ACTAS DEL

VIII CONGRESO INTERNACIONAL

DE LA

ASOCIACIN
LITERATURA

HISPNICA

DE

MEDIEVAL

SANTANDER
22-26 de septiembre de 1999
PALACIO DE LA MAGDALENA

Universidad Internacional
Menndez Pelayo

Al cuidado de
M A R G A R I T A FREIXAS Y SILVIA IRISO
con la colaboracin de Laura Fernndez

C O N S E J E R A DE C U L T U R A
DEL G O B I E R N O DE C A N T A B R I A
A O JUBILAR LEBANIEGO
A S O C I A C I N H I S P N I C A DE L I T E R A T U R A M E D I E V A L
SANTANDER
MM-

! Asociacin Hispnica de Literatura Medieval

Depsito legal: SA-734/2000
Carolina Valcrcel
Tratamiento de textos
Grficas Delfos 2000, S.L.
Carretera de Comell, 140
0 8 9 5 0 Esplugues de Llobregat
Impresin

N A T U R A L E Z A DEL RITMO
DEL A L E J A N D R I N O DEL SIGLO XIII
ISABEL URA

MAQUA

Universidad de Oviedo

N LA ABRUMADORA cantidad de trabajos sobre Berceo y los dems poemas del mester
de clereca son relativamente muy pocos los dedicados al anlisis del ritmo de sus
versos, esto es, al anlisis de los principios bsicos sobre los que se sustenta la configuracin de las unidades rtmico-meldicas de los hemistiquios, en la copla cuaderna del
siglo XIN. Por lo general, se atiende mucho ms a la mtrica que al ritmo propiamente
dicho.' A veces se alude a l y se sealan clusulas dactilicas, ymbicas, etc., pero no se
analiza la naturaleza del sistema, tal vez porque se supone semejante al de la poesa
renacentista, estudiada por Toms Navarro Toms.'

' En la mtrica destacan los trabajos de Federico Hanssen: Sobre el hiato en la antigua versificacincastellana, Anales de la Universidad de Chile, XCIV (1896), pp. 9 1 1 - 9 1 4 , y La elisin y la sinalefa en el Libro de
Alexandre, Revista de Filologa Espaola, III (1916), pp. 345-356; J. Fitz-Gerald, Versification of the Cuaderna
Va as found in Berceo's Vida de Santo Domingo de Silos, Columbia University Press, Nueva York, 1905; H.H.
Arnold, Synalefa in Old Spanish Poetry: Berceo, Hispanic Review, IV (1936), pp. 143-158, A Reconsideration
of the Metrical Form of El Libro de Apolonio, Hispanic Review, VI (1938), pp. 46-56, y Rhitmic Patterns in
Old Spanish Verse, en Estudios dedicados a Menndez Fidai, CSIC, Madrid, 1954, pp. 1 5 1 - 1 6 3 ; A. Ruffmatto,
Sillavas cuntadase quaderna via in Berceo. Regole e supposte infrazioni. Medioevo Romanzo, I (1974), pp.
25-43, y D.A. Nelson, Gonzalo de Berceo y el Alixandre: vindicacin de un estilo. The Hispanic Seminary of
Medieval Studies, Ltd, Madison, 1991, pp. 1 - 1 1 9 .
' De otra naturaleza son los trabajos sobre el ritmo de M. Garcia, La estrophe de "cuaderna via" comme
lment de structuration du discours, Cahiers de Linguistique Hispanique Mdivale, Vllbis (1982), pp. 205219, y de J. Grande Quejigo, Mtrica y yuxtaposicin en la cuaderna via delxill, en Actas del I congreso
internacional de historia de la lengua espaola [Cceres, 30 de marzo-4 de abril de 1987), edd. M. Ariza, A.
Salvador y A. Viudas, Arco/Libros, Madrid, 1988, pp. 1.193-1.204. Garcia analiza cmo se adapta el perodo
sintctico a los cuatro versos de la estrofa y la relacin sintctica entre los versos y los hemistiquios. F. Grande
Quejigo estudia la relacin entre el ritmo y la sintaxis de la copla cuaderna y su mutua interaccin. Ambos
trabajos se acercan, en cierto modo, a los que he realizado. En cuanto a los estudios de S. Baldwin, Irregular
Versification in the Libro de Alexandre and the Possibility of cursus in Old Spanish Verse, Romanische
Forschungen, LXXXV ( 1973), pp. 2 1 8 - 3 1 3 , y de A.M. Capdeboscq, La prose rythme de Berceo, Les Langues
Neo-latines, CCLXXXVIII (1994), pp. 23-40, se centran en el uso del cursus en el Alexandre y en los poemas
de Berceo. Sus planteamientos quedan totalmente fuera del que propongo aqu.

Actas del VIII Congreso Internacional de la AHLM (1999), Santander, M M-

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I S A B E L URIA MAQUA

Joaqun Artiles/ por ejemplo, dedica unas pginas al ritmo de los versos de Berceo,
pero lo interpreta dentro del sistema de la poesa italianista-renacentista, si bien no tiene
en cuenta la anacrusis. As, escande:
Que mat/ ssen los n(nnos)/... {Loor, 37)
Mas ferm/ sa de m(cho)/... (SOr, 1 2 3 )
El mi F/ io preci(so)... {Due, 30), etc. etc.

Con esta escansin divide las palabras en dos fragmentos: mat/ ssen; ni/ nnos; ferm/
sa; m/ cho/, etc., y obtiene dos clusulas anapsticas: oo, en cada hemistiquio. Con el
mismo sistema, forma tres clusulas ymbicas: o, en los siguientes hemistiquios:
Quan grnt/ pecc/ do (ra): 00/ o/ o
furtr/ ag/ as mi/ (sses): o/ o/ o/ ( VSD, 4 3 1 ) .

Tambin Carmelo Cariano se ocup brevemente del ritmo de los poemas de Berceo,^
pero se limita a sealar las variedades de ritmo, dependientes de tres circunstancias:
1) segn que haya o no encabalgamiento de hemistiquios,
2) segn que los hemistiquios sean oxtonos, paroxtonos o (en el caso del primer hemistiquio) proparoxtonos, y las diversas combinaciones de unos y otros.
3) segn que el primer acento caiga en la i'', 2=", 3" o 4^ slaba.
Cariano, lo mismo que Artiles, no habla de la anacrusis. Adems no usa la terminologa de la mtrica clsica, pero tampoco analiza la peculiar naturaleza del ritmo del alejandrino del siglo XIII.
Brian Dutton observ que el metro del mester de clereca procede directamente del
alejandrino francs, y destac las semejanzas y diferencias entre ellos.' Posteriormente,
Francisco Rico tambin seal que el tetrstico monorrimo de alejandrinos, cultivado
en la poesa francesa, se extendi por toda la Romania, a comienzos del Doscientos,
como metro didctico y narrativo.'^
Sin duda, es importante conocer el origen del metro y la estrofa usados en los poemas del
mester de clereca, pero, sobre todo, es necesario analizar las bases de su sistema rtmico, o
sea, cmo se configuran las unidades rtmicas y cul es la norma por la que se rige el sistema.
' J. Artiles, Los recursos literarios de Berceo, Credos (Biblioteca Romnica Hispnica, II; Estudios y Ensayos,
81), Madrid, 1964, pp. 103-106.
C. Cariano, Anlisis estilistico de los Milagros de Nuestra Seora, Credos (Biblioteca Romnica Hispnica,
II; Estudios y Ensayos, 84), Madrid, 1965, pp. 72-76.
' B. Dutton, French Influences in the Spanish Mester de Clereca,en Medieval Studies in Honor of Robert
White Linker, edd. B. Dutton, J. Woodrow Hassell y J.E. Keller, Castalia, Valencia, 1973, pp. 73-93.
' F. Rico, La clereca del mester, Hispanic Review, LIII (1985), p. 4.

NATURALEZA

DEL

RITMO

DEL

ALEIANDRINO

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SIGLO

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Un trabajo de este tipo, el nico que conozco, es el que abord Oreste Macr/ Su estudio se centra en el Libro de buen amor (LBA) y en el Laberinto de Juan Mena, pero dedica
varias pginas al ritmo de los poemas de Berceo y observa que el sistema juanruiciano
tiene su origen en el del poeta riojano. Su conclusin es que el ritmo del IBA no pertenece al sistema de la rtmica pura, sino al de la mtrica sintagmtica, que es gramatical
por naturaleza. Hay, pues, una rtmica sintagmtica (RS). Por tanto, antes de analizar
el ritmo del verso alejandrino del siglo xili, es necesario distinguir entre rtmica pura
(RP) y rtmica sintgmtica (RS). Son dos sistemas esencialmente distintos, regidos por
leyes diferentes y con efectos rtmicos diversos; dos sistemas que, adems, pertenecen a
dos pocas culturales muy distintas: el sistema de la rtmica sintagmtica es el propio
de la poesa medieval; el otro sistema viene con el Renacimiento y se impone en toda la
poesa culta, perdurando hasta nuestros das.
Con el fin de ver el contraste entre ambos sistemas, har un breve resumen de las leyes
de la rtmica pura, y expondr luego las caractersticas del sistema medieval.
Navarro Toms estableci el sistema mtrico-rtmico de nuestra poesa, desde la Edad
Media hasta la poca contempornea.' Se basa en la mtrica italianista-renacentista, que
es de naturaleza asemntica, pues, en ella, las clsulas rtmicas se configuran al margen
de los lmites de las unidades lxicas; por tanto, no slo se anulan las pausas naturales
entre las palabras, sino que, adems, las clusulas resultantes de esa escansin son antigramaticales, como vimos en los versos y hemistiquios de Berceo, analizados por Artiles.
Esa estructura clausular de la poesa renacentista confiere al verso un ritmo muy ligado
y fluido, sin apenas cortes o pausas en la lnea rtmico-meldica de la unidad versal, a lo
que coadyuva el uso normal de la sinalefa.
Frente a ese ritmo, ligado y fluido, el del mester de clereca es pausado y entrecortado,
muy distinto al de los versos renacentistas y, en general, al de toda la poesa posterior al
Renacimiento. Esto es debido a que no pertenece al sistema de la rtmica pura, sino que
la cadena fnico-rtmica de sus versos siempre se realiza gramaticalmente, ya que las
clusulas rtmicas estn formadas por una o varias palabras, separadas por pausas rtmico-meldicas. De ah el ritmo pausado, segmentado, que tienen los versos de estos
poemas.
Fue Oreste Macr quien llam la atencin sobre el hecho de que en la poesa medieval
no existe un plano gramatical-sintctico distinto de sus realizaciones fnico-rtmicas y
que, por tanto, el sistema de Navarro Toms no se puede aplicar a la mtrica de los
poemas medievales, en los cuales la anacrusis no tiene ninguna realidad rtmica, ya que
se metrifica en la cadena fnico-semntica.'
' O. Macr, Ensayo de mtrica sintagmtica (ejemplos del Libro de Buen Amor y del Laberinto de Juan de
Mena), Credos (Biblioteca Romnica Hispnica, II; Estudios y Ensayos, 122), Madrid, 1969.
' T. Navarro Toms, Arte del verso. Compaa General de Ediciones SA, Mxico, 1965', pp. 10-36 y
Mtrica espaola. Resea histrica y descriptiva. Las Amricas Publishing Company, Nueva York, 1966',
pp. 9 - 1 9 7 5 9 - 6 4 ' O. Macr, Ensayo, p. 7.

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ISABEL URIA MAQUA

Conviene adarar que, si bien la mayora de las clusulas rtmicas del mester de clereca
se configuran con sintagmas, hay casos en que estn formadas por elementos puramente
gramaticales: preposicin o conjuncin + artculo, etc. Por tanto, en esos casos, es ms
correcto hablar de rtmica sintctica, en vez de sintagmtica.
Pues bien, la rtmica sintagmtica se basa en las pausas naturales que existen entre las palabras
y los grupos sintagmticos. Dicho de otro modo, resulta de la divisin del verso y del hemistiquio en unidades significativas para configurar con ellas el sistema rtmico-sintagmtco.
Segn Macr, el proceso de metrificacin de la anacrusis aparece por completo acabado precisamente en Juan Ruiz.'
Creo, sin embargo, que en el siglo Xlll, en los poemas del mester de clereca, ese proceso
ya estaba cumplido, pues en ellos la anacrusis queda incorporada en la primera clusula
rtmica del hemistiquio. En estos poemas la anacrusis no tiene ningn valor, y la estructura
de las clusulas rtmicas respeta los lmites de las palabras, que se destacan mediante pausas
de todo tipo: hiperbticas, dialficas, por inversin, etc. Esa articulacin enftica, pausada y
silabeada, que los clrigos imponen a sus poemas, les confiere un ritmo peculiar, muy marcado, grave y solemne, que pone de relieve una morfologa, una prosodia y una sintaxis.
Escandir los versos de Berceo a la manera de la rtmica pura es desvirtuar su verdadero ritmo. Medir, como hace Artiles:
Con-can-d/ las-ar-din(tes): oo/ oo {Sig, 36b')
e-con-far/ tes-do-g(les): oo/ oo {Sig, 3 6 b " )
de-dos-/ nnos-a-y(so): oo/ oo {Loor, 3 7 b " )
A-bra-z/ ba-la-crz/: oo (Due, 1 3 8 ' ) . "

es falso en el sistema rtmico del mester de clereca, pues ninguno de los dos segrnentos
de cada hemistiquio existe como unidad significativa ni gramatical en la lengua castellana. Esas clusulas son, pues, totalmente antigramaticales. El verdadero ritmo de dichos
hemistiquios se realiza as:
Con candlas/ ardintes// con fiirtes/ dogles
d dos os/ ayso/
brazba/ la cruz/

Se aprovechan los acentos rtmicos secundarios - q u e sealo con acento grave- para
formar unidades rtmico-sintagmticas.
Por la misma razn, es falso escandir el verso 837a de los Milagros, como hace Navarro
Toms:"

O. Macr, Ensayo, p. 120.

" J. Artiles, Los recursos, p. 104
'^T. Navarro Toms, Mtrica espaola, p. 61.

NATURALEZA

DEL RITMO

DEL ALEIANDRINO

DEL SIGLO

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Demos// tr-li-la/ cr-ta-qu'en/ pn-to-te// na,

oo// oo/ oo/ oo// o

o sea, con bianacrusis + tres pies dactilicos + perodo de enlace.

Aqu, no slo se falsea la estructura rtmica, formando clusulas con segmentos antigramaticales, sino que, adems, se viola la ley de la dialefa, haciendo sinalefa (crasis) en
qu'en, con lo cual se suprime una slaba, de modo que el verso, en vez de catorce slabas,
tiene trece. Y, por si fuera poco, se borra la cesura que separa los dos hemistiquios,
verdaderas unidades mtrico-rtmicas del verso alejandrino y que, por lo tanto, exigen
que se respete la pausa entre ellas.
Las alteraciones mtricas y rtmicas que sufre el v. 837a de los Milagros, al adaptarlo
al sistema de Navarro Toms, revelan que el ritmo de estos poemas es de otra naturaleza,
no es asemntico ni antigramatical, como el italianista-renacentista. El citado verso 837a
de Milagros se realiza de este modo, en la rtmica sintagmtica:
Dmostrli/ la crta// qu en pnto/ tena:
00 oo// 00 oo

donde la anacrusis se metrifica totalmente y las clusulas rtmicas se configuran sobre

unidades significativas, respetando los contornos de las palabras y las pausas naturales que
hay entre sintagma y sintagma. Por otra parte, mientras que en la escansin de Navarro
Toms se haca sinalefa (qu'en) y se borraba la cesura, aqu se respeta la dialefa y se marca
claramente la cesura. As, cada hemistiquio tiene siete slabas mtricas y se divide en dos
segmentos o unidades rtmicas; con lo que el verso queda dividido en cuatro unidades
rtmico-sintagmticas, esto es, se cumple la ley del mtodo cuaternario o va cuaderna.'^
Normalmente, pero no siempre, los segmentos que configuran las unidades rtmicas
coinciden con los grupos de intensidad. El grupo de intensidad tiene siempre un acento
prosdico, condicin indispensable para que exista tal grupo; pero si la palabra o palabras que lo forman sobrepasa las cuatro slabas se produce un segundo acento secundario. En las unidades rtmicas del mester de clereca los sintagmas de cuatro slabas llevan
dos acentos y, a veces, tambin los de tres slabas, segn sean las palabras y la situacin
que ocupen dentro del hemistiquio.
Asimismo, en la secuencia rtmica no puede haber ms de dos slabas tonas seguidas,
de manera que, si hay tres tonas, se produce un acento secundario, que se aprovecha
para formar las clusulas rtmicas pertinentes.'" Adems, si la slaba que inicia un verso
'' Hay algunos hemistiquios cuya estructura sintctica, en principio, parece que pide dividirlo en tres unidades rtmicas. Sin embargo, esos casos - m u y raros- se someten tambin, fcilmente, al ritmo bimembrado, que
es el dominante, o sea, al sistema cuaternario, proclamado en la copla 2 del A/exnndre como un rasgo esencial
de su potica, lo mismo que la dialefa.
Vid. M'J. Canellada y J. Kuhlmann Madsen, Pronunracin del espaol Lengua hablada y literaria. Castalia,
Madrid, 1987, p. 84.

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ISABEL URIA MAQUA

O un hemistiquio es tona y va seguida de otra slaba tona, la primera tambin recibe un

acento rtmico secundario, ya que, en esa situacin, dicha slaba se enfatiza rtmicamente.
Incluso, la slaba tona que inicia una clusula y va seguida de otra slaba tona recibe
tambin un acento secundario. Es decir, los autores del mester de clereca daban a sus
versos un ritmo muy compacto y marcado, destacando los lmites de las palabras, as
como las pausas que las separan, mediante los acentos secundarios. De este modo, la
morfologa y la sintaxis adquiran relevancia.
Por otro lado, una slaba tnica por naturaleza (TN) puede desacentuarse rtmicamente, si le sigue otra tnica con la que forma clusula. Tal es el caso de los monoslabos
tnicos, los cuales se atonizan delante de un bislabo llano, al formar clusula con l." Por
ejemplo:
yo sano (SD, 476d), se realiza rtmicamente: oo
l ruegue (SD, 486c), se realiza rtmicamente: oo
fo pora (SD, 477b), se realiza rtmicamente: oo

O sea, los pronombres personales, yo, l, y el verbo fo, se atonizan en este tipo de
clusulas, puesto que no puede haber dos slabas tnicas contiguas dentro de la misma
clusula, ni existen clusulas esdrjulas (oo) en el interior del hemistiquio, como sera
el caso de fo pora, si fo, 'fue', se mantuviese como tnica.
Esto no significa que dichos verbo y pronombres/o, yo, l, pierdan su acento prosdico, sino slo que, rtmicamente, ese acento es inoperante: la lnea rtmico-meldica
puede condicionar atonizaciones desde el punto de vista rtmico, lo mismo que una
slaba tona por naturaleza (AN), en determinadas posiciones, se tonifica."
Sin embargo, la oposicin entre tnica natural (TN) y tona natural (AN) no se puede
eliminar, pues est en la misma base del sistema. Por lo tanto, al formar las clusulas y establecer los cortes entre los sintagmas, hay que tener siempre en cuenta el carcter propio de
las slabas, su valor pre-rtmico de TN o de AN, aunque luego, en la cadena rtmica, a veces
se altere ese valor. En suma, la secuencia rtmica hemistiquial del alejandrino delxill resulta
de un compromiso entre acentos prosdicos y acentos rtmicos, los cuales se condicionan
mutuamente, si bien en la gran mayora de los casos ambos acentos coinciden."
Los acentos prosdicos son, obviamente, los de las slabas TN de las categoras lxicas,
consideradas en s mismas, o sea, fiaera de la secuencia rtmica. Las slabas A N son las de
las palabras puramente gramaticales, como artculos, preposiciones, conjunciones;
tambin pronombres adjetivos y adverbios monoslabos.
Ahora bien, dentro de la cadena rtmica, estas unidades pueden recibir - c o m o hemos
" O. Macr, Ensayo, p. 99-100.
" Vase R. Balbn Lucas, Sistema de rtmica castellana. Credos (Biblioteca Romnica Hispnica, II; Estudios
/Ensayos, 64), Madrid, 1962, pp. 100-106 y 1 1 3 - 1 1 4 , y tambin O. Macr, Ensayo, pp. 100-102.
" Otro fenmeno que veremos ms adelante es el del cambio o disloque del acento de una slaba a otra, en
ciertas palabras, en determinadas situaciones.

NATURALEZA

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RITMO

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SIGLO

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dicho- un acento secundario, puramente rtmico, al aglutinarse con una categora lxica
y formar clusula con ella o, incluso, al unirse a otra partcula tona para formar clusula
con ella. Macr observa que en la gramtica de Juan Ruiz hay:
m u y gran reduccin de las categoras morfemticas y de enlace, muchas de las cuales suben al
nivel de a u t o n o m a relativa, . . . con aumento del semantismo. "

Por eso, en los hemistiquios del LBA, muchas de las clusulas que seala estn formadas por una preposicin: /de/, /en/, /por/, /con/ + un pronombre adjetivo, un artculo
indeterminado, etc., y, a veces, una conjuncin causal, sola o precedida del adverbio
negativo, forma una clusula: pues que, no porque, etc.
Por tanto, lgicamente, en los poemas del siglo xiii, el grado de semantismo se extenda como en el siglo XIV - o an ms-, a palabras que hoy son puramente gramaticales.
As, los artculos seguidos de una preposicin, los adverbios, las conjunciones bislabas,
pueden formar una clusula rtmica. Estos casos no son frecuentes, pero en los millares
de versos del mester de clereca hay bastantes ejemplos.

E S T R U C T U R A DE LAS F I G U R A S

RTMICAS

El mayor problema que plantea la rtmica sintagmtica es el de sealar los lmites o cortes
entre clusula y clusula, o sea, el criterio que se sigue para estructurar una clusula
rtmica de una o de otra forma. En la mayora de los casos el punto de separacin de las
clusulas no ofrece duda, pero algunas veces no es tan claro, sino que se ofrecen dos
posibilidades, dos maneras de configurar las clusulas, segn el punto en que se realice
la divisin del hemistiquio en dos miembros o unidades rtmicas. En realidad, es el
mismo problema que plantea la delimitacin de los grupos de intensidad, los cuales no
siempre son fciles de sealar; ms exactamente, su delimitacin puede ser opcional y,
por tanto, discutible.
No obstante, en el caso del verso alejandrino del XIII, como la cesura lo divide en dos
hemistiquios heptasilbicos, tenemos una unidad mtrica que, por su misma brevedad,
limita las posibilidades de estructuracin de las clusulas. Adems, con frecuencia, una
pausa hiperbtica o de simple inversin ayuda a resolver la disyuntiva del corte en ste
o en aquel punto. Si no existe tal ayuda, la eleccin de una u otra de las dos posibles
maneras de configurar la clusula rtmica debe hacerse teniendo en cuenta la funcin y
sentido de las palabras, o bien el contexto rtmico, es decir, los tipos de clusulas que
predominan en la estrofa, ya que el ritmo es, ante todo, repeticin, aunque sin llegar a
la monotona.
As pues, en cada hemistiquio hay siete slabas mtricas y la sexta tiene acento principal
" O. Macr, Ensayo, p. 67.

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ISABEL URIA MAQUA

obligatorio. Esas siete slabas se distribuyen, como qued dicho, en dos unidades rtmicas, relativamente significativas-autnomas. Desde el punto de vista mtrico, las combinaciones de dichas clusulas se limitan a cuatro posibilidades:
2 + 5> 5 + 2; 3-1-4, 4 + 3
O sea: bislaba + pentaslaba; pentaslaba -t- bislaba; trislaba + tetraslaba; tetraslaba
-f- trislaba. Sin embargo, atendiendo al ritmo, estas combinaciones tienen otras muchas
variedades.
Las clusulas van, pues, de un mnimo de dos slabas a un mximo de cinco slabas.
Obviamente, las clusulas de dos slabas slo tienen un acento; las de tres slabas pueden
tener un acento o dos, segn sean llanas o agudas, pero en este caso el primer acento
suele ser secundario; las de cuatro y cinco slabas tienen siempre dos acentos. Por tanto,
en cada hemistiquio hay, por lo menos, dos acentos principales, uno de los cuales cae
siempre en la sexta slaba. Los dems acentos son variables.
Oreste Macr observ que los poetas de clereca contaban las slabas sobre el trpodo
trocaico, y aunque su realizacin rtmico-gramatical sea mixta (anfbraco), predomina
la base trocaica, que es la propia y natural de nuestra lengua."
Teniendo en cuenta este principio bsico, as como la singular prosodia y sintaxis segmentada del mester de clereca del siglo XIII, he analizado unas 460 estrofas de los poemas
de dicha escuela, y he comprobado que los tipos de clusulas que aparecen en estos versos
no sobrepasan el nmero de siete. Obviamente, esas clusulas son el resultado de mi
interpretacin del ritmo del mester de clereca, resultan de una lectura de los versos y
hemistiquios basada en la prosodia y la potica de dicha escuela. Soy consciente de que
los versos analizados son muy pocos en relacin con los millares que ha producido el
mester de clereca. Pero, teniendo en cuenta que el anlisis se hizo a manera de calicatas,
cogiendo al azar las estrofas de cada uno de los trece poemas, los resultados del ensayo,
aunque, naturalmente, no son definitivos, son valorables como punto de partida de una
futura investigacin ms completa. Los nuevos anlisis podrn corregir o, por el contrario, confirmar la hiptesis aqu planteada.
Para simplificar las cosas he venido dando a las clusulas rtmicas los nombres tradicionales de la mtrica grecolatina, pero, de hecho, un bislabo llano (o), en la cadena
rtmico-sintagmtica del mester de clereca, no es lo mismo que un troqueo en la mtrica
grecolatina, ni un trislabo llano (oo) es igual a un anfbraco, etc. Por ello, a partir de
aqu, hablar de bislabo llano, o agudo, de trislabo llano, o agudo, de tetraslabo llano,
etc., aunque, por comodidad, a veces, usar los nombres de la mtrica grecolatina.
Por otra parte, prefiero llamar figuras, en vez de clusulas, a las unidades rtmicas
de estos poemas, ya que ni las bases de su configuracin tienen nada que ver con las de
las clusulas de la mtrica italianista-renacentista ni el ritmo de stas se parece en nada
" O. Macr, Ensayo, p. 52.

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RITMO

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al ritmo de las figuras del mester de clereca. Por tanto, me parece conveniente que las
diferencias entre unas y otras queden reflejadas, tambin, en los nombres.
Las figuras rtmicas del mester de clereca se pueden representar de forma que sealen,
a la vez, el acento rtmico y el tonal. Es decir, su representacin grfica se puede hacer de
manera que, adems de los acentos rtmicos, principales y secundarios, se marque tambin la altura o elevacin de tono, esto es, los dos aspectos que concurren en una lectura,
supuestamente correcta, de los versos del mester de clereca. Creo, en efecto, que estos
versos deban de leerse no slo respetando las pausas sintcticas y dialficas, sino, adems, elevando ligeramente el tono de la voz en las slabas marcadas por el acento rtmico,"" especialmente despus de pausa versal, hemistiquial o sintctica. Eso es lo que
intento reproducir en la representacin grfica de las siete figuras que he registrado.
Son las siguientes:
Bislaba l l a n a : b i s l a b a aguda: J
Trislaba l l a n a : ^ ; trislaba aguda: ^
Tetraslaba llana: ^

; tetraslaba aguda: Y /

Pentaslaba llana:
Los crculos del nivel superior representan las sflabas que llevan el acento rtmico principal
y que, por tanto, elevan el tono de voz, si bien esto tambin depende de la posicin que
ocupen dentro del verso: en el axis rtmico y en la cesura la elevacin del tono es mayor. Los
crculos del nivel inferior representan, obviamente, las slabas rtmicamente tonas.
Son, pues, siete figuras rtmicas: cuatro llanas, y tres agudas. Estas figuras se combinan
entre s de muy variadas maneras, dentro de los hemistiquios. Pero esas combinaciones
tambin tienen sus lmites. En concreto, las posibilidades de combinacin de las siete
figuras son las siguientes:
bislabo llano + tetraslabo agudo
bislabo agudo + tetraslabo agudo
bislabo llano -t- pentaslabo llano
bislabo agudo + pentaslabo llano
trislabo llano + trislabo agudo
trislabo agudo + trislabo agudo
trislabo llano + tetraslabo llano
trislabo agudo + tetraslabo llano
tetraslabo llano + bislabo agudo

" De hecho, en la poesa moderna, las slabas que llevan el acento rtmico tambin elevan el tono, pero en
los versos del mester de clereca esa elevacin deba de ser ms marcada, ya que la recitacin o lectura en voz
alta de las poesas con finalidad didctica suele tender a la melopea o entonacin.

1742

ISABEL URIA MAQUA

tetraslabo agudo + bislabo agudo

tetraslabo llano + trislabo llano
tetraslabo agudo + trislabo llano
pentaslabo llano + bislabo llano
En total, son trece las posibles combinaciones de las siete figuras rtmicas. En ellas, la
presencia de los ritmos llanos es, como vemos, casi igual a la de los ritmos agudos: trece
figuras llanas fi-ente a doce agudas. Pero esto es slo en teora. De hecho, en la prctica,
el predominio de las llanas sobre las agudas es mucho mayor. As, en los hemistiquios
que he analizado, las figuras ms fi-ecuentes, con una diferencia realmente llamativa, son
las de ritmo llano.
Se habr observado que en las figuras rtmicas registradas faltan las de ritmo esdrjulo,
trislabas (oo), o tetraslabas (ooo). Esta ausencia se debe a que, segn parece, el sistema versificatorio del mester de clereca rechazaba el ritmo de naturaleza dactilica (oo,
ooo). Por eso, las palabras esdrjulas estn, normalmente, en la cesura, ya que, en esa
posicin, los esdrjulos valen como llanos, pues la vocal intertnica no cuenta, por tanto,
se economiza una slaba, a la vez que se evita el ritmo esdrjulo.
No obstante, aunque la mayora de los esdrjulos estn en la cesura, hay algunos en
posicin medial. Ahora bien, slo plantean problema los esdrjulos que empiezan con
una slaba tona o tienen delante un monosflabo (un, el, del, etc.). En estos casos el ritmo
es anmalo. Sin embargo, se puede corregir, sea por el ordo, sea haciendo sncopa o, si
la palabra no admite la sncopa, dislocando, rtmicamente, el acento.
En este sentido, quiero sealar, pues me parece interesante, que varios de los ritmos
esdrjulos, encontrados en mi anlisis, estn en hemistiquios hipermtricos, y sucede
que, al cambiar el orden de las palabras, no slo se corrige el mal ritmo, sino tambin la
hipermetra del hemistiquio.