GNERO DRAMTICO:

En vez de relatar una accin la presenta de manera directa, con unos

personajes que llevan el argumento gracias al dilogo. Se representa
mediante una actuacin o mediante la lectura. El teatro es la obra escrita
para ser representada, no utiliza narrador y usa el dilogo.
Doble circuito comunicativo:
-Circuito externo, es el establecido entre el dramaturgo y el espectador.
-Circuito interno, es el establecido entre los personajes del drama.
La estructura del teatro se divide en dos partes, el texto principal y el texto
secundario. Dento del texto principal encontramos:
-Actos: subida y bajada de teln.
de los personajes.

Escena: entrada y salida

-Cuadros: cambio del decorado.

entre dos personajes.

Dilogo: conversacin

-Monlogo: uno slo hablando.

algo de la obra.

Aparte: un personaje dice

Su estructura se organiza en exposicin, nudo y desenlace.

El texto secundario son las aclaraciones que el autor hace sobre cmo debe
ser el decorado, que gestos deben hacer los personajes, normalmente
escritas entre parntesis o en cursiva, no pueden ser pronunciadas por el
dramaturgo.
Los personajes se dividen en principales, los cuales se dividen en
protagonista que acta de una forma y el antagonista que acta de otra. Los
secundarios ayudan a los personajes principales.
La escenografa se encarga de los decorados, el vestuario, la iluminacin y
el sonido.
Unidad del asunto, dinamismo y verosimilitud. La regla de las tres unidades
consiste en que solo se puede desarrollar en un da, unidad de tiempo, en
un nico espacio, unidad de lugar y un solo argumento, unidad de accin.
Subgneros Mayores:
-Tragedias: personajes arrastrados por la fatalidad. Tragedia griega: honor,
desgracia, muerte. Hroe: ideal de comportamiento humano. Desemboca en
catstrofe.
-Drama: trata de un tema legendario con efectos cmicos. Los dioses no
intervienen, puede haber ms de una accin al mismo tiempo. Desenlace
trgico, no se evita lo cmico.
Comedia: ridiculizacin y denuncia de costumbres y problemas cotidianos.
Desenlace feliz sin olvidar la irona.
Subgneros menores:

-Auto sacramental: tema religioso, un solo acto, en verso. Sainete: pieza

corta cmica o costumbrista. -Paso: breve, finalidad cmica, entreactos.
-Entrems: breve, entreactos. Farsa: carcter satrico. Melodrama: grave,
sentimentalismo exagerado. Vodevil: divertidas infidelidades amorosas.
Lrico: msica. Absurdo: difcil comprensin, conductas humanas.
Participacin: fiestas tradicionales.

Subgneros periodsticos
Su finalidad es informar, explicar o interpretar acontecimientos recientes y
de inters para la sociedad. La unidad de informacin en comunicacin
periodstica es la noticia. Noticia: informacin sobre un hecho que interesa a
un amplio nmero de personas. Los rganos que transmiten la noticia son la
Prensa, info escrita y grfica, la Radio informacin oral y la TV e Internet,
oral, grfica e icnica.
El uso de la lengua vara segn el objetivo: informar; modo coloquial con
tono expositivo. Orientar/opinar; es ms culta, usa trminos abstractos
porque transmite reflexiones, se combina exposicin y argumentacin.
Entretener; tono informal, se esconde la voluntad de influir e incluso
manipular la opinin pblica.
Las caractersticas del lenguaje periodstico son la concisin, la claridad y
la correccin, Tiene una especial disposicin de contenidos, para captar la
atencin del lector u oyente. Noticia, datos de mayor inters primero,
pirmide invertida por si acaso hay que recortar. En la opinin, lo ms
importante es el final. Derrocha mucha objetividad.
Hay tres tipos de subgneros:
-Informacin: utiliza la funcin representativa, se incluyen estas:
1. Noticia: artculo que informa de un hecho de inters ocurrido
recientemente. Es el gnero bsico del periodismo y tiene varias
caractersticas que la diferencian; pretende informar sin analizar, debe ser
muy objetiva, tener estructura de pirmide invertida. Se compone de un
ttulo ms un subttulo. Encontramos la entradilla, el primer prrafo, conoce
lo fundamental de la noticia, qu, cundo, cmo, dnde, porqu, quin.
Tambin encontramos el cuerpo, el desarrollo de la noticia. Esta tiene unas
caractersticas, actualidad, proximidad, consecuencias, relevancia personal,
rareza y emocin.
2. Reportaje: artculo que plasma el resultado de la investigacin
periodstica actual. Finalidad informativa. Rene datos, conoce causas,
analiza consecuencias, para presentar todas las vertientes. Datos objetivos.
3. Entrevista: solicita a una persona su versin, declaraciones. Entrevista
de personalidad, se combina con la descripcin del personaje y el ambiente.
Habitualmente precedida de una introduccin.
-Opinin: la tesis va al final, utiliza la funcin apelativa y expresiva aunque a
veces la potica.
1. La Columna: ttulo y cuerpo, siempre en el mismo sitio. Informan y guan
la opinin. Analiza desde su perspectiva un hecho actual y sus reflexiones.
Temas muy diversos.
2. El Editorial: refleja la opinin del peridico. No va firmado. Para orientar
a lectores y hacer tomar conciencia de los problemas. Artculo colectivo,
unidad de estilo, solo uno lo redacta.

3. Artculo de fondo: parte de una notica concreta que se analiza tratando

de extraer conclusiones de validez universal. Suele ser de un redactor del
peridico. Subjetivos y argumentativos, refleja ideologa del autor. Va
firmado. Su efectividad depende de los razonamientos. Cercano al ensayo.
4. Cartas al director: El receptor participa tambin como emisor. El lector
comenta, opina, aprueba o denuncia un tema actual.
-Mixto: es una mezcla de los dos.
1. La Crnica: noticia ms un comentario personal. Utiliza el subjetivismo y
la expresividad. Expresa un determinado punto de vista, La veracidad por
encima, Lenguaje personal.
Lenguaje Periodstico
Tendencia al clich: la urgencia al redactar y el buscar la concisin, clichs,
frases hechas, tpicos. Defecto sealado.
Sintaxis sencilla, orden lgico: oraciones cortas, lxico sencillo. Solo se
altera el orden lgico de la oracin para destacar algo.
Barbarismo: vienen de agencias extranjeras y se traducen directamente/
lxico de moda.
Sinonimia: para no caer en la redundancia lxica.
Titulares de prensa: su funcin es atraer el inters. Objetivo, atractivo,
sinttico. Hay dostipos los informativos, un resumen breve, afirmativos y
claros. Suele omitirse el verbo y sobre todo hay sustantivos y adjetivos:
rotundidad y conclusin. Declaraciones en estilo directo, se quita el verbo.
Sensacionalistas: quieren captar a toda costa la atencin y sorprender.
Constituyen un defecto porque condicionan la interpretacin. Recuerdan a
frases publicitarias.
Diologa/ambigedad: palabras con varios posibles significados Botella y
botelln.
Juegos de palabras.
Estructuras bimembres, parte la oracin en dos. Antitticas/sinnimas.
Paradoja: combinacin de palabras aparentemente contrarias.
Frases hechas modificadas.
Mensajes lingsticos y extralingsticos que alternan los mensaje
informativos: hay mecanismos que restan claridad y condicionan la
objetividad. Uso de perfrasis, siglas, eufemismos, extranjerismos, cultismos.
Empleo de metforas y ambigedades puede provocar atraccin/rechazo. El
sustantivo y el adjetivo blicos. Uso de hiprboles. La colocacin de la
noticia en el peridico, el orden de los elementos el titular influyen en el
impacto en los lectores.

Novela 70 a la actualidad
En los aos 70 se produce el fin de la dictadura, se dice adis a la censura y
se sale del experimentalismo de los 60. Se inicia con La verdad sobre el
caso Savolta de Mendoza.
A partir del 75 empieza el inters por la historia contada, encontramos seis
tipos de novela:
-Novela de intriga: adaptacin del producto americano.
1. Vzquez Montalbn: es influido por el cine negro y la novela de intriga
norteamericana, retrato de Espaa al fin de Franco. Asesinato en el
Comit Central.
2. Muoz Molina: influencia de la novela policiaca y el cine negro, esttica
realista. El invierno en Lisboa.
3. Mendoza: La verdad sobre el caso savolta, tiene esquema de novela
de intriga. Sin noticias de Gurb, desternillante relato de un extraterrestre.
-Novela Histrica: marcos temporales pasados, soporte para la reflexin
de problemas humanos, ptica irnica y desmitificadora.
1. Alberto Mndez: Los Girasoles Ciegos, bando republicano, se basa en 4
derrotas.
2. Prez Reverte: El Capitn Alatriste, esttica histricas y figuras
histricas.
3. Eslava Galn: En busca del unicornio.
4. Miguel Delibes: El prncipe destronado, lnea realista, perspectiva
infantil, critica la clase media urbana . Los santos inocentes, amargo
realismo crtico y narrativo experimental. El Hereje.
-Novela experimental: tcnicas experimentales.
1. Camilo Jos Cela: Oficio de tinieblas 5, surrealismo, reflexiones.
Mazurca para dos muertos. Cristo versus Arizona.
2. Torrente Ballester: Saga/fuga de J.B.
-Novela ertica:

1. Almudena Grandes: Las edades de Lul, burguesa urbana que revelan

sus relaciones.
-Novela del novelar: tema de la propia creacin literaria.
1. Garca Hortelano: Gramtica Parda.
-Novela Intimista: protagonista de mediana edad que vive en un espacio
urbano, se tratan problemas ntimos. Se difuminan el mundo real y la
fantasa.
1. Luis Landero: Juegos de la edad tarda.

Novela y cuento Hispanoamericano

Nueva narrativa ms compleja en forma y contenido para expresar la
angustia metafsica a la que el ser est destinado. Influencia de las
vanguardias con escritores como Joyce o Proust. Distintos Puntos de vista
narrativos, tcnicas cinematogrficas. Se integran sin contradiccin en lo
real, realismo mgico. Narrador omnisciente pasa a ser narrador personaje,
mltiples perspectivas.
1. Lo real maravilloso: Alejo Carpentier: la asombrosa realidad ligada a
la naturaleza brutal, lo mitolgico, legendario y mgico. El Siglo de las
luces.
2. El realismo mgico: Miguel ngel Asturias: peculiaridad del continente
en el mestizaje cultural, introduce elementos mgicos sin contradiccin. El
seor presidente.
3. Juan Rulfo: asuntos de trascendencia humana universal, lenguaje sin
adornos. El llano en llamas y Pedro Pramo.
4. Onetti: mediacin sobre la existencia, El Astillero.
5. Sbato: El tnel, soledad del hombre contemporneo con el anhelo del
retorno a la niez.
6. Roa Bastos: Yo, el supremo. Recuerdos del dictador decimonnico
Gaspar Rodrguez de Francia.
7. Julio Cortzar: surrealismo y la experimentacin dan a distintas
posibilidades de orden de lectura, laberntica, realidad y frustracin.
Rayuela.
8. Cabrera infante: Tres Tristes Tigres, evoca la peculiar realidad cubana
anterior a la revolucin del 59.
9. Carlos Fuentes. Profundizacin de la realidad mexicana y la crtica a la
clase burguesa. La muerte de Artemio Cruz.

10. Garca Mrquez: Cien aos de soledad, ejes temticos de la soledad,

amor y tiempo. Crnica de una muerte anunciada, tcnicas de cine y
novela policiaca. Relato de un nufrago.
11. Vargas Llosa: renueva en sus obras los cnones del realismo, prejuicios
y convencionalismos, La ciudad y los perros o La Casa Verde.
ltimas tendencias: no desaparecen las situaciones sociales injustas, pero
enfocan problemas ms individuales, humor e irona. Referencias literarias,
Ardiente Paciencia de Skrmeta o Un viejo que lea novelas de amor de
Seplveda.
12. Isabel Allende: contina el realismo, La casa de los espritus.
13. Laura Esquivel: Como agua para chocolate.
Cuento Hispanoamericano:
Cuento realista de Quiroga, centrado en la realidad exterior de la que dan
cuenta testimonios.
Cuento fantstico, introduce en lo cotidiano algo extrao, pero se trata
como lgico, finales impactantes. Jorge Luis Borges, Ficciones. Adolfo
Bioy Casares, El Aleph.
Realismo mgico: cuentos en los que realidad y fantasa no son
antagnicos, son parte del mismo mundo, surrealismo y tradiciones. Juan
Rulfo, Garca Mrquez y Cortzar.
Narrativa hasta el 39
Generacin del 98: relacin entre autores comparten ideas liberales,
cercana de las fechas de sus nacimientos y todos sentan desolacin por el
desastre del 98. El contexto histrico es el desastre del 98 donde Espaa es
derrotada por EE.UU y pierda sus ltimas posesiones.
El ensayo moderno se convirti en la va principal para expresar ideas,
Azorn fue el primero en aludir a este trmino en su obra Clsicos y
Modernos. Pio Baroja y Ramiro Maeztu denuncian la situacin de Espaa
que estaba sumida en un atraso econmico, educativo y poltico, da lugar al
espritu regeneracionista.
Joaqun Costa fuel el mayor representante del Regeneracionismo que
reflexionaba sobre las causas de la decadencia espaola.
La obra de la Generacin del 98 es subjetiva y autogrfica, hay dilogo con
el lector, algo propio de la metaficcin, forma sobre el contenido y nico
protagonista.
Destacamos de Antonio Machado una obra en la que est Los
Complementarios y Juan de Mairena que es una recopilacin de artculos
ensaysticos publicados en Diario de Madrid dese 1934.
Po Baroja: escepticismo religioso, desconfa del ser humano e influencia
de Nietzsche. Protagonistas aventureros y opuestos a los personajes
secundarios, proclam la libertad absoluta para el personaje. Temas,
experiencia vital del autor.

1 etapa, centrada en la temtica de su generacin, Camino de Perfeccin y

rbol de la Ciencia.
2 etapa, obras histricas, Memorias de un hombre de accin.
Miguel de Unamuno: la paz que buscaba se reflejaba en sus novelas.
Niebla, el protagonista no sabe si suicidarse, opinin del autor es que
muera, caracterizacin del autor como Dios. San Manuel Bueno Mrtir, trata
de un cura que ha perdido la fe.
Valle Incln: amor desde punto de vista afrancesado, muerte, religin y
Espaa Rural. Tiene 3 etapas, Etapas de las Sonatas, resalta el mundo
decadente, Sonata de Otoo, Esto.
Segunda etapa, Sonatas y Esperpentos, son novelas llenas de ambientes
rurales. La Guerra Carlista.
Tercera etapa, Esperpntica, novelas que recurren a la stira violenta,
Tirano Banderas.
Azorn: 3 caractersticas, trama sencilla, autobiogrfica y oposicin a la
religin, y obsesin por la muerte (Tempus Fugit). La voluntad, Antonio
Azorn y Doa Ins.
Generacin del 14: aparece el sentimiento de Espaa como parte de
Europa, se busca la belleza y el arte uro. Ramn Prez de Ayala con su
obra Belarmino y Apolonio. Gabriel Mir con su obra Las cerezas del
cementerio.
Las Vanguardias: afn renovador. Ramn Gmez de la Serna, introduce
las vanguardias el del 27, su obra El Incongruente. Benjamn Jarns,
subjetivo porque es republicano, su obra Lo Rojo y lo Azul.

Teatro hasta el 39
Hay dos vertientes dramticas, la comercia y la renovadora.
Teatro Comercial: destinado a satisfacer la demanda de entretenimiento
burguesa.
1. Comedia burguesa: realismo en dilogos y ambientes, critica contra
las costumbres y creencias de la clase alta. Jacinto Benavente.
2. Teatro potico en verso: tema histrico o fantstico, exalta valores
nobiliarios y mitos nacionales. Eduardo Marquina, En Flandes se ha
puesto el sol. Francisco Villaespesa, La leona de castilla.
Hermanos Machado, La lola se va a los puertos, La Duquesa de
Benamej.
3. Teatro cmico: presentacin de costumbre a la manera de los
sainetes del XVIII. Hermanos lvarez Quintero, Malvaloca. Pedro
Muoz Seca, La Venganza de Don Mendo. Carlos Arniches, La
seorita de Trvelez.

4. Jacinto Benavente: predominan comedias burguesas que critican

vicios y costumbres. Personajes de escasa profundidad psicolgica,
amor igual solucin. Los Intereses creados, La Malquerida y El Nido
Ajeno.
Teatro Renovacin: sin gran aceptacin popular.
Valle-Incln: varias etapas basadas en tema y forma.
1. Teatro potico: El Marqus de Bradomn y El Yermo de las Almas,
temas realistas, roza la ridiculizacin.
2. Teatro de ambiente rural y galaico: lujuria, crueldad. Comedias
Brbaras y Divinas Palabras.
3. Farsas: uso de personajes. La Reina Castiza.
4. Esperpentos: deformacin grotesca de la realidad, critica incisiva de
la sociedad y de la etapa histrica. Luces de Bohemia y Martes de
Carnaval.
Unamuno: preocupacin por Espaa, bsqueda sentido de la vida y sin
relacin con Dios. Teatro desnudo, Fedra.
Azorn: afn renovador, evita la esttica naturalista, usa el simbolismo y lo
onrico. Lo Invisible.
Teatro antes del 36:
Federico Garca Lorca: lenguaje lleno de metforas y smbolos, busca
implicacin del espectador y combina prosa y verso.
1. Dramas, farsas y teatro surrealista: influencias modernistas y de
Eduardo Marquina. El Maleficio de la Mariposa, Mariana Pineda, Doa
Rosita la soltera y la farsa La Zapatera prodigiosa.
2. Tragedias y dramas: mundo rural y habla del dominio de las
pasiones y el destino: Bodas de Sangre, Yerma y La Casa de Bernarda
Alba.
3. Comedias Imposibles: obras complejas con influencia del
psicoanlisis que ponen en escena la revolucin. As pasen cinco
aos, El Pblico, Comedia sin ttulo.
Enrique Jardiel Poncela: planteamientos inverosmiles, critica a la
sociedad, Elosa est debajo de un almendro.
Alejandro Casona: gran perfeccin formal con matices didcticos. La dama
de alba, Asturias Rural.