Viola

ndice de temas
1. Maderas
2. El mango y la tastiera
2.1.
El rulo
2.2.
Clavijero
3. El aro
3.1.
Sistemas de Matrices
3.2.
Fajas
3.3.
Tacos
3.4.
Contrafajas
4. Tablas Armnicas
4.1.
Tapa
4.2.
Fondo
4.3.
Marcados de silueta
4.4.
Efes
4.5.
Cadena
4.6.
Afinacin de tablas armnicas
5. Cerrado de caja y encastre del mango
5.1.
Apoya cordal
5.2.
Encastre del mango
5.3.
Botn
6. Acabado del instrumento
6.1.
Terminacin previa al barnizado
6.2.
Blanqueado
6.3.
Tapaporos
6.4.
Mordiente y coloracin
6.5.
Barniz
6.6.
Lijado y pulido final
7. Puesta a punto
7.1.
Clavijas
7.2.
Cejilla
7.3.
Alma
7.4.
Puente
7.5.
Cuerdas

1. Maderas
Como en todos los instrumentos de cuerda la madera a utilizar debe ser
de corte con las vetas de manera longitudinal-radial, preferentemente
siguiendo las fibras. Para conseguir esto el corte del tronco o tabln debe ser
realizado por medio de cuas.
Para la tapa la madera ideal a utilizar debe ser el abeto, para fondo, fajas
y mango utilizaremos arce (en la escuela se utiliza como madera alternativa el
tarco) y para los accesorios la madera clsica es el bano. El puente puede ser
de arce o pltano, el alma y la cadena se realizaran de abeto.
Se recomienda que la madera tenga un estacionado mnimo de 5 aos.

2. El mango y la tastiera
Longitud vibrante: mm
Largo de mango desde cejilla: 149mm + 7mm encastre
Ancho mango pegado a la cejilla: 25,2mm
Espesor del mango con tastiera: Superior: 20,5mm Inferior: 22,5mm
Alto taco encastre: 47,5/48,5mm (37mm fajas + 4,5mm borde de tapa +
6/7mm borde de tapa a tastiera)
Ancho inferior taco encastre: 23mm (Botn 22)?
ngulo de frente encastre: 85
Distancia mnima de borde de tapa a copa: 27mm
Largo tastiera: 5/6 de longitud vibrante (Amighetti & Sacconi)
294/311mm (Weisshaar)
Ancho superior tastiera: 25,2mm
Ancho inferior tastiera: 43,5/48mm
Borde tastiera: 6mm en 4 cuerda y 5,5mm en 1 5,5mm ambos lados
(Amighetti)
Curva de la tastiera: 42mm de radio
2.1. El rulo
(Ver dibujos Library of Congress)
Ancho mximo (ltimo tambor): 50,9mm
Ancho del bisel: 1,2mm para cada lado
2.2. El clavijero
(Ver dibujos Library of Congress)
Ancho clavijero pegado cejilla: 34,6mm
Ancho clavijero cerca del rulo: 23,5mm
Espesor paredes: 7,3mm cerca de cejilla 5,5mm cerca del rulo
Conicidad paredes: 1mm de diferencia entre arriba y abajo aprox.
Espesor fondo: 5mm
Inclinacin pared de cejilla: siguiendo inclinacin cejilla (ver cejilla)
Distancia de agujeros de clavijas: Entre do y la y entre sol y re: 16/18mm
Entre la y sol: 26/28,3mm

3. El aro
Altura superior: 37mm
Altura inferior: 39mm (Conicidad del fondo)
3.1 Matriz
Distancia del taco superior al inferior: 403 mm
Ancho pulmn superior: 177mm
Ancho pulmn inferior: 233mm
Ancho CC: 118mm
Espesor matriz: 17mm
3.2. Fajas
Espesor: 1,3mm
3.3. Tacos
Superior: 60,5mm x 15mm
Inferior: 54mm x 15,5mm
Esquineros:
Superior: 12mm x 31,5mm
Inferior: 13mm x 29mm
3.4. Contrafajas
Alto: 8mm
Ancho: 2,5mm
Puntas encastradas en sistema macho con tacos no alineados al centro
de la punta.

4. Tablas Armnicas
Largo: 412,2mm
Centro Acstico: 223,5mm
Centro Geomtrico: 206,1mm
Ancho superior:
Ancho C:
Ancho inferior:
Apertura de las C:
Ancho de punta: Inf.: 7,2mm Sup.: 6,7mm
Proyeccin para inclinacin de punta: Sup.: A 80 mm del borde inferior.
Inf.: A 75 mm del borde superior.
Altura de bordes: Tapa: 4,2mm
Fondo: 3,8mm
Filetes
Stradivarius: B: 0,4mm N: 0,4mm / B: 0,6mm N: 0,3mm
Distancias canal: Borde a comienzo de filete: 4,2mm
Espesor canal: suma de filetes
Punta de filete a punta: 4mm
Vuelo: 2,8/3mm
Comienzo esgucio: a 2,1mm del borde (1/2 de la distancia del borde al
comienzo del filete)
Profundidad mxima de esgucio: Stradivarius: 3,5; En las puntas se aumenta lo
que se aumente de altura de borde.
4.1.

Tapa

Altura mxima:
Espesores: Ver diagrama, pg. 72 I segreti di Stradivari S. Sacconi
4.2.

Fondo

Altura mxima:
Espesores: Ver diagrama, pg. 72 I segreti di Stradivari S. Sacconi

4.3.

Marcados de silueta

Con arandela (Sistema macho y de cruz): La arandela tiene que tener los
2,8mm del vuelo.
4.4.

Efes

Largo: 90mm
Distancia entre ojuelos superiores: 48mm
Ubicacin vertical: Muesca en el Centro Acstico del Instrumento
4.5.

Cadena

Largo: 310mm del largo de caja (Amighetti)

Ancho: 6,4/6,5 mm
Alturas: Mxima: 12,5mm. A 4mm de los extremos: 2,5mm.
Entre la altura mxima y la mnima, colocando una regla, debe quedar 1mm de
luz.
Ubicacin: Debajo de la pata del puente siguiendo la inclinacin de la 4
cuerda. Calculamos la inclinacin dividiendo en siete los anchos mximos de
los pulmones y tomando como referencia los puntos ms cercanos al centro
ubicamos el borde de la cadena. Asegurarse que pase por debajo de la pata del
puente movindola sin variar esta inclinacin.
Verticalmente se la ubica a 50mm de los bordes.
4.6.

Afinacin de tablas armnicas

5. Cerrado de caja y encastre del mango

5.1.

Apoya cordal

Largo: 36mm (v.40) / 42mm (v.42)

Alto: 7/8mm
Largo bisel: 8/9 (v.40) / 10mm (v.42)
Incrustacin: Profundidad: 3mm (poco ms que mitad de tapa)
Ancho: Hasta filetes inclusive.
5.2.

Encastre del mango

Encastre: 6/9mm
Cejilla a borde de tapa: 150mm
Proyeccin diapasn en puente: 31/32mm
Borde de tapa a comienzo de tastiera: 6/7mm
5.3.
Ancho: 24mm
Alto: 14/15mm

Botn

6. Acabado del instrumento

6.1.

Terminacin previa al barnizado

Antes que nada debemos lijar el instrumento en su totalidad hasta llegar a un

grano n 600 mnimo. Lo conveniente es lijar y luego humedecer para volver a
lijar pues as se levantan fibras y pelitos las cuales deben ser eliminadas.
Repetir este proceso hasta que el instrumento quede completamente lijado y
suave al tacto.
6.2.

Blanqueado

Sirve para sacar excesos de resina, manchas, etc Es como un lavado.

El ms comn se realiza con agua oxigenada de 12 vol. Se puede limpiar
tambin con cenizas de maderas aromticas (Arce, roble, nogal, laurel, haya,
olivo, etc) mezcladas en agua*, pues poseen silicato de potasio y de calcio,
que producen un leve endurecimiento de la madera, volvindola ms
homognea y mejorando el sonido del instrumento.
Otro elemento que puede ser usado es la saponina (Compuesto jabonoso
presente en legumbres y algunas plantas acuticas) disuelta en agua, el jabn
blanco, la soda Solvay (Compuesto utilizado en la elaboracin del jabn).
Pueden utilizarse soluciones de carbonato de amonio con alguna gota de
amonaco, lo cual es muy voltil y no deja residuos.
* Proporcin: 1kg de ceniza / 3lts de agua desmineralizada. Se lo hace hervir
durante dos horas aproximadamente y nos tienen que quedar 2lts al final del
proceso (3/4)
6.3.

Tapaporos

La funcin del tapaporos es, como su nombre lo indica, tapar los poros; o
podra decirse alisar la madera. Que el mismo haya sido aplicado de manera
pertinente nos asegurar luego una ptima aplicacin del barniz. Si el mismo
no logra rellenar adecuadamente las cavidades, removiendo el aire, puede
ocurrir luego que el barniz se introduzca en el poro, formando una superficie
texturada de apariencia magra, con pequeos hundimientos llamados
Agujeros de alfiler.
Los tapaporos pueden ser fundamentalmente: a la cola, al barniz, oleo
resinosos o al alcohol.
Estos constan de un diluyente (agua, alcohol, esencia), un medio de
propagacin (cola, resina, casena) el cual tiene la funcin de formar una
pelcula y un excipiente (caoln, talco, pmez en polvo, fosfato de calcio, blanco
de cinc, blanco de Espaa)
6.4.

Mordiente y coloracin

El mordiente es un componente activo que al aplicarse en la madera genera

reacciones qumicas, no del todo conocidas, que producen que la madera, o
bien cambie de color, o permanezca estable, pero en ambos casos la prepara

para la adecuada coloracin, generando que el color sea estable y resistente a

la luz.
El proceso de aplicacin de mordiente y de coloracin puede ser realizado por
separado o en un nico procedimiento. El fin ltimo de las dos es resaltar la
belleza natural de la madera.
Algunos mordientes son: Alumbre, Bicromato de Potasio, Bicromato de Sodio,
Bicromato de Sodio, Sulfato Ferroso, Sulfato de Cobre.
Los colorantes pueden ser al agua o al alcohol. Al agua: T, caf, azafrn,
anilina al agua. Deben usarse concentraciones bien fuertes.
Al alcohol: Crcuma, sndalo, aserrines de madera en maceracin, cochinilla,
caf.
Es importante analizar el color deseado para saber que soto fondo utilizar. El
mismo puede ser aplicado a pincel.
6.5.

Barniz

Fundamentalmente el barniz est compuesto por diferentes resinas y gomas.

Cada una se aplica para otorgarle al barniz diferentes caractersticas. El barniz
debe:
- Proteger la madera de la humedad y los cambios trmicos.
- Exaltar las cualidades y las caractersticas naturales de la superficie de la
madera.
- Acompaar cada elemento constitutivo del instrumento, adhirindose
perfectamente sin absorber la energa en los movimientos mecnicoelsticos y en las vibraciones que producen el sonido.
- Engrosar la caja armnica modificndola sustancialmente e influyendo de
manera directa en la calidad del sonido del instrumento.
Para todo esto requiere las siguientes caractersticas:
- Facilidad de aplicacin.
- Poder secante. Mientras ms rpido seque menos posibilidades de que se le
adhiera el polvo del ambiente.
- Elasticidad. Medir aplicando sobre una fina plancha de metal y una vez seco
doblarlo sobre una superficie esfrica. Observar el tamao y la frecuencia
de las grietas originadas.
- Adherencia. Medir aplicando sobre un vidrio e incidiendo con una esptula o
con la ua.
- Resistencia (a golpes, rayado y frotado). Medir aplicando sobre un vidrio e
incidiendo con esptula o con la ua. Luego se puede frotar con papel de
lija.
- Impermeabilidad.
- Transparencia y brillo.
Aplicacin: Se aplica la primera mano en una capa fina y uniforme. Se deja
secar la pelcula y se procede a un lento anlisis para ubicar posibles cmulos
de sustancias (gotas) o irregularidades en la coloracin. Si no se encuentran
imperfecciones se aplica la segunda mano, se deja secar, se observa el
resultado y as sucesivamente hasta obtener el grosor deseado.
En caso de encontrar irregularidades, se lija con papel de lija y agua, vaselina o
kerosene.

El barnizado se realiza en tres partes: 1 Barniz incoloro. Para separar el barniz

coloreado del soto fondo. Ideal 3 a 5 manos.
2 Barniz c/color. Se dan manos hasta llegar al color deseado. Ideal 5 a 10
manos.
3 Barniz incoloro. Una buena capa porque nos tiene que permitir lijar dejando
luego una capa que proteja el barniz con color. Ideal 5 a 10 manos.
6.6.

Lijado y pulido final

Se lija con lija al agua con vaselina, aceite o kerosene. Se lo puede hacer
tambin con sustancias abrasivas, como piedra pmez o trpoli.
Luego se pule con trpoli con vaselina. Se puede pulir finalmente realizando un
lustre con mueca (estirado)
7. Puesta a punto
7.1.

Clavijas

Distancia clavijero a virola clavija: 12/16mm (Cartilla) 1 y 4. Las de la 2 y 3

se las ajusta para que el extremo forme una lnea paralela al centro del
instrumento.
Agujero para cuerda: 1,5mm
7.2.

Cejilla

Largo: 24/34mm
Ancho inferior: 6,4mm
Ancho superior: 4,4mm
Alto: 10mm Aprox. (1mm ms que tastiera)
Distancia entre 1 y 4: 16,3/17mm (Cremona)
Distancia entre cuerda y cuerda: 5,4/5,7 (Cremona)
Altura: 1: 0,6mm 4: 0,8mm
7.3.

Alma

Dimetro: 6/8mm
Las vetas cruzan las de la tapa
7.4.
Distancia externa de patas: 48mm
Largo Patas: 13mm
Alto punta de patas: 1mm
Espesor en base: 5,5mm
Espesor en cresta: 1,5mm
Altura: 40mm aprox.
Distancia de cresta a cejuela: 60/68mm

Puente

Distancia de cresta a tastiera: longitud vibrante

Separacin de cuerdas: 1-4: 37mm (v.40) 38mm (v.42)
7.5.
Altura cejilla: 1: 0,6mm 4: 0,8mm
Altura fin tastiera: 1: 3/4,5mm 4: 4,5/6,5mm

Cuerdas