10 Consejos para escribir de Andrew Motion

Estos son 10 Consejos para escribir del poeta y novelista britnico Andrew Motion.
1. Decide el momento del da (o de la noche) que se te de mejor para escribir, y organiza tu vida de
acuerdo a este.
2. Piensa tanto con tus sentidos como con tu cerebro.
3. Honra el milagro de lo ordinario.
4. Encierra distintos personajes en una habitacin y hazlos entrar en accin.
5. Recuerda que no existe nada como el sinsentido.
6. Ten en mente la frase de Wilde de que "Slo los mediocres evolucionan", y cmbiala.
7. Deja tu trabajo reposar antes de decidir si funciona o no.
8. Piensa en grande y permanece normal.
9. Escribe para el maana, no para hoy.
10. Trabaja duro.

12 Consejos de Augusto Monterroso para

escritores
El escritor guatemalteco Augusto Monterroso, propone12 Consejos para escritores. Una buena
gua para meditar sobre la escritura literaria, y como los consejos de cualquier escritor, no
obligatoria.
1. Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambin. Escribe siempre.
2. No escribas nunca para tus contemporneos, ni mucho menos como hacen tantos para tus
antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin duda sers famoso, pues es bien sabido que
la posteridad siempre hace justicia.
3. En ninguna circunstancia olvides el clebre dctum: "En literatura no hay nada escrito".
4. Lo que puedas decir con cien palabras dilo con cien palabras; lo que con una, con una. No
emplees nunca el trmino medio; jams escribas nada con cincuenta palabras.
5. Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser escritor es ser un artista, como el artista del
trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el que lucha con el lenguaje; para esta lucha
ejerctate de da y de noche.
6. Aprovecha todas las desventajas, como el insomnio, la prisin o la pobreza; el primero hizo a
Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos tus amigos escritores; evita pues, dormir como
Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar tanto como Bloy.
7. No persigas el xito. El xito acab con Cervantes, tan buen novelista hasta el Quijote. Aunque
el xito es siempre inevitable, procrate un buen fracaso de vez en cuando para que tus amigos se
entristezcan.
8. Frmate un pblico inteligente, que se consigue ms entre los ricos y los poderosos. De esta
manera no te faltarn ni la comprensin ni el estmulo, que emana de estas dos nicas fuentes.
9. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando sientas duda, cree; cuando creas,
duda. En esto estriba la nica verdadera sabidura que puede acompaar a un escritor.
10. Trata de decir las cosas de manera que el lector sienta siempre que en el fondo es tanto o ms
inteligente que t. De vez en cuando procura que efectivamente lo sea; pero para lograr eso
tendrs que ser ms inteligente que l.
11. No olvides los sentimientos de los lectores. Por lo general es lo mejor que tienen; no como t,
que careces de ellos, pues de otro modo no intentaras meterte en este oficio.
12. Otra vez el lector. Entre mejor escribas ms lectores tendrs; mientras les des obras cada vez
ms refinadas, un nmero cada vez mayor apetecer tus creaciones; si escribes cosas para el
montn nunca sers popular y nadie tratar de tocarte el saco en la calle, ni te sealar con el
dedo en el supermercado.

10 Consejos de Horacio Quiroga para

escribir cuentos
El gran cuentista uruguayo Horacio Quiroga, propuso 10 Consejos para escribir cuentos que
titulo como Declogo del perfecto cuentista. Esos consejos son los siguientes:
1. Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.
2. Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo
conseguirs sin saberlo t mismo.
3. Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que
ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia
4. Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte
como a tu novia, dndole todo tu corazn.
5. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien
logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.
6. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no hay
en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus
palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes.
7. No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil.
Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo.
8. Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el
camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa ver. No
abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta,
aunque no lo sea.
9. No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz entonces
de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino
10. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si tu
relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste
haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.

Los 16 Consejos de Jorge Luis Borges para

escritores
El gran cuentista argentino Jorge Luis Borges, nos lego 16 consejos para escritores que se
enfocan en esas cosas que todo escritor debera evitar al escribir, claro, hablando irnicamente
como podrn constatar.

En literatura es preciso evitar:

1. Las interpretaciones demasiado inconformistas de obras o de personajes famosos. Por ejemplo,

describir la misoginia de Don Juan, etc.
2. Las parejas de personajes groseramente dismiles o contradictorios, como por ejemplo Don
Quijote y Sancho Panza, Sherlock Holmes y Watson.
3. La costumbre de caracterizar a los personajes por sus manas, como hace, por ejemplo,
Dickens.
4. En el desarrollo de la trama, el recurso a juegos extravagantes con el tiempo o con el espacio,
como hacen Faulkner, Borges y Bioy Casares.
5. En las poesas, situaciones o personajes con los que pueda identificarse el lector.
6. Los personajes susceptibles de convertirse en mitos.
7. Las frases, la escenas intencionadamente ligadas a determinado lugar o a determinada poca; o
sea, el ambiente local.
8. La enumeracin catica.
9. Las metforas en general, y en particular las metforas visuales. Ms concretamente an, las
metforas agrcolas, navales o bancarias. Ejemplo absolutamente desaconsejable: Proust.
10. El antropomorfismo.
11. La confeccin de novelas cuya trama argumental recuerde la de otro libro. Por ejemplo, el
Ulysses de Joyce y la Odisea de Homero.
12. Escribir libros que parezcan mens, lbumes, itinerarios o conciertos.
13. Todo aquello que pueda ser ilustrado. Todo lo que pueda sugerir la idea de ser convertido en
una pelcula.
14. En los ensayos crticos, toda referencia histrica o biogrfica. Evitar siempre las alusiones a la
personalidad o a la vida privada de los autores estudiados. Sobre todo, evitar el psicoanlisis.
15. Las escenas domsticas en las novelas policiacas; las escenas dramticas en los dilogos
filosficos. Y, en fin:
16. Evitar lo vanidad, la modestia, la pederastia, la ausencia de pederastia, el suicidio.

10 Consejos de Julio Cortzar para escribir

un cuento
1. No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.
Nadie puede pretender que los cuentos slo deban escribirse luego de
conocer sus leyes no hay tales leyes; a lo sumo cabe hablar de puntos de
vista, de ciertas constantes que dan una estructura a ese gnero tan poco
encasillable. (Algunos aspectos del cuento)

2. El cuento es una sntesis centrada en lo significativo de una

historia.
El cuento es una sntesis viviente a la vez que una vida sintetizada, algo as
como un temblor de agua dentro de un cristal, una fugacidad en una
permanencia Mientras en el cine, como en la novela, la captacin de esa
realidad ms amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos
parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una sntesis que d el
"clmax" de la obra, en una fotografa o en un cuento de gran calidad se
procede inversamente, es decir que el fotgrafo o el cuentista se ven
precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean
significativos. (Algunos aspectos del cuento)

3. La novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe

ganar por knock-out.
Es cierto, en la medida en que la novela acumula progresivamente sus efectos
en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel
desde las primeras frases. No se entienda esto demasiado literalmente, porque
el buen cuentista es un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales
pueden parecer poco eficaces cuando, en realidad, estn minando ya las
resistencias ms slidas del adversario. Tomen ustedes cualquier gran cuento
que prefieran, y analicen su primera pgina. Me sorprendera que encontraran
elementos gratuitos, meramente decorativos. (Algunos aspectos del cuento)

4. En el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos,

existen buenos o malos tratamientos.
en literatura no hay temas buenos ni temas malos, solamente hay un buen
o un mal tratamiento del tema. Tampoco es malo porque los personajes
carecen de inters, ya que hasta una piedra es interesante cuando de ella se
ocupan un Henry James o un Franz Kafka Un mismo tema puede ser

profundamente significativo para un escritor, y anodino para otro; un mismo

tema despertar enormes resonancias en un lector, y dejar indiferente a otro.
En suma, puede decirse que no hay temas absolutamente significativos o
absolutamente insignificantes. Lo que hay es una alianza misteriosa y compleja
entre cierto escritor y cierto tema en un momento dado, as como la misma
alianza podr darse luego entre ciertos cuentos y ciertos lectores. (Algunos
aspectos del cuento)

5. Un buen cuento nace de la significacin, intensidad y tensin con

que es escrito; del buen manejo de estos tres aspectos.
el cuentista trabaja con un material que calificamos de significativo... El
elemento significativo del cuento parecera residir principalmente en su tema,
en el hecho de escoger un acaecimiento real o fingido que posea esa
misteriosa propiedad de irradiar algo ms all de s mismo al punto que un
vulgar episodio domstico se convierta en el resumen implacable de una
cierta condicin humana, o en el smbolo quemante de un orden social o
histrico los cuentos de Katherine Mansfield, de Chjov, son significativos,
algo estalla en ellos mientras los leemos y nos proponen una especie de
ruptura de lo cotidiano que va mucho ms all de la ancdota reseada La
idea de significacin no puede tener sentido si no la relacionamos con las de
intensidad y de tensin, que ya no se refieren solamente al tema sino al
tratamiento literario de ese tema, a la tcnica empleada para desarrollar el
tema. Y es aqu donde, bruscamente, se produce el deslinde entre el buen y el
mal cuentista. (Algunos aspectos del cuento)

6. El cuento es una forma cerrada, un mundo propio, una esfericidad.

Seala Horacio Quiroga en su declogo: Cuenta como si el relato no tuviera
inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que
pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida en el cuento. (Del
cuento breve y sus alrededores)

7. El cuento debe tener vida ms all de su creador.

cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea de alguna manera
ajeno a m en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y
que el lector tenga o pueda tener la sensacin de que en cierto modo est
leyendo algo que ha nacido por s mismo, en s mismo y hasta de s mismo, en
todo caso con la mediacin pero jams la presencia manifiesta del demiurgo.
(Del cuento breve y sus alrededores)

8. El narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al margen

de la narracin.
Siempre me han irritado los relatos donde los personajes tienen que quedarse
como al margen mientras el narrador explica por su cuenta (aunque esa cuenta
sea la mera explicacin y no suponga interferencia demirgica) detalles o
pasos de una situacin a otra. La narracin en primera persona constituye la
ms fcil y quiz mejor solucin del problema, porque narracin y accin son
ah una y la misma cosa en mis relatos en tercera persona, he procurado casi
siempre no salirme de una narracin strictu senso, sin esas tomas de distancia
que equivalen a un juicio sobre lo que est pasando. Me parece una vanidad
querer intervenir en un cuento con algo ms que con el cuento en s. (Del
cuento breve y sus alrededores)

9. Lo fantstico en el cuento se crea con la alteracin momentnea de

lo normal, no con el uso excesivo de lo fantstico.
El gnesis del cuento y del poema es sin embargo el mismo, nace de un
repentino extraamiento, de un desplazarse que altera el rgimen normal de
la conciencia Slo la alteracin momentnea dentro de la regularidad
delata lo fantstico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser tambin la
regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha insertado
la peor literatura de este gnero es sin embargo la que opta por el
procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo temporal ordinario por
una especie de full-time de lo fantstico, invadiendo la casi totalidad del
escenario con gran despliegue de cotilln sobrenatural. (Del cuento breve y
sus alrededores)

10. Para escribir buenos cuentos es necesario el oficio del escritor.

para volver a crear en el lector esa conmocin que lo llev a l a escribir el
cuento, es necesario un oficio de escritor, y que ese oficio consiste, entre
muchas otras cosas, en lograr ese clima propio de todo gran cuento, que obliga
a seguir leyendo, que atrapa la atencin, que asla al lector de todo lo que lo
rodea para despus, terminado el cuento, volver a conectarlo con sus
circunstancias de una manera nueva, enriquecida, ms honda o ms hermosa.
Y la nica forma en que puede conseguirse este secuestro momentneo del
lector es mediante un estilo basado en la intensidad y en la tensin, un estilo
en el que los elementos formales y expresivos se ajusten, sin la menor
concesin tanto la intensidad de la accin como la tensin interna del relato
son el producto de lo que antes llam el oficio de escritor. (Algunos aspectos
del cuento)

10 Consejos de Julio Ramn Ribeyro para

escribir cuentos
El gran escritor peruano Julio Ramn Ribeyro propuso esta lista de 10 Consejos para escribir
cuentos que esperamos sean de ayuda para afrontar la hermosa tarea de escribir cuentos.
1. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que el
lector pueda a su vez contarlo.
2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada, y si es
inventada, real.
3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.
4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo ello
junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no sirve como cuento.
5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos ni digresiones. Dejemos eso para
la poesa o la novela.
6. El cuento debe solo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.
7. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple, epstola,
collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector reducirla a
su expresin oral.
8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los
obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.

9. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente
imprescindible.
10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que
sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.

Los 8 Consejos de Neil Gaiman para

escritores
Gracias a la pgina Pijama Surf, conocemos en espaol los 8 Consejos del escritor britnico Neil
Gaiman para escritores. Una mirada propia y peculiar del quehacer literario que vale la pena
conocer.
Estos son los 8 Consejos de Neil Gaiman:
1. Escribe.
2. Pon una palabra despus de otra. Encuentra la palabra correcta, colcala.
3. Termina lo que ests escribiendo. No importa qu debas hacer para terminarlo, termnalo.
4. Djalo a un lado. Lelo pretendiendo que nunca lo has ledo antes. Mustralo a amigos cuya
opinin respetes y a los que les guste el tipo de cosa que esto es.
5. Recuerda: cuando la gente te diga que algo est mal o que no funciona para ellos, casi siempre
estn en lo correcto. Cuando te digan exactamente lo que piensan que est mal y cmo arreglarlo,
casi siempre estn en un error.
6. Arrglalo. Recuerda que, antes o despus, antes de que alcance la perfeccin, tendrs que
dejarlo ir y pasar a lo siguiente y comenzar a escribir la prxima cosa. La perfeccin es como
perseguir el horizonte. Sigue movindote.
7. Rete de tus propias bromas.

8. La regla principal de la escritura es que, si lo haces con suficiente seguridad y confianza, te est
permitido hacer lo que t quieras. (Esta podra ser una regla para la vida adems de serlo para la
escritura. Pero definitivamente es cierta para la escritura.) As que escribe tu historia como necesite
ser escrita. Escribe honestamente y cuntala lo mejor que puedas. No estoy seguro de que existan
otras reglas. Al menos no otras que importen.

12 Consejos de Roberto Bolao para

escribir cuentos
El escritor chileno Roberto Bolao, diseo esta lista con sus 12 Consejos para escribir cuentos.
Esperamos que los disfruten, y sobre todo, que les sea til.

1. Nunca abordes los cuentos de uno en uno. Honestamente, uno puede estar escribiendo el
mismo cuento hasta el da de su muerte.
2. Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres, o de cinco en cinco. Si te ves con energa
suficiente, escrbelos de nueve en nueve o de quince en quince.
3. Cuidado: la tentacin de escribirlos de dos en dos es tan peligrosa como dedicarse a escribirlos
de uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego sucio y pegajoso de los espejos amantes.
4. Hay que leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hernndez y hay que leer a Borges. Hay que
leer a Rulfo, a Monterroso, a Garca Mrquez. Un cuentista que tenga un poco de aprecio por su
obra no leer jams a Cela ni a Umbral. S que leer a Cortzar y a Bioy Casares, pero en modo
alguno a Cela y a Umbral.
5. Lo repito una vez ms por si no ha quedado claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.

6. Un cuentista debe ser valiente. Es triste reconocerlo, pero es as.

7. Los cuentistas suelen jactarse de haber ledo a Petrus Borel. De hecho, es notorio que muchos
cuentistas intentan imitar a Petrus Borel. Gran error: Deberan imitar a Petrus Borel en el vestir!
Pero la verdad es que de Petrus Borel apenas saben nada! Ni de Gautier, ni de Nerval!
8. Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus Borel, vstanse como Petrus Borel, pero lean
tambin a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre todo lean a Marcel Schwob y de ste pasen a
Alfonso Reyes y de ah a Borges.
9. La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendramos de sobra.
10. Piensen en el punto nmero nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de rodillas.
11.Libros y autores altamente recomendables: De lo sublime, del Seudo Longino; los sonetos del
desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biografa escribi Lord Brooke; La antologa de Spoon
River, de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de Enrique Vila-Matas.
12. Lean estos libros y lean tambin a Chjov y a Raymond Carver, uno de los dos es el mejor
cuentista que ha dado este siglo.