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600 Questes Corretas de Concursos Pblicos

para o cargo de:

PRODUTOR
CULTURAL
.

Este texto parte integrante do vdeo no Youtube de mesmo nome, bem como o udio de leitura.

NDICE
FUNES DO PRODUTOR CULTURAL... pag. 01 | 30
questes | 15 min
CONCEITOS GERAIS............................. pag. 05 | 240
questes | 80 min
GESTO | PROCESSOS | PROJETOS...... pag. 26 | 150
questes | 60 min
LEIS E AFINS.................................... ... pag. 41 | 130

AVISO LEGAL: Este contedo no tem fins comerciais, to somente


didticos. Foram consideradas somente as questes corretas das provas de
conhecimentos especficos para o cargo de Produtor Cultural, ou a esse
cargo pertinentes, tais como: Analista de Cultura, Tcnico em Gesto
Cultural e Muselogo. As seguintes questes foram aplicadas no perodo de
2008 a 2013. As fontes citadas esto em arquivo anexo esta compilao.

FUNES DO PRODUTOR CULTURAL


O produtor cultural um profissional que atua
como um mediador entre os campos da
produo, difuso e fruio nos campos da arte e
da cultura. As principais atribuies deste
profissional incluem: Captar recursos para a
viabilizao
de
projetos
artsticos
como
espetculos de dana e de teatro, shows de
msica, filmes, mostras, festivais e eventos.

A atividade de gestor cultural pode ser


compreendida
como
uma
carreira
emergente no Brasil. Para atuar nessa rea,
necessrio que esse profissional tenha:
Uma srie de conhecimentos que propiciem
uma
atuao
reflexiva,
crtica
e
especializada.

So reas de atuao do produtor cultural:


planejamento e gesto cultural.

A atividade de curadoria para exposies


contemporneas
compreende,
preferencialmente,
as
atividades
de
especialista no metir e que exera a viso
crtica,
permanentemente,
alm
de:
pesquisar o tema, o artista, o pblico alvo,
as instalaes, as obras a expor, escolher as
peas de divulgao, selecionar as diversas
equipes
de
apoio,
supervisionar
a
montagem, a exposio e os resultados.

O produtor cultural, no exerccio pleno de


suas funes no Brasil, contribui para: A
estimulao da expresso cultural dos

diferentes grupos e comunidades envolvidas


em um projeto. A promoo da difuso e a
valorizao da indstria cultural brasileira
no exterior, assim como para o intercmbio
cultural com outros pases. O estmulo de
aes que visem valorizar artistas, mestres
de
culturas
tradicionais,
tcnicos
e
estudiosos da cultura brasileira.

Algumas das funes do Produtor Cultural


so: Assessorar artistas e pesquisadores
assim como empresas e entidades culturais.
Esboar projetos de captao de recursos
junto a instituies e empresas, assim como
emitir parecer para propostas de patrocnio
ou analisar sua adequao ao perfil da
instituio.
Ocupar
funes
do
gerenciamento em reparties e empresas
em setor voltado para a promoo da arte e
da cultura. Instituir estratgias para a
promoo da cultura como objetivo de levar
a Pr-reitoria de Extenso, entre outras, a
conquistar suas metas.

O objetivo do produtor cultural o de


apresentar
projeto
com
consistncia,
pertinncia,
coerncia,
relevncia
e
qualidade de forma e contedo, ou seja, ela
deve utilizar critrios de cientificidade que
determinem as condies fundamentais
para que o projeto seja aprovado.

As reas de atuao do produtor cultural


podem ser resumidas em planejamento e
gesto cultural, que incluem estabelecer
metas e estratgias para o fomento e a
promoo da cultura, em nvel pblico ou
privado. Planejar, organizar e divulgar
projetos e produtos culturais de toda
natureza. Promover a integrao entre a
criao artstica e a gerncia administrativa
na produo de espetculos (teatro, dana,
msica, circo, etc.), produtos audiovisuais
(filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs),
obras literrias, entre outros setores da
indstria; atuar na curadoria e organizao
de mostras, exposies e festivais em
diversas reas artsticas. Trabalhar em
setores
de
marketing
cultural,
desenvolvendo estratgias de investimento
em projetos culturais. Exercer a gerncia
cultural e operacional em instituies
pblicas e privadas, atuando em centros

culturais,
galerias
de
arte,
museus,
bibliotecas,
teatros,
cinemas;
compor
equipes governamentais de gesto cultural
em nvel municipal, estadual ou federal,
auxiliando na definio de polticas pblicas
para a cultura; contribuir nas aes de
preservao e revitalizao do patrimnio
cultural; atuar em ensino, pesquisa e
extenso no magistrio superior na rea de
produo cultural e reas afins, entre
outras.

O profissional que administra grupos e


instituies culturais, intermediando as
relaes dos artistas
e dos
demais
profissionais da rea com o Poder Pblico,
as empresas patrocinadoras, os espaos
culturais e o pblico consumidor de cultura
pode ser reconhecido como: Gestor Cultural.

Diz-se que a curadoria rea de atuao do


produtor cultural quando: o cuidado se faz
necessrio na gesto de obras artsticas.

As aes envolvendo o trabalho realizado


por gestores culturais, alm de serem
portadoras de identidades, valores e
significados, podem propiciar gerao de
renda. Portanto, as atividades, bens e
servios culturais que envolvem suas aes
podem ser considerados como: De dupla
natureza, tanto econmica como cultural.

As ltimas duas dcadas no Brasil foram


marcadas por grandes transformaes no
cenrio cultural. Isso pode ser verificado:
pela busca de profissionalizao do setor
por artistas, produtores e gestores.

Para que se constitua plenamente a


formao de um produtor cultural,
necessrio que esse profissional possua
uma formao tcnica: com a sensibilidade
e a empatia aliadas ao conhecimento e
associadas a um compromisso poltico e
social com a cultura.

Produtor Cultural : um mediador entre


produo e fruio nos campos da arte e da
cultura.

recente a tentativa de sistematizar a


definio
conceitual
da
atividade
de
produtor
cultural,
mas
h
algumas
possibilidades de conceitu-la. De acordo
com Rubim, em Organizao e Produo da
Cultura (2005), prprio da atividade desse
organizador da cultura exercer: um trabalho
voltado para as culturas populares, o que
consiste em uma tarefa de resgate cultural.

A expanso do setor cultural brasileiro


verificada nos ltimos anos provocou o
surgimento de novos parmetros para o
trabalho na rea. A multiplicao de
projetos,
instituies,
espaos
e
equipamentos alterou radicalmente o modo
de atuao dos agentes envolvidos na
produo cultural, tanto no que diz respeito
aos procedimentos para a obteno de
recursos quanto aos processos de gesto.
Em relao aos diferentes papis, campos
de atuao e perfis do produtor e do gestor
cultural, pode-se afirmar: 1. O produtor
cultural um agente que desempenha o
papel de interface entre os profissionais da
cultura e os demais segmentos (pblicos,
poder pblico, artistas, espaos culturais,
empresas e mdia). Precisa atuar como
tradutor
das
diferentes
linguagens,
contribuindo para que o sistema funcione
harmoniosamente. 2. O gestor cultural, para
alm de ser um profissional estratgico, tem
que dominar o processo de desenvolvimento
da gesto cultural, definindo programas,
polticas e conceitos, tanto de projetos ou
de instituies culturais, pblicas ou
privadas, ou seja, quanto capacidade
especfica de atuao do gestor cultural. 3.
No Brasil, o produtor cultural no visto
como o criador, sim o mediador entre o
artista e formas de viabilizar o produto
cultural. 4. A discusso em torno da
terminologia pertinente gesto cultural e
do perfil profissional ainda muito recente.
Portanto,
ter
clareza
sobre
o
fazer
profissional no algo simples de ser
processado pelos que nele atuam, por ser
profisses ainda em constituio.

O surgimento de uma grande variedade de


cursos de produo e gesto cultural por
todo pas uma resposta natural ao
aumento da demanda por servios nessa

rea. Em relao ao campo de atuao


desses profissionais, considera-se que: Com
a expanso da rea cultural, torna-se cada
vez mais necessrio o suporte de pesquisas,
como ocorre em qualquer outro setor.
Estudos sobre a economia da cultura e
sobre a dinmica da rea tendem a tornar
cada vez mais frequentes, exigindo, em sua
aplicao e anlise, profissionais com
conhecimentos
especficos
em
gesto
cultural.
Segundo Lia Calabre, em seu artigo
intitulado Profissionalizao no campo da
gesto pblica da cultura nos municpios
brasileiros: um quadro contemporneo,
pensar e planejar o campo da produo,
circulao e consumo da cultura dentro de
uma racionalidade administrativa uma
prtica
que
pertence
aos
tempos
contemporneos. Por essa perspectiva, a
gesto cultural um campo novo, com
fronteiras
fluidas,
no
qual
o
perfil
profissional se encontra em pleno processo
de construo. Diante desse contexto,
correto afirmar que: As pesquisas apontam
que, se por um lado a existncia de uma
secretaria exclusiva ou de uma fundao
cultural por si s no garantia de
implementao de polticas, por outro lado
tal presena propicia a existncia de um
maior
grau
de
possibilidade
de
implementao de aes de longo prazo.

O setor cultural movimenta recursos de


grande
magnitude
e,
portanto,
tem
capacidade significativa de gerao de
empregos
e
renda.
Alm
disso,
a
importncia da cultura nos dinamismos e
desenvolvimentos econmicos da sociedade
moderna transforma-a em uma varivel
poltica
importante,
sobretudo
pelos
impactos que gera nos diversos setores da
atividade econmica. Em relao ao o
mercado de trabalho formal da cultura
pode-se afirmar: 1. O estoque de empregos
formais da cultura possui caractersticas
peculiares, sobretudo heterogeneidades e
desigualdades
na
distribuio
e
no
desenvolvimento regional. 2. A natureza das
atividades culturais, sua informalidade e a
falta de informaes geraram problemas de
classificao,
agregao
e
definies
conceituais
mais
apropriadas.
3.
As
heterogeneidades do campo cultural no que

se refere sua composio etria so


importantes, pois indicam a renovao do
setor e seu dinamismo. 4. Apesar de alguns
segmentos apresentarem uma variao de
renda inferior ao mercado de trabalho como
um todo, o rendimento mdio do setor
cultural maior do que o do conjunto do
mercado.

So atribuies do gestor cultural: Planejar


e coordenar atividades relacionadas
cultura. Assessorar equipes de tcnicos na
formulao de atividades culturais. Elaborar
programas de conscientizao em relao
preservao do patrimnio histrico e
cultural. Elaborar planos, programas e
projetos, a fim de contribuir para a
preservao e para o desenvolvimento
cultural.

Sobre a mediao entre


pode-se afirmar: O acesso
promovido pela mediao.
presena do sujeito fruidor

arte e pblico,
obra de arte
Mediar implica a
como um todo.

No conjunto das atividades previstas em um


sistema cultural complexo e dinmico como
observado na atualidade, exemplos de
prticas especficas do produtor cultural so
as de: organizao e superviso.

Uma
caracterstica
fundamental
da
produo
cultural
como
profisso
na
atualidade a constante e necessria
reflexo sobre sua rea de atuao e sobre
a complexidade da vida social da qual faz
parte. O ganho principal, nesse sentido, o
de possibilitar uma ao que efetivamente
promova
a:
transformao
e
desenvolvimento social de seu pblico-alvo.

A qualificao e o aprimoramento dos


profissionais do mercado da cultura fazem
surgir novos conceitos e reas de atuao
para os produtores na atualidade. Sobre
essas questes, pode-se afirmar: Temas
como
globalizao,
consumo
e
reconfigurao urbana devem ser pontos de
interesse
para
os
profissionais
que
entendem a cultura como construo
coletiva. O trabalho do produtor cultural

contemporneo deve conciliar as questes


culturais com, por exemplo, noes de
cidadania,
responsabilidade
social
e
sustentabilidade.

O produtor cultural um profissional


fundamental para a efetivao de polticas e
eventos culturais. As atribuies desse
profissional incluem: Trabalhar com artistas
e com organizaes e empresas voltadas
para a rea cultural. Traar a poltica de
investimentos no setor, em instituies e
empresas,
analisar
as
propostas
de
patrocnio
cultural
que
lhe
so
encaminhadas e verificar se elas so
adequadas ao perfil da empresa. Atuar no
gerenciamento de instituies e rgos
pblicos culturais, elaborando polticas
pblicas para a arte e a cultura.

um dos papis do produtor cultural: fazer


o levantamento, a negociao e o
pagamento de direitos autorais.

O produtor cultural lida com a viabilizao


dos mais diversos produtos culturais: um
show, um evento, um festival, uma mostra,
etc. Em alguns casos essa ao no prev
como meta um produto acabado (como um
filme), mas o desenvolvimento de processos
culturais; por isso as aes de produo
cultural acabam adquirindo um sentido mais
amplo, relacionado ao planejamento de toda
produo. A partir dessa concepo, podese citar como atividades desse profissional:
Logstica de espetculos. Divulgao de
aes
culturais.
Sustentabilidade
de
equipamentos culturais. Apresentao e
formatao de projetos culturais.

Em uma instituio cultural, a principal


funo de um curador : Selecionar e exibir
obras de arte a partir de uma determinada
linha conceitual.

A profissionalizao do campo cultural e a


organizao das aes de cultura foram os
elementos fundamentais para o surgimento
do conceito de gesto e produo cultural,
que se conceituam ou denominam de
diferentes formas no contexto do globo.
Sobre o assunto, pode-se afirmar que:
Animadores
e
promotores
culturais

possuem uma importante tradio na


Espanha. Nos pases da Amrica Latina,
fala-se em promotores e trabalhadores
culturais e em outros pases podem ser
utilizados
termos
como:
mediadores
culturais,
engenheiros
culturais
ou
cientficos
culturais.
Gerentes
e
administradores culturais predominam na
Frana.
Recentemente,
gestor
cultural
ganha vigncia em diversos pases, dentre
eles os Ibero-americanos; a denominao
predominante no Brasil produtor cultural.

CONCEITOS GERAIS
Cultura ordenadora, institucional, compiladora,
que alegadamente expressa o esprito de um
lugar ou de uma poca. No sufoca modos
culturais alternativos mas tende a coloc-los em
guetos, trata-se da: Cultura Oficial.

Designa o cenrio cultural contemporneo


caracterizado no mais por nveis ou
compartimentos estanques. Refere-se
maneira pela qual modos culturais ou partes
desses modos se separam de seus contextos
de origem e se recombinam com outros
modos ou partes de modos de outra origem,
configurando novas prticas no processo,
trata-se das: Culturas Hbridas.
Modos culturais ligados aos graus mais
intensos
de
pobreza,
compreendendo
comportamentos
cotidianos,
expresses
artsticas (arte bruta), apropriao e
transformao de objetos e materiais
jogados no lixo trata-se da: Cultura de
Privao.

O modo
cultural de
um
grupo
ou
comunidade que se alimenta ao mesmo
tempo em duas ou mais matrizes culturais
diferentes ou antagnicas (tradio e
modernidade, continuidade e inovao,
nacional e estrangeiro, etc.) denominado:
Heterocultura.

O universo em que circula determinado


modo cultural pode ser chamado de:
Circuito Cultural.

Iniciativas voltadas para a ao sobre


objetos reais e ideais que expressam
valores
espirituais
(sentimentos
e
conhecimentos)
significativos
para
determinado grupo social. Ele coerente
com a definio operacional de: Projetos
Culturais.

Um dos propsitos da poltica cultural :


satisfazer as necessidades culturais da
populao e promover o desenvolvimento
de suas representaes simblicas.

Com relao cultura da economia,


correto afirmar: Analisa a influncia dos
valores e costumes relacionados cultura
que permeiam a sociedade em suas prticas
econmicas.

O conjunto de procedimentos envolvendo


recursos humanos e materiais, que visam
por em prtica os objetivos de uma
determinada poltica cultural : Ao
Cultural.

Est integrada a um conjunto de polticas


governamentais: Poltica Cultural.

De acordo com Chris Anderson, a Internet


est
modificando
a
indstria
do
entretenimento da seguinte maneira: O
mercado de massa se converte em mercado
de nichos.

A eficcia da publicidade na cultura


contempornea pode ser atribuda: ao fato
de que o consumidor confia na pesquisa
cientfica que deu origem ao produto.

De acordo com Chris Anderson, a Wikipedia


retira sua legitimidade da: facilidade de seu
acesso.

De acordo com Henry Jenkins, a cultura da


convergncia: implica em incentivar o
consumidor a fazer conexes em meio a
contedos miditicos dispersos.

A
expresso
indstria
cultural
foi
consagrada por: Theodor Adorno e Max
Horkheimer.

A ideia de que a reprodutibilidade tcnica


da arte teve impacto decisivo no modo como
o pblico se relaciona com a obra foi
desenvolvida, principalmente, por: Walter
Benjamin.

A forma de arte ou mdia fortemente


associada ao fascismo foi: o Rdio.

De acordo com importante corrente do


pensamento contemporneo, o principal
argumento
que
sustenta
as
polticas
culturais do Estado a: convenincia da
cultura.

A arte tecnicamente reprodutvel afasta-se


da arte tradicional, sobretudo, no que tange
: aura da obra.

Henry Jenkins considera, de todas as


disputas envolvendo a questo dos direitos
autorais, que uma das mais desafiantes a
das: fan fictions.

O interesse demonstrado pelas empresas


em
patrocinar
espetculos
deve-se,
sobretudo, : gesto da reputao da
empresa.

No que diz respeito produo cultural, a


definio de cultura mais adequada :
conjunto
de
produtos,
servios
e
manifestaes
artsticas
de
uma
comunidade.

A definio mais completa da economia da


cultura : uso da lgica econmica e de sua
metodologia no campo cultural.

A ideia de que a modernidade no substitui


os contedos e prticas tradicionais da
cultura, mas se combina com elas,
sintetizada no conceito de: hibridismo.

O marketing cultural de meio definido


como: o patrocnio concedido cultura por
empresas que no tm como atividade fim a
difuso cultural propriamente dita.

A noo de cidadania cultural pressupe:


acesso fsico fruio dos bens culturais,
acesso aos meios de produo artstica,

acesso financeiro aos produtos culturais,


acesso cultura produzida pela cidade.

As prticas culturais so estimuladoras da


sociabilidade, uma vez que: a cultura um
elemento de relao e coeso social.
A maior movimentao financeira gerada
por atividades e produtos culturais aquela
referente

indstria
cultural,
cuja
caracterstica
principal

atender
s
demandas do mercado em relao
produo de bens: de consumo de massa.

O apoio econmico por parte de um


indivduo, de uma organizao particular ou
do Estado ao Produtor Cultural chamado
de: Mecenato.

O programa de intervenes realizadas pelo


Estado,
instituies
civis,
entidades
privadas ou grupos comunitrios com o
objetivo
de
satisfazer
necessidades
culturais da populao e promover o
desenvolvimento de suas representaes
simblicas chamado de: Poltica Cultural.

Componentes Culturais podem ser definidos


como recursos a mobilizar para que um
produto cultural possa ser formulado e
realizado. Para tanto, so trs as categorias
dos
componentes
culturais.
Os
componentes materiais so formados por
exemplo por equipamentos culturais e
matria prima. Os componentes simblicos
podem ser exemplificados por ritos, mitos e
o capital cultural em sentido amplo,
incluindo as esferas da afeco, da
confeco e da reflexo.

Toda ao que usa a cultura como veculo de


comunicao para se difundir o nome,
produto ou fixar imagem de uma empresa
patrocinadora chamada de: Marketing
Cultural.

O bem cultural uma mercadoria com


caractersticas especiais. Exemplos: O preo
a se pagar por um bem cultural transcende
consideraes objetivas. O insumo bsico de
um bem cultural a criao artstica ou

intelectual. Os bens culturais tm a


qualidade
de
serem
consumidos
coletivamente. O valor de uso de um bem
cultural no se esgota em seu valor de
troca.

Os instrumentos que o homem desenvolveu


para interpretar o mundo que o cerca so:
Arte, Cincia e Cultura

A economia da cultura lida com cadeias


produtivas com lgicas muito diversas. O
maior desafio para a economia da cultura
integrar sua conta satlite expresses que
no so tpicas das relaes mercantis. As
companhias e instituies culturais tm
custos relativos progressivamente mais
elevados que outros setores produtivos. O
desenvolvimento da economia da cultura
exige
mecanismos
diversificados
de
fomento.

Equipamentos culturais: So espaos de


acolhimento e divulgao e, eventualmente
de criao de prticas, bens e produtos
culturais.
Os
equipamentos
culturais
convencionais so os teatros, centros
culturais, cinemas, museus, galerias de
exposio,
casas
de
espetculo
e
bibliotecas. Em geral, so geridos pelo
poder pblico estadual e municipal ou
pela iniciativa privada. Tambm podem ser
administrados
por
Organizaes
No
Governamentais
ou
por
associaes
comunitrias ou culturais. A concentrao
em locais centralizados e/ou privilegiados,
tornam o uso de equipamentos culturais em
um fato de excluso das classes com menos
poder aquisitivo.

A arte erudita e de vanguarda produzida


visando aos museus, crticos de arte,
propostas
revolucionrias
ou
grandes
exposies, pblico e divulgao.

O profissional que planeja, coordena e


realiza a montagem e o funcionamento de
todos os dispositivos do projeto cenogrfico
conhecido como: Cenotcnico.

No pensamento iluminista francs, a cultura


caracteriza o estado de esprito cultivado
pela instruo.

Considerando o conceito de Indstria


Cultural como um processo da sociedade
capitalista que transforma as diversas
formas de manifestao da cultura e da
comunicao em produtos industrializados,
seria correto afirmar que o papel do
produtor cultural nesse contexto o de:
Tirar partido do aspecto heterogneo da
Indstria Cultural, viabilizando a veiculao
de contedos da histria e tradies locais e
nacionais.
A atividade cultural, como processo econmico,
deve ser convertida em um negcio a ser
bancado pela sociedade a qual se destina por
meio de financiamento com recursos pblicos
e/ou privados.

A cadeia produtiva do setor cultural


formada por inmeros agentes. Cada um
desses agentes possuem papel distinto,
complementar
e
fundamental
na
composio de um rico setor cultural e
produtivo,
que
contribui
para
o
desenvolvimento social e econmico do
pas.

Segundo a Declarao Universal da UNESCO


sobre a diversidade cultural: Ela um
patrimnio
comum
da
Humanidade,
constituindo-se
em
um
fator
de
desenvolvimento. Ela deve ser acessvel a
todos,
sendo
garantida
por
polticas
culturais. Ela deve ser preservada e
promovida por meio da associao dos
poderes pblicos e privados e a sociedade
civil.

H uma preocupao cada vez maior com o


fenmeno relativamente novo, que a
cultura de massa. Esse termo origina-se de
um termo muito mais antigo: sociedade de
massas. O desafio de hoje saber se o que
legtimo para a sociedade de massas
tambm o para a cultura de massas. Essa
questo desperta um outro problema, o do
relacionamento
altamente
problemtico
entre sociedade e cultura. Basta recordar
at que ponto o movimento da arte
moderna, que compreendeu literatura,

msica e artes plsticas, partiu de uma


rebelio do artista contra a sociedade como
tal e no contra a sociedade de massas
ainda desconhecida. A indstria cultural, na
sociedade de massas, impede a formao de
indivduos
autnomos,
independentes,
capazes
de
julgar
e
de
decidir
conscientemente. (Enunciado de questo
trecho do livro de: Hannah Arendt. Entre o
passado e o futuro)

A cultura de massas, que proporcionou a


formao da indstria cultural, um
conceito recente e envolve vrios aspectos
relativos ao homem como membro de uma
sociedade de massas, da qual se origina.

O movimento da arte moderna partiu de


uma rebelio do artista contra a sociedade
do incio do sculo XX.
So exemplos de projetos considerados culturais
e
artsticos:
1.
Produo
comercial
de
instrumentos musicais, bem como de discos,
fitas, vdeos, filmes e outras formas de
reproduo
fonovideogrficas;
2.
Produo
comercial de espetculos teatrais, de dana,
msica, canto, circo e demais atividades
congneres; 3. Edio comercial de obras
relativas s cincias, s letras e s artes, bem
como de obras de referncia e outras de cunho
cultural; 4. Construo, restaurao, reparao
ou equipamento de salas e outros ambientes
destinados a atividades com objetivos culturais,
de propriedade de entidades com fins lucrativos;
5. Outras atividades comerciais ou industriais, de
interesse cultural, assim consideradas pelo MinC.

Os equipamentos culturais so aqueles mais


convencionais, ou seja, os teatros, as salas
de cinema, os museus, as bibliotecas e os
espaos de acolhimento e divulgao por
vezes tambm de criao de prticas,
bens
e
produtos
culturais.
Esses
equipamentos culturais adquiriram nas
ltimas dcadas um papel relevante na vida
da comunidade. por meio de ao
integrada que se prope um ensino
relacionado
com
a
vida
e
com
o
compromisso que equipamentos culturais
devem ter em garantir o acesso cultura
para todos, como, por exemplo, o carter
pedaggico de ensino de arte nos museus
que ultrapassa processo ativo e progressivo

na formao
indivduo.

intelectual

pessoal

do

A situao precria dos equipamentos


culturais no Brasil contribui para a excluso
social no acesso prtica cultural, uma vez
que muitos no recebem qualquer tipo de
manuteno h muitos anos.

As aes educativas passam, em primeiro


lugar, pelo ensino da importncia de arte
em
museus,
que
so
equipamentos
culturais, e, em segundo lugar, pela
descoberta de que arte conhecimento.
O conceito de poltica cultural estabelecido
na Conveno acerca da Proteo e da
Promoo da Diversidade das Expresses
Culturais, aprovada pela Conferncia Geral
da UNESCO de 2005, possui uma concepo
antropolgica, na qual a abrangncia do
campo cultural abarca as mais diversas
manifestaes culturais, no discriminando
a sua origem, os seus valores, a sua histria
ou a sua sustentabilidade econmica.

A finalidade das polticas culturais ,


segundo a conveno da UNESCO, exercer
efeitos sobre as expresses culturais;
assim, correto afirmar que essas
expresses
tambm
estariam
correlacionadas com atividades de formao
e educao.

O conceito de polticas culturais possui


relao direta e indireta com os meios de
comunicao, ao incluir os fatores de
produo e distribuio das atividades
culturais, e de acesso a essas atividades,
como a televiso, a Internet e a telefonia.

Lanada no fim dos anos 1970, a idia do


ecomuseu propunha uma transformao no
percurso tradicional da compreenso de
equipamentos culturais, de modo a propiciar
a criao de museus com finalidade de:
assumir
a
condio
de
centros
de
interpretao que tambm fornecessem
servios culturais ao contexto onde se
instalassem.

Uma estrutura relativamente estvel que se


faz por meio de cdigos de conduta ou de
normas jurdicas e voltada para a
regulao
das relaes de produo,
circulao, troca e uso ou consumo da
cultura, trata-se de: instituio cultural.

Na contemporaneidade, as fases, os nveis


ou os circuitos do sistema de produo
cultural so: produo, distribuio, troca, e
uso (ou consumo).

Seguindo as perspectivas das polticas


pblicas e democrticas das instituies
culturais brasileiras, ao cultural um
conjunto de procedimentos que visam pr
em prtica: objetivos de uma determinada
poltica cultural.

A Carta de Fortaleza, de 1997, trata do


Patrimnio Imaterial como um grande
desafio no tocante ao seu reconhecimento e
sua preservao. A respeito da definio
de
Patrimnio
Imaterial,
analise
as
afirmativas a seguir. 1. o conjunto de
prticas sociais e de bens portadores de
referncia identidade, ao e memria
dos diferentes grupos formadores da
sociedade. 2. o conjunto de bens que
representam um capital simblico, resultado
do legado de diferentes etnias. 3. o
conjunto de bens intangveis que agregam
mltiplas memrias e identidades, em
processo contnuo de transformao.

Os bens culturais no so mercadorias


concretas, tm o carter simblico, vendem
atitudes, idias e desejos.

A Cultura de Massa aquela resultante dos


meios de comunicao de massa. Produzida
de cima para baixo, impondo padres e
homogeneizando os gostos.

Acerca de produtos culturais, correto


afirmar que: so o patrimnio cultural de
um pas, povo, territrio ou grupo tnico, e
podem ser vendidos e cultuados no
mercado, como bens culturais, ou seja,
aqueles que designam o valor simblico de
algo que pode ou no ser trocado por

moeda.

A comunicao de massa caracteriza-se por:


ser dirigida a uma audincia grande,
heterognea e annima.

A produo de uma obra audiovisual


obedece a um processo em que constam
etapas como: sinopse, argumento, roteiro,
anlise tcnica, filmagem, decupagem do
material filmado, digitalizao, edio e
finalizao.

A
funo
bsica
da
comunicao
empresarial : promover o consentimento e
a aceitao.

caracterstica
do
media
training:
desenvolver a reputao da empresa,
atravs do reforo de uma viso positiva
desta,
proporcionada
por
informaes
construtivas de seus representantes.

uma estratgia utilizada pelas empresas


para que, atravs de patrocnios a projetos
culturais, agreguem valor s suas marcas,
trata-se do: Marketing Cultural.
um fundo pblico constitudo de recursos
destinados exclusivamente execuo de
programas, projetos ou aes culturais, trata-se
do: FNC.

De acordo com a teoria interpretativa da


cultura, elaborada pelo antroplogo Clifford
Geertz, o conceito de cultura assume um
carter: semitico.

A perspectiva de Adorno sobre o conceito de


cultura e suas relaes com a lgica do
mercado, converte a cultura em uma razo
instrumental. Um dos termos que exprime a
relao cultura e mercado : indstria
cultural.

Atualmente, as prticas de ao cultural no


Brasil buscam trabalhar com um elemento
essencial, a saber: cidadania.

Na concepo de Paulo Freire, o processo de


orientao das pessoas no mundo deve
envolver uma ao transformadora sobre o
mundo
e
tendo
como
resultado
o
conhecimento do mundo transformado.
Nesse sentido, a ao cultural para a
liberdade trabalha no seguinte nvel de
percepo da realidade, a saber: viso
crtica.

A amplitude de alcance das mdias digitais


como a Internet e as suas diversas
ferramentas pode ser caracterizada pela sua
potencial
capacidade
de:
desterritorializao.

O PRONAC (Programa Nacional de Apoio


Cultura), institudo pela Lei Rouanet,
funciona
por
meio
dos
seguintes
mecanismos de apoio: Fundo Nacional de
Cultura e Incentivos Fiscais.

Na Constituio Federal de 1988 aparece,


pela primeira vez, a noo de cultura
homologada noo de: patrimnio.

O evento que inclui acima de dez mil


participantes pode ser classificado como:
megaevento.

O planejamento de um evento artstico e


cultural rene estratgias para o alcance
dos objetivos propostos para a sua
organizao e funcionamento. A etapa final
do planejamento de um evento artstico e
cultural pode ser assim denominada:
avaliao.

Na prtica de organizao e realizao de


um evento artstico e cultural, a fase na qual
todas
as
atividades
previstas
so
implementadas chamada de: transevento.

A formao de pblico na perspectiva da


democratizao cultural apenas leva em
conta o indivduo como consumidor da
cultura e no como: participante da vida

cultural.

O terico Raymond Williams elaborou um


conceito de cultura que se baseia nos
pressupostos tericos do: materialismo.

O conceito de cultura digital pode se


aproximar, entre outros, do conceito de:
cibercultura.

Os novos usos culturais das tecnologias e


das mdias contemporneas resultam das
mudanas no campo das linguagens e das
inter-relaes sgnicas (relativo a signos).
Os estudos miditicos podem ser melhor
compreendidos a partir das seguintes
conexes:
culturais,
discursivas
e
simblicas.

Qualquer que seja o tamanho, a vinculao


administrativa, a tipologia ou a abrangncia
do acervo, a quantidade de peas sob sua
guarda etc., o nico espao que um museu
no pode dispensar : a rea para exposio
permanente.

A respeito do significado do termo museu:


Em latim significa gabinete ou sala de
trabalho dos homens letrados ou cientistas.
Em grego museion significa templo das
musas. A parte do palcio de Ptolomeu I,
em Alexandria, onde ao sbios se reuniam.

Em sentido amplo, os museus podem ser


classificados
segundo
diferentes
perspectivas:
rea
de
abrangncia,
constituio jurdica, temtica, etc. No
tocante tipologia de colees existentes
nos museus, categorizam-se em: 1. Museu
de Antropologia, Etnologia e Etnografia - o
museu que abriga colees relativas
diferentes culturas e etnias. 2. Museu de
Histria Natural o museu que abriga
colees relativas fauna e flora (cincias
biolgicas, geocincias, etc). 3. Museu de
Belas Artes o museu que abriga colees
de obras de arte como pinturas, esculturas,
desenhos e gravuras, etc.

Faz parte do conceito de cultura, na


concepo C. Geetz: A construo de um
sistema geral de formas simblicas e a
participao dos indivduos nesse sistema.
Um sistema organizado de significados e
smbolos
que
guia
o
comportamento
humano, permitindo-se formular juzos e
definir o mundo pela expresso dos
sentimentos. Um fator construtivo das
faculdades orgnicas e genticas dos
indivduos. A arte faz parte da cultura.
So reconhecidos e apoiados financeira e
institucionalmente pelo Ministrio da Cultura e
desenvolvem aes de impacto sociocultural nas
comunidades onde esto situados. Podem ser
instalados em uma casa ou em um grande centro
cultural. A afirmao acima refere-se a um:
Ponto de Cultura.

A Declarao sobre a Diversidade das


Expresses Culturais da Unesco reconhece a
importncia da diversidade das expresses
culturais, incluindo as tradicionais. Esse
reconhecimento de suma importncia, ao
possibilitar
aos
indivduos
e
povos
expressarem suas ideias e valores. O que
nos leva a inferir: Que a liberdade de
pensamento, expresso e informao so
fundamentais democracia.

Programas de intervenes realizadas pelo


Estado,
instituies
civis,
entidades
privadas ou grupos comunitrios com o
objetivo
de
satisfazer
necessidades
culturais da populao e promover o
desenvolvimento de suas representaes
simblicas so conhecidos como: Polticas
culturais.

Segundo Teixeira Coelho, na dcada de 60,


os espaos culturais surgidos na Europa
visavam abrir zonas de desenvolvimento
para o indivduo e sua subjetividade, local
de cultivo do esprito. O pas que perseguiu
esse objetivo de maneira mais acentuada
foi: Inglaterra.

Na
atualidade,
existem
sites
que
possibilitam ampla interao social, tais
como: Orkut, Myspace, Facebook. Estamos
nos referindo : Comunidades virtuais.

O esprito tecnolgico se caracteriza pela


hibridao
de
diversos
dispositivos,
infiltrados de chips e memrias eletrnicas.
Tudo pode ser convertido em bits: sons,
imagens, textos, vdeos. O conceito que
expressa esse processo : Multimdia
alternativa.

Segundo
Teixeira
Coelho,
os
valores
culturais orientam um indivduo, grupo ou
coletividade, conformando suas vises de
mundo
e
manifestando-se
em
representaes. Para esse autor, o que
permite ao sentido humano engendrar
limites e diferenas : o smbolo.

Ao desenvolver-se em um ambiente de
tolerncia, democracia, justia social e
mtuo respeito entre povos e culturas, a
diversidade cultural indispensvel para a
paz e a segurana no plano local, nacional e
internacional. Partindo desta premissa,
pode-se afirmar que: A diversidade cultural
se fortalece mediante a livre circulao de
ideias e se nutre das trocas constantes e da
interao entre culturas.

Pesquisas empricas desenvolvidas a partir


dos anos 70 baseadas em uma sociologia
que enfatizava determinantes sociais da
relao
dos
indivduos
com
as
manifestaes artsticas mostraram a
necessidade de se falar em pblicos, que
reagem
de
maneira
diversa
s
manifestaes
culturais.
Esta
postura
remete complexidade da vida social e
indica que: O domnio de certos cdigos
influi na apreciao de certas manifestaes
culturais, por exemplo, da chamada arte
erudita.

O conceito de patrimnio cultural (Unesco)


ocupa um lugar de fundamental importncia
para a preservao da memria, da
identidade, da criatividade e da riqueza das
culturas. Entre as categorias patrimoniais
listadas por aquela instituio, destaca-se a
que
diz
respeito
s
prticas,
representaes, expresses, conhecimentos

e tcnicas que as comunidades e grupos


reconhecem como parte integrante de sua
cultura.
Este
patrimnio
denomina-se:
Patrimnio intangvel ou imaterial.

O corpo sempre foi portador de cultura:


gestualidade,
vesturio
e
pinturas
identificam grupos e etnias. Os cenrios
corporais revelam identidades: nossa
maneira de ser no mundo. A partir dos anos
70, a rejeio ao status quo, to cara
juventude, deu origem formao de tribos
urbanas que encontraram na agressividade
visual uma forma de se rebelar contra os
valores sociais vigentes na sociedade. Entre
elas, destacam-se grupos portadores de
cultura deliberadamente marginal, que ora
se isolam, ora se auto-afirmam em gangues
de rua. A insatisfao e as formas de
provocao
so
registradas
nas
vestimentas, no corpo, nas preferncias
musicais ou em meios de comunicao
alternativos e at mesmo atravs de atos de
violncia. Entre estes, destacam-se: Punks,
skinheads e gticos.

Martn-Barbero discorre sobre a conexo


entre meios de comunicao e expresses
da
cultura
popular,
demarcando
continuidade
entre
tradies
culturais
populares e a cultura de massa. A viso
deste autor resgata: A oralidade e a tradio
cultural
das
camadas
populares
que
privilegiam o lado melodramtico da vida.

As inovaes tecnolgicas das ltimas


dcadas incidiram em profundas mudanas
na interao social, e possibilitaram formas
instantneas de estar em um mundo
desterritorializado e desmaterializado. Este
fenmeno conhecido como: Mundo virtual.

A revoluo tecnolgica permitiu a vivncia


em espaos desincorporados, no mais
regulados pelo tempo e espao. Estamos
nos referindo : Acronia e atopia.

Garca-Canclini, ao discorrer sobre cultura


de massa e meios massivos, afirma que
no funciona a oposio abrupta entre o
tradicional e o moderno, o culto, o popular e

o massivo. Aconselha a demolio desses


pavimentos, essa concepo do mundo da
cultura em camadas, recomendando o uso
do conceito de: Hibridao.

Segundo Garca-Canclini, a modernizao


econmica deu-se por rupturas provocadas
pela urbanizao e pelo desenvolvimento
industrial.
Na
cultura,
ocorre
uma
coexistncia de elementos tradicionais com
as inovaes do presente: bibliotecas
poliglotas com artesanato indgena, TV a
cabo com mveis coloniais. A isso, ele
denomina: Heterogeneidade multitemporal.

Na atualidade, embora a responsabilidade


sobre o patrimnio cultural recaia sobre o
Estado, h uma tendncia, cada vez maior,
de
deixar

iniciativa
privada
a
modernizao e a promoo da cultura para
as elites e para as massas. Como resultado,
do ponto de vista simblico, o Estado ganha
legitimidade
e
consenso
como
representante da histria nacional. Por
outro lado, sob esta perspectiva, ao
trabalharem com a cultura de ponta, as
empresas obtm: Lucro e capital simblico

O novo contedo miditico apresenta-se


como fluxo heterogneo - estilhaado de
dados significativos da existncia - que se
apresenta sob modalidades de discursos
afins ou compatveis com micro-universos
da
eticidade
cotidiana.
Autores
que
trabalham com a hiptese dos usos da mdia
tendem
a
pesquisar
e
explorar
as
possibilidades
oferecidas
por
essas
hibridizaes, descritas como mediaes.
Esta orientao terica caracteriza o
trabalho desenvolvido por Martn-Barbero,
que costuma analisar: A interface cultural
entre mdia tradicional e cultura popular.

A partir dos anos 50, o processo de


socializao ou de democratizao da
cultura se realiza atravs da indstria
cultural e ganha peso com o advento da
televiso. Entretanto, continua havendo
uma desigualdade no acesso inovao
cultural, embora no mais polarizada entre
pases ricos e pobres. Essa desigualdade se
deve, entre outras causas: s diferenas de

formas de uso e apropriao dos bens


simblicos que caracterizam os segmentos
sociais.

Na
contemporaneidade,
com
o
tecnoculturalismo,
vemos
surgir
uma
gerao
seduzida
pelo
hedonismo
consumista, cortejada pelo mercado que
quer vender: entretenimento, vesturio,
tecnologias e servios. Para esses jovens,
so produzidos filmes e videogames de ao
e entretenimento. Essa gerao foi batizada
como: Digital ou gerao Y.

A partir dos anos 50, surgem no cenrio


mundial movimentos de contestao de
carter social e cultural, caracterizados por
um conjunto de comportamentos, valores e
obras que se opem aos cdigos sociais
dominantes, aos sistemas polticos e
ideolgicos e tradies artsticas, que
reivindicavam novos modelos e formas
expressivas
no
convencionais.
Estes
movimentos
so
conhecidos
como:
Contracultura.

A literatura econmica identifica o capital


cultural como um estoque de ativos
culturais que, intertemporalmente, do
origem a servios culturais. So exemplos
desses servios: o Museu Nacional de Belas
Artes do Rio de Janeiro e o carnaval de
Olinda.

correto afirmar que se constituem como


polticas culturais: o Plano Nacional de
Cultura e o Programa Cultura Viva.

A cibercultura, que considerada a fase


miditica atual, permite que: as pessoas
tenham acesso s informaes pblicas
contidas nos computadores que participam
da rede e desenvolvam projetos polticos.

Todos os tipos de ambiente comunicacional


na rede se constituem em formas culturais e
socializadoras do ciberespao que:
vm
sendo chamados de comunidades virtuais.

Entre os tantos desafios encontrados por

artistas independentes de todo o pas para


alcanarem o reconhecimento pblico, um
dos maiores problemas , sem dvida, a
distribuio de suas obras. So solues
eficazes
para
esse
problema:
A
disponibilizao de msicas no My Space e a
participao de festivais independentes.

Os Pontos de Cultura no trabalham com um


modelo nico de aes e atividades ou de
instalaes fsicas, mas visam aprimorar os
princpios da autonomia, do protagonismo e
o empoderamento das comunidades e dos
grupos culturais existentes no Brasil. Sendo
assim, o objetivo que est em sintonia com
a filosofia do programa : ampliar o acesso
aos meios de fruio, produo e difuso
cultural.

A economia da cultura utiliza seu arsenal de


conhecimento tcnico para comprovar, de
modo
inquestionvel,
a
importncia
primordial da cultura como motor de
crescimento econmico e seu potencial para
o desenvolvimento socioeconmico. Sendo
assim, so da esfera da economia e da
cultura: o valor do capital cultural e os
direitos de propriedade intelectual.

Cultura no sentido amplo/antropolgico


pode ser entendida como: 1. Dimenso
simblica; cidadania e direito; economia,
emprego
e
renda.
2.
Conjunto
de
caractersticas
distintas
espirituais,
materiais, intelectuais e afetivas que
caracterizam uma sociedade ou um grupo
social;

O papel da cultura expandiu-se como nunca


para as esferas poltica e econmica, ao
mesmo
tempo
em
que
as
noes
convencionais de cultura se esvaziaram
muito. De acordo com George Ydice, o uso
da cultura como recurso para melhorar as
condies sociopolticas e econmicas da
populao uma tendncia que pode ser
associada
ao:
processo
de
instrumentalizao da arte e da cultura.

Segundo a Declarao Universal sobre a


Diversidade Cultural e a Conveno sobre
a Proteo e Promoo da Diversidade das

Expresses
Culturais:
A
diversidade
cultural cria um mundo rico e variado que
aumenta a gama de possibilidades e nutre
as capacidades e valores humanos. O
desenvolvimento
de
uma
diversidade
criativa exige a plena realizao dos direitos
culturais. necessrio adotar medidas para
proteger a diversidade das expresses
culturais. A garantia da diversidade cultural
passa pela liberdade de expresso e pela
possibilidade de todas as culturas estarem
presentes nos meios de expresso e
difuso. A partir dessas afirmaes,
correto afirmar que a diversidade cultural:
pressupe a liberdade de expresso.

Segundo a Declarao Universal sobre a


Diversidade Cultural e a Conveno sobre
a Proteo e Promoo da Diversidade das
Expresses
Culturais:
A
diversidade
cultural cria um mundo rico e variado que
aumenta a gama de possibilidades e nutre
as capacidades e valores humanos. O
desenvolvimento
de
uma
diversidade
criativa exige a plena realizao dos direitos
culturais. necessrio adotar medidas para
proteger a diversidade das expresses
culturais. A garantia da diversidade cultural
passa pela liberdade de expresso e pela
possibilidade de todas as culturas estarem
presentes nos meios de expresso e
difuso. A partir dessas afirmaes,
correto afirmar que a diversidade cultural:
pressupe a liberdade de expresso.

De um mundo multicultural justaposio


de etnias ou grupos em uma cidade ou
nao passamos a outro, intercultural e
globalizado. Sob concepes multiculturais,
admite-se
a
diversidade
de
culturas,
sublinhando sua diferena e propondo
polticas relativistas de respeito, que
frequentemente reforam a segregao. Em
contrapartida, a interculturalidade remete
confrontao e ao entrelaamento, quilo
que sucede quando os grupos entram em
relaes e trocas. Ambos os termos
implicam dois modos de produo do social:
multiculturalidade
supe
aceitao
do
heterogneo; interculturalidade implica que
os diferentes so o que so, em relaes de
negociao,
conflito
e
emprstimos
recprocos. "De um mundo multicultural
justaposio de etnias ou grupos em uma

cidade ou nao passamos a outro,


intercultural e globalizado. Sob concepes
multiculturais, admite-se a diversidade de
culturas, sublinhando sua diferena e
propondo polticas relativistas de respeito,
que frequentemente reforam a segregao.
Em
contrapartida,
a
interculturalidade
remete confrontao e ao entrelaamento,
quilo que sucede quando os grupos entram
em relaes e trocas. Ambos os termos
implicam dois modos de produo do social:
multiculturalidade
supe
aceitao
do
heterogneo; interculturalidade implica que
os diferentes so o que so, em relaes de
negociao,
conflito
e
emprstimos
recprocos." Nesse texto, Canclini discute a
multiculturalidade e a interculturalidade
como dilemas para as polticas culturais. A
partir da leitura do trecho, possvel
afirmar que a interculturalidade aceita
trocas e emprstimos recprocos.

Cultura Viva : um programa que atua por


meio do apoio aos chamados Pontos de
Cultura.

No Brasil, o tombamento : Um ato


administrativo do poder pblico com
objetivo de preservar um monumento, um
edifcio, conjunto de edifcios ou objetos de
significado
especial
para
a
cultura
brasileira.

A educao patrimonial: Considera os bens


culturais
como
fonte
primria
de
conhecimento e prope uma metodologia
para educar por meio desses bens.

Os museus, bibliotecas e centros culturais


so adequados para complementar a
formao de futuros professores porque:
Sensibilizam seu olhar sobre a produo
artstico-cultural e ampliam sua formao
cultural.

A ao educativa em museus deve: priorizar


a experincia direta com a obra de arte,
alm de estimular o acesso a vdeos e
websites dos museus para ampliar as
possibilidades de contato com as obras de
arte.

A Bienal Internacional de So Paulo uma


importante exposio de artes que ocorre a
cada dois anos na cidade de So Paulo,
apresentando a diferentes pblicos a
produo
de
artistas
brasileiros
e
estrangeiros. Sobre essa exposio de artes,
as seguintes afirmaes so corretas. 1. A
Bienal foi criada em 1951 como primeira
exposio de arte moderna de grande porte
realizada
fora
dos
centros
culturais
europeus e norte-americanos. 2. Sua 28.
edio, ocorrida em 2008, foi apelidada de
Bienal do Vazio. 3. A 29. Bienal, de 2010,
causou polmica com a instalao de Nuno
Ramos que aprisiona trs urubus no vo
central do pavilho do Ibirapuera.
As atividades relacionadas ao marketing cultural
envolvem
diferentes
agentes,
tais
como:
criadores culturais; empresrios; produtores
culturais.

Um dos objetivos do marketing cultural :


reforar e aprimorar a imagem corporativa
ou de uma marca.

Segundo Paul Tolila, a partir de 1996, as


vendas internacionais de produtos culturais
passaram a representar o primeiro setor de
exportao dos Estados Unidos, com volume
superior a 60 bilhes de dlares. So reas
relacionadas

economia
da
cultura:
Indstrias culturais, mercado das artes,
turismo cultural e espetculos musicais.

A economia da cultura est na pauta das


estratgias de desenvolvimento porque:
contribui para o desenvolvimento social.

Ao referir-se ao patrimnio cultural estamos


falando especificamente de: bens materiais
mveis e imveis, que se referem a toda
produo cultural de um povo.

A Constituio Federal de 1988 analisa a


cultura nos seguintes aspectos: Cultura e
formao ideolgica, Cultura como bem
jurdico, Cultura como Patrimnio, Cultura
como Valor e Cultura como Povo. Como bem
jurdico, no cabe ao estado: dispor e
vender o patrimnio cultural brasileiro.

A sociedade contempornea encontra-se


num processo contnuo de reconstruo e
reconfigurao espacial. Porm, no aspecto
cultural
a
memria,
entendida
como
elemento fundamental na formao da
identidade cultural individual e coletiva, na
instituio de tradies e no registro de
experincias
significativas,
deve
ser
valorizada e preservada. Portanto correto
afirmar: 1. Preservar a memria cultural de
uma sociedade no significa mant-la
atrelada ao passado e impedir o seu
desenvolvimento, mas sim conservar seus
pilares constituintes a fim de no perder
conhecimentos
e
identidades.
2.
A
comunidade a verdadeira responsvel e
guardi de seus valores culturais. O
patrimnio cultural pertence comunidade
que produziu os bens culturais que o
compem. No se pode pensar em proteo,
seno no interesse da prpria comunidade,
a qual compete decidir sobre sua destinao
no exerccio pleno de sua autonomia e
cidadania. 3. Para preservar o patrimnio
necessrio, inicialmente, conhec-lo atravs
de inventrios e pesquisas realizadas pelos
rgos de preservao, em conjunto com as
comunidades. 4. Um dos passos para a
preservao da memria ser a utilizao
dos meios de comunicao e do ensino
formal e informal para a educao e
informao
das
comunidades,
visando
desenvolver o sentimento de valorizao
dos bens culturais e reflexo sobre as
dificuldades de sua preservao.

Por cultura, em sentido amplo, entende-se:


um conjunto de criaes humanas reagindo
ao contexto espacial no qual est inserido.

O homem culto aquele que: capaz de


afastar-se
da
realidade
e
olhar
reflexivamente sobre o mundo, alm de
possuir inteligncia especulativa e esprito
organizador.

Os museus podem ser espaos celebrativos


da memria do poder ou equipamentos
interessados
em
trabalhar
democraticamente
com
o
poder
da
memria. Nos sculos XVIII, XIX e XX, a
tendncia para celebrar a memria do poder

responsvel pela constituio de acervos e


colees personalistas, etnocntricas e
monolgicas, tratadas como se fossem a
expresso da totalidade das coisas ou a
reproduo
museolgica
do
universal.
Trabalhar os museus e a museologia, na
perspectiva do poder da memria, implica
afirmar o poder dos museus como agncias
capazes de servir e de instrumentalizar
indivduos e grupos de origem social
diversificada,
para
o
melhor
equacionamento
de
seu
acervo
de
problemas. Os museus so a um s tempo
lugares de memria e de poder. Esses dois
conceitos
esto
permanentemente
articulados em toda e qualquer instituio
museolgica.

Sobre o movimento Nova Museologia: A


Mesa Redonda de Santiago do Chile pode
ser considerada como documento bsico,
devido a sua importncia, no sentido de
delinear as bases conceituais e filosficas
da Nova Museologia. A noo de Museu
Integral, elaborada em Santiago do Chile,
foi uma noo utilizada e alargada pelos
tericos do movimento da Nova Museologia.
Hugues de Varine foi um dos principais
tericos do movimento conhecido como
Nova Museologia. Uma das prticas da Nova
Museologia a demonstrao da capacidade
de as populaes se auto-organizarem para
gerir seu tempo e o seu futuro.

Sobre ao cultural desenvolvida em


museus: Entende-se por ao cultural toda
forma de atuao que enriquece as
vivncias de uma comunidade.

O amplo acesso a novas tecnologias aliado


ao aumento dos meios eletrnicos para
compartilhar msica tem diminudo os
custos da produo musical. Portanto,
correto afirmar que: os artistas esto diante
de novas oportunidades para interagir
diretamente com seu pblico, sem depender
diretamente das gravadoras de grande
porte.

Na
perspectiva
contempornea
das
estratgias
de
modernizao
e
de
desenvolvimento das naes, a Economia da

Cultura tem adquirido status de setor


estratgico devido a atributos como:
Impacto positivo sobre outros setores da
economia, alta empregabilidade e baixo
impacto
ambiental.

Marketing Cultural toda ao de marketing


que: usa a cultura como veculo de
comunicao para di fundi r o nome e/ou
produto ou fixar imagem de uma empresa
patrocinadora.

O rider tcnico de um espetculo deve


conter informaes sobre: equipamentos de
luz, mapa de palco e equipamentos de som.

A propriedade intelectual um dos


principais ativos da Economia da Cultura.
Porm, um dos seus setores mais dinmicos
no necessariamente gerador desse tipo
de ativo. Trata-se do setor de: Festas
populares.

Quando se considera a cultura sob um


prisma amplo (estilo de vida, valores e
vises de mundo, moda, alimentao,
produo e consumo de massa), a tendncia
para uma certa homogeneidade pode ser
constatada sem dificuldade. (COELHO,
Teixeira. Dicionrio crtico de poltica
cultural). Por isso, correto afirmar que:
em tempos de globalizao, h um processo
de uniformizao relativa, em que ocorre
uma inevitvel interface entre a economia e
a cultura.

Com
o
surgimento
dos
meios
de
comunicao de massa, que transformaram
muito o processo da expresso e da
comunicao social, a questo cultural
tornou-se decisiva justamente para o
trabalhador. (SCHWARZ, Roberto. Que
horas so?). Assim, correto afirmar que:
necessrio democratizar os meios de
comunicao de massa, questionando a sua
manipulao pelas classes dominantes.

Entre as estratgias de comunicao


institucional, pode-se citar o marketing
cultural, que necessariamente utiliza: A
cultura como veculo de comunicao para
se difundir o nome, produto ou fixar
imagem de uma empresa patrocinadora.

A Economia da Cultura, no mbito do


Programa de Desenvolvimento da Economia
da Cultura Prodec MinC, abrange todos os
setores que envolvem criao artstica ou
intelectual, individual ou coletiva, assim
como os produtos e servios ligados
fruio e difuso de cultura (como
museus, patrimnio histrico, salas de
espetculo, turismo cultural etc.). So eles:
1. Todos os segmentos artsticos (msica,
audiovisual, artes cnicas, artes visuais). 2.
Patrimnio Histrico Material e Imaterial
(suas formas de utilizao e difuso). 3.
Software de lazer. 4. Editorial (livros e
revistas). 5. Arquitetura e Propaganda
(criao).

A democratizao do acesso cultura um


preceito
constitucional
no
Brasil.
Entretanto, observam-se, ainda hoje, certas
dificuldades e disparidades quanto ao
acesso de bens, servios e equipamentos
culturais. Em relao s estratgias de
fidelizao de pblico e formao de novas
platias, pode-se afirmar o seguinte: 1. As
associaes de usurios de equipamentos
culturais, como teatros, museus e centros
culturais, comumente denominados de
amigos do museu, do teatro, entre outros,
so instrumentos de fidelizao de platias
e audincias, atravs de assinaturas e
pacotes a preos mdicos de series de
eventos culturais. Cabe sinalizar que a
qualificao de pblico, por meio de
polticas de fidelizao de um equipamento
cultural, no acarreta, necessariamente, na
diversificao da estrutura social ou do
aumento do nmero de visitantes. Ao
contrrio do que se esperava, os altos
investimentos na construo de espaos
culturais e para o rebaixamento de preos
de espetculos, por exemplo, no alteraram
o quadro de desigualdade de acesso da
populao produo cultural legitimada.

Alm de seu dinamismo, h um conjunto de

caractersticas que vem conferindo


Economia da Cultura status de setor
estratgico na pauta das estratgias de
modernizao e desenvolvimento. Dentre
essas caractersticas correto afirmar: 1.
Suas externalidades sociais e polticas so
robustas. Os bens e servios culturais
carregam informao, universos simblicos,
modos de vida e identidades; portanto, seu
consumo tem um efeito que abrange
entretenimento, informao, educao e
comportamento. Desse modo, a exportao
de bens e servios culturais tem impacto na
imagem do pas e na sua insero
internacional. 2. Seu impacto positivo sobre
outros segmentos da economia, como no
caso da relao direta entre a produo
cultural e a produo e venda de aparelhos
eletrnicos (tv, som, computadores etc.)
que dependem da veiculao de contedo.
3. A gerao de produtos com alto valor
agregado, cujo valor de venda em grande
medida arbitrvel pelo criador. 4. O
potencial de promover a insero soberana
e qualificada dos pases no processo de
globalizao.

Nesses trs ltimos decnios tem-se


observado
a
multiplicao
das
experimentaes com arte e tecnologia
atravs da utilizao, pelos artistas, de
diversas formas de realizao, produo e
distribuio
de
produtos
culturais
e
artsticos, acentuadas, em particular, com a
popularizao da internet nos anos 90 e,
mais recentemente, com os dispositivos sem
fio e ambientes virtuais multiusurio.
Considerando as novas possibilidades de
relao artista-usurio-arte, as afirmaes
seguintes explicam esse contexto: 1. Ao
mesmo tempo, a individuao e mobilidade
no uso dos meios apontam para diferenas
culturais
na
interpretao
do
que
percebemos e processamos. 2. Atualmente
tem-se
uma
rede
verdadeiramente
internacional, com centenas de artistas
participando num fluxo intenso de trabalhos
e mensagens audiovisuais e em meios
mltiplos. 3. o espectador que estabelece
o contato da obra com o mundo exterior,
decifrando
e
interpretando
suas
qualificaes e, desta maneira, adiciona sua
prpria contribuio ao processo criativo. 4.
A
estrutura
de
rede,
interfaces
e
dispositivos de comunicao possibilitam

novos esquemas de ao e de participao


artstica.

Nas ltimas dcadas, o campo de atuao


do poder pblico na cultura transformou-se
e, em geral, convergiu para contemplar a
cultura como objeto de uma poltica de
cidadania. A despeito dos dilemas e desafios
enfrentados pelo Ministrio da Cultura na
implantao de uma poltica pblica de
cultura,
apresentamos
as
afirmativas
abaixo: 1. Entre os problemas mais srios
enfrentados pelo governo federal para a
implementao de uma poltica referida a
um conceito amplo de cultura, com
abrangncia nacional e sistmica, esto os
limites muito precisos relacionados s
capacidades institucionais e financeiras. 2.
As instituies federais tm recursos
escassos para suas despesas cotidianas e,
por essa razo, so concorrentes por
recursos pblicos, alm de possurem
culturas administrativas e mtodos de
trabalho que dificultam aes integradas. 3.
As polticas culturais no se resumem ao
fomento da vertente das artes, mas
estendem-se dimenso da cultura no
plano do cotidiano e ao reconhecimento dos
direitos culturais, o que significa dizer que
enfatizam os valores democrticos e a
cidadania, com a preocupao de incluso
social pela cultura e pelo reconhecimento da
diversidade das experincias culturais. 4.
Pode-se
afirmar
que,
com
as
transformaes das cidades, com o aumento
da insegurana e com a reduo de espaos
pblicos de convvio, o desfrute cultural
deslocou-se para os domiclios, o que foi
facilitado pelas tecnologias de comunicao
de massa e, mais recentemente, pelas
tecnologias fechadas, como internet, e
microinformtica.

Sobre
as
principais
diferenas
entre
patrocnio e mecenato, pode-se afirmar: 1.
O mecenato um apoio econmico, por
parte
de
pessoas
ou
instituies,
particulares ou pblicas, ao produtor
cultural, ou produo de obra ou atividade
cultural. Pode ser total ou parcial, pode
custear as necessidades vitais do artista ou

produtor, mas pode ter como objeto a


produo de obra, sistema de obras ou
eventos. 2. O mecenato caracteriza-se pela
capacidade de articular um conjunto de
agentes em torno de objetivos negociados,
enquanto o patrocnio restringe-se ao
escopo dos interesses corporativos e
setoriais. 3. O mecenato se d em proveito
do beneficiado, do segmento financiado, ou
do
produtor
cultural,
permitindo-lhe
autonomia com relao ao seu produto,
mesmo nos casos onde o mecenas tem
algum ganho simblico ou financeiro, com a
transferncia de recursos. O mecenato
mantm um princpio distributivo por parte
da agncia financiadora. 4. A principal
diferena entre o mecenato e o patrocnio
que o primeiro no requer contrapartida
direta do beneficirio, como a doao ou
compra do seu produto. O patrocnio implica
uma relao contratual na qual o nome do
patrocinador deve ser difundido pelo
patrocinado em formas acordadas, ou seja,
o patrocinador deve ter o seu nome
associado s obras ou ao prestgio do
produtor.

Nos ltimos anos o termo cultura digital


vem sendo apropriado e utilizado por
diferentes setores, e incorpora perspectivas
diversas sobre o impacto das tecnologias
digitais e da conexo em rede na sociedade.
Nesse contexto, a digitalizao da cultura,
somada corrida global para conectar todos
a tudo, o tempo todo, torna o fato histrico
das redes abertas algo demasiadamente
importante e controverso. De posse destas
reflexes, pode-se afirmar: 1. Existe uma
real carncia de representao conceitual
para os fenmenos surgidos no mbito da
cultura digital. 2. Este novo sistema
operacional da cultura seria capaz de
fomentar ao mesmo tempo criatividade,
produtividade e liberdade, satisfazendo
igualmente
s
demandas
tanto
de
indivduos quanto de coletividades. 3. Com a
chegada de ferramentas de colaborao
ubquas, instantneas e baratas, torna-se
possvel promover espaos de debate e
construo coletiva onde modelos de
coordenao pblica descentralizada podem
criar solues inovadoras para as questes
contemporneas.
Vivemos a era da informao, e o mundo

cada vez mais globalizado impe novos e


instigantes
desafios
para
a
arte.
O
surgimento de novas tcnicas sempre foi
um dos principais elementos de instigao
artstica. Assim ocorreu com a fotografia, no
sculo XIX, com o cinema e a televiso e,
agora, com a comunicao interativa e
veloz,
determinada
pela
cincia
da
computao e pela internet. A partir disso,
pode-se afirmar: 1. Os elos entre arte e
conhecimento so estabelecidos por meio
de jogos em que o tempo e o espao se
articulam na formao de uma linguagem
receptiva a todas as mensagens e culturas
contemporneas. 2. A obra de arte no se
extingue
na
matria
formada.
Nesse
sentido, pode-se afirmar que a potica,
no a matria prima, que define uma obra e
o seu percurso. 3. Democratizar a cultura
no apenas facilitar o acesso s obras,
mas, sim, atuar tambm no processo de
formao
e
educao
esttica
dos
espectadores.

O conceito de museu, principalmente no


mundo ocidental se desenvolveu baseado
nos smbolos, os objetos ali guardados
carregam consigo esta capacidade de
representar
valores
importantes
para
permanecerem ao longo do tempo, ou para
serem exibidos para os outros. Nessa
definio poderamos iniciar nos templos
gregos que acumulavam em suas celas
objetos de arte, armas e trofus de guerra
juntamente com oferendas excepcionais aos
deuses.
E,
seguindo
essa
sequncia,
passando pelo imprio romano, poderamos
nos remeter a idade mdia na organizao
de seus objetos de arte nas igrejas e
conventos,
e
outras
especificidades
relativas a cada poca histrica que nos
remete

trajetria
dos
museus.
Considerando a relao existente entre o
processo histrico do museu e sua poca, o
pas e o nome do primeiro museu
efetivamente pblico aberto no mundo foi
no: Sculo XVIII, na Frana, Museu do
Louvre.

Em relao ao conceito de cidadania


cultural, afirma-se que o mesmo define um
tipo de poltica cultural marcado pela:
afirmao da cultura como um direito.

O aparecimento das tecnologias interativas


abre uma perspectiva mais ampla da arte
como comunicao porque: permitem ao
pblico o acesso tessitura da produo,
participao ativa e conseqente mutao
no que foi proposto pelo artista.

A inscrio num dos livros de Registro de


Bens de Natureza Imaterial tem como
referncia a: Continuidade histrica do bem
e sua relevncia nacional para a memria, a
identidade e a formao da sociedade
brasileira.

Sobre a concepo de poltica cultural,


conforme suas perspectivas ideolgicas,
pode-se afirmar: 1. O estatismo populista
utiliza-se do Estado e dos partidos para
afirmar o papel central da cultura dita
popular, na definio e manuteno de um
Estado de tipo nacional-popular, confinando
ou eliminando os modos culturais ditos de
elite. 2. No modelo de democratizao
cultural, as polticas culturais tm como
princpio que a cultura uma fora social de
interesse coletivo, que no pode ficar
merc das disposies ocasionais do
mercado, devendo ser apoiada de acordo
com
princpios
consensuais,
criando
condies de acesso igualitrio cultura
para todos, indivduos e grupos.

Sobre a produo e o consumo da cultura


numa perspectiva crtica correto afirmar:
No Estado capitalista, a produo e o
consumo da cultura obedecem, a priori,
lgica de classe e lei da estratificao
social.

A Conveno sobre a Proteo e Promoo


da Diversidade das Expresses Culturais
afirma que diversidade cultural refere-se
multiplicidade de formas pelas quais as
culturas dos grupos e sociedades encontram
sua
expresso.
Tais
expresses
so
transmitidas entre e dentro dos grupos e
sociedades.

Na mencionada conveno, que trata da


educao e conscientizao pblica, um dos
itens versa acerca do dever das partes de

propiciar e desenvolver a compreenso da


importncia da proteo e promoo da
diversidade das expresses culturais, por
intermdio de programas de educao e
maior sensibilizao do pblico, entre
outros.

A citada conveno prev tratamento


especial para pases em desenvolvimento,
ressaltando
que
pases
desenvolvidos
devem facilitar intercmbios culturais com
os pases em desenvolvimento, garantindo
um tratamento preferencial aos seus
artistas e outros profissionais e praticantes
da cultura, assim como aos seus bens e
servios culturais.

A cultura, em sentido amplo, o conjunto


de formas pelas quais os homens exprimem
suas relaes com a natureza, com o
espao, com o tempo, uns com os outros,
com o sagrado e o divino, com as mudanas
e as permanncias. A construo de uma
casa, o modo de plantar, de cozinhar, de
rezar, de cantar, de danar, de rir e de
chorar, de festejar o nascimento e de
cultuar a morte, de pintar e desenhar, de
vestir ou no vestir, de amar e de odiar, de
fazer sexo, constituir ou no determinadas
modalidades de vida familiar, de memria
coletiva, de encarar a infncia, a maturidade
e a velhice etc., tudo isso e muito mais,
costuma ser chamado de cultura. A cultura
formada pelos conjuntos de smbolos que
em diferentes pocas e em diferentes
lugares exprimem os pensamentos, os
sentimentos e as aes dos homens. Nessa
perspectiva ampla, todos os seres humanos
participam da cultura, seja como produtores
de idias, de prticas e de smbolos, seja
como reprodutores da cultura estabelecida.
(Texto de: "Poltica cultural", de Marilena
Chaui) A Assemblia Nacional Constituinte,
na Constituio promulgada em 1988,
contemplou esse conceito amplo de cultura,
pois considerou como patrimnio cultural
brasileiro os bens de natureza material e
imaterial
portadores
de
referncia

identidade,

ao,

memria
dos
diferentes grupos formadores da sociedade
brasileira.

Inventrios,
registros,
vigilncia,
tombamentos e desapropriao, sempre
com a participao e a colaborao da
comunidade,
esto
entre
as
formas
asseguradas pela Constituio da Repblica
para
promover
o
acautelamento,
a
preservao, ou seja, a proteo contra a
destruio
e
descaracterizao
do
patrimnio cultural brasileiro.

O atual conceito de museu, mundialmente


aceito, foi elaborado, na dcada de 70 do
sculo passado, pelo Conselho Internacional
de Museus (ICOM), organismo ligado
Unesco, que trata dos museus. O museu
uma instituio permanente, aberta ao
pblico, sem fins lucrativos, a servio da
sociedade e de seu desenvolvimento, que
adquire, conserva, pesquisa, expe e
divulga as evidncias materiais e os bens
representativos do homem e da natureza,
com
a
finalidade
de
promover
o
conhecimento, a educao e o lazer. Alm
dos museus, o ICOM inclui, na mesma
definio: as galerias de exposio mantidas
permanentemente
por
bibliotecas
e
arquivos; os monumentos e stios naturais,
histricos, arqueolgicos e etnogrficos,
pelas suas atividades de coleta, pesquisa,
conservao e divulgao; as instituies
que abrigam espcimes vivos (jardins
zoolgicos, jardins botnicos e aquticos) e
os planetrios. No Brasil, existem cerca de
1.300
instituies
museolgicas
que
apresentam uma grande diversidade: so
museus de carter nacional, regional e
comunitrio,
pblicos
e
particulares,
histricos,
artsticos,
antropolgicos
e
etnogrficos,
cientficos,
tecnolgicos,
museus de tudo e de todos.

O socilogo portugus Boaventura de Souza


Santos, referindo-se cultura de fronteira e
ao processo de identidade cultural, afirma:
Sabemos hoje que as identidades culturais
no
so
rgidas
nem,
muito
menos
imutveis.
So
resultados
sempre
transitrios e fugazes de processos de
identificao. Com base nesta afirmativa e
nos seus conhecimentos sobre o assunto,
correto afirmar: As identidades culturais so
identificaes em processo, apresentam
flexibilidade e esto sujeitas a mudanas.

No Dicionrio Crtico de Poltica Cultural,


Teixeira Coelho considera que a Casa de
Cultura pode designar instituies de
pequeno porte dedicadas divulgao de
um modo cultural especfico, que prestam
homenagem a famosas personalidades.
Pode-se citar como exemplo a Casa Mrio de
Andrade.

A poltica cultural a ao do poder pblico


que se baseia em operaes, princpios,
procedimentos
administrativos
e
oramentrios.

A poltica cultural visa melhoria da


qualidade de vida dos cidados por meio de
atividades culturais, artsticas, sociais e
recreativas.

A conservao do patrimnio cultural e a


oferta de atividades culturais produzidas
por artistas consagrados so comumente
utilizadas
para
direcionar
as
aes
governamentais no campo da cultura.

O termo mecenato, associado a leis de


incentivo cultura, tem sua tradio e
origem vinculados ao nome de Caio
Mecenas, que, favorecendo o sustento da
produo de vrios artistas, deu incio a
uma prtica que se tornou comum no
Renascimento.

Com
relao
s
origens
da
palavra
patrimnio, sabemos que ela latina
(patrimonium) e entre os antigos romanos
esteve associada: Ao pater familias, isto ,
ao pai de famlia.

O patrimnio mundial e a diversidade


surgem
a
partir
da
superao
do
imperialismo e nacionalismo e com a criao
da ONU e UNESCO. Isso teria ocorrido: Aps
a Segunda Guerra Mundial.

primeira

conveno

referente

ao

patrimnio mundial e cultural ocorreu em


1972 e foi formulada: Pela UNESCO.

O documento que inaugura a premissa de


que um monumento deve estar integrado
vida social e os governantes devem ser os
responsveis pela preservao do mesmo
foi redigido na dcada de 1970 e chama-se:
Declarao de Amsterd.

A forma mais conveniente de denominar


cultura de massa, segundo Teixeira Coelho,
em seu livro "O que indstria cultural", :
Cultura industrial, uma vez que produzida
pela indstria cultural.

O principal instrumento jurdico que impede


a
destruio
do
patrimnio

o:
tombamento.

A palavra patrimnio tem diferentes usos e


significados. Normalmente esteve associada
ao mbito dos monumentos arquitetnicos.
No entanto, existem outras acepes, como
o caso do patrimnio ambiental e natural.
Os saberes, as formas de dana, as
maneiras de comer tambm so patrimnio
e so classificados como: a. Patrimnio
imaterial.

O investimento cultural privado, segundo


Leonardo Brant, na obra Mercado Cultural,
pode se dar de trs formas: o marketing
cultural concebe a cultura como espetculo,
em a comunicao como principal objetivo
de suas aes e espera dar visibilidade
marca.

Em um quadro comparativo entre as


Polticas Pblicas Tradicionais e as Polticas
Pblicas para a Cidadania Cultural, pode-se
afirmar, de acordo com Leonardo Brant, na
obra Mercado Cultural: As Polticas Pblicas
Tradicionais entendem a cultura como
manifestao do 'culto', enquanto as
Polticas Pblicas para a Cidadania Cultural
tm viso mais ampla de cultura, que inclui,
por exemplo, as prticas cotidianas. O
pblico tem o papel de espectador nas
Polticas Tradicionais e de ator nas Polticas
para a Cidadania Cultural. As Polticas
Pblicas
Tradicionais
formam
agentes

culturais locais na rea de cultura e as


Polticas para a Cidadania Cultural formam
agentes
culturais
locais,
globais
e
multidisciplinares.

A definio mais adequada para indstria


cultural : atividades industriais que
produzem e comercializam ideias, valores,
discursos, sons, imagens e artes.
A poltica cultural visa ampliao do
mercado de consumo de bens e servios
culturais e ao desenvolvimento dos grupos
produtores de cultura.

Os requisitos para elaborao de uma


poltica cultural adequada incluem: a
elaborao de pesquisa acerca da produo,
das atividades e da dinmica cultural local.

O marketing cultural pode ser considerado


como um recurso: utilizado para fixar a
marca de uma empresa ou entidade por
meio de diversas aes culturais.

De acordo com Micky Fischer, um seu livro


Marketing cultural, a forma de apoio
cultura conhecida como patrocnio possui
caractersticas especficas, so elas: A
transferncia de verbas gratuita. A
transferncia de verbas tem finalidade de
publicidade institucional.

Pode-se afirmar que o patrocnio da cultura


no Brasil tem se tornado atrativo iniciativa
privada por sua capacidade de: Gerar
eventos que possam atrair os diversos
pblicos de interesse do patrocinador. Gerar
produtos culturais para distribuio como
brinde. Proporcionar visibilidade, na mdia
espontnea e na paga. Gerar
desenvolvimento humano, reforando a
percepo da empresa comprometida com a
sociedade.

Tombamento : o registro para proteo


oficial e legal de um edifcio, conjunto de
edifcios ou objetos de significado especial
para a cultura brasileira.

O meio ambiente histrico pode ser definido


como: espao criado e transformado pela
atividade humana ao longo do tempo e da
histria.
Ao traar um panorama das relaes entre a
cultura e a poltica, em seu livro O que poltica
cultural, Martin Feij conclui que: a cultura
normalmente incentivada de acordo com os
interesses polticos e econmicos dominantes.

Nos anos 1980, quando foi publicado o livro


O que indstrica cultural, de Teixeira
Coelho, a anlise de dados sobre a indstria
cultural no Brasil indicava que: a tiragem
dos maiores jornais do Brasil era menor que
a metade da tiragem do "New York Times".

O processo de comunicao fundamental


tanto para as exposies, a ao educativa,
como para a rea de marketing dos museus.
O processo de comunicao caracteriza-se
pela: participao de, pelo menos, dois
indivduos que trocam mensagens.

Em relao avaliao, pode-se afirmar


que: os mtodos pode-se afirmar que: os
mtodos
podem
ser
quantitativos
e
qualitativos. So fatores que dificultam a
avaliao de polticas culturais: a incerteza
relativa de seus objetivos e multiplicidade
de efeitos buscados/alcanados.

Sobre a avaliao de polticas culturais,


pode-se afirmar que: a avaliao parte do
exame da coerncia entre objetivos e aes
para atingi-los.

Assinale
a
alternativa
correta
sobre
avaliao: Quando se avalia a eficincia,
est-se
examinando
a
relao
entre
quantidade e qualidade dos resultados e os
recursos humanos e materiais empregados.

Para
a
UNESCO,
os
processos
de
globalizao e as novas tecnologias de
comunicao podem constituir ameaa
diversidade das culturas humanas, pondo
em risco certos repertrios culturais.
Sobre esta perda de repertrios culturais a
UNESCO afirma que: supe-se que o
incentivo proteo, promoo e
revitalizao
de
certos
conhecimentos

tradicionais contribua decisivamente para


que sejam preservados, ressocializados e
transmitidos s geraes futuras.

Acerca do patrimnio intangvel, podemos


dizer que: deve-se considerar os valores e
sentidos
que
transcendem
a
prpria
materialidade do bem.

Aquilo a que se convencionou chamar


Cultura Popular viu alguns dos seus
contedos
vertidos
em
colees
etnogrficas e em museus etnogrficos.
Este movimento de cristalizao da Cultura
Popular
conheceu
alguns
momentos
especialmente significativos ao longo deste
sculo. O principal movimento foi: um
movimento que se prende atividade
desenvolvida
por
um
grupo
de
investigadores intimamente associados
realizao do que atualmente se chama de
Museu de Etnologia.

Tombamento : reconhecimento legal da


importncia de um bem cultural.

No que tange aos bens culturais de natureza


imaterial, pode-se afirmar: Para fins de
registro junto ao patrimnio cultural
brasileiro, so considerados bens culturais
de natureza imaterial saberes, celebraes,
formas de expresso e lugares.

Constituem bens culturais brasileiros: As


formas de expresso. Os modos de criar,
fazer e viver. As criaes cientficas,
artsticas e tecnolgicas. As obras, objetos,
documentos, edificaes e demais espaos
destinados
s
manifestaes
artsticoculturais. Os conjuntos urbanos e stios de
valor
histrico,
paisagstico,
artstico,
arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e
cientfico.

Um dos papis fundamentais que a cultura


cumpre na vida em sociedade o de
fornecer regras de ao social. Sendo assim,

valorizar os aspectos culturais das distintas


populaes e de suas diferentes parcelas ou
grupos significa entender que a ao social:
Pode ser alterada pelo grau de conscincia e
de representatividade de suas populaes.

Sobre cultura de massa pode-se afirmar


que: variadamente conhecida como
cultura comercial ou cultura popular. Em
termos tericos, sempre tendeu a se
contrapor chamada alta cultura. Definida
em
termos
de
valor,
associa-se

quantidade de pessoas a ela expostas.

Uma crtica recorrente cultura de massa


afirma que suas obras e mensagens: Apelam
a um pblico vasto e heterogneo, tratandoo como objeto passivo.

As ltimas duas dcadas no Brasil tm


ampliado
os
canais
democrticos
no
contexto das polticas pblicas e, em
particular, das realizadas no mbito da
cultura. As novas diretrizes para formulao
de projetos, programas e/ou organizaes
culturais buscam incorporar aes que
resultam de discusses sobre temas como:
participao cidad e construo de redes
de interao e de cooperao social.

Sabe-se que a chamada indstria cultural,


como
parte
do
sistema
econmico
dominante,
realiza
seu
processo
de
acumulao de mais-valia atuando como
instrumento de controle ideolgico e social.
Entre outros pontos, essa constatao
pressupe: A importncia do sistema
educacional como um todo na formao de
conscincias
para
a
construo
de
alternativas a esta lgica. Uma ateno
especial identidade prpria dos projetos
culturais
voltados
para
populaes
socialmente marginalizadas.

Controversos
ou
no,
os
variados
qualificativos
para
o
termo
cultura
observados na contemporaneidade (como
os de cultura de elite, de massa, popular,
negra ou nacional) mostram que: o plural
mais adequado do que o singular quando
consideramos a esfera cultural.

Segundo Renato Ortiz, vivemos em uma


sociedade global, marcada por intenso
processo de mundializao, no qual ocorre o
dilema da uniformizao das conscincias. O
autor se refere : Cultura de massa.

Nstor Garca-Canclini escreve sobre a


surpresa incessante das inovaes na
atualidade, apontando para a multiplicao
do diferente, do emergente, do que se autoorganiza, sem a atuao de peritos ou da
cultura dominante. Cita como exemplo, um
site de livre acesso na Internet, cujos
verbetes podem ser escritos ou modificados
pelo leitor. Ele se refere : Wikipedia.

Seria ilusrio imaginar a vida social apenas


como resultado de escolhas individuais.
Nesse
sentido,
vrios
especialistas
entendem o consumo como: Sistema de
valores que exerce funo de integrao e
controle social.

Garca-Canclini, ao discorrer sobre fuses


multimdias e concentrao de empresas na
produo da cultura, explica que esse
processo corresponde ao consumo cultural
da: Integrao rdio / televiso / msica /
notcias / livros / revistas e internet.

As mudanas de hbitos culturais geradas


pelas inovaes tecnolgicas apontam para
novos modos de socializao que se
estendem a todos os continentes. Os
recursos de comunicao sem fio so
contextos,
condies
ambientais
que
tornam possveis novas maneiras de ser,
novas
cadeias
de
valores
e
novas
sensibilidades sobre o tempo, o espao e os
acontecimentos culturais. Estes recursos
so denominados por Garca-Canclini como:
Tecnossocialidade.

Ao lado da cultura erudita, transmitida pela


escola e sancionada por instituies, existe
outra que articula uma concepo do mundo
da vida em contraposio aos esquemas
oficiais. Estamos nos referindo : Cultura
popular.

As mdias constroem a realidade social, de

acordo com suas perspectivas, mas cada


destinatrio ressignifica as mensagens
atravs de: Mediaes culturais.
Corresponde ao conceito geral de cultura:
Cultura, em todos os sentidos, social,
intelectual ou artstico refere-se a um
conjunto de criaes humanas reagindo ao
contexto espacial no qual est inserido.

Trata-se da diferena entre civilizao e


cultura: Cultura refere-se ao conjunto de
criaes de uma comunidade; civilizao
refere-se ao conjunto da histria ou em
determinado perodo do tempo.

O que deve ser primeiramente observado na


estruturao de um evento? A organizao,
a promoo, o patrocnio, o apoio.

O patrimnio cultural : O conjunto de bens


materiais e prticas culturais que se
destacam no ambiente urbano e nas
manifestaes populares por representarem
heranas tcnicas, estticas e culturais de
diferentes pocas e geraes. Preserva
elementos da memria coletiva.

Define-se por tombamento: Ato legal do


poder pblico que determina a preservao
dos bens culturais de reconhecido valor
histrico,
artstico,
arquitetnico,
arqueolgico, documental, ambiental ou
afetivo, impedindo sua destruio ou
mutilao.

A durao do processo de tombamento,


desde sua inscrio at sua efetivao: No
h prazos estabelecidos por lei para a
concluso de um processo de tombamento,
visto que muitos estudos devem ser
efetuados para a instruo do processo.

O conceito geral de cultura define-se:


Cultura, em todos os sentidos, social,
intelectual ou artstico se refere a um
conjunto de criaes humanas reagindo ao
contexto espacial no qual est inserido.

Segundo Teixeira Coelho, a poltica cultural


entendida habitualmente como (...)
programa de intervenes realizadas pelo
Estado,
instituies
civis,
entidades
privadas ou grupos comunitrios com o
objetivo de satisfazer as necessidades
culturais da populao e promover o
desenvolvimento de suas representaes
simblicas.
Sob
este
entendimento
imediato, a poltica cultural apresenta-se
assim como o conjunto de iniciativas,
tomadas
por
esses
agentes,
visando
promover a produo, distribuio e o uso
da cultura, a preservao e divulgao do
patrimnio histrico e o ordenamento do
aparelho burocrtico por elas responsvel.
De acordo com essa definio, uma poltica
cultural:
inclui
formas
de
apoio
a
instituies, grupos, programas ou projetos
culturais.

As leis de incentivo fiscal cultura surgiram


para estimular a realizao de projetos
culturais por meio de parceria entre:
produtor cultural, empresa, governo.

A produo de um projeto cultural pode ser


dividida em trs etapas distintas: prproduo, produo e ps-produo. A
respeito de uma dessas etapas correto
afirmar que: A definio da equipe,
atribuies,
oramento,
cronograma
e
estratgias
de
captao
de
recursos
ocorrem na fase de pr-produo.

Podemos afirmar como um conceito de


Marketing Cultural toda ao que: usa a
cultura como veculo de comunicao para
se difundir o nome, produto ou fixar
imagem de uma empresa patrocinadora.
Podemos concluir que a celeridade das
reformas sociais vai depender do acesso a
novas tecnologias, o que torna falsa a ideia
de que haveria culturas superiores e
culturas
inferiores.
Neste
sentido,
a
constatao correta de que elas: so
diferentes entre si.

A TV torna visveis para ns uma srie de


olhares de pessoas concretas produtores,

jornalistas, atores, roteiristas, diretores,


criadoras, enfim, de produtos televisivos a
respeito de um sem-nmero de temas e
acontecimentos. Quando se assiste TV,
pode-se afirmar que esses diversos olhares
dos outros tambm nos olham, nos
mobilizam, pois so relacionados a um:
aprendizado muito especfico, de nos
olharmos tambm naquilo que olhamos, e
de pensar a partir do que foi visto, de tomar
para ns o que algum pensou e que tornou
de alguma forma visvel, pblico.

Sobre a cultura miditica e digital correto


afirmar que: so instrumentos que precisam
ser trabalhados tanto na escola quanto no
meio familiar, visando uma educao mais
crtica e consciente.
A cultura miditica pode destruir os valores
das culturas eruditas e populares? No. Os
meios
de
comunicao
podem
ser
considerados
como
aliados
tanto
na
divulgao da produo cultural como
tambm meio de difuso da cultura.

Por meio da museografia, uma exposio de


arte cumpre uma funo primordial.
Corresponde a essa funo: Aproximar os
objetos mostrados e os visitantes.
Podem ser consideradas finalidades do
marketing cultural, para as empresas:
Diferenciar a marca da empresa. Diversificar
o mix de comunicao.

Em relao interao entre tecnologia,


conhecimento e desconhecimento, pode-se
dizer que: A convergncia das novas
tecnologias multimdia e telemtica, se
adequadamente aplicadas mediao do
processo
ensino-aprendizagem,
pode
contribuir para a universalizao das
oportunidades de crescimento da bagagem
intelectual requerida para os cidados que
pretendem adentrar e se manter na
sociedade do conhecimento.
Martin Cezar Feij, no texto O que poltica
Cultural, destaca algumas consideraes
sobre as discusses de poltica cultural,
considerando que esta no se limita mais a
um aspecto determinado da cultura, mas
prpria concepo de cultura e de sua
importncia. O que melhor expressa

atualmente a noo de cultura so: os


quereres e fazeres humanos.

Segundo Teixeira Coelho, no Dicionrio


Crtico de Polticas Culturais, (...) a poltica
cultural como um todo, e o agente cultural
em particular, pode expressar de modo no
ambguo sua tica central: criar as
condies para que as pessoas e grupos,
produtores ou usurios, inventem seus
prprios fins no interior de uma finalidade
coletiva maior. As palavras do autor
procuram expressar que: Os indivduos do
significados particularizados s expresses
culturais.

O chamado terceiro setor formado por:


Associaes civis sem fins lucrativos.

Em relao maneira de pensar e agir de


cientistas e artistas, pode-se afirmar que: o
processo criativo de ambos os grupos
envolve etapas comuns.
Pierre Lvy, um dos principais tericos e
defensores da cibercultura, assim se
pronuncia: A arca do primeiro dilvio era
nica, estanque, fechada, totalizante. As
arcas do segundo dilvio danam entre si.
Trocam sinais. Fecundam-se mutuamente.
Abrigam pequenas totalidades, mas sem
nenhuma pretenso universal. Apenas o
dilvio universal. Mas ele intotalizvel.
preciso imaginar um No modesto. Em
relao a esta fala de Lvy, que pressupe o
dilvio como o volume de informao que se
abate sobre ns, principalmente depois do
surgimento da web, pode-se dizer que: na
contemporaneidade, no existem mais
clarezas, no existe realidade pr-dada.
Foram-se as certezas e ficaram os fluxos, a
energia, a potencialidade, a emergncia.
Podemos vislumbrar o essencial, o que pode
dar sentido vida: a interao, a sinergia, o
amor.

Cada vez mais se amplia o entendimento de


que,
as
polticas
pblicas
no
so
responsabilidade exclusiva do Estado. Na
atualidade, elas se articulam em uma rede
social mais complexa, que incluem: 1, 2,
3 setor e movimentos sociais.
So elementos que auxiliam na modificao
dos padres culturais de uma sociedade: A
msica e as artes de modo geral. A moda e

os avanos tecnolgicos.

O termo cultura de classe pode ser aplicado:


quando cada classe social, alm de
reproduzir
os
padres
culturais
da
sociedade global a que pertence, reproduz
ainda seus prprios padres.

Sobre o papel do Estado com relao


cultura, pode-se afirmar que ele tem o
dever de Legislar sobre as polticas e
prioridades de investimentos que atingem a
vida e funo dos aparelhos culturais
pblicos. Propiciar o encontro de grupos,
movimentos e entidades culturais, para a
realizao de projetos culturais conjuntos.
Garantir as condies tcnicas, financeiras e
institucionais de difuso e divulgao da
produo cultural. Preservar a memria e as
identidades culturais.

GESTO | PROCESSOS | PROJETOS


As etapas constituintes do processo de poltica
pblica
so:
elaborao,
formulao,
implementao, execuo, acompanhamento e
avaliao.

A elaborao adequada de um fluxograma


de
processo
produtivo
propicia,
no
planejamento, organizar as tarefas do
processo sob esquematizao em sequncia
lgica; melhor organizao do arranjo fsico;
a identificao de responsabilidades e a
reduo de riscos do processo.
A importncia da adoo de uma simbologia
reconhecida
internacionalmente
num
fluxograma de processo: universaliza a
leitura e compreenso do processo.

A gesto de projetos moderna recomenda


organogramas cada vez mais horizontais
com vistas a propiciar a: reduo das
distncias hierrquicas entre as funes
exercidas.

A elaborao de um cronograma de
atividades de um projeto cultural dentro das
exigncias atuais deve conter, pelo menos,
planilhas informatizadas que incluam fases
hierarquizadas,
recursos
envolvidos,
identificao
de
responsabilidade,
estimativa oramentria, gargalos previstos
e grficos de acompanhamento.

O MS Project um software de larga


utilizao na elaborao de cronogramas. O
diferencial apresentado nessa ferramenta :
identificao clara do caminho crtico.

Na produo de projetos culturais, musicais


e teatrais, vem sendo incorporada a funo
de
produtor
executivo,
ainda
no
sindicalizada. Trata-se da funo de:
execuo
da
logstica
e
da
tcnica
envolvidas no projeto.

A anlise gerencial de custos, aplicada em


empreendimentos
culturais,
deve
se

diferenciar daquela aplicada empresa


privada na seguinte perspectiva: apenas, no
atendimento aos requisitos oficiais de
registro e de prestao de contas.

A competitividade um aspecto de
preocupao da gesto financeira dos
projetos culturais em instituies pblicas.
As atividades de gesto das produes
culturais das instituies pblicas sofrem
interferncias das inovaes tecnolgicas.

As caractersticas que fazem a diferena na


gesto das empresas contemporneas,
tambm,
se
aplicam

gesto
das
instituies pblicas de cunho cultural? Sim.
Aplicam-se a todo tipo de gesto.

Melhoria contnua, inovao, eliminao de


desperdcios, baixos estoques, qualidade
total, so alguns aspectos levados em
considerao
nas
empresas.
Essas
caractersticas
do
sistema
produtivo
empresarial podem ser incorporadas na
produo cultural das instituies pblicas?
Sim, devem ser incorporadas por inmeras
razes.

Na gesto financeira de projetos culturais,


os custos podem ser apresentados sob a
forma de: totais, unitrios, fixos, variveis,
diretos, indiretos, fixos eliminveis, fixos
no eliminveis, de oportunidade e de
transformao.

Na formulao de projetos culturais que


busquem a captao de recursos pelo
mecenato obrigatrio conter: objetivos,
justificativa, estratgias de ao e plano de
divulgao.
Pode-se afirmar que os programas e
projetos culturais mais relevantes ao
contexto brasileiro so aqueles que: partem
de uma slida e coerente conceituao.
A mediao cultural so os processos que tm
por objetivo promover a aproximao entre
indivduos/coletividade e obras de cultura e arte.
H diferentes nveis de mediao cultural: ao,
animao e fabricao.

Qualquer ao ou projeto cultural deve


estabelecer canais de relacionamento com o
seu pblico consumidor. No mbito do
planejamento cultural, a definio dessas
estratgias deve ser determinada no: plano
de comunicao.

Podem-se utilizar diferentes instrumentos


metodolgicos nas pesquisas em cultura,
tanto
de
cunho
quantitativo
quanto
qualitativo. So metodologias quantitativas
de
pesquisa:
utilizao
de
enquetes.
Aplicao
de
questionrios
fechados.
Tabulao de indicadores. Quantificao de
pblico.
A anlise de viabilidade de um projeto
cultural adequado deve conter: Pesquisa de
mercado indicando a possibilidade de
negcios na rea selecionada. Definio
criteriosa do pblico-alvo potencial. Plano
de marketing cuidadoso e orientado para
patrocinador e pblico. Descrio dos
recursos humanos e materiais adequados
sua realizao.

Processos de Gesto Cultural: Eles so


concebidos, em um primeiro momento,
como um processo de criao, inveno e
inovao. Uma etapa necessria da gesto
cultural constituda pela divulgao,
transmisso e difuso.
As atividades de
troca, o intercmbio e a cooperao so
processos intrnsecos na gesto cultural. As
atividades indispensveis nos sistemas
culturais so a preservao e a conservao
das informaes.

Avaliao
de
projetos
culturais:
Os
indicadores de mensurao dos resultados
tanto podem ser quantitativos quanto
qualitativos. A quantidade de pessoas
atendidas pode indicar se as metas de uma
atividade comunitria foram atingidas.

Para evitar a dependncia de um tipo


ultrapassado
de
mecenato,
deve-se
gerenciar os processos culturais como
negcio, tentando conhecer melhormente as
relaes de mercado, buscando adequar-se
a elas ou super-las.

A gesto do sistema cultural deve ser uma


atividade do produtor cultural tanto no que
diz respeito gesto de equipamentos
culturais quanto gesto de projetos
culturais.

A gesto cultural um macro que engloba a


gesto de processos, de recursos humanos,
a gesto financeira e a gesto de produo.

O produtor cultural dialoga com os


patrocinadores, meios de comunicao,
pblico consumidor, artista e equipamentos,
garantindo a viabilidade econmica dos
projetos, a profissionalizao e a qualidade
tcnica.

Cronograma de um projeto cultural:


Ele
situa no tempo as etapas para a realizao
do projeto. Ele geralmente dividido em
pr-produo, produo e ps-produo.
Ele deve ser apresentado em forma de
tabela.
Ele deve prev no somente
quando, as tambm o tempo de durao de
cada etapa.

So dimenses de ao de gesto e poltica


cultural:
Patrimnio
cultural,
difuso
cultural, produo cultural.

Sobre a ao educativa dos museus: Por


meio de aes educativas, o museu se
efetiva enquanto espao educativo propcio
construo de memrias plurais.
O
trabalho educativo nos museus tambm
deve ser inclusivo, permitindo que pessoas
com deficincia fsica tenham acesso ao
acervo por meio do estmulo de novas
sensibilidades. Esse o caso da explorao
tctil para os cegos.

As coordenaes de equipes de eventos de


grande porte devem trabalhar de forma
integrada, com vistas obteno do
resultado esperado pelo diretor/curador do
evento.

A contratao dos profissionais que iro


trabalhar em eventos culturais deve ser
guiada pela lgica multidisciplinar, ou seja,
equipes
compostas
por
pessoas
com
saberes, habilidades e competncias das
mais diversas reas.

Ao se planejar um evento cultural, deve-se


adotar o gerenciamento de pessoal.

Um gestor de eventos
habilidades
para
criar
fluxogramas e planilhas.

deve possuir
e
gerenciar

O conhecimento luminotcnico muito


importante na concepo de uma mostra. A
iluminao
de
um
desfile
de
moda
conceitual,
por
exemplo,
difere
drasticamente da iluminao de uma
exposio de indumentria.

Em relao aos processos de intermediao


cultural e mediao cultural, correto
afirmar que: H um carter excessivamente
econmico na intermediao cultural, ao
contrrio da idia de disponibilizao de
bens culturais, que define a mediao
cultural.

Numa perspectiva geral de metodologia de


projetos, as etapas de uma ao cultural
so,
respectivamente:
planejamento,
execuo e avaliao.

Sobre a elaborao ou aprovao de


materiais de divulgao cultural: O produtor
cultural deve saber decodificar os contedos
utilitrios da mensagem e identificar a
ordem proposta pelo designer, os aspectos
que ele considera mais importantes e as
sensaes que ele pretende provocar. Os
elementos que compem a comunicao
visual, como a diviso do espao e a
tipografia, e os elementos no verbais,
como a cor, a proporo e a forma, devem
ser avaliados esteticamente.

Todo produtor cultural deve providenciar

diversas certides negativas quando seu


projeto

aprovado
para
patrocnio.
Dependendo da empresa patrocinadora, ela
pode exigir que essas certides estejam
disponveis no ato da assinatura do
contrato. Uma das certides mais exigidas
pelos patrocinadores para assinar um
contrato de patrocnio : Certido Conjunta
Negativa de Dbitos Relativos a Tributos
Federais e Dvida Ativa da Unio.

Uma das funes do oramento como


instrumento estratgico no planejamento e
organizao dos projetos de evento obter:
as estimativas de custo das atividades.

A competncia tcnica para o processo de


negociao requer o uso de alguns fatores
estratgicos de desenvolvimento como:
disciplina, determinao e flexibilidade.

Quando h no processo de negociao a


preocupao com as partes interessadas
pela escuta ativa e pela criao de um
espao livre e aberto de comunicao,
porque est sendo colocado em prtica o
seguinte
tipo
de
negociao:
colaborativa/integrativa.

Na dcada de 90, os museus brasileiros, por


fora de legislao promulgada, comearam
a elaborar polticas de incluso que
permitissem aos portadores de deficincias,
o livre acesso s suas instalaes. Alguns
problemas enfrentados foram a adaptao
de prdios, de recursos expositivos, de
instrumentos
de
divulgao
e
de
acompanhamento dos visitantes a partir das
necessidades apresentadas. Em muitos
pases,
foram
encontradas
solues
alternativas: Para os deficientes visuais
foram criados folhetos em braille com a
planta, a histria e outras informaes
sobre o museu. Para os deficientes
auditivos, foram elaborados filmes com a
incluso de linguagem gestual. Para os
deficientes fsicos foram criadas rampas na
parte externa dos prdios e elevadores nas
reas internas. Diante desse quadro,
podemos afirmar: 1. Uma das barreiras
incluso de natureza predial, exigindo a
adaptao do imvel para minimizar alguns

tipos de deficincia. 2. necessrio


reformatar as informaes disponveis,
independentemente do tipo de deficincia
apresentado.

As causas mais comuns de degradao de


bens culturais so: Danos acidentais.
Manuseio
descuidado.
Restaurao
inadequada. E descontrole ambiental.

Prticas simples de conservao podem


minimizar e at impedir a degradao dos
acervos,
entre
elas
esto:
Limpar
frequentemente as salas de exposio e
reservas tcnicas. Filtrar o ar de janelas
usando telas e filtros especiais e manter a
ventilao natural e mecnica. Calafetar
portas, frestas, tacos e lajotas. Higienizar
periodicamente
o
acervo

limpeza
mecnica.
Os climas tropicais submetem os objetos a
presses fsicas, qumicas e biolgicas e a
associaes de temperatura, umidade e
poluio que podem levar destruio das
obras. Em funo disso, indispensvel que
a
instituio,
independentemente
das
categorias de colees que abrigue, tenha o
controle
ambiental
como
um
dos
instrumentos mais efetivos de conservao
de seus acervos.

As Cartas Patrimoniais so documentos que


assinalam caminhos, sugerem princpios,
prope normas e procedimentos, criam
conceitos, no que diz respeito, entre outros
temas, preservao e conservao dos
bens culturais. Muitos desses documentos
resultaram de anlises, experincias e
estudos tanto internacionais quanto locais.
Sua
leitura
oferece
uma
perspectiva
histrica e global da rea de preservao,
permitindo
conhecer
e
entender
as
diferentes teorias, prticas e processos
adotados ao longo do tempo na proteo do
patrimnio cultural. Em funo do exposto
pode-se afirmar que: a Recomendao de
Paris, de 1964, refere-se s medidas
destinadas a proibir e impedir a exportao,
a
importao
e
a
transferncia
de
propriedade ilcita de bens culturais.

Nos

ltimos

dez

anos,

poder

de

deliberao sobre polticas culturais foi


deslocado do Estado para as empresas e
seus departamentos de marketing, uma vez
que cultura um bom negcio. (Rubim).
Como consequncia: As empresas criaram
institutos
culturais
para
desenvolver
projetos em escala nacional.

Assim como as construes imaginrias


tornam possvel a existncia das sociedades
locais e nacionais, tambm contribuem para
a arquitetura da globalizao. As sociedades
abrem-se no somente importao e
exportao
de
bens
materiais,
como
tambm contribuem para a circulao de
mensagens produzidas em vrios pases. Os
processos de cooperao e intercmbio
simblicos solicitam dos gestores culturais:
Ateno aos modos como o global se
impregna no imaginrio da cultura local e
em
como
esta
se
reestrutura
ao
ressignific-lo.

Apesar dos avanos tecnolgicos, em


grande nmero de sociedades, existem
manifestaes
culturais
regionais,
de
subgrupos etrios e tnicos que no so
considerados participantes ativos da vida
cultural de uma nao. A valorizao e a
reflexo sobre a produo cultural dessas
experincias alteram a relao das pessoas
com a cultura e a arte e, assim, podem
desdobrar-se
em
prticas
de
desenvolvimento pessoal. Esta concepo
de gesto considera que: Os participantes
de
projetos
culturais
devem
ser
protagonistas e no somente pblico.

Alguns
projetos
de
gesto
cultural,
sobretudo,
os
de
carter
eleitoreiro,
costumam
privilegiar
a
oferta,
sem
considerar a demanda. Pode-se inferir que
tais projetos: No se preocupam com a
insero
das
experincias
culturais
vivenciadas
pelos
pblicos
em
seu
cotidiano.

Concepes atuais de gesto cultural


consideram que preciso levar em conta a
cultura em suas diferentes manifestaes e
os pblicos em sua diversidade. Esta
postura incide na atuao do gestor

cultural, pois, ao aceit-la, parte do


pressuposto de que o pblico deve ter
acesso aos cdigos. A disponibilizao de
produtos culturais torna-se insuficiente.
Neste sentido, o gestor deve ter como meta:
Favorecer a ampliao do repertrio de
cdigos do pblico.

Garca-Canclini
discute
a
atrofia
do
mecenato
estatal
e
dos
movimentos
artsticos
independentes
na
cultura,
resultante das polticas privadas e pblicas.
O patrocnio reconfigurado sob critrios
empresariais
visa
o
retorno
dos
investimentos,
em
detrimento
da
originalidade das obras. Sob este ponto de
vista, o patrocinador, via de regra, est
interessado nos impactos que a proposta
causar
na
mdia
e
nos
benefcios
simblicos e materiais que podem resultar
para sua empresa.

A boa gesto de produtos culturais requer


um planejamento de mdio a longo prazo.
Contudo, a experincia profissional no
campo da cultura tem reiteradamente
chamado a ateno para a falta de utilizao
de
ferramentas
comuns

gesto
administrativa de excelncia e qualidade.
Isso se deve: ao centralizadora de um
nico produtor, confiana em sua memria
e ausncia de registros, de sistematizao
do trabalho e de conscincia de longo prazo.

A economia da cultura refere-se ao uso da


lgica econmica e de sua metodologia no
campo cultural. Sendo assim, correto
afirmar que a economia: empresta seus
alicerces
de
planejamento,
eficincia,
eficcia, estudo do comportamento humano
e dos agentes do mercado para reforar a
coerncia e a consecuo dos objetivos
traados pelas polticas pblicas.

A gesto cultural considerada uma


mediao entre os atores, as disciplinas, as
especificidades e os domnios envolvidos
nas diversas fases dos processos produtivos
culturais. Assim, correto afirmar que: as
dimenses econmicas e polticas so
inseparveis dos processos de gesto
cultural.

Um projeto cultural se define, primeiro, por


seu produto, segundo, por sua durao e,
finalmente, pelos custos dos recursos que
utiliza, de forma que a questo da durao
tem
um
papel
preponderante
na
configurao do projeto. Sobre o processo
de elaborao de projetos culturais
correto afirmar que: para calcular a durao
e o planejamento do tempo de um projeto,
necessrio dividir as fases e detalhar as
atividades que o compem e montar a rede
de relaes entre as atividades.

Segundo Teixeira Coelho, a anlise da


dinmica cultural pode se dar a partir de
quatro fases: 1. Produo do objeto cultural.
2. Distribuio do produto cultural aos
consumidores. 3. troca do produto cultural
por um valor moeda. 4. Uso do produto
cultural (apropriao por parte do pblico).
A cada uma dessas fases correspondem
tipos especficos de polticas culturais. Uma
poltica voltada para o uso do produto
cultural (fase 4) pode envolver: programas
de ao cultural voltados para a formao
do pblico.

O Brasil vem passando por mudanas


significativas em seus modelos de gesto
pblica da cultura, com novos programas
e diretrizes para o desenvolvimento das
polticas culturais. O Plano Nacional de
Cultura: prev diretrizes, objetivos e aes
na rea da cultura para a Unio, os estados
e os municpios, tornando a poltica cultural
uma poltica de Estado.

Na dcada de 1990, o Ministrio da Cultura


adotou o bordo Cultura um bom
negcio para difundir entre os empresrios
as vantagens do investimento no setor
cultural. Sobre esse tipo de investimento,
pode-se afirmar que: o marketing cultural
possibilita agregar valores simblicos
imagem da empresa.

O financiamento da cultura pode se efetivar


de diferentes formas, entre as que
envolvem o repasse de recursos privados
para o fomento de projetos culturais so:

Financiamento pblico indireto, por meio do


uso das leis de incentivo fiscal cultura.
Financiamento direto de projetos culturais
por pessoas fsicas ou jurdicas, sem uso
das leis de incentivo fiscal cultura.
Para quem no sabe aonde vai, qualquer
caminho serve. (Alice no pas das
maravilhas, Lewis Caroll, 1865.) Refletindo
sobre essa citao podemos dizer que
planejar : identificar obstculos a serem
enfrentados e oportunidades a serem
aproveitadas.

Na elaborao de um projeto cultural, a


parte do cronograma deve responder
seguinte pergunta: Quando o projeto ser
feito?

A afirmao correta para identificar uma


ferramenta que contribui para a gesto de
projetos culturais : o fluxo de caixa
permite visualizar os aportes de recursos
financeiros previstos e a identificao
prvia de pontos de estrangulamento.

Sobre a avaliao no campo da cultura,


considere as seguintes afirmativas: Pode
aplicar mtodos quantitativos e qualitativos.
dificultada pela incerteza relativa de seus
objetivos e pela multiplicidade de efeitos
buscados e/ou alcanados.

Sobre a avaliao no campo cultural podese afirmar que: Quando se examina a


relao entre quantidade e qualidade dos
resultados e os recursos humanos e
materiais
empregados,
avalia-se
a
eficincia.
O sucesso de um evento cultural consiste,
primordialmente em: elaborar projeto cultural
organizado prevendo espao fsico, pblico alvo,
recursos fsicos e humanos, segurana, recursos
financeiros, rgo de apoio e dimenso do
evento.

Para organizar adequadamente um evento


necessrio entender que, cada tipo de
evento deve prever uma infra-estrutura
apropriada. Exemplo: Uma conferncia
anfiteatro amplo e arejado.

So princpios bsicos para a constituio


de um ecomuseu: Identificar um territrio e
seus habitantes e inventariar suas possveis
necessidades e anseios. Atuar com os
membros da comunidade, considerando-os
donos reais do seu passado e atores do
presente. Aceitar que no necessria a
existncia de uma coleo para que seja
instalado o museu. Aceitar que a concepo
da instituio ser no sentido comunidade
museu e no objetomuseu.

Com relao divulgao do museu: O


museu deve possuir uma marca visual,
sempre usando a mesma foto ou logomarca.
O responsvel pela divulgao deve solicitar
Prefeitura sinalizao adequada em
pontos estratgicos. O museu deve manter
uma listagem atualizada de nomes e
endereos dos meios de comunicao. O
museu
deve
elaborar
materiais
de
divulgao, como folders e cartazes.

No
mbito
das
relaes
entre
um
empreendedor cultural e uma empresa
patrocinadora, uma ao de Marketing
Cultural deve se pautar em princpios como:
Relao de troca, hierarquizao de crditos
e convergncia de pblico.

mecanicista a frmula empregada para


descrever a consistncia dos contedos de
quaisquer projetos culturais. (BRASIL,
Umbelino apud RUBIM, Linda. Organizao e
Produo da Cultura). Por isso, correto
afirmar que: Esse formato necessrio e
vlido; entretanto, discutvel a sua
amplitude, derivao e extenso, j que um
estudo mais consistente das propostas
culturais fica diludo.

A energia criativa investida em um projeto


cultural ao longo de meses, ou mesmo de
anos, s vezes se perde pela inabilidade do
empreendedor em tornar o produto de seu
trabalho atraente aos olhos do pblico. Para
isso, torna-se necessria a elaborao,
entre outras ferramentas, do Plano de
Comunicao. Sobre essa questo, pode-se
afirmar: As aes de divulgao exigem

habilidades e conhecimentos especficos e


devem ser tratadas com o mesmo rigor
tcnico e esttico aplicado aos outros
produtos do empreendimento. O Plano de
Comunicao
descreve
que
tipo
de
publicidade, assessoria de imprensa e/ou
marketing esto previstos. possvel
formular
um
plano
de
comunicao
alternativo, mais barato e eficiente, se o
proponente conhecer o seu pblico.

No livro A casa da Inveno, o autor Lus


Milanese narra, de forma bem humorada, a
quase construo de uma biblioteca na
praa central de uma pequenina cidade
perdida no tempo, como tantas outras que
se v pelo Brasil. Com a melhor das
intenes,
o
prefeito
parte
para
a
concretizao
do
sonho,
praticamente
impondo cidade a instalao de um centro
cultural, em substituio a um arruinado e
intil coreto. O engenheiro da cidade
convocado para conceber o edifcio e, sem
nenhum conhecimento tcnico especfico,
chega at mesmo a sugerir a criao de um
auditrio em forma de L... Ao final prope a
construo de um prdio totalmente em
vidro. A alegoria utilizada pelo autor
procura expressar que: no caso da criao
de um espao cultural, o debate sobre o
modelo de ocupao e sobre o tipo de
programao
deve
necessariamente
preceder a construo.
Na atualidade grande a responsabilidade
de quem programa um centro cultural. Suas
escolhas so determinantes para a criao
de
uma
atmosfera
instigante
e
transformadora. Para que se estabelea
uma referncia positiva para a comunidade
necessrio que sejam adotadas, por parte
do gestor, algumas posturas, tais como: Um
centro cultural precisa ter personalidade
prpria. Portanto, deve-se focar a formao
de pblico cativo condicionando-se
formulao de uma grade de programao
coerente construo de uma identidade
que o diferencie no mercado. Focalizar a
ao cultural em determinada rea, faixa de
pblico ou tema confere singularidade
casa, favorecendo sua divulgao.
O setor cultural brasileiro altamente
dinmico
e,
como
consequncia,
as
demandas sobre a gesto cultural tambm o

so, portanto, necessrio contar com


novos perfis profissionais adequados a
esses desenvolvimentos. Baseado nesse
contexto pode-se afirmar: 1. O atual
contexto globalizado prope cultura novos
problemas
que
admitem
respostas
alternativas, convocando os gestores a
intervir
e
tomar
decises.
2.
A
reprodutibilidade tcnica e a digitalizao
dos formatos, alm do patenteamento dos
saberes tradicionais e a biopirataria,
atualizam o problema dos direitos de
propriedade intelectual, exigindo formaes
cada vez mais multidisciplinares para os
gestores culturais. 3. necessria a
adequao das prprias agendas culturais a
um domnio ampliado que supere o
corporativismo disciplinar da plstica, da
dana ou do patrimnio em particular,
tornando
visveis
suas
complexas
interrelaes internas, com outros domnios
culturais e com mbitos de impactos
indiretos e externalidades. 5. Embora no
contexto latinoamericano seja necessrio
avanar
e
consolidar
as
propostas
formativas de ndole generalista, tambm se
visualizam
as
necessidades
de
especializao.

Um dos aspectos que merecem tratamento


prioritrio em uma produo cultural a
liberao de direitos autorais. bastante
usual artistas e produtores partirem para a
execuo do projeto, avanando em uma
srie de procedimentos de natureza artstica
e tcnica, investindo recursos financeiros e
at mesmo envolvendo patrocinadores, sem
que a questo dos direitos tenha sido
verificada. Sobre este tema dos direitos
autorais,
pode-se
afimar:
1.
Salvo
conveno em contrrio, o autor de obra de
arte plstica, ao alienar o objeto em que ela
se materializa, transmite o direito de expla, mas no transmite ao adquirente o
direito de reproduzi-la. 2. O autor de obra
fotogrfica tem direito a reproduzi-la e
coloc-la venda, observadas as restries
exposio, reproduo e venda de
retratos, e sem prejuzo dos direitos de
autor sobre a obra fotografada, se de artes
plsticas protegidas. 3. A autorizao do
autor e do intrprete de obra literria,
artstica
ou
cientfica
para
produo
audiovisual implica, salvo disposio em
contrrio, consentimento para sua utilizao

econmica. 4. Quem vender, expuser a


venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em
depsito ou utilizar obra ou fonograma
reproduzidos com fraude, com a finalidade
de vender, obter ganho, vantagem, proveito,
lucro direto ou indireto, para si ou para
outrem, ser solidariamente responsvel
com o contrafator, nos termos da Lei n
9.610, de 19 de fevereiro de 1998, regula os
direitos
autorais,
respondendo
como
contrafatores o importador e o distribuidor
em caso de reproduo no exterior.

O processo de avaliao de exposies visa


melhorar a comunicao entre o emissor e o
receptor, ou seja, o especialista e o leigo. E
alm
disso,
gera
subsdios
para
a
museografia melhorar sua atuao. As
etapas desse processo so: Etapa preliminar
anterior
a
montagem
da
exposio
(objetivos,
conceitos,
procedimentos),
montagem (simulaes com plantas e
maquetes), acompanhamento (observao
da receptividade do pblico), etapa final
totalizante
(avaliao
dos
efeitos
da
exposio sobre o pblico) e ps-avaliao
(avaliao da prpria avaliao).

Com a consolidao e disseminao de leis


de incentivo e financiamento cultura,
torna-se cada vez mais relevante a
adequada elaborao de projetos culturais.
Na elaborao de um projeto cultural, alm
de levar em conta os elementos bsicos de
todo
projeto
(objetivos,
justificativa,
procedimentos
terico-metodolgicos
e
operacionais,
cronograma,
oramento),
convm
considerar:
Polticas
culturais
vigentes, mecanismos de financiamento
existentes, legislao relacionada cultura.

No que se refere ao conceito e aos


processos de ao cultural, no mbito das
polticas culturais, pode-se afirmar: Trata-se
de um conjunto de procedimentos que
envolvem recursos humanos e materiais,
visando colocar em prtica os objetivos de
uma
determinada
poltica
cultural.
Produo, distribuio, troca e uso so os
quatro circuitos do sistema de produo
cultural que podem ser viabilizados pela
ao cultural.

Os saberes musicais sempre foram diversos,


em face da diversidade cultural vivida pelos
diferentes grupos sociais. O gestor cultural
deparar-se-
com
tal
distino
de
manifestaes, j que so retradues das
diferenas sociais entre os participantes das
aes educativas. Certamente, ele ter
dificuldades de compreenso de tantas
dimenses culturais. Nesse sentido, ele
dever: trabalhar as diferentes culturas
musicais dos participantes, oportunizandolhes protagonizar a expresso e a percepo
que identifiquem elementos de aproximao
e distanciamento entre as diferentes
msicas por eles praticadas.

Na obra Msica, cotidiano e educao,


Jusamara Souza reuniu textos que tratam
sobre experincias em educao musical,
baseadas no cotidiano musical de crianas,
jovens e adultos. Segundo a autora, duas
questes
bsicas
permearam
essas
experincias: o que acontece em relao aos
processos de aprendizagem musical no
cotidiano e quais seriam os procedimentos
utilizados. Considerando o acima exposto,
na gesto cultural de saberes musicais, o
gestor deve adotar a postura de um
educadorpesquisador que, sobre o seu
pblico
alvo,
busca
compreender
os
recursos utilizados no cotidiano para a
comunicao musical, para o fazer, o ouvir e
o reagir msica, como: base material para
o planejamento contextualizado de suas
aes educativas.

No planejamento das aes educativas em


msica, o gestor cultural deve considerar:
Aspectos scio-culturais do pblico alvo.
Aspectos pedaggico-musicais. Aspectos
materiais disponveis.

So os principais aspectos analisados em


um projeto cultural que visa aos benefcios
de uma lei de incentivo: Sociais, humanos e
temporais.

Acerca dos aspectos sociais, humanos e


temporais que devem ser levados em
considerao, na elaborao de um projeto
cultural, pode-se afirmar: A abrangncia do

projeto diz respeito ao pblico-alvo, onde


ele est e como ele . A importncia do
projeto para a sociedade est relacionada
com as suas demandas e anseios. A durao
coerente com o tipo de projeto, mas,
tambm determina, de certo modo, o valor
que o patrocinador vai investir no mesmo. O
tempo muito importante para avaliar a
viabilidade do projeto.

O Brasil possui inmeros bens tombados


que constituem patrimnio cultural do pas
e alguns, inclusive, so considerados
patrimnios da humanidade pela UNESCO. A
preservao deste patrimnio, em especial o
patrimnio cultural edificado, uma das
tarefas mais rduas para os especialistas no
assunto. Para se desenvolver um trabalho
eficaz, necessrio o desenvolvimento de
um projeto de restauro detalhado e bem
estruturado, que d suporte s obras de
conservao e restaurao necessrias
preservao e revitalizao da edificao.
(RIBEIRO, 2003). Na prtica Patrimonial do
processo do projeto de restauro: O projeto
de restauro, alm do programa decorrente
do uso futuro do imvel, o arquiteto deve
pesquisar o valor cultural do edifcio,
visando s definies das diretrizes bsicas
do projeto de restaurao que iro nortear
as decises futuras de projeto, baseadas
nas teorias de restauro. No processo do
projeto de restauro, o edifcio histrico deve
ser pesquisado para se conhecer sua
essncia, sua histria, seu estado de
conservao e as intervenes que sofreu
ao longo de sua existncia. Todas essas
informaes fazem parte da fase inicial de
levantamento de dados do processo de
projeto.

A acessibilidade ao bem cultural premissa


bsica para todo e qualquer investimento
pblico em cultura. Dessa forma, a atual
gesto do Ministrio da Cultura tem
priorizado o aumento do pblico para as
diversas expresses artsticas do pas.
Entende-se que o crescimento do acesso
popular s possvel por meio da reduo
dos custos de produo e da ampliao do
alcance dos eventos artsticos a localidades
dentro e fora
do circuito comercial
tradicional. Iniciativas nesse sentido tm
efeito imediato na expanso do mercado de

trabalho e na estabilidade profissional dos


agentes da cultura. Exemplos dessas aes
so: Promoo de cursos de aprimoramento
para
msicos,
a
distribuio
de
instrumentos de sopro e a edio de
partituras so atribuies do Projeto
Bandas, que foi criado em meados da
dcada de 70 do sculo passado, pelo
Instituto Nacional de Msica e que, alm
dos benefcios na rea cultural, contribui
para
o
afastamento
de
crianas
e
adolescentes
da
marginalidade.
Para
facilitar
os
processos
de
incluso
audiovisual, o programa Revelando os
Brasis tem como objetivo o fomento
produo de vdeos digitais em cidades
brasileiras com populao de at 20 mil
habitantes.

A
Organizao
dos
Estados
IberoAmericanos (OEI) mantm algumas reas
de atuao, sendo a cultural uma delas. Seu
contedo programtico dispe do seguinte
princpio: o espao ibero-americano se
configura como um projeto de integrao
embasado
em
elementos
comuns
enraizados
em
sociedades
que
tm
compartilhado processos histricos e que,
ao mesmo tempo, se define pela soma de
suas dimenses culturais. A ao da
cooperao ibero-americana nesse mbito
tem como objetivos gerar e potenciar o
dilogo entre culturas, como contribuio
substancial resoluo de conflitos e
convivncia democrtica; alentar uma maior
centralidade
da
cultura
nas
polticas
pblicas; e fomentar sua otimizao na
formulao
e
execuo
de
polticas
culturais.

O objetivo principal da linha de cooperao


de Gesto Cultural e Polticas Culturais
fortalecer as instituies nacionais e locais
em suas aes de poltica cultural, por meio
da promoo de acesso de autoridades e
gestores culturais a instrumentos teis,
como
formao,
investigao
e
diagnsticos.

Existe uma necessidade significativa em


relao
s
polticas
pblicas
de
se

estabelecer um vnculo prximo e inovador


entre cultura e desenvolvimento. Em
decorrncia
disso,
os
projetos
que
promovem a articulao entre as polticas
culturais, sociais e econmicas so a base
dos programas do eixo programtico
Cultura e Desenvolvimento, da rea cultural
da
Organizao
dos
Estados
IberoAmericanos.

Toda atividade pblica deve considerar o


acervo cultural produzido em todo o pas
para
a
manuteno
das
referncias
originais. O princpio da memria coletiva
compreende a obrigao de se preservar a
documentao governamental referente s
atividades culturais e de se fazer o
tombamento dos cones formados por meio
das tradies.

As manifestaes culturais devem ser


oriundas da sociedade e dos indivduos, sem
que as aes sejam impostas por rgos
pblicos, mas apoiadas em termos de
propiciar a infra-estrutura adequada para o
desenvolvimento de tais manifestaes.
Com relao aplicao das polticas
pblicas da cultura, pode-se afirmar que:
Uma das maneiras de se garantir o
fortalecimento das culturas locais a
proposta de integrao de polticas pblicas
da
cultura
com
outros
setores
do
desenvolvimento social, como o meio
ambiente e a educao, por meio de
parcerias com universidades. A promoo
de fruns locais para fiscalizar, formular e
articular redes de contato com atividades
cotidianas fortalece as medidas pblicas e
globais em termos de poltica cultural. O
mapeamento
cultural, como meio
de
conhecimento
das
realidades
locais,
identifica
uma
srie
de
prticas
e
experincias de grupos culturais, o que
contribui, de maneira substancial, com a
orientao das atividades da poltica pblica
para a cultura.

A metodologia o meio de que dispe o


proponente para explicitar como ser
desenvolvido o projeto, especificando os
instrumentos
e
estratgias
a
serem
utilizados.

A prestao de contas uma etapa


realizada por meio de demonstrativos de
aplicao dos recursos e relatrio de
atividades, feitos no decorrer de todo o
desenvolvimento do projeto e aps a sua
finalizao.

Na identificao do proponente, alm de


dados bsicos, como a localizao, deve ser
explicitada a legitimidade e a competncia
para a realizao da proposta em questo.

importante identificar, em uma pesquisa


para mapeamento do patrimnio cultural de
uma comunidade, basicamente, as pessoas
que
realizam
movimentos
culturais,
eventos, equipamentos e espaos utilizados,
bibliotecas, escolas, entidades culturais e
patrimnio material.

O mtodo de pesquisa mais adequado para


os estudos dos fenmenos culturais :
Histria de Vida, Observao Participante,
Entrevistas.

Projeto hipottico: Pretende-se realizar um


projeto cultural que tem como proposta
retratar a riqueza e a singularidade da
cultura paraense, tendo como base hbitos
e valores das comunidades tradicionais
integradas na sociedade contempornea.
Para a implementao desse projeto,
devero ser construdos trs espaos: um
espao para abrigar acervo textual e
iconogrfico referente s comunidades
tradicionais; um espao de mltiplo uso,
para a realizao de cursos, oficinas,
seminrios,
entre
outras
atividades
culturais; e um espao para sala de
pesquisa, consulta informatizada ao acervo,
exposies e servios educativos. O projeto
prev ainda a produo de 500 exemplares
de um catlogo com textos e imagens que
representem
a
cultura
paraense.
Considerando
o
projeto
hipottico
apresentado no texto e com base na Lei n.
8.313 (Lei Rouanet), pode-se afirmar: A
pessoa fsica ou jurdica que desejar apoiar
projetos culturais, como o apresentado no
texto, poder deduzir do imposto de renda

devido
percentual
das
quantias
efetivamente despendidas no projeto por
meio de doaes e/ou patrocnios.

A restaurao constitui um momento


metodolgico do reconhecimento da obra de
arte, na sua conscincia fsica e na sua
dplice polaridade esttica e histrica, com
vistas sua transmisso para o futuro. A
restaurao pode ser praticada de forma
emprica,
pois
atualmente
existe
um
aparato tcnico-cientfico que confere uma
base segura para as intervenes nas obras.

Um museu que possui importante acervo de


arte moderna, resolveu realizar uma grande
mostra. Aps a seleo das obras, uma
equipe reuniu-se, examinou as obras e a
planta referente ao espao expositivo,
realizando um projeto onde estavam
especificados as medidas das obras e o
lugar que cada uma ocuparia na sala de
exposio. Trata-se de um procedimento:
Museogrfico.

A avaliao um dos componentes


necessrios ao desenvolvimento de um
programa ou evento cultural, a se realizar
nos espaos culturais. Quanto avaliao
do processo de execuo de um programa
ou evento cultural necessrio: definir os
objetivos, as metas, as necessidades, o
oramento, os critrios de avaliao e o
estabelecimento de prazos e etapas para
sua execuo.

Nas concepes atuais de espaos culturais


todas as suas aes devem ser avaliadas.
Com base nesta afirmativa, correto dizer
que a avaliao de um evento cultural
promovido pelos espaos culturais deve
acontecer: durante todas as etapas, pois a
avaliao deve ser contnua para que haja
tempo e possibilidade de se adequar
situaes e resolver problemas.

Mediao cultural um conjunto de


processos
de
diferentes
naturezas
educativas, cujo objetivo promover a
aproximao
entre
indivduos
ou
coletividades e obras de cultura e de arte. A
mediao cultural ocorre na escola, nos

museus e noutros espaos culturais. So


modos diferentes de mediao cultural:
ao
cultural,
animao
cultural
e
fabricao cultural.

A funo educativa dos museus faz parte de


uma concepo afinada com os princpios da
nova museologia. Nos processos atuais de
musealizao preciso que as funes
cientficas, educativas e sociais estejam
relacionadas. Os museus precisam estar
preparados para atender diversidade de
pblico, ter flexibilidade de roteiros e de
mtodos de atendimento.

As questes tcnicas do processo de


concepo e montagem de uma exposio
so inmeras, pois envolvem diversas reas
na construo de experincias interativa,
criativa e sensorial do pblico. A montagem
de uma exposio pode ser entendida como
o ato de dar forma a um conceito por meio
da
distribuio
de
objetos
bi
e
tridimensionais em um espao. Com relao
a esse assunto, pode-se afirmar: A
montagem de uma exposio inicia-se antes
da montagem no espao, ou seja, no
momento da execuo de diversos servios
e criao de infra-estrutura. Para a perfeita
harmonia entre o contedo e a forma da
exposio, realizada por meio de objetos e
outros recursos, o designer ou arquiteto
parceiro inseparvel daquele que gerencia o
processo de montagem da exposio. Uma
exposio, seguindo as atuais linhas da
museografia internacional, deve ter como
meta potencializar a interao pblico/obra
para
a
promoo
da
cidadania,
desencadeando mudanas sociais e polticoideolgicas nos visitantes. Uma exposio,
seguindo as atuais linhas da museografia
internacional,
deve
ter
como
meta
potencializar a interao pblico/obra para
a promoo da cidadania, desencadeando
mudanas sociais e poltico-ideolgicas nos
visitantes. Entre os vrios profissionais que
trabalham na montagem de uma exposio,
o designer aquele responsvel pela
produo da identidade visual, papelaria e
demais projetos grficos, a exemplo do stio
e do catlogo. Na pr-montagem de uma
exposio, a discusso conceitual deve ser
feita junto com o estudo da distribuio
espacial das peas e da linguagem de apoio.

Entre as vrias formas para criar vnculos


entre a sociedade e as instituies de arte
est a criao de programas de arteeducao nos espaos museolgicos e
galerias. Considerando a importncia e
amplitude dos programas educativos, podese afirmar: A proposta triangular prope
que o pblico seja estimulado no apenas a
observar as obras, como tambm a produzir
arte. Parte da produo artstica que
envolve as novas tecnologias de informao
e comunicao se diferencia das outras
artes tradicionais pela insero da interao
ciberntica.

No que se refere aos aspectos de uso de


uma obra de artes plsticas, fotogrfica e
literria em uma produo cultural, pode-se
afirmar: No caso de interesse em utilizar
uma obra de artes plsticas, necessrio
que a instituio pea autorizao ao autor
ou a quem a representa. A utilizao de
obras fotogrficas deve ter autorizao
expressa dada pelo fotgrafo e, nos casos
de retratos, a pessoa retratada tambm
dever emitir uma autorizao.

Criar e desenvolver um projeto e procurar


patrocinador uma tarefa que exige tempo,
um bom texto e persistncia. Com relao
aos projetos culturais e ao apoio das
instituies culturais, pode-se afirmar: Com
o objetivo de promover o desenvolvimento e
estmulo ao artista, a produo cultural e a
experimentao, os fundos de cultura so
verbas alocadas pelo poder pblico e por
algumas instituies sem fins lucrativos. A
captao de patrocnio exige do produtor
cultural conhecimento das estratgias e
objetivos da comunicao institucional, de
marcas e produtos, devendo interagir com
diversas reas como comunicao, recursos
humanos finanas etc. Para fins de incentivo
fiscal, um projeto cultural deve ter como
objetivos a viabilizao de produo cultural
e artstica, a preservao e a difuso do
patrimnio artstico, cultural e histrico por
meio do acesso pblico ao produto cultural.

Quanto Avaliao do Processo proposto


por Cury (2005), CORRETO afirmar que

ela:
colabora
para
aprendizagem da equipe.

constante

Nas polticas atuais, o direito informao


est incorporado Declarao Universal de
Direitos Humanos, visando garantia de
benefcios das tecnologias de informao e
comunicao, acesso infraestrutura e ao
conhecimento. Esse direito essencial
existncia humana foi defendido: Na Cpula
Mundial sobre Sociedade da Informao, em
Genebra (2003), e na Tunsia (2005).
So diversas as formas de proteo do
patrimnio cultural, desde o inventrio e
cadastro at o tombamento, passando pelo
estabelecimento de normas de conservao,
restauro das instituies museolgicas,
normas
urbansticas
adequadas,
consolidadas nos planos diretores e leis
municipais de uso do solo e, at, por uma
poltica
tributria
incentivadora
da
preservao da memria.

Para a formulao de polticas culturais,


necessrio traar um quadro das atividades
culturais, atravs de dados referentes
frequncia de ida ao cinema, nmero de
centros culturais, vendas de obras etc., bem
como relacionar pessoas que conhecem as
prticas e as necessidades culturais do
grupo. Estamos nos referindo a: Indicadores
culturais.

Sem
deixar
de
levar
em
conta
a
complexidade de situaes implicadas na
gesto e na pluralidade de demandas e
respostas culturais, as aes do agente
cultural deveriam ter como meta: Prticas
de
auto-organizao
que
levem
ao
desenvolvimento da sensibilidade e da
cidadania participativa.

Entre a diversidade de objetivos e a


complexidade que a gesto cultural envolve,
pode-se pensar que so viveis projetos que
resultem
na:
Qualificao
profissional,
gerao de emprego e renda.

Para que um evento cultural tenha sucesso


preciso: projeto cultural organizado
prevendo espao fsico, pblico alvo,

recursos fsicos e humanos, segurana,


recursos financeiros, rgo de apoio e
dimenso do evento.

Um projeto cultural deve ser composto


basicamente por: apresentao, descrio
tcnica, oramento, cronograma, currculo
dos proponentes e tcnicos, descrio dos
retornos propostos ao patrocinador.

A origem da palavra projeto lanar-se


adiante. A sociedade de projetos que vem
se configurando nos ltimos anos exige
cidados que observem sistematicamente:
os fatos, pesquisem o que os dados dizem e
faam anlises cuidadosas da realidade.

Para que no aconteam imprevistos


durante um evento cultural fundamental
que se faa: follow-up dos equipamentos
que devero ser utilizados.

Detalhar um cronograma de um evento


cultural tem como objetivo principal: ter
governabilidade sobre as atividades.

Num evento cultural, a planilha


de
oramento deve conter: Lista de insumos
com preos estimados.

A cultura digital um fenmeno histrico


que emergiu, primeiro, como resposta s
exigncias do capitalismo moderno e,
depois, acelerada pelos conflitos do sc. XX.
O avano da relao que o homem foi
estabelecendo com a mquina trouxe:
vrias
alteraes
no
modo
como,
consequentemente, se relaciona com a
informao e com o conhecimento.

Para que um evento cultural tenha sucesso


preciso: um projeto cultural organizado
prevendo espao fsico, pblico alvo,
recursos fsicos e humanos, segurana,
recursos financeiros, rgo de apoio e
dimenso do evento.

Eventos
culturais
so
especialmente
direcionados divulgao e difuso de arte

e cultura. Segundo a classificao da


EMBRATUR, os eventos artsticos e/ou
culturais so acontecimentos culturais
programados
que
so
considerados
atrativos tursticos. Sobre a coordenao de
eventos culturais, pode-se considerar QUE:
So atribuies do coordenador de um
evento: a participao na seleo e
contratao de pessoal e servios de
terceiros; organizao das equipes de
trabalho,
orientando
as
respectivas
atribuies
e
responsabilidades;
e
o
estabelecimento
das
normas
de
procedimentos e conduta do pessoal. QUE: A
segurana das pessoas e dos locais de
eventos

de
relevante
importncia,
exigindo o mximo cuidado e eficincia dos
servios de portaria, guarda e vigilncia, o
que
inclui
verificar
os
sistemas
e
equipamentos de segurana instalados no
local. QUE: O regulamento de entrada e
sada de pessoas em exposies de arte
fundamenta-se nas seguintes disposies
bsicas: todas as pessoas que transitam na
portaria, exceto casos especiais, ficam
sujeitas na sada revista obrigatria de
sacos, sacolas, pastas etc.; e a sada de
qualquer material que no seja de uso
pessoal depender de autorizao especial.

No processo de captao de recursos,


necessrio levar em considerao alguns
aspectos relevantes para atingir resultados
de forma eficaz. Sobre esse tema, pode-se
afirmar: A natureza jurdica das empresas
interfere na definio das modalidades de
patrocnio. necessrio ter um profundo
conhecimento do mercado, para oferecer os
eventos certos para cada perfil de empresa.
Projetos
aprovados
na
modalidade
mecenato na lei Rouanet tm maior
facilidade para captar recursos.

Na criao, organizao e execuo de um


evento
cultural,

preciso
ter
em
considerao alguns aspectos fundamentais
para
o
desenvolvimento
regional
sustentvel.
Acerca
disso,
pode-se
considerar
as
seguintes
estratgias:
Permitir
apresentaes
culturais
que
reflitam
questes
contraditrias
das
culturas
locais.
Incentivar
iniciativas
geradas localmente.

A preocupao central da gesto pblica (de


cultura, no caso) dirige-se ao acesso aos
bens comuns e pblicos. Nesse sentido, a
postura mais adequada do ponto de vista
democrtico : acesso privilegiadamente via
edital pblico.

Trecho extrado da Carta do Rio de Janeiro,


documento definido no Encontro de Cultura
das
Cidades
(novembro
de
2003):
Moramos na realidade crua e dura das
cidades
marcadas
por
contrastes.
Precisamos
redescobrir
a
funo
integradora das cidades e sua cultura viva,
para que ela possa revelar a plenitude de
seu patrimnio imaterial. O caminho para
transformar o espao urbano no espao da
realizao da cidadania tem incio na
democratizao da comunicao e da
informao e passa pelo compromisso dos
rgos de governo com as organizaes
populares e a transparncia na gesto da
coisa pblica. correto afirmar que:
Governo, iniciativa privada e sociedade vm
buscando,
atualmente,
alternativas
de
democratizao da gesto.

A finalidade de um plano especificar um


resultado desejado um padro em algum
tempo futuro. A finalidade do controle
avaliar se tal padro foi ou no alcanado.
Com
isso,
planejamento
e
controle
caminham juntos, igual ao proverbial carro
e cavalo, pois no pode existir controle sem
prvio planejamento, e planos perdem sua
razo sem controles de acompanhamento.
Juntos,
planos
e
controles
regulam
resultados e, alm disso, indiretamente o
comportamento. Sobre esse assunto, podese afirmar que: Ao especificar um resultado
desejado em um tempo futuro, o gestor
deve considerar as incertezas ambientais e,
por meio do controle, alterar o plano e as
metas
se
considerar
necessrio.
O
planejamento

um
processo
mais
abrangente, enquanto o plano mais
operacional. Assim, o plano pode ser uma
das etapas do planejamento.

So metodologias qualitativas de pesquisa:


observao
participante,
aproximaes
sucessivas, entrevistas, pesquisa-ao.

Entre as estratgias de comunicao


institucional, pode-se citar o marketing
cultural, que necessariamente utiliza: A
veiculao de sua marca atravs de projetos
culturais.
Sobre aes museolgicas, pode-se afirmar:
As exposies podem utilizar aspectos
cnicos para valorizar as obras de arte,
desde que sem excessos.

Sobre exposies de arte, pode-se afirmar


que: Os artistas podem atuar como
curadores, montadores e vendedores de
suas obras. As montagens de exposies de
arte, at o incio do sculo XX, tiveram como
referncia o museu do Louvre. Em uma
exposio pode haver mais de uma
linguagem artstica sendo exibida. Juntos,
artistas e curadores podem decidir a melhor
maneira de expor as obras de arte.

So exemplos de projetos culturais que a


Lei Rouanet pode financiar: Obras de
literatura. Espetculos de teatro, dana,
pera,
circo
e
mmica.
Produes
cinematogrficas,
videogrficas,
fotogrficas, discogrficas e congneres.
Arquivos e acervos pblicos.

Marketing cultural misto: Prtica que alia


empresas cuja atividade-fim no a
produo/difuso da cultura a organizaes
com tais atividades-fim.

Marketing cultural de fim: Ao de


marketing em que o patrocnio exercido
por organizaes cuja atividade-fim a
produo/difuso da cultura, a partir de
recursos prprios ou de terceiros.

Marketing cultural de meio: Estratgia de


comunicao institucional de empresas cuja
atividade-fim no a produo/difuso da
cultura (um banco ou uma indstria, por
exemplo), feita com recursos prprios ou
decorrentes de renncia fiscal.

Marketing cultural de agente: Atividade


auto-sustentvel
exercida
por
empreendedores
artstico-culturais

independentes em relao fonte de


financiamento , feita a partir de recursos
prprios ou de terceiros.

Todas as aes de marketing que usam a


cultura como ferramenta so marketing
cultural. O marketing cultural um veculo
de comunicao para difundir o nome, o
produto ou fixar a imagem de uma empresa
patrocinadora.

O propsito de um controle gerencial


assegurar que o setor atinja as metas
estabelecidas em seu plano. Para isso,
necessrio que determinadas etapas sejam
estabelecidas. Fazem parte das etapas de
um plano de controle gerencial eficiente:
Diagnstico
do
desempenho.
Aes
corretivas.
Avaliao
do
desempenho.
Estabelecimento de metas.

Uma
importante
tcnica
de
controle
gerencial
para
identificar
reas
problemticas e recomendar um plano de
ao ou mudar um plano de ao j
existente, trata-se da: Auditoria.

Reforo do papel social da empresa:


responsabilidade social. A consolidao da
imagem
institucional:
marketing
institucional. A agregao de valor marca
da empresa: marketing de produtos. Os
benefcios fiscais: renncia fiscal. O retorno
de mdia: ampliao de pblico indireto.

Para consolidar a viabilidade de projetos


culturais
e
sociais
faz-se
necessrio
conhecer o contexto em que a instituio
proponente est inserida e/ou onde o
projeto ser implantado. A validao do
projeto e o sucesso da realizao depende:
Do estudo de viabilidade das propostas. Da
definio de pblico alvo. Do planejamento
estratgico de gesto. Da infra-estrutura

fsica e de recursos humanos.

As atividades desenvolvidas pelo Produtor


Cultural
se
assemelham,
em
muitos
aspectos, s desenvolvidas pelo profissional
de Relaes Pblicas institucionais. Como
gerenciadores de processos e resultados,
seus trabalhos se articulam ou fazem
interfaces com inmeras atividades e
grupos de campos profissionais diversos.
So exemplos de atividades que mantm
relao do RP junto ao Produtor Cultural:
Organizar promoes e eventos. Formular
planos
de
ao.
Manter
contatos
permanentes e regulares com a imprensa.
Atender consultas, pedidos de informaes
e
de
sugestes
referentes
as
suas
atividades.
Estratgias de captao de recursos so
utilizadas para ampliar os investimentos em
projetos culturais e sociais destas realizaes.
Sobre a questo, pode-se afirmar que: Uma
captao de recursos eficaz aquela que agrega
o maior nmero de parceiros. Doaes de
equipamentos se configuram como ampliao de
recursos.

Nas produes de eventos e lanamentos de


produtos ou servios culturais muito
importante acompanhar todos os processos;
o tempo para isso dinmico e sempre
muito curto; entretanto um elemento que
no deve ser deixado de lado o: Check-list.

Entre as atividades do Produtor Cultural, a


que envolve o plano de cotas, as
reciprocidades
e
a
validao
de
contrapartidas : captao de recursos.

Para que um evento ocorra de forma


satisfatria, so necessrias, na etapa
referente ao seu planejamento, algumas
informaes importantes, entre as quais se
inclui:
Estimativa
do
nmero
de
participantes. Disponibilidade de recursos.
Pblico alvo. Estudo do local a ser realizado.

A prestao de contas relativa ao projeto


cultural executado deve se dar da seguinte
forma: Encaminhar o processo de prestao
de contas ao rgo competente da cultura,
sendo mantido pela empresa durante cinco
anos para eventuais esclarecimentos aos
tcnicos da Receita Federal, assim como se
faz com todos os documentos fiscais da

empresa; a contratao de auditoria externa


independente para acompanhamento do
projeto necessria e o contrato com a
empresa de auditoria deve ser apresentado
no ato de solicitao de liberao de
recursos em conta corrente.

Ao se utilizar a obra artstica ou intelectual


de algum em um projeto cultural, sendo o
autor ou artista
pessoa
distinta do
proponente do projeto, deve-se obter o
direito de explorar essa obra mediante a
assinatura de um contrato com quem
detiver os direitos sobre ela. Quando
algum encomenda a produo de uma
obra,
apresentando
ao
autor
as
caractersticas
do
que
precisa
ser
elaborado, interferindo no processo de
criao de alguma forma e podendo
adquirir, conforme previso contratual, o
direito de utilizao futura sobre a obra,
apesar de no ser o autor da mesma, tem-se
o seguinte tipo de contrato: Contrato de
encomenda.

Sabe-se que encontro um tipo de evento


com porte e durao varivel, no qual as
pessoas se renem com a finalidade de
discutir temas de interesse comum. Podem
ser considerados como encontro os
seguintes eventos: conveno, simpsio,
mesa-redonda,
conferncia,
palestra
e
entrevista coletiva.

Ao final da realizao de um projeto


cultural, o produtor cultural deve proceder
da seguinte forma junto empresa
patrocinadora: Relatar ao patrocinador
quantas vezes sua marca apareceu e onde;
comprovar o sucesso do projeto atravs do
envio de fotos, clipping, cartazes ou
qualquer material, onde a marca esteja
estampada; demonstrar a freqncia e/ou a
qualidade do pblico presente.

Marketing Cultural o conjunto de


recursos de marketing que permite projetar
a imagem de uma empresa ou entidade por
meio
de
aes
culturais.
(Roberto
Muylaert. Marketing Cultural e Comunicao
Dirigida.
So
Paulo:
Globo,
1993).
Marketing Cultural um instrumento
qualificador da comunicao empresarial
por sua associao a expresses artstico-

culturais. (Yacoff Sarkovas. Curso Bsico


Intensivo de Marketing Cultural. So Paulo:
Articultura, 1995). Considerando-se as
definies acima, podemos classificar o
marketing cultural no mbito do sistema de
comunicao de uma empresa como:
Comunicao institucional.

O marketing cultural encontra-se no mesmo


mbito da comunicao empresarial que: o
marketing
social
e
a
assessoria
de
imprensa.

No estgio de ps-evento, devem ser


tomadas
as
seguintes
providncias:
Promover
reunio
para
avaliao
de
desempenho setorial, global e colher
sugestes
e
informaes.
Realizar
inventrio dos equipamentos e materiais
remanescentes.

Para a divulgao de um evento, costumam


ser adotadas estratgias de divulgao
criteriosamente selecionadas. O material
promocional
que
tem
a
funo
de
demonstrar a alta qualidade do evento, dos
artistas envolvidos e do patrocinador, e que
serve
como
registro
maior
de
uma
produo, sendo at mesmo arquivado por
crticos, pesquisadores, especialistas e
artistas, conhecido como: catlogo.

Um espao cultural contratou uma Agncia


de publicidade para a divulgao de seu
evento. As atribuies pertinentes a uma
agncia de publicidade incluem: Conceber
uma campanha publicitria. Adaptar as
idias
para
os
diferentes
meios
de
comunicao. Avaliar a verba disponvel e
os prazos de execuo de uma campanha.
Conceber
um
plano
estratgico
de
divulgao.

LEIS

AFINS

De acordo com o Art. 215, da Constituio


Federal, O Estado garantir a todos o pleno
exerccio dos direitos culturais e o acesso s
fontes da cultura nacional e apoiar e incentivar
a valorizao e a difuso das manifestaes
culturais.

O Art. 216 da Constituio Federal afirma


que o Patrimnio cultural brasileiro
constitudo de todos os bens materiais e
imateriais
que
fazem
referncia

identidade da sociedade brasileira. Sobre


esse patrimnio, pode-se afirmar: As formas
de expresso compem o conjunto de
patrimnio cultural do Brasil. Segundo a
Constituio Federal, as criaes cientficas,
artsticas e tecnolgicas fazem referncia ao
patrimnio cultural do povo brasileiro. As
obras, os objetos, os documentos e as
edificaes antigas so considerados bens
de natureza material.

O Plano Nacional de Cultura (PNC),


institudo pela Lei 12.343, de 2 de dezembro
de 2010, tem por finalidade o planejamento
e implementao de polticas pblicas de
longo prazo (at 2020) voltadas proteo
e
promoo
da
diversidade
cultural
brasileira. Uma das metas implantao de:
sistema unificado de registro pblico de
obras intelectuais protegidas pelo direito de
autor implantado.

O monitoramento e avaliao das metas do


PNC so de competncia do Ministrio da
Cultura (Minc) e do Conselho Nacional de
Poltica Cultural (CNPC).
Com os recursos do fundo, o MinC pode conceder
prmios, apoiar a realizao de intercmbios
culturais e propostas que no se enquadram em
programas especficos, mas que tm afinidade
com as polticas da rea cultural e so relevantes
para o contexto em que iro se realizar.

O Conselho Nacional de Poltica Cultural


CNPC, rgo colegiado integrante da
estrutura bsica do Ministrio da Cultura,
tem como finalidade propor a formulao

de polticas pblicas, com vistas a promover


a articulao e o debate dos diferentes
nveis de governo e a sociedade civil
organizada, para o desenvolvimento e o
fomento
das
atividades
culturais
no
territrio nacional. O CNPC integrado por
diversos entes, entre eles: Comit de
Integrao de Polticas Culturais.

Quem est autorizado a solicitar apoio da


Lei Rouanet? Pessoas jurdicas privadas e
de natureza cultural, com ou sem fins
lucrativos,
como
cooperativas
e
organizaes no governamentais.

No que se refere comprovao de


realizao de um projeto contemplado pelos
ltimos editais Prmio Funarte de Dana
Klauss Vianna, Prmio Funarte de Teatro
Myriam Muniz e Prmio Funarte Artes na
Rua (Circo, Dana e Teatro), correto
afirmar que, aps o prazo estipulado para a
execuo do projeto o contemplado dever:
encaminhar Funarte, at 30 dias, relatrio
detalhado de sua execuo, com datas e
locais das atividades, incluindo o registro
dos resultados por meio de vdeo e de fotos
digitalizadas, quantidade de pblico, locais
de apresentao, material de divulgao
(em que constem os crditos exigidos), e
documentos que comprovem as atividades
realizadas.

A Lei n 8.685 de 1993, conhecida como Lei


do Audiovisual, gerida e regulada pela:
Agncia Nacional de Cinema (ANCINE).

Faz parte de toda produo, a liberao


prvia de direitos autorais de textos e
msicas
a
serem
apresentados
nos
espetculos.
So
rgos
brasileiros
responsveis pela arrecadao de direitos
autorais, respectivamente, sobre textos e
msicas: S BA T (Sociedade Brasileira de
Autores) e ECAD (Escritrio Central de
Arrecadao e Distribuio).
.

A Constituio Brasileira estabelece que o


poder pblico deve garantir a todos os
cidados brasileiros o pleno exerccio dos
direitos culturais, entre eles: Direito livre
participao nas decises de polticas
culturais.
Direito

identidade
e

diversidade cultural. Direito ao intercmbio


cultural (nacional e internacional).

Os princpios do Sistema Nacional de


Cultura orientam a conduta dos entes
federados e da sociedade civil nas suas
relaes como parceiros e responsveis pelo
seu funcionamento. Parte desses princpios
so: Fomento produo, difuso e
circulao
de
conhecimento
e
bens
culturais.

Direito Autoral: Um conjunto de nrmas


legais e prerrogativas morais e patrimoniais
(econmicas) sobre as criaes do esprito,
expressas por quaisquer meios ou fixadas
em
quaisquer
suportes,
tangveis
ou
intangveis. So concedidos aos criadores de
obras intelectuais e compreendem os
direitos do autor e os que lhe so conexos.
Segundo a Legislao Brasileira sobre os
direitos morais: Sempre que for feita uma
utilizao da obra, ela deve ser vinculada a
seu autor.

A Poltica Nacional considera a Cultura em


trs Dimenses, so elas: Simblica, Cidad
e Econmica.

Faz parte das estratgias do Plano Nacional


de Cultura: Incentivar, proteger e valorizar
a diversidade artstica e cultural brasileira.

A instncia colegiada permanente, de


carter consultivo e deliberativo, integrante
da estrutura poltico-administrativa do
Poder Executivo, constituda por membros
do Poder Pblico e da Sociedade Civil,
denominada: Conselho de Poltica Cultural.

O conjunto de instrumentos de coleta,


organizao, anlise e armazenamento de
dados
(cadastros,
diagnsticos,
mapeamentos, censos e amostras) a
respeito da realidade cultural sobre a qual
se pretende atuar, denominado: Sistemas
de Informaes e Indicadores Culturais.

A Agenda 21 da Cultura foi aprovada como


documento orientador das polticas pblicas
de cultura e como contribuio para o
desenvolvimento cultural da humanidade.
Fazem parte dos seus compromissos:
Implementar os instrumentos apropriados,
para garantir a participao democrtica
dos cidados na formulao, no exerccio e
na avaliao das polticas pblicas de
cultura. Considerar os parmetros culturais
na gesto urbanstica e em toda a
planificao
territorial
e
urbana,
estabelecendo as leis, normas e os
regulamentos necessrios que assegurem a
proteo do patrimnio cultural e a herana
das geraes antecessoras. Promover a
existncia dos espaos pblicos da cidade e
fomentar o seu uso como lugares culturais
de relao e convivncia. Promover a
preocupao pela esttica dos espaos
pblicos e nos equipamentos coletivos.

As principais modalidades de incentivo


cultural, ou incentivo fiscal cultura so
denominadas:
Doao,
Patrocnio
e
Investimento.

No Brasil existem cerca de 160 mecanismos


de incentivo cultura, que oferecem aos
apoiadores descontos de impostos. No
mbito estadual esses descontos se referem
ao: ICMS.

O Fundo Municipal de Cultura vinculado ao


rgo Oficial de Cultura do Municpio, cujo
titular ser o seu gestor e ordenador de
despesas. Para a obteno de aprovao de
projetos pelo Fundo deve ser observado:
Alinhamento do projeto com as prioridades
estabelecidas para a rea cultural do
municpio.

Os
direitos
patrimoniais
so
aqueles
relacionados : explorao econmica da
obra.
Segundo a definio da UNESCO sobre
patrimnio cultural imaterial, correto
afirmar: 1. So as prticas, representaes,
expresses, conhecimentos e tcnicas
junto
com
os
instrumentos,
objetos,
artefatos e lugares culturais que lhes so

associados que as comunidades, os


grupos e, em alguns casos, os indivduos
reconhecem como parte integrante de seu
patrimnio cultural. 2. transmitido de
gerao em gerao e constantemente
recriado pelas comunidades e grupos em
funo de seu ambiente, de sua interao
com a natureza e de sua histria, gerando
um
sentimento
de
identidade
e
continuidade,
contribuindo
assim
para
promover o respeito diversidade cultural e
criatividade humana.

Lei Rouanet a lei N. 8.313, criada em


1991, que se destina a pessoas fsicas e
jurdicas que desejem apoiar projetos
culturais por meio de incentivo fiscal e
doaes ao Fundo Nacional de Cultura
(FNC).

O oramento pblico brasileiro compreende


a elaborao e a execuo de: plano
Plurianual

PPA,
Lei
de
Diretrizes
Oramentrias LDO, Lei de Oramento
Anual LOA.

A definio da finalidade do Sistema de


Inventrio
Nacional
de
Referncias
Culturais : Conhecimento, apoio e fomento
de bens imateriais em mbito federal.

O Ministrio da Cultura vem desenvolvendo


estratgias de implantao do Sistema
Nacional de Cultura, que pretende: criar
redes de articulao entre municpios,
estados, governo federal e movimentos da
sociedade civil.

A diversidade cultural como principal


patrimnio da humanidade; A existncia de
correlaes entre questes culturais e
questes ecolgicas; A prioridade da
instncia das cidades na gesto da cultura;
So princpios da Agenda 21.

Direito Autoral: No caso de direitos de


autor, temo o titular originrio que surge
juntamente como a criao intelectual e no
depende, necessariamente, de fixao em
gravao sonora. Mesmo aps a morte do
autor, seus herdeiros tero direito

chamada
titularidade
derivada.
A
titularidade originria dos direitos conexos
aos de autor dada aos intrpretes,
msicos executantes e aos produtores dos
fonogramas e tambm deve ser protegida.

O ECAD Escritrio Central de Arrecadao


e Distribuio - foi criado pela lei 5.988 de
73 para, compulsoriamente, reunir as
diversas associaes de titulares existentes
poca em uma nica entidade de
arrecadao e distribuio de direitos
autorais decorrentes da execuo pblica de
obras musicais e respectivos usurios. Entre
as principais normas destaca-se: Em geral o
percentual de 10%, sobre o faturamento
do evento. Usurios permanentes podem
ter desconto no pagamento dos direitos
autorais, desde que previamente haja uma
negociao entre estes e o ECAD. Quando a
sonorizao secundria, como em uma
boate, o pagamento menor que um show.
Ainda que uma manifestao cultural no
tenha objetivo de auferir lucro, preciso
pagar ao ECAD os direitos autorais musicais.

Ao combinar recursos pblicos e privados,


as leis de renncia fiscal transformaram-se
no principal mecanismo de incentivo
atividade
cultural.
Embora
tenham
enfrentado muitas crticas na ltima dcada,
sua
principal
contribuio
para
o
investimento em cultura foi: Uma poltica
mais organizada nos editais privados de
fomento.

Os direitos autorais se referem: Ao caso dos


sucessores do autor da obra, que perdem os
direitos autorais adquiridos com a morte do
autor 90 anos aps o bito.

A Comisso Nacional de Incentivo


Cultura/CONIC responsvel pela anlise
tcnica dos projetos culturais enviados ao
Ministrio da Cultura/MinC.
,

As Cmara Setoriais de Cultura so rgos


consultivos vinculados ao Conselho Nacional
de Poltica Cultural (CNPC), e tm por
finalidade principal a consolidao de um
canal
organizado
para
o
dilogo,
a

elaborao e a pactuao permanentes


entre os segmentos das artes e o Ministrio
da Cultura. Elas formam e pactuam as
diretrizes polticas para o desenvolvimento
cultural Brasileiro. Estudam, diagnosticam e
propem alternativas para a superao dos
entraves
existentes
ao
processo
de
desenvolvimento cultural Brasileiro. Seus
GTs (Grupos de Trabalhos) Especficos
abordam temas de trabalho especficos da
rea ou setor: Msica, Dana, Teatro, Circo
e Artes Visuais.
Os GTs Transversais
abordam temas de trabalho comuns s
diferentes
Cmaras:
Direito
Autoral,
Trabalho e Tributao, Formao e Pesquisa
(MEC e MINC), Economia da Cultura,
Memria e Preservao.

A Lei do Audiovisual trata de investimento


na produo e coproduo de obras
cinematogrficas/audiovisuais.
O Fundo Nacional da Cultura/FNC um
fundo pblico constitudo de recursos
destinados exclusivamente execuo de
programas, projetos ou aes culturais.
,

O produtor cultural, ao optar pelos


benefcios das leis de incentivo cultura,
deve levar em considerao a regio onde o
projeto cultural ser realizado e as
necessidades dos possveis patrocinadores.

A Lei Rouanet dispe sobre o Mecenato, que


significa: Incentivo fiscal, em forma de
doao e patrocnio, proveniente do IRSS,
para projetos culturais de pessoas fsicas ou
jurdicas.

A lei de incentivo cultura oferece


benefcios fiscais pessoa fsica ou jurdica
como atrativo para investimentos em
cultura. Existem hoje leis de incentivo
federais,
estaduais
e
municipais.
Dependendo da lei utilizada, o abatimento
em imposto pode chegar a 100% do
investimento.
Cada
lei
tem
um
funcionamento especfico. As leis federais
oferecem iseno no imposto de renda (IR)
das pessoas fsicas e jurdicas. As estaduais
proporcionam iseno de ICMS e as
municipais de IPTU e ISS. Algumas optam

por financiar a fundo perdido ou fazer


emprstimos a projetos culturais regionais.
Os incentivos fiscais proporcionaram a
expanso da cultura, pois, com o benefcio
no recolhimento do imposto, a iniciativa
privada se sentiu estimulada a patrocinar
eventos culturais, uma vez que o patrocnio,
alm de fomentar a cultura, valoriza a
marca das empresas.

A tramitao do projeto cultural inicia-se no


rgo
do
governo
responsvel
pela
aplicao da lei, para que seja analisado e,
caso aprovado, se beneficie da lei de
incentivo.

O valor do financiamento correspondente ao


projeto cultural, ou a parte dele, retornar
para a empresa em forma de abatimento do
Imposto de Renda, do ICMS, e do I P T U e
ISS, dependendo da lei utilizada.
,

O Fundo Nacional de Cultura (FNC)


constitudo
de
recursos
destinados
exclusivamente execuo de programas,
projetos ou aes culturais. O Ministrio da
Cultura (MinC) pode conceder este benefcio
por meio de programas setoriais realizados
por meio de edital por puma de suas
secretarias, ou apoiando propostas que, por
sua singularidade, no se encaixam em
linhas especficas de ao, as chamadas
propostas
culturais
de
demanda
espontnea. O FNC permite ao MinC destinar
recursos pblicos diretamente a projetos
culturais,
mediante
a
celebrao
de
convnios
e
outros
instrumentos
congneres. Alm de apoio a projetos, o
MinC realiza, com recursos do fundo,
programas culturais, tais como editais de
fomento a expresses culturais, aes para
intercmbio e difuso cultural, concesso de
prmios e bolsas de estudos para pesquisas.

O FNC determina que o investidor escolha


projetos que tenham recebido o aval do
MinC, por meio da Comisso Nacional de
Incentivo Cultura (C NIC).

O Brasil autorizou a constituio de Fundos


de Investimentos Cultural e Artstico
(FICART), sob a forma de condomnio, sem
personalidade
jurdica,
caracterizando
comunho
de
recursos
destinados

aplicao
em
projetos
considerados
culturais e artsticos.

Segundo a Conveno acerca da Proteo e


da Promoo da Diversidade das Expresses
Culturais, aprovada pela Conferncia Geral
da UNESCO de 2005, e ratificada no Brasil
em 2007, as polticas culturais referem-se
s polticas e medidas relacionadas a
cultura, seja no plano local, seja nos planos
nacional ou internacional, que tenham como
foco a cultura como tal, ou cuja finalidade
seja exercer efeitos diretos sobre as
expresses culturais de indivduos, grupos
ou sociedades, incluindo a produo e
distribuio de atividades, bens e servios
culturais, bem como o acesso a esses
produtos.

A Lei n. 8.313 de 1991, que estabelece o


Programa Nacional de Apoio a Cultura
(PRONAC), ficou conhecida como o principal
mecanismo de estmulo ao marketing
cultural. Essa lei estabelece que o PRONAC
deve ser implementado mediante o Fundo
Nacional de Cultura (FNC), o Fundo de
Investimentos Cultural e Artstico (FICART)
e o incentivo a projetos culturais. A lei em
questo responsvel por um aumento
crescente da produo cultural no Brasil.

O FICART subutilizado e, desde a sua


constituio, no h uma estratgia de
marketing cultural atrelada ao lanamento
de ativos de projetos e produes culturais
regulados
pela
Comisso
de
Valores
Mobilirios (CVM).

Sobre a avaliao de projetos por comisso


de
FICART:
Na
avaliao,
deve-se
considerar se o projeto contm ttulo,
justificativa,
objetivos,
metodologia,
detalhamento,
oramento,
resultados
esperados, referncias bibliogrficas, entre
outros itens que ajudem na avaliao da
viabilidade da proposta. A adequao do

oramento aos planos, metas e sistemas de


controle estatstico dos resultados devem
estar detalhados no projeto do evento
cultural. As inseres publicitrias em
jornais, outdoors, TV, e outras aes
integradas
de
marketing
devem
ser
especificadas no projeto por meio de um
plano de mdia.

Conforme Artigo 23, da Lei n 8313, de


23/12/1991, da Presidncia da Repblica,
que institui o PRONAC, a transferncia de
numerrio com finalidade promocional ou a
cobertura para a realizao de atividade
cultural por outra pessoa fsica ou jurdica,
com ou sem a finalidade lucrativa,
considerada: patrocnio.

O Governo Federal promove o incentivo


formao artstica e cultural, mediante:
Concesso de bolsas de estudo, pesquisa e
trabalho, no Brasil ou no exterior, a autores,
artistas
e
tcnicos
brasileiros
ou
estrangeiros
residentes
no
Brasil.
Concesso de prmios a criadores, autores,
artistas, tcnicos e suas obras, filmes,
espetculos musicais e de artes cnicas em
concursos e festivais realizados no Brasil.
Instalao e manuteno de corsos de
carter cultural ou artstico, destinados
formao, especializao e aperfeioamento
de pessoal da rea da cultura, em
estabelecimentos de ensino sem fins
lucrativos.
Lei
n
8313
de
1991.
Considerando-se o texto da lei, pode-se
afirmar que a formao de bases artsticas
para a produo cultural: fundamental
para o desenvolvimento da produo
cultural do Brasil.

O apoio oferecido pelo Programa de


Intercmbio
e
Difuso
Cultural,
da
Secretaria de Incentivo e Fomento Cultura
(SEFIC), do MinC, consiste em concesso de
recursos financeiros para o custeio de
despesas destinadas a: transporte de
artistas, tcnicos e estudiosos convidados a
participar
de
eventos
prioritariamente
culturais.

Considerando-se a hiptese de que um


projeto de divulgao cientfica de alguma
universidade tenha sido aprovado em
determinado edital do Ministrio da Cultura
brasileiro, correto afirmar que essa
universidade: pode concorrer aos editais do
Ministrio da Cultura brasileiro, apesar de
tratar-se de uma instituio governamental
federativa e pblica.

CAPES e CNPq so agncias que atuam: no


aperfeioamento de pessoal de nvel
superior e no desenvolvimento cientfico e
tecnolgico.
,

O Sistema de Apoio s Leis de Incentivo


Salic/Web um formulrio online de
cadastramento de propostas culturais.

Conforme o disposto na Lei n. 10.753, de


30 de outubro de 2003, que institui a
Poltica Nacional do Livro, pode-se afirmar:

obrigatria
a
adoo
do
Nmero
Internacional Padronizado na editorao do
livro.
Compete
ao
Poder
Executivo
estabelecer formas de financiamento s
editoras e para o sistema de distribuio de
livro, por meio de criao de linhas de
crdito especficas. Considera-se editor a
pessoa fsica ou jurdica que adquire o
direito de reproduo de livros, dando-lhes
o adequado tratamento leitura. Constitui
diretriz da Poltica Nacional do Livro, dentre
outras, estimular a produo intelectual dos
escritores e autores brasileiros, tanto de
obras cientficas como culturais.

A
palavra
patrimnio
define
o
que
consideramos nossa herana cultural (bens
materiais ou imateriais significativos para
um grupo ou para a humanidade). No Brasil,
o patrimnio coletivo passou a ser protegido
a partir da criao do Instituto de
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
pela Lei n. 378 de 1937. Em 30 de
novembro do mesmo ano, foi promulgado o
Decreto-Lei n. 25, que organizou a
proteo do patrimnio histrico e artstico
nacional. Com relao definio de
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
dada pelo citado decreto, podemos afirmar

que : O conjunto de bens mveis e imveis


existentes no pas e cuja conservao seja
de
interesse
pblico,
quer
por
sua
vinculao a fatos memorveis, quer por
seu valor arqueolgico ou etnogrfico,
bibliogrfico ou artstico.

Principal instrumento legal para apoio a


produes culturais, foi sancionada na
dcada de 1980, com o apelido de Lei
Sarney, em homenagem a seu propositor,
ento Senador da Repblica. Remodelada na
dcada de 1990, regulamenta a iseno
fiscal em nvel federal para doaes a
projetos culturais. Trata-se da: Lei Rouanet.

Os projetos culturais que, no nvel federal,


aspiram ao mecanismo de iseno fiscal
para obteno de apoio so avaliados pela:
C NIC Comisso Nacional de Incentivo
Cultura.
,

Visando a obteno de recursos via iseno


fiscal, os projetos aprovados pela comisso:
Tm aprovada a certificao para que os
recursos obtidos para o projeto junto ao
setor privado sejam passveis de iseno
fiscal, nos termos da Lei.

Na
Declarao
Universal
sobre
a
Diversidade Cultural da UNESCO, encontrase o reconhecimento da diversidade cultural
como patrimnio comum da humanidade. A
resposta
poltica
a
essa
diversidade
encontra-se no: Pluralismo cultural.

Na
legislao
nacional
existem
leis
especficas para obteno de fomento
cultura. Esses recursos so obtidos atravs
de mecanismos de: Renncia fiscal.

A Lei Rouanet proporciona s empresas um


abatimento de at 4% do Imposto de
Renda,
quando
destinam
verba
para
projetos culturais, previamente aprovados
pelo Ministrio da Cultura. Seu impacto
social pode ser dimensionado por resultados
prticos, como por exemplo: Para cada
milho de real gasto em cultura, so
gerados 160 novos postos de trabalho
diretos e indiretos.

De acordo com a Lei Rouanet, considera-se


doao a transferncia gratuita, em carter
definitivo pessoa fsica ou jurdica, de
natureza cultural, sem fins lucrativos, de
numerrio, bens ou servios para a
realizao de projetos culturais. vetado
neste tipo de doao: O uso de publicidade
paga para divulgao deste ato.

Sobre a lei de direitos autorais (Lei


9.610/98), correto afirmar que: as
criaes do esprito, expressas por qualquer
meio ou fixadas em qualquer suporte,
tangvel ou intangvel, conhecidas ou que se
invente
no
futuro,
tais
como
as
conferncias, alocues, sermes e outras
obras da mesma natureza, so obras
intelectuais protegidas.

Sobre o texto da nova Lei Federal de


Fomento Cultura (Projeto de Lei N
6.722/2010), que altera a Lei Rouanet (Lei
8.313), afirma-se: 1. Para melhor assumir a
diversidade de temas e linguagens e
aumentar a eficincia da destinao dos
recursos,
sero
criados
oito
fundos
setoriais. 2. Atualmente, somente a msica
clssica pode captar financiamento com
100% de renncia. Com o fim de critrios
rgidos, definidos por lei, o Conselho
Nacional de Incentivo Cultura (CNIC) ter
maior liberdade para definir critrios.
Assim, todas as reas podero captar os
100%, inclusive a msica popular.

O Fundo de Incentivo Cultura (FIC), cujo


objetivo promover a produo cultural de
Natal, regulamentado pelo Decreto n
9.076, de 19 de maio de 2010 e institudo
pela Lei n 4.838, de 09 de julho de 1997,
no seu pargrafo nico do art. 4, determina
que no so fontes de receitas: os recursos
revertidos a ttulos de cachs e direitos
autorais.
Em 2003, a UNESCO publicou a Conveno
para a Salvaguarda do Patrimnio Cultural
Imaterial. Essa conveno estabelece que:
a assistncia internacional poder ser
concedida para apoio a programas de
mbito nacional destinados salvaguarda

do patrimnio cultural imaterial.


Considere o seguinte trecho da Constituio
Brasileira de 1988: Constituem o patrimnio
cultural brasileiro os bens de natureza
material
e
imaterial,
tomados
individualmente ou em conjunto, portadores
de referncia identidade, ao,
memria dos diferentes grupos formadores
da sociedade brasileira, nos quais se
incluem: 1. As formas de expresso. 2. Os
modos de criar, fazer e viver. 3. As criaes
cientficas e tecnolgicas. 4. As obras,
objetos, documentos, edificaes e demais
espaos
destinados
s
manifestaes
artstico-culturais. 5. Os conjuntos urbanos
e stios de valor histrico, paisagstico,
artstico,
arqueolgico,
paleontolgico,
ecolgico e cientfico. Segundo o texto da
Constituio, correto afirmar: A msica
erudita, as danas populares e a culinria
podem fazer parte do patrimnio cultural
brasileiro.

Segundo Ana Carla Fonseca Reis, as leis de


incentivo fiscal cultura so instrumentos
atravs dos quais o governo disponibiliza
um montante de arrecadao, da qual abrir
mo, a agentes da iniciativa privada que
investirem
em
projetos
culturais
previamente aprovados pelo governo...
Sobre as leis de incentivo fiscal cultura no
Brasil, correto afirmar que: Em cada
esfera de governo, os abatimentos recaem
sobre impostos especficos.

A Lei Rouanet, instituiu o Programa


Nacional de Apoio Cultura (PRONAC), que
composto por trs mecanismos: Fundo
Nacional
de
Cultura,
Fundos
de
Investimento Cultural e Artstico (Ficart) e
Incentivo a Projetos Culturais. O objetivo do
Fundo Nacional de Cultura : suprir as
necessidades de financiamento de aes
que estejam fora da lgica de mercado.

Na Lei Rouanet, a modalidade de incentivo a


projetos que prev a transferncia de
recursos em carter definitivo, pessoa
fsica ou jurdica de natureza cultural, sem
fins lucrativos, para a realizao de projetos
culturais, com veto ao uso de publicidade
para a divulgao desse ato denomina-se:

doao.

O Direito Autoral est regulamentado por


um conjunto de normas jurdicas que visam
proteger as relaes entre o criador e a
utilizao de obras artsticas, literrias ou
cientficas. Sobre essas normas, correto
afirmar que: direitos conexos so aqueles
reconhecidos a determinadas categorias que
auxiliam na criao, produo ou difuso da
obra intelectual.

O Programa Nacional de Apoio Cultura


(Pronac), institudo pela Lei 8.313, tem sua
implementao prevista por meio dos
seguintes mecanismos: Fundo Nacional da
Cultura (FNC), Fundos de Investimento
Cultural e Artstico (Ficart) e Incentivo a
projetos culturais.

De acordo com a Lei Federal n. 9.610, de


19 de fevereiro de 1998, artigo 8, obras
intelectuais que no possuem direitos de
autor protegidos so: ideias, procedimentos
normativos, sistemas, mtodos, projetos ou
conceitos
matemticos
como
tais
e
regulamentos.

De acordo com o Programa Cultural Cmara


Cascudo,
o
Patrocinador
que
apoiar
financeiramente projetos aprovados pela
Comisso Gerenciadora poder abater um
percentual do valor do ICMS a recolher
equivalente a at: 2% (dois por cento).

Pertencem
s
polticas
pblicas
do
Ministrio
da
Cultura
os
seguintes
programas, projetos e aes, por exemplo:
Promoo do dilogo entre as prticas de
sade nos territrios sacros como terreiros
de Candombl, Umbanda e Casa de Xang.
Programa de Capacitao em Projetos
Culturais.
Frum
Nacional
de
Direito
Autoral. Plano Nacional do Livro e Leitura
(PNLL).

Um dos grandes desafios a ser enfrentado


na gesto de polticas pblicas culturais diz
respeito s relaes intergovernamentais,
por meio de articulao e pactuao das
relaes
intergovernamentais,
com

instncias de participao da sociedade, de


forma
a
dar
um
formato
polticoadministrativo mais estvel e resistente s
alternncias de poder e, de maneira racional
e organizada, implementar as polticas
pblicas de cultura. Com esta viso, o
Ministrio da Cultura (MinC) estruturou a
proposta do Sistema Nacional de Cultura
(S,N,C), que tem o papel de: Promover a
gesto territorial da cultura para facilitar o
acesso nos nveis municipal, estadual e
federal. Garantir a relao Estado-Sociedade
na construo de polticas pblicas de
cultura. Fortalecer e incentivar a criao e a
manuteno dos Conselhos de Cultura em
todos os nveis da gesto pblica. Exercer o
papel articulador da identidade e da
diversidade cultural na institucionalizao
das polticas pblicas.

So princpios orientadores da Poltica


Nacional de Museus, desenvolvido pelo
Ministrio da Cultura: 1. Incentivo a
programas e aes que viabilizem a
conservao,
preservao
e
sustentabilidade do patrimnio cultural
submetido a processo de musealizao. 2.
Desenvolvimento de processos educacionais
para o respeito diferena e diversidade
cultural do povo brasileiro frente aos
procedimentos polticos de homogeneizao
decorrentes da globalizao. 3. Respeito ao
patrimnio
cultural
das
comunidades
indgenas e afro-descendentes, de acordo
com as suas especificidades e diversidades.
4. Reconhecimento e garantia dos direitos
das comunidades organizadas de participar,
em conjunto com os profissionais, tcnicos
e gestores do patrimnio cultural, dos
processos de registro e proteo legal, e dos
procedimentos tcnicos e polticos de
definio do patrimnio a ser preservado.

As redes de orquestras, museus, bibliotecas,


livrarias, emissoras de rdio e televiso,
arquivos,
equipamentos
culturais
de
estados e municpios integram, segundo
documentos da Secretaria de Articulao
Institucional do MinC, a perspectiva de
composio do Sistema Nacional de Cultura
- S-N-C. Em relao oferta dessas
modalidades de equipamentos correto
afirmar que: A distribuio dos municpios
por densidade de oferta de equipamentos

mostra
certa
correlao
entre
desenvolvimento
scio-econmico
e
presena de equipamentos.

Tendo como marco a Constituio Federal


de 1988, as discusses efetuadas no pas,
em mbito federal, a respeito de polticas
pblicas de cultura, deram origem ao
Sistema Nacional de Cultura. Tal Sistema
tem, entre seus principais objetivos: Criar e
implantar polticas pblicas de cultura que,
de forma democrtica, permitam a melhor
articulao entre as trs esferas da
administrao pblica (federal, estadual e
municipal) e a sociedade civil.
O Sistema Nacional de Cultura tem em
perspectiva a criao de outros sistemas a
ele
relacionados,
como
os
Sistemas
Estaduais de Cultura, o Sistema Distrital de
Cultura e os Sistemas Municipais de Cultura.
Alm desses, tambm esto previstos
outros sistemas articulados ao Sistema
Nacional de Cultura, tais como: Sistemas
Setoriais de Cultura (bibliotecas, museus,
patrimnio cultural), Sistema Nacional de
Financiamento Cultura e Sistema Nacional
de Informaes e Indicadores Culturais.
,

Nos quadros do Sistema Nacional de


Cultura, cabe aos Estados da Federao,
alm de criar, coordenar e desenvolver seus
respectivos Sistemas Estaduais de Cultura,
promover, em integrao com a sociedade
civil, a elaborao de um Plano Estadual de
Cultura.

A Constituio Federal de 1988 entendeu


que o patrimnio cultural brasileiro
constitudo por bens de natureza material e
imaterial. A legislao federal em vigor
prev instrumentos de proteo especficos
para os bens culturais, destacando-se: O
tombamento, para os bens culturais de
natureza material, e o registro, para os bens
culturais de natureza imaterial.

Institudo, no pas, pelo Decreto-lei federal


no 25/37, o tombamento: Determina a
preservao de um bem cultural, do ponto
de vista das suas caractersticas materiais,
e consequentemente probe sua mutilao
ou destruio.

Sobre o registro de bens culturais de


natureza imaterial, institudo primeiramente
pelo Decreto federal no 3551/2000,
correto afirmar que: Procura acompanhar o
carter dinmico desse tipo de bem, sujeito
a transformaes ao longo do tempo, o que
obriga reavaliao peridica do bem
registrado.

Com base na Constituio de 1988, as


polticas pblicas de cultura em mbito
federal tm sido pautadas, nesta dcada,
por diretrizes gerais que enfatizam: O
exerccio da cidadania atravs dos direitos
culturais, a preservao do patrimnio
cultural, a cultura como mecanismo de
desenvolvimento econmico e incluso
social, o papel do Estado na gesto pblica
da cultura.

A respeito das leis de incentivo cultura,


pode-ser afirmar que: compem o direito
cultura: o apoio ao fomento, criao,
produo e distribuio e o acesso.

O Inventrio Nacional de Referncias


Culturais (INRC) um instrumento tcnico
utilizado pelo Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) com
o objetivo de: Auxiliar na descrio do
patrimnio cultural imaterial a fim de
preserv-lo.

O Decreto Lei n 25/1937, no seu artigo


primeiro, define: Constitui patrimnio
histrico e artstico nacional o conjunto de
bens mveis e imveis existentes no pas e
cuja conservao seja de interesse pblico,
quer por sua vinculao a fatos memorveis
da Histria do Brasil, quer por seu
excepcional
valor
arqueolgico
ou
etnolgico, bibliogrfico ou artstico. Para
salvaguardar esse patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, as instncias de governo
estabeleceram meios de proteo. De
acordo com a leitura do texto, afirma-se
que: Atualmente o governo investe na
salvaguarda preventiva, utilizando, para tal,
a educao patrimonial e a conservao
preventiva. A proteo cientfica, utilizando
o tombamento e as legislaes pertinentes,

a proteo preventiva, atravs da promoo


de cursos de sensibilizao da sociedade e a
proteo direta, atravs de intervenes
que venham reduzir ou impedir as causas de
degradao e destruio do patrimnio, so
meios
de
salvaguardar
o
patrimnio
histrico e artstico nacional.
Conforme versa o artigo 215 da Constituio
Federal, para a promoo do patrimnio cultural,
o Estado deve garantir a todos: o pleno exerccio
dos direitos culturais e acesso s fontes da
cultura nacional, com o apoio e incentivo
valorizao e difuso das manifestaes
culturais.

Concebida
em
1991
para
incentivar
investimentos culturais, a Lei Federal de
Incentivo Cultura, ou Lei Rouanet, como
tambm conhecida, pode ser usada por
empresas e pessoas fsicas que desejem
financiar
projetos
culturais.
Essa
lei
instituiu o Programa Nacional de Apoio
Cultura
(PRONAC),
formado
por
trs
mecanismos: o Fundo Nacional de Cultura
(FNC), o Incentivo Fiscal (Mecenato) e o
Fundo de Investimento Cultural e Artstico
(FICART). Com referncia aos mecanismos
institudos pelo PRONAC, pode-se afirmar
que: Os recursos oriundos do FNC so
reembolsveis ou cedidos a fundo perdido e
podem ser utilizados no repasse de recursos
para a compra de passagens para a
participao
de
eventos
de
natureza
cultural, pelo Programa de Difuso e
Intercmbio Artstico e Cultural.

A Agncia Nacional do Cinema (ANCINE),


rgo oficial de fomento, regulao e
fiscalizao das indstrias cinematogrfica
e videofonogrfica, dotado de autonomia
administrativa e financeira. Trata-se de uma
agncia
independente
na
forma
de
autarquia especial, vinculada ao Ministrio
da Cultura. Com relao s atribuies da
ANCINE, pode-se afirmar: Com o objetivo de
validar
as
obras
cinematogrficas
e
videofonogrficas para a comercializao
nos segmentos de mercado, a ANCINE
fornece certificados de produto brasileiro a
obras nacionais. Um dos editais lanados
pela ANCINE o Ibermedia, programa de
estmulo promoo e distribuio de
filmes ibero-americanos, que tambm faz
parte da poltica audiovisual da Conferncia

de Autoridades Cinematogrficas
Americanas (CACI).

Ibero-

A Agenda 21 foi um dos principais


resultados da conferncia Eco - 92, ocorrida
no Rio de Janeiro, Brasil, em 1992. Ela
estabelece metas que governos, empresas,
organizaes no-governamentais e os
demais
setores
da
sociedade
podem
operacionalizar, cooperando com o estudo
de solues para os problemas scioambientais. Pode-se assinalar como metas:
Reduo das desigualdades sociais. Gesto
dos recursos naturais. Ordenao dos
Ecossistemas frgeis. Medidas mundiais em
favor da mulher para se atingir um
desenvolvimento sustentvel e equitativo.

De acordo com a Constituio Federal de


1988, sobre o Patrimnio Cultural Brasileiro
pode-se afirmar: Cabem administrao
pblica, na forma da lei, a gesto da
documentao
governamental
e
as
providncias para franquear sua consulta a
quantos dela necessitem.

A cidade de Gois, a 370 km de Braslia,


tenta retomar a vida normal aps a
enchente do rio Vermelho que afetou pelo
menos
oitenta
das
oitocentas
casas
tombadas pelo Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional e consideradas
pela Organizao das Naes Unidas para a
Educao, a Cincia e a Cultura, (UNESCO)
como patrimnio cultural da humanidade.
"Voluntrios da cidade tentam recuperar
documentos e objetos de valor inestimvel:
Para qualquer cidado vilaboense assim
chamado quem nasce nessa cidade, em
uma referncia a seu antigo nome, Vila Boa
cada documento ou casaro que se perde
como um pedao nosso que se vai. Fao
esse servio por amor cidade, nossa
histria, ressaltou o artista plstico Divino
Magalhes." Considerando o texto de
Renato
Alves
do
Correio
Braziliense,
publicado em 04/01/2002, pode-se afirmar
que: O tombamento pode ser feito pela
Unio, por intermdio do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

(IPHAN), pelo governo estadual, por meio


do Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico do estado ou pelas administraes
municipais, utilizando leis especficas ou a
legislao federal. Qualquer pessoa fsica ou
jurdica
pode
solicitar,
aos
rgos
responsveis
pela
preservao,
o
tombamento de bens culturais e naturais. O
tombamento de edifcios ou bairros inteiros
no congela a cidade, impedindo sua
modernizao. A proteo do patrimnio
ambiental
urbano
est
diretamente
vinculada melhoria da qualidade de vida
da populao, pois a preservao da
memria uma demanda social to
importante quanto qualquer outra atendida
pelo
servio
pblico.
Preservao
e
revitalizao
so
aes
que
se
complementam e, juntas, podem valorizar
bens que se encontram deteriorados.
Atualmente, pela ao do Ministrio Pblico,
qualquer cidado pode impedir a destruio
ou descaracterizao de um bem de
interesse cultural ou natural, solicitando
apoio ao promotor pblico local. Ele est
instrudo a promover a preservao com
agilidade,
acionando
os
rgos
responsveis.

O Tombamento integra as leis e polticas de


proteo cultural, e sobre este assunto
correto afirmar: Encontra-se entre um dos
instrumentos de preservao. Os bens
mveis e imveis ou bens da natureza,
podem
ser
tombados
desde
que
representem interesse para preservao da
memria.

O Crio de N. S. de Nazar recebeu, em


2004, o ttulo de patrimnio cultural
brasileiro. Com base nas categorias de bens
culturais em que foi registrado pelo Iphan,
correto considerar o Crio: um evento que
acontece em Belm desde o sculo 18 e foi
registrado como patrimnio imaterial.

Todas as leis de incentivo cultura em vigor


dependem da apresentao e aprovao de
um projeto cultural junto s respectivas
comisses, e a maior parte depende da
publicao de editais que estabelecem
prazos e condies para a aprovao do
projeto.

Para receber o apoio da Lei Rouanet, o


projeto cultural deve, em sua justificativa,
demonstrar a sua importncia para a
comunidade a que se destina e os seus
possveis impactos para o local, para o
pblico e para os artistas.

um instrumento de apoio lei federal de


incentivo cultura e possui trs
mecanismos de estmulo a projetos
culturais: o Fundo Nacional de Cultura, os
Fundos de Investimento Cultural e Artstico
e os incentivos a projetos culturais:
PRONAC.

No Decreto Lei n. 25, de 1937, excluem-se


do patrimnio histrico e artstico nacional
as obras de origem estrangeira que
pertenam s representaes diplomticas
ou consulares acreditadas no Pas e que
sejam
trazidas
para
exposies
comemorativas, educativas ou comerciais.

O Registro de Bens Culturais de Natureza


Imaterial pode ser feito nos seguintes
livros: Livro de Registro dos Saberes, no
qual so inscritos conhecimentos e modos
de fazer enraizados no cotidiano das
comunidades.
Livro
de
Registro
das
Celebraes, no qual so inscritos rituais e
festas que marcam a vivncia coletiva do
trabalho,
da
religiosidade,
do
entretenimento e de outras prticas da vida
social. Livro de Registro das Formas de
Expresso,
no
qual
so
inscritas
manifestaes literrias, musicais, plsticas,
cnicas e ldicas.

A identificao, conservao e preservao


dos bens culturais brasileiros so realizadas
pelo seguinte rgo: IPHAN (Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional).
A Constituio Federal de 1988, em seu
artigo 216, pargrafo 5., faz especial
meno ao tombamento de bens culturais
ligados aos remanescentes de quilombos.
As leis de incentivo cultural, no Brasil, esto
passando por modificaes, mas sobre elas

possvel afirmar que: as leis de incentivo


fiscal implicam destinar dinheiro que seria
recolhido em impostos para o fomento da
cultura.
Foram declarados pela UNESCO como
Patrimnio
da
Humanidade:
Centro
Histrico e Olinda, de Ouro Preto e o planopiloto de Braslia.
De acordo com o artigo 216 da Constituio
Brasileira de 1988, patrimnio cultural
brasileiro composto pelos: Bens de
natureza material e imaterial, tomados
individualmente ou em conjunto, portadores
de referncia identidade, ao,
memria dos diferentes grupos formadores
da sociedade brasileira, nos quais se
incluem: I - as formas de expresso; II - os
modos de criar, fazer e viver; III - as
criaes
cientficas,
artsticas
e
tecnolgicas; IV - as obras, objetos,
documentos, edificaes e demais espaos
destinados
s
manifestaes
artsticoculturais; V - os conjuntos urbanos e stios
de valor histrico, paisagstico, artstico,
arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e
cientfico.
Para
gozar
de
incentivos
fiscais,

necessria aprovao prvia do projeto e


oramento, pelo IPHAN, e certificado
posterior de que as despesas foram
efetivamente
realizadas
e
as
obras
executadas.
O Decreto n 3551, de 4 de agosto de 2000,
instituiu o Programa Nacional do Patrimnio
Imaterial e consequentemente o Registro de
Bens Culturais de Natureza Imaterial. Esses
Bens
constituem
patrimnio
cultural
brasileiro e podem ser inscritos nos
seguintes livros do IPHAN, aps aprovao
do Conselho Consultivo do Patrimnio
Cultural: Livro de Patrimnio Imaterial, das
Festas, dos Saberes e dos Lugares.
A legislao brasileira de proteo ao
patrimnio indica que: nada anterior ao
perodo da Repblica deve sair do pas, a
no ser que seja para uma mostra
temporria,
oficial,
devidamente
documentada, com autorizao expressa do
rgo competente na rea federal e
indicao do perodo mximo concedido,
para o retorno.
O

nome

do

rgo

de

proteo

ao

patrimnio, na rea federal, : Instituto do


Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.
O Plano Nacional de Cultura visa ao
desenvolvimento cultural do Pas e
integrao das aes do poder pblico que
conduzem s seguintes metas, algumas
delas
so:
Defesa
e
valorizao
do
patrimnio cultural brasileiro. Produo,
promoo e difuso de bens culturais.
Formao de pessoal qualificado para a
gesto da cultura em suas mltiplas
dimenses. Valorizao da diversidade
tnica e regional.
Um importante mecanismo de apoio
cultura dado a Lei n 8313 de 1991, que
instituiu o PRONAC Programa Nacional de
Apoio Cultura. Essa Lei conhecida como
a Lei: Rouanet.
O mecanismo atravs do qual o Ministrio
da Cultura pode conceder prmios, apoiar a
realizao de intercmbios culturais e
outros programas divulgados por edital,
apoiar propostas que no se enquadrem em
programas especficos, mas que tenham
afinidade com as polticas pblicas e
relevncia para o contexto onde iro se
realizar (demanda espontnea) o: Fundo
Nacional de Cultura.
Por meio de incentivos fiscais, titulares de
iniciativas que no se enquadram nos
programas do Ministrio da Cultura e nas
polticas pblicas traadas em determinado
perodo, mas que tm consistncia e
relevncia para competir no mercado,
podem buscar apoio junto a pessoas fsicas
isentas de Imposto de Renda e empresas
tributadas com base no lucro presumido,
que por sua vez tero benefcios fiscais
sobre o valor incentivado.
As
seguintes
atividades
podem
ser
consideradas projetos culturais e artsticos,
para fins de aplicao de recursos do
FICART, de acordo com a Lei no 8313 de 23
de dezembro de 1991: Produo comercial
de
vdeos.
Produo
comercial
de
espetculos teatrais. Produo comercial de
espetculos musicais. Construo de espao
destinado a atividades com objetivos
culturais, de propriedade de entidades sem
fins lucrativos.

O Fundo Nacional de Cultura (FNC) um


fundo proveniente de recursos pblicos que
permite ao Ministrio da Cultura investir em
projetos culturais mediante a celebrao de
convnios e outros instrumentos similares.
Qual o percentual mximo sobre o valor do
projeto que o FNC financia? 80%.
O Programa Nacional de Apoio Cultura
PRONAC tem a finalidade de captar e
canalizar recursos para o setor, de modo a:
Promover e estimular a regionalizao da
produo cultural e artstica brasileira, com
valorizao
de
recursos
humanos
e
contedos
locais.
Apoiar,
valorizar
e
difundir o conjunto de manifestaes
culturais e seus respectivos criadores.
Proteger as expresses culturais dos grupos
formadores da sociedade brasileira e
responsveis pelo pluralismo da cultura
nacional. Salvaguardar a sobrevivncia e o
florescimento dos modos de criar, fazer e
viver da sociedade brasileira.
Que tipo de atividade cultural pode ser
organizada prevendo o apoio do PRONAC?
Teatro, cinema, artes plsticas, circo.
A legislao federal de incentivo cultura
conta com um mecanismo de captao de
recursos privados para o apoio s atividades
culturais, a Lei n 8.313 de 1991 (Lei
Federal de Incentivo Cultura), conhecida
como Lei Rouanet. Por meio dessa lei, o
governo federal: Abre mo de parte do
imposto devido pelas empresas/pessoas
jurdicas, permitindo a captao de recursos
por parte de projetos culturais aprovados
pelo Ministrio da Cultura.

A Comisso Nacional de Incentivo Cultura


um rgo colegiado do Ministrio da
Cultura (MinC) responsvel por analisar e
opinar
sobre
as
propostas
culturais
encaminhadas a esse Ministrio com vistas
a obter apoio pelo mecanismo de incentivos
fiscais previsto na Lei n 8.313 de 1991 (Lei
Rouanet). Como rgo deliberativo, a CNIC
(Comisso Nacional de Incentivo Cultura)
rene-se uma vez ao ms com esse
propsito, sendo uma das instncias de
anlise da proposta. So os componentes da
CNIC: O Ministro de Estado da Cultura. Os
presidentes de cada uma das entidades
vinculadas ao Ministrio da Cultura. O
presidente
da
entidade
nacional
que
congrega os secretrios de cultura das

unidades federadas. Um representante do


empresariado nacional. Seis representantes
de entidades associativas de setores
culturais e artsticos, de mbito nacional.

So mecanismos de financiamento criados


pela Lei Rouanet: Fundo Nacional da Cultura
(FNC). Fundos de Investimento Cultural e
Artstico (FICART).

A Lei do Audiovisual (Lei n 8.685 de 1993)


gerida pela: Agncia Nacional de Cinema
(ANCINE).

papel do Sistema Nacional de Cultura


(SNC): privilegiar as reformas dos modelos
de patrocnio e incentivo culturais.
Os consrcios intermunicipais de cultura e
os corredores de cultura podem se mostrar
importantes estratgias de gesto. Sobre
esse
tema
pode-se
afirmar:
Esses
consrcios pressupem, prioritariamente, a
participao de municpios pequenos e
mdios. Os corredores de cultura devem
enfatizar as produes culturais locais.
desejvel que os consrcios gerem recursos
financeiros
especficos.
Atravs
dos
consrcios, os municpios complementam
sua infra-estrutura.

Pertencem
s
polticas
pblicas
do
Ministrio
da
Cultura
os
seguintes
programas, projetos e aes: Programa
Nacional de Cultura, Educao e Cidadania
Cultura Viva. Aes de apoio a Diversidade
Cultural: Indgena, Culturas Populares,
GLTB, Ciganos, Idosos e Sade Mental.
Revelando os Brasis. Plano Estadual de
Cultura. Projeto Pixinguinha.
So alguns dos rgos vinculados ao
Ministrio da Cultura: Fundao Nacional de
Arte e Fundao Casa de Rui Barbosa.
So constataes dos resultados da Lei
Rouanet que: A regio Sudeste tem sido
privilegiada e as reas de msica e artes
cnicas so as que movimentam o maior
volume de recursos.
A

criao

do

MinC

em

1985

fez-se

acompanhar da Lei de incentivo Cultura, a


chamada Lei Sarney, que se desdobrou na
Lei n 8.313/91, a Lei Rouanet, ainda em
vigor. So questes institudas pela Lei
Rouanet: A criao do PRONAC Programa
Nacional de Apoio Cultura e do
instrumento do mecenato pela renncia
fiscal.

Com base na Lei Rouanet, pode-se afirmar


que: vedado o uso de publicidade paga
quando se trata de doao.
Os direitos autorais no Brasil envolvem
diversos rgos: SBAT, ECAD, ABRAC, UBC.
So mecanismos de apoio cultura que
fazem parte do Programa Nacional de Apoio
Cultura (PRONAC): Fundo Nacional de
Cultura. Mecenato. Fundo de Investimento
Cultural e Artstico.
A respeito da Lei Rouanet, pode-se afirmar:
As exposies de artes visuais fazem parte
da lista de segmentos atendidos nas
doaes e patrocnios autorizados. Os
projetos culturais em cujo favor sero
captados e canalizados os recursos do
PRONAC atendem concesso de prmios
em concursos e festivais realizados no
Brasil. Os projetos culturais em cujo favor
sero captados e canalizados os recursos do
PRONAC
atendem

realizao
de
exposies, festivais de arte e espetculos
de artes cnicas. Preservar os bens
materiais e imateriais do patrimnio cultural
e histrico brasileiro uma das finalidades
do PRONAC.
So impostos e tributos sobre os quais
incidem incentivos fiscais previstos nas leis
de incentivo cultura: IR, ICMS, ISS e IPTU.
A palavra Mecenato refere-se, no contexto
da Lei Rouanet, ao: incentivo fiscal, em
forma de doao e patrocnio, proveniente
do IRSS, para projetos culturais de pessoas
fsicas ou jurdicas.
O Programa Nacional Cultura, Educao e
Cidadania CULTURA VIVA, regido pela Lei
n. 8.666 de 93 orienta, por meio de edital,
as redes de integrao de polticas culturais
parceiras do Governo Federal. No interior do
pas e no exterior, estas redes de
capilarizao da cultura so formadas por

organizaes
da
sociedade
civil,
de
governos, de movimentos populares ou
segmentos de manifestaes culturais, que
articulam
e
impulsionam
atividades
culturais diversas em organizaes ditas:
Pontos e pontes de cultura; estes ltimos
irradiam as aes de cultura em mbito
regional.
Segundo a Lei de Direitos Autorais, uma
obra literria, artstica ou cientfica leva
quanto tempo para cair em domnio pblico?
Setenta anos contados de 1 de janeiro do
ano subseqente ao falecimento do autor.

POLTICAS CULTURAIS

NA

HISTRIA

Durante
o
Estado
Novo
houve
um
investimento
significativo
no
plano
simblico/ideolgico da cultura nacional
tendo por objetivo a construo da imagem
de brasileiro que era desejada pelo regime.

Os governos militares ps 64 no
obstante a tentativa de esvaziamento das
formas de cultura popular como expresso
coletiva, acabaram por representar um
marco na Poltica Nacional de Cultura na
medida em que em 1973 foi criado o Plano
Nacional de Cultura.

Durante o governo Fernando Henrique


Cardoso, houve a predominncia de critrios
e fundaes culturais de grandes empresas
que tomaram para si o poder decisrio.
,

A Lei Sarney de 1986 teve como mrito


semear entre os empresrios a ideia de
vinculao de sua marca a um bem cultural
como forma de comunicao da empresa, o
que levou mais capital para a rea cultural
do pas.

A Era Vargas e a ditadura militar so


perodos marcantes na histria das polticas
pblicas culturais no Brasil. Algumas
caractersticas que compem os perodos
so recorrentes. Exemplos: A consolidao
de uma tecnocracia estatal na organizao
da cultura. A presena de mecanismos de
censura. O uso da cultura, por parte do
Estado,
para
garantia
da
segurana
nacional. O surgimento de instituies e
autarquias com ao setorial.

No perodo Vargas compreendido entre


1937-1945 e 1951-1954, entram em cena
novas camadas sociais urbanas no processo
de modernizao econmica. No universo da
cultura vimos se concretizar: Um projeto de
cultura nacional de carter populista
elaborado pelo Estado.
,

A passagem de Mrio de Andrade pelo


Departamento de Cultura da Prefeitura da

DO

BRASIL

cidade de So Paulo, na dcada de 30, gerou


vrias contribuies para as polticas
culturais.
Entre
elas,
destaca-se:
a
apropriao do patrimnio no s como
material tangvel e possudo pelas elites
mas tambm como algo imaterial, intangvel
e pertinente aos diferentes estratos da
sociedade.

A importncia estratgica de consolidar uma


indstria audiovisual sustentvel em um
pas se d tanto pela crescente circulao de
imagens em nossa poca como pelo alto
valor
econmico
envolvido
e
pela
necessidade imperiosa de uma nao
dominar sua autorrepresentao simblica.
Sendo assim, correto afirmar que, no
Brasil
o
setor
audiovisual:
atingiu
resultados apreciveis em meados do anos
1980, quando dispunha de legislao
especfica para o setor e um conjunto de
instituies dedicadas a ele.

Apesar de possuir carter local, algumas


experincias
resultam
num
alcance
considervel para as polticas culturais
nacionais. Assim, podemos entender que h
duas aes e experimentos que possibilitam
a inaugurao das polticas culturais no
Brasil.
Apresentam
essas
marcas:
O
trabalho
de
Mrio
de
Andrade
no
Departamento de Cultura da Prefeitura da
cidade de So Paulo e a implantao do
Ministrio da Educao e Sade, sob a
gesto de Gustavo Capanema.

So trs as fases distintas que marcam a


relao entre governo militar brasileiro e
cultura. Essas fases se delimitam da
seguinte maneira: de 1964 a 1968,
primeira; do final de 1968 a 1974, segunda;
de 1974 a 1985, terceira. Portanto, pode-se
dizer que: Na terceira fase, ocorre a criao
de um Plano Nacional de Cultura. E na
segunda fase, h um perodo de vazio
cultural, contrariado apenas pela cultura
marginal .

No Brasil, h uma produo cultural visvel a


partir da observao de dados referentes ao
mercado de livros, difuso do rdio,
produo
cinematogrfica
e
ao

desenvolvimento da televiso. Segundo


Ortiz, em A moderna tradio brasileira
(1999), possvel aplicar o conceito de
Indstria Cultural produo cultural
brasileira das seguintes dcadas do sculo
XX: de 60 e 70.

No contexto da ditadura militar brasileira, a


poltica de criao dos Conselhos Estaduais
de Cultura procura implantar um sistema
nacional de cultura baseado numa viso que
respalda: A nfase na conservao do
patrimnio, princpio que orienta toda uma
poltica de preservao e defesa dos bens
culturais.

Conforme estabelece a Constituio Federal,


em seu captulo IV, art. 30, IX, que aborda a
questo da proteo do patrimnio histrico
cultural local, em uma primeira instncia, o
projeto bsico de restaurao de bens
culturais e imveis deve ser analisado pela:
prefeitura municipal.

O IPHAN, hoje vinculado ao Ministrio da


Cultura, foi criado no governo de Getlio
Vargas. Em 1936, o ministro da Educao e
Sade, Gustavo Capanema, preocupado com
a preservao do patrimnio cultural
brasileiro, pediu a Mrio de Andrade que
elaborasse um anteprojeto de lei para
salvaguarda de bens patrimoniais e confiou
a Rodrigo Melo Franco de Andrade a tarefa
de implantao do servio do patrimnio. A
ao do IPHAN atualmente desenvolve-se
por
intermdio
de
superintendncias
regionais; museus; casas, parques e stios
histricos; e pela Cinemateca Brasileira.

A Cinemateca Brasileira, em So Paulo, teve


origem no Clube de Cinema, criado na
dcada de 40 por um grupo de jovens
intelectuais, entre os quais destacam-se
Paulo Emilio Salles Gomes, Dcio de
Almeida Prado e Antonio Candido de Mello e
Souza. Ao longo dessas dcadas, superando
restries
tcnicas
e
financeiras,
a
Cinemateca
viveu
uma
histria
de
resistncia, esforo e perseverana, para
desenvolver um trabalho hoje reconhecido
internacionalmente.

Inaugurada em 1938 pelo Presidente


Getlio Vargas, a Escola Nacional de Belas
Artes foi instalada no prdio do Museu
Nacional de Belas Artes, na Avenida Rio
Branco, centro do Rio de Janeiro. Primeira
instituio voltada para as artes plsticas no
Brasil, o museu foi criado pelo prncipe D.
Joo, como Museu Real das Cincias, Artes e
Ofcios.

Na era Vargas, ocorreu a difuso de


determinados contedos culturais, alinhada
s diretrizes e objetivos do Estado Novo,
que visavam infundir noes de brasilidade
e civismo. Para consolidar sua proposta,
vrios projetos foram implementados. O
mais importante compositor que certificou a
validade esttica e artstica do projeto
musical daquele governo foi: Heitor VillaLobos.

Durante o perodo militar 1964-1985,


ocorreu
o
fortalecimento
das
telecomunicaes,
a
consolidao
da
indstria cultural e a criao do Conselho
Federal de Cultura. Em 1975, o governo
militar lanou um documento definindo os
fundamentos legais da ao do governo no
campo cultural. Este documento se refere :
Poltica Nacional de Cultura.

A criao de instituies culturais no Brasil


foi fortalecida com a chegada da Corte
portuguesa no incio do sculo XIX.

Os primeiros passos para o estabelecimento


de uma poltica pblica para o patrimnio
cultural
brasileiro
foram
dados
nas
primeiras dcadas do sculo XX.

Na Era Vargas e na Ditadura Militar foram


criados
importantes
instrumentos
e
instituies pblicas no setor cultural.

Os anos 80 e 90 foram marcados pela forte


presena do mercado na cena cultural
brasileira.

ARTE - NOES
Qual a finalidade da arte? A arte serve para
desenvolver o pensamento artstico, a percepo
esttica e uma maneira prpria de organizar e
dar significado vida.

A arte e a cultura sempre caminharam lado


a lado com a humanidade, da, a diversidade
de
suas
respectivas
funes
sociais.
Podemos afirmar que ambas: retratam e
exploram os hbitos da vida social, que
geram sensibilidade a partir da arte e sua
interrelao com o sistema geral de formas
simblicas de uma determinada cultura.
A arte popular reconhecida, principalmente por meio das: manifestaes em que
h a participao ativa do povo, envolvendo
a coletividade, de maneira que desaparece a
figura de seu criador, passando a ser uma
criao pblica.

Por artes populares entende-se: as manifestaes festivas como Carnaval, Boi Bumb,
Cavalhada, Vaquejada, criada por um grupo
que objetiva sempre apresentar novidades
sociedade.

Nas
artes
visuais
o
artista
procura
comunicar-se com um interlocutor, que
aprecia a imagem produzida por ele (autor).
Sendo assim, correto afirmar que: nas
artes visuais h uma forma de comunicao
de fatos reais ou imaginrios inseridos em
uma determinada poca organizada pelo
seu criador.

Entende-se
por
cultura
popular
as
manifestaes populares (danas msicas,
festas, literatura, folclore, arte etc) em que
o povo produz e participa ativamente.

A criatividade : essncia de experincia


vital.

Como se define folclore? uma forma de


cultura que vem de origem popular, envolve
os costumes e as tradies populares que
so transmitidos de gerao em gerao.

A religiosidade sempre esteve presente nas


representaes artsticas. No Brasil, um pintor
tornou-se notvel e valorizado mundialmente por
suas criaes artstico-religiosas, que existem at
hoje, principalmente nas igrejas Barrocas
mineiras, ao lado de esculturas de Aleijadinho.
Seu nome : Manuel da Costa Atade

Caracteriza a Arte Naf: Uma arte produzida


por artistas autodidatas. Uma arte primitiva.
Uma arte produzida por artistas ingnuos
que no frequentaram a academia. Uma arte
que utiliza cores puras.

A Semana de Arte Moderna ocorreu no


Teatro Municipal de So Paulo em uma
poca cheia de turbulncias polticas,
sociais, econmicas e culturais. Durante os
sete dias de exposio, foram
apresentadas obras de artes consideradas
modernistas, em relao a poca. Na
semana de 22 o Teatro foi a arte menos
atingida, j a Literatura, Pintura e Msica as
mais influenciadas.

Para ele no importava a beleza do modelo,


ela podia at ser feia, gasta ou triste, mas
era sempre retratada naquilo que tinha de
mais
humano.
Ele
as
focalizava
na
intimidade, nos cabars e nas suas danas
em obras que so verdadeiros fragrantes do
cotidiano da vida boemia de Paris. Esse
pintor : Toulouse Lautrec.

Em 1909, surgiu na Itlia um estilo que


pregava que os artistas deveriam considerar
o amor uma fraqueza, o emprego de cores e
formas
dinamizadas.
Este
estilo
:
Futurismo.

Um grupo de pintores recusado no Salo


Oficial de Paris de 1874, entre eles Degas,
Monet, Cezanne e Renoir, acusados de
ignorar a beleza e as regras tradicionais da
pintura. Dois anos mais tarde, o grupo
realizou uma exposio e escreveu porta
da exposio, num cartaz: Exposio de
Pintores...: Renascentistas.

Uma caracterstica prpria da arte egpcia


que retratava a figura humana com o tronco

e olhar de frente e os ps e a cabea de


perfil chama-se lei de: Frontalidade.

A arte do Kirov e do Bolshoi : Bal.

Filho de famoso arquiteto portugus e de


sua escrava africana Isabel, esculpia e
talhava e em vez do mrmore europeu,
usava a pedra-sabo da regio de Minas
Gerais. Por ser mulato, no podia frequentar
as igrejas destinadas aos brancos, mas,
como era um mestre consagrado, todas as
irmandades queriam que ele projetasse e
decorasse
suas
igrejas.
Esse
grande
escultor de anjinhos barrocos era conhecido
pelo apelido de: Aleijadinho.

Em pleno seus noventa anos, atriz, diretora


e cantora protagonizou no teatro a cantora
Edith
Piaf
e
entre
muitos
sucessos
interpretou a pea Gota dgua de Chico
Buarque e Paulo Pontes. Estamos falando da
atriz: Bibi Ferreira.

Com o fim da censura, na dcada de 1980,


continuou a surgir grupos teatrais srios e
autores de talento que muito contriburam
com o enriquecimento do teatro brasileiro,
mas, paradoxalmente comeou a florescer
um gnero leve e incuo, que recebeu o
sugestivo nome de: Besteirol.

Se vivo fosse, Nelson Rodrigues estaria


completando
100
anos.
Entre
sua
teatrografia encontra-se a pea Vestido de
Noiva cuja montagem considerada um
marco do moderno teatro brasileiro. Este
fecundo teatrlogo nasceu em: Pernambuco.

Os instrumentos de sopro so mais


numerosos que os de cordas. Qual o
instrumento mais antigo e mais agudo
pertencente a esse grupo? Flauta.

Muitos so os tipos de som que podem


incidir num espetculo de teatro, TV, radio
ou cinema, ajudando a contar a historia de
maneira mais envolvente e visando manter
a plateia mais atenta. O cineasta Alfred
Hitchcock, foi um dos grandes mestres na

utilizao desse recurso chamado de: Trilha


sonora.
O cinema so imagens fotogrficas em
movimento. Um filme feito por milhares de
fotografias, que chamamos de: Fotograma.

Normalmente o primeiro passo de um


roteiro a descrio da ao da historia
simplificada. Como se chama essa descrio
em uma ou duas paginas? Sinopse.

De inicio essa dana de origem africana


chegou mesmo a ser proibida por ser
excessivamente lasciva. Tendo passado
depois para os sales com feies brejeiras,
essa dana chama-se: Lundu.

Apresenta-se as obras em sua ordem


cronolgica: Mona Lisa, de Leonardo da
Vinci
A
Criao
do
Homem,
de
Michelangelo Perseu, de Cellini.

Entre as formas musicais que usa a variao


como principal elemento da composio
musical podemos destacar: Baixo ostinato,
cnone, fuga.

Clarineta, flauta, trompa e violino so


instrumentos pertencentes respectivamente
aos naipes: Madeira, madeira, metal, e
corda.

Compositores
como
Villa-Lobos,
BlaBartk, Isaac Albniz, Jean Sibelius tm em
comum o fato de serem: Compositores
Nacionalistas.

Pegue um jornal./Pegue a tesoura./


Escolha no jornal um artigo do tamanho que
voc deseja dar a seu poema./Recorte o
artigo./Recorte em seguida com ateno
algumas palavras que formam esse artigo e
meta-as num saco./agite suavemente./Tire
em seguida cada pedao um aps o
outro./Copie conscienciosamente na ordem
em que elas so tiradas do saco./O poema
se parecer com voc./ E ei-lo um escritor
infinitamente
original
e
de
uma
sensibilidade
graciosa,
ainda
que

incompreendido do pblico. (TELLES, G.M.


Vanguardas
europias
e
modernismo
brasileiro. Petrpolis: Vozes, 1992). O
poema acima criao de um dos principais
mentores de um movimento de vanguarda.
O nome do autor e do movimento : Tristan
Tzara Movimento Dadasta.

Um pintor e escultor francs que viveu de


1887 1985, revolucionou o mundo das
artes quando fez uma nova interpretao do
Cubismo, dedicando-se ao movimento das
formas, desenvolveu o experimentalismo e
a provocao conduziram a atitudes radicais
em arte. Como exemplo pintou bigodes na
Mona Lisa, como forma de desprezo a arte
tradicional. O nome deste artista : Marcel
Duchamp.

Uma modalidade de Arte Visual urbana e


contempornea que, em meio poluio
visual emergente do caos das cidades, se
utiliza dos suportes mais variados para
transmitir
sentidos,
mensagens,
manifestaes
de
vrias
ordens
ou
simplesmente
para
adornar, tornou-se
conhecida pelo nome de: sticker art.

O Folclore costuma referir-se s tradies


orais que normalmente em forma narrativa
(contos, lendas, mitos, etc.) difundem-se
para entreter, liberar tenses, educar, etc.
Tambm desempenham um importante
papel na integrao e identidade da
sociedade.

Ocorrido no Brasil, durante a dcada de


1960, discutia a cultura popular brasileira e
levantava questes, como o que nacional,
o que popular e o que erudito. Trata-se
do Movimento Cultural: Tropicalismo.

Um exemplo de confluncia de gneros e


incorporao das tradies populares rurais
(festas, rituais, danas e msicas), na
produo cultural urbana e estilizada, o
trabalho
multifacetado
do
artista
pernambucano Antnio Nbrega.

Em relao s galerias de arte pode-se


afirmar que: em geral, pertencem

iniciativa privada, comercializam obras de


arte e promovem exposies.

A arte concreta, expresso cunhada por


Theo van Doesburg em 1918, refere-se
pintura feita com linhas e ngulos retos,
usando as trs cores primrias (vermelho,
amarelo e azul), alm de trs no-cores
(preto, branco e cinza).

A arte conceitual, produzida no Brasil por


artistas como Cildo Meireles, trabalha os
estratos mais profundos do conhecimento,
at ento acessveis apenas ao pensamento.

As instalaes se caracterizam pela tenso


estabelecida entre as diversas peas que as
compem e pela relao entre estas e as
caractersticas do lugar onde se inserem.
Uma
nica
instalao
pode
incluir
performance, objeto e vdeo, estabelecendo
uma interao entre eles.

As caractersticas do cubismo incluem: o


uso da geometrizao das formas e volumes
e a renncia perspectiva.

No Ocidente, em que perodo teve incio a


aplicao da tipologia museogrfica que
definiu o espao expositivo de arte como um
cubo branco? No sculo XX, no final da
dcada de 1920.

So elementos inerentes montagem


teatral: Cenografia, figurino, acstica e
iluminao.

O Cinema Novo foi o principal e o mais


conhecido movimento cinematogrfico do
Brasil: Teve incio no final dos anos 50 do
sculo XX.