se observa que tiene el mismo inicio que el tema A tanto en la voz superior e inferior pero en
un registro de octava por debajo. En el segundo comps, la meloda tambin se inicia con las mismas notas
que el tema A, con la particularidad de que ahora el mi aparece becuadro (sensible de fa); esto es porque
empieza la modulacin a la dominante, de hecho, si observan las armonas, se obtiene: si bemol mayor I, sol
menor en primera inversin (VI como II de fa), do mayor con sptima (como V de fa) primero en fundamental
y luego en primera inversin, y luego fa mayor. Contina luego la voz superior con un ritmo de semicorcheas
continuo que se interrumpe al final de la frase cuando resuelve en la quinta de la dominante (do); las primeras
ocho semicorcheas son una suerte de contrapunto lineal, donde hay la sensacin de ser dos voces que luego
resuelven en un mismo lugar (si bemol); estas dos voces seran: mi becuadro - fa - sol - la y sol - la - si
bemol - do. Las siguientes ocho semicorcheas se corresponden con el despliegue del acorde de do mayor
con sptima (acorde de dominante de fa) tambin en una suerte de contrapunto lineal que llegan a un punto
en comn (si bemol) al que le sigue una escala descendente por grado conjunto que llega a una disonancia
en el tiempo fuerte del comps 14 que resuelve (esto se corresponde con el recurso descripto en el tema A).
En este momento ya est en fa mayor y el mi ahora aparece becuadro.

Ambas lneas meldicas conducen al si bemol.

La voz inferior tiene la particularidad de ser idntica en cuanto a ritmo en todos sus compases: se inician
con un silencio de corcheas seguido de siete corcheas. El dibujo meldico responde a las notas del acorde
correspondientes a cada armona, en donde asciende dos veces para luego descender una, justo en el
tiempo fuerte del comps; de esta manera, logra un equilibrio correspondiente con el silencio que lo
antecede.
La segunda frase se da desde el ltimo pulso del comps 14 hasta la totalidad del comps 17. Los
primeros dos compases son una imitacin casi idntica de s mismos, salvo por la sncopa en la voz superior
del comps 16; observando la voz inferior, se aprecia un pedal de nota do (dominante de fa) que se
interrumpe en el comps 17, en un suerte de contrapunto lineal con el efecto similar mencionado
previamente. Analizando la voz superior, se observa que tiene el mismo inicio que el tema A pero como si
estuviera en dominante (si antes empez en sol, que es sexto de si bemol, ahora empieza en re que es sexto
de fa) donde la resolucin llega en el tercer pulso; hay una pequea bordadura cromtica sobre la nota do y
la resolucin de este giro meldico, es en una meloda sincopada que llega a una disonancia que resuelve,
de similares caractersticas a la meloda sincopada del anexo del primer bloque temtico y con la temtica del
tema A. Armnicamente, hay una armona de fa mayor en primera inversin en el levare del comps 15,
luego una armona de do mayor con sptima en tercera inversin que resuelve en una armona de fa mayor
en primera inversin, esto ltimo se repite en el comps siguiente, y en el comps 17, hay una armona de sol
menor, que luego se mayoriza y se transforma en un acorde de dominante con sptima en primera inversin
que resuelve en una armona de do mayor en la siguiente frase.

La tercera frase comienza en el comps 18 y se extiende hasta el final de la transicin (comps 22

inclusive). Se utiliza un registro apretado, donde la voz superior est escrita en clave de sol. Tambin hay en
este una imitacin variada: los primeros dos compases vuelven a repetirse pero con el agregado de notas
que generan ms tensin (esto se conoce como cadencia rtmica). Hay una constante en el transcurso de
esta frase, y es el pedal de do (en el mismo registro) que aparece repartido entre las dos voces: primero en la
voz superior, luego en la inferior, nuevamente en la voz superior y por ltimo en la voz inferior; si bien el
discurso es todava a dos voces, el pedal da la sensacin de que hay una tercera voz.

Si se observan slo las primeras semicorcheas de la voz superior, se aprecia una escala ascendente por
grado conjunto va desde la nota mi becuadro hasta si bemol; las segundas semicorcheas son una bordadura
ascendente de las primeras que resuelven en las terceras semicorcheas, y la cuartas corresponden al pedal
de do. En la repeticin, las primeras semicorcheas siguen haciendo la escala ascendente, pero ahora el
pedal est en las segundas semicorcheas y las bordaduras son cromticas sobre el pedal pero en un registro
de una octava superior (cambio de registro).
En la voz inferior, hay un movimiento de escala ascendente en la meloda que va por negras desde la nota
do hasta sol (en relacin a la voz superior, van en disposicin de dcimas paralelas). En el segundo comps
de la frase, hay un movimiento de corcheas debido al pedal de do; tomando en cuenta slo las primeras de
cada pulso, se dibuja una lnea meldica que salta una tercera descendente, para ascender una segunda y
volver a saltar una tercera por debajo. En la repeticin, vuelve a aparecer la escala ascendente en negras
pero le siguen una secuencia de semicorcheas donde las primeras se corresponden con la lnea meldica
anterior, mientras que las otras son el pedal de do y su bordadura cromtica inferior.

Esto es la lnea meldica real, el resto es relleno.

Esta frase, cierra con el despliegue del acorde de do mayor (dominante de fa mayor) en semicorcheas y
con una doble octava de do en la voz inferior en un registro de doble octava en relacin a lo anterior,
generando algo totalmente contrastante y conclusivo. Seguido a esto viene un pulso entero de silencio.
El segundo bloque temtico comienza en el comps 23 y finaliza en la llegada al comps 38. Est
compuesta por cuatro elementos: tema B (antecedente), anexo 1 (consecuente), re-exposicin del tema B
con pequea variacin, anexo 2 y cadencia.

Grfico de porcentajes sobre la cantidad de compases del segundo bloque temtico.

El tema B inicia en el comps 23 y concluye en el tercer pulso del comps 26. Tiene la caracterstica de/
er ttico: comienza en el tiempo fuerte del primer pulso del comps. El registro de la meloda no excede el
mbito de la octava y rtmicamente tiene una impronta muy particular y distinta del tema A.

Es importante destacar que se inicia con el acorde completo de fa mayor en plaqu y con octavas en el
bajo; esto, ms el silencio que le procede, le da a la entrada una amplitud, un peso y una preponderancia
digna del segundo tema de la sonata.
En una mirada ms fraseolgica, se percibe que la unidad formal mnima de lnea meldica es: do - re do - si bemol - la. La escala descendente del comienzo, el ritmo sincopado del segundo y tercer comps
(similar a los ritmos sincopados que aparecieron previamente), y el trino sobre el si bemol son relleno.

La voz inferior del tema B, en contraste con el tema A, no presenta rtmicamente algo interesante.
Comienza con una blanca para luego silenciarse, y aparecer en el segundo pulso del segundo comps de
nuevo en blanca formando una sncopa que es seguido por negras.
En el tercer comps, se forma en el primer y tercer pulso la armona de una dominante de la dominante de
fa que resuelve en ambos casos en do (aunque el la le da ambigedad, pudiendo ser que resuelva en la
menor).
El anexo 1 se inicia en la segunda corchea (tiempo dbil) del segundo pulso del comps 26 y se extiende
hasta el comps 30 inclusive. En el se encuentran recursos que ya han sido vistos previamente.
En la voz superior, vuelven a aparecer los ritmos sincopados en el tercer comps. En el primer comps,
hay un modelo, un giro meldico que luego es repetido en el segundo comps una segunda por debajo. Si
tomamos la segunda corchea del tercer pulso del levare y los primeros dos compases, se observa una escala
descendente que va desde la nota la y que resuelve en el cuarto comps en la nota mi becuadro. Tambin,
hay otra escala descendente que se inicia en el tiempo dbil del primer pulso del primer comps en la nota re,
y que contina en el tiempo dbil del primer pulso del segundo comps y luego en los tiempos dbiles del
primer y tercer pulso del tercer comps. Esta voz finaliza con una escala ascendente desde la nota mi
becuadro y una bordadura sobre la nota do en tiempo de semicorcheas que contina en la voz inferior en
funcin de dominante rtmica que da la sensacin de tensin.

Si se observa la voz inferior, se puede ver que en los primeros dos compases coloca el acorde
desplegado en corcheas tal y como en el inicio del tema A, pero con la excepcin de ahora termina en una
negra a la octava de donde comenz. Lo que sigue es el mismo giro meldico que la voz inferior del comps
19 pero una octava por debajo y en figura de negra, llegando a la misma resolucin. Por ltimo, hay ocho
semicorcheas, donde se desciende por grado conjunto de la nota do a la nota fa adornado o rellenado con el
recurso de nota escapatoria.
Luego acontece la re-exposicin del tema B con una pequea variacin en el final.
En el tiempo dbil del tercer pulso del comps 34, se inicia el anexo 2. Se observa en la voz inferior una
escala descendente adornada con cambios de registro, y en la voz superior, luego de un comienzo de
corcheas similar al del anexo 1, un patrn rtmico continuo de semicorcheas que avanza primero por grado
conjunto en una escala descendente, luego desciende por grado conjunto adornado con el recurso de nota
escapatoria y vuelve a ascender en grado conjunto.
Comienza luego la cadencia del tema B, en donde se forma una cadencia compuesta de segundo
aspecto con la siguiente armona: I6 - IV - I4/6 - V - I.

En el comps 38 se inicia la coda del tema B que finaliza en la llegada al comps 50. Inicia en la voz
inferior con una bordadura inferior y superior sobre la nota do en ritmo de semicorcheas, y a partir de all
comienza un patrn rtmico continuo de semicorcheas que perdura hasta el comps 42 inclusive; el
movimiento que realiza el bajo da cuenta de un contrapunto lineal producto de un pedal de do que da la
sensacin de que hubieran dos voces. Los compases 39 y 40 son repetidos. Luego aparece una idea que es
trocada que finaliza en una pequea cadencia.
La coda de la exposicin comienza en el comps 50 y se extiende hasta el final de la exposicin (tercer
pulso del comps 63). Hace al inicio tres veces el mismo giro rtmico meldico: la voz superior asciende por
grado conjunto con el recurso de nota escapatoria en semicorcheas y la voz inferior desciende
cromticamente en ritmo de corcheas. Seguido a esto, la voz superior sigue ascendiendo por nota
escapatoria y luego se mueve por grado conjunto. Entre la mitad del comps 52 y 53, se forma una cadencia
compuesta de segundo aspecto: I6 - IV - I4/6 - V7 - I. En el comps 54 vuelve a repetir el mismo giro rtmico
meldico del comps 50 con el que se iniciaba la coda de la exposicin, pero con la variante de que ahora la
voz superior est una octava por encima del registro anterior; vuelve a formarse la cadencia anterior pero con
variantes: la voz superior est a la octava, el bajo est al principio en octavas de negra y luego en
semicorcheas desplegando el acorde (bajo Alberti), hay un trino sobre la nota sol (suma tensin) y la
extensin de la cadencia es de tres compases; la armona vuelve a ser la misma: I6 - IV - I4/6 - V7 - I.

En los siguientes compases se observa: una imitacin del comps 59 en el comps 61 pero a la octava
inferior en ambas voces; en el comps 60, los primeros dos pulsos son secuenciados una cuarta por debajo
en la voz superior, en ese mismo comps, hay en la voz inferior un pedal de fa (tnica); hay cromatismos en
la voz inferior que se mueve siempre en corcheas salvo al final cuando arma la cadencia; hay una cadencia
de compuesta segundo aspecto: IV - I4/6 - V7 - I que resuelve en la voz superior en un retardo escrito sobre
el tiempo fuerte (apoyatura).
Desarrollo:
El desarrollo se extiende desde el levare del comps 64 hasta el tercer pulso del comps 93 y en l
encontramos varios elementos que han aparecido en la exposicin. Comienza la voz superior imitando la
clula rtmica meldica de la segunda frase del tema A. La voz inferior hace corcheas con las notas del
acorde en una disposicin similar a la de la voz inferior del tema A.

Los dos primeros compases son imitados y luego contina desarrollando una clula rtmica meldica en la
voz superior que desciende por terceras en la voz superior. El bajo sigue desplegando acordes. Esta frase se
interrumpe en el comps 70 cuando se arma una pequea cadencia. Es interesante observar las armonas
que se formaron al inicio del desarrollo: comienza con re menor, le sigue un mi disminuido, luego un do
menor, fa sostenido con sptima de sensible, sol menor, do mayor sptima menor, si disminuido con sptima
de sensible y finalmente fa en la cadencia, que se arma sobre un pedal de do quedando: fa en 4/6 - do mayor
que resuelve en un fa menor. Obsrvese la inestabilidad tonal del pasaje.
A partir del comps 71 al comps 79 hay un patrn que se repite en el bajo continuamente: semicorcheas
en forma de bajo Alberti. A la vez, la voz superior tiene movimiento de grado conjunto en semicorcheas y
frases sincopadas de similares caractersticas a los elementos de la exposicin. En este pasaje tambin hay
una armona inestable: comienza en fa menor, luego pasa a sol mayor con sptima con funcin de dominante
secundaria para ir a do menor (entonces, hizo la cadencia IV - V - I), luego pasa a mi bemol menor y vuelve a
fa pero mayor con sptima, yendo luego a un acorde de re mayor con sptima que resuelve en un sol menor.
Observando la primera semicorchea de cada pulso del comps 80, se aprecia una bajada descendente; las
otras semicorcheas forman parte del bajo Alberti. Lo que acontece en el comps 81 y 82 (en la voz superior
una bordadura de la nota re y luego una escala descendente con nota escapatoria, en la voz inferior dos
voces en negras que acompaan con silencios) vuelve a repetirse los dos compases siguientes pero con
variantes: la voz superior est una octava por debajo en relacin al registro anterior y muta el final. Luego hay
una suerte de repercusin sobre la nota re que se asienta en la voz superior y se reitera en el bajo pero sobre
las armonas de re mayor y sol menor. Finalmente en el comps 87, vuelve a aparecer la armona de fa
mayor pero con el mi bemol, anticipando la armona de si bemol mayor. Tras algunas reiteraciones de
distintos giros meldicos, empieza la re-exposicin.

Re-exposicin:
En la re-exposicin se vuelven a presentar los elementos de la exposicin pero, en este caso, todos en la
tonalidad de si bemol mayor. El primer bloque temtico se presenta si variantes, puesto que ya est en esta
tonalidad; por el contrario la transicin (ltimo pulso del comps 104 al comps 118 inclusive) es mutada
aunque mantiene la esencia y un discurso similar al de la transicin de la exposicin. El tema B aparece igual
que en la exposicin pero en tnica (transpuesto a un intervalo de cuarta por debajo), y la coda del tema B
reaparece mutada: tiene un inicio similar, pero inmediatamente despus comienzan las variaciones e incluso

aparece material nuevo; al igual que en la transicin, mantiene un discurso similar. En el comps 152 se inicia
la coda de la exposicin, que es muy similar a la coda de la exposicin; slo presenta algunas variantes y se
diferencia de aquella en cuanto a la tonalidad: sta es en si bemol mayor.