Entre lo oculto y lo popular, la

comedia musical: de The Yeomen of

the Guard, de Gilbert & Sullivan, a
Sunday in the park with George de
Stephen Sondheim seleccinEs un prejuicio de los manuales convencionales de historia de la
msica. Hay muchas obras de arte que sin embargo las historias de la
msica minusvaloran como si fueran meras producciones comerciales
sin inters artstico que es lo que llamamos comedia musical. La
comedia musical transita por gneros muy variados y calidades
distintas.
Desde el punto de vista histrico, la comedia inglesa y la
norteamericana han tenido mucha importancia en los ltimos 150
aos por su enorme proyeccin mundial. Esta relacin entre lo culto y
lo popular seala que las historias de la msica no pueden negar una
realidad artstica muy importante. Hablan poco porque para bien o
para mal tenemos dentro una jerarqua de formas y esa jerarqua es
una jerarqua que nosotros asumimos. Si un compositor no tiene
sinfonas siempre nos parece peor que uno que si las tiene .Esto pasa
en una cierta jerarqua de las obras escnicas. Parece que las
peras(creacin de teatro musical ntegramente cantado aunque
tiene partes habladas)suele tender hacia el drama o tragedia y
requiere cantantes de nivel y por parte del pblico un cierto esfuerzo
para entrar, una complicidad, una capacidad ms activa por su parte)
y conforme bajamos encontramos obras ms accesible. Esta jerarqua
cuando miramos la historia no es real. Habla de dido y eneas que es
una operita y que purcell tiene operas mucho mas grandes.
Hay musicales muy pequeos como operas muy pequeas y que no
aportan ninguna novedad. Y lo mismo para las sinfonas, sinfonas que
no aportan nada. Por tanto, hablamos de algo que es que hay esa
realidad. Si planteamos una historia mas realista el musical tiene que
tener un espacio en las historias convencionales.

Sunday in the park Stephen

Sondheim: En la introduccion hablar de la musica para la
escena. Esta inspirado en un cuadro puntillista con una tcnica de
mosaico vemos un conjunto pero que cuando nos acercamos vemos
los puntos de color. Sthepen ha fracasado mucho. Mucho de sus
musicales no han sido entendidos porque no encajan con facilidad con
lo que la gente entiende musical, y se utilizaban utilizando formulas

sabidas se lleva a cabo un espectculo superficial sin embargo

sthepen no es tan sencillo de resumir en este esquema. En Sunday in
the park Ha escrito los textos de las canciones, no el argumento.
Seria por un lado la dramaturgia, el argumento, y el texto. Es un
musical humorstico con muchas referencias y es muy interesante
como se pasa de la palabra hablada al recitativo, canto sin ruptura.
Hay una mezcla de humor, una ensalada de melodas convencionales
con guios a la vanguardia. Hay personajes que estn mas cerca de
las vanguardias que de la convencionalidad. . sONDHEIM es un
maestro en hacer canciones casi sin musica y en que la gente cante
incluso sin tener voz. No pide cantantes con buena voz pero s que
tenga buena teatralidad. Por ejemplo send in the clowns, se puede
cantar sin voz. Sunday in the park: El final del acto primero es el coro
que no necesita voces muy importantes pero si necesita mucho ritmo
y canto. Sondheum pasa de la musica que esta marcando escena a
una musicalidad mayor de una forma muy curiosa.

The Yeomen of the Guard, de

Gilbert & Sullivan Es una opereta (es un gnero
1 opera:

musical derivado de la pera que nace y se desarrolla a lo largo del

siglo XIX, primero en Pars y despus en Viena. Se trata de un tipo de
pera musical, animado y anormal, cuya caracterstica fundamental
consiste en contar con una trama inverosmil y disparatada), El
encanto del autor esta en las antpodas, no hay nada nuevo ni los
argumentos ni la musica . Esta todo tan agradable, tan bien hecho
porque es algo con lo que te sientes siempre agusto. Es una musica
muy ingeniosa bien hecha y orquestada pero nada novedodos,
elementos muy habituales. Es muy elegante y en ese sentido tiene
mucho encanto. Las arias que aparecen opereta tienen ritmos
bailables y a veces ciertos guios de musica popular, tradicional. Este
aire de opereta, de fantasia, tambin tienen momentos de
melancola. Busca empatizar con el publico, no se mantiene alejado
sino que se acerca al pblico.
2
Carmen es una pera cmica: es una opera que tena partes habladas
y partes cantadas con un final trgico dramtico o comico.
Bartok sonata para piano y percu