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E S T U D I O Potica y Poesa

Breves atisbos metodolgicos

para el examen de la poesa
mexicana al fin de siglo
Samuel Gordon*
A la viva memoria de
Manuel Ulacia
Algunos Comentarios Introductorios
A la hora de efectuar revisiones historiogrficas y panormicas como las que
aqu emprendemos, la crtica literaria no siempre logra sustraerse de los
criterios de anlisis que la han regido desde tiempos decimonnicos.
Prisionera, cuando no vctima, de las coordenadas y los parmetros
cronolgicos heredados de la crtica historicista, la investigacin literaria no ha
vacilado en utilizar herramientas provenientes del mbito histrico para la
extraccin y ordenamiento de los datos respectivos: antologas, generaciones y,
cuando se trata del siglo XX, tambin manifiestos y revistas literarias. Es decir:
nombres y fechas; casi todo aquello que, mirndolo bien, parecera accesorio
para la cabal comprensin del fenmeno potico. Sin embargo, de cara a un
nuevo siglo, cabe interrogar si muchos de esos criterios pueden o no pervivir.
Resulta sorprendente que en una actividad artstica, literaria en nuestro caso,
ms proclive a leyes de singularidad y extrapolacin que a criterios taxonmicos
de carcter generalizador tan alejados de las filiaciones que cada escritor crea
para establecer sus propias genealogas en donde instaura a sus ancestros segn
su imagen y semejanza, se decida agrupar a los poetas por generaciones.
Ello cuando un dominio lingstico, una corriente o un estilo determinados,
junto a muchos otros tipos de influencias suelan ser, sin duda, ms
significativos en el establecimiento de correspondencias, mismas que debieran
ser, ante todo, estticas y no temporales. Pero no es el examen de poticas de
lo que aqu se trata sino, determinar cules son las condiciones generales as
como el entorno en que se han dado las nuevas promociones de poetas.
Comencemos por sealar algunas de las dificultades ms evidentes
implcitas en los intentos por homologar la disparidad de tendencias
heterogneas que coexisten en las letras en un momento histrico dado
revisando, en primer trmino, el criterio generacional. Despus las antologas,
las revistas literarias y, por ltimo, la atmsfera potica de estos aos, para
aventurar algunas reflexiones generales.
La Generacin Literaria
Durante el ltimo cuarto del siglo XIX, la puntillosa historiografa literaria
alemana, que haba comenzado a desarrollar algunos elementos de la
percepcin generacional con anterioridad, lleg a posicionar el concepto de
generacin en el centro de su interpretacin artstico-literaria y del acontecer
histrico-cultural de su tiempo.1
* Universidad Iberoamericana

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El principio generacional agregaba a la historia literaria una categora

taxonmica temporal complementaria del habitual ordenamiento geogrfico. La
consideracin por generaciones facilitaba, aparentemente, el seguimiento del
desarrollo literario y una cierta contextualizacin que interrelacionaba los
acontecimientos polticos y las corrientes de pensamiento con los cambios
subsecuentes que se registraban en las sociedades,2 algo ms funcional y
operativo que el mero despliegue secular sobre bases geogrficas o lingsticas
registrado hasta entonces. (v. g. literatura alemana del siglo XVIII.)
Sin embargo la sucesin de generaciones present, desde el inicio, un
problema sociolgico que devino, casi en seguida, histrico-cultural al abordar el
concepto de interconexin generacional, mismo que conduca a direcciones
ms amplias y sofisticadas en la vinculacin de las contribuciones cientficas y
artsticas con el entorno poltico. De aqu, concretamente, comenzaron a
desprenderse algunas ramificaciones literarias del concepto generacional.3
Se planteaba luego el problema de una periodizacin adecuada que situara
entre coordenadas aritmtico-temporales la vaguedad de un concepto de origen
genealgico y resolviera o amenguara la dificultad adicional de la
simultnea coexistencia de varias generaciones. La distancia temporal entre
las formaciones que llamamos generaciones es tan incalculable como la de las
otras dos dimensiones, es decir, la estratificacin espacial y la social.4
Los hechos de la dependencia, la interaccin y la homogeneidad relativa de
todas las creaciones literarias producidas por las gentes de la misma edad, aun
dentro de un crculo cultural determinado, que parten de una misma conexin
vital, imponen en forma irremediable la necesidad de abarcar a la vez lo
homogneo y coetneo, pues, por muy diversas que sean las obras y las
personalidades incluidas, representan siempre una unidad por comparacin
con las obras y los hombres de cualquier otro periodo. No es posible que la
masa de la produccin literaria cobre una forma si no se la ordena en esos
movimientos espirituales que ponen en marcha imperativamente a los de una
misma edad y los determinan en su voluntad artstica.5
Sobre este trasfondo, y a medida que la concepcin alemana ganaba
adeptos, Jos Ortega y Gasset reivindic para el mundo de la cultura hispnica
la operatividad del concepto generacin en el plano de la ciencia histrica y,
por extensin, en el de la historiografa literaria. En el curso que Ortega dict
sobre esta materia en 1933, precisaba en su tercera leccin que:
El conjunto de los que son coetneos en un crculo de actual convivencia, es
una generacin. El concepto de generacin no implica, pues, primariamente
ms que estas dos notas: tener la misma edad y tener algn contacto vital [. . .]
Comunidad de fecha y comunidad espacial son, repito, los atributos primarios
de una generacin. Juntos significan la comunidad de destino esencial.6
Dos aos despus, continuando en el mbito hispnico, Pedro Salinas
afirmaba en una conferencia en el PEN Club de Madrid:
1

Numerosas son las referencias al progresivo influjo del pensamiento germnico en esta materia. Las presencias ms
visibles son Gustav Rmelin, Wilhelm Pinder, Julius Petersen, Karl Mannheim, Eduard Wechssler y Englelbert Drerup,
quienes aparecen citados u omitidos en la mayora de los trabajos de historiografa literaria del primer tercio del siglo
XX.
2
Julius PETERSEN, Las generaciones literarias, en Filosofa de la ciencia literaria. Comp. Emil ERMATINGER. Mxico: Fondo
de Cultura Econmica, 1946, p. 189.
3
PETERSEN, 190.
4
PETERSEN, 192.
5
PETERSEN, 137-38.
6
Jos ORTEGA Y GASSET, En torno a Galileo (1550-1650). III Leccin Ctedra Valdecillas, U. Central, 1933. Madrid: Revista
de Occidente, 1956, pp. 25-47.

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Examinemos las condiciones necesarias [. . .] para que pueda darse como existente
una generacin literaria [. . .] primero, naturalmente, la coincidencia en nacimiento
en el mismo ao o en aos muy poco distantes [. . .] el valor en la proximidad en los
aos que nacieron consiste en que coloca a los individuos a la misma distancia y en
el mismo grado, poco ms o menos, de receptividad de los acontecimientos vitales
[. . .] A todos los individuos nacidos en el mismo ao un gran hecho exterior les
ocurre a la misma edad. De modo que el artista, ms que estar predestinado
conforme a la teora astrolgica por su simple nacer, lo est por la situacin en que
lo coloca su nacer.7
Permtaseme volver a las conocidas ideas del gran maestro alemn Julius Petersen
quien, con mesura, reflexion tambin sobre la imprecisin del concepto que l
mismo ayud a difundir: el empleo corriente de la palabra [generacin] se ha
hecho tan equvoco, gracias a sus mltiples versiones, que es menester examinar y
delimitar la amplitud de su contenido [. . .]8

La cosa no es tan fcil como pretende el generacionista espaol Jos Ortega

y Gasset, que da por existente la diversidad de los antagonistas entre los
compaeros de poca y cree poder descubrir sin dificultad la comunidad de
actitud tras las ms violentas oposiciones. Existen compaeros de edad que,
sin conocer su fecha de nacimiento, no asignaramos a una misma generacin
teniendo en cuenta su accin histrica.9
En Espaa, pasado el xito de aplicacin del concepto a las generaciones del
98 y del 27 ntese que se trata, en el primer caso, de una fecha traumtica en
la historia espaola y, en el segundo, la reunin de un grupo muy heterogneo
de seguidores y alumnos de Pedro Salinas para homenajear a don Luis de
Gngora el criterio ha cado en desuso. Ya los intentos de aplicabilidad a la
Generacin del 36 parecen, retrospectivamente, haber carecido del xito de
las dos anteriores. En todo caso, nada que tuviera que ver con rasgos comunes
fuera de la cronologa parece sobrevivir hoy en aquellos criterios generacionales
de la historiografa literaria espaola.
Muy bien sita para nuestras fechas Miguel ngel Garca, en libro reciente,
sus reservas ante los planteamientos generacionales en las letras espaolas
peninsulares:
No hemos sufrido la necesidad de recurrir a todos los topoi en los que se detiene una
y otra vez la literatura crtica del 27 obligada a dar una visin de conjunto; de
cualquier modo, ha resultado inevitable aludir siquiera de paso y lateralmente a
las conocidas cuestiones de la generacin o del grupo, a la nomina de
integrantes, a las afinidades electivas, a los varios rtulos barajados para nombrar
a lo que comenz siendo la joven literatura en 1924 [. . . .] Y eso que el debate sobre
las generaciones, tambin por lo que respecta al Veintisiete, amenaza con no
acabarse nunca [. . .] Pero ya casi todo el mundo est de acuerdo en utilizar el
trmino generacin aplicado al Veintisiete, sin voluntad coercitiva, una vez
demostrados sus riesgos, abusos e inconvenientes [. . . .] porque son todava
abundantes los peligros del biologismo historicista en literatura.10

Es decir, como sucede tantas veces en el mbito literario, se mantiene el

trmino, desaparece el concepto
En Amrica Latina, fueron los crticos literarios de Chile y Cuba quienes ms
rpidamente adoptaron el criterio generacional y trataron de implementarlo en la
periodizacin y las historiografas de sus respectivas literaturas.11
7
Pedro SALINAS, El concepto de generacin literaria aplicada a la del 98. Conf. PEN Club, Madrid, 1935. Mxico:
Antigua Librera Robredo, 1941, pp. 26-33.
8
PETERSEN, 139.
9
PETERSEN, 157-58.
10
Miguel ngel GARCA, El Veintisiete en vanguardia. Hacia una lectura histrica de las poticas moderna y contempornea.
Valencia: Pretextos, 2001, pp.13-14.
11
Sobre todo Raimundo LAZO en su Historia de la literatura cubana.

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En Mxico, bien informados como estaban acerca de todo lo que ocurra en

las letras de Occidente, no cabe duda en que quienes impusieron estos
conceptos y terminologas por primera vez fueron los Contemporneos, a
quienes nuestra historiografa literaria recuerda como la Generacin de
Contemporneos y que, para corroborarlo, dieron a luz una antologa
generacional en 1928, engaosamente atribuida a Jorge Cuesta.
El trmino se prest muy pronto, seguramente las ms de las ocasiones, por
ignorancia, a grandes y hasta cmicas confusiones. Una de ellas tiene que ver,
parcialmente, con el perodo que nos ocupa.
Durante cierto tiempo, se aplic a los autores nacidos en los aos veinte la
denominacin de Generacin de los Cincuenta o Generacin del Medio Siglo,
por haber comenzado a publicar en dicha dcada. Mucho ms tarde, el trmino
se desplazara para nombrar a los nacidos en dicho decenio. No son pocos los
ejemplos que as lo establecen, de ah el hbito de agrupar a los escritores por
dcadas, como si stas fueran sinnimo absoluto de generacin. La comodidad
ha seguido reuniendo a los nacidos en determinada dcada o a quienes
publicaron su obra entre tales o cuales aos, repartiendo elementos afines a poetas
generacionales que poco o nada tienen en comn excepto, la insistencia ajena
lase de la crtica en fijar cronogramas y delimitar parcelamientos.
De manera complementaria, en la vertiente mexicana, agrego la reaccin de
uno de los poetas incluidos en nuestro panorama quien razon as ante la
pregunta generacional:
Para aclarrmelo a m mismo, comienzo con otras preguntas. Qu es una
generacin en poesa? Los poetas que tienen ms o menos la misma edad? Los que
comparten una dcada? Los que se agrupan deliberadamente alrededor de una
doctrina literaria o de una revista? Acaso los reunidos de manera fortuita segn los
criterios de un antologador?12

Otro mexicano nacido en los aos que estudiamos responde:

En trminos generales se dice que una generacin literaria es aquella cuyos
miembros cuentan con influencias similares y aprendizajes comunes; que
comparten, en todo caso, un substrato de creencias, ideales y percepciones que
engloban a sus integrantes, conformando una parecida visin del mundo, una
misma actitud ante el fenmeno creativo en que se hayan [sic] involucrados en sus
etapas formativas, porque despus de tal periodo, cada autor ir estableciendo una
trayectoria literaria individualizada, una voz personal que habr de distinguirlo de
las otras voces que constituyen el marco cultural en que estn inscritos.13

A decir verdad, no faltaron intentos acadmicos por someter a la literatura

mexicana a idnticos parmetros aplicables tambin a otras esferas de
actividad intelectual, como ya lo haban intentado los espaoles, siguiendo el
esquema alemn.
As, Enrique Krauze en 1981 formul la siguiente proposicin:
la primera generacin de escritores, intelectuales y acadmicos advirtase la
unificacin taxonmica del siglo XX, bautizada como Generacin del 15
incluira a todos los nacidos entre 1891 y 1905. La segunda, denominada por l
Generacin del 29 agrupara a los nacidos entre 1906 y 1920. La tercera sera la
12 Efran BARTOLOM en: Eduardo LANGAGNE, Con sus propias palabras. Antologa de poetas mexicanos nacidos entre
1950 y 1955. Quertaro: Universidad Autnoma de Quertaro, 1987, p. 49.
13 Gabriel TRUJILLO MUOZ, Mi generacin: poetas bajacalifornianos nacidos entre 1954 y 1964, en: Guadalupe Beatriz
ALDACO (Comp.) Literatura fronteriza de ac y de all. Memoria del encuentro binacional. Ensayo sobre la literatura de las
fronteras. Mxico: Instituto Sonorense de Cultura/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1994, p. 269.

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Generacin del Medio Siglo a la que ya nos referimos con anterioridad y que
reunira a todos los nacidos entre 1921 y 1935. Por ltimo, se agregara una cuarta,
que habra de incluir a los nacidos entre 1936 y 1950, la Generacin del 68.14

Acabara aqu, en el Medio Siglo el ordenamiento generacional? No, en

lo absoluto. Diecisiete aos despus, en 1998 Jos Manuel Garca-Garca
complementara lo faltante hasta cerrar el siglo y el milenio. Veamos su
propuesta.
Apoyndose en la formulacin de Krauze a la que considera una idea
perfecta en su correspondencia analgica con las estaciones cclicas anuales
amn de un esquema riguroso, creativo e inspirador aade su proposicin,
puesto que la vida sigue y de 1951 a 1965 ha surgido y madurado otra
generacin. As, segn este autor tendramos hasta el fin del milenio, las
siguientes:
En la Generacin del 68 Garca-Garca distingue dos etapas: la primera ocurre de
1965 a 1968 y la segunda se extiende hasta finales de los 70. La generacin posterior
a la del 68, considerada como representativa de la contracultura, recibi muchas
denominaciones pero, sobre todo, parece haberse afirmado en el mbito de la crtica
la de Generacin del Postismo. Para muchos, la literatura posmoderna en Mxico
comienza aqu. Habra que agrupar y examinar, segn nuestro autor, a los
creadores que siguen en un ncleo que reuniera a los nacidos entre 1966 y 1980 y, a
un segundo grupo conformado por los nacidos de 1981 a 1996. 15

A pesar de la indeterminacin y dudosa efectividad del criterio

generacional, la agrupacin de escritores bajo este rubro ha seguido en Mxico,
sobre todo en el terreno literario, una inexplicada pero constante periodizacin
por dcadas que se ha aplicado, con mayor frecuencia y especificidad, a los
poetas.16 Aunque ni cientfica ni acertada y hasta innecesaria si se considera
que la crtica se interesa actualmente menos en los autores que en los textos o
los lectores, la creciente falta de funcionalidad de dicha teora no parece haber
disminuido su uso.
Las Antologas
Una antologa suele ser a la poesa lo que un catlogo a la pintura: seala
apenas un probable itinerario casi siempre predeterminado por razones
extraliterarias para saber dnde hallar qu. El riesgo, claro, es no llegar jams
a lo sustantivo.
El concepto griego de antologa etimolgicamente ramillete o ramo de
flores aluda originalmente a una coleccin de epigramas poticos
compuestos, generalmente, en dsticos elegacos de contenido extico, votivo,
etctera. Compilaciones de este tipo han sido rastreadas hasta fechas tan
remotas como el siglo IV antes de nuestra era.
Una descripcin ms afortunada y concisa podra establecer que la
antologa constituye una forma textual colectiva que supone la reelaboracin,
por parte de un lector o equipo de lectores de textos ya existentes para su
14 Enrique KRAUZE Cuatro estaciones en la cultura mexicana. Vuelta 60 (noviembre, 1981) 27-42.
15 Remito al lector al artculo de Jos Manuel Garca Garca La literatura mexicana de fin de siglo, en Revista de
Literatura Mexicana Contempornea, Ao III (1998), N 8, pp. 16-23.
16 Quien hall en algn momento un privilegio para este guarismo de las dcadas fue el propio impulsor de la teora:
Julius Petersen. Cito el pasaje exacto: [] podemos observar en la Francia moderna un ritmo generacionista del
desarrollo, pues aproximadamente cada diez aos surge un nuevo grupo juvenil que vara el dualismo fundamental del
arte []. PETERSEN, 145. Sin embargo, el autor alemn y su trabajo son escasamente conocidos en Mxico y muy
raramente citados, puesto que el origen de todos estos debates se ubica siempre en Ortega y Gasset.

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posterior insercin en conjuntos nuevos. La lectura parece ser su arranque y su

destino, puesto que el compilador es un lector que se arroga la facultad de
dirigir las lecturas de los dems, interviniendo en la recepcin de numerosos
poetas, precedentes o contemporneos. En ese sentido, las antologas han
cumplido y an cumplen? resulta inevitable la pregunta una funcin
tendiente al conocimiento, conservacin y revivificacin de las letras.
En Mxico han aparecido antologas reunidas a partir de los ms dismiles
criterios, casi todas ellas bajo consideraciones extrapoticas. Las hay generales,
regionales, temticas, de gnero y, por supuesto, generacionales.
El mundo literario tanto acadmico como creativo ha mantenido una
asombrosa ambivalencia ante estas compilaciones, a las que ha considerado por
momentos un instrumento particularmente til del quehacer crtico cuyos
ordenamientos y jerarquas permitiran formular hiptesis acerca de la
evolucin potica, suministrando lo que algunos estiman datos esenciales amn
de divulgar poemas representativos.
Censos, registros, directorios, obras de arte efmero, asambleas
convocadas para una sola vez, instrumentos de trabajo, testimonio que una
generacin hace de otra, o de lo que se trate o denomine, segn la taxonoma de
otros,17 son algunas de las denominaciones que se le han aplicado a estas
compilaciones. La mayora de esas dudosas formas de acreditacin literaria que
han sido las antologas en la poesa mexicana a lo largo del siglo XX parecen, en
muchos casos, no haber pasado de vulgares ejercicios de promocin grupal o, peor
an, de ser antilogas por cuanto sugieren, las ms de las veces, haberse
elaborado en contra de antes que para mostrar o revelar a. En ocasiones, y
con la misma sorna, la jerga literaria ha llegado a acuar vocablos ms peyorativos
como el de antojologas es decir, seleccionar lo que se me antoja que junto
con las antilogas se integran a esta categorizacin de trabajos caticos, carentes,
casi en su mayora, de todo mtodo o criterio congruente.
Pudiera llegar a creerse que esta falta de consistencia resulte privativa del
panorama potico mexicano. Pero no. En los aos sesenta, al referirse a una
antologa publicada en Francia en 1928 (el mismo ao que la aparicin de la
generacional y controvertida mexicana falsamente atribuida a Jorge Cuesta),
el socilogo y crtico Georges Mounin adverta similares problemas as como
la clara intromisin de criterios extraliterarios al igual que lo sucedido en
Mxico, en el mbito potico de su pas. Veamos unos botones de muestra:
[...] vuelvo a abrir la famosa Antologa Kra (1928) donde se daba el santo y sea de
la nueva poesa francesa posterior a la primera guerra mundial, hace treinta y cinco
aos, y en la cual le a Apollinaire, Aloysius Bertrand, Lautramont, Jarry, Max Jacob
y Tzara. Pero hasta en esta antologa hay muchos nombres incluidos slo porque
estaban de moda. Decir que, en 1928, la poesa en verso de Jean Giraudoux
equivala a la de Apollinaire porque Giraudoux era ya ese novelista-diplomtico
lleno de porvenir y de relaciones; suponer que Marcel Proust, autor de versos
verlenianos muy serios, est considerado en esta antologa revolucionaria como capaz
de aparearse con Lautramont; afirmar que Paul Morand est a la altura de Gerardo
de Nerval, y que el Radiguet poeta merece ms atencin que el poeta Supervielle; o
que Franois Mauriac, versificador, est al lado de Mallarm [. . .] no parece hoy
aventurado? Sin olvidar que en dicha antologa, que contiene sesenta nombres, hay
muchos incluidos slo porque contaban con slidas amistades editoriales,
periodsticas, mundanas, y producan ilusoria impresin de solidez intelectual. Sin
agregar, adems, a los que no pasaban de menudos agitadores del mundo potico.18
17 Vase lo que comenta al respecto Gabriel ZAID en la Explicacin que, a modo de texto introductorio, precede a su
Asamblea de poetas jvenes de Mxico. Mxico: Libros de Contenido, 1991.
18 Georges MOUNIN, Poesa y sociedad. Buenos Aires: Nova, 1964 pp. 7-8.

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Suena conocido? Alguna posible analoga con el medio mexicano de los

aos que atendemos?
Podramos afinar an ms el contrapunto con la historiografa literaria
mexicana, si prestamos atencin a la exageracin aritmtica que ello conlleva.
Veamos qu dice Gabriel Zaid al respecto:
[] cualquier dcada con ms de seis poetas es sospechosa; ninguna dcada debe
quedar con ms de diez o doce poetas.19

Faltara estar de acuerdo con estos lmites difcilmente aceptables por la

mayor parte de la crtica en primera instancia.
Donde ms evidente resulta la inexactitud del criterio grupal o generacional
es precisamente en las antologas poticas. Quiz sirvan para reforzar esta
afirmacin los siguientes hitos: en Mxico la organizacin de grupos poticos
sobre todo, los emergentes con base en criterios generacionales parece
haber comenzado con la compilacin que prepar en su momento Agustn
Loera y Chvez, bajo el ttulo de La joven literatura mexicana, y que public
Mxico Moderno entre los aos de 1920 y 1921; para continuar ms
recientemente con un impreciso criterio por dcadas o veintenas en
compilaciones como las de Jorge Gonzlez de Len, Poetas de una generacin:
1940-1949, editada en Mxico por la Direccin General de Difusin Cultural de
la UNAM en 1981; o la de Evodio Escalante, Poetas de una generacin. 1950-1970,
coeditada en la Ciudad de Mxico por la UNAM y Premi en 1988; o la mucho
ms reciente de Mario Luis Fuentes, La dimensin en el tiempo. Antologa. Autores
nacidos en los aos 1920 a 1930, publicada en Monterrey por Ediciones Castillo en
1998 ntese por otra parte la incorreccin aritmtico-temporal en algunos
casos, que agrega un ao a la dcada y hasta dos a la veintena.
Por momentos la imprecisin o indeterminacin cronolgica se vuelve tan
arbitraria que la generacin adopta los lapsos temporales ms increbles,
atisbemos por ejemplo los tiempos asignados en la antologa de Asuncin Horno
Delgado, Diversa de ti misma: poetas de Mxico al habla, que abarca el perodo
generacional de 1943 a 1956, catorce aos, uno ms que el de la generacin
bblica o, la de Eduardo Langagne, Con sus propias palabras. Antologa de poetas
mexicanos nacidos entre 1950 y 1955, que cubre escasos seis aos.
Y a pesar de sus insuficiencias y parcialidades beligerantes, del poco respeto
intelectual que han merecido, las antologas han constituido otro de los
instrumentos ms utilizados para este tipo de exploraciones crticas.20 Cabe
preguntarse si con la proliferacin de poetas y de la actividad editorial en
nuestro medio, las antologas generacionales totalizadoras no requerirn de
varios volmenes para un muestreo mnimo.21
Durante los ltimos aos de la produccin editorial en Mxico, han aparecido
instrumentos distintos de las antologas que, equvocamente, pareceran provenir
de criterios similares. Nos referimos a la nueva modalidad editorial de los libros
colectivos; sin embargo, sus orgenes y finalidades son muy diferentes. Se trata
de un mtodo barato que inici la Universidad Nacional para dar a conocer
ganadores y finalistas de concursos literarios con cuentos y relatos o cuadernillos
de poemas muy exiguos, que permitan cumplir con lo prometido en las
19 Gabriel ZAID en Asamblea de poetas jvenes de Mxico, pginas 15-16, refiriendo la preceptiva antolomtrica de
Cmo leer en bicicleta.
20 Consltese la breve lista de antologas representativas del periodo que nos ocupa y que adjuntamos al final de estas notas.
21 La mas reciente, Ernesto LUMBRERAS y Hernn BRAVO VARELA, El manantial latente. Muestra de poesa mexicana desde
el ahora. 1986-2002; totaliza 426 pginas.

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convocatorias: la publicacin de los trabajos premiados o destacados. Poco a

poco, esta tendencia del libro colectivo no antolgico ha seguido desarrollndose
en el panorama editorial mexicano y ha contribuido, en cierta manera, a la
pervivencia mediante falsas impresiones de los conjuntos generacionales.
Las Revistas Literarias
Otro elemento ineludible para una indagacin de esta naturaleza es el de las
revistas literarias. Hojas volantes, folletines, gacetas y peridicos han
desempeado en la vida potica y cultural del Mxico colonial, posteriormente
durante la joven independencia, y an a todo lo largo del siglo XIX, un papel a
la vez de difusin y de proclama esttica.22
Pero fue hacia el ltimo cuarto del siglo XIX que aparecieron las revistas
literarias propiamente dichas, de donde podemos afirmar, entonces, que stas
constituyen, sin duda, un fenmeno de la literatura moderna.
Durante el transcurso del siglo XX, las revistas han adoptado, casi siempre,
una actitud crtica respecto de la tradicin literaria precedente.
Desde que, en la segunda dcada del siglo XX, el tabasqueo Flix
Fulgencio Palavicini23 recibi de diversas instancias revolucionarias los fondos
y las instrucciones para repartirlos entre jvenes literatos y artistas de la
posrevolucin muchos de ellos adolescentes an, la mayor parte de ese
dinero se destin a promover la fundacin de revistas culturales y literarias que
habran de signar todo un estilo de irrupcin y permanencia en la escena
literaria, los grupos de escritores fundamentalmente poetas que se
nuclearon en torno a las mismas dieron origen a otra tradicin de seguimiento
crtico de la poesa en Mxico: la denominacin de los grupos constituidos en
torno a o identificados con determinadas revistas literarias. De esta manera el
modernismo reuni a grupos en torno a la Revista Moderna o Savia Moderna, las
tempranas vanguardias son recordadas por Contemporneos o Tierra Nueva y as
sucesiva pero no interminablemente.
En pocas ms recientes, las revistas han sido producto ms que de grupos,
de ocasiones favorecidas por instancias y patrocinios institucionales, y las
menos el resultado de iniciativas provenientes del mbito potico. An cuando
se ha tratado, en muchos casos, de propuestas creativas y modos especficos de
ver el fenmeno potico alrededor de consideraciones generalmente definidas,
la multiplicacin de la oferta cultural en Mxico ha sido tal, que an cuando
algunos grupos nacieron a la vida literaria en torno a una revista con alguna
proclama esttica determinada, en poco tiempo, al extinguirse la casi siempre
efmera existencia de su plataforma original de lanzamiento, los poetas
comenzaron a diversificar su participacin en muchas otras hasta quedar,
prcticamente, desligados de las propuestas estticas primigenias.
La produccin escrita de los poetas que aqu revisamos se disemina entre
numerossimas revistas y, por ello, resulta muy difcil asociar grupos especficos
con directrices estticas claras y determinadas.24 Por ende, este espacio de
22 Vale la pena enumerar algunas de las publicaciones peridicas con antecedentes literarios ms importantes a lo
largo de los siglos XVIII y XIX: El Mercurio de Mxico (1742), Diario Literario (1768), Gaceta de Literatura de Mxico
(1788-1795), El Iris (1826), El Mosaico Mexicano (1836-1842), El Museo Mexicano (1843-1845), Revista Cientfica y
Literaria de Mxico (1845-1847), La Ilustracin Mexicana (1851-1854), El Renacimiento (1869), El Nacional (18801884), La Revista de Letras y Ciencias (1889-1890), El Mundo Literario e Ilustrado (1891); todas ellas de la capital del
pas, a las que cabra aadir La Republica Literaria (1886-1890) de Guadalajara, La Ilustracin Potosina y la Revista de
Mrida. En lo que se refiere a las revistas del siglo XX remito al lector a la serie facsimilar de Las Revistas Literarias de
Mxico publicada por el Fondo de Cultura Econmica.
23 Quien se dedicara luego a la poltica y al periodismo fundando el diario El Universal.
24 Principales revistas en las que se dieron a conocer o publicaron estos poetas: Anbasis, Biblioteca de Mxico,

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convergencia transgeneracional que constituyen las revistas, se presenta en

ocasiones como territorio coincidente para el asentamiento de los colonos ms
dismiles y menos unificables.
En no pocas ocasiones, estas revistas devinieron ampliaciones de la cultura
vanguardista del manifiesto y la proclama. Por lo general hoy confluyen o
divergen en ellas numerosas tradiciones, propuestas creativas y crticas, y
resultan, estudiadas en conjuntos taxonmicamente significativos, un medio de
a ratos til para difundir y por ende sistematizar algunas de las
caractersticas ms visibles de la produccin literaria en un momento dado.
Finalmente, despus de cuestionar el mtodo generacional, la improbable
continuidad de los programas estticos de muchas revistas literarias as como
la vastedad insondable de su efmero universo y, sobre todo, de haber puesto en
entredicho la representatividad de la mayor parte de las antologas como
instrumento de posible valoracin crtica, terminemos por recalar,
eclcticamente, en el vasto grupo de poetas que aqu interesan.
La atmsfera potica de estos aos
Al comenzar su actividad, durante las dcadas que aqu nos ocupan, los poetas
emergentes se encontraron rodeados por las tres corrientes que prevalecan a lo
largo y ancho del continente, cuyos modelos y referentes eran: la poesa
conversacional, la neobarroca y la confesional.
Antes de incorporarse a alguna tendencia y an ms, previo a rechazarla,
tanto los sesgos ideolgicos como estticos imperantes podan inclinar la
balanza hacia una u otra corriente. La vocacin latinoamericana de la poca as
como el compromiso artstico que haba pregonado Jean-Paul Sartre desde la
posguerra y que se haba extendido por todo el continente estaban
omnipresentes en la mesa de trabajo de cualquier escritor de la poca.
Quienes buscaban un lenguaje llano y minimalista, desprovisto de
metforas, que comulgara con el objeto de ampliar los crculos de lectores de
poesa, as como aquellos que coincidan con las principales lneas estticas e
ideolgicas emanadas de la Casa de las Amricas, se acercaron mucho a los
postulados de la poesa conversacional, otros practicaron desde el
coloquialismo ms simple hasta distintos tipos de diccin potica que partan
del habla cotidiana. Por cierto, en Mxico, habra que sumar a las influencias,
a aquellos poetas, como Efran Huerta y a los nacidos a lo largo de los aos
veinte, que aceptaron y practicaron procedimientos metonmicos y buscaron
ciertas convergencias estilsticas que se interrelacionaban con la parbola,
favoreciendo una referencialidad directa.
Los que no se sintieron atrados por los programas de la claridad, para
lograr un mayor acercamiento a los lectores de las clases populares, optaron por
orientar el discurso potico hacia inclinaciones neobarrocas llegadas a Mxico
desde dos vertientes distintas: una, proveniente del Ro de la Plata, el
neobarroso segn la definicin de Nstor Perlongher, en la que algunos
poetas argentinos y uruguayos, influidos por la poesa brasilea del momento,
navegaron en aguas del exilio hasta arribar a las costas literarias mexicanas. La
Bilbamech, Blanco Mvil, Campo Abierto, Cantera Verde, Cartapacios, Casa del Tiempo, Cuadernos de Literatura,
Difora, Dilogos, Deslinde, El Ciervo Herido, El Oso Hormiguero, El Telar, El ltimo Vuelo, El Zagun, Graffiti, Hojas,
Idea, La Gaceta del Fondo de Cultura Econmica, La Mesa Llena, La Palabra y el Hombre, La Semana de Bellas Artes,
La Talacha, La Vida Literaria, Latitudes, Libreta Universitaria, Mxico en el Arte, Nexos, Nostromo, Oficio, Pasto Verde,
Pauta, Peridico de Poesa, Plural, Punto de Partida, Revista de Bellas Artes, Revista de la Universidad, Siempre, Sin
Embargo, Sitios, Territorios, Tierra Adentro, Utopas, Venus, Vuelo de Voces, Vuelta, Zarza y Zona entre otras. Informacin
adicional puede obtenerse en el Catlogo de Revistas de Arte y Cultura editado por el Consejo Nacional para la Cultura
y las Artes en enero de 1999, que registra ms de 450 revistas, 309 dedicadas exclusivamente a la poesa.

revista de la facultad de filosofa y letras

138

otra, originada en Cuba, impact con su proliferacin verbal y sus juegos

sonoros a no pocas propuestas poticas, sobre todo, a lo largo de los aos
ochenta.25 Mientras que la vertiente del Ro de la Plata era casi netamente
potica, la de Cuba era mayoritariamente prosstica.
Para quienes preferan los temas personales, ntimos, el hablante potico en
primera persona en muy pocas ocasiones dialogal y en segunda persona,
importado de la poesa norteamericana, fue incorporado de modo evidente en
el tratamiento de los temas amorosos y circunvecinos de la corriente
confesional.26
Otro de los fenmenos ms interesantes a lo largo de este lapso fue el de la
llamada transcreacin, los propios poetas que realizaron una abundante labor
de traduccin de lenguas menos usuales como alemn, blgaro, coreano,
griego, italiano, portugus, ruso, que junto al francs y al ingls han
permeado al medio potico nacional con otras tradiciones y corrientes. Sera
sumamente interesante aunque escapa totalmente de los objetivos del
presente trabajo contrastar los alcances y logros de estos poetas en su obra
creativa junto con sus calidades de traduccin.
La similitud de lo disimilar
Hacia los aos finales de actividad del formalismo ruso, Vctor Borsovich
Shklovski acu la definicin de la similitud de lo disimilar.
Nada ms adecuado que esta expresin para denominar a estas
generaciones sin generacin valga el viejo rtulo aplicado a los
Contemporneos, cuya heterogeneidad parece ser su signo, y lo nico que
podra agruparlos, muy parcialmente, son, al parecer, algunas de las antologas
que cito al final del presente trabajo.
El universo literario al que aqu me refiero incluye, entre los poetas
vinculados con esta promocin que abarca prcticamente cuatro decenios
a ms de doscientos,27 con presencia regional o nacional sostenida a lo largo del
25 Los precursores cubanos de esta lnea esttica fueron Jos Lezama Lima, Alejo Carpentier y Severo Sarduy, el primer
terico lcido sobre este fenmeno, que aisl y defini las operaciones sustitutivas y proliferantes de los artificios
neobarrocos.
26 Ciertos antecedentes que, aunque guardan diferencias apreciables entre s, servirn para ejemplificar lo que la
taxonoma crtica entiende por confesionales, desde las ineludibles Confesiones de San Agustn y las de Rousseau, hasta
las legadas por De Quincey, Hogg, Musset e incluso las de Chateaubriand; y, en Mxico, las del celebrrimo obispo Juan
de Palafox y Mendoza, todas ellas han sido catalogadas en este apartado y sus concomitancias. La denominacin
confesional ha cobrado gran impulso en el lenguaje crtico, sobre todo, a partir de la publicacin del poemario
introspectivo Life Studies del bostoniano Robert Lowell en 1959.
27 Entre ellos cabe registrar a Homero Aridjis (1940), Alicia Reyes (1941), Esther Seligson (1941), Roberto Lpez Moreno
(1942), Diana Moreno Toscano (1942-1966), Gloria Gervitz (1943), Dionicio Morales (1943), Elva Macas (1944), Alejandro
Aura (1944), Xorge del Campo (1945), Carlos Isla (1945-1986), Elsa Cross (1946), Francisco Hernndez (1946), Mnica
Mansour (1946), Antonio Deltoro (1947), Carlos Montemayor (1947), Jos Vicente Anaya (1947), Ena Lastra (1948), Oscar
Wong (1948), Miguel ngel Flores (1948), Ricardo Yez (1948), Francisco Serrano (1949), Isabel Quinez (1949), David
Huerta (1949), Daniel Leyva (1949), Andrea Montiel (1950), Jos Luis Rivas (1950), Gloria Gmez Guzmn (1950), Efran
Bartolom (1950), Maricruz Patio (1950), Ciprin Cabrera Jasso (1950), Eduardo Hurtado (1950), Jos de Jess Sampedro
(1950), Ramn Ivn Surez Caamal (1950), Ral Aceves (1951), Alberto Blanco (1951), Coral Bracho (1951), Vctor Manuel
Crdenas (1952), Eduardo Casar (1952), Iliana Godoy (1952), Luis Corts Bargall (1952), Eduardo Langagne (1952), Pura
Lpez Colom (1952), Eduardo Miln (1952), Manuel Ulacia (1953-2001), Anglica de Icaza (1953), Javier Ramrez (1953),
Hctor Carreto (1953), Salvador Crdova Len (1953), Ramn Bolvar (1953), ngel Jos Fernndez (1953), Bernardo Ruiz
(1953), Rafael Torres Snchez (1953), Arturo Trejo Villafuerte (1953), Vctor Manuel Mendiola (1954), Carmen Boullosa
(1954), Vicente Quirarte (1954), Rosina Conde (1954), Rafael Vargas (1954), Ricardo Castillo (1954), Ethel Krauze (1954),
Alfredo Espinosa (1954), Vctor M. Navarro (1954), Ral Bauelos (1954), Rolando Rosas Galicia (1954), Luis Miguel Aguilar
(1954), Fabio Morbito (1955), Sabina Berman (1955), Vernica Volkow (1955), Myriam Moscona (1955), Carlos Oliva
(1955), Marcela Fuentes Berin (1955), Roberto Vallarino (1955), Nelly Keoseyn (1956), Perla Shwartz (1956), Blanca Luz
Pulido (1956), Margarito Cullar (1956), Hilda Bautista (1956), Neftal Coria (1956), Jaime Moreno Villareal (1956), Silvia
Tomasa Rivera (1956), Luis Miguel Aguilar (1956), Javier Sicilia (1956), Benjamn Rocha (1956), Jorge Esquinca (1957), Leticia
Hlsz (1957), Vctor Toledo (1957), Pedro Serrano (1957), Enrique Servn (1957), Minerva Margarita Villarreal (1957), Kyra
Galvn (1957), Ricardo Esquer (1957), Citlalli Hernndez Xochitiotzin (1957), Jos Javier Villarreal (1958), Gabriel Trujillo
Muoz (1958), Luis Alberto Navarro (1958), Vctor Hugo Pia Williams (1958), Marianne Toussaint (1958), Juan Domingo
Argelles (1958), Luca Rivadeneyra (1958), Fernando Ruz Granados (1958), Daniel Gonzlez Dueas (1958), Marco Antonio
Jimnez (1958), Jos ngel Leyva (1958), Francisco Segovia (1958) y Francisco Hinojosa (1959), Aurelio Asiain (1960), Frida
Varinia Ramos (1960), Roberto Rico (1960), Alfonso de Aquino (1961), Luis Armenta Malpica (1961), Mara Dolores Bravo
Ramrez (1961), Malva Flores (1961), Gloria del Carmen Javier Becerra (1961), Francisco Magaa (1961), Flix Surez (1961),
Julieta Arteaga (1962), Mara Guadalupe Azuara Forcelledo (1962), Mara Baranda (1962), Roco Gonzlez (1962), Julio

E S T U D I O Potica y Poesa

139

perodo,28 a partir de los cuales intentaremos en otro trabajo aislar algunos

rasgos estilsticos y temticos comunes.
La mayora ha trabajado e incidido en el panorama potico de manera
individual. No han lanzado manifiestos ni proyectos de grupo, tampoco
proclamas estticas ni etiquetas o banderas de corte poltico o social como
muchos de los grupos de poetas precedentes.
Se trata de un universo caracterizado por su dispersin geogrfica y de
intereses culturales, su variedad de estilos, su pluralidad ideolgica y esttica,
sus temticas y estilsticas caleidoscpicas que abarcan desde la poesa urbana
a la mstica y de las letras de rock al radicalismo experimental ms exacerbado.
Es sta la promocin potica y por extensin literaria, porque el fenmeno
al que nos referimos tiene proyeccin tambin en la prosa, que acab con el
discurso nacionalista y las variantes reivindicativas provenientes de la
Revolucin Mexicana. No plantean un compromiso poltico quiz porque ya no
creen que la poesa pueda o deba cambiar la sociedad y, adems, lo consideran
irrelevante. En cambio, meditan muchsimo en torno al lenguaje y se inclinan,
cada vez ms, por escribir textos autoreferenciales cuyos sujetos son, por igual,
el poeta y la poesa.
Hay un notable regreso de los poemas extensos que casi no se daban desde
el grupo de los Contemporneos. Poemas de largo aliento de temticas muy
divergentes, donde la apropiacin del lenguaje y la pirotecnia verbal
demuestran un vigoroso espritu experimental. Tales casos los de Incurable de
David Huerta y Origami para un da de lluvia de Manuel Ulacia.
Desarrollan as tensiones en el lenguaje que buscan situar al lector en varios
y diversos puntos del plano potico. Rupturas o distorsiones semnticas y
sintcticas contrastantes e inhabituales, manejo irnico del lenguaje, discursos
plurales y polismicos .
Sus influencias y referentes son vastsimos. Sin embargo, la mayora de los
autores parece haber abandonado todo rigor formal. Ms an, desde mediados
de los aos setenta muchos revelan cierto desdn por las estructuras poticas
tradicionales, la rima, los tropos y hasta el ritmo.
Ya no se teme a lo sencillo, quiz porque aquella desenfrenada carrera
buscando la originalidad y la innovacin constantes, desencadenada por las
vanguardias, ha dejado de ser una meta.
Es de sealar una mayor presencia de mujeres, con una poesa ertica
sorprendente, desenfadada y de singular factura,29 as como un notable
Hubard (1962), Leticia Vallejo Magaa (1962), Eduardo Vzquez Martn (1962), Gabriela Balderas (1963), Claudia Hernndez
de Valle Arizpe (1963), Josu Ramrez (1963), Beatriz Zurita (1963), Jos Luis Aguilar (1964), Mariana Bernrdez (1964),
Norma Domnguez de Dios (1964), Roxana Elvridge-Thomas (1964), Salvador Gallardo (1964), Teodosio Garca Ruiz (1964),
Armando Gonzlez Torres (1964), Salomn Villaseor (1964), Carmen Nozal (1964), Mnica Braun (1965), Jorge Fernndez
Granados (1965), Jos Homero (1965), Jess Ramn Ibarra (1965), Leticia Luna (1965), Samuel Noyola (1965), Jos Eugenio
Snchez (1965), Vernica Zamora (1965), Ral Aguilera (1966), Valerie Mejer (1966), Felipe Vzquez (1966), Rubn Chvez,
Ruiz Esparza (1967), Enzia Verduchi (1967), Mario Bojrquez (1968), Lupita Fausto (1968), Len Plasencia ol (1968), scar
Santos (1968), Sergio Valero (1968), Freddy [Eutimio] Domnguez Nrez (1969), Jos Luis Justes Amador (1969), Antonio
Mestre (1969), ngle Ortuo (1969), Julio Trujillo (1969), Sergio Valero (1969), Sergio Briceo Gonzlez (1970), Rosalva
Garca Corral (1970), Mnica Nepote (1970), Vctor Ortiz Partida (1970), scar Prez Seplveda (1970), Claudia Posadas
(1970), Estrella del Valle (1970), Mara Vzquez Valds (1970), Marina Vzquez Guerrero (1970), Luis Vicente de Aguinaga
(1971), Luigi Amara (1971), Julin Herbert (1971), Daniel Mir (1971), Mara Rivera (1971), Elizabeth Algrvez (1972), Kenia
Carlo (1972), Roco Cern (1972), Jorge Ortega (1972), Alejandro Tarrab (1972), Daniel Tllez (1972), Gabriel Bernal Granados
(1973), Dolores Dorantes (1973), Pedro Guzmn (1973), Ricardo Venegas (1973), Luis Felipe Fabre (1974), Csar Silva
Mrquez (1974), dgar Valencia (1975), Fernando Cornejo Altzar (1976), Jos Landa (1976), Eduardo Oliz (1977), Hugo
Garca Manrquez (1978), Juan Pablo Vasconcelos (1978), Hernn Bravo Varela (1979).
28 Me refiero, en este caso, a un mnimo de tres poemarios publicados o con excepcin de los ms jvenes, cinco aos
de presencia sostenida en el medio regional o nacional.
29 Vase la compilacin de la investigadora italiana Valeria MANCA,. [Intr. Selec. y Notas] El cuerpo del deseo. Poesa
ertica femenina en el Mxico actual. Mxico/Xalapa: Universidad Autnoma Metropolitana/Universidad Veracruzana,
1989 as como las ms recientes de Guadalupe Beatriz ALDACO (comp. selec.) Los cantos de Minerva, una muestra de la
literatura escrita por mujeres en Sonora. Hermosillo: Instituto Sonorense de Cultura, 1994 y la de Carmen VILLORO
(selec.) Mujeres que besan y tiemblan: antologa mexicana de poesa ertica femenina. Mxico: Planeta, 2000.

revista de la facultad de filosofa y letras

140

incremento de poetas nacidos y residentes en la provincia, elementos

adicionales y desusados.
Generacin de soledades le han llamado algunos, no sin razn, a estos
poetas que trabajan en un mayor aislamiento difcilmente unificables excepto
por estrategias grupales y antolgicas elaboradas por ellos mismos con
finalidades extraliterarias.
En suma, los poetas mexicanos de los aos setenta, ochenta y noventa
conforman un mbito potico muy diverso, difcilmente unificable, que recibe
e incorpora influencias distantes y divergentes.
Algunas conclusiones provisionales
En la ltima treintena del siglo XX parece haberse dado una aparente y
considerable proliferacin de poetas en Mxico no, como pudiera inferirse, por
una multiplicacin del talento en la materia sino, por la propagacin de esta
actividad debida a una etapa singular de la promocin cultural patrocinada por
el Estado, en la que ha habido, prcticamente sin interrupcin, talleres literarios,
actividades de difusin, abundantes y a veces hasta ridculamente
excesivas ediciones de libros y revistas, encuentros nacionales e
internacionales de poetas y constantes apoyos financieros para la creacin
artstica. A veces se ha dado impulso generacional oficial a los autores, como
en el caso de la coleccin Los Cincuenta promovida directamente por el
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes.
Desde una perspectiva crtica responsable, se vuelve imperativo abandonar
algunos de los conceptos vigentes en aos anteriores. No podemos crear
taxonomas, slo por necesidades de manejo de grandes cantidades de
informacin o reunir lo no unificable ni aferrarnos a viejas normativas que han
perdido hoy su operatividad por la sola virtud de rotular panoramas crticos
cuando aquellos criterios grupales parecen no cumplir ya con sus cometidos.
Nuevos acercamientos, una vez eliminados los lugares comunes e
inoperantes que heredamos de la crtica literaria precedente, nos posibilitarn
afinar mejor futuras aproximaciones.

ANTOLOGAS DEL PERIODO

Aldaco, Guadalupe Beatriz. Los cantos de Minerva, una muestra de la literatura escrita por

mujeres en Sonora. Hermosillo: Instituto Sonorense de Cultura, 1994.

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