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Domingo, 1 DE maro DE 2015

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Domingo, 1 DE maro DE 2015

HHH

ilustrssima 5

literatura

Arquivos
de autores
relevantes
pertencem
aos EUA

s vsperas da
grande exploso
Como escritores se articularam para criar
o boom literrio latino-americano

resumo Livro lanado

por jornalista catalo rene informaes sobre o


chamado boom da literatura latino-americana, que
teria tido lugar em Barcelona, nos anos 1960 e 70.
Arquivos guardados nos
EUA, contudo, mostram
que a troca de correspondncia e a intensa articulao entre os autores datam j da dcada de 1950.

Joo Cezar de Castro roCha


ilustrao deCo farkas

Nas dcadas de 1960 e 1970, um


movimento reescreveu o lugar da
literatura latino-americana no
cenrio internacional. amparado
por dez anos de pesquisas, um jornalista espanhol quer reescrever
sua histria.

em aquellos aos del Boom:


Garca mrquez, vargas llosa y
el Grupo de amigos que lo cambiaron todo [rBa, 26, 880
pgs., r$ 31,15 em Kindle], de
2014, Xavi ayn se props a um
exaustivo estudo, composto a partir de uma mirade de entrevistas
com personagens-chave da gerao do boom autores, editores,
agentes e crticos literrios.
Ganhador do Prmio Gaziel de
Biografias e Memrias 2013, o livro
de ayn, que se impe como referncia indispensvel pela quantidade de informaes reunidas,
deixa a desejar, porm, no quesito
interpretativo, ao tentar oferecer a
narrativa definitiva acerca de uma
gerao privilegiada como uma
bonita histria que se passou em
sua cidade vale dizer, Barcelona. essa uma meia verdade que
mais obscurece do que ilumina.
meia verdade certo que alguns dos mais destacados nomes
do movimento fixaram residncia na cidade catal. O colombiano Gabriel Garca Mrquez (19272014) e o peruano Mario Vargas
llosa, porm, mudaram-se para
Barcelona depois de publicarem
obras que possibilitaram a emergncia do boom, respectivamente,
Cem anos de Solido (1967) e
a Cidade e os Cachorros (1963).
esse simples dado cronolgico importante porque ajuda a

nuanar a ideia de que o boom


tenha surgido a partir de uma bemsucedida estratgia de mercado,
liderada por uma agente literria
de dimenses mticas Carmen
Balcells e divulgada por poderosas editoras espanholas, destacando-se o empenho de Carlos Barral,
da Seix Barral.
Sem dvida, Barcelona, com
sua importante indstria editorial, teve um papel catalisador,
como continuaria tendo, inclusive na promoo do ltimo grande
fenmeno literrio latino-americano o chileno roberto Bolao
(1953-2003), cujo xito internacional foi favorecido pela atuao de-

Sem dvida, Barcelona,


com sua importante
indstria editorial, teve
um papel catalisador,
mas recorde-se que
Cem Anos de Solido
saiu inicialmente
na Argentina

cidida de Jorge Herralde, editor da


anagrama. Contudo, recorde-se
que Cem anos de Solido saiu
inicialmente na argentina, pela
editorial Sudamericana.
e no tudo.
O mexicano Carlos Fuentes
(1928-2012), nome incontornvel
na histria do boom, nunca morou em Barcelona; alm disso, seu
romance la regin Ms transparente foi lanado em 1958 uma
dcada antes do xodo latino-americano cidade catal. Sem negligenciar a energia de Balcells e a
rede transnacional proporcionada
pelas editoras espanholas, o boom
possui uma arqueologia prpria,
que precisa ser reconstituda.
Vejamos.
arquivosMelhor:consultemos
os arquivos de Fuentes, que se encontramnacoleodemanuscritos
e livros raros da Biblioteca Firestone, da universidade de Princeton,
nos estados unidos. a importncia
desse acervo pode ser avaliada pelas palavras de Jos Donoso (192496), destacado autor chileno e responsvel pelo primeiro relato sobre
o movimento, Historia Personal
del Boom (1972): Carlos Fuentes
foi o primeiro agente ativo e consciente da internacionalizao do
romance hispano-americano da
dcada de 1960.
O autor mexicano morreu em 15
de maio de 2012, e duas caixas de

seu acervo as de nmero 305 e


306 somente poderiam ser abertas dois anos aps sua morte. O
contedo dessas caixas decisivo
para a reconstruo da pr-histria do boom, pois guardam a
correspondncia de Fuentes com
Donoso, Garca Mrquez e Julio
Cortzar, alm de incluir nomes
como Octavio Paz, Guillermo Cabrera infante, roberto Fernndez
retamar e elena Poniatowska.
a leitura cruzada desse material estimula novas abordagens do
boom: trata-se de combinar a releitura dos romances com o estudo
detalhado da correspondncia e da
recepo crtica e vale recordar
que, entre muitos outros acervos, a
BibliotecaFirestonetambmabriga
os arquivos de Vargas llosa, Donoso, Jorge edwards e Sergio Pitol.
Ora, Xavi ayn parece acreditar
que uma sucesso de acasos teria resultado em algo que chamaremos boom. a correspondncia
de Carlos Fuentes permite supor o
contrrio, na medida em que sugere um esforo deliberado para
a criao de um novo lugar para o
autor latino-americano.
intencional a melhor maneira de entender essa dimenso
consiste em acompanhar as iniciativas de Fuentes nesse sentido.
a primeira carta trocada entre
Fuentes e Julio Cortzar (1914-84)
foi iniciativa do mexicano. em 16
de novembro de 1955, convida o
escritor argentino para um projeto
comum: Suponho que j estar
em suas mos o primeiro nmero
da revista Mexicana de literatura: nos honraria contar com a sua
colaborao para um dos futuros.
todos conhecemos sua qualidade
de escritor; por ema, sua qualidade de amigo. Contar com o senhor
renderia esta dupla colheita.
apesar do cerimonioso emprego do pronome de tratamento senhor (no original espanhol referido pelo usted), que perduraria
por algum tempo, a colaborao
comeou de imediato e nunca foi
interrompida: Cortzar respondeu
no dia 21 de dezembro, enviando
um conto para publicao. e, a partir desse momento, a correspondncia se transformou num laboratrio de ideias, discusses literrias
e, sobretudo, inaugurou um espao
de leitura nada cordial da obra do
outro. esse ponto fundamental: a

franqueza crtica a marca-dgua


do ncleo duro do boom.
Foi assim que, em carta de 7 de
setembro de 1958, Cortzar no
hesitou em criticar duramente a
estrutura do romance que lanou
internacionalmente o nome de
Fuentes, la regin Ms transparente. No juzo do argentino,
que ainda no era o autor de O
Jogo da amarelinha (1963), Fuentes incorreu no magnfico pecado
do homem de talento que escreve
seu primeiro romance, isto , colocou um mundo em 500 pginas,
concedeu-se o prazer de combinar
o ataque com o gozo, a elegia com
o panfleto, a stira com a narrativa
pura. e seguia: No tenho o preconceito dos gneros literrios:
um romance sempre um ba no
qual colocamos um pouco de tudo. Porm, Carlos, a no ser para
os que conhecem como o senhor
o seu Mxico, todo o princpio do
livro (...) provoca muito cansao.
Fuentes acatou as ressalvas, e
suas palavras no foram protocolares. Pegue-se a carta enviada ao
argentino em 17 de maio de 1972:
(...) aguilar comea a publicar
todas as minhas obras; como se
trata do que os saxes chamam
definitive edition, desejo que conte com os melhores elementos crticos e, para isso, peo sua autorizao para incluir a maravilhosa
carta que voc escreveu em 1958
(j se passaram 14 anos!) sobre la
regin Ms transparente. Voc se
recordar que uma carta crtica
e, para mim, um supremo exemplo
do que deve ser o exerccio crtico
em nossos pases.
O circuito criado pelo intenso
carteio no apenas antecedeu ao
boom como tambm ajudou a deton-lo. antes de conquistar o pblico, os autores submeteram-se
a uma crtica interna de grande
alcance. em cartas memorveis,
Fuentes e Garca Mrquez discutiram o processo de escrita de Cem
anos de Solido. No dia 15 de
abril de 1966, Fuentes no disfarou seu encantamento: Suas primeiras 70 pginas de CeM aNOS
De SOliDO so magistrais (...).
Que voo, mestre, que sabedoria,
que humor! (...) a amrica latina,
culturalmente, passou da utopia
da fundao epopeia da encarnao e desta ao mito do re-conhecimento, da re-conquista: suas pginas so as trs coisas, a totalidade

do nosso mundo.
alm disso, inmeros projetos
foram articulados por meio dessa
troca de opinies.
No mbito do boom, muitos romances discutiram a figura do ditadorlatino-americano.Porexemplo,
MarioVargasllosalanouConversanoCatedral(1969);augustoroa
Bastos produziu eu, o Supremo
(1974);alejoCarpentierescreveuO
recurso do Mtodo (1974); Gabriel
Garca Mrquez publicou O Outono do Patriarca (1975).
Simples coincidncia? Ou teria
sido uma iniciativa comum? uma
missiva de Fuentes, enviada a Cortzar em 6 de maio de 1967, permite
um esclarecimento definitivo:
escrevo para voc em acordo com Mario Vargas. H pouco,
em Paris, Mario e eu falamos com
entusiasmo do Patriotic Gore
de edmund Wilson e pensamos
que nossos pases prestavam-se
muito a uma viso desse tipo. elaborando a ideia, pensamos num
volume coletivo que, com o ttulo
de los Benefactores, los Padres
de la Patria, ou algo similar, reunisse a crnica negra dos nossos
patriarcas inverossmeis: como diz
Mario, uma espcie de vidas paralelas grotescas.
projeto coletivo esta
carta preciosa, j que permite
acompanhar, passo a passo, os primrdios da formao de um projeto coletivo especfico: o romance
do ditador. em sentido amplo, o
prprio boom pode ser relido nessa mesma chave.
Garca Mrquez respondeu a

A correspondncia
se transformou num
laboratrio de ideias,
discusses literrias e,
sobretudo, inaugurou
um espao de leitura
crtica nada cordial
da obra do outro

Alegra-me mais que


a Amrica Latina
se tenha convertido
subitamente em um
dos grandes mercados
de livros do mundo,
escreveu Garca
Mrquez em 1967

consulta com entusiasmo. eis a


carta que remeteu a Fuentes em 5
de junho de 1967.
Mestre querido, a ideia boa e
necessrio lev-la adiante. acredito, isso sim, que se deve escrever,
sem exceo, sobre um tirano de
seu prprio pas. assim, se dispe
de maior autoridade, mais direito,
e h menos inconvenientes para
chegar aonde se deve.
No dia 12 de julho, o futuro autor
de O Outono do Patriarca voltou
ao tema: Sobretudo, que seja um
ditador para cada pas. enfim, o
mais importante que o projeto
vai adquirindo uma forma estupenda. De fato, pois, se o livro
coletivo nunca veio luz, em compensao, uma srie de romances
fundamentais conheceu sua gnese nessa troca de cartas.
em 24 de novembro de 1970, dirigindo-se a Garca Mrquez, Fuentes voltou carga, imaginando outra tarefa coletiva.
acaba de passar por Mxico
Jorge lavelli com uma proposta indecorosa (...). Produzir uma grande revista musical latino-americana, de contedo crtico e poltico
(...). Pensamos que a revista pode
ser feita por meio de esquetes (...).
e a melhor maneira de faz-lo
recorrer a voc, Mario, Julio, alejo
para a redao dos esquetes e as
sugestes musicais.
No fundo, desejava-se ampliar
ao mximo o pblico leitor: esse

era o sentido dos esforos dos protagonistas do boom. em janeiro


de 1967, como se intusse o xito
que aguardava Cem anos de Solido, que seria lanado em maio
do mesmo ano, Garca Mrquez
escreveu a Fuentes.
O romance latino-americano
bateu todos os recordes de venda
no ano passado na Colmbia (...).
Os livros mais vendidos foram a
Cidade e os Cachorros, O Jogo da
amarelinha e a Morte de artemio
Cruz... tambm em primeiro lugar
ficaram O Sculo das luzes [de
alejo Carpentier] e os meus. isto
quer dizer que nosso pblico est
respondendo muito bem.
em breve, no apenas o pblico
latino-americano, mas, num diapaso que surpreendeu a todos,
Macondo conquistaria o mundo.
a tal ponto o projeto triunfou que,
em carta de 2 de dezembro de 1967,
Garca Mrquez pde afirmar.
Cem anos continua vendendo
como salsicha e j sai a quarta edio. Claro que isso me alegra, porm me alegra mais que a amrica
latina se tenha convertido subitamente em um dos grandes mercados de livros do mundo. Para
mim, o famoso boom no tanto
um boom de escritores, mas um
boom de leitores. Que maravilha!
e o Brasil? em de maio de
1970, Nlida Pion disse tudo em
carta a Mario Vargas llosa, definindo-se como uma escritora
brasileira, deste pas surpreendentemente marginalizado do maravilhoso processo de conquista
internacional, que ora invade a
amrica hispnica.
a autora de a repblica dos
Sonhos (1984) destacou-se pela
criao de vnculos slidos e permanentes com o universo hispanoamericano. Por isso, em seu livro,
Xavi ayn principia o captulo em
que fala das mulheres escritoras
em um grupo de homem dedicando cinco pginas sua residncia
em Barcelona. a histria familiar
da escritora ajuda a entender esse
lao, mas no explica a fora de
sua presena, construda por meio
de um intercmbio sistemtico e
produtivo com diversos autores
dos pases vizinhos.
No ter chegado a hora de
emular esse gesto, inaugurando
uma nova era de dilogo com as literaturas hispano-americanas?

escrever sobre os autores do boom envolve uma


questo delicada: a exportao dos arquivos dos mais
importantes autores latinoamericanos para universidades norte-americanas.
Carlos Fuentes reconheceu
essa dificuldade em carta enviada a Gabriel Garca Mrquez em 29 de maro de 1974:
em fevereiro viajamos para
Washington com uma bolsa
do instituto Smithsonian e da
Biblioteca do Congresso para
utilizar o grande acervo hispano-americano da Biblioteca, o melhor do mundo.
Fuentes rematava a escrita de terra Nostra o
mais ambicioso romance do
autor; publicado no ano seguinte, obteve o relevante
Prmio rmulo Gallegos em
1977. a temporada em Washington ajudou a lastrear o
texto; afinal, nas palavras de
Fuentes, sigo o preceito do
mestre Buuel: no h imaginao sem histria. esta,
o autor mexicano buscava
na Biblioteca do Congresso.
Garca Mrquez antecipou
o dilema, imaginando uma
soluo altura da criatividade de seus personagens.
em carta endereada a Fuentes, em 2 de novembro de
1968, acrescentou uma nota maliciosa: o autor desta
carta certifica que ela apcrifa e por isso no vendvel a Harvard.
ironias parte, recentemente os arquivos de Garca
Mrquez foram adquiridos
pela universidade do texas,
em austin. alis, a, o Centro
Harry ransom tambm abriga os arquivos de James Joyce, Jorge luis Borges, William
Faulkner, compondo, assim,
um repositrio incontornvel
na histria da literatura da segunda metade do sculo 20.
Brasileiros a Biblioteca Beinecke, da universidade
Yale, concentra alguns dos
mais importantes arquivos
das vanguardas do sculo 20;
por exemplo, os manuscritos
de ezra Pound e Filippo tommaso Marinetti l se encontram. e so importantes para
os pesquisadores brasileiros,
pois, nos papis de Pound, h
cartas decisivas dos jovens
poetas concretos, anunciando seu projeto esttico.
O acervo de Marinetti dispe de uma coleo de livros
de modernistas brasileiros
com dedicatrias eloquentes. Na esfera pblica, todos
procuravam se afastar do incmodo italiano; no circuito
fechado das correspondncias, a cordialidade reinava.
a Biblioteca Firestone,
da universidade de Princeton, segue uma estratgia
semelhante. Vale dizer, desenvolvem-se estratgias de
aquisio de acervos aparentados, permitindo o cruzamento de dados e o aproveitamento ideal do tempo de
imerso no arquivo. No caso
da minha pesquisa, o xito
da iniciativa evidente, pois
a presena, no mesmo espao, dos arquivos de Carlos
Fuentes, Mario Vargas llosa e Jos Donoso, Guillermo
Cabrera infante e emir rodrguez Monegal para ficar apenas nesses nomes
torna o local uma referncia
obrigatria para todo estudioso interessado em reescrever a histria do boom.