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Partiendo del libro de Jos Antonio Gmez Historia visual del escenario Edit. Garca Verdugo. Madrid 1997
EL "THEATRON" GRIEGO
Sobre el 600 a.C., y en homenaje al dios Dionisos, se organizaban en Atenas unas fiestas
denominadas las "Grandes Dionisacas", que duraban 6 das, y durante las cuales todos los ciudadanos se
entregaban a ejercicios litrgicos. Haba una procesin, concurso de coros, y los tres ltimos das se
dedicaban a representaciones teatrales.
Los actos daban comienzo con una solemne procesin, donde sobre un carro-naval (carro festivo
del dios) viajaba la estatua del dios Dionisos. Este era un carro tirado por dos stiros acompaados por
danzarines y msicos.
El lugar de celebracin de las
"Grandes Dionisacas" atenienses era
junto al santuario de Dionisos, situado
al sur de la Acrpolis. En una explanada
en forma de terraza se dispona el ruedo
donde actuaba el coro (orquesta) y en
medio de ella el altar de los sacrificios.
En un principio las gentes se
aglutinaban de pie alrededor del ruedo,
y una pequea caseta haca las veces de
vestuario.
Esto dio paso posteriormente, en la
poca clsica, siglo IV a. de C., a unas gradas de madera, que una vez finalizadas las fiestas se
desmontaban.
All por el 500 a.C., debido al aumento de pblico e incluso al hundimiento de algunas de estas
gradas se pens en su ubicacin aprovechando la ladera de alguna colina o bien en la confluencia de dos
de ellas en cuyas laderas se situaba el auditorio o theatron (lugar para ver) (las gradas donde se
acomodaba el pblico) (una zona dentro del conjunto, y no el conjunto en s) (Hemiciclo) al que los
romanos llamaran cavea (parte excavada),
que se adaptaba de forma semicircular a la
orchestra. En la parte baja de las colinas,
frente al theatron, queda la orchestra, de
forma circular, rodeada de una balaustrada
de piedra con un altar de Dionisios
(timele, thymle) en su parte central. Se
aprovechaba la naturaleza, excavando el
teatro en la piedra. Las gradas delanteras
inferiores (poedrios) estaban reservadas a
los sacerdotes de Dionisos, a los
aristcratas y a los invitados de honor.
En ellas tambin tomaban asiento los autores y el jurado. Los adolescentes disponan de localidades
especiales y las mujeres tenan destinadas las filas superiores, al igual que los esclavos.
En el siglo V antes de Cristo, al auditorio abrazaba unas tres partes del crculo de la orquesta. Al
fondo, frente a los espectadores, se alzaba la skene, lugar donde interpretaban los personajes la accin y
tras l se situaba un edificio destinado a habitaciones para los actores, con maquinaria en su parte
superior. Entre este muro y la orquesta se sita un espacio estrecho denominado proskenion, de forma
alargada y poco profunda, que proyectaba dos salas simtricas y laterales o paraskenia, que servan de
almacn o para ocultar la maquinaria. Los actores se colocaban normalmente sobre el logeion
(theologeiom), tablado de madera, largo y estrecho, en el que se convirti con el tiempo el techo de la
skene, y desde el que declamaban, (en poca helenstica se llamaba as al centro del proscenio),
descendiendo posteriormente hacia el proskenion.
Cada una de las partes, a modo de cua o tringulo, en que queda dividido el theatron por los
pasillos de acceso se llama kerkide (algunos autores llaman as a las escaleras verticales que dividen el
theatron).
Las divisiones horizontales (corredores) de los graderos reciban el nombre de diazomata
(diazomatos), frente a los kerkide.
A finales del siglo IV a. C., al quedar el papel del coro muy reducido, la escena cambia de forma,
anteponindose a ella una plataforma (togeion) en la que se desarrollaban las escenas ms importantes.
EL TEATRO ROMANO
Durante los primeros siglos el teatro romano pervivi
en instalaciones provisionales de madera que se desmontaban
al finalizar las actuaciones y que consistan, en un principio,
en un podio cuadrado de 1 metro de altura, con una escalerilla
lateral y cerrado en la parte posterior por un teln de fondo.
Se montaba en lugares de concentracin pblica (plazas,
mercados) por parte de los mimos.
Con el tiempo el teln de fondo se transform en una
barraca de madera, que serva como vestuario; el frontn de esta
barraca present tres puertas, precedente de la scaenae frons,
equivalente a la griega skene. Ms tarde a las tres puertas citadas
(la central llamada regia) se le aadieron dos puertas ms
laterales
La ley romana prohiba cualquier tipo de perpetuacin de edificios teatrales hasta que en el 55
a. C. Pompeyo logr de los senadores construir un teatro de piedra que luego no pudo ser demolido ,
debido a que al mismo tiempo que el teatro se edific all un templo dedicado a Venus. De esta manera
Roma tuvo su primer teatro estable.
Tena, como los teatros romanos posteriores, forma semicircular, un scaenae froms decorado con
profusin de columnas, acariciado por los lados por el semicrculo que formaba el gradero (cavea). Estos
estaban divididos en forma de ua por dos grandes pasillos y varias escaleras radiales. Todo el conjunto
estaba rematado por una galera porticada adornada con estatuas. Frente al escenario se encontraba el
controvertido templo de Venus.
LA EDAD MEDIA
La Iglesia incorpor en sus ritos litrgicos las
representaciones escnicas. En un primer momento el
mayor esplendor teatral se dio en el interior del templo.
Los rituales en latn eran de difcil comprensin, por lo que
para facilitarla, los mismos oficiantes llevaban a cabo una
sencilla representacin con temas en torno al nacimiento,
pasin y muerte de Cristo.
Lo que empez siendo un canto dialogado entre el coro
de nios y el sacerdote oficiante, dio paso al movimiento
escnico, que a medida que pasaba el tiempo se haca cada
vez ms amplio. As pues, junto al altar mayor se utiliz
adems el coro, el pasillo central, etc
Con el paso del tiempo la falta de espacio y el celo religioso ante algunas escenas de cierto
carcter profano, llevaron a trasladar las representaciones a las puertas de las iglesias, dando lugar a un
tipo de escenario que sera el ms difundido en la Edad Media, el denominado escenario mltiple
horizontal, Una tarima situada en la fachada de la iglesia sera ahora el lugar de la accin. Sobre esta
tarima tres espacios (lugares) (para otros autores ya mansiones) bien definidos: el paraso, el cielo,
cuya entrada era el prtico de la iglesia, y el infierno.
La necesidad de ampliar el nmero de escenas trajo como consecuencia el tener que montar
ms lugares-mansiones, con lo que la tarima evolucion a medidas gigantescas, llegando incluso a 60
m. de largo por 8 de ancho, por lo que la fachada de la iglesia se fue quedando pequea y estos
escenarios se construyeron en una gran explanada al aire libre. Los espectadores se encontraban en
unas tribunas situadas frente a la tarima, por lo que tenan ante s todos los lugares ordenados y
alineados, dispuestos unos junto a otros en torno a un eje longitudinal transversal, aunque a veces se
adoptaba una forma semicircular. Aunque a veces se sugera a los espectadores que se desplazasen lo
ms corriente es que el espectculo se siguiese solo con la mirada. Delante de las mansiones alineadas
se sola dejar un espacio libre que poda ser utilizado por los actores en el momento de la
representacin. A este espacio en Francia se le llamaba campo o parque y en Inglaterra
deambulatoyre.
De esta manera el teatro pasaba a ocupar los ms diversos espacios pblicos como plazas,
patios, claustros, la calle e incluso los cementerios. Siendo muy poco usual, casi nada, la utilizacin de
los anfiteatros romanos.
Una variante del escenario mltiple sera aquel donde las escenas no estn situadas unas junto a
otras, sino unas sobre otras, dando lugar al escenario mltiple vertical: el cielo estara en la parte
superior, en medio la tierra y abajo el infierno.
Otra frmula de representacin seran las estaciones procesionales. Un carro sobre el cual
aparecen actores inmviles que son llevados en procesin por las calles de las ciudades y en
determinados puntos del recorrido se para para que los actores den vida a sus personajes, en general
con temas sobre la vida y muerte de Jess. Algo despus los carros podrn representar todos en un
mismo y nico lugar.
Al final de esta poca aparece un nuevo espacio escnico, cubierto y cerrado, que estaba
restringido a cierto tipo de pblico. Se situaba en una posada o una taberna, consista en un podio de
madera alzado sobre unos toneles, con una pared de fondo donde haba una puerta para la entrada y la
salida de la escena y con un mobiliario muy simple: una mesa o silla que haca las veces de trono.
Los corrales, que tal vez reciban ese nombre por tratarse de espacios abiertos de la vivienda,
dedicados a los animales domsticos, eran unos patios al aire libre de suelo plano, limitado por la parte
delantera con la vivienda que conectaba a la calle, donde sola vivir el arrendador. Los laterales del
patio estaban flanqueados por las paredes de los vecinos y en el fondo se situaba el escenario que tena
unas medidas de 7,5 / 8 metros de ancho (de boca) por 4-6 metros de profundidad y 1,5/2 metros sobre
el nivel del suelo, lo que permita una perfecta visibilidad desde cualquier localidad. Por debajo estaba
hueco y se utilizaba como guardarropa y vestuario de hombres, o tambin para determinar a
determinados msicos o para subir arriba desde los escotillones. El vestuario de las mujeres estaba
detrs de las puertas del fondo, al nivel de la escena.
Dado que en su origen eran autnticos patios, se utilizaron los elementos que realmente existan
en tal medio con intenciones bien distintas. Las ventanas y galeras de las casas colindantes, as como
la parte inferior de la vivienda se convirtieron en palcos. Estas ventanas eran propiedad de los dueos
de las distintas casas en que se situaban. A veces se alquilaban a las propias cofradas, otras eran los
inquilinos quienes tenan que pagar por su utilizacin. Lo normal fue que poco a poco las hermandades
y cofradas compraran los edificios que cercaban los corrales.
Las ventanas del ltimo piso se llamaban desvanes, y las inferiores aposentos. Las gradas
estaban colocadas formando un semicrculo, bajo los aposentos. Un cobertizo cubra a los
espectadores de la lluvia. Delante haba un patio descubierto desde donde se poda ver la funcin de
pie. Posteriormente se colocaron en ese espacio unas filas de bancos, protegidos de la intemperie por
unas lonas que se extendan cuando haca mal tiempo. Estos pocos bancos que se colocaban delante
eran las lunetas.
Las seoras podan contemplar el espectculo desde un palco destinado especialmente para
ellas denominado cazuela, situada en la parte posterior del corral. La idea era separar al hombre de la
mujer para evitar conflictos o desmanes. Tambin se dispuso de un palco concreto para las autoridades.
Los hombres, que por lo general permanecan de pie en el patio, eran llamados mosqueteros y
eran algo as como los gobios del teatro isabelino.
El espacio nico de los corrales era un rechazo al sistema del escenario mltiple de la Edad Media, un
espacio que utilizaba pequeos cambios de elementos escenogrficos para mejorar su identidad. Para
ello se vali mucho de la combinacin plstica que ofreca el fondo de la escena. De esta manera
algunas combinaciones fueron: Escena de calle con rejas altas, de calle con reja baja, de plaza, de
muro, de jardn, interior, monte, nube.
El hecho de ser patio o corral haca que el principio de la representacin fuera a primeras horas
de la tarde, dependiendo de si era verano o invierno, segn el tiempo que tardara el sol en ponerse. No
obstante se ha comprobado tambin la existencia de determinados artilugios luminotcnicos que
atestiguan la existencia de luz en los corrales. La disposicin de los mismos, con el escenario de
espaldas a poniente, haca que los espectadores pudieran quedarse pronto sin sol y tuvieran necesidad
de reforzar su visin con dichos aparatos.
El suelo del escenario tena agujeros, (escotillones) por los cuales suban o descendan los actores a los
infiernos. Estos escotillones llegaron a tener una mquina que haca automtica la subida o bajada de
los actores.
Otro elemento de tramoya utilizado en la poca fue el bofetn, que era una especie de torno de
convento utilizado para hacer desaparecer o aparecer a ciertos personajes en escenas.
Las tramoyas de elevacin vertical se empleaban para la subida o bajada de personajes, bien
utilizando una silla o junto a una simulada nube unido todo ello a unos simples mecanismos de poleas
y contrapesos.
El monte es una pieza escnica consistente en un artefacto hueco en forma de monte que se poda
mover con ruedas y que encajaba perfectamente por la puerta central del escenario. En su parte interna
tenan unas escaleras no apreciables por el pblico que eran utilizadas por los actores para ascender o
descender.
Con la llegada de los Austrias menores y ms en el siglo XVII el teatro cortesano encontr
pleno acomodo en Espaa. En el cumpleaos de Felipe IV, Fontana hizo en Aranjuez un teatro porttil
que, adems de su esplendor tcnico, contaba con la novedad de ser utilizado durante la noche, con la
consiguiente necesidad de iluminacin.
Con el florecimiento de este tipo de teatro comienza la revolucin tcnica en el teatro nacional.
En estos teatros palaciegos exista ya el teln de boca (la tienda) y se haban puesto en uso
nociones de perspectiva. La base del lenguaje escnico eran las mutaciones, esto es todo aquel cambio
entre un decorado y otro (escena/escena) que se haca a la vista del pblico. Es de destacar la
caracterstica del teatro cortesano que por la profundidad de sus escenarios favoreca la idea de
profundidad/perspectiva..
AUTOS SACRAMENTALES
Las representaciones de los Autos Sacramentales formaban parte de la celebracin del Corpus
Christi y estaban precedidas de una gran procesin.
Esta era un espectculo en s mismo donde tena cabida lo solemne y lo alegre. En ella desfilaba
en primer lugar la custodia. El pblico arrodillado vea antes sus ojos la Sagrada Forma y tras ella las
autoridades. A continuacin ciertas estatuas de cartn entre las que haba dos que representaban a
gigantes moros y un hombre de pequea estatura de cabeza descomunal. Ms adelante desfilaba la
Tarasca que era una figura grosera y fantstica medio sierpe, medio dama (todas estas figuras tenan un
sentido alegrico) y por ltimo dos o cuatro carros (siempre en parejas) representaban aspectos o
figuras contrastadas; cielo-infierno o castidad-lujuria. Se trataba de los decorados del auto sacramental
que seran trasladados al lugar o lugares donde se llevara a efecto la representacin. En dicho espacio
les esperaba un tablado fijo en donde esos carros se adosaban frontalmente formando un conjunto
escnico. A partir de la segunda mitad del XVI los autos sacramentales estaban interpretados por
actores profesionales a quienes se les consideraba imprescindibles.
LA INGLATERRA DE SHAKESPEARE
El Renacimiento llega a Inglaterra con cierto retraso con respecto a los pases del continente.
No obstante, el tema del hombre que toma conciencia de s mismo alcanz dentro del teatro ingls
(drama isabelino) su forma artstica ms perfecta, aunque desecha los preceptos renacentistas de los
humanistas italianos de sometimiento a reglas clsicas.
En el siglo XVI grupos de actores se renen formando compaas ms o menos estables que
trabajaron bajo el protectorado de algunos nobles que les defendieron frente a la espiritualidad puritana
de la poca. Estos grupos fueron tambin contratados en los teatros estables que a finales de este siglo
surgieron en las afueras de Londres.
Fuera de la jurisdiccin de la City, Londres tuvo, durante el periodo isabelino, una decena de teatros
permanentes, la mayora al airea libre, situados al norte y al sur del Tmesis. Se trataba de teatros de
madera, o de madera y ladrillo, con partes techadas de paja, que en algn momento eran pasto fcil del
fuego. Solan ser poligonales, con tendencia a forma circular, abierta a un patio en su parte interior, en
el que el pblico segua la representacin de pie, donde se dejaba ver su entramado de dos o tres
plantas. Esta disposicin recordaba la de las posadas inglesas de dos o ms pisos, en los que las galeras
daban acceso a las habitaciones de huspedes. A falta de otros locales, los cmicos se haban
acostumbrado a actuar en estas posadas. De ah que, a la hora de construir un teatro, se partiese de esta
conocida arquitectura.
La capacidad de los mejores teatros andaba en torno a los dos mil espectadores. La media de las
medidas exteriores estaba en los 25 metros de dimetro por 10 de alto.
El primero simplemente de llam The Theater. Otros tambin muy famosos fueron el Courtain,
el Fortune, The Rose, The Swan y The Globe.
Adosado a una parte del patio surga el escenario, que consista en una plataforma cuadrada de
unos catorce metros de ancho por nueve de fondo y que se sita ante un muro con dos puertas,
haciendo las veces de proscenio. All tiene lugar la casi totalidad
de la accin dramtica, aunque, por encima de esa plataforma
existe una galera que puede acoger a otros actores o msicos, a
veces ocultos al pblico. Tambin se utilizaba para escenas de
balcn o de muralla vigilada por soldados y para colocar gras y
de esta manera poder bajar y subir a los personajes e incluso
como palco de los espectadores ms exigentes.
Es de creer que ese escenario estuviese situado al fondo del
teatro, y que las puertas diesen entrada y salida a los actores y los
condujesen hasta los camerinos. Sin embargo algunas
investigaciones sobre planos de The Globe optan por un
escenario rodeado de espectadores por todas partes, incluida la
posterior, lo que hizo que los actores tuviesen que desembarcar
por trampillas. En cualquier caso, lo normal es que el espectador
est muy prximo del actor, creando fcilmente una comunidad.
De ello quedan restos en los palcos situados dentro del escenario en muchos de teatros romnticos
actuales. El escenario estaba a una altura de 1,5 metros y bajo este se ocultaban unos mecanismos para
hacer desaparecer a los actores mediante unas trampillas en las que tambin pudieran haberse
desarrollado escenas sepulcrales y apariciones desde abajo; estaba protegido con una gran cubierta
sujetada por dos grandes columnas, y sobre esta cubierta una pequea torre donde un heraldo colocaba
una bandera el da de la representacin (blanca si era comedia y negra si era drama) y tocaba la
trompeta para indicar el comienzo de la misma.
Otros lugares de representacin seran los teatros construidos en los palacios, salas donde la
corte encontrado un lugar de diversin teatral al margen del pueblo.
El teatro barroco recupera el carcter alegrico que tuvo durante la Edad Media. Nace la pera.
Las salas teatrales entran a formar parte de las dependencias ms importantes de un palacio. Aparece el
bastidor como elemento escenogrfico revolucionario y la perspectiva con dos puntos de fuga. La parte
posterior del escenario utilizada como guardarropa se incorpor a la escena logrando un gran eje
longitudinal haciendo transitable el espacio escnico. Una de las repercusiones de todos estos cambios
fue la mutacin del escenario durante la representacin al adelantarse la accin al proscenio y caer el
teln corto.
Un elemento que como premisa se tuvo presente a la hora de la construccin de los teatros
durante el barroco fue la necesidad de proyectar grandes espacios. encima, debajo, a los lados y detrs
de la escena, con la intencin de que las mquinas y bastidores necesarios as como un sinfn de
transformaciones escenogrficas pudieran hacerse con rapidez y facilidad.
iluminacin ambiente.
En resumen, se puede decir que fueron tres las grandes aportaciones de esta poca a los
espacios escnicos: por un lado, la colocacin de la cubierta haciendo del teatro una edificacin
cerrada; segundo, el desarrollo de la perspectiva en los decorados tanto en el teln de fondo como en
los bastidores; y tercero, la utilizacin de la luz artificial. Estas aportaciones aparecidas originariamente
en Italia, dieron la configuracin clsica de lo que hoy conocemos como teatro italiano.
La msica, que en el Renacimiento se colocaba tras la escena, en el Barroco se sita en el
escenario o en el palco lateral del mismo. Con el paso del tiempo lleg a situarse donde la conocemos
hoy en da, concretamente delante del proscenio en un foso dispuesto para tal fin.
La disposicin de los lugares donde se colocaban los asistentes al teatro evolucion de tal
manera que, si en un primer momento loa asistentes de las clases bajas se colocaban en el patio, ahora
pasaran a ocupar las localidades de la parte superior de la edificacin, donde la visin de la escena era
ms reducida, y tenan que soportar el calor y los humos generados por la iluminacin de las lmparas
y velas; por el contrario, la parte del patio se constituy como el lugar idneo para la contemplacin
teatral, sobre todo para disfrutar del efecto de perspectiva y de los efectos especiales, siendo ocupada
ahora por las clases pudientes.
Ya a finales del barroco se construyeron teatros donde frente al escenario se coloc un gran
palco central, para ser ocupado por reyes y prncipes; un teatro cuya planta tena forma ovalada, por la
necesidad de exhibirse y poder ser vistos, una necesidad que llega incluso a tener ms importancia que
la obra que se representaba; las luces que permanecan encendidas durante la representacin permitan
considerar a los espectadores como refinados actores en un escenario que era la vida real.
El teln pintado de fondo evolucion intentando imitar de una manera muy simple la scaenae
froms romana, para lo cual se coloc un tabique de madera con una serie de puertas con cortinas.
Uno de los descubrimientos ms notorios del teatro renacentista, desde el punto de vista
escenogrfico, fue la aplicacin de en los decorados de la perspectiva, que permita crear sobre el
escenario la ilusin de estar en medio de grandes plazas, salones, etc.
El primero en realizar uno de estos decorados fue Bramante, que pint en el teln de fondo un
paisaje en perspectiva, al que con el tiempo se le aadieron unos bastidores laterales, en cuyo interior
tenan unas pinturas tambin en perspectiva, haciendo que se creara en el escenario una sensacin de
mayor profundidad. Pero estos decorados presentaban ciertos problemas, como la desproporcin de la
escala humana sobre todo a medida que el actor retroceda lo que obligaba a estos a someter sus
movimientos a clculos pticos,
Los arquitectos Serlio y Palladio hicieron que los
bastidores donde figuraban por ejemplo edificios y
casa tridimensionales se adaptaran a una importante
modificacin del suelo del escenario consistente en
dividir dicho espacio en dos partes: la primera, el
proscenio horizontal, que era donde los actores hacan
su trabajo, y tras l, el escenario inclinado en forma
de rampa, donde se colocaban los bastidores en
perspectiva, siendo por tanto un espacio negado para el
actor. Esto hizo que el decorado, en vez de apoyar la
accin dramtica, se convirtiera en un armatoste
inmvil, limitando los lugares de acceso por parte del
actor a escena, ya que solo se poda acceder por los
laterales del proscenio.
Tambin fue Sabatini quien vio necesario cubrir la escena con un teln de boca, que suba al
principio y bajaba entre acto y acto, preocupndose incluso por el mecanismo de subida y bajada.
En cuanto a los teatros del Renacimiento italiano, tomemos el Teatro Olmpico de Vicenza.
como ejemplo clave. Construido por Palladio en 1580, quien adopt la disposicin recomendada por
Vitrubio para los teatros romanos. El proscenio era rectangular, elevado metro y medio sobre la antigua
orchestra, que separaba escenario y gradas. El escenario quedara resuelto igual que la scaenae froms
con una decoracin fija con cinco puntos de entrada, tres al fondo y dos a los lados, cada una de las
cuales dispona de un forillo, autntica vista de calle que se introduca en el interior de la escena. Tena
una suntuosa decoracin, todo fabricado con madera y estuco. El hemiciclo tena forma semielptica y
se compona de catorce escalones rematados en la parte superior con un pasillo de columnas adornado
con estatuas y el techo que cubra todo el edificio estaba pintado simulando el techo. Su capacidad era
de tres mil espectadores.
La scaenae froms sufri durante esta poca una curiosa evolucin, consistente en la magnificacin de
su puerta central, de tal manera que el frontal de la escena se convierte en una nica abertura
(bocaescena) configurando lo que hoy llamamos embocadura. Fue Scamozzi el supuesto inventor de
esta nica abertura cuando en 1580 construye un pequeo teatro en Sabbioneta, Mantua. Al ser el
espacio verdaderamente pequeo, solo para 250 personas dej a un lado las mltiples entradas
centrndose en un nico proscenio. El camino para la moderna escena estaba abierto. Al poco tiempo
Aleotti edifica en Padua el Teatro Farnesio, con un nico y atrevido proscenio, que poda ocultar
telones y maquinaria en su amplsimo escenario. El pblico se sentaba en un amplio gradera en
herradura, como algunos teatros actuales, dejando la antigua orchestra sin otro uso que la utilizacin
para escenas espectaculares.
Como oposicin al Teatro de los Humanistas, surge a mediados del XVI la Comedia del Arte,
teatro que vive de la improvisacin y cuyos antecesores fueron los mimos ambulantes, juglares e
improvisadores medievales.
La Comedia del Arte recibi su impulso en los festejos carnavalescos y desfiles de mscaras,
tras los cuales en algunas casas privadas tenan lugar una serie de representaciones a cargo de grupos
de histriones que bajo una pequea indicacin gua del argumento, improvisaban la accin, cuyos
detalles surgan al capricho del momento y hacan las delicias del pblico congregado junto a tarimas
improvisadas en plazas y mercados en un principio, y en la asistencia al teatro que se daba un las
ferias anuales, ms tarde, a las que las comedias ambulantes de teatro eran contratadas, llevando
modestos decorados de un lado para otro.
En 1945 aparecieron en Europa los llamados "Teatros de bolsillo" en los que los actores
actuaban en lugares estrechos sobre tablados sin decorados y tan prximos al pblico que un pequeo
exceso de voz, gesticulacin o mmica era captado por el espectador. Un paso adelante en el llamado
teatro total.
Foro: Parte opuesta al proscenio, zona del escenario ms alejada del pblico.
Tablado: Aquello que se pisa en el escenario, el suelo o planta.
Concha del apuntador: En desuso. Situada en el centro de la embocadura. Utilizada para
ocultar a la persona que va leyendo el libreto a los actores para que stos recuerden el texto de su
papeles. La cubierta o caparazn de la concha se llama tornavoz.
A los lados del escenario puede haber unos espacios destinados, uno al cuadro de distribucin
de luces y otro para la manipulacin de las bambalinas y algunos elementos. Mirando hacia el
escenario desde el centro de este y en el ngulo situado a la derecha suele estar, aunque no siempre es
as, el lugar correspondiente al director de escena; en el tambin estn instalados los telfonos que
comunican con todos los sectores y servicios del escenario, timbres y conmutadores para controlar la
representacin y transmitir instrucciones a los diversos ayudantes.
La sala es el lugar abierto al pblico desde donde ste puede asistir al desarrollo del
espectculo escnico. La parte baja se conoce como patio. y en l se colocan las butacas. En algunos
sitios al patio se le llama platea, aunque en otros este nombre se reserva para ciertos palcos situados en
la planta baja. En los pisos altos y muy cerca del escenario se sitan los palcos, espacios reservados
con capacidad para varias personas. Tambin en los pisos altos y formando un semicrculo se sita el
anfiteatro y arriba del todo suele estar el paraso, llamado tambin "gallinero".