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Una
propuesta de anlisis.
Introduccin.
De todos los poemas del Romancero Gitano de Federico Garca Lorca, es Preciosa
y el aire el que ms ha llamado mi atencin, por ello, he decidido abordarlo en este
ensayo. De tal forma que el objetivo de este trabajo es hacer una propuesta de
anlisis del poema complementada con otros estudios sobre el mismo romance.
Esto con el fin de dar un anlisis completo, ya que en muchas de las ediciones solo
se tratan los aspectos de simbologa ms destacables y comnmente trabajados por
Lorca, dejando as descuidadas varias estrofas que, a mi parecer, contienen figuras
muy bellamente trabajadas por el autor que dan sostn al poema. Para ello, me
detendr a reflexionar sobre algunos versos que, segn mi humilde punto de vista,
no se han examinado tan vastamente como otros en la versin del Romancero
Gitano de Luis Martnez Cuitio, edicin con la cual trabaj para escribir este ensayo
y que, por tal motivo, correspondern a ella todas las citas del poema.
Para lograr el objetivo planteado ms arriba, revisar cada estrofa y explicar lo que
haya descubierto en ella para luego enriquecer el anlisis con las notas de Martnez
Cuitio, as como con las de otros estudiosos. Ahora bien, quisiera aclarar que, al no
ser yo una experta en poesa, mi anlisis se limitar a las observaciones e
intuiciones que me arroj el texto a lo largo de su lectura. No pretendo descubrir
cosas que los conocedores de la lrica de Lorca seguramente ya han descubierto.
No, mi fin es, ms bien, resaltar los aspectos que ms me han parecido cautivantes
del poema.
En cuanto al manejo de los conceptos retricos y poticos que utilizar a lo largo de
este ensayo, debo decir que me ceir a las definiciones dadas en el Diccionario de
retrica y potica de Helena Beristin. Adems, en las notas al pie de pgina slo se
indicar al nombre del autor, la obra a la que se est refiriendo y la pgina de donde
se sac la cita, pues la bibliografa completa podr ser encontrada al final del
ensayo.
Antes de empezar con el anlisis, me gustara hablar un poco sobre la estructura
del poema. Como bien lo dice el nombre del libro, ste se trata de un romance, una
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1 Itzar Lpez Guil, 'El romance de la luna, luna' y la teora potica. p. 99-100.
2 Miguel de Cervantes Saavedra. La gitanilla. [En lnea].
3 Trevor J. Dadson y Dereck W. Flitter. "Mscaras poticas en el Romancero Gitano". La
poesa espaola del siglo XX y la tradicin literaria. p.25.
2
7 He decidido utilizar los smbolos <> para distinguir la palabra que se va a analizar bajo el
criterio lingstico de que entre stas deben escribirse las grafas, entre diagonales los
fonemas y entre corchetes los alfonos.
8 "ptico". Diccionario de la Real Academia Espaola. Def. 2. adj. Perteneciente o relativo a
la visin. Madrid. 2014. rae.es
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9 Para dar estos tres ltimos semas me respaldo en el trabajo de Diego Gmez Fernndez,
Apuntes para una lingstica de la metfora, p. 56.
10 Diccionario de la Real Academia Espaola. Def. 2. adj. Perteneciente o relativo al
rgano del odo. Madrid. 2014. rae.es.
11 Diccionario de la Real Academia Espaola. Def. 1. adj. Que se puede or. Madrid. 2014.
rae.es.
12 Diccionario de la Real Academia Espaola. Def. 1 adj. Que suena o puede sonar.
Madrid. 2014. rae.es.
13 Diccionario de retrica y potica. Helena Beristin. pp.466-467.
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presenta una metagoge, se animifica la naturaleza: "Y los gitanos del agua /
levantan por distraerse / glorietas de caracolas / y ramas de pino verde", donde
gitanos = olas del mar17. Esta metfora puede explicarse desplegando los semas de
gitano y de ola de la siguiente forma:
<gitano>: humano + dinmico + nmada + territorio no definido + movimiento
constante + desplazamiento + disperso.
<olas del mar>: dinmico + movimiento constante + desplazamiento + disperso +
indefinido + sin lmites.
Podemos apreciar que ambos conceptos comparten algunos semas, de modo que
aqu es donde reside el motivo de la metfora. Los gitanos, al igual que las olas del
mar, se mueven constantemente, se desplazan de un lado a otro sin tener un lugar
definido. Ambos se encuentran dispersos, los gitanos alrededor del mundo, y las
olas en el inmenso mar.
En la siguiente estrofa
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene.
Al verla se ha levantado
el viento que nunca duerme.
San Cristobaln desnudo,
lleno de lenguas celestes,
mira a la nia tocando
una dulce gaita ausente.
Regresan los versos "Su luna de pergamino / Preciosa tocando viene" abriendo la
escena en la que aparece el viento lividinoso: "Al verla ha despertado / el viento que
nunca duerme, el cual despierta antropomorfizado como un "San Cristobaln
desnudo", referencia que corresponde a la de San Cristobal, patrono de las solteras,
que en la tradicin oral es injuriado por la suegra insatisfecha con su yerno 18. Ahora
bien, Lorca desantifica al santo cuando personifica al mtico viento lujurioso y
17 Segn el anlisis de Walter Dobrian. p. ??
18 Martnez Cuitio. op. cit. p. 46.
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cuerpo armado: "Asustados por los gritos / tres carabineros vienen, / sus negras
capas ceidas / y los gorros en las sienes".
Preciosa a pesar de estar en un lugar donde el viento ya no puede alcanzarla sigue
siendo precavida: "El ingls da a la gitana / un vaso de tibia leche, / y una copa de
ginebra / que Preciosa no se bebe". Preciosa rechaza el trago que le ofrece el
ingls, porque sabe que el viento no es el nico peligro del que debe cuidarse, sino
tambin el hombre de carne y hueso.
Al fin, Preciosa ha logrado escapar del viento. Es interesante ver como en estas
ltimas estrofas se abandona definitivamente el lenguaje metafrico y se prosigue
con un lenguaje narrativo donde los recursos poticos no van ms all de la mtrica
y la rima. Junto con este abandono del lenguaje mtico, parece ser que el viento
queda neutralizado de alguna manera, pues sobre las tierras de lo occidental su
poder es inhibido. Su dominio no es vlido dentro de la civilizacin y su poder queda
neutralizado: "Y mientras cuenta, llorando, / su aventura a aquella gente, / en las
tejas de pizarra / el viento, furioso, muerde".
A modo de conclusin
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