INTRODUO

O perodo medieval ingls estende-se desde `Caedmon's hymn' (fim SVII) at os comeos do
SXVI. A data de 1485, quando ascende ao trono Enrique VII, pode servir para marcar o fim da
Idade Mdia na Inglaterra.
A Idade Mdia inglesa compreende dois perodos da histria literria muito diferentes entre si.
Por um lado est o PERODO ANGLO-SAXO ou perodo do OLD ENGLISH e, por outro lado,
o perodo do MIDDLE ENGLISH.
A linha divisria viria marcada pela invaso normanda em 1076 de Guillermo o conquistador.
Nos anos seguintes a lngua inglesa mudou radicalmente enquanto sua literatura desenvolveu
um novo esprito.
TEMA I
A LITERATURA ANGLO-SAX:
`BEOWULF'
`Caedmon's hymn'
`Ecclesiastical history of the English people'
`Anglosaxon chronicle'
`Beowulf'
`The dream of the rood'
`The battle of Maldon'
PERODO ANGLO-SAXO.
A invaso anglo-sax comeou na primeira metade do SV, acompanhada de extensos
movimentos migratrios. Estes invasores dividiam-se em trs tribos: os anglos, os sajones e os
yutos. Por sua comum ascendncia germnica eram muito parecidas quanto a seus costumes,
ritos, etc e atuavam quase sempre como aliadas. Tambm utilizavam uma lngua comum com
ligeiras variantes dialectales entre uma e outra tribo.
Por outro lado, sua organizao respondia a um modelo germnico de extensas unidades
familiares (cls) em onde a cabea de famlia se erigia em chefe ou rei, formando assim uma
entidade independente. Com o tempo, esta unidade social fez-se mais ampla ao estar composta
por vrias famlias fundidas baixo a tutela de um s rei.
Durante muito tempo aps a conquista, as IIBB estiveram divididas em muitos pequenos reinos
que surgiam e desapareciam em um breve perodo de tempo, pelo que pode ser dito que as IIBB
no tiveram uniformidade poltica coerente at a chegada de Guillermo o conquistador.
Este tipo de organizao, baseada na guerra, gerou um ideal de conduta centrado nas virtudes

do guerreiro ou do prprio rei, o que influiu de modo determinante na literatura.

Em literatura predomina o que vamos chamar o IDEAL HERICO. Em um princpio este modelo
s se aplicava a reis e servia pra que os vassalos o imitassem. O rei era o script ativo de um
pequeno grupo de guerreiros, dos que demandava uma lealdade absoluta. A mudana, o rei
mostrava-se generoso hora de repartir o botim.
Esta generosidade real era um dos aspetos mais importantes da conduta herica, pois
simbolizava a excelncia do governo do monarca. O ideal herico ficar refletido na literatura
deste perodo, constituindo um dos rasgos predominantes por vrias razes:
- O ideal herico, em curto prazo, servia para assegurar a vitria do rei no sentido pragmtico,
mas tambm possibilitava, em longo prazo, que o monarca fosse acrescentando sua fama.
Devemos ter em conta que nestas culturas nas que ainda no se tem fraguado uma doutrina
sobre a vida no para alm (como o cristianismo), a fama era a nica via de acesso
imortalidade e, de aqui, sua extrema importncia.
- Uma morte herica assegurava a imortalidade para o rei. No entanto, o veculo desta fama no
era outro, seno o poeta que com maior ou menor acerto, segundo seus dados, fora capaz de
contar as faanhas guerreiras para a posteridad. De aqui que o bardo ou poeta, desde os
tempos mais remotos, fora considerado como um membro destacado do corte.
A forma potica usada pelo poeta primitivo a PICA, caraterizada pela solemnidad do tom e o
estilo elevado. Praticamente todas as culturas se nutrem de um grande poema pico transmitido
quase sempre de forma oral, sendo aqueles que foram levados escritura os que sobreviveram,
por exemplo, A Odisea (Grcia), A Eneida (Itlia), A cano de Roland (Frana) e Meu Cid
(Espanha).
Da cultura germnica o principal sobrevivente o Beowulf.
ELEMENTO CRISTIANO NA CULTURA ANGLO-SAX.
O aparecimento de textos escritos em lngua sajona corre em paralelo a sua converso ao
cristianismo. Os celtas, aos que invadia, eram cristos igual que os romanos, que se achavam
na ilha desde o SE, e cuja retirada em meados do SV permitiu a invaso anglo-sax. Depois
dela, se ala um perodo de uns 150 anos nos que o cristianismo se refugiou em pequenos
grupos isolados aos que os anglo-saxes no chegava.
Em 597, um monge benedictino, chamado San Agustn de Canterbury, enviado a Kent pelo
Papa Gregorio para pregar no corte do Rei Etelberto. Ao mesmo tempo, alguns misioneros
irlandeses comearam a pregar no norte e, em to s 75 anos, a ilha foi cristianizada, sendo o
prprio Rei Etelberto um dos primeiros conversos.
Nos sculos posteriores at a conquista romana, produziu-se um grande nmero de importantes
obras dentro da esfera eclesistica. Uma das primeiras foi o venervel Bede, que escreveu
Ecclesiastical history of the English people (731) em latim. Esta obra segue sendo hoje em dia, a
fonte mais importante de que se dispe para aceder cultura anglo-sax.
Outra meta importante deste perodo o Rei Alfredo, que governou aos West Saxons e que
durante um tempo, conseguiu unificar aos reinos do sul da Inglaterra. Alfredo era um entusiasta

mecenas da literatura e realizou vrias tradues do latim, sendo a mais relevante A

consolacin da filosofia, Boecio.
Tambm durante o reinado de Alfredo se traduziu do latim a obra de Bede ao anglo-saxo.
Comeou-se a escrever a Anglosaxon chronicle, consistente em um minucioso registro levado a
cabo ano aps ano dos principais acontecimentos acontecidos na Inglaterra. Este costume
manteve-se at a metade do SXII. Por ltimo, foi o cime de Alfredo em questes literrias o que
possibilitou a conservao de muitas obras anglo-saxs antigas, porque foram vertidas ao
dialeto de West Saxon.
POESIA DO PERODO ANGLO-SAXO.
Os anglo-saxes trouxeram consigo no s a poesia pica, seno tambm a FORMA
ALITERATIVA, na que est escrita toda a poesia do perodo, baseada nos acentos.
Dado que no deixaram escritos antes do contato com o cristianismo e, tendo em conta que os
ideais cristos harmonizavam pouco com os anglo-saxes, resulta lgico que muito pouco da
poesia que sobreviveu fosse precristiana.
No entanto, Beowulf, a pica germnica maior, contm muitos dos materiais que,
evidentemente, so precristianos, ainda quando o autor do poema, na forma em que nos
chegou, era um cristo que para referncias ao Velho Testamento.
Com tudo, a maior parte da poesia do perodo que nos chegou crist e seu tema religioso. Mas
do mesmo modo que os anglo-saxes aceitaram os ideais cristos, tambm no esqueceram
adaptar o cristianismo a seu prprio ideal herico de sorte, que quase toda sua poesia est
escrita ao modo herico.
The dream of the Rood, poema religioso, fala de Cristo como um jovem heri cujos
padecimientos so qualificados de hericos. No se sabe quem nem quando se escreveu a
obra, to s que apareceu em um manuscrito em Old English no norte da Itlia no final do SX.
Sabe-se que a obra antecede ao manuscrito em trs sculos porque alguns bilhetes foram
inscritos com alfabeto rnico sobre uma cruz de pedra a princpios do SVIII e que ainda se
conserva ao sul da Esccia.
Na obra de Bede, um monge que passou sua vida entre os mosteiros de Northumbria, se
encontra uma histria conhecida como Caedmon's Hymn, que pode ser dito que o poema mais
antigo em Old English que nos chegou. Nele se marra a histria de Caedmon, pastor
analfabeto que trabalhava para um mosteiro e que, de forma milagrosa, recebe o dom de compor
canes, ingressando depois no mosteiro at fundar nele uma escola de poesia crist.
Por ltimo, a prova mais evidente de que o ideal herico pervivi at o final do perodo anglosaxo, o constitui o poema The battle of Maldom, no que se descreve no mais puro estilo do
herosmo germnico, a derrota sofrida por uns ingleses em mos dos vikingos. O acontecimento
teve local no 991 e desconhece-se o nome do autor.
`BEOWULF'
S chegou uma verso do poema em um manuscrito do British Museum. uma cpia realizada
para o ano 1000 no dialeto do West Saxon. Recebeu pela primeira vez o nome de Beowulf em
1805 e foi impresso em 1815.

Como outros poemas anglo-saxes, narra uma histria dividida em numerosos episdios. Esta
narrao compe-se de 3182 versos, que constituem a dcima parte da totalidade do corpus de
poesia anglo-sax conservado, e o convertem no poema mais extenso deste perodo.
possvel que a forma baixo a que nos chegou proceda do SXIII. Sua composio literria
situa-se tradicionalmente na de Northumbria da poca de Bede, que morreu em 735.
A ao do poema faz-nos/f-nos retroceder ao sul de Escandinavia durante os sculos V-VI.
No contm referncia alguma s IIBB, no entanto, como obra literria completada se estima,
geralmente, que o produto relativamente sofisticado de um corte crist de Anglia. evidente
que o poema teve um desenvolvimento oral desde tempo muito atrs nesta zona do pas antes
de ser vertido escritura na forma que hoje se conhece.
A histria que se narra bastante singela. Versa em torno de um jovem heri, chamado
Beowulf, que atinge fama e glria em um pas estrangeiro. Sua faanha consiste primeiramente
em matar a Grendel, um monstro sanguinario que assolava os domnios do Rei Hrogarth.
Posteriormente, tambm consegue matar me de Grendel, outro ser monstruoso e to perigoso
como seu filho.
J velho, depois de haver governado a seu povo durante 50 anos, Beowulf volta a enfrentar com
um drago que ameaa a seu povo. Ao final do combate, o heri e o drago caem morridos, com
o que o poema acaba com seu funeral e uma profecia de futuros desastres para seu povo.
Ao fio desta narrao se intercalan breves episdios ou histrias de menor importncia e nos
que aparecem outras tribos e reis relacionados com a personagem central, com a interessante
particularidad de ser conhecidos pela histria, coisa que no pode ser dito de Beowulf.
No um poema fcil de ler como o mundo descrito pode resultar estranho para um leitor atual,
dado que um mundo germnico muito arcaico e afastado do mundo grecolatino. Por
conseguinte, no acidental que a primeira traduo a uma lngua moderna a realizasse um
erudito dinamarqus em 1820. Posteriormente William Harris traduziu-a ao ingls em 1890.
Tolkien realizou em 1936 uma brilhante conferncia em torno de Beowulf, que fixou para sempre
o rumo dos estudos crticos em torno do poema.
O ideal herico tenha-se presente ao longo de todo o poema. Beowulf antes que nada um
monumento ao heri, igual que o tmulo que ao final do poema se erige em lembrana do
mesmo. Pode ser dito que o discurso que Beowulf dirige a seu assistente antes de morrer
transborda amplitude pica e que a lamentao, que em sua honra lhe dedicam todos seus fiis
#lhe guerreiros, tem de se interpretar como um som de fundo que preside todo o poema.
O que faz de Beowulf um tpico poema herico no s sua figura central, seno tambm o
mundo que descreve e os valores que primam nele: os guerreiros sempre aparecem ou
festejando suas vitrias ou brigando na batalha, pelo que so o ALBOROZO e a GLRIA os
dois temas dominantes no poema.
Fala-nos de uma sociedade herica que poderia ser situado no que Hesiodo situava na Idade
dos Heris. bastante simples: do rei ou senhor, tanto na paz como na guerra, se diz que o
pastor de seu povo. Ele quem fornece a sua gente de comida, refgio, bebida, etc. Ademais,
quem outorga valiosos presentes em pagamento ao valor e a lealdade. Pode ser dito que h
uma completa solidariedade entre o rei e seu povo.

A maioria dos relatos hericos conhecidos no se limitam a dar conta das faanhas do heri,
seno que, s vezes, o cdigo herico que rege a conduta dos guerreiros se despliega em uma
complicada rede de conflitos e lealdades difcil de desenmaraar.
Tambm se aprecia isto em Beowulf , especialmente nas histrias que se entretejen ao redor da
central. Ditos episdios permitem situar a figura do heri em um contexto bem mais amplo,
dotando ao poema no s de complexidade, seno de profundidade.
Em uma destas histrias compara-se a Beowulf com Segismundo, outro heri germnico
aniquilador de drages, e em outra se nos informa de uma srie de conflitos entre os geatas e os
suecos. Um acontecimento crucial tambm a morte de Hygel, rei dos geatas e senhor de
Beowulf, em mos das tribos vikingas. Mas a prpria histria de Beowulf no menos agitada e
pese magnitude das faanhas do heri, realizadas em terras estranhas, vemos ao final que
derrotado em seu pas.
Alm do aspeto herico e do carter pico, o poema oferece tambm uma dimenso que
poderia ser qualificado de mtica. No final do SXIX, muitos estudiosos viram em Beowulf a um
heri solar, como Mitra ou Apolo, e em Grendel a uma personificacin das perigosas guas do
Mar do Norte. Tolkien, por sua vez, identificou aos monstros do poema como encarnaciones da
morte e do mau.
Muitos crtico atuais inclinam-se a pensar que Beowulf um poema essencialmente cristo, o
reduzindo assim a uma srie de episdios moralizantes. Isto no resulta muito adequado.
No entanto, o ponto de vista mtico impe-se em frente a outros porque, para comear, resulta
impossvel ignorar os atributos sobrehumanos que possui o heri: passa dias inteiros baixo a
gua quando luta com a me de Grendel. Ao nico inimigo humano com quem enfrenta-se
despedaa-o com suas prprias mos.
Por isto no h razo para duvidar do smil que a etimologa de seu prprio nome apresenta. Em
realidade o nome um kenning. um composto nominal no que nenhuma das duas palavras e
refere diretamente ao objeto designado:
Beo: Abeja.
Wulf: Lobo.
__________________
Urso: Animal que come mel e feroz como um lobo.
Inclusive em alguns episdios podem ser rastreado certos rasgos de mago ou chaman.
Finalmente, os monstros aos que se enfrenta se escondem em guaridas subterrneas ou
submarinas. Tambm capaz de lutar em plena noite em uma regio mtica do norte e tambm
recebe a ajuda dos deuses. Tudo isto faz com que a explicao de Tolkien parea a mais
acertada, o que nos leva, ademais, a considerar este significado mtico luz da moderna
antropologia e psicologia que podem contribuir ao esclarecimento de uma das chaves do poema
que a de hybris do heri.
Na psicologia de Yung, por exemplo, analisam-se as diferentes etapas que o heri atravessa em

seu desenvolvimento, sendo ditas etapas uma constante aplicvel mitologa de todas as
culturas. Yung interpreta a figura do heri como uma analogia ou imagem potica, um smbolo
da totalidade da psiche. Por tanto, a funo essencial do mito do heri desenvolver a
conscincia do ego individual, o que equivale a se dar conta a um tempo da prpria fora e
debilidade, o que lhe preparar para enfrentar as rduas tarefas da vida. Por isso, em muitos
casos, a morte simblica do heri se converte no lucro da maturidade psquica.
Partindo da antropologia, Yung estabelece quatro etapas ou ciclos essenciais no
desenvolvimento do heri e que se do em todos os mitos de todas as culturas.
1. Tritckter.
2. Hare.
3. Rede Horn.
4. Twins.
O primeiro corresponde ao perodo de vida mais primitivo e menos desenvolvido. O Tritckter tem
a mentalidade de um menino e carece de todo propsito para alm da satisfao de suas
necessidades primrias. Por isso cruel, cnico e insensible. Um exemplo desta etapa o
menino Hermes, que rouba os rebanhos de Apolo. Este rasgo no se apresenta em Beowulf.
O segundo corresponde a uma etapa mais madura. Hare o Deus da cultura e uma figura to
poderosa que no caso de culturas indgenas terminou associando com a figura de Cristo na que
tambm pode ser detectado este signo.
O terceiro o heri que se carateriza por sua fora sobrehumana. Costuma enfrentar-se a muitos
monstros e gigantes aos que vence por sua astcia ou fora. Este o tipo que corresponde a
Beowulf.
Tanto no ciclo terceiro como no quarto aparece o tema do sacrifcio ou morte do heri como cura
necessria de seu orgulho ou vaidade (Hybris). Um exemplo so Rmulo e Remo.
TEMA II
PERODO DO MIDDLE ENGLISH:
`THE CANTERBURY TAIS'
`Brut Layamon'
`Ancrene Riwle'
`I sind of a medem'
`Owl & the nightingale'
`Piers Plowman'
`Sir Gawain & the green knight'
`Pearl'

`Patience'
`History of the kings of Britain'
Toma-se como ponto de referncia a invaso normanda de Guillermo o conquistador.
O primeiro poema importante deste perodo data de 1205, Brut Layamon, poema escrito em
forma aliterativa (Old English), o que indica que este tipo de medida seguia se utilizando ao
menos em poesia oral e o corrobora o revival que dela se produziu no SXIV com Sir Gawain &
the green knight.
Brut Layamon interessante porque representa o aparecimento da literatura artstica em lngua
inglesa que tantos seguidores ter depois. Layamons baseou-se em fontes normandas que se
baseavam na obra de Geoffrey, History of the kings of England, escrita em latim.
Segundo uma velha tradio, Inglaterra era fundada por Brutus, descendente de Eneas,
fundador de Roma. De Brutus vem Britania. O mais clebre de seus descendentes foi Arturo,
que segundo a lenda libertou a Britania do jugo romano e lhe defendeu dos anglo-saxes.
Curiosamente, esta lenda no s ter muitos seguidores na Inglaterra, seno que adquirir seu
mximo desenvolvimento na Frana.
Pese a que os criadores da saga arturiana seguem em princpio um sistema parecido ao do
autor de Beowulf , isto , partem de um material @legendario ao que outorgam um valor
histrico, no entanto, se apartam deste ltimo em que j no utilizam o modo pico, seno que
se mergulham no terreno do ROMANCE.
O romance distingue-se da pica por uma srie de rasgos inconfundveis:
- Geralmente trata sobre aventuras caballerescas nos que abundam os combates e se entretejen
diversas histrias.
- Com frequncia faz-se um uso do elemento fantstico ou sobrenatural.
- Serve-se de carateres arquetpicos e estilizados pelo que resultam facilmente traspasables de
uma histria a outra.
- Utiliza um estilo coloquial, fcil de assimilar e isento de reiteraes.
O grande perodo do romance medieval pertence aos sculos XII e XIII, sendo cultivado
principalmente pela sociedade aristocrtica francesa onde poetas, como Chrtien de Troyes,
atingiram a cume deste gnero. Sua adaptao a Inglaterra procede da segunda metade do
SXIII, dentro de uma escala de valores largamente popular, afastada do ideal aristocrtico
francs, o que deu local a um gnero muito inferior do que s se salvam o autor de Sir Gawain &
the green knight e Chaucer.
Mas a maior parte da literatura deste perodo pertence ao mbito religioso como a igreja quem
imprimia a pauta cultural nesse momento. Pese a tudo, a qualidade literria desta produo
escassa pelo que s merecem se destacar trs obras, Ancrene Riwle, I sind of a Haiden e Owl &
the nightingale por seu tratamento humorstico que preludia j a Chaucer.
1360-1400.

Durante este ltimo perodo, a literatura do Middle English floresceu por mdio de trs grandes
poetas que realizaro suas obras de forma quase simultnea e deram expresso artstica a
quase todos os gneros que prevaleciam naquele perodo.
O autor de Sir Gawain & the green knight no s escreveu o melhor romance do perodo, seno
tambm o melhor de sua poesia religiosa escrita em forma aliterativa.
Patience relata a histria de Jones & Pearl combina a energia com a teologa para atingir um
profundo sentimento religioso.
Outro grande autor W. Langland, cujo Piers Plowman resulta essencial tanto por sua
qualidade literria como por seu contedo social de inapreciable valor para os historiadores. A
stira eclesistica que contm a obra converte a seu autor em profeta da reforma.
O maior lucro literrio foi Chaucer com Canterbury tais. Dele pode ser dito que, pese a afundar
sua raiz literria em cho medieval e dominar um bom nmero dos gneros ao uso neste
perodo, sua mestria e sua clarividencia lhe levam a traspassar os lderes de sua poca, lhe
colocando entre os dois ou trs melhores poetas em lngua inglesa.
GEOFFREY CHAUCER.
Nasceu em Londres em uma famlia burguesa. Seu pai era um prspero comerciante em vinhos
e a posio social deste, lhe permitiu ingressar como paje de Isabel, condesa de Ulster e
esposa do terceiro filho de Eduardo III.
provvel que no Corte aprendesse latim. Durante toda sua vida manteve um estreito
relacionamento com a nobreza mais poderosa, o que lhe repartiria constantes benefcios. Seu
mais importante protetor seria Juan de Gande, mas tambm o seria o sobrinho deste, que
ascenderia ao trono como Ricardo II em 1377 e, finalmente, tambm lhe protegeu o filho de Juan
de Gande, que seria proclamado rei em 1399 como Enrique IV.
Os dados que temos sobre seu ajetreada vida do conta de uma imponente atividade tanto em
diplomacia como na administrao, pelo que resulta difcil imaginar que ainda tivesse tempo
para compor versos. Parece que entre 1360-65, estudou leis e em um documento desta poca
aparece multado por apalear a um fraile, o que quadra perfeitamente com a descrio que mais
tarde faria da personagem do fraile em seus contos.
Em 1366 aparece em misso diplomtica, h um salvoconducto assinado pelo rei de Navarra
(Carlos II) que leva seu nome, mas antes, em 1359, combatia na Frana junto a Eduardo III
sendo feito prisioneiro e depois libertado mediante um resgate. Tambm viajou a Frana e Itlia
em misses diplomticas.
Em 1367, o rei Eduardo, agradecido por seus servios outorgou-lhe uma sustanciosa penso
vitalicia (20 enquadramentos). Em 1369 participou junto ao Duque de Lancaster, Juan de
Gande, em uma incurso por terras francesas. Durante a campanha, Branca, esposa do duque,
morreu de peste. A ela lhe dedicou Chaucer uma elegia, Book of the Duches, que sua primeira
obra importante.
Trata-se de um original poema escrito em verso octosilbico e baseado em boa medida em Jean
Froissart (poeta francs). A INFLUNCIA FRANCESA importante em sua obra porque no h
que esquecer que entre seus primeiros trabalhos literrios se encontra tambm uma traduo do

poema Romen da Rose (Guillermo de Lottis e Jean Meun, SXIII). um poema que consta de
grande variedade de elementos, caraterstica que Chaucer assimilar para sua poesia.
Junto influncia francesa temos em igual importncia a INFLUNCIA LATINA. Junto a poetas
como Virgilio e alguns medievais latinos de menor importncia, destaca, sobretudo, a figura de
Boecio (SVI, Roma), de cuja obra fundamental, pea-chave do pensamento estoico no Oeste, A
consolacin da filosofia, tambm realizaria Chaucer uma traduo ao ingls seguindo os passos
do rei Alfredo.
evidente que a filosofia de Boecio marcou de modo rotundo a postura existencial que Chaucer
manteve sempre: por um lado, envolver nos assuntos do mundo e, por outro, manter respeito
destes assuntos uma postura de total desapego, frmula que, no caso de Chaucer, leva ironia
e ao humor so que o que se reflete em sua obra.
Outro elemento essencial em sua obra sua viagem a Itlia em 1372. Ali recebeu outra
influncia no decisiva: Dante, Petrarca e Bocaccio. Um de seus poemas mais humorsticos
House of fame (1372). Pode ser tomado como uma imitao ligeira da divina comdia,
conquanto no do todo conseguida. De Petrarca, pese a professar-lhe uma grande admirao,
no recebe muita influncia. Foi Bocaccio quem contribuiu a sua obra uma influncia decisiva.
Muitos dos contos esto em dvida com suas obras, bem como a viso crtica e um tanto
idealizada do amor que Chaucer apresenta em The Parliament of Fowls (1380).
Seu longo poema Troilus & Criseida (1385) uma adaptao do filostrato de Bocaccio, embora
Chaucer efetuou mudanas no argumento, principalmente, a introduo de uma profundidade
psicolgica, um dilogo dramtico pelo vigoroso bosquejo das personagens e a transcendncia
moral das decises que toma. sem dvida a obra de Chaucer mais perfeitamente rematada e
seus cinco livros sugerem j a estrutura em cinco atos do drama isabelino.
Para uns crticos a primeira novela da literatura inglesa pelo requinte na descrio das
personagens. Outros catalogaram essa obra de romance caballeresco de alegoria filosfica e,
inclusive, crist.
Em The legend of good women Chaucer usa pela primeira vez um conjunto de relatos, com o
que um claro precedente de Canterbury tais. Depois da etapa italiana, o enriquecimento
progressivo do bagaje cultural de Chaucer como poeta lhe capacitar para acometer sua obra
cimeira. Pouco a pouco, se ir libertando do passado e do convencionalismo francs e, do
mesmo modo que Dante em sua Divina comdia, povoar suas obras com personagens
contemporneas. Como o Decamern de Bocaccio, as narraes sero reais a exceo do
conto do caballero.
Dos campos sofisticados e floridos passar aos caminhos poeirentos, do amaneramiento
francs ao realismo italiano, da mitologa peregrinao, da magia cincia e da fico a um
desbordante vitalismo. Todas estas caratersticas se condensan em Canterbury tais, bem como
em uma srie de contos menores, em algumas obras de astrologa (O tratado do astrolabio).
`CANTERBURY TAIS'
Deve ser tido em conta que o firmamento era, ao igual que na antiguidade, o relgio do medievo,
de aqui que em Canterbury tais, a influncia da astronomia e a astrologa esteja sempre
presente. Assim vemos como o doutor em medicina fundamenta seus conhecimentos na

astronomia, ou a conjuno dos planetas determina s vezes a m sorte das personagens, ou

os devaneos amorosos da comadre de Bath encaixam perfeitamente com sua horscopo.
Pese a tudo, isto no quer dizer que as personagens de Chaucer estejam privados de liberdade,
seno que seguindo a Boecio, se sugere que as estrelas condicionam a situao favorvel ou
no das personagens.
Todos estes conhecimentos cientficos e filosficos esto ao servio do quehacer potico, pelo
que, em verdadeiro modo, Chaucer prefigura ao Homo Universalis da Renascena: diplomata,
administrador, cientista e artista. Os contos so o palco de sua plena manifestao. Deve ser
dito tambm que a montagem cnica dos contos tipicamente medieval. Todos os narradores
fazem parte de um grupo de peregrinos que se dirigem a visitar a tumba de Santo Toms
Beckett.
Em poca de Chaucer, a popularidade de Canterbury por sua localizao e proximidade
concorria com Santiago, Roma e Jerusalm. Seus peregrinos iam tumba de Toms de
Canterbury em busca de cura tal e como explica Chaucer no prlogo, outros lhe iam agradecer
uma cura. Embora isto no fique refletido nos contos, os peregrinos de Canterbury, alm de
sortear baches e badear ribeiros. deveram lutar com um enxame de mendigos, vividores,
charlates, embaucadores, prostitutas e outros curiosos.
Podemos considerar a posada do Tabardo, que o ponto de partida da peregrinao, como o
prottipo de seu gnero. Ao cair a tarde chegavam ali os viajantes famintos e sudorosos, pelo
que resultavam fceis de conformar. Uma abundante comida regada com cerveja precedia ao
descanso e preservava-os de ratazanas e baratas. O mesmo Chaucer condena a proverbial
cobia dos mesoneros no conto do prroco.
A problemtica que apresenta a edio dos contos se deriva de que se trata de uma obra
inacabable, isto , que o manuscrito final e definitivo no existe, nem provavelmente exista
nunca. A popularidade de Chaucer fez com que os contos copiassem-se com profusin. Hoje
conservam-se 90 manuscritos em forma mais ou menos fragmentada. Os dois manuscritos mais
acreditados so o ELLESMEND e o HENGURT, ambos copiados entre 1400-1410, isto , no
primeiro decenio aps sua morte. A primeira evidncia que Canterbury tais uma obra
inconclusa na que abundam os cabos soltos, est sem arredondar.
No prlogo geral o anfitrio prope que a cada peregrino conte 4 contos (dois ida e duas
volta). A metade da narrao no eplogo do escudero, os quatro reduziram-se a dois, e no conto
do prroco o anfitrio comenta-lhe que todos exceto ele narraram seu conto, o qual no
verdadeiro porque dos 33 personagens, s 23 tm seu conto e no todos eles completos.
Quatro contos ficam interrompidos: o do escudero, o do cozinheiro, o de Sir Thopes e o do
monge. Tambm abundam as desconexes, por exemplo, o marinheiro fala de si mesmo como
uma mulher, a segunda freira se autotitula indigno filho de Eva, o magistrado diz que vai contar
algo em prosa, mas depois usa a rima, etc. Pode ser dito, pois, que Canterbury tais apresenta
todos os detalhes de uma obra polifactica carente de uma reviso final.
No entanto, h umas idias bsicas que do coeso obra: que se trata de uma coleo de
contos postos em boca de uns narradores plenamente desenhados no prlogo geral e com uma
profundidade viajante, etc. O enquadrar um conjunto de narraes no enquadramento de uma
situao concreta um truque literrio muito antigo e, sobretudo, empregado na literatura

oriental (As mil e umas noites) e na ocidental (A metamorfosis, Ovidio, que inclui narraes
dentro de narraes)
Nos contos os narradores esto presentes de forma permanente, no s no prlogo geral, seno
tambm ao longo da obra nos enlaces entre conto e conto. Estes enlaces no s servem para
unir as diferentes histrias, seno que contribuem a dar um tom unitrio obra, apesar de sua
grande diversidade.
Atuam, por tanto, ao modo de complementos e extrapolaciones do prlogo geral e assim vemos
como o administrador se briga com o molinero bbado, o fraile com o alguacil ou o anfitrio
caoa com Chaucer e o monge, ou o caballero apazigua a discusso entre o bulero e o anfitrio.
Em resumo, os enlaces do uma pincelada final ao retrato das personagens e so a caixa de
ressonncia dos diferentes contos.
Personagens:
O nmero de peregrinos props problemas. No prlogo geral mencionam-se 30 e o autor da
obra, escrito em forma autobiogrfica. Mas devemos contar tambm ao posadero (32). Ao final,
na seo oitava, duas novas personagens incorporam-se expedio: o cannico e sua criada,
embora depois o primeiro foge ante a possibilidade de ser descoberto como timador e farsante.
O nmero total 33 ou 34 se conta-se ao fugitivo. No todas as personagens esto descritos no
prlogo geral porque Chaucer se limita a dizer: tambm iam...
Em primeiro lugar temos aos 5 gremiales que so o mercero, o tejedor, o tintero, o tapicero e o
carpintero. Tambm se limita a nomear segunda freira e aos trs sacerdotes que vo com ela.
Ademais falta a autodescripcin do autor.
Se ao total das personagens do prlogo geral, resta-lhe estes 10, ficam 22 personagens
descritas, mas mas adiante, j fosse do prlogo, Chaucer facilita 4 novas descries: a do
capelo de freiras, a do cannigo e seu criado e a sua prpria. Isto totaliza 26 descries.
Por outra parte, no todos os peregrinos tm seu prprio conto. Carecem dele os cinco
gremiales, dois dos trs capeles de freiras, o assistente do caballero e do escudero, o labrador
e o anfitrio, isto , 10 carecem de conto. Restando estes 10 do nmero total de peregrinos,
saem 23 contos, mas Chaucer conta dois, de modo que temos um total de 24 contos.
Resumo:
33 peregrinos.
26 descries.
24 contos.
Este grupo de 32 viajantes, j que o 33 incorpora-se ao final da narrao, pe-se em mos de
Harry Baley, posadero do Tabardo, que qui v assim cumpridos seus anseios de comando,
pois em sua casa a que manda sua mulher.
O ser o encarregado de fazer entrar em cena s diferentes personagens ao mesmo tempo em
que erige-se em juiz da cada histria. s vezes de um modo partidrio, capaz de inferir
maldies se o conto no gosta ou de cortar do relato do monge porque lhe aburre ou de

blasfemar enfervorizado ante a histria de Santa Claire e o raposo.

Assim seus comentrios aos relatos, seus cortes, os dilogos com os demais narradores vo
tecendo uma urdimbre de vigor e verosimilitud que contribuem uma boa dose de REALISMO
obra.
As personagens narradoras dos diversos contos carecem, pelo geral, de nome prprio. S
conhecemos o nome de 8 peregrinos: Oswaldo (administrador), Rogelio (cozinheiro), Harry
Baley (anfitrio), Dom Piers (monge), Alicia (comadre de Bath), Eglantine (priora), Chaucer e
Hosem John (capelo de freiras).
Parece que Chaucer estivesse mais interessado em esboar tipos regulares que personagens
concretas, como se quisesse descrever por sua situao na escala social, como se sua status
fosse o mais importante e no a personalidade do indivduo.
A descrio dos narradores no prlogo geral vai precedida por uns clebres versos que
enquadram temporariamente a ao: No ms de abril ...
Descrio das personagens:
CABALLERO:
a personagem mais convencional. Descreve em primeiro lugar ao peregrino de status social
mais alto: o caballero e seu meio, representado pelo escudero e seu assistente. participou nas
cruzadas e em diversos palcos europeus e Chaucer descreve-o com simpatia. Sua roupa est
manchada de orn da armadura e est deseoso de ver ao santo, rasgo piedoso que contrasta
com a habitual imagem de ferocidad prpria dos caballeros medievais.
Acompanha-lhe um prometedor escudero, seu filho, jovem vistoso e fresco como no ms de
maio que no s aspira a caballero, seno que j amante em ato. O trio completa-se com o
assistente, cuja principal caraterstica seu arco e a seta com plumas de peru real.
Seu relato caballeresco, baseado na Teseida de Bocaccio. Por contra, o conto de seu filho,
embora carece de concluso, move-se entre o extico, o real e o imaginrio, com o que mostra
um grande talento e recebe os louvores do terrateniente.
PRIORA:
Da ordem caballeresco, Chaucer passa ao clero regular, representado pela priora, o monge e o
fraile mendicante.
A priora descrita com fina ironia, como se se tratasse de uma herona moderna a mdio
caminho entre o ridculo e o respetable. Seu modo de comer, por exemplo, reflete as normas
para atrair aos homens no Romance das rosas. Ademais, conhece o francs anglonormando e
leva um broche com o lema: Amor vincit omnia. Chama-se Eglantine. Igual que o resto dos
componentes do clero que assistem peregrinao, tenta esquivar como pode as estritas regras
monacales.
Seu conto consiste em um relato de um milagre de Nossa Senhora dentro da corrente mariana
do medievo.
CAPELO:

 um dos trs sacerdotes que acompanham s freiras.

Seu conto dos mais clebres. uma fbula com uma personificacin magistral dos
protagonistas. A vanagloria de Santa Claire provoca sua captura e isso d p a que o narrador
realize uma srie de consideraes ilustradas mediante contos no conto a modo de exemplos.
SEGUNDA FREIRA:
Secretria da priora. Carece de descrio, mas se inferimos de seu conto personagem
(baseado na vida de Santa Cecilia) devia ser tratado de uma personagem feminina, delicado e
piedoso que contrasta com a ambio da priora.
MONGE:
To mundano como a priora. Administra um convento. Presume de bom gourmet e prefere a
caa ao estudo ou ao trabalho manual. Admite que encerrado em seu convento se sente como
peixe fosse da gua, pelo que no evita as contnuas viagens que seu cargo de administrador
lhe obriga.
Seu relato carece de originalidad. Procede do Decasibus vilerum ilustrum de Bocaccio e contanos a queda de antigos e famosas personagens: Lucifer, Ado, Sansn, Julio Cessar, etc.
FRAILE E ALGUACIL:
O fraile um recaudador para o Vaticano de primeira influncia entre os poderosos de seu
distrito. Como monge mendicante, sempre leva presentes para engatusar aos mais jovens, alm
de uma berborrea fcil e aduladora. Chaucer no oculta sua falta de simpatia para esta
personagem.
A rivalidade entre o fraile e o alguacil evidencia-se nos respetivos relatos. No conto do fraile, um
alguacil o smbolo da avareza e a maldade, suas ms artes e abusos levam-lhe a encomendar
sua alma ao diabo e este, finalmente, lho leva ao inferno. A resposta do alguacil no se faz
esperar. Em seu conto realiza uma descrio magistral do demnio do inferno, ao levantar-lhe a
fila, embaixo de suas posaderas, aparece um enxame de 20.000 frailes. Apresenta a um fraile
pesetero que se codea com um rico acaudalado. Em sua avareza, o fraile pedigeo, ante a
recomendao do hacendado que est postrado em cama, lhe tantea as costas e baixa at as
posaderas. Ento o doente solta-lhe uma ventosidad e diz-lhe que para que o reparta entre os
membros de seu convento.
A causa da rivalidade entre o fraile e o alguacil h que buscar em um conflito de interesses. Os
frailes mendicantes dependiam do Papa e os alguaciles tambm, mas de modo indireto, como
brao recaudatorio do bispo e, com frequncia, se disputavam o dinheiro dos contribuintes.
BULERO:
o colega de viagem do alguacil. Assume toda a falsa dos de sua profisso. Chaucer
descreve-o duas vezes: uma no prlogo geral e outra no extenso prlogo de 130 versos que d
passo a seu conto. Apresenta-se-nos a um sem-vergonha vendedor de indulgncias que se
vanagloria de suas fechoras. mais uma caricatura que uma personagem real.
Seu conto um dos mais interessantes. Trata de trs jovens disolutos que planificam dar morte

 Morte, mas os trs so vtimas de sua avareza e se exterminan entre si.

ERUDITO:
Em contraposio ao fraile, Chaucer inclui a dois clrigos de contornos plenamente idealizados.
Um o erudito e o outro o prroco. O erudito um estudante de Oxford cujo rosto plido e
delgado smbolo de que um homem de saber. Possua uma biblioteca de 20 volumes e
estudava lgica.
Seu conto, inspirado em Bocaccio, versa sobre a pacincia e a fidelidade conyugal da humilde
Criseida, que contraiu nupcias com o Senhor do local.
PRROCO:
O prroco o verdadeiro modelo de perfeio e devoo, capaz de pregar de palavra e de
exemplo. A tal ponto chegam suas qualidades, que o anfitrio suspeita que um seguidor de
Wycliffe. Mas no nenhum extremista, no se dedica a fustigar Igreja por seus vcios, seno
que se dedica a pregar e a praticar a virtude.
Seu conto um tratado sobre os sete pecados capitais. o mais longo e o mais aburrido. Serve
de colofn purificativo que toda a peregrinao escuta com referncia, pois o ltimo e esto a
ponto de chegar a Canterbury.
TEMA III
O SONETO ISABELINO:
SIDNEY, SPENSER E SHAKESPEARE.
A poesia isabelina baseia-se nos acentos.
PRINCPIOS DE MTRICA.
O ritmo ou movimento da linguagem, ao formar curvas e ondulaes de som, tem um efeito
sobre a mente muito diferente do da pura percepo dos sons isolados, bem como tambm do
sentido racional das palavras para nosso entendimento.
Em ingls o movimento mais facilmente perceptible d-se no acento e sobre este aspeto onde
se fundamenta o ritmo do verso. H diversas opinies sobre a natureza do acento. Parte-se do
fato de que toda unidade silbica pode ser diferenciado daquelas que lhe precedem ou lhe
seguem de trs maneiras:
- em quantidade: curta - longa.
- em nfase: forte - dbil.
- no tom: alto - baixo.
Para alguns o acento consiste, principalmente, na nfase, sendo a quantidade e o tom aspetos
secundrios. Em qualquer tipo de discurso, j se trate de prosa ou de verso, se d uma infinidad
de graus de acento, mas, ainda assim, resulta possvel determinar se uma slaba vai acentuada
ou no.

Para entender de cheio o ritmo do verso, devemos ir a sua origem na mente do poeta. Todo
poeta, hora de compor, tem em mente consciente ou inconscientemente uma pauta rtmica
mais ou menos abstrata ou regular, que ns chamamos a BASE RTMICA do poema. Esta base
consiste em uma srie de golpes ou pulsaes fortes ou dbis que, em um princpio, so
independentes das palavras.
O poeta rara vez reproduz esta base de um modo exato mediante as palavras, seno que mais
bem se limita s ordenar de tal modo que a base rtmica seja facilmente percebida pelo ouvinte
de um modo mental e este possa deduzir a pauta rtmica que serve de medida real.
Qualquer desvio por parte do poeta respeito da base rtmica ser aceite na medida em que no
chegue a apagar totalmente dita base. So este tipo de desvios o que constitui o principal mdio
de expresso rtmico ao dispor do poeta.
s unidades da base que se vo repetindo as chamamos P, bem como tambm aos grupos
silbicos que os compem. Aos desvios chamamo-las MODULACIONES. Os ps da base
agrupam-se em linhas ou versos, e estes em estrofas. Em ingls o normal que a cada verso
tenha 4 ou 5 ps.
Por sua vez, a estrofa deve responder a uma diviso lgica ou emocional relacionado com a
temtica do poema. A aplicao destas formas sobre a linguagem, constitui o METRO ou o
RITMO do poema.
O metro associa-se com a poesia por uma razo fundamental: um movimento rtmico
fundamental de qualquer classe o acompanhamento natural de toda emoo forte como
quando a desgraa, a agitao ou o prazer se expressam mediante movimentos corporales.
O ritmo, a sua vez, tambm pode estimular as emoes como quando em sentimento marcial
provocado por um som de tambores.
O objeto da poesia sempre uma idia, uma experincia ou uma histria acolhida de emoo, e
esta natureza emocional tenha seu melhor cauce de transmisso atravs da mtrica, do ritmo do
verso.
fcil dar-se conta, por tanto, at que ponto a modulacin importante face a que o poema
resulte emocionalmente convincente. Quando uma modulacin atinge verdadeira significao
dentro do poema, o efeito conseguido supera com diferena quele que se tivesse conseguido
com a mera repetio da base rtmica e, de aqui, que o metro seja o mais delicado instrumento
em mos do poeta para expressar as emoes. Com frequncia faz-se necessria uma certa
experincia na audio da poesia para calibrar e desfrutar em sua justa medida estes
elementos.
Em termos gerais reconhecem-se 4 tipos de ps bsicos, a cada um dos quais contm somente
uma slaba forte ou marcada:
- Dois ps que seguem uma linha ascendente, isto , de uma slaba dbil a uma forte: ymbico e
anapesto.
- Dois ps que seguem uma linha descendente, isto , de uma slaba forte a uma dbil: trqueo
e dctilo.

O p trocaico e o ymbico constituem sem dvida as duas bases rtmicas mais antigas, sendo o
segundo o mais flexvel.
Exemplo: WithX how/ sadX stops/, oX moon/ thouX climbst/ theX skies/. (P ymbico)
HISTRIA DA MTRICA INGLESA.
O atual sistema de versificacin em lngua inglesa veio a substituir a outro sistema mais antigo
(aliterativo) no que a mtrica, tal e como hoje a entendemos, no existia.
Este sistema dava cada verso uma estrutura mediante a presena de quatro palavras
importantes, sendo as trs primeiras delas aliterativas.
O novo sistema foi importado da Frana, cuja lngua se presta menos que o ingls s alteraes
de ritmo. O verso francs compunha-se de um nmero regular de slabas. A imitao inglesa do
verso francs, devido importncia do verso em ingls, cedo transformou-se no em um verso
de nmero regular de slabas, seno em um verso de nmero regular de ps mtricos. De modo
que as modulaciones bisilbicas fossem adaptadas desde o princpio.
A definio comum do blanc ver-se a de uma linha ou verso composta de 10 slabas e de 5
acentos. Desde um princpio, no entanto, costumava acrescentar ao final do verso uma slaba
extra que era no acentuada pelo geral, convertendo o ltimo p em um anfbraco. O p final
anfbraco manteve-se como costume ao longo de toda a histria do verso ymbico, exceto na
poca neoclssica.
Na poesia isabelina, as terminaes -eth, -est, o pronombre the e as vogais dos pronombres
podem ter perda de valor silbico.
Quanto desinencia da terceira pessoa do singular no indicativo (-eth) a normal a comeo do
SXVI, mas no para a metade desse mesmo sculo, se ir impondo a terminao do norte (-).
Durante o SXVI, a eleio de uma ou outra em poesia parece depender das exigncias rtmicas.
A terminao em -eth origina sempre uma slaba mais e tambm se conservar nos textos
bblicos e litrgicos.
Agora bem, no teatro de Shakespeare a desinencia -eth aparece j raramente e quase sempre
em cenas cmicas ou em boca de personagens e camponeses sem cultura.
Para analisar mtricamente um verso, marcamos a cada slaba segundo pronuncia-se e depois
tentamos divid-lo em ps de tal forma que se veja com exatido que grupo de slabas
representa a cada p da base. Nunca se deve distorsionar o ritmo real do discurso.
Rima:
Os versos podem rimar em pareados ou de forma alternada, embora tambm aparece a rima em
alguns versos de corte irregular. Dois versos riman quando sua ltima slaba acentuada tem o
mesmo som voclico e os sons que lhe acontecem, sejam voclicos ou consonnticos, so
idnticos.
H vrias classes de rima:
- Rima simples: hill - mill (X)

- Rima duplo: morrow - sorrow (/X)

- Rima triplo: airily - wirily (/XX)
- Rima voclica imperfecta: home - come.
- Rima asonante: dog - rog.
Soneto:
O introductor do soneto em ingls Sir Thomas Wyatt, cortesano e diplomata ao servio de
Enrique VII.
Entre seus diferentes destinos, merece destacar-se o de embaixador em Espanha no corte de
Carlos V. Mas tambm viajou a Frana e Itlia. Neste ltimo pas interessou-se pelos sonetistas,
como demonstram suas tradues de Petrarca. Deixou-se influir pelos sonetos petrarquistas
consistentes em 14 versos endecaslabos dos que os primeiros oito, chamados oitava, rimaban
sempre com dois sons e se repartiam em dois quartetos. Os 6 versos restantes configuraro o
sexteto no que introduziam dois ou, s vezes, trs novas rimas dando local a dois tercetos
simtricos.
SONETO PETRAQUISTA: abba abba ccd ccd
SONETO INGLS: abba abba cddc ee
Na tentativa de ajustar o modelo italiano ao ingls, mostrou-se fiel a Petrarca no uso da oitava,
mas no do sexteto. J fosse causa de um instinto natural respeito das possibilidades rtmicas
do ingls face ao soneto, ou porque se deixasse influir por outros autores, o verdadeiro que
optar por uma nova frmula para o sexteto que, finalmente, colmar suas exigncias e que
ficar como uma das frmulas usuais do soneto ingls.
Deste modo o sexteto petrarquista converte-se em um primeiro quarteto de rima diferente aos
dois anteriores, seguido de um pareado tambm de rima diferente. Quanto ao ritmo, d-se o
verso ymbico de cinco ps.
Um de seus rasgos tpicos ser a imperfeio na rima e a irregularidade na forma de terminar o
verso, sendo este um defeito que herdaro o resto dos sonetistas ingleses, no tanto por falta de
mestria, seno pelos obstculos que apresenta sua lngua ao adaptar a uma forma ou estrutura
de versificacin originrio de outra lngua.
Suas canes e sonetos foram editados na Tottel's Miscelleny (1557) junto dos de seu amigo
Henry Haward, Earl of Surrey, que tambm era sonetista. Henry beneficiou-se dele ao mesmo
tempo em que contribuiu sua prpria experincia no blanc verse de cinco ps, de maneira que
seus sonetos apresentam uma maior firmeza na estrutura mtrica, embora tambm pode ser dito
que mostra irregularidades hora de concluir o verso. Mas o grande lucro de Henry que
inventou um esquema rtmico bem mais adequado lngua inglesa que o de Wyatt: abba cddc
effe gg
Partindo no s de Petrarca, seno do mesmo Dante, introduziu um novo casal de rimas no
segundo quarteto da oitava, dado que o sexteto consistia de maneira invarivel em outro
quarteto de rima alternada e de um pareado. A totalidade do poema fica assim dividida em um

modo mais natural poupando aos poetas muitos obstculos na composio.

Este novo esquema cobrou em seguida grande popularidade e atingiu seu ponto culminante
com Shakespeare, o que tambm se lhe conhece como o soneto shakespeariano.
SIR PHILIP SIDNEY.
o passo seguinte na poesia inglesa. Mergulhamo-nos j na poca Isabelina propriamente dita.
Em seu Defense of poetry, grande obra crtica, demonstra uma forte inclinao a considerar a
poesia desde uma perspetiva claramente precursora do Romantismo. Sidney adianta-se a
Shelley e ao resto dos romnticos em sua valorao dos aspetos mais genunos e imaginativos
do poema e das regras prprias do puritanismo de sua poca e, por tanto, de uma concepo
neoclssica da poesia que sua irm Mary e outros entendidos pertencentes ao crculo de Wilton
House defendiam a ultranza.
Parece ser que foi este ambiente cheio de pragmatismo e rgida ortodoxia o que lhe moveu a
escrever sua crtica. Nela no duvidar em entronizar imaginao muito acima do mundo do
fctico, alegando, ademais, que a influncia do poeta supera em sutileza do historiador, o
filsofo e o matemtico pelo fato de que sua criao resulta bem mais verdadeira no sentido de
que no se limita a realizar uma simples anlise da natureza, seno que, ademais, consegue
transcender.
Esta aseveracin converte-lhe no s em um precursor dos romnticos, seno tambm no
avano mais claro e prximo da prpria lrica isabelina. Sua obra potica resulta colosal, no s
por sua quantidade, tambm por sua variedade. Abrange 150 sonetos bem como multido de
canes adaptadas musicalmente e numerosos verso diferentes.
A sequncia de 108 sonetos e onze canes que compem sua obra Astrophil & Stelle, abrange
um tero de sua obra potica e as inseres lricas em The Arcadia. outro tero.
Tudo parece indicar que foi devido primeira, pelo que os isabelinos mais o valorizaram e por
esta obra pelo que a posteridad o recorda.
Tudo demonstra que o perodo no que se comps aquele que mdia entre o casamento de
Penlope Deveraux com Lord Rich e a do prprio Sidney com sua mulher dois anos depois.
Pese excelncia que os poemas mostram respeito de sua estrutura formal, em nenhum caso
devem ser valorizado como meros exerccios de virtuosismo potico. A veracidade
autobiogrfica que emana de todos eles mais que evidente e no reconhecer este fator seria
um grave erro por parte do crtico..
Atravs destes poemas, o poeta d conta de um amor de juventude frustrado, o que sentisse por
uma rapariga com quem o poeta, por mediao de sua famlia, a ponto esteve de pactuar um
casal de convenincia quando esta era uma menina, casal que, no entanto, jamais se realizou.
Pese a tudo, manteve relacionamentos com Penlope graas aos laos existentes entre ambas
famlias.
Por conseguinte, suas aspiraes matrimoniales nunca se completaram e parece ser que foi a
raiz de seu compromisso com outra dama quando abordou a composio dos poemas como
expresso de sua dor. Sem dvida, esta srie constitui uma das amostras mais importantes da
lrica inglesa. Em Astrophil & Stelle, o tom predominante o amor, a histria de uma paixo
amorosa insatisfecha sem por isso cair nos formalismos clasicistas de boa parte do verso

isabelino na rigidez das maneiras poticas de Wilton House e com ela, acerto acrescentado de
apresentar uma boa dose de realismo.
Os ciclos a partir dos quais evoluem os sonetos oferecem uma trama bastante flexiva que vai
abrangendo as diferentes etapas do relacionamento amorosa, comeando com uma descrio
da atrao inicial que o amante sente pela hermosura da dama, e seguido por toda uma srie de
provas , conflitos, arrebatos e decepes que ao final ficam sem se resolver.
Mediante o uso de CONCEITS, o poeta acomete a tarefa de dar expresso potica s
contrariedades prprias do amor e aos sentimentos de que costumam ir acompanhadas:
esperana, desespero, ternura, amargura, jbilo, sumisso, etc. Muitos destes conceits tinhamse feito j tradicionais na lrica inglesa e, inclusive, chegaram a parecer rancios. Conquanto,
Sidney declarou com insistncia que em nenhum caso ele fazia uso em sua obra destes
convencionalismos e que sua poesia era original e procedia do corazm. O verdadeiro que
inclusive, esta mesma aseveracin resultava convencional.
A queixa do poeta com respeito a que seu amor to cedo fazia arder como lhe gelava o sangue,
ou de que seus prprios suspiros eram como o vento que empurrava sua nave para um mar
impetuoso, constituam metforas em excesso e portavam ecos de poetas anteriores.
Pese a tudo, o que confere a seus sonetos, seu extraordinrio vigor e sua frescura a
habilidade com que o autor consegue dramatizar o estado de nimo de Astrophil, servindo do
dilogo, da expresso coloquial e, inclusive, s vezes aprofundando no autoexamen.
EDMUND SPENSER.
o poeta cimeira da literatura do SXVI e o mais importante da etapa de transio que ir de
1558 a 1625, se excetuamos a Shakespeare.
Junto a Chaucer e Shakespeare formam o conjunto de poetas cuja influncia segue sendo
decisiva na formao de todo escritor em lngua inglesa. No entanto, Spencer um poeta cuja
obra jamais foi traduzida em sua totalidade a outra lngua e o foi muito escassamente de
maneira parcial.
Sua obra pode ser enquadrado dentro da etapa do Manierismo francs ao Barroco. Amoretti &
Epithalamion junto do Astrophil & Stelle de Sidney e os sonetos de Shakespeare constituram o
melhor da poca.
No possumos dados claros e fiveis sobre sua vida. Desfrutou de cargos oficiais, vida poltica,
amizade e correspondncia com personagens do corte e de outros setores. Vendo sua biografia
podemos supor, pelo soneto 60 dos `Amoretti', que deveu nascer para 1552. Por outros versos
de `Protalamia', deduze-se que nasceu em Londres, mas seus pais e antepassados procediam
de outras regies do pas, estabelecidos ali desde a conquista normanda.
filho de John Spenser, um caballero membro de um ramo colateral da nobreza.
Quando em 1534 mediante a Ata de Supremaca, o Rei se converte em cabea da Igreja de UK,
se inaugura uma poca turbulenta que se prolongar durante os reinados de Eduardo VI e
depois de Mara Tudor at chegar Rainha Isabel. Esta foi a primeira rainha da histria
moderna, que ser dona dos corpos e almas de suas sbditos. J no s vida e fazenda,
seno o para alm o que pertence ao Rei.

Em Spenser podemos ver que a mudana um pilar essencial de sua obra, de maneira que sua
reverncia pela tradio medieval, na que se inclui o processo do Catolicismo anterior
Reforma, se combina com a nova tica do Protestantismo cujos valores se transmitiram em
todos os campos. Podemos tambm a utilizar como exemplo do movimento literrio do reinado
de Isabel ao refletir em suas obras o carter dos conflitos espirituais em que se movia a corte
inglesa.
Possua uma inteligncia clara e era versado em Filosofia e Literatura clssica e, embora sua
imaginao achava-se povoada de idias medievais, seu esprito estava mais conforme com o
da nova era. De todos modos, ele um paradoxo e o sistema de alegorias, que constitui o eixo
de seus poemas, se situa tambm dentro de um clasicismo barroco.
Foi educado em Cambridge. Em 1569 entra como colegial do Pembroke College e ali receber
diversas influncias, mas podemos assinalar trs fundamentais que lhe levou a modificar suas
convices intelectuais:
- Sua amizade com Gabriel Harvey.
- O movimento protestante.
- A filosofia do neoplatonismo.
Harvey foi um homem de muita influncia em seu tempo. No caso de Spenser, o patronazgo
espiritual que sobre ele exerceu, se remonta a 1570. Desde ento e segundo o tom de sua
abundante correspondncia, exerceu o papel de script.
Em Cambridge o sentimento religioso suscitava amplas controvrsias. Por um lado estavam os
partidrios da disciplina estrita e por outro os reformistas. Anos depois a luta religiosa se
combinaria com a poltica, quando Spenser entrou a fazer parte da fao do partido puritano
encabeado por Sidney e pelo Conde de Leicester.
A influncia mais importante que sobre Spenser exerceu Cambridge foi a FILOSOFIA
PLATNICA. O ressurgimento do pensamento inspirado no Platonismo um dos indcios mais
claros da mudana que a Renascena introduziu na cultura ocidental. A antiga lgica da
Escolstica, fundamentada em Aristteles via-se ao fim deslocada pelo Platonismo, graas
difuso de obras como O banquete e A repblica. Tanto no que atae ao amor como ao governo
foram os textos fundamentais nos que todos os espritos do SXVI se afundaram.
Os humanistas italianos fizeram reunificarse as doutrinas clssicas com seu prprio esforo.
Autores como Bico delle Mirandola ou Len Hebreu so eixos fundamentais para compreender
a difuso e importncia que o Platonismo ter no SXVI.
Em Spenser o Platonismo uma semente que fructificar em seus poemas mais temporos. Ele
experimentou com a filosofia e a poltica ao se dar conta de que o poder fundamental desta
ltima se assenta no aparecimento de metforas e imagens de todo tipo.
Em 1576 abandonou Cambridge e encaminhou-se a Lancashire, em onde parece surgir seu
primeiro amor, uma dama oculta baixo em nome de Rosalinda e que aparece em vrias glogas
em The Shepheardes Calender (1579). Em 1578 est em Londres como secretrio do bispo de
Rochester, comeando assim sua carreira poltica. Harvey apresenta-lhe a Sidney e ao Conde
de Leicester, que encabeam o partido puritano no corte e servem de contrapunto poltica

oficial do governo.
Para 1580, Leicester desfruta do favor da soberana capitaneando um partido que Sidney lidera
ideolgicamente. A influncia de Sidney comparvel que John Lily exerce na literatura.
Obra:
The Shepheardes Calender (1579) est dedicado a Sidney. uma obra extensa, 2230 versos, e
muito variada que se ajusta ao modelo manierista da Renascena com grande profusin de
alegorias e com pastores que no falam nem se comportam como tais, e baixo os que costumam
se ocultar personagens de importncia. De aqui o significado poltico do poema. O nico
relacionamento existente entre as glogas o calendrio alegrico no que se tratam os temas
segundo as caratersticas astronmicas, astrolgicas e meteorolgicas dos meses sucessivos,
assim, por exemplo, a idia do amor aparece em janeiro, maro, junho e dezembro, enquanto
setembro se dedica religio e tica, e abril Rainha.
O modelo so As buclicas de Virgilio, com o que a obra se inscreve dentro do sentimento lrico
prprio do esprito renacentista em seu aproveitamento de seu modelo clssico.
Parece seguir uma linha potica a mdio caminhar entre a Renascena tardia e a alva do
Barroco, pelo que pode ser considerado como um precursor da nova poesia. Depois do
reconhecimento e geral aclamacin da obra, passou a ser considerado como o maior dos poetas
jovens, no entanto, seu sucesso literrio contrasta com seus lucros na carreira poltica. Seu
posto de secretrio ao servio de Leicester lhe acarretar problemas.
Em 1579 as intrigas do Corte centram-se no possvel casal da Rainha com o Duque de Alenon
(catlico), enlace que se supunha inspirado por W. Cecil e ao que se opem Leicester e os
seus. Por esta razo, Sidney ganhar o desterro e Spenser, depois de escrever uma stira
poltica atacando a Cecil e a seus partidrios Mother Hubbards Devaste (1591), se retirar por
conselho de Leicester a um discreto posto na Irlanda como secretrio de Lord Grey em 1580.
Lord Grey era um importante membro do Parlamento puritano, alm de parente de Leicester e
seu governo na Irlanda caraterizou-se por uma dureza para alm do acostumado. Aos olhos de
Spenser, no entanto, aparecer como um superior que atuou de forma correta pelo que no
duvidar no converter no Sir Artegall do livro quinto de The Fraire Queen, isto , no caballero
eleito para representar justia. Grey ser chamado a Londres em 1582 para render conta de
suas atuaes e Spenser permanecer em Dubln em onde ainda se achava em 1586. Este
retiro na ilha lhe brindar a oportunidade de trabalhar ativamente em sua poesia.
The Fraire Queen constitui sua obra mais famosa. Escreveu os trs primeiros livros durante os
anos que passou na Irlanda. O poema emprega o mtodo alegrico seguindo o mesmo tipo de
enunciados propostos no The Shepheardes Calender, mas com diferentes resultados. Em 1590
aparecem os trs primeiros livros impressos.
uma das obras mais importantes da literatura inglesa. Nela se cristaliza a poesia tradicional
em temas e formas e chegar a influir em poetas como Milton e os romnticos.
Consta de seis livros completos e uma parte do stimo sobre um total de doze que ele planejava
segundo conta ele mesmo no prlogo, seguindo uma representao das doze virtudes. Tem
como notvel caraterstica a criao de outra estrofa (estrofa spenseriana) que consta de 9
versos (ABABBCBCC). Ao todo a obra consta de 34137 versos repetidos em 3793 estrofas.

A ambigedad e a confuso so parte da alegoria spenseriana, o que diminui os nimos do

leitor. Tenta expor poeticamente a instruo moral do caballero, do cortesano, mediante
exemplos que esto mais conformes com retrica medieval que com um manierista. Por esta
razo esta obra, ainda sendo um produto do SXVI, se volta ao artrico devido a este
componente alegrico.
H ademais uma grande mistura de imagens pags cristianizadas que se combinam com o
particular da tradio inglesa. Assim, Arturo e os elfos aparecem junto a ninfas e deuses,
apstolos, santos, as virtudes teologales, etc. Isto faz com que a leitura seja muito complexa.
Esta obra est concebida como um retbulo, a cada tabela nos expe uma cena com o que a
cada episdio atinge valor autnomo como conjunto de signos, embora tambm h uma
panormica general que nos leva a contemplar a totalidade dos episdios como uma mensagem
nica.
O ideal caballeresco que descreve procede do SXV, mas ao longo do poema se transforma.
Aps ser a santidad a maior virtude no livro 1, ao chegar ao livro 6, o mais importante so os
costumes cortesanas, o que supe uma transformao do espiritual ao mundano.
O argumento aparece resumido basicamente por Spenser em uma carta introdutria que
aparece impressa prvia ao poema e que diz mais ou menos: O princpio de minha histria, se
fosse contado por um historiador, deveria ser pelo duodcimo livro, que o ltimo onde mostro
como a Rainha das hadas celebrou sua festa anual de doze dias em cujos doze dias
consecutivos ocorreram as doze aventuras consecutivas que, tendo sido compreendidas pelos
doze caballeros correspondentes, nestes doze livros se tratam e narram em consequncia
A idia geral no chegou a se organizar e, por isso, s temos seis livros. O livro 1 comea
relatando as aventuras do Caballero da Cruz Vermelha que, de modo alegrico, expressa a
santidad. O livro 2 fala sobre a templanza. O livro 3 fala sobre a castidade. O livro 4 fala sobre a
amizade. O livro 5 fala sobre o justo governo e o livro 6 fala sobre a cortesa. Este o que mais
interessa desde o ponto de vista moderno por ser, ademais, um reflexo fiel da sociedade e
costumes do corte de Isabel de Tudor. Os fragmentos conservados do livro 7, que deveria estar
dedicado constncia incluem os untability cantos.
Amoretti & Epithalamion (1595). Os Amoretti so o reflexo literrio da chcara de Elisabeth
Boyle e da consumao desse amor em casal formal. Ao menos essa parece a idia com a que
Spenser reuniu esta coleo de 89 sonetos e 4 canes em 1594 para os publicar junto ao
Epitalamio em 1595.
Embora alguns sonetos podem ser anteriores a esta circunstncia, pode ser sabido que a
maioria foram escritos entre 1591-94, como sem dvida foi tambm escrito o epitalamio. Os
sonetos so um de seus grandes lucros em lrica amorosa. evidente que devido a sua
vocao de poeta se sentiu obrigado a cultivar o soneto dado, que era a melhor forma da potica
renacentista e do perodo de transio ao Barroco.
Por outro lado, conseguiu afastar-se do Petrarquismo dominante no que os sofrimentos do
apaixonado sempre excedem aos prazeres que recebe. Na Inglaterra dos Tudor, o soneto era o
rei da poesia. Os sonetos do perodo isabelino herdaram a idia do amor corts petrarquista
parcialmente, mas o que sim herdaram por completo o sistema de figuras retricas que lhe so
inseparveis, os chamados TOPOI, que repetem a elaborao de um tema segundo uma nova
experincia ou expresso: o assdio da fortaleza do amor, o amor como guerra com batalhas e

trguas, o apaixonado como um navio no mar.

Contribuiu uma idia unificadora do amor, pelo que podem estabelecer trs elementos finque
para seguir corretamente este esprito: CONCEPTISMO, ESCURIDO, ALEGORIA.
O manierismo retrico nos Amoretti:
Como j se disse. o soneto ingls procede da Itlia, mas como a Inglaterra todo o europeu lhe
chega da Frana, no caso de Spenser, so autores como Morat, seus preferidos e aos que cita
expressamente. E atendendo s trs chaves propostas, a de conceptismo e alegoria tm em
Spenser multido de manifestaes. Qui, a mais abundante seja a extenso de uma metfora
inicial que se remonta at um clmax com o que se fecha a idia.
Tambm est o caso de aplicar um mito clssico comparao do estado de nimo do
apaixonado ou se estabelece uma comparao entre o corpo da amada e um jardim de doces
flores, mediatizada atravs do olfato, pior utilizando uma srie convencional de flores (lrios,
fresas, rosas, etc), que so para o leitor isabelino smbolos carregados de connotaciones que
escapam ao leitor moderno.
Existe, pois, uma desconexo parcial do cdigo que deve ser fornecida por novos valores ou
pela recuperao de sua afetividade mediante a adoo de um esprito de poca, isto , de
converter em um leitor isabelino. Com seus sonetos, estamos plenamente em um ciclo amoroso.
A maneira tranquila, harmoniosa, quase devota com a que constri seus versos pode que seja
incompatvel com um tipo de beleza exaltada e apasionante, mas , sem dvida, o que d
origem a esse efeito pelo que os Amoretti se assemelham aos sonetos de Petrarca, embora
ficam excetuados da veia melanclica do italiano.
Trata as penas de amor, mas de um amor que vai ser recompensado com a abundncia. Por
isso, a sucesso natural destes sonetos o Epitalamio. Desde uma perspetiva de tcnica
potica, os Amoretti so em realidade mostra de gneros contrapostos, pois uns olham ao amor
na desgracio e outros para o triunfo. O resultado um amor hbrido, esplndido e nico.
O estilo tambm fcil em frente ao dos poemas maiores em extenso, o que lhes converte em
poemas claros e melodiosos, embora tanto no vocabulrio como na sintaxe no tenham muito
que invejar aos demais que ainda esto bastante afastados dos de Shakespeare.
Quanto prosodia, dos 89 versos que o compem, s um est escrito segundo a forma de
Surrey. Em seu local, Spenser usa trs quartetos habitualmente entrelazados com um pareado
final (ABABBCBCCDCDEE).
Esta frmula possui a mistura petrarquista do pareado de rima separada com o aliciente
acrescentado do entrelazado dos quartetos o que contribui certa continuidade e fluidez musical.
Mas esta frmula no se fez popular. Os isabelinos tomaram uma frmula mais singela de modo
que seu estilo no perdurou.
WILLIAM SHAKESPEARE.
Parece seguro que a publicao em 1609 de seus sonetos se realizou sem sua aprovao e
pode que sem seu conhecimento. Em 1598 informava-se de que os sonetos circulavam entre os
amigos privados do poeta e no parece que sua inteno dos dar a conhecer fosse mais longe.

De todas as colees de sonetos, a de Shakespeare a mais atpica j que, quanto a seu

contedo, seu objetivo no o de engrandecer o amor ideal de uma dama, a sua vez idealizada,
seno o descrever o amor que professa um homem que j se sente velho para o amor a um
jovem dscolo e atrativo. Inclusive os 25 sonetos dirigidos Dama alegre expressam em igual
medida fascinacin e repulsin.
A experincia de Shakespeare, amostra do amor e a amizade, turbia e, com frequncia,
descorazonadora. Nos sonetos abundam as reflexes e meditaes sombrias em torno de
temas como a separao dos amantes, o falhano e a morte.
O poeta lamenta-se repetidamente de seu isolamento social, das ansiedades motivadas pela
ruptura do casal, do que o tempo lhe d e lhe tira, da incerteza ante a morte e, inclusive, da
decadncia antes de mais nada o mundano.
Pese a tudo, a concluso triunfante e se proclama a transcendncia do amor j que o amor o
nico capaz de fazer frente aos constantes embates do tempo e da vida, se conservando eterno
e indestructible entre os reinos do mundo.
H muitas curiosidades que rodeiam aos sonetos e que contriburam, mais ainda que seu
mistrio intrnseco, a fazer deles a obra literria inglesa que mais longa controvrsia suscitou.
Primeiramente, as datas mesmas da composio, embora se identificamos a personagem com o
poeta, sejam sempre os mais provveis os 4 ou 5 ltimos anos do SXVI, quando j passava a
trintena e podia ser sentido velho para o amor em frente a seu amado como no soneto 63 ou em
frente a sua dama como no 138.
Em segundo local est o como se produziu a publicao por Thomas Thorpe em 1609, se foi o
poeta mesmo o que forneceu o original ou se foi este roubado, apartado pelo prprio amado ou,
mais bem, pela dama, dando local a uma edio pirata, com o qual se mistura tambm o
problema das iniciais W. H. da dedicatoria do editor e o significado do termo begetter, bem
como tambm influi o problema da questo intrnseca da ordenao dos sonetos e, em ltima
instncia, o da identidade histrica das personagens comeando pelo prprio Shakespeare.
Assim, por exemplo, a do Lord of my love (Soneto 26) da primeira e mais longa srie de
sonetos que iria de 1-126 e que parece ser inevitavelmente o mesmo portador das iniciais W.H.;
e por outro lado, est a identidade da dama morena ou, inclusive, negra da que no soneto 128
se diz que infiel e musical e que impera nos sonetos do 127-152 j que os dois ltimos
acrescentados coleo possvel que no tenham que ver com ela.
Outro problema a identidade do poeta rival do que se diz que acrescentava com sua poesia
pinturas amada e a comparava com todas as hermosuras do cu. Estas questes no tm
respostas comummente aceitadas.
A. L. Rowse, o primeiro que aborda este problema, se inclina a achar que o amigo Henry
Wriothesley (Earl of Southempton). Dover Wilson inclina-se por William Herbert (Earl of
Pembroke).
Biografia:
Nasceu no sexto ano do reinado de Isabel em Stratford-on-Avon, regio rural e rica em lendas
relacionadas com a Guerra das duas rosas.

No sabemos no dia exato de seu nascimento, mas segundo uma velha tradio foi o 23 de
Abril, dia de San Jorge. Este tambm foi o dia de sua morte.
Stratford-on-Avon era uma cidade floreciente por seu comrcio situada sobre uma antiga rota
romana e com um forte componente de populao procedente de Gales. Entre os pobladores
interessa citar aos pees agrcolas, os alguaciles, os maestros, os prrocos, os comerciantes e a
nobreza rural, por ser tipos sociais que melhor soube relatar Shakespeare em suas obras.
Seus pais procediam da regio. Sua me parece ter antecedentes nobiliarios. Seu pai era
fabricante de luvas e desfrutou de cargos oficiais no municpio, embora sabe-se que teve
problemas com vrios pleitos nos Cortes de justia, alm de com seu prprio temperamento em
excesso sanguneo.
Shakespeare estudou na Grammar School da cidade, naqueles tempos clebre por albergar a
distintos maestros. Quanto Universidade, h indcios de que assistisse por algum tempo a
Oxford, embora no seguro. O que parece verdadeiro que seu apressado casal com Anne
Hetheway, aos 18 anos, e o nascimento de trs filhos nos trs anos seguintes, puseram ponto
final a toda possibilidade de uns estudos regulares.
No se sabe nada de sua vida nos seguintes 12 anos. Somente uma tradio procedente do
SXVII sugere que durante sua juventude exerceu como mestre de escola. Muitos acham isto
possvel pelo tom pedaggico que s vezes amostra. O que parece evidente que depois viajou
a Londres levado pelo af de desenvolver seu talento e satisfazer sua vocao para a cena.
Para 1592 h notcias de que atingiu certa celebridade como ator e dramaturgo e de que
desfrutava da proteo de pessoas de elevada categoria graas a seu talento e cultura, dois
rasgos especialmente apreciados no corte de Isabel.
Em 1594 estabelece amizade com o Conde de Southampton ao que dedicar poemas, alm de
boa parte de seus sonetos. Suas aspiraes literrias puderam ser visto entorpecidas por sua
constante atividade teatral. At 1603 aparece como um dos principais atores da companhia do
Chamberlain's men e fez parte de 7 scios que constituram o teatro do Globe em 1599.
Quando Jacobo I decide tomar essa companhia baixo sua pertenazgo em 1603, o prestgio de
Shakespeare se ver aumentado e atingir a ter um modesto local no corte. Pese a tudo, seus
laos com Stratford nunca se romperam, de fato investiu ali parte de sua fortuna em
propriedades. Em 1577 comprou Newplays , uma das melhores manses da cidade, e que
para 1610 seria a residncia definitiva dele e sua famlia.
Voltando aos sonetos, podemos dizer que supem sua contribuio a uma forma muito popular
de poesia naqueles momentos. Conquanto desvia-se bastante do que at ento era norma entre
quem o cultivavam. O corpus dos sonetos sugere-nos uma histria, inclusive um argumento,
embora os detalhes no esto claros e se desconhece inclusive que a edio de 1609 responde
ordem correta dos mesmos.
A profundidade biogrfico dos sonetos segue sendo objeto de uma longa controvrsia ainda por
solucionar e, em qualquer caso , o importante so os prprios sonetos. Merece meno sua
estratgia retrica. Assim, alguns partem de uma reminiscncia, outros so imperativos, outros
partem de uma aseveracin quase proverbial e depois se desenvolvem.
Quanto s imagens utilizadas, sua procedncia do mais variado: jardinagem, leis, agricultura,

comrcio, pintura, astrologa. assuntos domsticos, etc.

Por outro lado, o estado de nimo refletido no costuma limitar ao modelo da poca, isto , ao
petrarquista do apaixonado sumido em fundo desespero, seno que inclui tambm variantes
como alegria, orgulho, melancolia, vergonha, medo e desgosto. Por isso no parece haver
duvida de que o autor dos sonetos o mesmo que o das obras teatrais. Ademais, estas contm
algumas das melhores canes que jamais se tenham escrito.
Todas estas obras ilustram diferentes aspetos do gnio lrico de Shakespeare. Sua disposio
para o bom humor, sua extraordinria capacidade para captar os matizes visuais e acsticas da
vida inglesa, em especial da vida rural.
A sua morte em 1616, no publicava nenhuma edio recopilatoria de suas obras teatrais.
Algumas era impressas separadamente em quartos sem superintendncia alguma, procedentes
qui dos textos dos ponteiros e, s vezes, inclusive pirateados por algum espetador ou ator que
os conhecia de cor.
Em 1623 dois membros da companhia de Shakespeare publicaram uma grande coleo de
todas as obras que eles consideravam autnticas: The first folha. Esta folha contm uma epstola
dedicada grande variedade de leitores que gostavam de sua obra. Outro documento preliminar
tambm um poema escrito por Ben Jonson. Nele se afirma que Shakespeare no s est
acima do resto de dramaturgos ingleses, seno tambm acima de gregos e latinos. Jonson
formula por vez primeira uma opinio que no demorar em se fazer universal.
TEMA IV
O DRAMA ISABELINO.
O interdudes, obras curtas de temas de atualidade e que serviam de entretenimento a
universitrios e nobres depois dos banquetes, podem ser considerado que foram a transio do
teatro medieval ao renacentista.
O drama ingls desenvolveu-se baixo a influncia dos clssicos: Iterencio e Plento exerceram
grande influncia, mas o mais imitado foi Sneca. Assim, a violncia, a atmosfera de terror e o
aparecimento de fantasmas (elementos caractersticos da tragdia isabelina) se inspiravam no
teatro de Sneca.
The Spanish tragedy , Thomas Kyd, representou-se pela primeira vez em 1580 obtendo um
grande sucesso. No entanto, a primeira tragdia tinha-se representado para 1560, Gorboduc de
Thomas Sacrille e Thomas Norton. Est escrita em blank ver-se, metro mais usado na tragdia
isabelina.
A tragdia isabelina tomo prestados elementos da potica de Aristteles como o conceito de
amerthia ou o catarsis. No entanto, a isto o teatro isabelino acrescentava a introduo de
cenas cmicas e tramas secundrias.
Os atores eram profissionais e estavam protegidos pelos nobres. As companhias estavam
formadas s por homens e os papis femininos eram interpretados por jovens adolescentes. Os
atores principais eram os donos das companhias e os jovens entravam de aprendices, como em
qualquer outro ofcio. Especializavam-se em um tipo de papel determinado (heri, vilo, amante,
bufo, etc).

Tinha duas classes de companhias, as do teatro pblico com atores adultos e teatro privado com
atores jovens. As Public Companies comearam atuando em colgios de advogados, casas de
nobres e em ptios traseros de posadas. Sua situao era instvel e comprometida pelas
licenas que lhes pedia o Municpio de Londres.
H que ter em conta que a profisso de ator no se tinha como algo prprio de um caballero,
conquanto essa gente de classe burguesa e de condio acomodada, recebiam seu principal
apoio de nobres e cortesanos.
Em 1594, Shakespeare aparece em alguns documentos como membro de uma companhia
chamada The Chambeler Man, que com a chegada de Jacobo I (1603) se transformou em The
king's Men na que permaneceu Shakespeare at sua retirada a Stratford em 1613. Outros
documentos dizem que em 1598 se falava dele como um principal comedian e em 1603 como
o principal tragedian.
Em 1576 constri-se o primeiro teatro da Inglaterra devido s dificuldades das companhias para
permanecer estveis. James Burbage era um carpintero convertido em ator que erigiu um
edifcio fora da jurisdio de Londres, ficando assim livres do acosso das autoridades. Chamouse The Theatre e devido ao sucesso obtido, cedo alaram-se mais dois: The Curtain e
TheRose . Depois construiu-se o mais famoso: TheGlobe , situado na outra orla do Tmesis.
Desde 1599 em adiante Shakespeare e sua companhia atuariam quase sempre neste teatro do
que, ademais, era co-proprietrio em uma dcima parte.
Normalmente eram uns espaos abertos circulares ou octogonales com trs altas galerias
provistas de arquibancadas em onde se instalava a nobreza. No espao do centro estabeleciase o palco, o apron stage no que tambm se estabeleciam alguns nobres. O resto da parte
baixa, onde estava o palco, se chamava os groundlings, onde a plebe via de p as atuaes.
Sobre o palco tinha um telhado e, a ambos lados, umas portas por onde os atores entravam e
saam. Ao fundo do palco, a nvel do andar superior, tinha uma galeria,, o upper stage que se
utilizava s em caso de necessidade, por exemplo, com Romeo e Julieta. Baixo esta galeria
tinha uma espcie de palco interior que normalmente permanecia fechado com cortinas, sendo
utilizado s em cenas que requeriam uma atmosfera lgubre ou de enclaustramiento, por
exemplo, a tumba de Julieta, a cela de Prspero, a gruta da bruxa em Macbeth , etc.
Quando tinha representao se izaba uma bandeira para seu conhecimento geral e as obras se
representavam sem interrupo porque o palco carecia de teln. A posta em cena era muito
singela e o efeito teatral criavam-no a linguagem e as tcnicas teatrais. O relacionamento entre o
pblico e os atores eram muito estreita e o pblico comenta a obra durante a atuao. Os teatros
no estavam cobertos pelo que as representaes estavam a graa do tempo, e ao estar
edificados em madeira, muitos se incendiaram.
SHAKESPEARE COMO CENTRO DO CNON.
Na Inglaterra isabelina o estatuto dos atores era similar ao dos mendigos e ao da gente baixa.
Isto, sem dvida, devia apenar a Shakespeare, que trabalhou esforzadamente para regressar a
Stratford como um caballero. A exceo deste desejo, no sabemos quase nada de suas
opinies sociais, salvo as que podem atisbarse em suas obras onde toda a informao
ambgua.
Como ator dramaturgo dependia do patronazgo e da proteo dos aristcratas. e suas idias

polticas, se teve algumas, eram as pertinentes do apogeu da dilatada aristocracia que se

estendia desde Dante Ilustrao, incluindo Goethe.
Idade teocrtica: Bblia - Dante.
Idade aristocrtica: Dante - Ilustrao.
Idade democrtica: Era de revolucione-as - Romantismo - Whitman - SXX.
Idade catica: SXX - Freud - Proust - Joyce.
As idias polticas do jovem Wordsworth ou Blake so as da revoluo francesa e anunciam j a
Idade Democrtica que atingiu sua apoteosis com Whitman e o cnon americano, e adquire sua
expresso final com Tolstoi e Ibsen.
Para Harold Bloom, Shakespeare e Dante so o centro do cnon porque superam aos demais
em agudeza cognitiva, energia lingustica e poder de inveno. possvel que esse triplo
talento se fundamente em uma paixo ontolgica.
A dvida de Shakespeare com o passado notoria e certamente deve ser includo nela, no s
s obras morais do medievo, seno tambm ao prprio Marlowe. No entanto, segundo Bloom, o
precursor mais autntico de Shakespeare Chaucer por ser o mais interiorizado de todos. Para
Bloom h um lao tnue, mas vibrante entre Falstaff de Henry IV e a igualmente escandalosa
Comadre de Bath de Canterbury Tais.
Alguns eruditos observaram curiosas semialusiones a Chaucer que Falstaff exemplifica: este
visto no caminho de Canterbury, e tanto ele como Alice jogam ironicamente com o primeiro
versculo da primeira epstola de Sc. Pablo aos Corintios na que se convida aos crentes em
Cristo a se acercar com fora a sua vocao. A comadre de Bath proclama sua vocao para o
casal dizendo que ela no muito melindrosa e Falstaff defende sua profisso de salteador de
caminhos comentando que no nenhum pecado que um homem se dedique a sua vocao.
Triada trgica: Othello, Macbeth e King Lear:
Estas trs obras assemelham-se entre si pela nfase que todas elas pem na existncia do
mau. um mau inescrutable e absorbente que domina o mundo, mas ao mesmo tempo, nos
prope um enigma de incalculable valor desde o ponto de vista intelectual.
Em sua mesma essncia diferenciam-se de Hamlet, no que tambm est o tema do mau,
sobretudo, relativo natureza do mau do que se ocupam. No se trata de um problema subjetivo
que leva ao jovem prncipe a encarnar a figura do inadaptado em um corte, seno que se trata
de um mau diferente pelo fato de se apresentar como plenamente objetivo, externo e to
amenazante como arbitrrio: um mau que est neste mundo, mas no pertence a ele.
Yago um estranho demnio no meio do corte onde reina a concordia e os males de Othello
provm exclusivamente de seus intrigas. Yago, ademais, define-se muito cedo dizendo que ele
no o que parece. um conceito do mau como parasita muito similar ao que temos depois
com Volpone, de Ben Jonson.
A crtica advertiu que esta mudana na natureza do mau, que prope Shakespeare, pode ter um
componente poltico, sendo reflexo fiel do favorvel acolhimento que a ascensin ao trono de

Jacobo I (1603) teve para as gentes do teatro dado o marcado carter protecionista que o
monarca cedo demonstrasse e sua conhecida torcida.
Por tanto, em um corte satisfeita de si mesma, o mau s pode ser devido a algum ou algo
concreto, objetivo e no a um mal-estar geral e indefinido que livra sua batalha como na mente
de Hamlet .
Por tanto, em Othello realiza-se uma anlise do mau concretizado em uma personagem
determinada que chega a infetar todo o que lhe rodeia. Disse-se com frequncia que esta obra,
qui, seja a que melhor exibe uma linguagem potica, mais rico em imagens e mais retrico em
emoes, junto de Romeo e Julieta.
Para muitos, os extensos discursos entre Othello e Desdmona representam a cspide da poesia
de Shakespeare. Como personagens oferecem uma grande simplicidade, o mesmo que Yago,
seu antagonista. Isto facilita a anlise e sua conduta, e de imediato leva a pensar nas figuras de
Ado, Eva e Satn no Paradise Lost de Milton (1667).
O Satn de Othello Yago, personagem de propores miltonianas no sentido de que capaz
de deslumbrarnos com seu labor demonaco at o ponto de suscitar em ns, se no admirao,
ao menos um franco interesse por seus intrigas, inclusive, verdadeiro pesar por seu destino
abocado ao mau e destruio de maneira irreversvel. um ser cegado pelo mau e, como tal,
orientado em uma s direo: investir a toda costa as potencialidades do bem.
Yago um psicpata que se conduz como um menino desobediente e fcil presa de seus
impulsos. De todos os vilos de Shakespeare, ele o mais conseguido, o que nos d uma maior
aparncia de realidade. Coleridge disse dele que seu malignidad se apresentava pura, sem
motivo aparente. Outros crticos ressaltaram aquele rasgo de seu carter que, qui, constitua
sua mesma essncia, isto , sua frialdade mortal. Em qualquer caso, no s o protagonista
indiscutvel de Othello , seno que, ademais, seu protagonismo resulta desbordante.
evidente que Shakespeare nos tende uma armadilha, a sabiendas ou no, que nos obriga a
pesquisar de maneira, inclusive introspectiva, na natureza do mau e bvio tambm, que para
ter acesso a esta explorao, Shakespeare nos obriga a adotar sua mesma postura, isto , a
sentir por Yago uma espcie de simpatia intelectual, embora secreta e no reconhecida, e ao
tempo um verdadeiro sentimento de piedade por seu destino.
Em resumo, pode ser dito que o alcance da figura de Yago na histria da literatura inglesa
transborde, sem dvida, qualquer expectativa de seu autor a este respeito. Yago, como
dissemos, prefigura j ao Satn de Milton e este, a sua vez, ao grande mito em torno do que
girar o mundo romntico. Por tanto, o grande precursor da imaginao romntica.
BEN JONSON.
Nascido em Londres. Filho pstumo de um caballero empobrecido. Assistiu a Westminster
School durante verdadeiro tempo, mas cedo teve que aprender o ofcio de seu padrastro:
pedreiro. Como detestava esse ofcio se alist para ir a Flandes.
Casa-se para 1590 e aos 25 anos j toma parte na representao de The Spanish tragedy e
colabora na composio de algumas obras. Foi encarcerado por difamao. Em 1598 comparase-lhe como dramaturgo com Shakespeare. Nessa mesma data obtm seu primeiro sucesso em
comdia com Every men & his humour, na que Shakespeare atuava como protagonista.

Em 1598 reta em duelo a um ator, por isso foi acusado de felona. Embora consegue salvar-se
do patbulo, no pode evitar que se lhe confisquem os bens e que se lhe marque no polegar.
Nesse mesmo ano estreia com grande sucesso The case in altered e em um ano mais tarde
Every men & his humour. Nesta obra faz objeto de sua stira mais acerba a outros autores
teatrais, especialmente a John Merston. Jonson cedo recebe a resposta de outros autores, o que
d local a uma reao em corrente destes autores de stiras e contrastiras conhecida pelo
nome de The war of the theatres.
Neste enquadramento Jonson escreve Cynthia's Revels (1600) e Eastward Hol. No entanto, em
Poetaster , Jonson vai para alm de contestar a seus detratores, centrando sua stira em um
ataque contra as personagens influentes de toda espcie, o que vem a ser j um avano de
Volpone .
Tambm tem problemas com a justia, desta vez acusado de traio por se converter ao
catolicismo e ser suspeito de simpatizar com as faes papistas. Pouco depois, volta ao crcere
por satirizar aos escoceses em Eastward Hol, comdia na que colaborou com seus recm
reconciliados amigos Harston e Chapman. Pese a tudo, a ascenso ao trono de Jacobo I
beneficiou a Jonson e ao mundo do teatro de modo geral.
Sua maturidade como autor chegar com as obras seguintes. A partir de aqui no escreveu
nada relevante. Em 1619 a Universidade de Oxford nomeou-lhe Master of Arts e um pouco
depois escreveria seu English Grammar que nos chegou incompleta por culpa de um incndio.
Ele era fundamentalmente gramtico.
Morreu em 1637 e foi enterrado em Westminster.
Volpone ou The Fox:
Representada pela primeira vez em 1605 pela companhia de Shakespeare. A ao desenvolvese em Veneza. Seu tratamento do tema da avareza provem diretamente do teatro clssico. O
esquema vtima - vilo tem uma longa trajetria desde Aristfanes a Plauto. A isto tinha que
acrescentar o influjo de Luciano, Horacio e Juvenal, especialmente no tema da caa de
heranas do que h j rostos na comdia grega.
Ademais, o peculiar simbolismo das personagens intensifica-se em Volpone mediante um
mtodo prprio da fbula que exemplifica como os tipos humanos podem ser caraterizado, os
representando com formas animais. O principal vilo The Fox e seu agente a mosca,
enquanto suas vtimas so aves de presa. Ademais esto Corvino, que um corvo; Voltore, que
um buitre; etc.
A este conjunto de maleantes h que acrescentar trs tipos de origem ingls:
- O peregrino: Halcn
- Sir Politic would b: Papagaio parlanchn.
- Esposa de Sir Politic: Tpica esposa britnica.
Por outro lado, estabelece-se uma clara continuidade entre o desenho e a trama de modo geral
da obra pertencente ao prprio autor e o papel especfico da cada vilo que, a sua vez, gera
uma trama particular. Deste modo, a obra ganha em interesse e profundidade, como se o talento

despregado por Mosca e Volpone servisse de contrapunto ao do prprio autor. De modo que
habilidade do autor na manipulao de as situaes cmicas acrescentam-se a confiana do
embaucador, a mosca, e a percia do delinquente, Volpone, resultando disso uma pea cmica
na que se misturam histrionismo e dramatismo.
Mosca, considerado por ele mesmo um parasita e que recebe de seu amor o epteto de demnio
, demonstra com seus intrigas ser digno destes halagos. Como parasita, amostra notveis
rasgos de agilidade mental, o que lhe permite sair airoso em situaes imprevistas, inclusive s
vezes, parece ser o que tem a voz cantora em seu relacionamento com Volpone. Mas como
diabo, apresenta um conhecimento perverso d3e a lei moral. Assim, quando se aproxima
Bonario fingindo amizade, no se distancia daquelas personagens que nas obras medievais
representavam alegricamente hipocrisia ou simulao.
Mas mesmo assim, seu interesse pela bondade e a verdadeira virtude que ele mesmo proclama
ante suas vtimas de maneira incesante, no deixa de ter certa realidade porque o melhor
mdio para conhecer a suas vtimas j que, embora com fins diablicos, consegue detectar o
mau moral do que padece: Em Volpone, o orgulho; em Corvino, a ira, etc. Deste modo, em
estrutura-a vtima - vilo representada, a figura do vilo dominante no s por sua habilidade
prtica, seno tambm por se achar dotado de uma intuio moral muito maior de suas vtimas
de maneira que o vilo como o castigo de suas culpas e loucuras que uma sociedade, em
excesso refletida, costuma passar por alto.
Em Volpone alguns crticos detectaram certa assimilao entre ele e Jonson.. Para comear,
Volpone parece estar dotado de uma srie de talentos que coincidem com os do prprio autor.
Apresenta-se como locuaz, ingenioso, maestro da mmica, inteligente, crtico, cantor, poeta e
capaz de entretener ao pblico.
Alm disto, na cena do charlato, segundo a crtica, h claras aluses a algumas circunstncias
caratersticas de Jonson: Discurre quando decide urdir uma trama para conseguir os amores de
Celia que seu zeloso e avaro marido, Corvino, mantm enclausurada em sua prpria casa por
medo a ser enganado. Volpone no duvida em usar todo seu talento e se faz passar por Scoto
de Mentua, charlato italiano que vende poes milagrosas e que chegou a se fazer clebre na
Inglaterra por haver visitado o Corte de Isabel em 1576. Disfara-se de Scoto e sobe-se a um
estrado a falar em frente ao gentio com o nico fim de atrair a ateno de Celia. Para isso disps
seu palco em um apartado recanto de Veneza que se acha justo em frente casa da dama. No
entanto, isto coisa incomum em Scoto e todos o sabem, pois seu costume era falar nos stios a
mais prestgio e pode estranhar a eleio desse local. Para evitar suspeitas, Scoto inicia seu
discurso explicando a mudana de palco e para calar as ms lnguas diz que no foram nem a
pobreza nem o haver ido a galeras por haver envenenado querida do Cardeal Bembo as
razes de sua nova localizao, seno mais bem seu desgosto ante a multido de charlates
ignorantes que invadem Veneza e seu propsito de se afastar deles.
O paralelismo entre o Scoto de Volpone e o prprio Jonson evidente segundo a crtica: ambos
atuam para uma audincia de corte popular quando antes o faziam ante outra mais requintada.
Por outro lado, Jonson foi encarcerado e Scoto refere-se tambm s galeras.
Outro rasgo importante que parece se mostrar indulgente com os desejos carnales,
despregando uma veia lrica cheia de referncias desdeosas para os valores convencionais
(fama, honra, etc) e que tem um claro precedente em Marlowe. Por exemplo, Volpone tropea
com a resistncia de Celia e o dilogo que se estabelece entre ambos no s mostra uma lrica

extraordinria, seno que tambm h ressonncias da luta que o autor mantm por seduzir a
sua musa.
TEMA VI
O PERODO NEOCLSSICO:
DRYDEN, POPE E SWIFT.
O PERODO NEOCLSSICO.
O Neoclasicismo ingls pode ser identificado com o Augustan Age. Abrange desde a segunda
metade do SXVII at meados do SXVIII. Este movimento literrio culminou em XVIII com as
obras de Pope e Swift. O nome de Augusto deve-se ao paralelismo que se estabeleceu entre o
reinado de Carlos II e o do Imperador romano Augusto.
Roma, baixo o governo de Augusto, teve um perodo de relativa estabilidade e de apogeu
cultural; nesta poca viveram Virgilio, Horacio e Ovidio, que foram os poetas que serviram de
modelo aos Augustan poets.
Durante este perodo, a literatura inglesa foi adquirindo uma maior base terica ao que
contriburam de forma significativa as obras de crtica literria de Dryden, entre as que destaca
An essay of dramatic poesy (1668), na que o autor evidenciou as caratersticas do neoclasicismo
ingls.
A mentalidade da poca defendia os valores do mundo civilizado, o que no de estranhar, j
que nesta poca se estava iniciando a expanso do que depois seria o Imprio Britnico. Esta
ideologia serviu de justificativa para levar o modelo de civilizao britnica aos povos que,
desde sua perspetiva, no estavam civilizados. O exemplo mais claro desta mentalidade a
novela Robinson Crusoe de Defoe, na que evidencia o esprito colonialista ingls.
No mbito literrio do SXVIII coexistieron duas tendncias, a primeira tradicional e neoclssica,
que pertencem Pope e Swift, e a outra mais moderna que mantinha um estreito
relacionamento com o jornalismo, nesse momento em auge. A Swift e a Pope preocupava-os o
auge que estava adquirindo esta classe de literatura e consideravam que se estavam pondo em
perigo os valores da civilizao.
JOHN DRYDEN.
Dryden foi uma das figuras mais destacadas da Restaurao. Escritor prolfico que escreveu em
quase todos os gneros: poemas, stiras, drama e crtica literria.
Seus temas abrangem questes polticas, filosficas e literrias. Uma de suas obras mais
destacada All of love, que uma adaptao da tragdia de Shakespeare Antony & Cleopatra,
dentro do esprito neoclssico.
Seu estilo elegante e singelo e, em ocasies, suaviza a linguagem de Shakespeare, embora
nunca atinge sua fora e genialidad; tem-lha qualificado como uma obra bem escrita e
importante dentro de seu estilo.
Dentro do mbito poltico, em um primeiro momento apoiou a causa puritana de Cromwell at o
ponto de escrever um poema Herioque Stanzas elogiando-lhe. No entanto, mais tarde foi

partidrio da Restaurao e comps dois poemas para celebrar a volta do rei Carlos II. Com a
ascensin ao trono de Jacobo II converteu-se ao catolicismo.
Dryden foi um produto de sua poca, mas aps lutas, buscou a paz e demonstra-se em seu
famoso poema Absalom & Achitophel (1681-1682), no que defendia a monarquia de Carlos II
em frente aos que queriam ser rebelado contra ela. Poema escrito em parmetros pareados
dentro da linha neoclssica. O mesmo Dryden em An essay of dramatic poesy advogava pela
utilizao do verso rimado ao blank ver-se.
Durante este perodo a stira estava valorizada e ele mesmo fez uma forte defesa dela; assim
temos que em sua obra A discourse concerning the original & progress of Satire (1693) a
descreveu como um trade> e assinalou que uma arte que no pode ser aprendido por muito
que se estudem suas regras. A arte da stira consiste em apresentar os defeitos de uma pessoa
sem nome-los; , por tanto, um jogo de talento entre o escritor e o leitor.
Um dos temas que mais interessaram aos ingleses ao longo da histria foi o estudo do indivduo
dentro da sociedade, e o humor foi um dos meios mais eficazes para o conseguir. O grande
maestro Chaucer e The Canterbury tais. No de estranhar que Dryden em seu prefacio de
Fables ancient & modern elogiasse a Chaucer, ao que considerava o pai da poesia inglesa.
Em Absalom & Achitophel faz-se uma stira em termos bblicos. O paralelismo entre a rebelio
de Absalom, filho natural do Rei David, e a de Monmouth estava presente poca. Absalom o
Duque de Monmouth ao que se descreve em termos elogiosos, enquanto Shaftesbury o traidor
Achitophel, que o autor retrata com grande dureza. Neste poema h uma grande galeria de
personagens pblicos da poca.
Com Dryden a stira ocupou um local relevante dentro do mbito literrio ingls e um claro
exemplo das mudanas que se produziram nessa poca. A partir da segunda metade de SXVII
iniciou-se uma evoluo dentro das formas literrias: o soneto entrou em desuso, a alegoria
dentro da linha de Dryden utilizou-se com fins cmicos e satricos, com a exceo de Bunyan,
pois em Pilgrims progress seguiu utilizando-a de forma sria.
O interesse pelo herico progressivamente foi-se utilizando com fins cmicos, o que deu usar ao
mock heroic. Nesta pica burlesca parodiavam-se grandes autores clssicos, utilizava-se sua
linguagem para apresentar um tema que punha em evidncia a frivolidad da sociedade da
poca como em The rape of the lock de Pope, ou a falta de talento dos modernos como em The
Dunciad , tambm de Pope. Dryden nunca utilizou o mock heroic em Absalom & Achitophel
devido seriedade e alcance do tema.
Com respeito a sua aproximao terica literatura Dryden, a diferena de Sidney, no
considerava que a poesia devia representar uma realidade superior que o leitor podia imitar,
seno que para ele o drama deveria imitar natureza humana, embora mantinha que o
embellecimiento artstico era mais eficaz que a mera imitao. Portanto, para instruir e deleitar
ao pblico devia ser enfeitado a imitao com os recursos poticos.
Dryden, embora considerava que o drama tinha que apresentar uma imagem no idealizada da
natureza humana, no entanto mantinha que esta imagem devia ser atraente e vital. A forma de
chegar a este retrato da natureza humana era mediante a anlise das reaes do ser humano
quando se encontrava em uma situao adversa por uma mudana de fortuna. Sua teoria do
conhecimento parecida de Locke, pois seu conhecimento baseava-se na observao. As

personagens deviam ser indivduos que pertencessem a diversas pocas e que se

encontrassem em diferentes situaes.
Dryden marcou o caminho que depois percorreu a poesia neoclssica inglesa: imitao da
natureza sem distores desnecessrias com linguagem clara e culto.
ALEXANDER POPE.
Um dos poemas satricos chave da literatura inglesa The rape of the lock de Pope, escrito em
mock heroic. O poema apareceu pela primeira vez em 1712, em 1714 publicou-se a segunda
edio na que se acrescentaram mais trs cantos. O argumento do poema baseia-se em um fato
real, a desavena entre duas famlias como consequncia de que Lord Petre cortou um
encrespo de cabelo de Miss Arabella Fermor. Pope, por mdio do humor, tentou limar as
asperezas entre as duas famlias, e converteu o fato no Rapto do Encrespo, parodiando os do
mundo clssico como, por exemplo, o rapto das sabinas.
Pope critica neste poema uma sociedade na que a mancha de honra semelhante a uma
mancha no brocado, na que umas famlias podem ser enfrentado entre si por questes triviais e
na que a escala de valores est investida.
Pope, por mdio destas disyunciones, descreve uma sociedade que perdeu sua escala de
valores. Uma sociedade na que tem a mesma transcendncia se apaixonar, que perder o colar.
O amor coquetera, a mulher arma-se com barbeie para a guerra dos sexos, a perda da
virginidad tem a mesma importncia que um defeito em um jarrn de porcelana.
Neste poema a stira de Pope no amarga, o ser humano ridculo, a sociedade frvola,
egosta e vaidosa, mas o ser humano nunca chega a se converter nos Yahoos do livro IV de
Gulliver's travels de Swift.
Pope foi um dos grandes escritores da pica burlesca que captou e transmitiu perfeitamente a
linguagem de Homero e Virgilio, com o que acentuou a ironia do tema. Em The rape of the lock
as referncias ao mundo clssico so constantes.
Resumindo, Pope estava defendendo os valores do mundo civilizado, o que no de estranhar
j que pertenceu a uma poca na que se estava iniciando a expanso do que depois seria o
Imprio Britnico; esta ideologia serviu de justificativa para chegar a ver o modelo de civilizao
britnica aos povos que, desde sua perspetiva, no estavam civilizados. O exemplo mais claro
desta mentalidade a novela Robinson Crusoe de sua coetneo Defoe, na que se evidencia o
esprito colonialista britnico.
JONATHAN SWIFT.
A produo literria de Swift est essencialmente escrita em prosa. Sua obra mestre Gulliver's
travels, que uma das obras satricas mais importantes da literatura inglesa. Swift realizou, por
mdio de seus escritos satricos que abrangiam uma larga gama de temas, uma dura crtica de
seu tempo. Por exemplo, em The battle of books criticou a nova literatura que estava surgindo
nessa poca.
Em 1726 publicou-se Gulliver's travels que obteve um grande sucesso. No entanto, no muito
depois, e devido ao retrato amargo que na obra se faz do ser humano, essencialmente no livro
IV, teve uma forte reao contra esta obra. Uma das crticas que mais influncia exerceu foi a do

romancista victoriano Trackeray que, em meados do SXIX, qualificou a obra de Swift de

misntropa e maligna. Trackeray mantinha que, embora admirava a Swift como escritor satrico,
seu retrato do ser humano era inmoral, o que lhe leva a seu famoso comentrio sobre o livro IV.
The reader of the fourth part of `Gulliver's travels' is like the hero himself in this instance. It's a
yahoo language: a monster gibbering shrieks, & gnashing imprecations against mankind, tearing
down all shreds of modesty, part all sense of manliness & shame; fifthy in word, fifthy in thought,
furious, raging, obscene
Esta crtica de Trackeray teve um enorme eco e contribuiu a que este livro no fosse aceitado
at quase meados do SXIX.
Swift no s estava fazendo uma crtica humana e social de seu tempo, seno que os temas e
defeitos que propunha podem ser aplicado a qualquer perodo da histria; da a importncia
desta obra, bem como o mal-estar que produziu em amplos setores da crtica. Tudo isto
conduziu a que lha tenha reduzido impropriamente categoria de conto de meninos.
O debate crtico centrou-se essencialmente no livro IV, no que se descreve o Reino dos
Houyhnhnms, nome onomatopyico que representa o relincho dos cavalos. Nessa sociedade os
cavalos so superiores aos seres humanos, os Yahoos, que so apresentados como seres
despreciables e repugnantes, dominados pela pereza, estupidez e os baixos instintos.
TEMA VII
O SURGIMIENTO DA NOVELA:
DEFOE, FIELDING, RICHARDSON E STERNE.
O SURGIMIENTO DA NOVELA.
No final do SXVII e princpios do SXVIII produziu-se uma revoluo literria que culminou com o
nascimento da novela. Durante esta poca apareceram novos leitores que procediam da classe
mdia, os gostos foram mudando e aumentou a crena de que as formas literrias tradicionais j
no eram vlidas, nem para representar a realidade nem para satisfazer ao novo tipo de leitor.
Os tradicionalistas como Swift se opunham a esta mudana j que consideravam esta
mudana como uma diminuio da qualidade das obras. Os modernos consideravam que os
valores tradicionais estavam esgotados e criam na necessidade de uma nova forma literria.
O ttulo completo de Robinson Crusoe, a primeira novela, The & life strange & surprizing
adventures of Robinson Crusoe of York, mariner. Defoe com este ttulo estava capitalizando o
interesse da poca pelo estranho, pelo surpreendente, em outras palavras, pelo novo.
O desejo de novidade veio em duas etapas, com duas geraes. A primeira corresponde no final
do SXVII e princpios do SXVIII e nela os escritores no eram conscientes de que se estava
gestando uma revoluo literria que teria como resultado a criao de uma nova forma literria.
Daniel Defoe, homem inquieto e pragmtico, que foi jornalista, espio e que, inclusive, esteve
no crcere, no era consciente de que sua obra Robinson Crusoe ia ser a primeira novela em
lngua inglesa. A segunda etapa iniciou-se em meados do SXVIII, e nela tanto Richardson como
Fielding e, mais tarde, Sterne eram conscientes de estar escrevendo dentro de uma nova forma
literria. Em suas novelas esto presentes, no caso de Richardson, os grmenes da futura
novela psicolgica, enquanto Fielding os da novela realista do SXIX e, por ltimo, Tristam

Shandy de Sterne pode ser considerado como um dos primeiros expoentes da novela
experimental.
Fielding quis outorgar maior prestgio a este gnero enquadrando-o dentro da tradio clssica
e assim, no prlogo de sua obra Joseph Andrews descreveu esta nova forma literria como a
comic epic poem inprose . No entanto, o termo novela para referir-se a esta nova forma no foi
reconhecido at finais do SXVIII.
Outros dois fatores importantes, que contriburam ao nascimento da novela, foram o apogeu que
adquiriu o jornalismo e a mudana que se produziu no pblico leitor.
Para finais do SXVII o jornalismo foi-se convertendo em uma importante fonte de informao e
comeou a influir de forma significativa na sociedade inglesa. A finalidade das revistas era
educar o gosto da classe mdia fomentando a tolerncia e contribuir temas de discusso s
tertulias que se formavam nos coffee houses .
Uma das caratersticas da novela do SXVIII foi seu contemporaneidad, isto , tratar temas que
eram atuais ou que, se se referiam ao passado, tinham relevncia no presente daquela poca. O
interesse pelos temas de atualidade deveu-se em grande parte influncia do jornalismo. Tanto
Defoe como Richardson e Fielding estavam de alguma forma vinculados ao mundo da
imprensa. Defoe foi jornalista, Richardson impresor e Fielding escreveu jornalismo poltico
quando teve que abandonar sua produo dramtica pela censura existente. Pode ser
considerado que os trs aprenderam as tcnicas narrativas do jornalismo.
A linguagem que utilizavam era singelo e direto. O estilo de sua prosa devia ser adaptado
linguagem de todos os dias, j que o propsito da novela era representar a vida tal e como era.
Por esse motivo recusavam-se os temas tradicionais baseadas nas lendas, na mitologa ou na
literatura anterior. Defoe, Richardson e Fielding inventavam suas histrias ou baseavam-se em
fatos reais. A novela de Richardson, Pamela, baseou-se na histria real de uma servente que se
resistiu ao acosso sexual do senhor da casa e que, devido a seu comportamento virtuoso,
terminou se casando com ele. A de Fielding, Joseph Andrews, iniciou-se como uma pardia
masculina de Pamela e nela um jovem irmo de Pamela o que se ope ao acosso sexual de
sua senhora.
A denominao das personagens e as prprias personagens em sim baseavam-se no mundo
quotidiano e real. Eram indivduos com os que podia ser identificado o leitor. Por esta razo
suas histrias, enquadradas em tempo e espao concreto, eram possveis e, por tanto, crveis.
Outro fator finque no nascimento da novela foi a mudana tido no pblico leitor que passou a
estar dominado pela classe mdia devido, principalmente, ao acrscimo da populao
pertencente a esta classe social. Dentro do pblico h que destacar o acrscimo que teve no
nmero de mulheres. Richardson foi consciente da importncia deste setor e assim a herona de
sua primeira novela uma criada acossada por seu senhor.
O desejo de novidade e de encontrar novas formas de expresso da realidade da poca; o
interesse pelo indivduo, a vida privada e a realidade quotidiana ajudaram ao nascimento da
novela. Produziu-se uma mudana na composio do pblico leitor que, pela primeira vez,
pertencia em sua maioria classe mdia, com o que a literatura saiu do mbito da nobreza e
entrou a fazer parte do mercado de consumo. Tambm teve uma mudana no gosto a favor de
uma literatura mais singela e que servisse de entretenimento, pelo que as obras em prosa so

mais valorizadas.
DEFOE E ROBINSON CRUSOE.
Daniel Defoe escreveu Robinson Crusoe, sua primeira novela, aos 59 anos. Homem
individualista, pragmtico, cheio de recursos e com um relacionamento direto com Deus,
caraterstica de sua religio puritana. Jornalista, comerciante, espio. Sua vida foi bastante
azarosa e foi em seus ltimos anos quando, em grande parte, por razes econmicas, decidiu
escrever obras de fico. Escreveu vrias novelas, das que cabe destacar, Moll Flanders, alm
de Robinson Crusoe.
Robinson Crusoe a primeira novela. Seu protagonista um ingls mdio e o tema, sua
sobrevivncia fsica e espiritual em uma ilha deserta. Pela primeira vez o homem mdio
converte-se no centro de ateno e em suas aventuras no existe nenhum elemento irreal ou
fantstico. Os problemas que se lhe propem a Robinson na ilha so os normais da
sobrevivncia de qualquer ser humano.
A sociedade que organiza Robinson na ilha no difere muito da de seu pas, inclusive, lha tem
visto como um dos primeiros exemplos literrios do esprito colonialista ingls.
Considerou-se que Robinson Crusoe representa ao homo-economicus bem como ao
individualismo puritano. Na obra de Defoe, o motivo econmico o que prevalece sobre todos
os demais. Robinson empreende esta viagem por este motivo, o que vai reger todos seus
actuares. Boa prova disso que constantemente est fazendo inventrio de seus bens.
Robinson representa a mentalidade capitalista e, inclusive, utilitaria, como pode ser observado
em sua proceder ao longo de suas viagens.
Robinson na ilha o eptome do individualismo, capaz de sobreviver completamente s e sua
organizao scio- econmica est na base do capitalismo individualista. Creia na ilha deserta
um substituto de propriedade privada, guarda seus bens e seus viandas esto cercadas,
delimitando sua propriedade.
Uma vez que se estabeleceu, se inicia o processo de colonizao com o aparecimento de
Friday. James Joyce, escritor modernista, afirma que Friday simboliza as raas submetidas.
Tambm se volta para as sagradas escrituras em uma tentativa de encontrar, no s consolo,
seno um sentido a sua situao. Seu relacionamento com Deus direta, representa o esprito
puritano; no entanto, seu sentimento religioso no parece influir muito em suas decises
prticas.
Robinson Crusoe pode ser interpretado como uma viagem alegrico, como uma autobiografa
alegrica de sua prpria vida. O esquema o seguinte:
a) Rebelio: Robinson desobedece a seu pai e empreende a viagem.
b) Castigo: A ilha deserta.
c) Arrepentimiento: Na ilha deserta.
d) Libertao: Robinson resgatado.
Virgnia Woolf mantm que Robinson no um viajante imaginativo e que nesta obra tanto

Deus como o ser humano e a natureza esto reduzidos a ser simples meios para conseguir fins
prticos. Deus no existe nesta novela, embora realmente sua presena est em segundo plano
como uma ajuda prtica para sua sobrevivncia psicolgica. A natureza no existe enquanto
um elemento extico e metafrico, seno que sua funo meramente prtica, dela podem ser
extrado matrias e alimentos. Tanto o ser humano como sua morte tambm no tm grande
transcendncia, Robinson enterra aos canibais porque cheiram mau. No entanto, segundo
tambm Woolf, Defoe capaz de converter em formosos os objetos quotidianos, e sabe os
utilizar para criar uma sensao de desolao. Por outro lado descreve os momentos de
angstia por mdio dos efeitos fisiolgicos que produz: punhos apertados, corpo contrado, suor,
etc.
Robinson Crusoe, segundo Joyce, simboliza o homem mdio ingls com seus defeitos e
qualidades.
Esta novela no s inaugura uma forma narrativa nova, seno que antecipa modelos,
sociedades e ecos que ainda perduram hoje em dia. O modelo de uma sociedade capitalista,
individualista e colonialista.
FIELDING E JOSEPH ANDREWS.
A diferena de Defoe e Richardson, Henry Fielding pertencia classe alta, no entanto, um dos
representantes do esprito reformista da poca. Foi autor satrico e moralista e como magistrado
quis reformar a sociedade de seu tempo. No entanto, seu sentido da moral diferia do de
Richardson, que considerava que o maior pecado era o sexual, enquanto pra Fielding o eram a
hipocrisia, a vaidade, a corruo da sociedade.
Fielding escrevia uma novela mais dinmica e de maior ao. Por sua experincia como
dramaturgo sabia romper a narrativa em cenas curtas e apresentar a ao com poucas palavras
por mdio do dilogo.
Fielding, ao igual que Defoe e Richardson, se fez romancista quase por acaso. Iniciou sua
carreira literria como dramaturgo, mas devido ao Licensing Act of 1737, pela que se censur
sua obra teatral por causa de suas stiras contra Sir Robert Walpote, suas obras se deixaram de
representar. Como sua carreira como dramaturgo se tinha truncado, decidiu se especializar em
leis, se fez advogado, juiz, jornalista poltico, mais tarde, comeou a escrever novelas. Seu
objetivo era reformar a sociedade, denunciando a hipocrisia, a vaidade e a corruo.
Em suas novelas apresenta uma ampla galeria de personagens, por mdio dos quais faz uma
anlise social de seu tempo. Tanto em Joseph Andrews como em Tom Jones, suas duas obras
mais representativas, denunciava a afetao que definia como uma mistura de hipocrisia e
vaidade. Sua crtica sociedade de modo geral, por exemplo em Joseph Andrews suas
personagens abrangem um amplo espetro social. A classe alta est representada por Mrs.
Booby; o mundo das leis pelos advogados e juzes com os que se encontram Parson Adams e
Joseph Andrews em seus andanzas; a classe baixa pelos posaderos, criadas e o postilln que
simboliza o bom samaritano; enquanto a classe mdia est representada pelos mdicos,
granjeros, etc. Todas as personagens mostram algum grau do que Fielding denominava
afetao, mas enquanto em uns um defeito menor, em outros em um mau que deforma sua
personalidade.
A crtica social de Fielding no amarga. Este autor tambm olhava ao ser humano com uma

mistura de simpatia e compaixo, mas no por isso deixava de denunciar os males de sua
poca.
A influncia de Cervantes nesta obra evidente e o prprio autor assim o reconhece. Parson
Adams e Joseph Andrews, ao igual que Dom Quixote e Sancho Barriga, percorrem os caminhos
e compartilham aventuras que so narradas em chave de humor. Tanto Adams como Dom
Quixote so personagens que devido a sua idealismo perdem contato com a realidade; ambos
do por fato as boas intenes das diferentes personagens com os que se encontram e esta a
razo pela que todo mundo lhe engana. Estabelece-se tambm verdadeiro paralelismo entre
Joseph Andrews e Sancho Barriga. Se Sancho representa o realismo, Joseph encarna o
idealismo levado a extremos quase grotescos; se Sancho uma personagem que evolui, ao
longo da obra se quijotiza, Joseph tambm evolui. Ao princpio aparece como uma
personagem quase ridcula e com pouca identidade; ao longo da obra deixa de ser pardia de
Pamela e transforma-se em uma personalidade com identidade prpria que madura e comea a
captar a realidade que lhes rodeia. Ao final da obra converte-se em uma personagem que tem
uma viso mais realista do mundo.
Fielding incluiu nesta obra vrias referncias bblicas; o episdio em que Joseph roubado,
maltratado e socorrido pelo postilln que lhe deixa sua camada, claramente se refere parbola
do bom samaritano. Joseph deve seu nome ao Jos bblico e Adams recorda a Abraham, pois
guia a Joseph e a seus feligreses, que lhe respeitam e admiram seu esprito cativo.
No prlogo de Joseph Andrews, bem como nos captulos nos que Fielding comenta sobre seu
labor como escritor, se faz evidente que era consciente de estar escrevendo em uma nova forma
literria.
Suas personagens so indivduos bem definidos. Fielding em seu prlogo de Joseph Andrews e
nos comentrios que inclua em suas obras estava sentando as bases desta nova forma literria
que Sterne em Tristam Shandy desarticula.
RICHARDSON E PAMELA.
Era impresor e pertencia classe mdia. Antes de publicar sua primeira novela escrevia umas
obras de carter moral. Seu interesse pela moral faz-se evidente em suas obras de fico, entre
as que h que destacar Pamela, que pode ser considerado como o primeiro best-seller em
lngua inglesa, e sua extensa obra Clarissa.
Richardson que, junto a Defoe e Fielding, considerado como um dos fundadores da novela
inglesa, comeou a escrever dentro deste gnero quase por acaso. Ao igual que Defoe, sua
vocao como escritor de fico foi tardia, tinha 50 anos quando escreveu sua primeira novela.
Em 1739 recebeu o encarrego de escrever uma coleo de cartas familiares que servissem de
script de conduta para as jovens criadas. Quando estava elaborando o encarrego descobriu a
histria de uma jovem servente que por defender sua virtude dos acosos de seu senhor,
conseguiu se casar com ele. Richardson abandonou ento a redao das cartas familiares e
baseando neste fato, escreveu Pamela, sua primeira novela.
O sucesso desta obra e sua importncia dentro da histria literria inglesa, deve-se a diversas
razes. Por um lado, Richardson, por pertencer classe mdia e por seu trabalho de impresor,
conhecia o gosto do pblico leitor de seu tempo. Por outro, como consequncia da mudana
que se estava produzindo no conceito de famlia naqueles tempos, a instituio do casal era

muito valorizada na sociedade urbana e puritana da poca. Estava-se evoluindo desde uma
famlia patriarcal a uma famlia conyugal, composta exclusivamente pelo casal e os filhos. A
mulher solteira no tinha cabida neste modelo familiar e se converteu em uma carga econmica.
Por este motivo, Richardson em sua primeira novela utilizou o modelo que se denominou como
o de trama matrimonial, na que os problemas da herona so resolvidos mediante o casal.
Richardson iniciou outra tradio na novela. O casal servia pra que a mulher ascendesse
social e economicamente e no ao inverso, o que evidenciava a hegemonia masculina dentro
da sociedade estabelecida. Em suas obras est presente o que poderia ser considerado como
outra das caratersticas da novela, o duplo critrio com respeito ao comportamento sexual do
homem e da mulher. Este duplo critrio baseia-se em afirmar que o homem por natureza
promiscuo e, portanto, seus relacionamentos sexuais so sempre disculpables, enquanto a
mulher por natureza pura e casa, pelo que seus relacionamentos fosse do casal so
inadmissveis.
A personagem e Pamela foi e objeto de debate entre pamelistas e antipamelistas. Os
pamelistas consideram-na como um modelo de virtude a imitar, uma personagem revolucionria
capaz de impor seu prprio critrio sem se deixar influir pelas diferenas de classe. Pamela, que
consegue casar com seu senhor, no s lhe est retando e vencendo dialeticamente, seno que
est demonstrando que seu moral puritana de classe mdia muito superior da classe alta, e
que ante os olhos de Deus todos os seres humanos so iguais. Os antipamelistas, entre os que
se encontrava Fielding, consideravam que Pamela era um modelo de astcia e hipocrisia e que
sua meta desde o princpio era a de se casar com Mr. B. e para consegu-lo utilizava sua virtude.
Fielding escreveu uma obra curta titulada Shamela, na que a virtude de Pamela se converte na
astcia de uma jovem de vida licenciosa que buscava atrapar ao senhor da casa. Inicialmente
sua novela Joseph Andrews era tambm uma pardia de Pamela . Joseph irmo de Pamela, e
ao igual que sua irm defende sua castidade e se resiste aos acosos de sua senhora. Ao final
da novela aparece Pamela, j casada com Mr. B. e declara abertamente que no pode ser
relacionado com as pessoas de classe inferior pois j no pertence a ela. A crtica feminista por
sua vez compartilha parcialmente este critrio, e considera que Pamela no uma mulher
revolucionria, seno conservadora que utiliza as artes codificadas de mulher para ascender
socialmente.
A utilizao que faz Richardson do estilo epistolario em suas novelas uma das contribuies
mais importantes do autor histria literria inglesa. Por mdio das cartas apresenta de forma
direta o mundo interior de suas personagens, que expressam seus sentimentos e emoes
quase no mesmo momento em que as esto sentindo, o que permite uma anlise do mundo
interior da personagem, que ser caraterstica do que mais tarde ser a novela psicolgica. Por
outro lado, a tcnica de Richardson consiste em escrever como em cmera lenta descrevendo
todos os detalhes. Seu mundo reduzido e quase claustrofbico, desenvolve-se em interiores
com pouca ao, o que cria um contraste com o dinamismo de Fielding.
STERNE E THE & LIFE OPINIONS OF TRISTAM SHANDY.
Sterne nasceu na Irlanda, educou-se em Cambridge e fez-se pastor protestante cerca de York.
Sua obra The & life opinions of Tristam Shandy apareceu em sucessivos volumes desde 1760
at 1767. Esta obra foi uma das favoritas da escola crtica do SXX que se denomina Formalismo
Russo. Um dos conceitos finque desta escola o de desfamiliarizacin (converter em estranho).

Uma obra adquire a categoria de literria quando por mdio de uma srie de mecanismos, a
linguagem ou a histria se desfamiliarizan.
Tristam Shandy carateriza-se porque a histria est constantemente sendo alterada pela trama.
Nesta obra os mecanismos desfamiliarizadores esto apresentados ao nu, o que pe em
evidncia que o relacionamento entre a literatura e a fico no mimtica, seno que a obra
literria uma fico, uma construo verbal.
Tradicionalmente pensou-se que Fielding o expoente da novela convencional e que suas
obras sentaram as bases da estrutura formal da novela realista. Por outro lado, considerou-se
que Sterne desarticul e fez pedaos esta estrutura, o que indubitavelmente verdadeiro.
Fielding forneceu novela de uma estrutura que no deixava nenhum cabo solto, suas tramas
foram qualificadas de arquitetnicas, j que a cada elemento faz parte de um tudo. Sterne
rompeu com qualquer conceito de unidade, pois misturava todo tipo de discursos e, inclusive,
deixava folhas em alvo. A histria que queria contar era muito singela, sua concepo,
nascimento, batismo e a histria sentimental de seu tio Toby. No entanto, a histria no avana
devido s frequentes interrupes do narrador, que constantemente ia comentando sobre sua
obra. Sterne, em verdadeiro sentido, estava parodiando aos imitadores de Fielding que
utilizavam de forma superficial as interrupes do narrador, a diferena de Sterne e de Fielding,
que as usavam de forma estrutural e no como mero ornamento.
Em ambos casos as interrupes do uma verdadeira unidade estrutura, isto , esto
integradas nos textos. No caso de Fielding criam uma cumplicidade com o leitor, enquanto no de
Sterne evidenciam as diferenas com as que se encontra o escritor honesto quando quer passar
o mundo da realidade ao da fico.
Tambm se viu a Tristam Shandy como um antecedente da tcnica modernista `Stream of
consciousness', que pode ser traduzido ao espanhol como o fluir da conscincia. Esta tcnica
consiste em tentar transcribir o constante fluxo de pensamentos e sensaes que se produzem
na mente humana. Embora o propsito de Sterne foi parodiar a teoria da associao de idias
de Locke, j que a histria no s no avana pelas interrupes do narrador, seno porque as
personagens esto continuamente divagando e retrocedendo, como consequncia das
associaes de idias que se produzem em sua mente; no entanto, sua pardia no deixava de
refletir os mecanismos da mente humana, que a fico tradicional eliminava em ara de criar uma
unidade estrutural.
Em Tristam Shandy apresenta um das personagens mais entraable de toda a literatura inglesa,
`uncle Toby'. Esta personagem encarna o sentimento de ternura; um soldado retirado que joga
guerra em seu jardim, e que tem grandes problemas morais para matar uma mosca que lhe
estava molestando. Em `uncle Toby' o humor e o sentimento de ternura unem-se, e este
sentimentalismo contribui tambm a dar certa unidade a esta obra inconexa.
Sterne o herdeiro, ao igual que Fielding, de Cervantes, o que admite abertamente.
Estabeleceu-se um verdadeiro paralelismo entre o idealista `uncle Toby' e Dom Quixote, bem
como entre Trim, criado de `uncle Toby', e Sancho Barriga. O paralelismo que considera mais
importante consiste na utilizao do narrador autoconsciente.
Na novela do SXVII estavam presentes os grmenes da novela dos sculos seguintes.
Richardson, por mdio de seu estilo epistolar, sua descrio detalhada, seu ritmo lento, seu

talento srio e seu moral puritana, introduziu na fico a anlise das motivaes e das emoes.
Fielding deu forma e sentou as bases da novela realista do SXIX. Suas obras esto
perfeitamente estruturadas e sua narrativa dinmica. Se o mundo de Pamela de interiores, o
de Fielding de exteriores.
Com Sterne a novela se desarticula e evidenciam-se os mecanismos narrativos que configuram
uma obra literria. Pode ser considerado que em Tristam Shandy se encontram os grmenes do
que ser a novela experimental Por outro lado, antecipou a tcnica narrativa do modernismo,
pois no monlogo de Tristam um pensamento lhe leva a outro sem conexo alguma lgica.
Introduziu a emoo como elemento narrativo, com o que antecipou a novela sentimental; o
humor tambm um elemento finque em sua obra.
TEMA VIII
O ROMANTISMO:
WORDSWORTH, COLERIDGE, BLAKE, SHELLEY, KEATS E BYRON.
TEMA IX
A NOVELA VICTORIANA:
DICKENS, As BRONT E GEORGE ELIOT.
A NOVELA VICTORIANA E SEU MEIO.
Costuma-se identificar a poca victoriana com o longo reinado de reina-a Vitria (1837-1901).
Tradicionalmente considerou-se que at a dcada dos setenta tinha uma certa identificao
entre o povo ingls e as instituies, pois era a poca do apogeu do imprio britnico; no
entanto, a realidade era muito diferente, a nova classe proletaria vivia em umas condies
infrahumanas e buscava a maneira de sair dessa situao.
Dickens em suas novelas atacou a ineficcia das instituies pblicas da poca, em Black
house criticou duramente o sistema legal existente. Nas obras de Dickens apresentavam-se os
orfelinatos como locais desumanos onde os meninos viviam em condies crueis. A fome e o
estado de postracin das classes marginales motivaram o acrscimo da delinquncia nas
cidades.
A novela victoriana fez-se eco desta situao, embora bem verdade que no realismo ingls a
realidade se mistura com a fantasia. O prprio Dickens assim o afirma no prefacio de Black
house: In Black house I have purposely dwelt upon the romantic side of familiar things. A
exigncia victoriana do happy ending contribuiu a esta idealizacin, tanto da vida quotidiana
da classe mdia como do mundo da classe baixa, pelo que no de estranhar que, quando no
final do sculo o realismo deu passo ao naturalismo, Inglaterra tivesse poucos e muito tmidos
expoentes desta segunda tendncia.
Robin Gilmour em seu livro The novel in the Victorian Age (1986), alm de estabelecer uma
conexo entre o desenvolvimento da novela e o da sociedade inglesa dessa poca, distinguiu
trs etapas histrico-literrias dentro do perodo victoriano.
A primeira etapa (1830-1850) caraterizou-se por ser uma poca de mudanas e crises que

suscitou o interesse pelo presente, pelas mudanas sociais do momento e pelo pessoal. Esta
taxa de juro evidenciou a novela social. O interesse pelo pessoal foi a resposta necessidade
de encontrar nessa pocaa de mudana uma verdadeira estabilidade e continuidade recorrendo
para isso memria individual da cada um. Este interesse fructific com a criao do
Bildungsroman victoriano, que uma novela de iniciao na que o heri ou a herona passam
da inocncia maturidade aps duras provas. uma novela de carter biogrfico na que existe
uma mistura de realismo e idealismo. As duas obras mais caratersticas deste perodo so Jane
Eyre de Charlotte Bront e David Copperfield de Charles Dickens.
A segunda etapa (1850-1870) foi uma poca de estabilidade e apogeu britnico na que surgiu a
novela domstica, que reflete a vida nas provncias e trata sobre os problemas da classe
mdia. Middlemarch de George Eliot um claro exemplo deste subgnero dentro da fico.
A terceira etapa (1870-1901) foi uma poca de desencanto e ceticismo. Neste final de sculo a
novela voltou-se mais introvertida e psicolgica, e nela as personagens se sentiam fsica e
mentalmente atrapados. Esta classe de novela poderia ser relacionado com a naturalista. Assim,
por exemplo, se considerou que as obras de fico de Thomas Hardy poderiam ser naturalistas,
pois o autor rompeu com o happy ending e apresentava a realidade de forma crua.
Na novela victoriana recreava-se a vida diria fazendo-a mais interessante, apresentava-se uma
viso crua da realidade da poca, embora dulcificada. Segundo avanava no sculo as novelas
iam-se voltando mais realistas, no entanto, pode ser observado que o esquema de algumas das
novelas victorianas no dista muito do dos contos de hadas, assim Jane Eyre pode recordar ao
conto da Cinzenta; Wuthering Heights com o conto da Bela e a Besta, o sentimentalismo de
Dickens ao dos contos infantis, etc.
Como a maioria do pblico leitor pertencia classe mdia, as novelas deviam ser ajustado ao
cdigo moral desta classe, e como grande parte do pblico estava composto por mulheres, o
pater famlias tinha que ter a certeza de que a novela se adequava ao cdigo moral
estabelecido. Portanto, poderia ser dito que a novela apresentava a moralidad da classe mdia,
essencialmente no referente conduta da mulher que tinha que ser pura e casta; o casal era
pra toda a vida e o sexo era uma palavra proibida. Virgnia Woolf chamava a este tipo de
mulher the angel in the house, parodiando o ttulo de um poema victoriano, e descreve-a da
seguinte maneira:
I will descreve her as shortly as I can. She was utterly unselfish. She excelled in the difficult arts
of family life. She sacrified herself daily. If there was chicken, she took the leg, if there was a
draught she sat in it- in short she was so constituted that she never had a mind or a wish of her
own [...]. Above all I need not to say it- she was pure. Her purity was supposed to be chief beautyher blushes, her great grace.
Este o retrato da herona da novela victoriana e sua contrapartida era a mulher promiscua que
devia ser castigada. A mulher na novela desta poca era um anjo ou um diabo.
A novela victoriana tinha que sujeitar a uma srie de normas que vinham dadas, em parte, por
seu processo de publicao, pois existiam diferentes formas de editar uma obra. Por um lado,
era habitual que se realizasse em trs volumes, o que se chamava three decker, por tanto a
novela tinha que ser extensa, e at finais deste sculo ou princpios do SXX no se permitiu que
a novela fosse mais breve. Outra forma de publicar era a da novela por entregas que se
divulgava em uma revista. Muitas novelas publicaram-se bem como, por exemplo, Oliver Twist

de Dickens.
As publicaes por entregas criavam uma intimidem entre o leitor e o autor que em ocasies
modificava o curso da novela, segundo a popularidade das personagens. Estas obras por
entregas terminavam publicando-se em trs volumes e passavam a fazer parte das circulating
libraries.
CHARLOTTE / EMILY BRONT E JANE EYRE / WUTHERING HEIGHTS.
Jane Eyre (1847) de Charlotte Bront uma das novelas finque de iniciao da poca victoriana
que sem ser autobiogrfica , contm elementos dela. Gilmour mantm que o Bildungsroman
victoriano se carateriza por uma mistura de realismo e idealismo. Nesta novela, e a este
respeito, podem ser distinguido duas partes: a primeira claramente realista com uma descrio
quase naturalista das condies da vida em Lowood, a instituio de caridade na que Jane
passou grande parte de sua niez; e uma segunda parte que tem elementos de contos de hadas
e na que gradualmente os problemas de Jane se vo resolvendo de forma quase milagrosa.
Embora a novela atingiu, nada mais se publicar, um enorme sucesso entre o pblico leitor, no
entanto com a crtica literria teve mais dificuldades. No obstante, nos anos setenta e graas
crtica feminista, produziu-se uma mudana notvel com respeito a esta novela. O que antes se
censuraba, agora se elogiava. Por outro lado, descobriu-se que Jane Eyre uma novela bem
mais sofisticada do que parece em uma primeira leitura. Desde um ponto de vista literrio
recolhe tradies anteriores, contm aluses bblicas e literrias como, por exemplo, s obras de
Milton, Bunyan e Swift. Tambm tem uma grande carga simblica, maior da que se pensava em
um princpio. Jane alternada situaes de encerro (habitao vermelha) com situao de grande
liberdade (fugida de Thornfield). Em ambas situaes se sente ameaada. simblico da
represso e as barreiras que impe a sociedade.
Showalter em seu livro apresenta a tradio literria da mulher partindo da gerao das Bront
at chegar a hoje em dia. Dentro desta tadicin distingue trs etapas: a primeira at George Eliot
(1840-1880) telefonema feminine; a segunda (1880-1920) que uma etapa de protesto
chamada feminist; e a tera desde 1920 at nosso dias, que uma etapa de
autodescubrimiento da mulher chamada femile.
A obra de Charlotte Bront e a de Eliot pertence primeira etapa na que as escritoras buscavam
uma herona, mas o da herona difcil o estabelecer em Wuthering Heights, que em realidade
uma personagem bem mais rebelde. Showalter mantm que Jane Eyre uma heroine of
fullfilment que consegue se realizar como mulher, enquanto Maggie Tulliver, personagem
central de The mill on the floss de Eliot uma heroine of renunciation.
No obstante, Jane Eyre no uma obra to revolucionria como pode ser achado com uma
primeira leitura j que ela nunca viola o cdigo moral estipulado, seno que em verdadeiro
sentido o apoia. A histria de Jane Eyre no a histria de sua rebelio, seno de sua
socializacin: passa de sentir-se marginada a ser a senhora da casa.
Charlotte Bront utiliza a trama amorosa em Jane Eyre para resolver a contradio entre o
desafio inicial de Jane s convenes sociais e sua posterior aceitao das mesmas. Ao final da
obra, e como consequncia de seu casal com Rochester, reconcilia as convenes sociais e
seu individualismo rebelde. Por outro lado, Emily Bront em Wuthering Heights (1847) recusa
esta reconciliao, pois embora afirma-se a possibilidade de uma existncia margem da

sociedade que est simbolizada nas figuras de Cathy e Heathcliff de meninos, esta vida acaba
se convertendo em mito.
Heathcliff de menino representa um mundo presocial, vem de fora, no tem ataduras familiares e
se desconhece sua origem; sua entrada na organizao fechada da famlia Earnshaw significa a
liberdade para Cathy menina. Heathcliff oferece-lhe a sada da estrutura social estabelecida e a
entrada no mundo do natural, do presocial. No entanto, ela adolescente entra em contato com os
Linton, que representam a ordem estabelecida. O casal de Cathy com Linton desencadeia a
tragdia. Ela, mediante esse casal, quer unir o natural, seu verdadeiro ser, com o social, mas o
resultado sua prpria destruio como ser humano, bem como a de Heathcliff, que ao se sentir
recusado se socializa e se converte em um ser manipulador e cruel.
Cathy morre sentindo falta o mundo presocial e natural dos pramos onde jogavam de meninos;
no h reconciliao possvel entre o natural e o social. Cathy e Heathcliff unem-se no territrio
dos pramos, mas uma vez que morreram.
Como concluso, poderia ser considerado que tanto em Jane Eyre, que se tomou como exemplo
do Bildungsroman victoriano, como em Hard Times, que serviu de modelo da novela social, se
faz uma forte crtica da realidade social de sua poca. Dickens criticou o tipo de sociedade
desumana que estava criando a revoluo industrial, enquanto Charlotte Bront destruiu os dois
estereotipos de mulher; ademais na descrio de Lowood fez uma sria denncia das
instituies de caridade.
No entanto, a ideologia subjacente em ambas obras a classe mdia inglesa, j que em
realidade ambos romancistas estavam advogando pela reforma da classe dirigente. Wuthering
Heights uma obra mais revolucionria na que no h reconciliao possvel, e embora na
segunda gerao aparentemente se produz esta reconciliao, no h que esquecer que nem
Hareton nem Cathy II so filhos de Heathcliff, seno que descem dos Earnshaws e dos Linton.
Este final pode ser considerado muito conservador, j que as terras destas duas famlias, que
usurpava Heathcliff, voltam a seus primitivos proprietrios; no entanto, significativo que
nenhum dos dois seja descendente de Heathcliff, o que evidencia que a unio do social com o
natural no possvel mais que em uma dimenso mtica.
= recopilador
Entre o bronze e o ferro.
= Metfora germnica.
= Animal totmico, no se lhe podia nomear.
= Orgulho, vaidade.
= Granuja.
= Lebre.
A maioria desses livros manuscritos saam dos mosteiros.
= O santo ingls mais popular da Idade Mdia.
Chaucer faz uma distino no estamento religioso: condenao aos frailes e alaba aos prrocos.

= Dito ingenioso, conceito.

Recordemos que a sociedade inglesa da segunda metade dl SXVI estava sofrendo o conflito da
mudana de ordem na sociedade. A antiga nobreza era destruda pela Guerra das duas rosas e
com os Tudor no trono, os restos dessa nobreza era em grande parte suplantados por uma nova
classe social de cortesanos e ricos homens da que se valero os monarcas a qualidade de
estadistas e conselheiros.
Com Enrique VIII fez-se patente a mudana do poder poltico e social introduzindo-se, ademais,
um novo fator de instabilidade: a REFORMA RELIGIOSA.
Deu morte a 1500 chefes e caballeros aparte das execues legais.
= Mximo expoente do gnero lrico em UK.
Aparecimento de Penlope e Ulisses, por exemplo.
= Erro do heri que conduz ao desvincule trgico.
= Efeito purificador da tragdia.
= Penetrao intelectual.
Todas as obras de Jonson se tinham representado no teatro privado at Volpone que se
representou em The Globe
Est-se referindo ao princpio do livro IV, quando Gulliver atacado pelos Yahoos.