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GREENBERG
La pintura de caballete, el cuadro trasladable que cuelga de una pared,
es un producto exclusivo de Occidente, sin ningn equivalente en otros
lugares. Su forma viene determinada por su funcin social, que es
precisamente colgar de una pared.
La pintura de caballete subordina lo decorativo al efecto dramtico.
Excava en la pared que hay detrs la ilusin de una cavidad en forma de
caja y, dentro de sta, como una unidad, organiza apariencias
tridimensionales. Cuando el artista achata esa cavidad para obtener
mejores efectos decorativos y organiza su contenido en trminos de
planitud y frontalidad, la esencia de la pintura de caballete (que no debe
confundirse con su calidad) se ve comprometida.
Monet, Pissarro y Sisley, los impresionistas ortodoxos, atacaron los
principios esenciales de la pintura de caballete mediante la coherencia
con que aplicaban los colores independientes.
Las consecuencias del impresionismo ortodoxo no se desarrollaron
coherentemente con el tiempo. Czanne, Van Gogh, Gauguin, Bonnard y
Matisse siguieron reduciendo la profundidad ficticia de la pintura, pero
ninguno de ellos, ni siquiera Bonnard, intent algo tan radical en su
violacin de los principios tradicionales de la composicin que hizo
Monet en las etapas intermedias y ltimas de su carrera. Y es que el
cuadro, por mucho que disminuya su profundidad, seguir siendo
pintura de caballete mientras sus formas resulten suficientemente
diferenciadas en trminos de claroscuro y se mantengan en un
desequilibrio dramtico. Y fue precisamente en estos puntos donde la
prctica posterior de Monet amenaz los convencionalismos de la
pintura de caballete.
Esta tendencia aparece en el cuadro polifnico, descentralizado y
repetitivo all-over, que se basa en una superficie estructurada a base de
elementos idnticos o muy parecidos que se repiten sin variacin