APUNTE: TODO SOBRE GNERO LRICO

Qu es el Gnero Lrico?
Es la forma literaria que se caracteriza por expresar, a travs de un hablante lrico, emociones, sentimientos, deseos y
reflexiones, dotadas de pleno sentido y belleza.
La obra potica es el resultado que nos entrega el poeta, ya que nos muestra un mundo lleno de interpretaciones y de
descubrimientos de nuevas realidades.

Situacin comunicativa del texto lrico:

Los tres factores de la comunicacin ms importantes son:

EMISOR
(Quien habla o
escribe)

MENSAJE
(Lo que se dice o
escribe)

RECEPTO
(Quien lee o es

Se corresponde con:
OBRA POTICA
HABLANTE
LRICO

Poema y poesa, cul es su diferencia?:

Poema: la composicin misma. La obra potica escrita en verso o en prosa por un poeta.
Poesa: una forma superior de creacin, plena de sentido y belleza. Es lo evocado por las palabras.

Manifestaciones del gnero lrico:

Lapoesaverbal:se organiza en composiciones estrficas o verso libre.
ODA: en la antigedad el tipo de composicin lrica por excelencia, en griego oda significa canto, se caracteriza por expresar
alabanza, entusiasmo, adhesin, admiracin. Por ejemplo: Oda a la msica de Salinas, las odas de Pablo Neruda. Existe
variedad de temas: odas religiosas, filosficas, heroicas, etc.
GLOGA: composicin potica pastoril caracterizada por una idealizacin de la naturaleza y la vida en ambientes buclicos
(campestres). Se le relaciona con el teatro y las obras protagonizadas por pastores rsticos. De all su tono dramtico. Un
exponente destacado fue el espaol Garcilaso de la Vega.

FRAGMENTO GLOGA PRIMERA

El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso, he
de cantar, sus quejas imitado;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
[...] SALICIO

Oh ms dura que mrmol a mis quejas, y

al encendido fuego en que me quemo ms
helada que nieve, Galatea!

Estoy muriendo, y an la vida temo;

tmola con razn, pues t me dejas;
que no hay, sin ti, el vivir para qne
sea. Vergenza he que me vea
ninguno en tal estado.
de ti desamparado,

y de m mismo yo me corro agora. [...]

De un alma te desdeas ser seora,
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo. [...]

Por ti el silencio de la selva umbrosa, por

ti la esquividad y apartamiento del solitario
monte me agradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento el
blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba.
Ay, cunto me engaaba!
Ay, cun diferente era v
cun de otra manera
lo que en tu falso pecho se esconda!
Bien claro con su voz me lo deca la
siniestra corneja repitiendo

la desventura ma.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
[...] (Garcilaso de la Vega)

ELEGA:poemadetononostlgico.Elcontenidodelpoemaelegacoseimpregnademelancola,yaseaporla
simpleevocacindolorosadeunbienperdidooporlamuerteoprdidadeunseramado.Lostemasdelas
elegassoneldesconsuelo,laamargura,laevocacindeunafelicidadounamorido,lainfancia,etc.Un
ejemplodeestetipodepoesaesCoplasalamuertedesupadredeJorgeManrique.
FRAGMENTO COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE
Recuerde el alma
dormida, avive el seso y
despierte contemplando
cmo se pasa la vida,
cmo se viene la muerte 5
tan callando

(Jorge Manrique)

SONETO: composicin estrfica compuesta por dos cuartetos y dos tercetos. La importancia en estos textos lricos radica en la
forma y de igual manera en el fondo que sigue siempre dotado de un gusto esttico por la belleza. Ejemplo son los sonetos de
Gabriela Mistral.

LOS SONETOS DE LA MUERTE - I

Del nicho helado en que los hombres te
pusieron, te bajar a la tierra humilde y soleada.

Que he de dormirme en ella los hombres no supieron, y

que hemos de soar sobre la misma almohada.
Te acostar en la tierra soleada con una
dulcedumbre de madre para el hijo dormido, y la
tierra ha de hacerse suavidades de cuna al
recibir tu cuerpo de nio dolorido,
Luego ir espolvoreando tierra y polvo de rosas, y en
la azulada y leve polvoreda de luna,

los despojos livianos irn quedando presos.

Me alejar cantando mis venganzas hermosas,
porque a ese hondor recndito la mano de
ninguna bajar a disputarme tu puado de huesos!
(Gabriela Mistral)
DCIMAS: estrofa de diez versos octoslabos con rima consonante que se distribuye de una manera determinada,
dependiendo de su modalidad. Respecto a su organizacin interna, podemos decir que, los cuatro primeros versos
corresponden a la presentacin de un tema; los ltimos cuatro al desenlace; por lo tanto los dos versos del medio servirn de
nexo o de transicin entre las dos situaciones descritas en la estrofa.
FRAGMENTO VOLVER A LOS DIECISIETE
Volver a los diecisiete
despus de vivir un siglo es
como descifrar signos sin
ser sabio competente.
Volver a ser de repente

tan frgil como un segundo.

Volver a sentir profundo
como un nio frente a Dios.
Eso es lo que siento yo
en este instante fecundo
(Violeta Parra)

La poesa visual: es aquella que renuncia a la exclusiva linealidad del verso, para proponer una lectura simultnea,
de mltiples estmulos visuales y semnticos. Se or ganiza en acrsticos y caligramas.
ACRSTICOS : textos poticos donde la disposicin tipogrfica procura representar el contenido del poema.

Algunas miradas vacas y

Rostros cansados de amar
Buscan refugio bajo las ramas
O bajo las hojas de grandes rboles
Lugares cmplices que puedan
Entender y cobijar
Su sentimientos

CALIGRAMA: imita la forma fsica o representacin fsica del contenido del poema proyectado una imagen visual del tema
del texto lrico.
AMBIENTACIN
heme pues aqu
soy el frondoso
rbol
genealgico

de toda poesa vieja o nueva sea

idnica ednica o satnica algunas de
mis hojas caen es cierto
pero esponjan la tierra se hacen abono mis
mejores frutos estallan sobre las cabezas de
quienes se van por las ramas ramoneando o de
quienes dormitan y roncan bajo mi sombra
la verde verdad de mi follaje busca ms y ms cielo
por eso mis races se hunden en el subsuelo acepto
riegos y podas mis pjaros cantan
me olvido de esos que acuchillan mi corteza
borro sus nombres mientras voy creciendo me
asustan los hacheros que cumplen rdenes
municipales o ministeriales
qu dao hago yo a nadie? A
TI QUE MIRAS

TE RUEGO
RESPETAR
Y AMAR
CADA
RAMA
TODA
HOJA
CADA
HOJA
TODO
NUDO

DE MI
TRONCO
Y POR FAVOR
NUNCA ORINES
AQU EN MIS RACES
(Eduardo Llanos)

Elementos internos que componen el mundo lrico

A) HABLANTE LRICO: es la voz ficticia en el poema, diferente al poeta, a travs del cual este expresa sus sentimientos
y emociones.

Yo no quiero que a mi nia

golondrina me la vuelvan.

Hablante lrico: Una madre

B) OBJETO LRICO: puede ser una persona, animal, cosa u objeto personificado que sirve al hablante lrico para expresar
su interioridad. Es a quien le habla el hablante.

Porque es spera y fea, porque

todas sus ramas son grises
yo le tengo piedad a la higuera.
Objeto: la higuera.

C) MOTIVO LRICO: es cada momento de una obra lrica en que se expresa la interioridad del hablante y los sentimientos y
emociones que experimenta ante un objeto, elemento o aspecto de la realidad. Los motivos son vivencias para el alma
humana. Son portadores de un mensaje espiritual. Pueden ser motivos lricos el amor, la Patria, la alegra frente a una
actitud, la naturaleza, la angustia por el transcurrir de la vida, etc.
Cmo de entre mis manos te resbalas!
Oh, cmo te deslizas, edad ma!
Qu mudos pasos traes, oh, muerte fra,
pues con callado pie todo lo igualas!

Motivo: angustia del paso del tiempo que conduce inevitablemente a

la muerte.

D) ACTITUDES LRICAS: corresponden a la disposicin de nimo del poema y pueden ser fundamentalmente tres:
Actitud enunciativa: el hablante lrico capta algo externo al yo, lo interioriza yo lo expresa de un modo ms bien narrat ivo o
descriptivo, intentando mantener cierta objetividad.

El mar entra en la carroza de la noche Y

se aleja hacia el misterio de sus parajes
profundos.
Se oye apenas el ruido de las ruedas

Y el ala de los astros que penan en el cielo...

(Monumento al mar, Vicente Huidobro)

Actitud apostrfica : el poeta convierte en un t lo que est fuera de l y se dirige con intensidad y dramatismo a ese t en
una apelacin directa. Aqu el hablante lrico se mueve entre lo subjetivo y lo objetivo.
Levntate y saluda el amor de los hombres!
Escucha nuestras risas y tambin nuestro
llanto. Escucha los pasos de millones de
esclavos. Escucha la protesta interminable
De esa angustia que se llama hombre...
(Monumento al mar, Vicente Huidobro)

Actitud carmnica o tambin llamada de la cancin: En ella el hablante lrico eleva su canto desde s mismo y expresa
su interioridad anmica. En ella predomina la subjetividad.
De qu mundo ignorado habr venido,
qu lenguaje es el mo tan arcano,

que si / a / alguien tiendo con amor la

mano ignora lo que ofrezco o lo que
pido... (Pedro Prado)

Elementos externos del mundo lrico

Elementos inherentes en la poesa que ayudan a estructurar el lenguaje potico, otorgndole musicalida d, sonido y belleza
visual a un poema en particular.
EL RITMO: se produce por la disposicin y repeticin del acento a intervalos regulares. Segn la distribucin del acento se
marca cada dos (ritmo binario), tres (ritmo ternario) o cuatro (ritmo cuaternario) slabas.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo; por
un beso...yo no s qu te
diera por un beso!

(Bcquer)
Para qu llamar caminos a
los zurcos del azar...? Todo
el que camina anda, como
Jess sobre el mar:

(Machado)

Los acentos de cada ejemplo son octoslabos con acento necesario en la 7 slaba.

LA RIMA: corresponde a la igualdad o semejanza de sonido que se produce entre dos o ms versos a partir de la ltima slaba
acentuada. Hay rima consonante cuando existe igualdad de vocales y consonantes; hay rima asonante si la igualdad es slo
de vocales.
Segn su distribucin en los versos de la estrofa, la rima puede ser:
Pareada: (a / a)
Alterna: (a / b / a / b)
Cruzada: (a / b / b / a)
Encadenada: (a / b / a b / c / b c / d / c etc.)

Desesperada.

Tendida en la madrugada
La firme guitarra espera;
Voz de profunda madera
(N. Guilln)

A
B
B
A

EL VERSO: vocablo del latn, que significa par de surcos, haciendo referencia al movimiento de ida y vuelta que ejecutaba el
labrador al arar la tierra. Es por eso que el verso exige continuidad, repeticin. Para medir los versos hay que separarlos en
slabas, teniendo en cuenta lo siguiente:
Ley del Acento Final:
Si el verso termina en palabra aguda, se le cuenta una slaba mtrica ms.
Si el verso termina en palabra grave, queda igual.
Si el verso termina en palabra esdrjula, se le res ta una slaba.
Si el verso termina en palabra sobreesdrjula, se l e restan dos slabas.

1-

Sinalefa: ocurre cuando se unen en una sola slaba la vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente.
Ejemplo: Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla. (14 slabas)

2-

Hiato: consiste en separar la sinalefa. Ejemplo: Djame que te/ hable/ tambin con tu silencio. (14 slabas.)

3-

Sinresis: consiste en crear diptongos al interior de una palabra uniendo en una slaba dos vocales abiertas.
Ejemplo: purpreas rosas sobre galateas. (11 slabas)

4-

Diresis: consiste en separar un diptongo al interior de una palabra, por medio de cremillas. Ejemplo:
los rboles menea

: 7 slabas

Con un manso ruido

: 7 slabas.

Segn la mtrica los versos, de acuerdo a su nmero de slabas, se clasifican por ejemplo en: 2 slabas, bislabos; 8 slabas,
octoslabos; 11 slabas, endecaslabos, etc.
LA ESTROFA: est formada por un conjunto de versos. Las estro fas pueden ser isosilbicas, es decir, formadas por versos
con igual nmero de slabas. Ejemplo son los tercetos ( estrofa de tres versos, generalmente endecaslabos), cuaderna va
(cuatro versos) y soneto; o anisosilbicas, es decir, compu estas por versos de distinta medida.

Figuras retricas dentro del mundo lrico

Formas que adopta el pensamiento y que comunican al estilo animacin y colorido. Gracias a ellas el lenguaje adquiere
elasticidad y virtud evocativa, expresando nuevos significados ms all de lo referencial.

HIPRBATON: consiste en invertir el orden gramatical de las palabras y de la ilacin lgica de las ideas para resaltar
la importancia de alguna palabra, o por necesidades de la rima.

Ins, tus bellos, ya me matan, ojos Y al

alma, roban pensamientos, ma,

Desde aquel triste, en que te vieron, da,

Con tan crueles, por tu causa, enojos

(Lope de Vega)

HIPRBOLE: es un recurso literario que consiste en exagerar desmesuradamente algo o a alguien.

rase un hombre a una nariz pegado,

rase una nariz superlativa...

(Quevedo)

METFORA: consiste en darle a un objeto ( o trmino real) el nombre de otro (trmino imaginado) con el que tiene,
en la opinin del autor, alguna semejanza
Una lmpara encendida Esper
toda la vida tu llegada. Hoy la
hallars extinguida

(Guzm n Cruchaga)

PERSONIFICACIN: consiste en atribuir a las cosas o a los animales cualidades humanas.

Bajo la luna gitana

las cosas la estn mirando y
ella no quiere mirarlas

(Garca Lorca)

COMPARACIN: consiste en relacionar dos ideas, dos objetos, o un objeto y una idea, en virtud de una analoga
entre ellos.
Tengo estos huesos hechos a las penas Y a
las cavilaciones estas sienes: Pena que

vas, cavilacin que vienes Como el mar de

la playa a las arenas, Como el mar de la
playa a las arenas, Voy en este naufragio
de vaivenes.

(M. Hernndez )

METONIMIA: consiste en designar una cosa con el nombre de otra que est con ella en una de las siguientes relaci ones:

(1)

causa / efecto, (b) continente / contenido, (c) el signo por la cosa significada, etc.
- Vive de su trabajo
- Bebi dos copas
- Colg la sotana

SINCDOQUE: se da cuando se emplea una palabra que designa el gnero para significar la especie, o viceversa;
cuando la palabra que alude al todo pasa a designar la parte, o viceversa.

1232

: (a)
: (b)
: (c)

Los mortales por los hombres.

Todava no tengo un techo para vivir.
Dios cre al hombre.

ALEGORA: consiste en utilizar un conjunto de elementos figurativos para representar a otro conjunto paralelo de
conceptos abstractos o de realidades. Hay, pues, un sentido aparente que nos lleva al verdadero significado. En el
ejemplo a continuacin se esconde una referencia a Cristo, al pecado y la gracia.

Pastor que con tus silbos amorosos

Me despertaste del profundo sueo,
T que hiciste cayado de este leo En
que tiendes los brazos poderosos...
(Lope de Vega)

IMAGEN: es una comparacin implcita, con fines estticos, en donde no necesariamente estn visibles los med ios
gramaticales de la comparacin.

Nuestras vidas son los

ros que van a dar al mar
que es el morir
(J. Manrquez)

ANTTESIS: es el enfrentamiento de contenidos contrarios, ya sea por medio de oraciones o por medio de palabras
aisladas.
Amor en m se muestra todo fuego,
y en las entraas de mi luz es nieve;
fuego no hay, qu ella no torne nieve,
ni nieve, que no mude yo en mi
fuego (Fernando de Herrera)

ANFORA: consiste en la repeticin de una o varias palabras al comienzo de la frase, o al comienzo de varias frases
consecutivas.
Te hablan por m las piedras aporreadas Te
hablan por m las olas de pjaros sin cielo...

(Huidobro)

EPTETO: consiste en agregar un adjetivo calificativo a un sustantivo. La funcin del adjetivo es meramente estilstica,
pues no agrega una nueva informacin, sino intensifica algo que ya est dicho en el sustantivo.

De aquella herida flua la roja sangre que testimoniaba la lucha.

ALITERACIN: consiste en la repeticin de una misma letra o sonido para conseguir un efecto simblico.
Los claros clarines de pronto levantan sus
sones. (Rubn Daro)

SINESTESIA: consiste en desplazar una cualidad sensorial propia de un determinado rgano a un objeto que es
percibido por un sentido distinto.
Y tena un olor cido, como a yodo y limones.

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