ABEL CARLEVARO

y su vinculacin con HEITOR VILLA-LOBOS

ALFREDO ESCANDE
Carmelo, junio de 2002

12 de diciembre de 1943 - Petropolis - Rio de Janeiro, Brasil

Abel Carlevaro, de pie, al fondo y entre Heitor Villa-Lobos y Guido Santorsola.
Dos das antes, en el Teatro Municipal de Rio, Carlevaro haba tocado por primera vez, y delante
de Villa-Lobos, los Preludios 3 y 4.
Lo volvi a hacer -en la maana en que fue tomada esta foto- en el Teatro Dom Pedro, de
Petropolis.
Sentadas: en el extremo izquierdo Sarah Bourdillon de Santorsola, y en el derecho Arminda VillaLobos. Al lado de ella, Fanny Ingold.
Fotografa publicada por el Museu Villa-Lobos (aunque con error de fecha, pues se le atribuye el
ao 1935, sin individualizar a los integrantes del "grupo de amigos"). El autor de este artculo la
obtuvo por gentileza del Mtro. Frdric Zigante, a quien agradece pblicamente la desinteresada
generosidad.

Introduccin
El tema de la relacin de Abel Carlevaro con Heitor Villa-Lobos y su obra, ha
merecido muchos artculos y menciones en libros y otras publicaciones, hasta
ahora con poca base documental y bastantes especulaciones. Aunque varios
de sus discpulos han publicado entrevistas, y otros han incluido referencias al
tema en trabajos de mayor enjundia (varias tesis de graduacin universitaria,
por ejemplo), desde algunas revistas especializadas se ha puesto pblicamente
en duda cundo se produjo realmente el primer encuentro entre ambos
msicos, as como el hecho de que Carlevaro hubiese tocado en pblico y
grabado por primera vez algunos de los preludios, al tiempo que otras
informaciones fueron no slo contradichas sino incluso atribuidas a supuestos
fines autopublicitarios.
Hoy, en posesin de muy preciso y valioso material documental que permite
avalar las afirmaciones del Maestro Carlevaro y otras que aqu yo har, y a
modo de adelanto de un ms profundo y extenso estudio que pienso publicar
en forma de libro, quiero citar pasajes de largas conversaciones que sostuve
con l entre los aos 1974 y 2001, en mi condicin primeramente- de
discpulo y luego- de colaborador en todos y cada uno de los libros que
escribi ( no todos ellos an publicados). He seleccionado para este artculo los

pasajes de esas conversaciones que permiten reconstruir la historia de su

vinculacin con Villa-Lobos, y los he complementado con aquellos elementos
surgidos de mis propias investigaciones sobre el tema y que estn todos ellosdebidamente documentados. Cuando en algn caso as no lo fuera, y me est
basando slo en mi propio juicio, lo establecer explcitamente. Adems de las
conversaciones y de mis conclusiones, incluyo - con acceso a travs de las
notas correspondientes - los citados documentos bibliogrficos.
No todos los puntos abordados en estas conversaciones resultarn
novedosos para el conocedor de estos temas. Ya mis amigos y colegas Oliver
Primus[i], Rdiger Scherping[ii] y Janez Gregoric[iii], entre otros, han publicado
excelentes trabajos citando similares declaraciones de Carlevaro, y tambin l
mismo se ha referido a algunos de estos hechos en sus propios libros.
Quiero aqu dejar constancia de mi agradecimiento a la seora Vani Leal de
Carlevaro, que gentilmente me ha permitido el acceso al archivo personal del
Maestro.

Conversaciones
Maestro Carlevaro, cmo y cundo conoci usted a Villa-Lobos?
Lo conoc en Montevideo, adonde l haba venido para dirigir algunas obras suyas.
Durante su permanencia aqu, algunas personas del Centro Guitarrstico del Uruguay, y
tambin Andrs Segovia (con quien yo estudiaba en esa poca, y que estaba viviendo en
Montevideo) me pidieron que ofreciera un concierto en homenaje a Villa-Lobos[iv].
Para m fue una ocasin de gran responsabilidad, y en la primera fila del pblico tena
frente a m a Villa-Lobos (acompaado por Arminda), a Segovia y a Francisco Curt
Lange. S que existe alguna foto en la que estn todos ellos, pero yo por timidez, o por
no haberme dado cuenta en ese momento de la importancia del acontecimiento- no atin
a fotografiarme con el grupo. Hoy lo lamento!
Finalizado mi pequeo concierto, Villa-Lobos vino a saludarme, felicitndome y
dndome algunas indicaciones sobre su Chro N 1, que yo haba incluido en el
programa. Debo agregar que sa era la nica obra suya para guitarra que yo conoca
hasta ese momento. Despus de breves comentarios, l me hizo algunas observaciones
de aprobacin sobre mi actuacin y manifest su deseo de que yo fuera a Rio para
trabajar junto a l las obras que l haba compuesto para el instrumento. Eso me caus
una gran alegra y al mismo tiempo la curiosidad por conocer esas otras obras.
Cmo se concret su viaje a Brasil, que finalmente fue en 1943?
Yo no descansaba, buscando alguna ocasin propicia que me facilitara el viaje a Rio,
para poder as dar cumplimiento a la invitacin de Villa-Lobos. Justamente fue el Dr.
Francisco Curt Lange, entonces director del Instituto Interamericano de Musicologa (a
quien debo reconocer sus consejos y su simpata y voluntad siempre presentes para
apoyarme en mis primeras andanzas) la persona que me organiz una serie de
conciertos por el Brasil, incluyendo en el viaje dos presentaciones en el Teatro

Municipal de Rio: una tocando solo[v], y otra con la Orquesta de esa ciudad, estrenando
para Brasil el Concertino para guitarra y orquesta que su autor, Guido Santorsola me
haba dedicado[vi].
Era la primera vez que usted sala de gira fuera del Uruguay?
Aunque ya haba tocado alguna vez en Buenos Aires, sa fue s mi primera gira fuera
del Uruguay: actu primeramente en Porto Alegre[vii], luego en San Pablo y finalmente
llegu a Rio, en donde pude estudiar con el Maestro Villa-Lobos. l estuvo presente en
dos de mis conciertos en Rio, y pocos das despus yo ya estaba trabajando con l,
primero sus preludios y luego sus famosos estudios para guitarra.
Durante esa gira por Brasil en el ao de 1943, toc usted en pblico algunas de las
obras de Villa-Lobos que haba estado estudiando con l?
Yo permanec varios meses en Brasil, en esa gira por varias ciudades. Entre otros
conciertos, como ya te dije, di dos en los que estuvo presente Villa-Lobos: uno en el
Teatro Municipal de Rio y el otro en el Teatro Dom Pedro, un antiguo teatro de la poca
colonial en la ciudad de Petrpolis, cercana a Rio. En el primero de ellos, toqu los
Preludios 3 y 4, en lo que creo fue la primera presentacin pblica de esas obras[viii].
Para el segundo, Villa-Lobos y Arminda me acompaaron desde la capital[ix]. Eso fue
en diciembre de 1943, los das 10 y 12 respectivamente. Fue en esa poca en Rio, como
ya lo dije, que Villa-Lobos me regal manuscritos de los Estudios 1, 2, 3, 4, 5 y 10, y
del Preludio N 1[x].
Le dijo a usted Villa-Lobos que estaban escritos por l mismo?
Nunca me lo dijo as, ni yo pens en aquel momento que eso fuera a tener alguna
importancia. Lo que fue muy importante para m, fue que l me los regalara, y por eso
los guardo con tanta estima. Yo no puedo hacer una pericia caligrfica, y adems es
posible que l hubiera encargado algunas copias a alguna persona que lo ayudaba. En
aquel entonces, por supuesto, no era tan fcil como ahora tener copias de documentos.
Ya estaban publicados esos estudios?Cmo los conoci usted?
Todava no haban sido publicados[xi], yo quera estudiarlos, Villa-Lobos quera que yo
los estudiara, y me brind la posibilidad prestndome primero y regalndome despus,
esos manuscritos. Pero quiero relatar algo importante. Por invitacin de Villa-Lobos fui
a su casa para escuchar por primera vez sus Estudios. All me present a un gran
pianista espaol amigo suyo, Toms Tern, que estaba radicado haca unos aos en Rio.
Lo haba convidado para que interpretara en el piano, para m, sus doce estudios para
guitarra. Y as fue, caso inslito, que conoc los estudios para guitarra traducidos al
piano por el propio Tern.
Seguramente fue esa una clase muy especial para usted...
Fue una clase hermosa! Villa-Lobos me iba comentando todos los detalles
concernientes a cada uno de los estudios, mientras Tern los iba interpretando en el
piano. Conservo esa particular leccin en mi memoria como algo muy especial. Me
hizo comprender cmo deben ser transmitidos esos estudios, con toda su belleza, ms

all del instrumento y desde un punto de vista abstracto, cmo abordar los diferentes
problemas que el mismo autor me indicaba en el momento preciso, durante la ejecucin.
Cundo comenz usted a trabajar sobre los estudios de Villa-Lobos?
Durante mi permanencia en Rio y en el tiempo que estuve trabajando[xii] con l en el
Conservatorio del Canto Orfenico, como ya te dije, Villa-Lobos me hizo entrega de
manuscritos de los estudios y algunos preludios, para que comenzara a leerlos. Por
supuesto que el primero que abord fue el N 1, el estudio de arpegios. Al cabo de una
semana me pareci que mi trabajo estaba ya para ser presentado, y considerndolo as se
lo llev para tocarlo en su presencia. Cuando termin de tocar, qued halagado por sus
felicitaciones para mi ejecucin y a la vez gratamente impresionado porque mi
interpretacin de su estudio, la manera como yo lo haba intuido, haba coincidido por
suerte- con la idea original de Villa-Lobos. Y mi alegra fue mayor cuando me pidi el
lpiz y escribi sobre el manuscrito que me haba entregado, la indicacin Allegro non
troppo. As, as me gusta! me dijo, y en ese momento me habl de que la belleza de
ese estudio radicaba en la claridad de cada nota y en las diferentes sonoridades
presentadas en cada comps, teniendo la repeticin un efecto de eco. Cunta emocin
sent cuando me premi, regalndome esos manuscritos que l me haba dado para que
yo estudiara! Posteriormente a ese da tan importante para m, prosegu trabajando los
restantes estudios bajo su tutela, recibiendo el aporte de sus consejos siempre precisos y
claros. Fue tambin en esos das, ms precisamente el 23 de diciembre de 1943, que me
autografi una fotografa suya que an guardo entre los recuerdos de esa poca[xiii].
Es cierto que usted grab en Rio de Janeiro obras de Villa-Lobos?
Es cierto. l me llev a la radio oficial (no recuerdo su nombre exacto), perteneciente al
Ministerio de Educacin del Brasil, para que grabara los preludios. Nunca supe qu se
hizo finalmente con esa grabacin[xiv], porque cuando termin la gira y volv al
Uruguay, no volv a ocuparme de ese hecho. Pero quizs alguna vez fueron emitidos por
la radio brasilea y yo nunca me enter de eso.
Cmo valora ese tiempo de trabajo con Villa-Lobos?
Ese tiempo fue muy importante porque yo entraba en contacto con una persona de una
calidad muy especial por su condicin como hombre y como msico. Yo, que haba
estudiado las leyes de la armona y el contrapunto, y que trataba de respetar muy
cuidadosamente todos sus preceptos, me encontr con un personaje que rompa con
todas esas leyes. Me llamaba la atencin cmo encaraba la msica de un modo tan
diferente a como yo la haba entendido en mis primeros trabajos. Frente a ese
procedimiento tuve que rehacer mi mundo escolstico, de disciplina y respeto por todo
lo aprendido. Porque comprend, a travs de sus enseanzas, que el hombre puede ser
capaz de romper y empezar un nuevo camino. Ese mundo que me present Villa-Lobos
fue un mundo nuevo, que me hizo mucho bien porque, sin darme cuenta, empec a
pensar en mis propias leyes que, aunque inexistentes en aquella poca, con el tiempo
tomaron otra evolucin que me dio como resultado una visin ms amplia del mundo de
la msica.
Considera usted que Villa-Lobos influy en su modo de componer?

Yo pienso que mis ltimas obras son consecuencia en cierto modo de aquellos consejos
de este gran maestro. Le he guardado siempre una profunda gratitud. Por eso, y por la
admiracin que he profesado por su obra, es que escrib la serie de cinco estudios
Homenaje a Villa-Lobos.
Podra usted hacer una breve semblanza y describir a la persona y al msico VillaLobos?
Por supuesto. Primeramente, debera decir que Villa-Lobos es inconfundible por su
temperamento desbordante y tenaz. Por su voluntad e idealismo pudo liberarse de las
influencias acadmicas y producir su propia msica en donde emerge una fuerte y
original personalidad, la realidad sonora del pueblo brasileo. Era una personalidad
fuerte y carismtica, con un espritu travieso y agudo. Le o decir: Creo firmemente en
lo que siento. Detesto lo que se imita, como tambin detesto la rutina musical.
A modo de conclusin
Espero que lo escrito anteriormente y los documentos aqu mostrados (apenas
una parte de un muy profuso material que integra el archivo documental en que
me he basado) terminen de aventar el escepticismo que algunas personas
mantenan sobre estos hechos, que hoy forman parte de la historia de la
guitarra. Sus protagonistas ya no viven, pero su obra sigue siendo vigente, y
mucho. Sin perjuicio de que planeo extenderme mucho ms acerca de estos
temas en un libro (an en preparacin) sobre la vida y la obra de Abel
Carlevaro, me resta an en esta ocasin exponer algunas de mis propias
consideraciones.
En primer lugar, creo que no cabe ya duda de que si bien joven, pues an no
haba cumplido sus 27 aos- Carlevaro no poda ser considerado como un
guitarrista inexperiente en la poca en que viaj a Brasil y estren delante de
Villa-Lobos (el 10 de diciembre de 1943 y en la propia ciudad de Rio de
Janeiro) sus Preludios 3 y 4. Desde aquel primer contacto el 25 de octubre de
1940, ocurrieron hitos de gran importancia en su carrera, y obtuvo a partir de
ellos reconocimiento y prestigio sumos: en particular, su concierto del 12 de
noviembre de 1942 en Montevideo, presentado pblicamente por Segovia[xv], y
su estreno, tambin en la principal sala montevideana (la misma donde
Segovia haba estrenado el Concierto en Re de Castelnuovo Tedesco y el
Concierto del Sur de Ponce) del Concertino para guitarra y orquesta que le
dedicara Guido Santorsola. Dispongo de ms de diez copias de artculos
aparecidos en 1942 y 1943 en las principales publicaciones montevideanas, y
de todas ellas es posible concluir que Carlevaro era ya en esa poca
considerado por los crculos musicales y la crtica como el guitarrista ms serio
del pas y el ms conectado con el mundo de la nueva creacin musical.
Pero no fue Villa-Lobos el nico msico brasileo a quien llam la atencin la
calidad musical y guitarrstica de Abel Carlevaro. Tambin el compositor M.
Camargo Guarnieri qued admirado al escucharlo, y luego de uno de los
conciertos de aquella gira de fines de 1943 y principios de 1944, se acerc a
felicitarlo y le dijo que quera componer una obra para l. As naci su
Ponteio dedicado a Abel Carlevaro, que ste estren en el Estudio Auditorio

del SODRE el 10 de agosto de 1944, muy poco tiempo despus de su regreso

del Brasil.
Y ya que hablamos de estrenos, quiero relatar que he tenido en mis manos el
programa de una actuacin de Carlevaro en el Saln de Actos de la
Universidad, en Montevideo, en una velada cultural dedicada a la obra de Mario
Castelnuovo-Tedesco. All consta que el 3 de setiembre de 1942 Carlevaro
ejecut en primera audicin para el Uruguay tres piezas del compositor italiano:
Variazioni attraverso i secoli, Tarantella y Aranci in fiore. Las dos primeras
estaban dedicadas a Segovia que, como es notorio, viva en esa poca en
Montevideo y en 1939 haba estrenado en esa ciudad el Concierto en Re del
propio Castelnuovo. Seguramente Segovia no slo no se opuso a ese estreno
en la ciudad donde resida, sino que muy probablemente lo alent.
En consecuencia, no hay ya argumentos para poner en duda el hecho de que
Villa-Lobos avalara la primera presentacin pblica (y tambin, como vimos, la
grabacin) de algunas de sus obras por parte de Carlevaro. No slo por lo que
como hemos demostrado- ste ya significaba como guitarrista y msico (algo
que sin necesidad de leer crnica alguna- el artista Villa-Lobos ya haba
aquilatado en vivo), sino tambin por la peculiar rispidez de la relacin entre
Segovia y el compositor. l mismo le haba relatado a Carlevaro que en 1929
Segovia le expres en Paris que sus estudios eran intocables. No dispongo
de documentacin que lo confirme[xvi], pero segn Carlevaro eso haba
generado un primer distanciamiento entre ambas personalidades. En octubre
de 1940, das antes del concierto de Carlevaro en homenaje al compositor
brasileo, Segovia haba recibido a Villa-Lobos en su casa y volvi a sentir
rechazo por su msica, esta vez por sus preludios. En carta del 22 de ese mes
a Manuel M. Ponce escribi:
Est Villalobos al frente de una embajada musical del Brasil. Viene con carcter oficial
y ha sido extremadamente bien recibido por la prensa... Vino a casa provisto de seis
preludios para guitarra, dedicados a m, y que unidos a los doce estudios anteriores,
forman diez y seis obras. De ese crecido nmero de composiciones no te exagero al
decirte que la nica que sirve es el estudio en mi mayor, que me oste practicar ah.
Entre los dos de la ltima hornada, hay uno, que l propio intent tocar, de un
aburrimiento mortal. Intenta imitar a Bach ... ( )... dan ganas de rer...[xvii]
Es explicable, entonces, que los preludios no hayan finalmente aparecido
dedicados a Segovia[xviii] y s a su segunda mujer, Arminda Neves dAlmeida
(bajo ese nombre en la primera publicacin de los nmeros 3 y 4, de 1941, y
luego como Mindinha, su apelativo familiar, en la de Max Eschig) y haya
decidido no esperar a que Segovia se dignara algn da a tocarlos. Creo que es
llamativa la doble actitud de Segovia: en su carta a Ponce, por un lado, y por
otro en el autgrafo que aparece en el libro de actas del Centro Guitarrstico del
Uruguay fechado el da del concierto de Carlevaro (Documento 1). Es la
misma doble actitud que se aprecia si se compara dicha carta con las palabras
de Segovia en el Prlogo de enero de 1953 a la edicin de Max Eschig de los
12 Estudios. Dudo que un hombre experiente y perspicaz, como seguramente
lo era Villa-Lobos, no se haya percatado de tales diferencias.

Con respecto a la versin escrita de los preludios 3 y 4 que Carlevaro toc en

Rio de Janeiro en presencia de Villa-Lobos, debemos decir que pudimos
confirmar un dato aportado por el Sr. Matanya Ophee en uno de los artculos
que pretendan cuestionar los hechos que ahora estoy documentando: se trata
del Suplemento musical que publicara la revista Musica Viva en enero de
1941[xix]. Tengo como ya dije- fotocopia de la mencionada publicacin de los
dos preludios, que me facilitara hace aos el Maestro Carlevaro. Contiene la
digitacin escrita de su puo y letra, y la primera pgina de cada uno de los
preludios coincide exactamente con la reproduccin facsimilar que aparece en
la revista citada en la nota xix. Como indica el propio Sr. Ophee[xx], Francisco
Curt Lange integraba el cuerpo redactor de la revista, de modo que es natural
que l mismo le hubiera entregado a Carlevaro el ejemplar que nos ocupa[xxi],
dado que fue l quien gest el primer encuentro entre ambos, quien los
present personalmente, y quien termin organizando la primera visita de
Carlevaro a Brasil para que adems de dar conciertos- estudiara con VillaLobos las obras de ste.
No es aventurado pensar que Villa-Lobos no deba conocer, en aquella poca,
a muchos guitarristas que demostraran el nivel musical y tcnico que l
seguramente pretenda de aqul a quien confiar la tarea de dar a conocer
pblicamente sus obras. Y -me atrevo a asegurarlo con nfasis- el joven pero
ya musicalmente maduro Abel Carlevaro llenaba sobradamente esos requisitos
que Villa-Lobos no encontraba en otros guitarristas de entonces, como parece
insinuarlo una publicacin que gracias a la gentil ayuda de mi amigo Marcelo
Fernandes, de Sao Paulo, puedo ahora transcribir [xxii]:
Crnica Musical de So Paulo
Intercambio Musical Uruguai-Brasil
Graas iniciativa do Instituto Interamericano de Musicologia, de Montevidu, visitounos a lcia embaixada artstica uruguaia, afim de fortalecer o intercmbio musical entre
os dois pases. Melhor no poderia ter sido a idia porquanto s a msica com sua
literatura universal pode ligar os povos com o lao afetivo e fraternal dos coraes.
Integraram a referida embaixada, os brilhantes artistas Guido Santorsola viola,
Fanny Ingold piano, Abel Carlevaro - guitarra e Sarah Bourdillon Santorsola piano.
Dois concertos foram realizados, e, ambos sob o patrocnio do Departamento
Municipal de Cultura.
O primeiro a cargo da excelente pianista Fanny Ingold...
........................................................
...O segundo concerto da delegao esteve a cargo de Abel Carlevaro, jovem
guitarrista uruguaio, ex-aluno de grande Segovia. Solista de um instrumento,
infelizmente mal cultivado entre ns, Abel Carlevaro demonstrou com o mesmo e
elevado critrio que outros como Sainz de La Maza, o grande Andrs Segovia e

outros, a que grau artstico pode e deve se colocado um instrumento aparentemente to

modesto, to despretencioso. E Abel Carlevaro no s demonstrou ser um virtuose em
seu instrumento, como fez sentir atravs suas impecveis interpretaes, a sua
sensibilidade artstica, cultivada por profundos conhecimentos musicais.
Para finalizar estas consideraciones, creo conveniente transcribir parte de la
crtica que mereci uno de los conciertos en Brasil (en O Diario de Belo
Horizonte, del 28 de diciembre de 1943)[xxiii]. Pienso que ilustra claramente la
estatura musical que ya tena Abel Carlevaro y la impresin que estaba
causando en el Brasil de Villa-Lobos:
.... un acontecimiento musical de primersimo orden. se es el hecho en el caso del
concierto que acabo de or....... y cuya ejecucin fue confiada a las manos del maestro
uruguayo Abel Carlevaro.
......................
Lo que omos esta noche fueron sonidos de clave, de piano, de campanas; eran
pizzicatos de violn, viola, violoncello; eran acordes de arpas y staccatti de flauta: era
todo eso pero sin caer jams en la imitacin de otros instrumentos, mantenindose
siempre en esa grandiosa polifona que es la guitarra! La guitarra, tal como la
comprende tan eminente maestro uruguayo, no sin razn alumno del gran Segovia.
....................
..... una verdadera tempestad de aplausos que oblig al gran artista a reaparecer una y
otra vez frente al pblico, que llen la sala hasta el ltimo lugar.
Una simplemente magnfica representacin, tanto para los ojos como para los odos, que
honra con la gran patria del artista- a nuestra capital que tuvo ocasin de or ese gran
arte de la guitarra dominada por un gran artista[xxiv].

An algo ms ...
En 1948, con apoyo oficial del gobierno uruguayo, Carlevaro viaj por primera
vez a Europa. Despus de varios conciertos en Espaa, donde incluso film
una pelcula documental, se traslad a Londres en 1949. En la capital inglesa
dio varios conciertos y grab un disco para el sello Parlophone. En un futuro
no muy lejano, como ya dije, dar a conocer lo que he podido sacar a luz de
esta etapa de su carrera. Pero hoy me quiero detener en el concierto dado el 6
de mayo de 1949 en la sala R.B.A. Galleries[xxv]. En esa ocasin, como en
muchas anteriores en otros lugares, Carlevaro incluy en su programa un
Preludio y un Estudio de Villa-Lobos. En la hoja impresa del programa, a
continuacin de ambas obras, se puede leer (M.S.). Interpreto que se trata de
la abreviatura de manu scriptum, lo que resulta lgico si tenemos en cuenta
que los Estudios seran publicados recin cuatro aos despus, y la edicin de
Max Eschig de los Preludios est fechada en 1954. Pienso adems que el
Estudio que Carlevaro vena tocando desde haca unos aos y que muy
probablemente toc en esa ocasin es el N 1 (que fue el que grab poco

despus tambin en Londres- junto a Las abejas de Barrios y la Tarantella

de Castelnuovo Tedesco). Y pienso tambin que el Preludio aludido es el N 3,
que siempre fue de su preferencia, incluy infinidad de veces en sus
conciertos, como parte del programa o como bis, y tambin fue el que grab
en Montevideo, en 1959[xxvi]. Pues bien (y he aqu el motivo principal de esta
addenda): tengo copias de varias crticas de ese concierto, pero una de ellas
me llam especialmente la atencin, y es la que el 7 de mayo de 1949 firmara
Arthur Jacobs en el diario The Daily Express[xxvii]. De ella traduzco la
siguiente frase:
Mi eleccin recae sobre dos obras escuchadas por primera vez en Gran Bretaa,
del brasileo Villa-Lobos
El destaque tipogrfico es mo, y no tengo por ahora ninguna referencia que me
permita asegurar que ningn otro guitarrista haba tocado anteriormente esas
obras de Villa-Lobos para el pblico britnico, pero quiero creer que el crtico
especializado Mr. Jacobs saba bien de qu hablaba. De todos modos, sobre
este asunto no est dicha an la ltima palabra y habr que seguir
investigando...

Posdata Octubre de 2012

Han pasado ya diez aos desde que escrib el artculo precedente y siete
desde que se public Abel Carlevaro - Un nuevo mundo en la guitarra, y no
haba vuelto a ocuparme de los temas all tratados. Por algunas circunstancias,
en cierto modo fortuitas, cobra ahora especial vigencia la frase con la que cerr
el artculo: "... sobre este asunto no est dicha an la ltima palabra y habr
que seguir investigando."
El afn investigador sobre temas vinculados a la guitarra me haba llevado,
luego de publicado el libro sobre Abel Carlevaro, a concentrar mi atencin en la
reconstruccin de la historia sobre la etapa montevideana de la vida de Andrs
Segovia. En ese contexto, y contemporneamente con muchas otras
entrevistas y lecturas, entre 2007 y 2009 mantuve diversas conversaciones con
el recientemente fallecido guitarrista uruguayo Ral Snchez Clagett (19262012). Entre los diferentes relatos y comentarios que l me hizo en las referidas
charlas, hay dos a los que no di demasiada importancia en su momento, pues
eran en cierto modo ajenos a lo que entonces era el centro de mi inters:
Snchez Clagett me cont que haba estado presente en aquel recital de
Carlevaro organizado por el Centro Guitarrstico del Uruguay para homenajear
a Villa-Lobos en octubre de 1940, y tambin me cont (hablando del
compositor brasileo) que haba presenciado un concierto de Julio Martnez
Oyanguren en el que ste haba tocado algunos de los preludios del compositor
brasileo.
Ral Snchez Clagett falleci en Montevideo el 15 de setiembre de 2012, y
pocos das despus su viuda me honr regalndome algunos documentos de
su archivo personal. En particular, una coleccin de programas de conciertos a
los que Snchez Clagett haba asistido en su juventud, antes de partir hacia
Europa en 1953. Un primer vistazo al contenido de los sobres que me entreg

la seora Michelle Massera de Snchez me trajo a la memoria aquellos

comentarios que me haba hecho su marido, y me hizo comprender
rpidamente que era necesario reabrir el tema que haba quedado
provisoriamente cerrado con aquella frase que record al comienzo de esta
posdata. En efecto, entre los materiales que ella me haba proporcionado haba
elementos que me obligaban a retomar la investigacin y corregir al menos dos
de las conclusiones a las que yo haba llegado en el artculo escrito en 2002, y
en el libro publicado en 2005.
El primero de los documentos que me llam la atencin, y result un verdadero
tesoro para m, fue el programa del recital organizado por el Centro
Guitarrstico del Uruguay en homenaje a Villa-Lobos el 25 de octubre de 1940.
Como aclar en 2002 en la nota iv, ante la ausencia de datos ms precisos yo
haba reconstruido el repertorio tocado por Carlevaro en base a lo que haba
escrito al respecto Cdar Viglietti y al contenido de otros conciertos brindados
por Carlevaro en fechas cercanas a aquella. En esa reconstruccin comet
algunos errores, que quedan ahora salvados desde que dispongo del programa
original:

Como se puede apreciar, la obra de Manuel Ponce que Carlevaro incluy en el

programa era Valse (y no las canciones mexicanas que yo haba mencionado
basndome en que el guitarrista las haba tocado en un concierto brindado un
par de meses antes) y la de Moreno Torroba era Nocturno (y no el primer
movimiento de la Sonatina, como haba sido mi suposicin).
El segundo de los documentos que me llevaron a escribir estas correcciones a
mis conclusiones originales, est vinculado con un tema que gener
discusiones varias en relacin al supuesto estreno -por parte de Abel
Carlevaro- de algunos de los preludios de Villa-Lobos. Lo que s qued
demostrado a ese respecto en el artculo escrito en 2002, es que Carlevaro
toc los Preludios 3 y 4 el 10 de diciembre de 1943 en el Teatro Municipal de
Rio de Janeiro en presencia de Villa-Lobos. Aunque nunca lo proclam
explcitamente, ni le daba importancia al asunto, Carlevaro crea que sa haba
sido la primera ejecucin pblica formal de dichas obras (la nica vez que me
habl de ello expres, sin ninguna manifestacin de certeza, lo que cit en el
artculo). Ahora, a la luz de este hallazgo, puedo afirmar que esos mismos
preludios fueron tocados un ao y medio antes en Montevideo, Uruguay, por el
guitarrista uruguayo Julio Martnez Oyanguren. Esta es la nueva parte de esa
historia que en estos das pude reconstruir a partir del programa de aquel
concierto al que haba asistido Ral Snchez Clagett (y del que, casualmente,
tambin pude ver una copia entre las ms de mil doscientas pginas de
documentacin sobre guitarristas del Ro de la Plata que generosamente
compartiera conmigo el investigador norteamericano Randy Osborne). Este es
el programa encontrado en el archivo de Snchez Clagett:

El da 2 de octubre de 2012 pude entrevistar telefnicamente, por primera vez,

al Ing. Julio Martnez Arhancet, hijo mayor de Martnez Oyanguren. l me

confirm (y ampli con ms detalles) una informacin que ya figura en el
trabajo de Oscar Padrn Fabre Julio Martnez Oyanguren - Una gran guitarra
de Uruguay y Amrica (Aportes para su biografa), publicado en Durazno en
2002: el guitarrista uruguayo haba visitado a Villa-Lobos en Rio de Janeiro en
los primeros meses de 1941, durante su viaje de regreso desde Estados
Unidos. Transcribo a continuacin algunas frases pronunciadas por el hijo de
Martnez Oyanguren en la mencionada conversacin telefnica:
En 1941, cuando yo tena 10 aos, nos volvimos de Estados Unidos. En el viaje de
regreso bajamos del barco en Rio de Janeiro, y despus hicimos el resto del viaje hasta
Montevideo en tren.
Estando en Rio, en marzo de 1941, fuimos a visitar a Villa-Lobos. Fuimos mi padre, mi
madre y yo. Recuerdo que Villa-Lobos qued muy impresionado con la habilidad de mi
padre para leer a primera vista. Le trajo algunas obras suyas, y como mi padre las lea
de corrido en la guitarra, Villa-Lobos dijo Estas usted las conoce; le voy a traer otras,
recin publicadas. Pero esas otras tambin las toc a primera vista, con gran
facilidad. Entonces Villa-Lobos le regal a mi padre alguna de esas msicas suyas,
como recuerdo de su visita.
Como ya sabe el lector, los Preludios 3 y 4 de Villa-Lobos haban sido
publicados apenas dos meses antes, en enero de 1941, como suplemento
musical de la revista "Msica viva". No es aventurado suponer que fuera esa
edicin lo que el compositor brasileo entreg a Martnez Oyanguren como
recuerdo de aquel encuentro. Una vez retornado al Uruguay, el guitarrista se
radic junto con su familia en su ciudad natal, Durazno, donde el 19 de junio de
1941 brind su primer concierto desde el regreso. Segn el mencionado trabajo
de Padrn Fabre, Martnez Oyanguren "desarroll un programa de tres partes,
ejecutando obras de Trrega, Sirera, Granados, Bach, Mozart, Sors, Paganini,
Albniz y cerrando con un repertorio rioplatense, ejecutando obras de Antonio
Sinpoli y Julio Sagreras. De su autora el programa estableca la ejecucin de
Aires andaluces, la Jota y Cancin del alba." Tampoco aparece Villa-Lobos
entre los autores que present Martnez Oyanguren en el concierto que brind
en julio del mismo ao en el Teatro Oden de Buenos Aires, segn las crnicas
de diarios argentinos citados por Padrn Fabre.
El 7 de agosto de 1941 reapareci Martnez Oyanguren ante el pblico
montevideano, presentndose en el Estudio Auditorio del Sodre. No estaba el
programa en la coleccin de Snchez Clagett, pero segn el diario El Pas de
esa misma fecha, el desarrollo del concierto iba a ser -textualmente
reproducido- el siguiente:
Primera parte: Sor. Sonata op. 22
Segunda parte: Bach J.S. - Preludio
Paganini Scherzo
Gossec Tamboril
Cimarosa Sonata

Tercera parte: Turina Rfaga

Torroba Suite castellana
Albniz Sevilla
Granados Rondalla aragonesa
Todo parece indicar, entonces (y hasta que aparezca alguna nueva informacin
que lo contradiga), que la primera ejecucin pblica de los Preludios 3 y 4 de
Villa-Lobos, en Montevideo, se produjo el 4 de junio de 1942 y estuvo a cargo
de Julio Martnez Oyanguren. Al da siguiente del concierto, el eminente
musiclogo Lauro Ayestarn escriba en El Pas:
A sala colmada se realiz ayer el concierto del guitarrista Julio Martnez Oyanguren
quien en madurez henchida y brillante nos trajo la evidente demostracin de su arte
superior de ejecutante y sobre todo de msico.
[...]
De entre todas ellas queremos destacar el Preludio nmero 4 de Villa-Lobos, pequea
obra de una intensa fuerza que el gran guitarrista compatriota expres con una calidez
sonora de amplia expresividad.
El pblico acompa con gran entusiasmo -y al travs de ciertas pintorescas reaccionesesta audicin en la que se dio lustre a nuestra tradicin guitarrstica.

La investigacin sigue abierta, y algunas preguntas todava esperan respuesta.

Entre ellas:
-Hubo antes del 10 de diciembre de 1943 algn concierto, en Brasil, en el que
un guitarrista presentara los Preludios 3 y 4 de Villa-Lobos?
-Fue la de Martnez Oyanguren, el 4 de junio de 1942 en Montevideo, la
primera ejecucin pblica -en sentido absoluto- de esos preludios?
Es tarea de los que amamos la verdad seguir investigando. Y bienvenida sea la
informacin nueva que nos permita corregir o complementar lo que hasta ahora
hemos podido averiguar.
ALFREDO ESCANDE - Montevideo, 14 de octubre de 2012

Notas:

[i] Abel Carlevaro Interview Gitarre Aktuell II/97

[ii] Abel Carlevaro- Der Weg des Mensches ist der Mensch selbst Staccato
Januar-Februar 1998
[iii] Abel Carlevaro Sein Schaffen als Meilenstein in der Entwicklung der Gitarre
Universitt fr Musik und darstellende Kunst in Graz Jnner 1999
[iv] El concierto tuvo lugar el 25 de octubre de 1940, y el Centro Guitarrstico del
Uruguay agradeci por carta a Carlevaro el 5 de noviembre de ese ao (Ver
Documento 1 y Documento 2 ). Como primera parte hubo una conferencia de
Francisco Curt Lange sobre la msica de Villa-Lobos, y en la segunda Carlevaro
toc: Preludio de la Suite Vasca de Toms Mujica, original para guitarra y
dedicada a Carlevaro, en calidad de estreno, Chros N 1 de Villa-Lobos,
Confesin de Barrios, dos de las Canciones Populares Mexicanas de Ponce,
el Allegretto de la Sonatina de Moreno Torroba y Leyenda, es decir,
Asturias de Albniz. La reconstruccin del programa de Carlevaro est hecha en
base al relato de Cdar Viglietti en su libro "Origen e historia de la guitarra"
(Editorial Albratros - Buenos Aires - 1976 - pg. 241), y a su cotejo con los
programas de otros conciertos de Carlevaro en la misma poca.
[v] En el mismo espectculo actuaron Fanny Ingold (pianista) y Guido Santorsola
(violista, acompaado al piano por su esposa Sara Bourdillon). Todos ellos integraban,
junto a Carlevaro, una delegacin uruguaya en gira organizada por el Instituto
Latinoamericano de Musicologa. Ver Documento 3.
[vi] El Concertino para guitarra y orquesta, dedicado por Santorsola a Abel Carlevaro,
haba sido estrenado por ambos en Montevideo, el 4 de setiembre de ese mismo ao de
1943.
[vii] El 25 de noviembre de 1943 fue uno de esos conciertos de la delegacin uruguaya
en Porto Alegre, que haba actuado ya el da 19 en la ciudad riograndense de Pelotas.
[viii] Ver Documento 4
[ix] Ver Documento 5
[x] Tuve en mis manos esos manuscritos: Carlevaro que los guardaba con devocinme los mostr ms de una vez. Tambin estuve presente en dos conferencias sobre
Villa-Lobos dictadas por l (una en Montevideo en 1977 y la otra en Buenos Aires en
setiembre de 1981: ver Documento 11). En ambas ocasiones, Carlevaro los mostr
pblicamente.

[xi] Pese a que estn fechados en 1929 en Pars, recin fueron publicados despus de
enero de 1953 (fecha del prlogo de Segovia a la edicin de Max Eschig).
[xii] Carlevaro utilizaba el verbo trabajar cuando se refera a estudiar y tambin a
tomar lecciones.
[xiii] Ver Abel Carlevaro Guitar Masterclass Volume III Ed. Chanterelle 1987
ECH 713- pg. 2
[xiv] El hecho es citado en O Diario de Belo Horizonte el 28 de diciembre de 1943,
en la resea del concierto que Abel Carlevaro diera el da anterior en esa ciudad.
Cuando el crtico Roberto Franck enumera las obras ejecutadas, dice: ...un
simplemente grandioso Preludio N 3 de Villa-Lobos (grabado en el Ministerio de
Educacin, en Rio)... (Traduccin del autor). Ver Documento 6 y Documento 7.
[xv] Esto ser detallado en el libro en preparacin. Simplemente dir que adems de
redactar y firmar de su puo y letra una presentacin de Carlevaro que figuraba en el
interior del programa- Segovia dio reportajes a los principales diarios montevideanos en
los das previos al concierto, hablando laudatoriamente de Carlevaro y resaltando el
hecho de que sa era la primera vez que l presentaba pblicamente a un discpulo. Un
ejemplo se puede encontrar en un extenso reportaje a tres columnas en La Maana, 9
de noviembre de 1942, pg. 5, titulado: A. Segovia nos habla de Abel Carlevaro.
[xvi] Similar informacin le da Carlevaro a Lionel Dieu (Entretien impromptu avec
Abel Carlevaro Les Cahiers de la guitarre 1er trimestre 1991). Adems, llama la
atencin la distancia de 24 aos entre la fecha de composicin y la del prlogo de
Segovia. No habr tenido que ver en ello la inicial resistencia de Segovia a la msica
de Villa-Lobos, causa -adems de la notoria fuerza de ambos egos- de la turbulencia
en la relacin entre ambos?
[xvii] The Segovia-Ponce letters Miguel Alczar, Editions Orphe 1989 pg. 210 y
211
[xviii] As como Segovia cometi claros errores en cuanto al nmero de piezas que
Villa-Lobos le haba presentado, tambin puede no ser cierto que los preludios fueran
seis o que estuvieran inicialmente dedicados a l.
[xix] Ver Die Urauffrung der Prludes von Heitor Villa-Lobos Matanya Opheepublicado en Gitarre & Laute 3/1995 pg. 21 a 25.
[xx] dem nota anterior.
[xxi] Ver Documento 8
[xxii] Tomado de la revista Resenha Musical (Ano VI So Paulo Janeiro/Fevereiro
1944 ns. 65-66) Director: Clovis de Oliveira. Redactora: Ondina F. B. Oliveira.
Pginas 13 y 14
[xxiii] Ver Documento 7

[xxiv] Traduccin del autor.

[xxv] Ver Documento 9
[xxvi] 2 Recital de guitarra - Sello Antar Telefunken, ALP 4002.
[xxvii] Ver Documento 10